麦田守望的女孩

当一个30岁的女人（早在七年前结了婚，平凡的丈夫，一直没有生育的烦恼，过着乏味的生活，做着厌恶的工作），遇到一个22岁的男孩（帅气，忧郁，觉得世界都不懂自己），会发生什么?她觉得该抓住这摆脱现有生活的"last chance"，they fall in love，快乐过，炙热过，但随之而来的烦恼也是源源不断。

他选择无所顾忌地追寻自己的渴望，他愿意带她远走天涯，他年轻所以无畏。

她却选择了回到原本想逃离的生活，她回到了所谓的"good girl"。

他结束了自己的生命，带着怎样的心情？

她继续着生活，某一刻，会如何想起他？

导演的镜头下，“正常”的小镇和“正常”的人们都透着黑色，古里古怪；过着日复一日，一层不变的生活。

是因为生活沉闷变得古怪还是因古怪而觉得世事无趣？

JUSTINE也是其中一员。

和其他人自觉不自觉地接受生活的平淡苦闷不同，这个年界30，结婚七年却无小孩的女子多了几分不甘。

暗自希望有什么可以拯救自己于这波澜不惊、令人窒息的“正常”。

直到有一天，她工作的超市来了个新收银员。

那个22岁的少年，穿着旧旧的超市背心，黑夜般乱糟糟的短发，薄唇像女孩子一样微微撅起，下垂的眼帘透着暗色忧郁。

他随时随地都捧着一本泛黄的The Catcher in the Rye，旁若无人地看得津津有味，虽然之前已读过千百遍。

他甚至把自己的名字都改成了麦田捕手HOLDEN。

他也有着和麦田捕手一样滔滔不绝的愤世嫉俗，怒于世人对自己的不懂。

小狗一般的灰蓝色大眼中时时透露着渴爱的脆弱；一身剑桥式的颓废，海藻一样柔软忧伤。

他的抱怨天真迷人，他写的小故事无聊得可爱之极。

很久以后她才知道，“....i realize then that holden was at best, a child, and at worst , a demon.”（HOLDEN，乖起来是小孩，坏起来是魔鬼。

） 两具孤独的灵魂，两颗拒绝平凡的心。

从相知到相恋何等自然！

他们以彼此为依，共同筑起一个梦中美丽的化外之地。

却不知道，他俩共有的，只是两人各自梦想重叠的那一小部份。

曾经，她以为找到了真爱，却黯然发现那只是黑暗中的一点微光，稍瞬即逝。

她没有追梦的勇气，只能在苟且的安稳现实与不可知的美好未来中卑鄙地选择了前者。

曾经，他以为找到了同类，却不懂得人都要学着长大。

就算怎样不忿，任性地抗拒，他那令人淌血的全心全意还是败给了正常”的现实，换来的只有老旧MOTEL床上不瞑的双眼。

是不甘还是不解？

这一场曾经的出轨，荒缪又现实；这长大成人的代价，多么残酷。

电影结尾处JUSTINE的独白比电影开始时更加了无生气。

特写镜头下她的眼神比他的故事还空洞。

PS，小J同学在里面造型邋遢又神经质，看第一遍还觉得不怎么好看嘛。

谁知看多两遍竟然被秒到。。

谁敢说他在里面不帅和谁急^_^。。

不过JAKE也真的很能演呀，当年只有22岁的他竟可以把这个悲剧人物演出强烈的黑色幽默。

和JENNIFER的床戏居然是JAKE的银幕首次。

难怪她在颁奖礼上开玩笑说不介意做他的MS. Robinson。

PPS，看来英文有待加强呀。。

第一次看时满片的笑点竟然一个也没看出来。。

倒是HOLDEN死时不由自主流泪满面。。

这是部要看两遍以上才能理解的电影。。

也有可能是偶太笨。。

（让人抓狂的INDIE MOVIE！！

）看到JAKE被JENNIFER推下车后可怜兮兮地说:“我不要和别的男人分享你，一个还能接受，但不要一串....”偶不厚道D笑喷了。。

小成本的一部電影....劇中的故事很真實...都是小人物的故事.....很平凡的感覺..有人說[the good girl]像是一部童話故事....隻不過結尾有點傷感....."王子"換暸人....結尾時當justine抱着holden的孩子時的笑容時難免觀衆也會會心一笑........本來以為holden和justine會在一起的...看暸纔髮現原來是婚外戀的主題.....jennifer好像是因為齣縯[friends]而成名....在這部電影中給人以男主角姐姐的感覺....jake當時隻有22歲吧....縯技確實很讚.....和成熟的justine對比強烈.....與其后來的作品中形象難以聯繫.....

你说，人生其实不像密密网格中的一个坐标点对吗？

更像是大海里的一滴水，浮浮沉沉，起起落落，不知道未来在何方，但似乎又驻足于脚下这一方，然后，时而随波逐流，时而奋力一跃，万千景色也只不过路途中匆匆一瞥而已，或许是我的，但也不曾属于我。

若说虚拟现实其实并不存在，客观现实、主观现实、虚拟现实，可不都是现实吗？

其反映可不都是对现实的反映嘛，何苦自欺欺人，闹出一个自我安慰的道理出来，转嫁了问题，暂时迷惑了自己。

真真假假，假假真真，也不随波逐流，也不尾生抱柱，纵使在一刻，哪怕短暂的一刻，你是有定位，有抉择的吧！

放着好多的年度热门不看，偏偏想到了这部年代已算久远的《好女孩》。

之所以记得，不过是因为电影的名字出现在Jake Gyllenhaal 和 Jennifer Aniston 的电影简历中。

它让我想起了几年前的一部《女招待》，也是发生在小地方，也是讲的不幸福家庭的婚外恋（我怕真的是太老成了点，恋爱没谈过几次呢，居然研究起了这些问题，囧）。

只不过，这部电影没有五颜六色美味可口的派来调剂胃口，它到处都充满了让人不适的戏剧冲突，低调平淡的故事走向。

很久以前，有个朋友在独自旅行的途中发短信跟我说：“心里面怪怪的，难过吗？

是因为孤独就像影子一样。

”这句话真的能说到心里去。

每次你有了新的体验和想法以后，有再多的话想说以后，也只能压在心里，然后不断地观察路上擦肩而过的人，忍不住揣摩他们正在想什么干什么，面对万家灯火的夜景，又忍不住猜想每一簇灯光背后的情景是什么。

生活又何尝不是这样。

那日积月累的隐忍，反而使你失去了分享的意愿，不屑一顾地在迷茫中越陷越深，变相地麻痹自己。

电影中，小镇里的生活是乏味的，毫无起色的，就好像一个吃着、睡着、等死的无底洞。

每个人都习得了一套本领，以便于应付这种把人腐蚀为行尸走肉的生活。

Justine 是通过与年轻男孩的婚外情来对抗麻木；Holden面对父母的冷漠，是通过幻想自己是小说家、如小说人物一样的叛逆不羁、与理解她的Justine相爱，来获得温暖；菲尔是通过嗑药抽大麻；布达是通过嫉妒菲尔，幻想自己也有这么一个妻子；格温通过喋喋不休，探听关心别人的生活；佐伊·丹切尔斯扮演的女员工是通过明里暗里地骂顾客脏话、忽悠顾客化鬼妆；读经会那个保安，是通过监控窥视别人在仓库偷欢来满足自己……讽刺的是，人人都对自己的逃避方式上了瘾，虽然都在埋怨生活，但都已经惧怕改变了。

所以Justine在十字路口选择了告发Holden，回到超市和丈夫的身边；所以她最后也同意了丈夫时不时地需要嗑药的请求。

庆幸的是Holden给了她一个孩子，让她有了更多的希望，不至于在这片泥泞中继续暗无天日。

孩子的出生，在很多电影里都象征着救赎与希望，如这部电影，如《女招待》，如《21克》……有时候造就我们的，不是生活，而是我们面对生活的态度。

所以说，Holden是一个让人可怜又可敬的人物。

也许他像个孩子一样想法不成熟，也许他偷了巨款犯了罪，但他也是电影了唯一一个敢于做出改变，不屈服于被送入精神病院命运的人。

他有了对待生活应有的态度，但无奈的是，他同时也有着一个父母只会盯着电视看，对他不闻不问的家庭。

他最后的自尽，把他从家庭的冷漠、爱人的背叛中拯救了出来，他自由了。

按一般标准来说，这部电影真的显得很平常很微小。

故事反正在一个鸟不生蛋的小地方，讲得也是些家庭伦理之类的芝麻事。

也难怪时光网上对电影评分的人都才这么少。

如果没有那些冲着两位主演来的观众，估计这部电影真的就只能石沉大海了。

还好是安妮斯顿来当了女主角，她从《老友记》里带来的瑞秋的甜美阳光气质，正好可以冲淡电影本身压抑与乏味的氛围。

电影当时公映的2002年，正好是她戏里戏外最为光鲜亮丽的时候：貌似凭老友记里的瑞秋一角，获得了艾美奖最佳女主角，名利双收；与布拉德·皮特的高调夫妻情，被盛赞为全球最幸福女人。

看得出来，她接这么一部戏，是想拓宽戏路。

虽然她在电影里的表现并不见得有多好，但我很喜欢那种“瑞秋”气质与电影氛围本身擦出的火花。

本来嘛，我们大部分人爱的就是她真人如瑞秋一般的性格。

杰克么，我是对他最近的表现比较失望，不得已回过头去翻看他在断背山以前的作品。

很惊喜地看到，原来他早就可以游刃有余地表现这种脆弱、孤独、让人看得心疼、观之可亲见之可怜的男孩形象。

（眼睛里那浓得化不开的忧郁，那微微扬起的嘴角，那稚嫩和煦的声线，简直让人心驰神往啊）可以算是《断背山》里大爆发前的一次演练。

没看过《麦田守望者》原著，但这部电影似乎与它有很多关系。

那天还正在看的时候，刚好QQ消息弹出来说《麦田守望者》的作者在今天去世。

不知道这算不算个巧合。

生活本身就是日复一日，年复一年的不断重复的过程，你的生活取决于你看待它的态度。

可能在生活中本身长期的找寻意义本身就是虚无的，生活就是生活，就是一地鸡毛的琐碎。

也许你再也不会喜欢丈夫在你耳边呢喃，却开始讨厌他半夜轰响的呼噜，但这并不代表你想离开这样一成不变的生活。

我们都应该慢慢从鲁莽的冲动中成长，学会适应孤独，适应平凡，安定而负责任的活着。

电影中的霍尔顿更像是我们大部分人在平常的琐碎日子中幻想出的角色，他像一团烈火，澎的一声燃成一团，又澎的一声消失在无边的荒野。

从老友记就很喜欢安妮斯顿，喜欢她的随性自然。

在电影的开头，我甚至支持她握紧霍尔顿的手，和他去汽车旅馆。

但随着情节的发展，我也同女主一样，感到了秘密被发现的恐怖与安宁生活被打破的恐惧。

我们都知道谁是能陪我们一辈子的那个人，激情易逝，适合方能永存，什么灵与肉的和谐统一，那都是可遇不可求的，我们已经拥有了一个天赐的礼物，就不要东看西看，还想着找一些更好的。

在你身边的，就是最好的。

不要不珍惜。

写的很乱，就是一些琐碎看法。

最后希望大家都能在这个纷乱的世纪坚守住自己的内心，不要让它被太多灰尘遮掩，不要让它见不得光。

要活的自自由由、坦坦荡荡、清清楚楚、明明白白。

又是一个婚外恋题材的影片。

但在让你沉思之前，首先拥有的是那会心的笑。

作为一个黑色喜剧，它的讽刺与幽默，它的忧伤与欢快，拿捏的都刚刚好。

美国各大媒体这次罕见的一致，对本片持“一边倒”的肯定态度。

当然，这与导演米格尔·阿特塔的出色技艺是分不开的。

2000年，一部小制作的同志影片《查克和贝克》(Chuck & Buck)，为导演米格尔·阿特塔赢得了2001年独立精神奖最佳故事片奖(成本50万美元以下)，同时也为他赢得数不清的赞誉。

《查克和贝克》是阿特塔长期合作的两位搭档：制片人马修·格林菲尔德(Matthew Greenfield)和编剧迈克·怀特三人共同的心血，影片曾在圣丹斯电影节上首映。

实际上，专心于黑色题材独立制作的阿特塔和积极推广独立制片的圣丹斯电影节一直有着不解之缘。

1997年，阿特塔的电影处女作《Star Maps》首次亮相圣丹斯，就引来一片惊艳，不仅影评人对《Star Maps》赞不绝口，观众们也对它非常欣赏，该片曾赢得当年独立精神奖的5项重要提名。

米格尔·阿特塔1970年生于波多黎各的圣胡安，从卫斯理公会大学毕业后，阿特塔在美国电影学会(American Film Institute)继续深造，取得硕士学位。

凭借《Star Maps》、《查克和贝克》的成功，阿特塔已在美国独立制片领域取得了相当不俗的成绩。

困困的《上流女孩当如是》里有一句话特别让我印象深刻：“一个人要成什么样，十八岁时就奠定了，其他岁月都是为它添枝加叶。

”我特想知道Justine十八岁时是什么样子？

她年轻，漂亮，却甘心嫁给个刷漆工，过着静谧到连根针掉地上都会有回声的生活。

七年过去了，刷漆工依旧是个刷漆工，最大的爱好就是在一天的劳顿后，一屁股坐进沙发里，一边吸着大麻一边和另一个刷漆工死党在烟雾缭绕中絮絮叨叨，说些不着三不着四的话打发时间。

大麻吞噬着他的精子，制式化的工作吞噬着他的脑细胞。

精彩的人生各有各的精彩，沮丧的生活却出奇的相似：一成不变的工作，激情丧失后的婚姻生活，周围的人都那么虚伪无知。

Justine青春将逝之际感受到了无比的绝望，她开始怀疑这样的生活是不是她真正想要的，就像同类型电影里所有的悲男怨女一样......为了更戏剧化一点，一个和她的老公截然不同的文艺小青年Holden进入了她的生活。

他英俊，神经质，完全活在自己的精神王国里。

他看出了Justine内心的那点不安分，于是像所有攻陷了绝望主妇心房的前辈一样，在情真意切的告白和小小的苦肉计轮番上演后，两个人终于从知己转化成了在汽车旅馆里偷情的男女。

Holden不是“坏”男孩，可他的身上却具备了所有“坏”男孩共有的气质，那就是浮躁，自我意识过剩，渴望着充满变数，刺激的生活。

他写着一个又一个关于得不到理解的人最终郁郁而终的故事，却不能踏踏实实通过自己的努力改变这个现实。

念完大学，尝试写作，哪怕去干点力气活，有那么多的路可以走，他却偏偏选择了偷超市的钱，并妄想着靠这点钱带着Justine过崭新的生活。

也许Justine根本没有爱过他，除了肉体交缠，她没为他付出过任何的东西。

当他哭得像个孩子，一边咒骂她是个婊子一边又祈求她不要离去的时候，她却只担心着自己赶不及到医院陪着老公做精子检查——那个男人要是没有她的协助就打不了飞机。

刷漆工固然粗俗，固然平庸，固然是个陷在沙发里的大胖子，却是个粗中带细的老公。

他简单的大脑结构无法了解她内心丰富的情感，他能做的只是帮她修好吱吱作响的电视和小心不要把油漆蹭到她心爱的沙发上。

这一切的一切都琐碎到几乎看不见，平淡到没嚼头没滋味，可水也没滋味，你能不喝水吗？

我最讨厌在微博上看到的东西就是各种狗屁叨叨的人生哲理，诸如什么“女孩子要知道的几件事”，“人一辈子要做的几件事”，之类，看到就反胃。

我要过我自己喜欢的生活，哪怕这种生活静谧到连根针掉地上都会有回声。

我讨厌高跟鞋，觉得网上传来传去的百分之八十的街拍都难看的要死；晚上七点之后最好在家呆着，酒吧之类的地方这辈子都懒得去；朋友交那么多有毛意思，我hold不住，也懒得花时间在无意义的客套上；我胆小，小富即安，怀旧，没有红绿灯就不会过马路，不吃鱼，最大的理想就是有足够的时间看看书，听听歌，铜鼓铜鼓自己喜欢的小玩意儿，也许在别人的眼里这样的生活真tm的无聊，但我愿意！

谁都清楚自己真正适合什么，只不过有的人拉不下脸过外人眼中平庸的生活。

你勉勉强强维持情不投意不合的朋友圈；紧跟时髦，杂志上流行什么就穿什么；特怕被人看不起，特怕被说不合群，特怕自己活得没价值，生活变成了竞技场，紧张却乏味。

我理解Justine最后的选择，和Holden比，她的不安于室小得像个针鼻。

七年前直觉告诉她不要去念大学，要和刷漆工在一起共度余生，七年后她依旧选择了不惜一切代价维系这种生活。

她是个“好”女孩，不管她愿意与否。

贾斯汀的生活如此糟糕 讨厌的丈夫 讨厌的工作 她厌恶这个世界 她发现超市新来的员工荷顿也有点愤世嫉俗 于是主动接近荷顿 两个孤独的心灵很容易靠在一起 贾斯汀也坦然地享受了荷顿的爱情 但他们是不一样的 贾斯汀大荷顿八岁 已婚 无子 丈夫不育 且令她无法忍受 而荷顿是个有才华但性格孤僻的孩子 简单 执着于不切实际的梦想 他们的根本不同还在于 贾斯汀从没真的想要抗争过 荷顿是她生活中的一缕阳光 需要的时候可以去享受一下温暖 当荷顿第一次在仓库要求远走高飞的时候 她很理智地拒绝 理由是自己已经结婚 这真叫人无语 贾斯汀跟荷顿的秘密被丈夫的朋友发现 此人威胁要告发贾斯汀 于是她妥协 跟这个仰慕自己许多年的丈夫的朋友上床 荷顿跟踪她之后发现了秘密 痛不欲生 而她板着脸理直气壮地教训了荷顿 理由是对方威胁揭发她 所以她必须妥协 必须跟地方上床 想来好笑 他们的事情 不只一个人知道 如果超市的同事也威胁她要揭发她 她是不是也二话不说跟第三第四个人上床？

逐渐崩溃的荷顿越发有了极端的想法 这令她恐慌 她没有真正开导过帮助过荷顿 也许她根本没有那个能力 他怕荷顿走极端的那一刻竟然给可怜的男孩买了能吃死人的黑莓 对了 她每次面对荷顿炙热的感情 痛苦的哀求 都会报以纠结的承诺 荷顿：不要放弃我们的感情 贾斯汀：我不会 荷顿：不要抛弃我 贾斯汀：我不会 但是她说谎 她什么也不打算做 既没有勇气放弃该死的婚姻 也没有胆略拯救极度忧郁的荷顿 她几乎是从不曾有过目标 她只是把可怜的男孩越拖越深 她在同事面前屡次干脆地表示自己跟荷顿不熟的时候真是惊到了同事也恶心到了观众 最后的最后他发现他应拯救荷顿 这多半还是出于恐惧 于是她做了两件事情 第一件怂恿荷顿的父母将其送进精神病院 这直接促使荷顿对父母死心 他偷了钱准备跟贾斯汀私奔 贾斯汀照例纠结中答应了 然后她背叛 做了第二件事 打电话让警察去抓荷顿 她甚至都没有尝试去说服荷顿自首 贾斯汀的爽约和警察的到来导致荷顿自杀 就这样 她做了个好女孩 一个懦弱 世俗 的好女孩 她不满意自己的生活 然而她只配这样地生活 而观众在其板起面孔说教的表演下都快差点忘记了是她先接近的荷顿 第一次跟去荷顿的家里才告诉男孩自己有丈夫 然后是她屡次给荷顿承诺 而荷顿从未伤害任何人 他嘴里叨叨着要KILL谁谁 但只有一次 他绝望地朝自己开枪 22岁的荷顿甚至愿意养孩子 但贾斯汀不愿意冒险 于是片子的最后贾斯汀夫妇白得了个孩子甜蜜和谐地过他们正常人的小日子去了 荷顿是一个有才华情感真挚但叛逆的年轻人 遇到贾斯汀之前他一味地愤世嫉俗颓废敏感 遇到贾斯汀之后他有过重新做人的打算 他本身没有毛病 只是不幸的家庭环境令他觉得生活无望 如果有人真诚地给他爱和鼓励 他会有不错的前程 但面对这世上他自认为唯一了解他爱他的人的放弃与背叛 他还有什么选择 安妮斯顿令人厌恶的一个角色（不关演员本人） 这主题拉低了整部片子的档次

有一些事情发生的时候，没有谁可以理解事实的真相。

第一次看The Good Girl是那一年的夏夜，运送黑金的火车铿铿锵锵的从窗外驶过，没有睡意的炎热恍恍惚惚的把生命漂浮在半空之中，找不到家，所以找不到回家的路。

夏秋冬春来来回回，反反复复的在睡着和清醒之间轮回，生命之所麻木不就是如此，举头望不到未来，回头亦看不到来时的景致，空洞的仿佛从未有过。

十八岁的尾巴上，我看到自己的故事用天蓝色的笔草草的写在纸上，异国的文字，来自右脑其实平凡的想象的故事。

Justin既是Jennifer，Jennifer即是Rachel，即是Racheal，既是我，困惑与迷茫中无力挣扎的来往，她的就是我的，我的就是失去的，没有可以出去的方向。

那一年，Justin三十岁，遇到了生命中的那个，Holden，年少的孩子为什么偏偏又要是个男人，偏偏又要是Justin无可奈何的选择，偏偏又要是逃离现世唯一的借口。

所以故事开始的时候就看到了终结，所以这终于只是个普通的婚外情的故事，终于和故事本身一起沦为平庸，再也回不到问题的本源。

为什么会想念你呢？

我不知道答案。

把所有的一切归咎为不可言说的心情是自我否定的代言，有生命了的肉体被赋予了灵魂就不应该放弃，只是恰恰因为我们这样想着，坚持得不到的真理，失败，再坚持，知道在月圆之夜发了疯，离开了这世界，好歹算是个了断。

你还是个小女孩的时候，以为满世界都是糖果，等你长大了，才发现周遭的庸俗无聊，日复一日，年复一年。

Racheal，你有没有过小女孩的时候？

有没有过除了逼迫，受伤，辱骂，排挤的小时候？

有没有过幻想得的到一个草莓口味的棒棒糖？

有没有希望能像别的小女孩一样抱一个叫芭比的洋娃娃，在试图给她穿上自己缝的衣裳？

有没有爱过？

有没有被爱过？

有没有过年少？

风大的时候，看着天边迅速流淌的云朵还是会模糊的想到被叫做童年的图景，通常只有一幅开阔的画面，幼小的女孩跑丢了鞋子，在暮夏和天空连在一起的麦田里，追逐远方另一个幼小的身影，她叫他等等，他没有停下，只是回过头来做个鬼脸，她大声的尖叫，说小玉哥哥我们再不回家奶奶又要打你了，于是画面迅速的跳转，小女孩蜷在窗下的床脚被迫午睡，听着外面的喊骂声由远而近又奔了开来。

他说他再也不敢了，她手里有扫把之类的东西，我不知道她信不信他的话，只知道他明天或者最晚后天能爬起来了就一定还会想小老鼠一样出现，探头探脑地进来问：“媛媛，要不要去后地玩儿？

”回忆的文字在一遍一遍的叙述中失却了真实的色彩，它们变得虚假，抽象。

谁的童年可以单薄到用一两幅画面概括？

所以我更相信这只是自己一厢情愿的假设，相信从来就没有过那样的一个时段出现在我的生命里，相信从一开始它就是长大的模样，庸俗无聊，日复一日，年复一年。

Justin的钥匙是Holden，Holden没有自己的钥匙，这就是悲剧的来源。

他以为自己的钥匙是Justin，以为只要和她在一起了就可以解决的掉一切。

故事的男主人公不用再喝农药，不用再从高处坠下，可以和女主人公一起消失在这世界上，可以好好的微笑，逃离所有。

可是，你看看他的前提，get me，这根本就是个错误。

单薄虚伪的人世有谁可以真真正正了解的了谁？

Holden一再的要求Justin了解他，可是他懂她么？

他可知道她为了跟他在一起承受了多大的疑惑，失去了多少的不愿，丢掉了多少的安宁。

虽然说这是她自找，是不是有很大程度上是Holden在逼迫她呢？

没错，是她先开口说了第一句话，是她先提出载他回家，可是是他引诱了她，是他给了她一个虚假的梦境然后让她承担这后果。

他是个神经病，她也是，从某种程度上。

是同类，没错，只是无法互相拯救，所以终于还是不适合。

第二次看的时候没有流一滴眼泪，甚至Holden死的时候，镜头从门口晃进房间，从他睁着的眼睛右侧掠过，不是不想流泪，只是忽然间觉得眼眶干涸，与第一夜哭得不可收拾恰恰相反，她的痛苦，他的死亡，他得生命在她体内延续，平淡的生活能怎样，起伏的生活又能怎样，是我的故事怎样，不是又怎样，忽然觉得这些人事开始不与我相关，从来都没有与我相关过，我是Racheal，不是Rachel，不是Justin，不是Jennife，不是任何一个。

有的女人一个男人都分不到，有的则可以占有两个。

从某种程度上而言，我愿意把它当作的遗言，在烟雨朦胧的十字路口，不知道Justin有没有想的这句话，有没有嘲笑她的单纯，有没有发现原来即使他们都爱她，愿意原谅一切她所做的，愿意为她付出一切，她也只有一个选择，左边，重复拖沓的琐碎的生活，右边，梦想绚烂的不知道结局的国度。

你知道，她选择了左边，她回到了从前，她得到了丈夫的原谅，她摆脱了Holden孩子气的纠缠以死亡的形式，她有了自己一直想要的孩子，没人会再提起这个小插曲，死寂的生活依然归于死寂。

只是，她有没有想过，怎么给女儿讲她的父亲，那个有着忧郁眼神，嘴唇轻轻翘起像女孩子一样，写故事的男子，怎么告诉她是自己背叛了他，送他走向死亡。

或者，她什么都不会说，她是个好女孩，她的女儿也将一样。

对不起老师，我不知道自己写的这个东西是不是符合你的要求，只是看过貌似有思想，试图告诉我们什么的东西之后我笨拙的只能想得到这种凌乱的，条条屡屡的不知所云。

Holden的死亡以一种最为讽刺的形式出现——现场报道，这个一直试图逃离的孩子临到死还是公众消遣的牺牲，那段轮指的吉他不知道是为了催人泪下还是加速情节，总之在我听来仿佛Justin茫然眼神的掩饰。

她的男人死了，她的钥匙死了，她孩子的父亲死了，因为她的背弃，此时的她是不是应该难过，是不是至少应该慌张？

她的眼神比他的故事还空洞，他的死亡比他的主人公还无聊。

最好得结局是他们消失了，同时也是最差的。

Holden找不到这之后怎么办，就好像公主嫁给王子之后除了幸福的生活在一起没有别的出路，所以他该死。

还不如像Justin放弃所谓的理想回家，不要有爱，不要有恨。

没有办法改变这世界就忘记这想法，麻木有时候是上帝给的良药，生存还是死亡，这不是个问题。

你知道的，不是所有人都有勇气选择的了后者，只有残喘于此，像我们现在一样。

2008-7-10