狂怒的金佛

故事是个好故事，叙事方法选的也很好。

再花些时间，这个剧本可以拍的更好。

目前影片呈现的内容不细致。

感觉不足的地方有，一些细节处理不合理，演员的部分表演比较用力，出戏。

1、山洞打斗，一门之隔的男主听不到任何声音。

2、村口的傻子，浑身叮当乱响，夜入他家、开车门藏尸时 他人都察觉不到。

3，悬疑片加入了一些搞笑的元素，加的怪怪的比如“光头假装在河里洗澡”，片子营造的一场悬疑大案的节奏，一下子变成低能幼稚了。

4，反转的重复叙事多次后，最后真相大白的高潮不够劲儿5，事情交代的轻重也有问题，看完后有强行利用反转，重复叙事技巧，只在乎技巧，丢掉了叙事重点的感觉。

最后结局没稳住！

因为一些关系，很早就知道杨龙导演，《致我们单纯的小美好》口碑很好，《盛势》和《暗黑者3》展露出他独特的一面以及驾驭多重类型的能力，《假如没有遇见你》是我最喜欢的，他让我看到了一位电影人想要坚守的初心。

而这部《狂怒的金佛》，则让我更加确信了他的才华，也收获了很多惊喜。

《狂怒的金佛》的观感很像当初看名不见经传的宁浩的《疯狂的石头》，或去年的《无名之辈》，对作品完全未知，演员也都很陌生，通过简单的剧情梗概也很难判断这部电影会不会好看。

没有太高的预期让我收获特别多的意外惊喜，《狂怒的金佛》在方方面面都很出色，毫无疑问，一定能成为今年华语电影中的一匹黑马。

《狂怒的金佛》是杨龙自编自导的电影，能感觉到他在剧本上花了很多功夫，肯定反复打磨了很久，才能把这桩充满黑色幽默的杀人案排布的如此周密。

电影的故事并不复杂，一平出于嫉恨，偷偷拿走了大贵的一尊金佛，却不知螳螂捕蝉黄雀在后，盯着他们和这尊金佛的还有其他人，随着大贵的离奇死亡，误会和争夺持续升级，一场揭露人性的闹剧就此展开。

其实理清种种线索和作案过程，任何案子都不复杂，三言两语就能讲清楚，重点是故事要怎么讲，讲好了就会妙趣横生，《狂怒的金佛》就是这样，寥寥数个角色，一桩不算复杂的命案，捏在杨龙手上，确实处处反转、高潮不断。

电影先是将人物和命案一股脑的仍给观众，然后以不同人物出发用各自的视角，引领观众重新过一遍案情，于是悬念和疑问被一个接一个的解开，而最大的几个疑问则一直保持到最后。

在这里稍稍剧透一下，一平和大贵矛盾的核心来自于一张酒店入住单，显示一平和大贵的新婚妻子春兰去开房，但面对质问一平矢口否认。

那么到底有没有在酒店开房？

这个谜底一直到电影出字幕前最后一个镜头才揭开。

所以，90分钟的《狂怒的金佛》处处是惊喜，精彩到不舍得错过哪怕一秒钟。

当然，多线交叉的手法，考验的是编剧对人物关系的营造，以及对细节的推敲，一旦有bug就很难得到观众认可，《狂怒的金佛》中每一个人物都有其存在的意义，人物关系的营造上更是妙趣横生，用喜剧片的底色讲述了这桩荒腔走板的犯罪，最终呈现出令人印象深刻的黑色幽默，只觉得90分钟的片长太短，看完意犹未尽。

精妙的故事反映了编剧的水准，而节奏的掌控、演员的表演考验的则是导演的水准。

《狂怒的金佛》节奏真好，从头至尾没有一个多余的镜头，可以说观众看到的都是精华，在观影的过程中，角色的第一视角有十足的代入感，观众收获的意外和角色一样多。

而高爽、田川等演员的表现都很出色，他们都充分的融入到西北小城的背景中，在各自突如其来的处境中有非常准确的情绪反馈。

另外赞一下电影的置景和美术。

《狂怒的金佛》不是一部大制作，但是细节上真的一点都不含糊，电影里的龟城确实就是在甘肃龟城，其实荒凉落后的小城很难达到观众的审美，但电影里无论是黄土扬尘的感觉，一平破败的家里，或是“犯罪现场”防空洞，都既写实又不让人乏味，荒野中奔驰的小汽车，反倒更迎合了剧情需要的光怪陆离的感觉，制作到位，没有拖电影后腿。

《狂怒的金佛》故事完整、流畅，悬念不断并一直保持到最后，让观众惊喜不断，确实是档期内不该错过的国产电影，写到这里，已经想去二刷了。

黄沙戈壁却罪恶遮天，金佛能现却人性不见。

黑色幽默的梗一个接一个，现实主义的冷一次又一次！

电影《狂怒的金佛》一开画便展现出浓重的悬疑色彩。

多线叙事，或者说多角度多线索，以及多个角色的跟踪表述，让一个由“金佛现戈壁，贪念惹大祸”的人性历险故事精彩又精悍地呈现出来。

影片最大的看点，就是全片紧凑又紧张的叙事结构和悬疑色彩的渲染。

从“大贵婚礼”到“洞中激战”，从“一平藏佛”到“骗子找佛”……几乎每个重要场景戏份都被导演层层剥离又细细呈现，足以见到编剧以及导演的专业素养之高。

特别是在西部一个“莫名”的荒凉之小地界为故事背景，更能一览无余地表现出人性荒凉、冰冷的可怕可畏之处。

一部优秀的电影，或者说一部故事完整甚至表述精彩的作品，其惹眼之处除了能传达出创意的独到之外，其叙事手法的专业和新颖更能让观众满意令同行艳羡。

正如当今世界影坛上诸多成功的商业片甚至艺术片，都能以独特的叙事手法表现出简单易理解又直抵人心的故事涵义。

有的作品玩儿的是怀旧，有的玩儿的是技术，有的则卖的是情感……而这部《狂怒的金佛》之所以抓人眼球，其创作者对于第七艺术的表达方式可谓游刃于心于手，不仅电影中几个重要角色以及角色间微妙关系的描述和展现都融会于逐渐铺陈的故事情节当中，更将所谓的“君莫贪， 贪必被捉”的亘古真理贯通于全片的精髓之中。

尽管影片一开始，导演就给出了色彩鲜明的角色定位：正派的一平，贪心的大贵，投机的律师，纯骗子老板，扮傻装愣的大嘴，看笑话的顺子……但高明之处就是在如此显著区分的角色间依旧能通过“金佛的轨迹”的引领以及所谓的“三角恋”的驱动，演绎出爱恨交加、贪念痴嗔的人性冒险来。

现实主义题材加黑色幽默的组合，其实对于创作者来说是把双刃剑，不仅呈现出来难度较大，且也需要一定的勇气。

导演杨龙此前的几部作品就表现出与众不同的气质，特别是在他的作品中对于画面和音效的标准也颇高，《狂怒的金佛》不仅有国际级的杜比音效加持全片紧张的悬疑色彩，更有杨龙对于西部戈壁上这个人性历险故事的深度刻画，白天的荒，夜晚的凉，灰与黄，土和沙，甚至火把、荒草，都能成为其故事情节重要的表现元素。

片长90分钟并不算短，但观者随着导演的镜头绝对可以紧张中又夹带着黑色幽默的笑，一气呵成，爽完全片。

而当片尾处真相大白，罪恶得惩，清白得澄之后，导演的手法再次达到“画龙点睛”的层次。

如释重负的一平，终于可以不用在戈壁砾石上赤脚奔逃，穿着拖鞋走过土洞门后，又一次意外地发现成箱的金佛！

而当导演的特写镜头也再次锁定一平原本释然的面庞时，一平的表情也又一次让人心情复杂起来……人性怎耐得住考验！？

在这个信息化透明的时代，没想到还有这样一部电影的存在。

将在爱奇艺上线的电影《狂怒的金佛》，让人想起了当年的《疯狂的石头》《心迷宫》这样的电影。

小成本佳构式喜剧，浓郁的地域特色，个性鲜明的群戏角色，围绕一尊金佛的你争我夺，再加上开放式的结尾，将电影魅力的娱乐效果在有限的空间内最大化的发挥出来，也将人性的贪婪渲染到淋漓尽致。

《狂怒的金佛》是一部纯正的商业电影，但电影从导演杨龙到主演高爽、田川等都是一水的新人，毫无名气，因此可以断定，该片乃是典型的独立制作。

但无名气不代表没水平，就像本片的导演杨龙，毕业于纽约电影学院，曾凭借电影短片《海滨之歌》、《EXIT》等作品入围众多国内外电影节竞赛单元，最终斩获 “柏林国际电影奖”的“最佳短片”，才华还是有的。

影片围绕龟城出土的金佛，讲述了龟城农民万一平挖到一尊金佛，恰逢被邻居李大嘴盯上。

谁知商人陆哥与大嘴勾结，合谋盗取金佛。

而在陆哥寻找金佛的时候目击了万一平与地主龙大贵的争斗。

陆哥意外杀死大贵后逃离现场，但所有证据指向万一平。

无奈万一平将尸体掩藏于地窖，当警察任小武到来时尸体却无故消失。

随着疑团一层一层拨开，终究发现几拨人马被命运“黑色幽默”了一把。

虽然是小成本，但制作费与剧本体量，有时候并不直接挂钩。

平心而论，《狂怒的金佛》的剧本新颖吗？

这要具体问题具体分析，故事简言之，就是因一尊金佛引发的闹剧，听上去有些类似《心迷宫》，但二者故事完全不一样，共同点就是属于典型的黑色喜剧，以及这个多线环形叙事。

当年的《疯狂的石头》走得就是这样的路子。

炫技般的连环叙事，阴差阳错的人物关系，错上加错的故事走向，多条线索连环交织环环相扣。

这样的电影其实不少，比如科恩兄弟的《血迷宫》、《11点14分》、挪威电影《猎头游戏》，甚至昆汀的《落水狗》和盖里奇的《两杆大烟枪》也有如此风格。

电影发展100多年以来，其实任何故事几乎都形成了一种模式，包括本片类似的电影，通过一件物品，一件起因推进了多条平行叙事线上的人物关系，在故事结构上玩平行时空的概念，故事角色身处漩涡中心处于当局者迷的状态，以观众作为上帝视角审视整个事件的发展，如希区柯克善用的“桌子下的定时炸弹”概念，给观众提供宏观的戏剧化脉络，更能具有各自人物和情节的带入，从而达到典型的影像的二元性，带来极致的观影效果。

类似的电影也成了一种模式，从这方面来看，《狂怒的金佛》的临摹痕迹很重，在其中能够看到上述许多电影的影子，甚至几条故事线上的时空互为因果也有《记忆碎片》的影子。

所以从这方面而已，电影的故事模式不算新鲜。

但从另一个角度，在如今“旧瓶装新酒”成风的条件下，这样的故事算得上是酒瓶装新酒。

模式不新鲜，故事是新鲜的啊！

电影故事中错综复杂的关系和线索绝非简单的套模板就能搞定，这类故事是建立在剧本本身复杂的基础上，想要“套模板”还需自身有两下子，从这方面来看，《狂怒的金佛》又是很新鲜的，尤其是在华语电影的大环境下。

因为华语电影中，这类好故事精巧布局的电影，真的很少。

而且本片在风格上，有着独特的地域特色，建立在风格之上的佳构式故事，更娱乐一些。

电影发生在甘肃，地域决定了电影的风格，这是一部带有西部风情的电影。

但并不如《无人区》那样孤寂，电影的故事发生在一个村落里，诚然整个故事很闹腾，片中几位角色的台词笑料都和让你有地域色彩，说白了，这是一个北方农村常见的场景设定。

比如大贵的角色设定，就是一个山高皇帝远的大土豪，还有大嘴这个典型农村懒汉，北方观众一定不会对电影的人设陌生，说白了，就是接地气。

电影是以故事取胜，依靠的是情节张力，并不是依靠地域特色。

甚至从某种意义上来说，这个故事可以发生在任何地方。

电影只是针对地域特色设定了相应的台词，由此产生的诙谐笑料，但电影整体，主要是靠角色与情节的互动带来的错位感，来实现“佳构式”喜剧的特色。

还有那段默片表现手法，将过程比较纠结的情节过场用这样的方式表现，很有创意。

电影格局很小，代入感很快，通过一些细节交代了人物关系，马上进入剧情。

一场阴差阳错的“绿帽子事件”，分裂出多条主线故事，这几大这三条线索在叙事上各有先后，实际上乃是平时间，电影取巧的地方在于对叙事先后与平行时空的掌握，给观众造成了强烈的悬念，几段故事彼此独立，但互为补充和呼应，后面的故事解释前面留下的悬念，而前面的故事又照应了后面的故事发展。

最令人深刻的是，本片的悬疑营造和表现手法，片中人物只是站在自己的角度来审视事件，对彼此之间的作为并不知情。

但观众作为上帝视角，通过三段故事的互相呼应和阴差阳错的人物关系，虽然故事之间环环相扣，但观众对整个事件脉络有着清晰地认知。

这就是“桌子下的定时炸弹”概念，就像电影中的那枚戒指，也是该片令人叫绝之处。

各种方言大聚集，让电影《狂怒的金佛》变得更加包罗万象，几拨人马的不同命运交织，让人看到了“黑色幽默”下的人性探讨，环环相套的独特叙事结构，让技巧变成了一场华丽转身，荒谬绝伦而又逻辑严谨的故事情节，加上错落有致的蒙太奇手法，搭配上符合故事情节的音乐，成就了这部电影最精致的手笔。

电影《狂怒的金佛》围绕龟城出土的金佛展开，农民万一平挖到一尊金佛，被邻居盯上，邻居又与商人勾结，两个人设计盗取金佛的过程中，又平行出现更多颇有意思的故事。

一层一层的疑团被拨开，让观众眼前一亮，觉得故事逻辑清晰，节奏明快，交替顺序穿插，剪辑更加锦上添花，为整部影片增色不少。

西部背景下的故事，让人觉得更加充满神秘色彩，甘肃本身就藏有很多宝藏，金佛的出现，和地域形成完美的契合，在这片神奇的土地上，不同角色和人设的出现，都是因为利益而呈现出不同的面，这也是最值得深刻反思的地方，也是影片最想表达的诉求。

看似故事围绕一尊金佛，其实故事本身只是想通过这样一个载体，让观众看到更多人性的东西。

不同的选择，就会有不同的命运，每个人都可以从中得到属于自己的人生启迪。

同样，开放式的结尾，也让人对于这金佛是真是假，是一尊还是很多，都产生了许多联想，这也让人看到了导演满满的诚意，每个人心中都会有一个属于自己的答案，仁者见仁智者见智。

影片更像是舞台剧一样的密集式留伏笔，一环扣一环下来，本来觉得解开了一个扣，没想到会在解开的同时再度埋下一个，这也给观众留有很大的悬念，同样也增加了故事的可视性。

观众可以跟着故事一起推敲，也会跟随故事的发展节奏去找寻属于自己的答案，很大程度上，这样的拍摄手法，很抓心，一下子就能把观众带入到故事中。

同样，通过故事的反转再反转，也让剧情别开生面，非常有意思。

虽然这种类似的表达我们也看到过，但《狂怒的金佛》还是独树一帜，讲述起来依旧充满新鲜感，一看就是主创团队也是下了不少功夫。

地域特色已经相当明显了，为了凸显故事更加的丰满立体，在角色和人物的语言处理上，则增加了许多方言，五花八门的方言大集结，让原本觉得只是在龟城发生的故事，却成为了一面社会的镜子。

不同的人身陷其中，又有着不同的表达，不同语言的聚集，不同想法的碰撞，都让这样一个故事更接地气，也更有社会性。

同样，镜头的质感也是很有特点，颇有点西部片的风味，也让设定更加的纯粹，营造出一种山雨欲来风满楼的紧张氛围。

整部影片染上了怪诞的色彩，观众也可以从中找到共鸣点，在欢笑声中获得心理的慰藉。

同样，小人物的生活中已经充满了苦难，唯有用这些幽默的镜头和诙谐的对白才能让我们这些和剧中角色一样的小人物，能够暂时忘记生活中的种种酸楚。

而人性在这一刻，被无限放大，各种看似巧合却又在现实生活中无法上演的巧合，都在一瞬间将人带入到故事中，悲喜交加，难以忘怀。

《狂怒的金佛》由一尊被意外发现的金佛展开，众人在争夺它的过程中发生了一系列啼笑皆非的巧合与碰撞，奸诈无良的律师、贪心狡猾的陆老板、乡村霸主大贵以及冲动又懦弱的男主角，轮番登场的人物在欲望的驱使下做出了各种荒诞的行为。

“金佛”本身从哪来、到底价值几何不重要，它代表的是人们心中所追逐的虚幻的欲望，正如预告中展现的，唯有太阳与人心不可直视，这部影片几乎是淋漓尽致的展现了各色人等在欲望面前的迷失与堕落，荒诞也现实，离奇也合理。

影片采用多线叙事的结构，在碎片化的讲述中逐渐拼贴出事情的真相，闪回中不断反转的剧情在扑朔迷离中直指人心，引领着观众与角色一起探索故事的全貌。

多线叙事没有线性叙事平铺直叙的清晰，在考验创作者讲述技巧的同时也考验着观众的观影耐心，但这种拼拼图般的体验也不失为观影过程中的乐趣，观众在将各种线索进行拼贴的同时也能深入思考影片在剧情所传达的价值观，相较于线性叙事的单向度讲述，这样的方式更加吸引人。

宁浩的《疯狂的石头》、忻钰坤的《心迷宫》均采用此种叙事方式，对结构的复杂讲述也可以说是小成本电影吸引观众的一种有效手法。

从《愤怒的金佛》最后呈现效果来看，这样的讲述方式是非常成功的，讲述视角的不断切换也能更全面的展示不同人物的行为动机，碎片化的剧情最终形成一个完美的闭环，真相最终揭晓的那一刻给人一种意料之外又情理之中的感觉。

最后一平从土里挖出一箱金佛的设置实则点睛之笔，引发众人疯狂追逐甚至导致命案发生的金佛只是虚幻之物，回头再看这群疯狂的人物群像更觉是一场荒诞的黑色幽默。

除了精巧的非线性叙事结构，片中的人物设置也有很多亮点，一口台湾腔的陆老板看似道貌岸然高深莫测，情急之下爆出的河南腔让人忍俊不禁，也暴露了他虚伪的身份。

在婚礼的混乱中陆老板趁乱偷走了大贵藏在家的金佛，偷跑的途中遭遇了大贵的追逐，情急之下陆老板将金佛藏到河底，等大贵追到陆老板时发现陆老板正站在河中假装戏水，陆老板一脸惬意地在寒冷的河水中表示自己只是因为干燥缺水所以在河里泡一下。

场景荒诞到令人发笑，也充分显示出在金钱与欲望的诱惑下人能做出何种可笑的行为，影片中类似的情节还有很多，夸张荒诞的手法尽显黑色幽默。

影片将场景放置在满天黄沙的龟城，这个虚构出来的荒凉小镇颇具魔幻现实主义质感，破败的城墙，幽暗的山洞，荒芜的公路，在这个远离都市的地方人性的丑恶仿佛被释放得淋漓尽致。

如果说《致我们单纯的小美好》让杨龙展现了自己拍商业片的潜质，那这部《狂怒的金佛》则呈现了他导演艺术片的才华与野心，以及作为一个电影制作者对社会和人性的思考，这部影片从拍摄至今已时隔多年，如今能上映也实属不易，这也证明真正优秀的作品不会被埋没。

这是一部值得一看的优秀影片，让人在笑声过后还能产生深入地思考。

也期待这位年轻导演今后的作品，相信多种创作风格都能把握的杨龙会给观众带来更多质量优秀的影片。

文/黄鑫亮近一年以来，多部以不停反转取胜的悬疑电影口碑甚佳，观众置身于电影之中就像是与编剧和导演玩一场猜谜游戏，线索和答案相互嵌套，满足观众成就感的当下也释放了压力，与之相比现实主义题材电影《狂怒的金佛》既有悬念迭起的情节，看过之后又不像有的悬疑电影答案揭晓之后就一地鸡毛，而是通过群像角力的这尊金佛看清人心，佛不言不语，却全看在眼里，尽是人心的虚妄和贪婪。

《狂怒的金佛》选择甘肃拍摄可谓是电影的一次减法，荒漠的背景恰与暴露的人心相得益彰，尤其巧妙的是设置了一个小的码头，电影前半部分的主要矛盾都围绕此展开，这也是《狂怒的金佛》这部电影唯一可见水的地方，商人陆哥将偷来的金佛藏于水底，心灰意冷的一平又在这里偶得这尊金佛，当村中一霸大贵尾随陆哥来到此地，陆哥跳下水里唱着“让我们荡起双桨”，听着有些戏谑，恰似整部电影“黑色幽默”的基调，这对于电影里群像“船到桥头自然直”的码头，一汪碧水映出群像的面孔让人啼笑皆非。

由各路人马夺宝反射出人心的电影屡见不鲜，观众的思路也几乎被电影的男主或女主的视角给带着走，这样就会显得除了主角之外其他人物塑造的扁平化，《狂怒的金佛》别出心裁的采用了多线叙事的手法，性情中人大贵、有点怂的一平、贪婪狡诈的陆老板、奸诈城府的律师以及看似软弱的大嘴，电影用他们每一个人的视角来阐述他们的内心，某种程度而言《狂怒的金佛》是一部没有主角的电影，你围绕每一个人都能说出他的际遇，这是众人的一场场“心理战”，也是每个人审视内心深处的自己的一场与自己的旷日持久的战役，而且没有胜者。

《狂怒的金佛》从一场村里平常的婚礼开始，村里的土豪大贵娶了从小与一平青梅竹马的春兰，一平大闹婚礼现场，此时婚礼现场坐着的还有前一天就来村里想与大贵交易的陆老板以及负责接头的律师，由婚礼开启这场夺宝之旅尤其接地气，尤其大贵、一平和春兰这三位发小的儿时一定程度上也牵扯着将来他们长大之后的走向，尤其是大贵怀疑一平和春兰背着他做了见不得人的事，这也让失去宝贝又自认为失去美人的他的情绪走到了边缘，因此《狂怒的金佛》从情感和贪念这两头拔河，让观众看得过瘾。

荒漠上的尘埃飞舞，贪念让人飘飘然，尘埃会掩盖宝物的踪迹，却不会遮掩住真相的揭晓，《狂怒的金佛》秉持的“极简风”让人一睹导演的功力，包括人物的台词简练，夹杂其中的风趣又让人忍俊不禁，对于紧张的情节很好的进行调节，不同环境下群像们快速的“变脸”，群像每个人几乎至少有两张脸谱，这就是荒漠这个无限宽广的舞台上的一场大戏，与婚礼上的那场戏暗合，看过《狂怒的金佛》你会明白真相很重要，也不重要，与之相比人物们的心理变化堪称这部电影巧妙的地方，人心荒诞，唯有弥勒佛笑看这场争斗。

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《狂怒的金佛》人性的孤岛《狂怒的金佛》像极了余华笔下的《现实一种》，后者是对人性暴戾和历史记忆的解构，而前者是新经济状态下对人性的解构，片中一平、大嘴、大贵、假台商，每个人在外部社会环境的驱动下，在人性的驱使下，偏离了最初的轨道，最终走向了各自命运的深渊。

在这一类非线性叙事过程中，导演通过在几条叙事主线上不断闪回，人性的偏差推动叙事线索不断向着回路靠近，这类导演大多都有一颗获奖的心，而奔着获奖去拍电影的人已经不多了，这是一群勇敢的电影人，拍着吃力不讨好的题材，令人肃然起敬。

善于投机的大贵、胆小懦弱无能的一平，不甘心充当人生配角的大嘴、假扮台商的河南人，他们一起书写了中国社会底层的黑色幽默画卷。

在贫瘠的土地上，人性被无限放大，每个人都被自身人性缺陷裹挟前行，一平、大嘴和大贵、陆老板是底层社会的两个极端，一边是胆小怕事，另一边胆大敢做。

从生物学上来说，这两种人完全没有要进化的意思，从古到今他们从未缺席过任何一场人性大审判，然而奇怪的是，他们永远死不悔改现实的困境远不及人性的困境来得这般凶猛，一平的懦弱让自己几乎走到了自杀的边缘，大嘴的小心思远不及他的嘴巴来得利索，即便是生活中有些能耐的大贵也免不了成为故事的背景墙，且死得窝囊，每个人都有所图，但却又总是偏离轨道，一平喜欢春兰，最终却看着她与大贵结婚，律师本该在法庭上激辩，然而却在这穷山恶水耍起阴谋阳谋，只有假台商的人生轨迹还算正常，从假扮台商到利用大嘴到最后出车祸，他的人生结局符合老百姓的愿景，然而悲哀也在此，什么时候我们身边多了这么多让我们痛恨的人，而平凡如一平这样的人总没法掌控自己的人生，他从一开始就变得很被动，被动开房，被动捡到金佛，被大嘴窥视，被大贵拉到山洞，然后被动处理大贵的尸体。

一平胆小懦弱不受人待见，较之大贵，人们更愿意接受像大贵那样的人，尽管他常年游走在灰色地带，专搞旁门左道，得到的钱也来路不正，但人们更愿意迎合他，而不是懦弱无能人畜无害的一平，于是生活中的一平们总是会陷入无妄之灾中。

导演的意图很明显，通过非线性叙事的手法，将故事地点置于精神和物质极其匮乏的陕北地区，同时将几个典型的人物放逐，让他们的人性缺陷暴露在观众面前，太阳之下，没有新鲜事，在唯人性光辉论的今天，人性至善，人性伪善、多变都值得我们去探究，今天的我们不应该单一去看待人性论，不把人性放到社会大环境中去考究，一切都是扯谈，影片中的律师是影片中仅存的文明之光，然而他却利用其掌握的法律常识去敲诈一平，律师成为特定环境的社会原罪，没有起到约束和教化他人的作用，反而作了一个邪恶的示范。

从古至今，丛林法则一直在上演，整部电影没有一个真正意义上的好人。

每个人都被欲望驱使，成为人性的傀儡。

看过不少犯罪的黑色幽默电影，比如《疯狂的石头》，还有《无人区》等，故事情节反转不断，逻辑严密，黑色幽默自然流露，这个应该是观众最爱的优点。

不过这部主创几乎叫不出名字的电影《狂怒的金佛》让大家眼前一亮，也是一部犯罪类的黑色幽默电影。

故事情节看起来很简单，涉及的角色不多，编剧玩转时间概念，利用错位的时间演绎了不同的结果，他们之间有交集有误解，虽然是一些不是很聪明能干的角色，但这种自以为聪明却闹出了不少黑色幽默，效果还是显著。

涉及的重点角色除了警察小五之外，包括一平、大贵、陆哥、大嘴、假律师等五人，看起来这五个人并没有交集，但他们之间却互相有联系，一平和大贵，大贵和陆哥，陆哥和大嘴，假律师和一平，一平和大嘴，大嘴和假律师等分别有交集。

这样点与线的交错，让整部戏看起来大有可观。

该片烧脑的地方就在于这五人之间究竟发生了什么，他们所有的行为几乎都离不开 “金佛”，“金佛”是戏眼。

这虽然是表现了“人为财死”的老梗，但有突破和创新，至少在叙事上没有按部就班，而是打散开来再进行黏合，看起来并不矛盾，也不生硬，更不唐突，几乎每一个点都能够找到说服力。

整个故事是推进的过程中才释怀之前的一些疑惑点，陆哥身份的转换，一平和春兰的开房，大贵的蠢死，假律师的言行毕露，等等桥段，都无法在之前能够预知，只有看完整部电影，才能够明白前因后果。

该片其实在讲一个人性的故事，这里没有人性之善，只有人性之恶，贪婪是促使犯罪的动机，每一个人都有自己的目的和动机，尽管其中也不乏比较具有张力的戏剧效果，但一切都是为了彰显人性的恶服务。

一平和大贵是情敌，本身就有矛盾冲突，这也为后来一平成为犯罪嫌疑人找到了一个比较靠谱的理由，但结果并不如此，陆哥的介入，假律师的出现，大嘴的插入等每个角色的动机都是可以理解的，为了一座金佛，这些人都暴露出人性的恶、丑和假等行为。

分段式的叙事其实有其优点，但也有缺点，如果将警方的调查安排在电影开始的时候，这可能会让该片充满更大的悬疑性，结果按照顺叙方式表述，电影变得不是那么充满好奇心，没能激发观众的想象力。

倒叙和顺叙用好了，这部电影可能会更出彩，当然可能导演和编剧的定位不同，不想拍成真正的犯罪电影，相反通过顺叙增添更多的黑色幽默，这样的处理方式感觉和《无人区》很像，过程中的千变万化，改变了故事假定性的结局。

当然《狂怒的金佛》和《无人区》叙事还是有区别的，感觉前者的设计更烧脑。

电影细节上的处理还不是很完美，显得有点直接和粗糙，但整体上的构思和逻辑方面尤甚，其实这部电影比很多逻辑混乱难以自圆其说的国产片好太多，电影开始还以为是一部爱情片，到了后来才发觉是一部犯罪片，黑色幽默的表现还可以更精彩。

　　《狂怒的金佛》不知道当你第一次听到这个名字的时候想到了什么？

《疯狂的石头》和《疯狂的赛车》的姊妹篇》？

起初我也是这样认为的，毕竟作为新生代导演，宁浩近几年一直以稳定和高质量的影片创作获得了很高的市场号召力。

所谓宁浩出品必属精品。

心中狂喜，却不过一秒，看到其导演是杨龙，不禁心中大失所望。

不过抱着蚊子腿也是肉的心理，我随意点开了视频，打算看个十几分钟，不喜欢就关掉，毕竟最近烂片太多，更何况这种小成本电影，没想到这一点我竟然从头看到了结尾。

　　2017年一部《致我们单纯的小美好》让导演杨龙一下子成为炙手可热的新生代导演，实际上这个毕业于纽约电影学院的年轻导演在这部剧大爆之前，也已有《海滨之歌》、《EXIT》等多部作品获得过国内外电影节奖项。

而这部即将在5月21号上线的影片《狂怒的金佛》则是杨龙在2015年回国后拍的小成本黑色幽默电影，刚看到这部片子的海报及先导预告的时候还有点意外，影片呈现的粗犷的现实主义风格与漫天黄沙的边野小镇实在让人联想不到此前的小清新纯爱剧《小美好》，看完影片之后则不得不感叹，这个年轻的导演不仅能拍大爆的商业片，也能呈现现实主义题材的艺术片，这个集悬疑、犯罪与黑色幽默等众多元素为一体的影片不仅采用多线索讲述结构精巧，其中所刻画的众多小人物身上所折射出的人性与欲望也引人深思。

　　《狂怒的金佛》再次现身说法，用事实拍击着我的脸，告诉我一个真理—一部优秀的电影，不是由他的成本投入决定了，而是由其内容和情节决定的。

好的电影它与宣传无关，必和内心相连。

它就这么野蛮的宣称着我《狂怒的金佛》就是这么优秀。

我深以为然，不是因为你的狂怒，而是因为你展现了人性中金子般的佛性：不贪不嗔不痴。

金佛的狂怒，也许在于俗人的欲望无止境，并且有着无止境的愚蠢和自以为是。

　　整部影片给人的感觉就是编剧利用巧合和线索让故事中的人物上演了一场荒诞剧，从荒诞中体会到每个人物内心对金钱的渴望和因利益而狂怒。

这部影片的发生地点是一个荒芜的小县城，除了土房土路和窑洞看不到一丝繁华和都市感，给人一种闭塞的感觉。

但同时，几乎所有人物都说着不同的方言，这让人有点捉摸不透，不知导演是否要影射无论什么地方的人都会有被利益迷住双眼的人在。

影片没有什么大人物主宰一切，也没有小人物翻身，只有因金佛（利益）牵扯到一起的普通人。

影片在配乐方面也有讲究，在故事发生转折或是倒叙时会有欢快诡异的音乐响起，给观众营造一种轻松的氛围。

　　狂怒的金佛，金佛本是死物为何要狂怒，那狂怒是什么？

是人们那人性中的贪痴嗔三毒而狂怒，而正义却对那些不正义而狂怒。

导演于现代和传统，繁杂和简单，大和小，虚和实之间找到了一种平衡，令观众于欢笑中引发思考，笑中带泪，让人在狂怒中寻找到内心的平静，这么好的电影我竟然才看到！

我很愤怒，所以我决定再看一遍。