《麦路人》剧照
《麦路人》剧情介绍
曾是一位金融才俊的阿博（Bowen），终日在24小时快餐店借宿，店内有不少同路人与阿博为伍，相互改写了各自的人生。分别有一直为奶奶还债而债台高筑的妈妈带着囡囡、不敢回家的等伯、刚离家出走的少年深仔，还有暂居庇护宿舍的歌女阿珍都以阿博为首，各人互相扶持，希望能尽力帮助彼此走过人生低谷…..热播电视剧最新电影法外情真第二季交换生的秘密日记侦探左文字进8鹤富姬传说我会好起来少林小子终极斗士4业余纪录片厨神重返赌城舞台白色塑料天空天外讯号恐怖新娘遍地狼烟烈焰烟火人家pop子和pipi美的日常第二季清潭国际高中驱魔少年圣徒死亡棚屋科米的规则哀悼岩雪光之灾全金属狂潮4唇齿之间第二季飞黄腾达第六季亲爱的义祁君米纳里汪汪队立大功大电影2：超能大冒险深夜PUNCH优越
《麦路人》长篇影评
1 ) 导演串通编剧一起坑投资人
电影综合利用情节、形象、表演、剪辑、配乐等手段竭尽全力勾起观众的坏情绪。
如果你要考验一个人的耐心和鉴赏力就请他看这部电影好了。
在这部电影里所有可能的坏人、坏事都一定会发生。
这是怎么了？
一般人要想做到这些至少要在繁华都市的地沟里呆上半年然后再转移到垃圾场住上两年才有可能……。
本来杨千嬅形象很阳光，混到这里形象几乎崩塌。
那个叛逆小子让人一看见就想揍他。
郭富城形象一直都是这样子猥琐，幸好这次不再暴躁了。
还有那个替不承认自己的婆婆还赌债的带着孩子的大陆女人，是被门夹坏脑子里编剧杜撰出来的的怪物。
这部电影表达出来的故事和情绪比东北赵家班的戏还要操蛋，戏里戏外都是倒霉、暴躁、加害，周而复始、翻来覆去，目的就是来添乱的。
2 ) I'm lovein'it不一样的麦当劳
今日，灰色星尘的Mv也出了正式版，歌如电影一般，灰色曲调；影片的开头，麦路人加上I'm lovein'it，交代了故事的主要地点以及片名的意义；许久不出现的张达明，电影中称为口水祥，“有头发谁愿意去做和尚”让我们不禁想起了状王宋世杰的强烈对比，令人唏嘘；大佬万梓良穿上西装的那一刻，依旧霸气侧漏，如果再来个大背头，啧啧啧，加一颗星；至今活跃在歌坛的天后杨千嬅几个正面特写，让我们也感受到了飞女正传的老态。
宁可租房存放演出服，最后无奈三千元卖掉为了打上一针，加一颗星；妈妈的死去，让多人少为之无奈与惋惜；天王郭富城继赤脚小子 最爱之后又死去了一次，依旧颓废，只是不再演悲催的警察。
从一开始的背影特写到最后无法下车的那一瞬间，不禁感受到了郭天王演戏路上的升华，加一颗星；最后 双层巴士 24小时麦当劳 滴滴滴的红绿灯路口的声音，香港酒店的矿泉水，以及三次舒适堡的出现（天王还在代言吗？
）再次感受到了纯正的港味，为港味加一颗星。
最后，两场哭丧，前面为了赚钱做群演，后面是真的为了死者，呼应的很好。
愿我们每个人都能好好的生活！
为影片点赞👍
3 ) 《麦路人》：重拳打在棉花上
作为“洋快餐”中的典型代表，麦当劳和肯德基在中国一直都以出餐快捷和营业时间长而著称。
在很多地方，深夜的黑暗中仍然开着灯营业的除了那些连锁便利店，便是它们两家了，而这深夜中的灯光不光能够温暖夜半出门者的胃，也能够为那些在深夜中徘徊的身影提供一个容身之处。
电影《麦路人》讲述的就是一个关于那些长期“赖”在麦当劳中过夜的群体的故事。
早在这部电影出预告的时候，我就对它十分感兴趣。
因为这个群体是平时很少暴露在大众视野中的群体，如果故事拍好了，将是一部十分催泪的电影，更何况主演还是近些年在苦情戏方面颇有建树的影帝郭富城，可以说，这基本上是一记可以直击观众内心的重拳。
9月17日，这部电影正式上映，当时我正好旅行到了广州，广州的场次基本都是粤语，于是作为一个北方人的我终于能在影院里看一场“原汁原味”的香港电影，看完之后，我的内心只有一个感受，那就是《麦路人》这一记重拳，打在了一团软绵绵的棉花堆上。
其实，关于反映底层人民生活状态的香港电影在过去并不少见，虽然多数以喜剧的形式出现，但仍能够打动人心。
而且这种电影渐渐的也形成了一种套路，那就是一个底层群体平时生活困苦，群体内部时常会有一些小心眼小矛盾，但总有一个人会像定海神针一样稳定住这个群体，然后一个外部的反面势力到来，小群体因此承受各种磨难，最终大家团结一心在主角的带领下击败外难重新开始生活。
《麦路人》也是基本按照这个套路来的，但这一次为什么失败了呢？
我认为，问题主要出在影片表达的这个群体上。
我们其实可以自己想一下，究竟会是什么样的人才会无处居住只能栖身于麦当劳之中，一般这样的只可能是破产或者生活遭受巨大打击的人，而这类人的故事表现出来多半会让人动容。
但在这部影片一开始出现的人物，却是一个痴迷手机游戏的“网瘾少年”，妈妈叫他干活他不动弹，嫂子骂他一句直接上手开打，后来因为哥哥回家看到这一幕收拾了他一顿他才负气离家出走，从而进入“麦路人”这个群体。
这是是一个失败的角色塑造，让我们在影片一开始就无法对角色产生好感，一旦有了这种情绪，想要融进去便很难。
而由张达明饰演的另一个麦路人群体成员同样让人产生厌恶。
这个角色是名流浪画家，但从头到尾，影片都没有讲述他的故事，只给出了一个他画了一堆速写的镜头，而在影片的大部分时间内，这个角色的戏份都在抱怨主角帮他找的工作太累，不想踏踏实实通过劳动赚钱，甚至最后从一个流浪汉变成了一个故意犯罪的小偷，为的只是在监狱里有人管饭还不用出力。
这个角色可以说是整部电影中最失败的点，与我们以往在香港电影中看到的那些吃苦耐劳努力生存的底层形象截然相反，编剧塑造了这么一个好吃懒做的形象却全然不去交待角色的成因和动机，使得这个本有可能成为翻转点的角色彻底成为一个“反面电影”，再一次加深了我的厌恶感，基本让人彻底的打消了情感融入的念头。
这部电影在宣发的时候，总是在有意无意的碰瓷《小偷家族》，但它跟小偷家族相差的太远了。
在《小偷家族》中，我们首先看到的是“正常”的一家人，然后通过故事发展，渐渐向我们揭开这个群体“不正常”的一面，让我们知道了为什么“他爸爸不是他亲爸爸，你奶奶不是你亲奶奶”的原因，再牵扯出这个家庭中每一个人的心酸故事，让观众产生共情。
然而在同样标榜这种内容的《麦路人》中，却出现了截然相反的情况，我们在一开始便知道了这个麦路人群体里的人都毫无血缘关系，那么他们为什么却又“亲如一家”？
这一点根本没交代清楚。
而且群体内部人员也都是非常模糊的，比如万梓良饰演的等伯，他的故事也根本是浮皮潦草的交代了几句，至于海报大合影中出现的那个没晚都在麦当劳里读书的白发老奶奶，则根本连一句台词都没有。
那么，这部片长将近两个小时的电影把主要内容留给谁了呢？
留给了由郭富城和杨千嬅的“半路夫妻”组和由刘雅瑟和小女孩组成的“苦情母女”组。
郭富城和杨千嬅这一组角色可以说是撑起了整部电影，要没他俩估计这电影我都看不完，他们两人的故事线和角色设定相对饱满，而二人的演技也十分过关，郭富城在《侦探系列》和《踏雪寻梅》中淬炼出来的苦情戏演技把本片中博哥这个角色提高了一个档次，而杨千嬅则是让我真切的感受到了“美人迟暮”的无力感，演员个人与角色阿珍仿佛融合到了一起。
可以说，这一组角色才是一部正常的底层香港电影中最正常的角色。
而同样占据很大戏份的“苦情母女”组却非常让人遗憾。
刘雅瑟饰演的这个“妈妈”角色确实很命苦，刘雅瑟表演的很卖力，角色故事也很让人揪心，但这个角色受苦的根源却让人无法对她产生共情，因为她所遭受的一切，原因都是她要替她已经去世老公的妈妈还赌债。
这个角色的故事线是这样的：她香港老公不顾一切娶了内地的她→生下女儿→老公意外身亡→婆婆认为她是丧门星把她和女儿赶出家门→婆婆因为丧子之痛去赌博借债→她为了报答当年老公的恩情替婆婆还赌债→婆婆再赌→她再打工替婆婆还债→婆婆还赌被黑社会抓走→她每天打好几分工还债，几天几夜都不能睡觉→赌债还清，婆婆继续打她骂她→她因为过度劳累而猝死看到这的时候我都惊了，谁能想象得到，都2020年了，我竟然能够在一部香港电影里，看到恶臭电视剧《娘道》的影子？
因此，当这个角色因为过度劳累而猝死的时候，我没有任何情感上的波动，相反我在疑惑，编剧这么写，究竟是想要感动谁？
这部电影最后一共有两名角色去世，却丝毫没有引起我的任何悲伤共情，别说流泪，就连一声叹息我都没有。
因为这部电影一直在以一种脱离生活的姿态去写底层人们的生活，只会通过一味地卖惨去博取观众的情感支持。
底层人民的生活是惨，但也不是这么个一味的惨法，以往香港电影中底层人民苦中作乐、坚韧不拔、咬牙挺住的风采几乎全然不见，这部电影要给我们看的究竟是什么？
在整部电影的最后，当那个街头座椅的空镜头出现的时候，我觉得这部片子就这样结束也还算可以吧，但让我没想到的是，后面竟然还有。
活着的角色们一个个面带微笑的明媚的阳光里看着合影继续生活，配乐也如同广告一般轻快，最后镜头停留在麦当劳的大灯牌上全片结束。
给我的感受就是最后逼着你哭，可当你刚准备哭出来的时候，立马给你接一段麦当劳广告，让人实在无语。
总的来说，这部电影就像影片中的主体背景麦当劳出品的新汉堡一样，看起来用料讲究豪华上档次，但终究只是一顿勉强充饥的快餐。
而且在电影中，角色们也多次提起以前的自己是多么多么辉煌，现在的自己落魄到这个程度好像也不怎么是自己的错，看到这些我只能说，香港电影沦落了十多年，有些电影人还是没想明白这个问题的原因。
4 ) 麦路人至少有瓦遮头
还记得第一次派饭给街友，基本上是强忍着泪水几小时下完成。
在此之前有见过街友，但没那么集中那么近距离地见到。
他们恶劣的生活条件，他们战战兢兢的态度，大家都生而为人，为什么就有人能活得这么惨？
那段时间，自己挺不快乐，应该说是抑郁，靠着这一次次的派发活动疗愈自己，不是高高在上，俯视街友获得优越感而疗愈，而是，对比街友的情况，自己的问题显得不算大，通过自省和运动，慢慢解决到。
那些时日，听了许多街友的故事，有离家出走的，有被家人离弃的，有身体残障的……做街友，各有原因，但也是无奈的选择。
这几年下来，有街友还是活得好好的，有街友通过努力脱离街友行列，也有街友突然消失，命如纸薄。
看电影时，各角色都基本能归类到各类街友，只是麦路人还有老麦可以坐，街友就只有纸皮去应对风吹雨打。
还能坐老麦的还不算太差了。
戏里有一晚老麦要消毒，疫情期间不知道这些麦路人会睡哪呢？
我们在疫情期间有私下做派发，只敢私下几个人去，城管看到我们就赶，街友捡不了垃圾，也做不了短工，过得非常不好，基本上拿了饭很快就吃完了，口罩也得靠每次派发才能更换。
并且很大部分街友不见了，不知道经历了什么。
活在底层，能吃饱是奢侈，每日冀望能保证有饭吃已经不错。
有时会想，假如我是街友，我会如何去活呢？
这一天天的心理承受压力是何等的大，这日子怎么过？
《麦路人》是好片，我看到街友们，看到生活，看到命运。
带纸巾去看吧。
5 ) 讲个细节，讲个疑惑
图片中所有角色的故事线都有呈现，唯独是站在邓伯旁边的婆婆并没有故事线，纵观全片只在这一个情节出现过，不知道是导演删了，还是他希望用一种超现实主义的手法去把邓伯的老婆在全片最温馨团圆的一幕安排进去，结合电影最后几分钟导演用超现实手法拍了主角以外全员安好的情景，我倾向于认为是后一种可能性。
为什么我会觉得最后那几分钟是超现实，主要是滤镜调色跟前面截然不同，光看色彩你都觉得他们都有光明的未来，与电影基调背道而驰。
因为刘雅瑟前面全程素颜，就算在站街女那个情节也还是素颜妆，这里我实在是看不出来紫衣女人是不是刘雅瑟，镜头太短，化妆有点厚，如果是刘雅瑟，那就确定这几分钟是超现实。
但是谢幕演员表写着该角色演员叫谢嘉慧，但是我搜百度必应没有找到这个演员的信息，所以都不是很肯定。
6 ) 先吐个槽，作为一部百分之九十九都是香港演员的港片，在大陆上映时竟然没有用粤语配音，就少了那一缕灵魂，尤其是这种反映香港底层小人物的题材，有些台词普通话配出来，真的少了那味儿了~（吐槽完毕）
打个分，麦路人在我这里可以得到8分。
所以从电影院出来，翻翻知乎的回答看到大半都是差评，所以有点诧异。
仔细想想，原因大概有二：1.与其说《麦路人》是一部电影，不如说它更像"纪录片"。
它真实展现了这些挣扎在底层泥潭里的小人物的故事，没有任何美化。
除了深仔，（其实深仔不算真正意义上的麦路人，他只不过是麦路人中的"过路人"）电影里的每个人物在最后都没有得到什么光明的结局。
所以对习惯了在结尾总要升华一下的部分观影者来说，将近两个多小时感觉看了个寂寞。
2.上映的时间点比较悲催。
疫情过后，大家想看的是积极温暖向上的电影，希望从中得到那么一点奔头。
而《麦路人》从头到尾都很压抑，让人看得喘不过气来。
我觉得影院在这方面也有考虑，看了几家影院，这部电影的排片量都不高。
翻了翻其他的几个回答，发现大家不喜欢这部电影，主要是觉得这些麦路人都是自讨苦吃。
妈妈为什么宁可累死也要替把自己赶出家门的婆婆还债？
她不可以不管婆婆带着女儿回大陆生活吗？
口水祥为什么宁可故意抢劫让自己入狱只为换来一口饱饭？
他有手有脚不可以自己更生吗？
等伯为什么明明有家也有退休金也要每天在快餐店等自己已经跳楼去世的老婆？
他不可以去找心理医生解除心魔安度晚年吗？
等伯为什么明明有家也有退休金也要每天在快餐店等自己已经跳楼去世的老婆？
他不可以去找心理医生解除心魔安度晚年吗？
阿珍为什么要爱上一个十年前只有一面之缘的男人，为什么宁可二十多年无人赏识也要在没落的歌厅唱歌？
她不可以选择其他职业其他男人做一个小时候期望的有家有子的太太吗？
我想，口水祥的那句台词可以解答这么多的为什么。
"有头发谁想做和尚？
"对于我们这些坐在电影院看着他们悲欢离合的旁观者来说，这些麦路人好像有很多选择，可他们却偏偏择了一条"死路"。
但是真实的人生就是这样的，有时候真的没有那么多为什么。
在麦路人看来，除了面前正在走的这条道路，他们没有其他选择。
不是每个人都有能力有理智去选择那条"正确的道路"，这就是你我他的区别。
人不是可以统一思想的机器，所以世界上有亿万万人但我们的人生都不尽相同。
其实我也爱看有着光明结局的影视作品，他给予了我们可以做梦的空间。
但也要接受这样真实到血淋淋的作品，因为不是每个人都可以得到圆满的结局。
所以我给《麦路人》打8分，在我这里它值得8分。
这部作品在提醒着我们，过好每一天，珍惜当下的美好，即使面对的是也许一片黑暗的未来。
人生总有很多第一次既然都打开了这篇文章了真的不尝试一下吗？
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7 ) 麦路人
这是我看过电影以来最垃圾的一部 演技太差 不知道在演什么玩意儿 建议你以后别拍电影了 回家玩俄罗斯方块吧。
这是我看过电影以来最垃圾的一部 演技太差 不知道在演什么玩意儿 建议你以后别拍电影了 回家玩俄罗斯方块吧。
这是我看过电影以来最垃圾的一部 演技太差 不知道在演什么玩意儿 建议你以后别拍电影了 回家玩俄罗斯方块吧。
这是我看过电影以来最垃圾的一部 演技太差 不知道在演什么玩意儿 建议你以后别拍电影了 回家玩俄罗斯方块吧。
这是我看过电影以来最垃圾的一部 演技太差 不知道在演什么玩意儿 建议你以后别拍电影了 回家玩俄罗斯方块吧。
8 ) 爱是救赎之光
“麦路人”和“何以为家”都是描写人入绝境的故事。
我们可能一辈子也无法感知的世界，两位导演满怀诚意、深情睿智地向我们展示。
主角们细腻入微，真实动人的表演让我赞许不已。
我真是从心底深处感谢这两部电影。
让我更相信爱是奇迹，爱是救赎之光，人类可卑，唯有爱照见远方，唤我善良。
9 ) 陌路人，一家人
社会边缘里有这样一群人:破产了的金融公子，离家出走的宅少年，丧夫无名分的女人和被奶奶赶出家门的女孩儿，没能救了自杀妻子的消防员，身患懒症的流浪汉，苦苦等待的舞厅歌女......落败了的金融公子阿博，负债累累，怕连累家人而远离家人；处处帮人，却最终患了癌，在回家的公交车上永远地死去。
离家的少年深仔，在阿博的帮助下找到了谋生的工作，用自己的收入为妈妈买了脚痛的药——那一颗苹果，是缘分的开始；这一份归家，是共同的心愿。
妈妈为婆婆还债，却换不来婆婆的理解与认可；劳累过度，死在麦家的椅子上，生命至终，名分只是墓碑上的字。
妹妹成了孤儿，成了孤儿院里的一个，命苦的妈妈也不再有了。
等叔是消防员，到头来没能救自己被骗钱财、绝望自杀的妻子。
害怕回到曾经的家，来到麦家为家，假装那不到的妻子在回家的路上。
命运的终头，是等待。
流浪汉口水祥，懒癌晚期患者，空怀一身画技却无工作生存，最后用偷盗换来牢狱之餐。
阿珍对阿博一眼十年，她的命运也是等待，终等到阿博唤出她的原名，命运的终结却是缓缓来临。
死亡来临前，阿博放阿珍离开，是还她自由，又如何能还得了那深情。
陌路人，一家人。
10 ) 真实，心酸
这是我第一次写影评，因为极其真实。
记得我2005年刚毕时，在成都东城根街一个叫机关食堂饭馆（应该是这个名字）的吃饭，边上就站着好几个人，你一走，他们就来收碗筷，我最开始还以为是服务员，但穿着又不像，让我震撼的是，他们是收走剩下的饭菜，到旁边桌子吃。
他们不会打扰你，娴熟的动作说明这群人应该已经长期存在了，这是我有生以来第一次亲眼见到真正底层人民生活，几乎碾压了我刚从学校出来的美好憧憬。
多年后，大概是15-16年吧，有次我带着女儿很晚了，带她去高升桥肯德基，我忽然发现周围坐了好几个一眼就能看出是无家可归的人，有趴着，有坐着，有看手机打发时间的。
旁边桌子客人刚走，我就看到有人上去端走剩下的食物，到一个角落吃起来，10多年前的画面突显眼前。
我当时刻意转移女儿的注意力，没让她去关注他们，让她尽量在自己的童话世界好好生活吧，最后刻意留下了一些食物。
从那次以后，我几乎不会很晚再带女儿去肯德基麦当劳之类的。
这些人不是乞丐，真的和电影的人一样，不是亲眼所见，我也不敢相信。
麦路人 (2019)6.52019 / 中国香港 / 剧情 / 黄庆勋 / 郭富城 杨千嬅
人物故事线都不完整，堆积苦难的同时传递温情，最终都不过是皮毛而已。
站在一起，是小偷家族的架势。万梓良过了一个小时才认出来。金培达的配乐啊。副导演之王。以前看过的一个相关非虚构相当有感触。一人场。能给我个粤语版吗。
一通悲惨的故事堆在一起，只见其表而未见其质。
片子太长了，这个方向不错，多年以前深夜多次在肯德基候车，那时候就想深夜在这里 的人都有什么样的故事呢？可惜拍得实在一言难尽。煽情太过，人物又单薄。群戏是最难拍的，这片子让我想起三和大神，可是觉得那个片子也比这个好看。因为抓住了重点，这个片子其实还是漂浮在空中的。
这真的是基于现实社会基础上的剧本么？？？？？有点魔幻
剧情和人设有点过于卖惨，偶有小触动。导演对于群像戏的把握还是差一点，虽然大家都很好，但是在一起感觉还是没什么火花。郭富城现在真是演什么像什么，刘雅瑟也是极大的惊喜，至于杨千嬅，感觉她的人设还有整个状态包括服装（平时出门也是眼影口红，服装也是一套又一套）和整部戏不在一个世界。看在对于底层人物的关怀上就一星做鼓励吧。
7.0节奏把握不够好，前半不错，后半起起落落跟过山车一样，在童话和大悲剧间切换。但这样的电影真的多一部是一部，对于困境中的人来说，风吹草动都可能是最后一根稻草，拨云不一定总能见日
3.5星，视角非常赞，纪实文学的题材，却用戏剧化方式呈现，感觉不对。就是剧本和情节过于刻意，港剧风明显，反而觉得不写实了。但并不妨碍我喜欢这部电影，因为这些演员精彩的表演，深夜在快餐店流连的孤独灵魂，他们每个人的故事拼成了人间温暖和悲凉，很动人。郭富城演得越来越好了，张达明依旧很稳（拿奖了），万梓良落魄的形象也不妨碍周身的大佬气质，那扮相跟肯德基爷爷一样，但讲得是麦当劳店的故事。
香港才是最能体现资本异化的社会，人情冷暖是现时代底层仅剩的一点温存，在冷血的资本面前，情感似乎变成了赎罪，更或是一种自我鞭挞，香港人仅存的那点乐观也像叙事刻意，从妈妈女中后剧情彻底崩了
《深夜食堂》遭到国内两度糟践之后，南橘北枳的居酒屋不伦不类，就有网友指出还不如肯德基合适。麦当劳异曲同工，这不就来了。一组群像，深仔、等伯、口水祥、“妈妈”＆阿妹，最多当属博哥＆珍姐，都拥有各自的篇幅。这群人就像路灯上的那排鸟，聚散在日落日出。（其中，博哥总在谈及经管理论的时候“回光返照”，转瞬即逝的意气风发。）即使自此各走各路——有人必须等待、有人不再等待、有人不必等待、有人迈入正轨，有人抵达终点。一张合照是他们交汇的见证，他们是命运共同体。现实不由分说，没有livin‘何来lovin’。
金棕榈题材，香港类型片拍法，如果布置同一篇命题作文，肯洛奇、迈克李、达内兄弟、是枝裕和、奉俊昊会给出不同的答案。
5.
又是一部关于底层人的电影，虽然片中也有温情，不过更多还是一种面对现实的无奈与唏嘘，每个人都很惨、很不容易，无家可归，为了活着，为了有饭吃而放下尊严、不辞劳苦，徘徊于社会的边缘，虽然全片大部分地方都是很压抑的感觉，不过结局却又充满希望
影片拼凑了睡快餐店这样一个群体，他们的境遇一个比一个悲戚，在悲戚之中塑造一个上帝，他就是阿博，自己病入膏肓，却总把别人的难处放在心上，感情投资的所谓高回报，看起来如此生硬，无法让人赞同，舍命付出这种事，已经没有了力道。
香港的生存之民工，虚化过度的人物演技发挥，想写实却惨的有点假惺惺了，关键还是水平不够，卖惨来凑，有头发谁愿意当和尚。
明明将镜头对准了底层边缘人群，却是不接地气的矫情和堆砌。或许是为了弥补情设与叙事的不足，又强行煽情扎针让你疼。一星给主题，一星给演员，剩下的综合再给半颗星吧。
某些角度上来说，我竟然有点不想苛责。只是想要的东西一样没有达到极致，所以才会是现在的效果。想感人，但是却不知道如何才能感人。前情没有铺垫和细节都没想好。全靠台词硬轰。
这片子能有金像十提比电影本身还悲剧，没有一个人物是能符合日常逻辑立起来的。剧本致力于卖惨，导演拼命在那煽情，演员或眼泪汪汪或面如死灰地逼着观众哭。沦落到这地步还要找片瓦遮头来过夜的，大都有比这些“卖惨路人”经历更灰败的人生，也有比这些“卖惨路人”更不惧无尊严活下去的理由。既然视角放在关注一个人群上，干嘛不做功课去把这个人群更能触动人的部分表现出来呢？这部片子对这个人群的误读，简直有一种隔靴搔痒还自以为是的伪善。
麦当劳的一路人，大概也可以叫麦当劳家族吧。剧本太散了，如果从年轻人视角切入，自己有家庭不回家，跑出来看到了流浪众生相，被大家的团结所打动，发现了家家有本难念的经，最终感悟，回到家中。可能会更好一点。但是编剧又想从郭富城视角切入，就有点别扭了，毕竟这个人物也没啥变化。稍微可惜了点。
偶有亮点，整体而言情绪过于粗暴，人物形象脸谱化，是那种旧戏剧式的苦命人，媳妇为了给好赌的婆婆还债累死这种情节，至少是过于省力的一种设计。现代社会和人性都有那么多复杂偏僻的罅隙，但要描摹出来太难了。