潘菲洛夫28勇士

这支以哈萨克民族为主体的苏联部队，在莫斯科的郊外，以数倍于自己的敌人展开了阻击战，战争教学科普片，从高低射界射角、火力点的配置、三人散兵小组，步炮协同、反器材步枪，多个角度的重现了当时的一场战争，以告慰在二战以来牺牲的六十万哈萨克人民，电影的配乐依旧恢弘，在台词上由于是译制版，融入了许多文学加工的元素，俄罗斯式的玩笑前因后果，也尽可能的进行了中国化的改编。

片中时刻都渗透着俄罗斯式的爱国情怀，从战前的动员，没有给予德国人太多的戏份，重点是战争太过残酷；像是俄国版的集结号，没有了过多血腥的画面，对于战斗民族的歌颂，片后部的危在旦夕的那一刻处理的非常巧妙，战损计算方式也更能体现出这二十八味勇士的壮举；最后一幕的镜头在莫斯科南部的草原上立着他们曾经战斗过的塑像，大义凛然

关于武器和战术的细节大神们说得多了，不重复。

每一帧画面都像列宾美院油画系的毕业作品，美、工整、教科书一样，这也不提。

就说两个能看得出导演功力的场景，每个场景换个中国导演拍抗日片，电影至少演十分钟，电视剧可以演五集。

1、爱情故事：部队在夕阳下从村庄里踏着吼吼的积雪沿着小路出发；妇女从木屋里跑出了，一个士兵停下脚步，回身，两人相遇，妇女给士兵扶一扶帽子，四目相对，短暂的犹豫，士兵转身追向夕阳里的队伍。

这里面可以有一个完整的爱情故事，但一个场景，导演就处理得含蓄又有力，而且，很美。

2、德军炮击阵地，镜头一拉，阵地后不远的村庄，两个胡子拉碴，破衣烂衫的大叔，望着天边的炮火，靠着篱笆，担忧、恐惧、对士兵的关切，又只靠一个镜头，还是这么美的镜头。

什么叫“军民鱼水情”、“人民字第兵”，都出来了。

不要说战争戏，文戏，也够中国导演学三十年的。

我就想知道豆瓣里那本片唯一的女演员到底出演了什么角色我就想知道豆瓣里那本片唯一的女演员到底演了什么角色我就想知道豆瓣里那本片唯一的女演员到底演了什么角色我就想知道豆瓣里那本片唯一的女演员到底演了什么角色我就想知道豆瓣里那本片唯一的女演员到底演了什么角色………………………………………………

俄国人的战争电影总是有些血气方刚，由于二战的巨大胜利，所以俄国的二战电影大多不要求达到反战的高度——人家也没这个必要。

这个28勇士的战争故事世界范围内都有类似的战争题材，阻击战，以少对多，孤立无援到壮烈牺牲，反映出的战争惨烈与责任，荣誉和英勇战斗。

上一部印象深刻的，正是《集结号》。

但是，整部电影下来，其实更多的是普及这个28勇士的光荣事迹，所以在角色塑造上，基本没有下多大功夫，观众对于演员，除了其中一些的亚洲人面孔外，感觉苏联人之间差距并不大，人物并没有能够很好的立起来。

但是整个事情是比较完整的。

1941年冬天，德军兵临莫斯科前夕，一群苏军被迫作为炮灰去阻击敌人。

由于孤立无援，其中的28人作为阻击的主力在付出惨重代价后成功打退德军进攻，为后方和后续部队争取了时间。

这么一个简单的故事，耳熟能详。

但是除去战争场面，大量的碎嘴，战前准备之外，整部电影很苍白无力。

电影最浓墨重彩表现的平原阻击战，德军大量的三号和短四来袭，步坦协同发起进攻，炮火和武器都十分的贴近真实，细节刻画十分到位。

但是，电影中关于德军的战术素养和战斗方式还是引发了不小的吐槽。

虽然是一部苏联的官宣电影，但是也没有必要把德军刻画的如此低智，大量步兵迎着机枪冲锋，坦克除了开过战壕外在初期竟然没有造成威胁，一群步兵端着枪向着还未清理的战壕走去，一挺机枪就扫荡了绝大多数敌人。

开始我还盘算着28人还剩几人，但到后来，数人已经成了看下去的动力了，到最后剩六个，至今没有算明白。

要记住这是1941年的精锐德军而不是1945年的残军败将，这种战术素养，基辅的苏军死得该有多冤……如此藐视战争技巧的手法，我只当作这是宣传苏联人的英雄事迹了——但问题是，拔高德军的优秀，与宣扬苏军的伟大并不冲突啊。

所以大概，导演和编剧缺乏一定的战争常识。

影片除了服化道的优秀之外，最好的地方在于摄影，片中大量的远距摄影，展现出俄罗斯平原的壮阔景象，天边的彩云，茫茫的雪海，自然光和人造光的运用，极大地吸引了我想去俄罗斯旅游的兴趣，聊胜于无吧。

作为俄国的旅游官宣电影，战争电影爱好者就别看了。

在中国的《八佰》上映之际，CCTV6播放了俄罗斯2016年制作的电影《潘菲洛夫28勇士》。

两者故事类型相似，都是困守堡垒抵抗侵略者。

二战时期，潘菲洛夫上尉率领步兵誓死抵抗德军，成功狙击德军坦克部队。

这是莫斯科保卫战中一段壮烈的史诗篇章。

至于真相如何，虚虚实实，这不在我的讨论范围，有兴趣的朋友可自行查阅资料、研究判断。

不是一直说莫斯科保卫战是“一个冬天的神话”么。

因为是在冰天雪地展开战斗，所以看此片视觉上会有奇观的观感。

但可能是语境差异，本片并没有唤起我更多的共鸣。

这电影拍得相当地道，相当的俄味，正如它背后的制作商，蜗牛的战争雷霆一样，一些充满诚意的东西被大多数抱着“常识使然”和“司空见惯”的睁眼瞎华丽的无视，甚至变成毫不值钱的部分。

正如用战争雷霆和坦克世界做对比的大批无知分子，用一句游戏性平衡性，就将蜗牛在将战争雷霆经营成一个模拟向的载具网游的所有投入和付出都一口全部否定了。

市面上的两种风格的电影，一种是反战类，将士兵在战场上对死亡的恐惧刻画的栩栩如生，强调战争的残酷和对人性的摧残，例如细细的红线，一种是爆米花式的歌颂胜利，歌颂反法西斯战争中可歌可泣的英雄故事。

例如拯救大兵瑞恩或者狂怒。

然而28勇士跟这两种都不同，它就是地地道道的对这场二战战役的真实的刻画，也只有毛子才会对这段历史有如此淳朴的复刻。

麻木的动员，漫长的战备，毛子式的真实风格，既没有中国式革命电影的那种高觉悟的齐声口号，也没用美式电影那种对亲人恋人依依不舍的道别。

电影里的毛子兵就是这么平淡无奇的，抽着烟履行着军人的职责，没有一丝一毫的修饰和点缀。

毛子的诚意，无论是在亚裔演员的选择上，还是制服样式和红军的旧式臂徽上都体现的淋漓尽致，乃至于波波沙机枪不同批次的照门外观不同这种细节都是按当时历史去还原的，经得起推敲，经得起考证。

不要说国内神剧的倭寇陆军放 “军舰进行曲” 挂海军旗，坐着东风大卡已是常态。

就连很多外国电影，在武器枪支道具的使用上也是经常性的“穿越”。

然而，这部片子，并没有。

和史实战役时间点一致的武器，坦克，乃至于装甲厚度，还有武器对抗产生的“真实效果”，毛子在战场刻画的真实度上面的追求已经是病态。

剧中的当红明星，要数那杆PTRS-41反坦克步枪，它不止一次的停止了德军的三号坦克的行动，然而和大家司空见惯的反舰机枪，制导手雷之类的英雄段子不同，这杆枪在剧中相当的真实，无论是难以保证精确度的脾气，还是钢针穿孔的“效果”。

剧中这杆枪的刻画，就是击穿了3号坦克，破坏其车内战斗力，迫使坦克成员弃车。

不但没展现出一般英雄电影里的“一发爆炸”的英雄气概，甚至连其对防护更好的4号坦克表现不佳的特点也忠实的还原。

毛子这部电影确实的有味道，值得细品，值得尊敬！

本人知识有限，武器的考究就告一段落，下面说说人物角色，众所周知，一个战争电影，对于士兵的刻画，很大程度决定了电影的风格。

我们经常可以看到英雄角色在濒死前的慢镜回放，缓缓倒下的伟岸身影，悲壮的背景音乐，战友绝望的呼喊和英雄坚定的眼神。

似乎象征着正义必胜的精神。

然而在28勇士里，并没有，牺牲，是无声的，沉默的，没有任何预兆，也没有任何铺垫，甚至没有太大动静，一个英勇的苏联战士就一声不吭的离开了自己的战友，倒在了战斗岗位。

甚至没有悲伤，也没有哀悼，连多看一眼战友尸体的时间都没有。

“这个怎么用啊？

兄弟” 活着的苏联红军默默的捡起了牺牲者曾经用过的武器，继续投入战斗。

整个过程没有任何多余的刻画，和多余的煽情。

是毛子漠视生命吗？

是毛子忘记了电影的艺术性吗？

我觉得不是，毛子用最平淡，最朴实的记叙手法，描绘了这帮只要有烟抽，有伏特加喝就可以过日子的英雄们，在生命的最后一刻是如此真实的履行保卫祖国的职责的。

没有任何矫揉造作，在战争中，生命逝去的过程就是如此的平淡，英雄就是在如此平淡无奇的战场上诞生的，沉默着的，战斗到生命最后一口呼吸的反法西斯英雄的形象，就是这样跃然在荧幕之上，这才是实实在在的，鲜活的英雄。

这是这部电影打动我的最为深刻的一点。

至于有的人，强行经验主义，觉得只要是德军交换比劣势的战争电影，一律归类为是抗德神剧。

对于这种人，我只能说还是太连清。

任何一部电影，都是一场战役的缩影，这部也不例外，在这部没有英雄的英雄电影，没有勇士的潘菲洛夫28勇士中，既没有6杆12.7秒杀军舰的黑叔叔, 也没有一挺12.7阻挡整个德军师的皮特老爹.从始至终都在描绘高地攻坚战的残酷还有坦克与战壕之间的惊心动魄的厮杀.战场上的每个单位,镜头下的每个士兵,都是毫无特殊加成的普通军人,和血腥的二战历史里的毫无分别德军也好,苏军也好,我们在这部片子看不见任何正义光芒下敌军百发不中的桥段,还有任何正义信念趋势下中弹不倒的钢铁之躯.如果你看不懂,请再看一遍.经授权转帖自本人好友"灰沢缘"在贴吧https://tieba.baidu.com/p/4946692895?red_tag=0901483940的回复

他战斗直到最后一次呼吸

炮手大呼“装弹”！

发现没有响应之后回头一瞥

手里还拿着反坦克炮弹的装填手已经重伤逝去

纵然毫无活下来的希望，他依旧选择了反击。

故事应该是脱胎于41年11月中旬德国国防军的台风行动处于高潮的进攻时期。

隶属于罗科索夫斯基麾下16集团军的潘菲洛夫少将316步兵师被施图姆麾下的第40摩托化军辖下党卫军帝国师和第十装甲师在伊斯特拉联手进逼。

退无可退之中，潘菲洛夫少将本人也阵亡了，由于西伯利亚紧急调来的步兵78师支援下16集团军没有崩溃。

最终伊斯特拉没有守住，但是也耗尽了施图姆40摩托化军的进攻势头。

莫斯科得以没有陷落。

不明白为什么要叫28勇士，开始明明是一个连在抵抗，中途就剩28人了，就28勇士，前面牺牲的就不是了，这样的节点思维很怪，可能这就是老毛子的思维模式。

对于120分钟的影片，影片开始到战斗前这60分钟，几乎唠叨不停的对白，让你感觉太多的角色都那么话唠，并没有真正突出了谁。

当然当战斗开始以后，坦克马达声、枪炮声都是那么有分量，爆炸每一个炸点都是那么真实，虽然如果整体剪辑再紧凑些会更好，但还是鼓励一下四颗星，很殷实的一部电影，当然也是“俄国电影”特点。

不浮夸，不粉饰，踏踏实实就这么拍到最后，有的段落都有点像纪录片了。

佩服，对于小成本影片，而且还是多辆坦克战，幕后也是做了大量工作，可见拍摄的有多认真。

原载于 《看电影·周刊》2017年第6期，限于杂志社规定的篇幅，总觉得没有说透，颇为意犹未尽： 苏联解体后，俄罗斯继承了苏联的衣钵。

受制于低迷的经济状况，俄罗斯已无力重塑苏联时期战争片层出不穷的辉煌。

2010年—2015年，“战斗民族”终于一改俄罗斯战争片“本来数量就不多，何况质量还不好”的窘迫局面，推出了相对精致的《布列斯特要塞》《斯大林格勒战役》（2013年版）《女狙击手》与《这里的黎明静悄悄》（2015年版）等。

2016年11月16日，俄罗斯战争片《潘菲洛夫28勇士》公映。

在将道具还原与战争场面特效推向新高度的同时，这部电影也陷入了“真假”之争的舆论漩涡中……道具虽“假”效果“真” 观众中的军事爱好者水平在不断提高，普通观众常识的也在逐渐增加。

为了少挨“骂”，战争片不得不拍得越来越专业。

《潘菲洛夫28勇士》显然在道具与战争场面特效方面做了不少工夫。

制片方请来了军事历史俱乐部“列宁格勒900”的负责人阿尔乔姆·科金，作为电影的军事顾问，从卡累利阿地峡军事博物馆借来了二战时期的苏军军装，又从切尔诺戈洛夫卡军事技术博物馆借来了武器装备作为道具。

电影中出现的苏军武器装备比较全面，包括TT-33“托卡列夫”式7.62毫米手枪、PPD式7.62毫米冲锋枪、PPSh-41“波波沙”式7.62毫米冲锋枪、M1891/30“莫辛-纳甘”式7.62毫米步枪、SVT-40式7.62毫米半自动步枪、DP式7.62毫米轻机枪、M1910“马克沁”式7.62毫米重机枪、PTRD-41式14.5毫米反坦克枪、燃烧瓶、RGD-33式手榴弹与RG-42式手榴弹组合而成的集束手榴弹、RPG-40式反坦克手榴弹、M1937式45毫米反坦克炮与M1938式122毫米榴弹炮。

德军重武器包括容克-87“斯图卡”式俯冲轰炸机、sFH 18式150毫米榴弹炮、3号G式中型坦克与4号F1式中型坦克，轻武器则只是点缀了MP40式9毫米冲锋枪、K98k“毛瑟”式7.92毫米步枪等。

受限于有限的道具，苏联时代的战争片中出现的武器装备往往不太精确。

苏联制片方往往将所有德军坦克的道具都制成“虎”式重型坦克的样子，或1942年之前的苏军也装备了PPSh-41。

在本片中，虽然PPSh-41再次“穿越”到了1941年的莫斯科保卫战中，但作为“真身”的PPD也露了脸，其他武器装备的设置也很符合真实。

例如苏军步兵投掷燃烧瓶之前要先拉开导火索，反坦克枪只能射击德军坦克观察孔或发动机舱等薄弱部位才能奏效等细节。

观察仔细的军事爱好者，甚至能发现所有德军坦克的车载机枪，都是MG34，而不是1942年才可能出现的MG42。

此等毫不糊弄观众的敬业精神，着实令人钦佩。

实际上，拍好这些坦克进攻的场景，确实很不易。

无论是找来真正二战时期的德军坦克，还是重新制作能跑的铁皮道具车，显然成本都太高。

最终，道具组采用了计算机特效与模型拍摄相结合的方法。

使用的坦克模型比例，从火柴盒大小，到1︰16，甚至1︰1的全尺寸木制模型，可谓应有尽有。

《潘菲洛夫28勇士》摄制期间，道具组工作人员使用坦克模型拍摄，并制造降雪的效果。

实景拍摄期间，片场的德军4号F1式中型坦克1︰1全尺寸木制模型。

其行走机构使用了绿幕，以便在后期进行计算机视觉特效的加工。

附近的其他坦克也使用绿幕制作。

“真实”故事实为“假” 在苏联时代，“潘菲洛夫28勇士”的故事可谓尽人皆知。

根据苏联的宣传，1941年11月16日，在莫斯科保卫战中，苏军第316步兵师抵御德军第11装甲师的进攻。

在杜博谢科沃，指导员瓦西里·克洛奇科夫指挥第1075步兵团第4反坦克歼击组的28名官兵，与德军54辆坦克与大量步兵展开殊死搏斗，在击毁德军18辆坦克，击毙击伤800多人后，全体壮烈牺牲。

电影《莫斯科保卫战》更是详尽地展现了这场惨烈的战斗。

克洛奇科夫手持反坦克手榴弹与德军坦克同归于尽之前，喊出的那句：“俄罗斯虽大，但已无路可退，背后就是莫斯科！

”给观众留下了极为震撼而深刻的印象。

这场战斗结束后不久，苏联《红星报》连续报道了这个英雄事迹，并详细描述了战斗细节，甚至公布了28名牺牲官兵的名单。

他们的事迹在前线和后方迅速传播，成了鼓舞苏联军民抗击德军的偶像楷模与大无畏精神的象征。

苏联最高苏维埃主席团，甚至为28名官兵授予了“苏联英雄”称号。

没过多久，苏军就发现了这个“英雄事迹”并非真相。

参战的苏军官兵并非全体阵亡，而是有6人活了下来。

其中两人重伤被送往医院，两人被德军俘虏并活到战后；一人在战斗中被炸昏，德军将其掩埋后，他又逃出墓穴，重新参加苏军；一人被德军俘虏后，设法逃脱，并回到被德军占领的家乡，参加了德军控制下的伪警察部队。

在苏军内务部的强迫之下，那个从墓穴逃脱出来的士兵，被迫承认自己是“冒名顶替者”，最后惨死于劳改营。

后来，斯大林也得到了关于“潘菲洛夫28勇士”实为虚构的报告。

然而，在苏联作为榜样的英雄事迹却是捏造的，无疑成了巨大的丑闻。

最终，这份报告没有公布于众，造假者也没有被追究责任。

1966年，《新世界》杂志曾在此质疑“潘菲洛夫28勇士”的真伪，遭到苏共总书记勃列日涅夫的严厉批判。

2015年7月，俄罗斯联邦国家档案馆公布了军事法官阿法纳西耶夫中将关于“潘菲洛夫28勇士”的报告，真相得以天下大白。

实际上，第1075步兵团第2步兵营第4步兵连确实曾抵御过德军第11装甲师的进攻，但并非只有28人，而是有140人参战。

在当天的战斗中，全团击毁了德军9辆坦克。

这显然与苏军红色宣传机器颂扬的“潘菲洛夫28勇士”事迹相去甚远。

《潘菲洛夫28勇士》片段，德军3号G式中型坦克与4号F1式中型坦克掩护步兵，向苏军阵地滚滚而来。

《潘菲洛夫28勇士》片段，苏军步兵使用PTRD-41式14.5毫米反坦克枪，阻击德军坦克。

《潘菲洛夫28勇士》片段，在苏军步兵的冲锋枪扫射之下，德军步兵人仰马翻。

他们身后是正在燃烧的4号F1式中型坦克。

支持或批评？

战争时期，为了鼓舞军民士气，国家宣传机器进行的宣传中，多少都会有些“虚”的成分。

即使是美国，也在著名的“硫黄岛插旗”照片中采用了“摆拍”。

但是，“潘菲洛夫28勇士”的“虚”简直过了头，达到了丑闻的程度。

这就使电影陷入了尴尬的境地，并在俄罗斯引起了媒体与民众的激烈争辩。

尽管“潘菲洛夫28勇士”虚构的成分太高，但在俄罗斯国内，仍然不乏支持者。

实际上，这部电影最初就是通过众筹的方式获取的资金。

制片方通过众筹，为电影筹集了3474万卢布，俄罗斯文化部与哈萨克斯坦文化部也捐赠了资金。

最终，设计发行了大量军事类计算机游戏的盖金娱乐公司，为电影的制作提供了大量资金。

舆论的争议反而给这部电影带来了炒作效果，使这部耗资1.5亿卢布的电影，收获了3.84亿卢布的票房。

“潘菲洛夫28勇士”确为虚构，但这个虚构的故事也确实曾激励过苏联军民抗击德军入侵。

至于因此而选择“挺”这部电影，或是“反”这部电影，完全就是根据“屁股决定脑袋”的政治立场决定的了。

中国国内的军事爱好者或观众，也对这部电影产生了泾渭分明的两种态度。

然而，在史实的记载面前，仍然有人不肯相信这个故事是虚构的，那就纯属是“苏粉”的一厢情愿了。

在国外，男女两性的平等与平权是“政治正确”的表现，因此这部完全没有出现任何女性角色的“纯爷们”电影，就莫名其妙地受到了“歧视女性”的指责。

对这种无理取闹的观点，真是只能“呵呵”。

如果导演真把什么漂亮的“女文艺兵”或“女医护兵”硬塞进电影里，再与某几个男主角产生了八角恋爱，那这电影真就没法看了。

当然，即使不看政治立场的“挺”或“反”，这部电影也存在其他缺陷。

作为“战斗民族”拍的战争片，电影几乎没什么文戏。

从电影的30分钟开始，双方“一言不合就开干！

”分量如此足的武戏，显然会让军事爱好者大呼过瘾，但实际上很多观众看了之后都觉得“意犹未尽”。

太早进入了高潮，后来反而难以为继。

从军事细节的角度看，这部电影简直可以作为军事科教片来看，尤其是苏军反坦克阵地的布设，反坦克炮与重机枪的位置，正好能打击来袭德军的侧翼。

但是，电影对人物形象的塑造却并不成功。

角色的刻画很平淡，人物性格不够突出，只有千人一面的脸谱化英雄主义。

大敌当前之下，这些苏军官兵简直镇定得像机器，完全看不出来是临战之前才刚刚接受过反坦克作战训练的人。

德军官兵则完全沦落成了“匪兵甲”、“敌兵乙”的符号角色，愚蠢到迫近苏军战壕，也不知道投掷手榴弹，使这部电影带上了浓重的“抗德神剧”色彩。

当然，最“坑爹”的还是，这部120分钟的电影，看到最后才发现有长达16分钟的片尾字幕……

我最近发现一件很是奇怪的事情，之前在国内，很少能看到非美欧日韩的影视作品，哪怕是央视频道，播放非美欧日韩的影视作品的时候，都很少很少。

相对的美欧日韩的影视作品，在国内却是铺天盖地。

尤其是美国好莱坞的电影，二十多年来在国内是大行其道，票房也是屡创新高。

这二十多年来，我们的影视娱乐圈的目光，都集中在美欧日韩身上，影视作品的标准，也都是向美欧日韩看齐。

似乎美欧日韩就代表一切，美欧日韩就代表整个世界，这不得不说是国人的悲哀。

好在最近因为俄乌战争，俄罗斯和北约的关系彻底闹翻，慢慢的有关俄罗斯的影视作品开始多了起了。

希望我们的影视娱乐圈人员、媒体宣传人员，能够保持这样的一种态度，把聚焦在美欧日韩身上的目光，收一点回来，眼界放宽一点，多介绍一些非美欧日地区的好的影视作品，也许能让更多的国人明白，美欧日韩并不是这个世界的全部！