导演：井上淳一
主演：井浦新,东出昌大,芋生悠,杉田雷麟,コムアイ,有森也实,田中要次,田口智朗,门胁麦,田中丽奈,竹中直人
类型：电影地区：日本语言：日语年份：2024
简介：若松孝二が代表を務めていた若松プロダクションの黎明期を描いた前作「止められるか、俺たちを」。若松が愛知・名古屋に作ったミニシアターを舞台とする続編では、映画と映画館に吸い寄せられた若者たちの群像劇が展開される。详细 >
一直有一种燃烧过后的疲惫感，也许这就是井上导演视角里的那段时期的氛围。
感受得到情真意切，但影片承载的表达几乎是过载的，除却明面上的迷影，电影梦与影史私人记忆，甚至还有电影院存在之问。哪怕到了影片最后，当代的片段还在告诉观众，这也是对若松孝二的缅怀。 3.5
井浦新怎么演得那么做作我喷了
太饱满太深情了……有想给满分的冲动，尽管芋生悠作为一个为若松制作去登味、并赋予了在日朝鲜人这一在日影史重要身份的角色，却被拍的完全崩坏且工具化（比第一部门胁麦的角色设定差很多）。但是!去年有single8，今年有暴劫青春，作为日影迷真的很幸福!PS:婚姻与健美字幕组制作的字幕特别用心
看到沙漠的片段，抑制不住的难过
导演拍自己与电影的缘起，私人日本迷影史，片尾彩蛋，还是蛮感动，东出的体态表演很厉害
kk
寡淡如水得像是电视人物专题纪录片。唯一有趣的地方是让我知道一些日影八卦，比如若松孝二和大林宣彦的论战。
比上一部好看，三星半
着实散乱，想讲自己的师承，又想讲cinema skhole独立放映的过往，还想讲在日，结果到最后都合不到一起，还真像最后若松导演说的那样“没什么才能”啊（虽然是想自谦才放出来的吧），纯纯靠迷影怀念上分。女主跟上一部一个毛病，既想用她做一些新东西的icon（女性主义/在日权益），又摆脱不了粉片一脉相承的对女性的sex focus式的“被凝视”功能，结果弄出来左支右拙一样无法自洽。她的畏缩和失败难道是她自己的失败吗？东出到底是太高了还是为了角色换演法，怎么驼这么厉害。你们这群霓虹艺文界人士啊，左派算是死透了。
还是比较喜欢第一部。第一部呈现了一种现在进行时，身处其中的人好像完全不知道自己会失败还是会进入电影史一般在行动。这部则带来了过去式特有的疲态，每个老名字的出现都自带追光，镜头是“仰视”的，反倒没有热血的感觉，多了一种强弩之末的疲惫。但或许这就是全共斗后若松名古屋时代的氛围吧。
太鸡汤，让1980年代收起革命阵地大旗讨生活的若松再给大伙上“好好做电影”的课，应该要更不择路更地狱更欠揍，和甲方“即使如此也要把电影院做好”、导演“即使如此也要圆梦”的理想有本质的冲突。井浦新这回就是走个过场撑老叔父办堂会，没有五年前“被电影之神选中把人演活”的幻觉，下次再有冤大头接力开戏拍若松，希望他准备好。
意外正常的收尾，其实也没什么，只是一群爱电影的人的一些小情绪
“你别吃肉了，你就着烤肉的烟吃点儿米饭得了”
感谢[婚姻与健美字幕组]
single8那样的导演电影，这次是pink电影
井上果然是没啥才华的……哈哈哈
观后留痕
乏善可陈的影像和崩坏的群像，最后还是靠缅怀若松孝二搞了些亮点。从迷影史意义上来看，cinema skhole的地方性和主理人木全的主体性也完全被若松-井上-井浦这条传承的谱系给掩盖，电影流通和放映本身的特点与重要性也被电影制作方全面劫持（真正的“jack”）。架空的女主金法子贡献的少数视角延续了上一部的历史修正主义做法，试图中和日本独立影史固有的“老登性”，而正是这种焦虑凸显了本片之于2020年代的时代性。
就自己拍电影这个题材完全不如《single8》，这部既没有青少年的热血，又没有《造梦之家》成年人的沉淀，特别的寡淡完全感受不到对电影的热爱Btw东出昌大怎么还能拍片的
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一直有一种燃烧过后的疲惫感，也许这就是井上导演视角里的那段时期的氛围。
感受得到情真意切，但影片承载的表达几乎是过载的，除却明面上的迷影，电影梦与影史私人记忆，甚至还有电影院存在之问。哪怕到了影片最后，当代的片段还在告诉观众，这也是对若松孝二的缅怀。 3.5
井浦新怎么演得那么做作我喷了
太饱满太深情了……有想给满分的冲动，尽管芋生悠作为一个为若松制作去登味、并赋予了在日朝鲜人这一在日影史重要身份的角色，却被拍的完全崩坏且工具化（比第一部门胁麦的角色设定差很多）。但是!去年有single8，今年有暴劫青春，作为日影迷真的很幸福!PS:婚姻与健美字幕组制作的字幕特别用心
看到沙漠的片段，抑制不住的难过
导演拍自己与电影的缘起，私人日本迷影史，片尾彩蛋，还是蛮感动，东出的体态表演很厉害
kk
寡淡如水得像是电视人物专题纪录片。唯一有趣的地方是让我知道一些日影八卦，比如若松孝二和大林宣彦的论战。
比上一部好看，三星半
着实散乱，想讲自己的师承，又想讲cinema skhole独立放映的过往，还想讲在日，结果到最后都合不到一起，还真像最后若松导演说的那样“没什么才能”啊（虽然是想自谦才放出来的吧），纯纯靠迷影怀念上分。女主跟上一部一个毛病，既想用她做一些新东西的icon（女性主义/在日权益），又摆脱不了粉片一脉相承的对女性的sex focus式的“被凝视”功能，结果弄出来左支右拙一样无法自洽。她的畏缩和失败难道是她自己的失败吗？东出到底是太高了还是为了角色换演法，怎么驼这么厉害。你们这群霓虹艺文界人士啊，左派算是死透了。
还是比较喜欢第一部。第一部呈现了一种现在进行时，身处其中的人好像完全不知道自己会失败还是会进入电影史一般在行动。这部则带来了过去式特有的疲态，每个老名字的出现都自带追光，镜头是“仰视”的，反倒没有热血的感觉，多了一种强弩之末的疲惫。但或许这就是全共斗后若松名古屋时代的氛围吧。
太鸡汤，让1980年代收起革命阵地大旗讨生活的若松再给大伙上“好好做电影”的课，应该要更不择路更地狱更欠揍，和甲方“即使如此也要把电影院做好”、导演“即使如此也要圆梦”的理想有本质的冲突。井浦新这回就是走个过场撑老叔父办堂会，没有五年前“被电影之神选中把人演活”的幻觉，下次再有冤大头接力开戏拍若松，希望他准备好。
意外正常的收尾，其实也没什么，只是一群爱电影的人的一些小情绪
“你别吃肉了，你就着烤肉的烟吃点儿米饭得了”
感谢[婚姻与健美字幕组]
single8那样的导演电影，这次是pink电影
井上果然是没啥才华的……哈哈哈
观后留痕
乏善可陈的影像和崩坏的群像，最后还是靠缅怀若松孝二搞了些亮点。从迷影史意义上来看，cinema skhole的地方性和主理人木全的主体性也完全被若松-井上-井浦这条传承的谱系给掩盖，电影流通和放映本身的特点与重要性也被电影制作方全面劫持（真正的“jack”）。架空的女主金法子贡献的少数视角延续了上一部的历史修正主义做法，试图中和日本独立影史固有的“老登性”，而正是这种焦虑凸显了本片之于2020年代的时代性。
就自己拍电影这个题材完全不如《single8》，这部既没有青少年的热血，又没有《造梦之家》成年人的沉淀，特别的寡淡完全感受不到对电影的热爱Btw东出昌大怎么还能拍片的