车手

眾多評審投給誰喜歡誰, 無法爆冷, 我僅估錯了編劇獎, 分豬肉分到陳小姐上, 江小姐和林先生果然輸了配角獎, 江小姐連行紅地毯都沒人陪, 賽前采訪也沒人理她, 呢嗰世界跟紅頂白, 現實得很, 入圍算是俾面了. 錢生果然動作輸給師叔, 大哥設得精彩, 但那及錢嘉樂先生用車拍出高手對決而提升部戲到另一境界. 獎名叫動作設計, 不是武術, 點明咗係包括嗮所有動作, 賽車都係啦, 咁最配合到部戲的先叫最佳, 十二生肖主旨唔係打交, 打的精彩提升唔到個深度, 人比人比死人, 可惜評審們都仲係迷信大哥嘅功夫, 或迷戀, 或名氣, 無計, 好彩錢生做武制嘅另一部寒戰贏咗最佳電影, 間接肯定咗佢, 而佢本人係寒戰同消失的子彈演出, 有目共睹, 水準之作, 可前者不敵眾戲骨, 後者戲份少. 嗰日未講其他一班配角, 萬生是咪會重出江湖, 如果係, "又會有一番腥風血雨", 當年佢係旺角力敵兩大天王, 劉華學友, 不落下風, 還搶盡風頭, 立見高下, 看客天大福氣等到佢回來, 留耐D啊!智叔不愧智叔, 吹口琴殺人於無形, 鑚石配角, 獎項於佢如浮雲. 暴龍哥邪氣中帶天真, 對阿嫂一往情深, 特別係同我一樣有品味, 音音姐曾經陪我渡過多少個孤獨寂寞嘅晚上, 令我如同帝國大廈上嘅金剛咁威猛...... 金小姐多部力作, 最早地下情, 風華正茂, 心動, 風韻尤存, 最新-深藍(美好2013一段), 風采依然, 獎, 一時風光, 請不要太擺係心到. 范小姐新作連母親都做咗, 演技更上一層樓, 有咗華鼎獎咪得啰. 新導演俾周生幾啱, 難得係臺上多謝愛人杜致朗小姐之余, 連外父外母都多謝埋, 好女婿!! 新人俾65歲嘅徐生就真係俾部戲嘅啫, 我寧揀沈先生. 重有嘅果然就係千樺又流馬尿, 同佢係第D大SHOW一模一樣, 講埋D唔老黎嘅說話, 乜嘢"死啦死啦", 不旺我鐘意咗咁多年, 呢份 sa哩弄舂, 無得頂. 而家輝哥學咗林肯, 上臺大講笑話咁, 臨尾多謝老婆都非一般, 話今晚先特別多謝她咁, 嘩呀, 人地唔想入非非都唔得啦...... 秋生哥上臺變咗一年一次哽要他來talk show咁, 難得德嫻上年俾佢贊到上天花板, 今年來陪佢癲. 之前漏咗講兩個家輝, 一個韋家輝, 銀河二哥, 顧嘉輝, 泰山北斗!!!

好莱坞的一部《速度与激情》将飙车这种许多电影中不可或缺的刺激元素，作为主题单独拍摄，还一举做大做强，如今已经成为最为成功的系列电影之一。

目前已经出了5部，第6部也已经快要上映。

影片中两位主角奉献出的一幕幕精彩而紧张的飙车好戏，两位主角每每将对手和警察都玩弄于股掌之间，而且总能在最后关头逃出生天，将速度与激情充分演绎。

本片的故事情节其实也差不多，只不过飙车党没有那种侠盗气质，变成了纯粹的穷凶极恶的飙车暴徒，而警察呢则转变成为正义的化身，在冲破层层险阻和付出重大牺牲之后，利用手中的方向盘维护社会秩序与公正。

影片中也出现了不少紧张刺激的飙车场面，也不乏看似专业和复杂的驾车技巧以及汽车改装的演示，但向较之下，则显得场面略小，惊险有余震撼不足。

这刚开拍就把黄秋生扮演的配角演没了，估计就没准备拍续集，战略眼光略显欠缺。

总的来说还算过的去的一部电影!

《车手》是我近期看过的最好看的国产电影，这个褒奖的背后其实有点心酸。

在推荐这部电影之前先说点题外话，最近跟朋友讨论的最多就是一部电影，到底是找到了卖点才拍，还是拍完了找卖点，一部电影的失败是制片方方向性的错误？

导演没拍好？

还是归咎于宣传营销团队的无能？

当然这个命题思考有点复杂，而《车手》这一部电影现阶段也还不能作为一个好的案例来解答这一问题，我的褒奖也不是说它足够优秀，而是在目前国产片面对好莱坞大片的冲击集体溃败，国产片信用缺失的当下，这部电影相比较而言无疑是当中的佼佼者，它拯救不了国产电影，但却让我这个从小看着香港电影长大的姑娘看完之后莞尔一笑，是啦，那种熟悉的很正的港味扑鼻而来。

飙车电影一向不只属于男性观众，现在很多女性开车都比男生猛，我坐上驾驶座的时候，血液里那种想飙起来的因子也会跳出来，但在拥堵的北京，亦或者是香港，想飚起来谈何容易，而这种刺激感只能在这类飙车电影里去满足。

最有名的飙车电影当然是欧美的系列电影《速度与激情》，警匪赛车电影，它的票房成绩也证明了这类电影的市场价值。

另外一部就是我此前很喜欢的有点台湾小清新的《头文字D》，（小清新之感来缘于周董演绎的拓海的初恋故事），那辆传奇赛车AE86，在秋名山上的完美漂移，看得人心痒痒的。

如果一句话概括，《车手》就是国产的《速度与激情》，警匪版的《头文字D》。

《车手》主要讲述一个警匪追车故事。

香港交通部设有一个组织“隐形战车”，主要的职能是驾驶伪装的警车，隐没在路上追缉目标。

而在《头文字D》里面有过演出的余文乐这次挑起了大梁饰演主角阿翔，他将与郭晓冬饰演的专帮劫匪驾车逃亡的“车手”蒋新来场紧张刺激的赛车较量。

新意是在于这次的较量并不是设置在较为广阔的空间，而是将赛车玩进了香港狭窄的小巷，甚至是大厦的地下停车场。

警察想追缉罪犯，但以实力而言，经常帮助劫匪逃逸的蒋新车技更纯熟，而阿翔有穷追不舍的斗志，但却要面对失去队友的阴影，找回冷静超常发挥才能截停对手，整个电影一直冲刺着引擎的声音，咬着观众的耳朵神经，电影里面余文乐和郭晓冬的较量更是心理的较量，警察与匪徒之间对峙的紧张感，加上飙车本身带来的刺激，在这一个多小时的电影时间里，心一直是揪着的，给油，松离合，过弯，追上了，快追上了，一直被这个电影的节奏拉着走，根本无暇去想其他的。

黄秋生大哥这次的角色没什么突破，不同于《头文字D》里，《车手》里的他更是一个精神的存在，精神存在通常要通过牺牲才能最大发挥。

而余文乐脱掉了他一向有点奶油的范儿，这次演一个车手，相当酷，对于花痴级的女观众来说，任何电影有个帅哥都是一种基本福利。

大S、叶璇在这类警匪动作赛车电影里面，如果不给她们能进入赛程的座驾，那么真的就只是绿叶，点缀而已。

香车配美女，现实生活中男性飙车一半是为了满足爱刺激的男性荷尔蒙，而另一半，则是为了坐在身边的美女或者看着车子飞驰而过的路边美女的掌声或者尖叫声：“哇哦！

帅呆了！

”就如《头文字D》里面周杰伦饰演的拓海，有点呆，有点懵，不重要，车上的他帅呆了，女生都爱他。

而《车手》里面余文乐与大S的情感伏笔，严格说来则与飙车没啥关系，这个电影里的飙车真不是为了泡妞，而是实打实将故事重点放在用超炫的车技抓匪徒的主轴上，危险的黑夜山路、狭窄的香港巷子，普通的公路、复杂的地下停车场，不同场景的轮换也有不同车技的转换，漂移、过弯、极速飞车，过瘾死了，导演郑保瑞不愧是我比较期待的香港新生代导演。

冲着黄秋生看的电影《车手》，影片中阿翔想卢峰讨教直角原地悬浮漂移技术，卢峰不愿意提起这个梗，那种意志消沉，无所谓的眼神，更侧重体现了这么多年来，卢峰已经安于现状了，而不是一个充满雄心壮志的特警，因为心里阴影而意志消沉，而是这么多年的沉淀，他刻意忘记的曾经。

到后面，他为救出阿翔而重出江湖时候说了一句：我是个警察。

自头文字D后，秋生老大哥又带着余文乐演飙车片了，这片叫车手，又名超音速刑警。

讲得还是飙车的故事，只不过从飙车比拼变成了飙车抓贼。

本片的重难点，那自然就是在一个窄巷子里，有一个90度的直角弯道，怎样让车子开过去而不卡住。

从电影里我也学到了关键点“转速8000转，时速两公里”说白了就是轰着油门，又踩住刹车，然后轻轻放，然车身平移着磨过去，我只想说，真的是公家车不心疼啊，自己车子这么搞，玩一次就得去换轮胎了。

作为“银河映像”一脉相承传送下来的电影导演郑保瑞，事实上有一个相当高的起点，作为中生代导演的领军人物，当年在就已经凭借《热血青年》以及《狗咬狗》等影片树立起自己的风格特征。

他的风格事实上与银河映像创作小组的风格接近，都是靠以暗、黑、狠为主要风姿。

而之前的《恐怖热线之大头怪婴》更让许多人为其标榜起“郑氏恐怖”的标签。

在看到这部电影后，从开篇阶段，还是可以找得到郑保瑞风格的一些东西，而这些东西，也正是去年一年银河映像所欠缺的。

去年被人们期待许久的《夺命金》，观众本以为是一部类似《黑社会》、甚至最不济也是跟《窃听风云》相近的片子，但是最终还是令观众失望，缺乏了真正银河映像的标签，也使得故事变得乏善可陈，没有观众愿意去听导演分析的“股票和人生意义”的高谈阔论。

反倒是这年这部《车手》，又开始了原本风格的回归。

早在之前，刘伟强就已经拍摄了一部纯炫车技的电影《头文字D》，虽然骂声一片，但由于漫画的分镜画得相当到位，导演统统借鉴取景，到也让其画面上面富有了美感。

但是，若抛弃几大主演的票房价值来看，这部片应该是一部亏钱的大戏。

刘伟强擅长车戏，这一点在香港电影界众人皆知，所以在车技方面毋庸置疑。

事实上，回顾香港电影的时候，早有陈木胜、罗礼贤和林岭东这样擅长车戏的导演了。

陈木胜的车戏场面以抒情为主，其代表作就有《天若有情》。

而罗礼贤车技场面，大气十足，主要代表作就有《重案组》、《霹雳火》、《烈火战车》等大批量的飞车电影，“武术看程小东，动作看罗礼贤”，这几乎是亚洲影坛公认的评价。

至于林岭东，更是响当当的飞车导演，当年他的飞车场面也是被所有人称道的。

就拿当年杜琪峰拍摄《开心鬼撞鬼》为例，当时接下这活儿的时候，杜Sir.心里其实也是没有底的，但是后来被黄百鸣告知，其幕后有徐克做特技，程小东做动作指导，而林岭东做飞车场面，这下才让杜琪峰的心放下来，同时也让这一部《开心鬼》电影的水准高过了前两部。

再话回《车手》这部电影，从画面镜头来看，很多都是与《头文字D》几乎如出一辙的，故事模版大有拼贴画的感觉，也让这部本可以飚戏的电影亏欠在了剧情薄弱方面。

场面够酷够炫，其漂移场面，均均源自《头文字D》，也让其沦为了一部警匪版的《头文字D》。

近两年，银河映像创作小组明显步入了瓶颈期，剧本虽然依然由司徒锦源主导创作，但是，很明显的是，最近几年出品的电影，故事的不足都成了影片的败笔之处。

《车手》依然秉持了老套的警匪剧情，横纵来讲，都是在浪费黄秋生的演技。

虽然《车手》所跑的路线已经由赛道换成了市井小路，但是还是换汤不换药的剧情模版。

最值得称道的一点，就是这部戏中抛弃了很多电脑特技、但场面又相当爆棚，急速竞技的飙车戏，稍微也能掩盖一些剧情空洞，只是这样的话，乐趣就变得单纯了。

好看，雖然故事也是很簡單很普通，而且女性角色的選角和演出都很雞肋，但換個角度來看裏面的鏡頭和飛車場面的設計，還有劇本如何有效率地塑造角色性格與彼此間的張力，香港銀河映像的電影在技術上是很厲害的。

劇情走警匪類型的套路，年輕氣盛的主角必定會遭遇失敗挫折，即將退休的搭檔必定會遭遇不測，但情節的動力即來自片中正反三人的角色設計。

電影開頭余文樂追逐超速跑車失敗，夜晚非得開自己的跑車來板回一城，點出其沉迷於飛車不服輸的性格，之後他遭遇黑道車手郭曉東的挑戰兩度失敗，第二次還賠上了搭檔黃秋生的命，這都積蓄了片尾高潮的張力。

同樣地設計黃秋生的角色第一次指導主角追逐路線第二次指導狹巷轉彎的技巧，第三次終於忍不住親自開車相救。

這些都點出了車手放不下飛車追逐的宿命，余文樂白天是警察晚上變成飆車手，或是黃秋生久不開車等待退休，但看到像自己年輕時的後輩又忍不住又握起方向盤，他們追逐著郭曉東就像追逐自己的陰暗面。

電影裏常有大量的人物表情和引擎的交叉剪接也表現出人車相互依賴的心結，而大量的開車追逐場面都是在陰暗的山路或小巷，速度的變化與人車合一的描寫也都很有味道。

最後余文樂單挑郭曉東，黃秋生的話語在余文樂腦海中響起好像是歐比旺叫路克使用原力一樣，余文樂終於不再追逐對手的車尾燈而是掌控自己的車跑自己的路(天知道那是什麼意思？

)，最後終於擊敗對手。

但余文樂下車後看到郭曉東仍然無意識地踩著油門但車已無法前進，就好像看到自已宿命的另一個可能頗為意味深長(當然可能有點過度解讀)。

至於片中三位女角，大S的角色算是個必要的花瓶，她見證了男主角角色變化的三個階段，雖然演出一位醫生似乎沒什麼說服力。

何超儀演出警察隊的上司負責指揮追捕行動，大概是為了調濟警察的陽剛味，但她略顯風騷的打扮感覺怪異的很不合時宜。

葉璇演出黃秋生的妻子算是比較有表現的，但三十出頭的年紀和黃秋生演對老夫老妻頗為奇怪。

迄今为止，郑保瑞与银河映像仅合作过三次，但每一次都能碰撞出惊喜的火花，在他原有的风格上衍生出更深层次的内容。

《意外》和今年的《命案》都是有口皆碑的佳作，而他们第二次合作的《车手》却没能获得一致好评。

在我看来这部作品同样不输那几部代表作，是一部令人眼前一亮的反类型片。

紧接着 2009 年好评不断的《意外》，郑保瑞在第二次与银河映像合作中，少不了杜琪峰的指点，却褪去了宿命论的外衣，回到《爱·作战》时期的类型实验，制作和叙事水准相当出彩。

先看看演员阵容，不免让观众联想到当年的《头文字D》，黄秋生和余文乐均出演了这两部作品，不过这部讲述交通警察追击亡命劫匪的《车手》并非传统意义上的赛车电影，尽管开场便以一幕惊心动魄的追车戏让类型片影迷欢呼雀跃。

郑保瑞大胆将赛车类型嫁接到警匪题材里，将警察与罪犯的追逐过程演变成接踵而至的飙车技术秀，令人咋舌。

类型片影迷最喜欢那些在马路上飞驰、漂移的戏份，而导演在警匪类型框架里给足了这类情节的视觉刺激，除了开头的一幕，还有匪徒从监狱救走同伴后与警察在夜色中驾车躲避追逐的场景，同样有类似的刺激气氛。

不过，郑保瑞有意采用不少“反类型”的尝试，给观众带来耳目一新的感觉。

警察和匪徒之间不再是比速度谁更快，而是比在狭窄的小巷、停车场里的拐弯技术谁更高超。

不是速度说了算，而是靠沉着冷静的心态、娴熟狠准的技术才能出其制胜。

看惯了血脉喷张的飞车戏的观众也许会对这种情节感到不过瘾，然而这种技艺较量依然不落俗套、让人紧张万分，最明显有两场：深夜的山路追击战与停车场的恶斗。

风格化的夜景拍摄、驾车镜头的剪辑、极简主义配乐、特殊的声效渲染出身临其境的沉浸感，让观众与角色同步感受到黑暗中不明来历的威胁；没有速度的比拼，却有胆战心惊的画面冲击力。

而警察和匪徒在后巷的较劲，以及在高潮部分停车场的恶斗，人物与汽车仿佛融为一体，整个过程俨然是武林高手在过招。

由此，这部作品暗中延伸出武侠片的意味来。

一个冲动野蛮的新手在快退休的老警员指导下，掌握了直角拐弯技术，终于将狂徒缉拿归案，像极了武功高超的师傅传授徒弟秘籍那种薪火相传的情节。

“八千转，两咪车；别总是望着别人尾灯，别被人牵着走，要学懂控制自己的车，走自己的路”，老警员教导的这几句话，既是飙车技术的秘籍，也是做人处世的重要启示。

郑保瑞在早些时候宣传新片《命案》时说这是他有史以来最励志的作品，在我看来《车手》同样具有励志色彩，且融入更多的人生哲学。

最明显的莫过于冲动热血的男主角，经历了连场警匪对决、和手足的生死诀别后，终于悟出驾车与做人的道理，最后一幕担负起为别人领航开路的角色，完成了人物弧线的勾画。

虽说是比较浅显的塑造，却相当精准有效地融入到这个类型叙事的结构里，令观众在 90 分钟不到的时长里领略到视听刺激和做人道理。

当然，《车手》有其难以忽视的缺点。

剧本对女性角色的塑造过于单薄，不论是女医生还是女警长都有“工具人”的色彩，而反派角色所掩藏的身份政治又太过直白，没能提升影片的高度。

不过，对郑保瑞来说，这部作品意外摒弃了他以往众多作品中的阴郁暴戾与人性执念色彩，实属相当难得。

更突出的是，在常见的警匪片里衍生出惊喜的类型实验意识，展示出他对各种类型的成熟掌控，也预示了他在之后的一系列商业制作与合拍片里游刃有余，继续攀登事业高峰。

关键词：余文乐——酷帅，黄秋生———老辣，郭晓冬——惊喜，钱嘉乐———专业。

好吧，一部影片怎能不提导演——郑保瑞，个人认为他是新派香港导演中拍片最“硬”的人，匠气十足同时充满质感，只是叙事功力有待提高。

整片港味浓厚，剧情烂俗，但依然不影响观感，因为车戏是在太棒了，全部真功夫，无电脑特效那些忽悠人的的东西。

就像大部分人看时装展一样，并不在乎套在模特身上的衣服是多么华丽或者精巧，只要那菇凉够漂亮，身材够火爆，就满足了。

光看片名是不是以为又是追车戏很无聊啊，又是男主受挫又崛起很老套啊。

从高手堕落到开野车，通过前妻，妹子，儿子的鼓励重新振作，再创辉煌这种设定都不用看剧情了啊，看官们，你们被片名骗了。

==============技术渣的车技讲解分割线====================这真的是一部很有技术含量的，讲“车技”的片子。

要从警局劫人，先要备好车，难道直接把车停到警局门口么？

错了，人家直接让警察把车拖走调查。

那个360度过高级弯道的技术实在是太绝了，空档加油，八千转，两mile车，刹车不踩死，一会儿松，一会儿踩的，绝到这一段重点描写差不多有3次，然后我这种倒个窄一点的车库都要前前后后7、8次的技术渣，连那个弯长什么样都没看明白啊，真没看明白啊，导演你就不能画个俯视图说明一下么。

遇到路障难道只能眼睁睁看车子开过去爆胎，或者停下来么？

当然不是，人家先把车身横过去，把路障撞开，顺便把路障甩给后面追上来的车，自己安然过关。

在十八弯的山路都没法甩开后面的车怎么办？

人家直接戳破油箱，漏油让后面的车打滑，这招简直了。

停车场那段也很牛，直接打爆停车场的灯，然后再自己熄掉车灯，关掉引擎，瞬间隐身了啊！

追上来的车如果开车灯的话就直接暴露了，敌在明我在暗，这考得不仅是智商和经验还有夜视能力啊，这让我这种夜盲情何以堪啊。

比起那些只会挂档加速漂移配以露大腿美女的美帝商业追车片，这部绝对是真正的技术流啊。

===========不擅长的技术讲完了，开始扯我擅长的八卦了 ===== 按照某条电影定律，一出场就说自己快退休了，或者快放大假的角色必死无疑，不死也重伤。

所以黄秋生一讲到什么“年轻人是该拼搏，我老了，我都快退休了”我就知道他命不久矣。

再加上我常用的“时间推剧情”法，主要配角如果在三分之二（这个数据不精准，只能是大概）的地方出现重头戏，非死即伤。

黄秋生脱离车手生涯大半辈子，突然要求亲自上山路，你看，果然挂了。

然后你们不觉得叶璇这两年的角色都很克夫么！

谁娶她谁倒霉啊！

大艾斯出场第一分钟我愣是没认出她来，后排俩女的还在说，她啊，又是她啊，我心里就在想，这谁啊，你们倒是说啊，谁啊。

一撇齐刘海，两边清汤挂面遮住了这张招牌式的大饼脸，一把年纪了不好好呆在家里给汪小菲生娃出来扮什么清纯啊，一张肉毒杆菌打多了的面瘫脸啊。

以前最多是嫌她圣母演太过，从没想过她脸可以僵成这样，戴面具都比你表情丰富一点儿好么，同样是烂片女王，学学我泌，人家最起码还露个胸，演个鸟什么的，突破一下满足观众的期待呢！

李光洁，这酱油打得我都来不及吐槽啊，这简直是路人癸，秒挂啊。

你说你出场还没半分钟就掏刀子戳人家大肠是什么用心啊，拔出刀子坐上车子还没五秒就让人给崩了你好意思把名字填到主演一栏么。

还有那个演偷钻石的，就只会掏枪和中弹，劫狱遇到警察，你掏枪；人追你车，你掏枪；人戳你肠子，你掏枪；你看最后中弹了吧。

于是你整部片的意义就在于——总算亲手摸到了像拳头那么大的没砸开的冰糖，哦不对，是钻石。

林家栋这张大饼脸，干嘛不让大艾斯跟他演一对，多夫妻相啊。

有一段，叶璇说阿乐像年轻时候的黄秋生，黄秋生说：我哪有那么帅啊。

啊，黄老，您谦虚了，您年轻时候真的比他帅，而且还能看出留有英国贵族的基因。

阿乐很帅，很严肃，没有槽要吐。

啊，本来想到好多段子的，写着写着就给忘了，这篇写得好无趣啊对不住啊看官们。