少女终末旅行

很好看的番。

感觉和现在的我的状态很配，每次看的时候我的心都很平和。

背景是人类灭绝后，只有两位少女生存下来，开着辆三轮战地车？

（很酷，履带式）最喜欢的是里面的日常生活，不论在什么环境下，人们生存而过着的，就是平常的生活吧（不论在不同时代的人看来会是无聊/惨）。

两个人相互陪伴，到处收集物质，用水管搭成简陋浴缸，在暴风雪泡温泉；在下雨天找到避雨处，用头盔和空罐头演奏“音乐”；用相机记录日常。

还有很多很有启发的东西，尤莉问小千什么是家？

我们的车算家吗。

小千说不算，它连个屋顶都没有。

但尤莉说她是家。

之后两个人坐在废墟的沙发上，幻想梦想中的家，有个双人床，小千睡下面，因为她恐高，尤莉睡上面。

尤莉想要能放食物的柜子，小千想要书柜，还有绿植装饰，两个人开心的想着。

第二天旅途开始，尤莉突然说，我们的旅程就是我们的家吧，小千说才不是🥴看这个让我感受到我的生活，从中总有些欢乐不知从何而起，自己做的好吃的饭，方便的微波炉，睡了午觉后精神满满的自己，好看的番，好玩的游戏，这些小小的东西让我愿意继续活着，并且想让自己能更加感受到这些快乐与幸福，如此生活。

这部动漫没有意义，没有目的，没有影射，没有讽刺，没有歌颂，没有贬低，正如tkmz老师的下一部作品《蘑菇的拟态日常》。

它表达了纯粹的“无意义”——两名少女在末日中没有意义地四处旅行，前往上层，即使上层和此层并没有多少不同。

她们的结局在开始前就已经注定了，而且这个结局的到来并不需要多少时间。

我们受到的教育没有教我们如何去评价一部不表达任何思想，不给予任何目的，不围绕任何主题的作品，所以我们习惯性地想要挖掘作品，希望给它贴上一个可以升华其价值的标签。

毫无疑问，这部作品可以看到一些反战思想、一些哲学解构、一些废萌要素，但这些都不是最主要的。

没有意义正是它最大的意义。

为什么会有战争？

不知道。

为什么建筑是一层层的钢筋水泥？

不知道。

为什么要往上走？

不知道。

为什么要旅行？

不知道。

在作者希望构建的世界里，一觉醒来大楼可能突然旋转了90°，夏天可能突然变成冬天，头上可能突然长出了两个蘑菇，但大家可能只是小小惊讶一下，随后平静地接受并适应这些事，让它们成为浪漫日常的一小部分。

没有人去深究背后的意义，更没有人去把理由刨根究底，因为“意义”和“理由”本身就是毫不浪漫的两个词。

含有剧透／错别字／语句不通我实在没办法把这样的番列在废萌的行列。

孤寂，空旷，旅程，希望，挑战，危险，陪伴，反思。

在无依无靠的世界里，当食物和水源成为所有眼下需要紧急考虑的东西。

战争的废土之上，就算两个主角的外形没有这么“萌”，只要是有着相似的觉悟，那么他们的日常都会令人在欢笑中深感凄凉。

她们知道啊，最后的结局注定是死亡，就像当下的我们，只是在预期中我们能活的更久一些。

她们的努力是无意义的，最后都是死亡，但欢笑是真实的，当下是充实的。

作为最后的两个人类，或者说，世界上全部的人类，当她们死亡的时候，也就标志着全部生命的灭亡。

这样的无助与孤寂感，在大世界之下表现的非常到位。

无力改变命运，不过能够用尽全力活下去，拼尽全力的活着，活着。

与绝望和谐相处。

我们也一样，不过是把她们的经历延长，有那么多的事情在眼前，拉远了和死亡之间的距离，被种种幸福填充着，但最终的终点也是死亡。

剥离一切剩下的本质，大概也就是本番人类为什么要生孩子？

不就是觉得，有了孩子，自己的生命得到了延续？

终结令人绝望，而我们还不曾适应。

最后的最后啊，世界上最后的人类在城市的顶层和寿命到了最后的战车一起。

用汽油烧火加热战车里的水洗了最后一次幸福的热水澡，吃了最后一袋干粮，把曾经视作珍宝的书籍燃烧，全部的人类的记录被抹去了，然后背靠着背，睡着......将美好的事物毁灭是为悲剧，当这件事发生在一个人身上是，是同情与悲伤；当这件事发生在全人类身上是，是绝望。

不过她们是在幸福中走向终结的啊无论环境多么糟糕

这部两个少女世界末日后的生存旅行动漫，是如此的简单或是无聊，但又如此吸引我们，甚至比许多宏大的影视作品或故事都要精彩，或许其中很重要的一点就在于虽然理智告诉我们一切终有尽头，但人类心里却还是充满着对那些过往成就和辉煌岁月，却最终不可避免烟消云散，不留任何痕迹的伤感和留念。

动漫里借两个少女在高大却逐渐腐朽的超大规模的空寂的城市寻找生存的物资的故事，展现高度发展后人类世界走向末路的无可奈何和孤寂，对于千户来说世界充满了未知，她想知道更多了解更多发现更多，但她生存在一个不属于她的时代，因为人类的历史已经走向终结，那些希望已经燃烧殆尽，无法挽回，而对于尤莉来说她不去思考，只追求最基本的生存需求，想找到更多的食物和生存物资，为一些小事而开心，单纯的想和千户一直走下去，尽管他们心里都知道终有一天会因为食物，车辆等原因而无法旅行下去，消失在旅途中，但他们只是想尽力的活下去。

他们在旅途中发现了无数先进的技术，产品，武器，机器，但却没有了支撑极少数人类生存的物资，甚至生物，植物，有的只是文明的残存记忆。

虽然手里和身边有无数威力巨大的武器，可是再也没有了可以使用这些武器的意义和敌人，甚至同类，有的只是空空如也的世界。

他们已经无法理解过去人类社会形成的体制，生活方式，语言，文字，甚至无法理解和熟练使用人类铸造的无数科技产品和物品。

他们不明白一代代同类用无数时间，智慧以及巨量工作后制造的城市和机械，为何只剩下空荡的街道，腐朽的武器，唯独没有人类。

旅途中他们发现威力巨大的战争机器，荒废的建筑，幸存的同类，遗留的神庙，黑夜的灯光，拍照的相机，雨中的音乐，无人的公寓，月下的啤酒，最后的人类飞行员，枯萎的食品工厂，衰败的智能机器，最后养殖的鱼儿，过去的影像，废弃的潜艇，伤感的电波音乐，无人祭奠的墓地等等一切，都显示人类在走向终结。

很久没有看到这么纯粹的末日了。

这就是一切的结束，没有怪物，没有战斗，没有喧嚣，就是一个句号。

庞大的战争废墟和两个小人的冒险对比，给战争披上了荒诞的色彩；大量毫无生气的战斗机器与难以找到的粮食对比，更是增加了这种荒诞的感受。

星空如此的美好，人类却永远不可能抵达；没有明天的人类世界与期盼明天的两人在纷飞的白雪中，为人类谱写最后的挽歌。

访谈地址：http://nlab.itmedia.co.jp/nl/articles/1507/24/news016.html去掉各种废话简单概括一下▲从高三开始画画，大二开始画漫画，大学毕业加入一个同人志社团，开始往网上发图，被新潮社发掘，本作是最初的原创作品▲从小就喜欢看小说，但最终选择了画画，大学时曾以美术教师为志向▲对《少女终末旅行》影响最大的小说是村上春树的《挪威的森林》、《舞舞舞》、江国香织的《那一年我们爱得闪闪发亮》▲世界观不用说，是受《BLAME!》影响▲载具是Sdkfz 2是因为当时正好热衷于战争电影，在《拯救大兵瑞恩》里看到了这个▲从大学时代就开始创作及构思《少女终末旅行》，原点是第3话《洗澡》，这一话浓缩了整部作品的魅力▲自己最喜欢的是第13话《雨声》▲大部分时候是全部想好再画，不过也有的时候是边画边想▲一话的草稿要花10天左右，画建筑的时候会尽量不与现实中或其他作品中的建筑物相似，第16话的跨页都市废墟花了20个小时▲否认千或者优是自己的化身，只是让这两个人代替自己提出各种问题▲金泽和石井还要更像自己一点，因为这两个人的行动有明确目的，而千和优是在漫无目的地旅行▲千和优会做一些记录，但并不是想让她们成为世界的记录者，整个作品直到最后的基调都是没有任何意义▲喜欢做GIF动画，作画方式是铅笔稿扫描之后用CLIP STUDIO PAINT，正在往纯纸上作画努力▲作画的时候会有意识地画出线在抖的效果，这是受动画师大平晋也的影响

十分经典的没头脑和不高兴组合。

《没头脑和不高兴》是1962年，“上海美术电影制片厂”制作的动画片。

“没头脑”，做起事来丢三落四，总要出些差错。

脑子，天然脱线。

“不高兴”，人很聪明，但就是没什么能让他开心的事。

天生的高冷傲娇。

两种截然不同的性格使得人物的相处之间天然具备强烈的反差和戏剧冲突，能够很轻松地营造出一种喜剧氛围。

没头脑往往是团队中的体力担当，不高兴则往往是团队中的智力担当。

这样，两者之间的功能互补形成了剧情推进的最小基数，能够兼顾到许多单一角色无法完成的障碍。

而两者之间矛盾又和谐的感情关系也同样是一大看点，也就是“CP感”。

“没头脑”能够惹怒“不高兴”，“不高兴”能够牵制“没头脑”，这种相反特质角色之间碰撞出的化学反应，赢得了大量观众的喜爱，持续到今天仍然是十分经典的组合配置。

一般来说，没头脑会是团队中更核心位置的角色，因为更单纯的角色会具备更明显的成长性以及更外放的表达方式，同样兼具气氛调节的作用，本作中的尤莉一开始呈现的就是这样一个角色。

她会在这样恶劣的某日生存环境中，保持着极度乐观和天然的个性。

她会“看见洞就想钻”，会碎碎念话痨地和千户聊天，会没头没脑地谈论死亡，但是在第一集后半部分，她为了最后一块压缩饼干而对着千户举起枪时，我们就会知道这个角色并没有那么简单，这是一个在末日环境下出生并成长的没头脑，她的价值观与现代人是不同的——食物即战争。

作为不高兴的千户热衷于看书写日记，她兼着团队向导、百事通、决策者、司机、维修员等职能，可以说在以聪明为特质的不高兴团体中，也是十分万能优秀的存在了。

但我们依然会看到她在驾驶汽车时不小心睡着的样子，然后发现她即便再怎么早熟也只是一个不得不挣扎求生的孩子。

第一集两人在出了洞穴后看到美丽的星空时吃掉了最后一罐汤，这似乎已经是一种末路结局的暗示；第三集她们谈论了死亡与宗教，第四集千说52W张照片不会在食物吃完之前拍完……她们不知道什么时候就会找不到食物饿死，于是想象着死后的世界，这两个看似单纯的角色，大概早就已经接受了随时会死去的结局了。

“我们啊，不是到处找吃的，四处徘徊嘛，找到补给又开始移动，我们这么走下去，到底会有什么呢？

”这是一个真正荒芜充满未知与孤独的末日世界，没有人包括主角会知道自己接下来会遇到什么。

很多时候这个世界似乎只剩下了这两个少女——“这些建筑以前大概能住一千人吧。

”“好多啊。

”这种公路片的模式，使得主角们每次游荡到一个地点，都是一个单集单元剧剧情，都会谈论某一个价值主题，但实际上，《少女终末旅行》还是有基本的主线和主题存在的。

12话的单元剧主题，其实是顺延着人类文明的发展进程而讲述的。

从一开始的依靠本能生存，到酒足饭饱后创造意义与艺术，以及文明繁荣道路连接后，战争的爆发与终结。

表面上，我们首先看到的是两个少女在末日中行进，找食物、睡觉、洗澡、聊天、听雨……而在轻松且治愈的表象下，作者一直在试图探讨这些宏大的有关人类文明的议题，只是这种探讨的方式十分精巧，没有过多而显得空泛，也没有过少而显得平庸。

个人认为这就是《少女终末旅行》最出色的地方。

@（…∵）W77777777777777777777777777777778@5j5：8～75：86：8：86：86：86：86：68：8：86：68：69；∴75：85：85…58…86：86：86：69：6@（∴）W77777777777777777777777777777778@5j5：8～75：86：8：86：86：86：86：68：8：86：68：69；∴75：85：85…58…86：86：86：69：6

从第一集抢巧克力，嬉闹着追索战争本质，到第二集芥川龙之介讽刺人类社会的小说《河童》很自然的透露出想表达的思想了吧。

静谧的世界，荒无人烟。

并没有其他废土小说电影游戏中的险恶。

这就是真正末日后的世界，归于平静。

开着履带摩托行走于废墟之间的少女，如同骸骨中盛开的花朵一般揭示着这曾经伟大的文明。

刻意追求萌不萌，与废不废萌，标榜自己的品味与眼光，说明自己不是猥琐男。

那本来就是恶心的死宅才会在意和去做的事吧。

看着千户和尤莉登上一层又一层，只是期待她们能在食物时间中争取每一秒的生命。

我又与她们何尝不是一样的呢。

每一日的生命都是无法回头的，正如她们无法再次踏上的高塔。

将每一秒当成最后来过，到底还算是乐观还是悲观呢。

也许千户和尤莉可能未成想过，因为光是“活下去”就要付出最大的努力了。

希望我们在2023年之后能更好，在这未知的世界里一路前行。