21克

为了间或表明灵魂21克的分量在巴黎和东京的铁塔上掌心的雪，也是生命中静静的一部分。

甚至在镜子前面集合在化妆台上的一些东西一张剥离下的面膜也有某种把色彩变深的特性譬如：保险套中的流质是21克枪里面的最后一粒子弹是21克我想到的结婚礼物是21克一个早晨的阳光是21克……如果我们仅仅相信自己的眼睛没有想到，即使在黑暗中视线也正好是21克怎样也无法挥别黄昏带来21克的暮色，仿佛一个少女的吻想象第一次可能有多么轻很容易走向每一个陌生人那是和你身上的我一样的重量“她将称量它们，吃掉它们，兴奋于一种尖锐于眼泪的滋味。

”

——电影《21克》

图片与电影内容无关^_^“当我们死去的时候，身体会仅仅变轻21克。

那是怎样一个重量？

五个硬币，一只蜂鸟，或者是一块巧克力：也许还相当于我们微不足道的人类灵魂。

”一场车祸连接起三个不同人物的命运交错，经历过忏悔，伤痛，救赎，有人去追溯生命的原始，有人在沉痛阴影中沉溺，有人纠结于自我的矛盾无法挣脱。

那些生命中无法承受之重，深深积压在脆弱灵魂的深处，在死亡的边缘，兴许才会闪回无数的记忆：这一生，我们得到了什么，又失去了什么？

是那21克灵魂的重量，还是那苟延残喘的生命。

电影用线性的方式去拍摄一个故事的始终，并用这种适合于大脑逻辑的顺序去组接故事的片段，最终形成一个整体情节的概要。

导演以他一贯的非线性叙事打破故事的逻辑，使用平行蒙太奇将三个故事串联到一起，试图从三个方向去同时建构整个事件的脉络。

镜头在各个片段之间跳跃又停留，加之大量的闪回和闪进的时空跳动，犹如蛛网一般从多个方向进行结构的递进式组合。

导演并非是想制造一种悬念丛生的烧脑电影，不像诺兰的多线叙事和交叉剪辑那般戏剧性十足。

影片不再是以情节为主导故事发展的方向，而是以人物的情绪去窥视、去揭露深藏内心的压抑和伤痛。

观众的视角不会总停留在这种挥之不去的阴影之中，需要情绪的不断调剂和催化，方能以旁观者的身份领悟这种过于主观化的情绪感染力。

美好回忆与惨白现实的对此更加突显了影片的郁结和压抑情绪。

碎片化的剪辑将回忆撕扯摔碎，穿插进看似摆脱回忆纠缠的人物常态中，表现出的歇斯底里的人物状态，一下子把情绪涨到了一个制高点。

不同于好莱坞大片的那种纯粹视觉效果的狂轰乱炸，让你的肾上腺素暴涨，而是像化骨绵掌一般在你心中慢慢累积，最后达到高潮点，追求的是银幕前后的情绪共振。

这种情感的冲击波久久的徜徉在内心之中，徘徊、游走、暴动，时不时给你一剂强心剂，让你思考一下自己的人生。

情绪的力量集中表现为特写的频繁使用和演员的精湛演技。

用情绪表演讲故事的导演大有人在，比如我们的墨镜王，纵观他的电影，墨镜之下的王家卫想必定然是一个闷骚的文艺中青年，后现代主义风格的强势植入让人看的眼花缭乱，跳脱剧本的表演又让这种隐匿的情欲在眉来眼去暗送秋波的暧昧中丝丝入味，看似没有故事性，实质早已暗流涌动，让人“欲火焚身欲罢不能欲拒还迎欲求不满”。

这是闲话，咋有空再聊，回到本片。

频繁的特写将演员细微的神情动作不加修饰的表现出来，人物脸上的妆容被刻意剔除，苍白的脸色，清晰的纹理，凌乱的发丝，拉塌的胡须，这种近距离的视角拉近了观众与片中人物的距离，那种情感仿佛也隐约通过这种“凝视”得以传达。

演员的演技之所以如此重要，是为了不让你轻易出戏，建立在这个基础之上电影才能进行深层次的交流。

否则分分钟就出戏的电影，搞不好还以为在践行着“布莱希特表演体系”呢，其寓意大概就是要求演员与角色保持一定的距离，不要把二者融合为一，这种电影时常是要打破“第四堵墙”。

影片的三个主演西恩·潘、娜奥米·沃茨、本尼西奥·德尔·托罗演技是有的，不然怎么会被导演亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多选上呢，怎么说人家也拿过奥斯卡最佳影片和蝉联最佳导演的人，虽然区区一个奥斯卡算不上什么，但是人家可拿了三个。

灵魂有多重，生命有多轻，一切尽在经历中。

———————————————————————如果你在这个狗日的生活中被日了，请不要灰心，听我一劝：没有什么事情是看电影解决不了的；如果有，那就再看一部。

——（2016,12,17）

开篇没几分钟，我便看到《低俗小说》的影子，心中便怀着“看这部片子究竟讲什么”的心情看下去。

里面印象最深的不是西恩·潘，也不是娜奥米 沃茨，而是本尼西奥·德·托罗，他一出场就吸引了我的眼球，因为咋看他就咋眼熟呢，以前绝对是看过他的。

总觉得他长的像约翰屈伏塔和布拉德彼特。

或许在电影中，他的灵魂不止21克重，而是22克（ps我最喜欢的数字就是22，包括2、22、222、2222.....），那是God多赐予他的1克，连同被他撞死的三个无辜人－－那位父亲和两个女儿应该都在天堂了吧。

正如GOD既给予又收回，所以jack不枉来世上一趟。

因为他的灵魂是22克...

儘管把靈魂量化，它好輕好輕，化成巧克力吃進肚子裡，反更可給你一磅肥肉。

不過這21克，卻可以叫生命好沉重。

細時阿媽總教你，種瓜得瓜，種豆得豆。

總之你付出多少，就會得到多少，上天是不會佔你便宜的。

可是人長大了，就知道有種東西叫做隨機，又或者是冥冥之中。

可能有天你看見阿婆拐拐下，也沒出手助她過馬路；轉個頭你竟然執金。

又可能你日行幾善，本住仁者無敵的精神，到最後卻敵不過病魔。

此時，病魔還要印印腳囂張的對你說︰「仁者無敵? 這只是你想得太多。

」我不認為這片末那將要到來的新生命，是屬於絕處逢生的那一類。

如果一宗交通意外可以將三條生命捲入絕望的黑洞，新生命的降臨不就可以是魔嬰轉世、毀滅地球嗎?那21克，本來就是世上的最沉重。

《21克》。

自然是不可多得的经典。

亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊那里图的叙事水平基本无人能及了。

想起07年我还在一家影碟铺租《巴别塔》，还碟时跟老板说这是一个了不得的电影，旁边的人问什么电影？

我啰啰嗦嗦从国家到民族再到信仰再到多条线索多个故事交叉讲了一大堆，结果那人说我最怕复杂的电影拒绝了。

《21克》是个不能再朴素的剧情片，而其实故事本身很简单，只不过伊那里图刻意从三个人的视角展开交叉讲述。

人生中的很多事都不仅仅发生于一个独立的个体，他会在社交圈乃至全社会中引发蝴蝶效应，《巴别塔》就是在全球引发了效应。

晃动的镜头，充满颗粒感的画面，朴素但感人的台词，独特的视角，一流！

西恩·潘在《21克》中的表演自然经典到动人，而片中任何一个演员都像来自于群众演员一般，富有生活趣味，没有刻意和做作的表演。

保罗说：一个人吃饭据说会损伤肾脏。

（他追克里斯蒂安的时候说）杰克说：我的责任不仅在于家庭，我的责任在于上帝。

（他跟妻子商量准备自首前的对话） 吉勒莫·阿里加是一个天才的编剧。

《21克》、《通天塔》、《爱情是狗娘》都出自于他的手。

他导演的片子同样精彩。

虽然查理兹·塞隆仅仅相当于在里面客串了一把。

但丝毫不影响片子多线条的叙述所带来的光彩夺目。

他真是天才。

是难得的天才。

首先，我不喜欢时间超过120分钟的电影（不包括表现宏大历史背景的大手笔影片），总觉得这首先说明导演的功力不够，因为优秀的导演就应该懂得在最短的时间内把想要表达的思想全部表达出来，并且产生最佳的效果。

所谓的最佳效果不仅包括观众在完全领悟导演主旨的基础上结合自身展开联想，还应让观众在观影的过程中能保持相对的舒适。

想表达深刻的主题可以有很多方式，不一定非要把情绪弄得那么压抑。

另外我也不喜欢亚里桑德罗的叙事方式，他总是打乱正常的顺序，想把几个情节横向的联系在一起（《巴别塔》和这部都是），却打乱了正常的观影顺序，搞得观众看电影时必须使劲的联想各种情节的关联性，可问题是，导演你是在拍电影还是在考观众的智商？

第二，我很不喜欢某些导演为了深刻而深刻，刻意编出悲剧制造压抑气氛。

难道你让观众压抑了就证明你拍的深刻吗？

看完这部冗长还有些混乱的电影过后，我并没有体会到这个故事到底和灵魂有什么关系。

导演竟然还把影片的名字定为灵魂的重量，以为他自己真的能把这么深刻主题展现出来吗？

更像是一个坐井观天、自恃聪明的人在给他眼中的无知者们讲大道理，真的好恶心！

第三，这个故事本身和灵魂就没什么关系。

且不谈三个主人公的背景，单从故事中最主要的事件——车祸说起。

A.杰克意外撞了克里斯汀的丈夫和两个女儿，并将她们丢在街上落荒而逃，导致三人全部丧生。

其实车祸发生后小女儿如果得到及时救助不会因失血过多而死，但杰克并没有救他们（在一旁扫马路的男孩也没有救她们吗？

好奇怪！

）换句话讲，如果杰克当时将伤者送入医院至少小女儿不会死，还可以给克里斯汀一点安慰，并减少一点杰克的负罪感。

后来，杰克决定自首，在监狱内自杀未遂。

深爱他的妻子不想让他再离开这个家所以花大笔钱请律师终于使杰克因证据不足被释放，然而这依然没有使他摆脱负罪感，他决定离开家，希望通过在汽车旅馆劳动来救赎的灵魂。

杰克害死了三个无辜的生命，又让深爱他的妻子和两个年幼的孩子失去亲人，总体而言，杰克的悲剧是他自己造成的。

再看杰克的背景，他曾是不良少年，多次前科，后来被教导成为基督徒并成为问题青年的咨询顾问。

可是他的灵魂真的被上帝拯救了吗？

他的一系列行为是救赎的表现吗？

B.克里斯汀（娜奥米沃茨）意外得知丈夫和两个女儿遭遇车祸不幸身亡，她将丈夫的心脏捐给了一位急需心脏移植的大学教授（也就是保罗）。

在这之后克里斯汀大受打击，几个月不与人说话，情绪一直极为低落，直到保罗出现，克里斯汀才忽然找到了倾诉对象。

她起初并不知道保罗就是接受丈夫心脏的人，很奇怪为什么这个陌生人说很喜欢她并且处处关心体贴她。

当一个压抑已久的寡妇终于找到倾诉对象的时候，接下来会发生的事不言而喻了。

不过当保罗将自己接受其前夫心脏的实情告诉克里斯汀时，她愤然大怒将保罗赶出寓所，第二天却又和保罗做爱并对保罗说了“我爱你”。

如果克里斯汀是觉得保罗延续了前夫的生命才这样做，那么她做爱和说“我爱你”的对象其实还是她前夫，和保罗没有本质的关系。

不知道保罗为什么对她那么在意，背叛自己妻子、阻止克里斯汀吸毒还要帮她复仇，难道仅仅因为得到其前夫的心脏就要代替她前夫吗？

克里斯汀的背景：吸毒，沉迷于酒吧、派对。

我不确定克里斯汀拯救灵魂体现在何处，难道和拥有前夫心脏的人做爱了，不寂寞了就拯救自己灵魂了？

C.保罗本来患有严重的心脏病生命危在旦夕，而迈克尔（克里斯汀前夫）车祸身亡，其妻子克里斯汀同意将迈克尔的心脏捐献给需要移植病人，这才挽救了保罗的生命。

可是保罗并没有因此缓和他和妻子之间的矛盾，拒绝人工受精让妻子怀孕。

重获新生的保罗托人找到同意捐心脏给他的克里斯汀，并知道了她前夫及孩子车祸身亡的事情。

保罗对克里斯汀不仅处处关心，和她做爱并使其怀孕，还要帮她复仇杀死肇事者杰克。

可是当他用枪指着杰克的时候又下不去手放其一马。

最终杰克深夜回到保罗和克里斯汀同居的汽车旅馆，想让保罗了断自己的生命，而就在克里斯汀和杰克厮打的时候，保罗竟然开枪自杀了。

保罗的背景：患有严重的心脏病，妻子想通过人工受精的方式怀上他的孩子而保罗却不太情愿。

即使移植手术后重获新生也还是不愿意。

此前，当他得知自己时日无多便离开妻子，使得不知情的妻子一怒之下打掉了和保罗的孩子，并因为手术处理不当很难再怀孕。

保罗的救赎是什么呢？

找到同意捐心脏给自己的恩人（克里斯汀），使其怀孕、为其复仇未遂最终自杀。

结果虽然没明确说，但就算他自杀未死也活不多久。

第四，就是这样一个令人不可思议的故事，豆瓣简介居然写着“苦难、复仇，还有爱和救赎”，这就更令人费解了。

苦难，自打有人类存在的那天开始就有苦难，不论何时何地何人，都在或多或少的承受苦难。

复仇，其实克里斯汀在丈夫和孩子的追悼会上明确表示不想找到肇事者，因为这无济于事，根本无法使亲人死而复生。

但自从遇到保罗后，复仇的想法就越演愈烈。

难道是“重生”的“丈夫”又点燃了仇恨的火苗？

爱，这部影片里的爱是很扭曲甚至荒谬的。

杰克的妻子对杰克有爱，但最终并没有留住杰克；杰克也爱妻子和孩子，但他最终以救赎的名义离开。

克里斯汀对丈夫有爱，可是她依旧吸毒、沉迷酒吧，丈夫死后她痛不欲生，却在几个月之后与丈夫心脏的接受者保罗同居并怀了他的孩子，这姑且算是她对前夫爱的延续吧。

保罗对妻子有爱，他离开妻子并不愿人工受孕可能是不想给妻子更多负担，即使我认为这有悖人性；保罗的妻子也爱保罗，否则她不会怪罪保罗不告诉他病情，也不会尽全力怀上保罗的孩子并且为他寻找可移植的心脏。

救赎，这是我最不能理解的一个词，我认为这是本部电影最大的讽刺。

在这部电影里我看到的是a.无责任——杰克肇事逃逸，获释后离开家庭；保罗对妻子不辞而别 b.背叛——保罗和克里斯汀同居；保罗妻子一直想怀上他的孩子，可最终怀上保罗孩子的竟然是克里斯汀c.堕落——克里斯汀吸毒、沉迷酒吧、封闭我不知道救赎体现在哪儿。。。

第五，也是我讨厌这部电影的重要原因。

我非常反感导演将人面对事件的反应固定化（通常表现为狗血的剧情），给观众错误的心理暗示。

比如，当杰克意外撞死人后，心中充斥着强烈的负罪感，然后想通过某种方式洗涤心灵，进行灵魂的忏悔，他的一系列反应是：自首（获释）——>自杀（未遂）——>离开家庭——>想让保罗杀了他。

前两者我能理解，离开家庭我姑且也能理解，最后找到保罗想让保罗了结自己的生命，这剧情就有点狗血了。

他想死可以自杀，不必找保罗，更何况的是他要是死了又会给自己的家庭造成悲剧，他怎么没想到这一点？

再如，得到器官移植的人就不是自己了，得化身器官的原体；再如，女人经历了丧夫丧子之痛就活不了了（可自己还是活着），就残疾了、生活就不能继续了（克里斯汀的原话）。

我不得不说现实中很多的悲剧都是受到某些影视作品的误导，而还没悲剧的我们，也肯定已经在不知不觉中接受了很多错误的暗示。

在这一点上，我一直提倡艺术家能够给大众积极的引导，他们做的绝不仅仅是表现自己的想法，更要考虑其作品将产生的社会影响。

这是一个真正意义上的艺术家应有的道德。

对于这部电影，可圈可点之处还是有的，西恩潘和娜奥米沃茨的演技的确精湛，我想肯定达到了导演的期望。

只是回想我所看过的娜奥米沃茨主演的其他电影，《面纱》、《穆赫兰道》、《母与子》，沃茨在其中扮演的角色都非常拧巴，《面纱》里搞婚外恋，《穆赫兰道》搞同性恋，《母与子》里滥交，这部影片里吸毒，总之只要看到她就联想到不良妇女，一想起她脑海中就浮现出她皱眉头的样子。

她长得也没有很拧巴啊，就不能演点儿正常的角色吗？

最后想说，本人只看过一遍这部影片，可能有理解不当的地方，欢迎交流和指教。

据说是得奥斯卡奖的，但我更是冲肖恩·潘去的。

看完以后的感觉，这是一部简单的电影，但导演不想别人看出来他很简单，所以要用几个噱头来把简单问题复杂化。

就肖恩·潘的行为，我觉得就我现在的环境来看，没资格追求了。

想要体面的死去（就是支持安乐死了），无法忍受不能亲自制造人类（认为试管婴儿是对自己的侮辱），面对罪犯却又亲手将他释放。

这些我感到惊奇。

但就手法来说，为了使故事显得不简单，用了那种片段式的倒叙（我不知道专业术语怎么说），这在之后的《memento（记忆碎片）》也用到了，但后者显然更理解这种手法的精髓（永远不能让观众由结果猜到过程），在《memento》中，时间每向前推进一段，都会让观众将先前的预测全盘否定，而在《21克》中，在肖恩·潘找到心脏的主人时，我已经可以知道这是个怎样的复仇故事！

这让故事趣味骤减，而他所要表达的主题却有无法触动我！

所以在我看来，本片就是一个简单的故事被不成熟地复杂化后的结果！

这是最可恶的，有些片子要复杂，有些简单的故事最好简单点讲，不过话又说回来了，如果本片要简单的话，估计也没这么多人去看了（因为实在无趣）。

想起《Eternal Sunshine In Spotless Mind(暖暖内含光)》，简单温情的故事，略显混乱的叙事，感动却更深。

前面只写了剧情，因为太乱了，必须梳理。

先看Paul，Paul其实被夏洛特甘斯布演的忘了叫啥，说有很多女朋友，也可以看出钓女人的娴熟，本来就不是好男人，他知道自己要死，宁可好死也不继续续命，坚持自己相信的原则，冷落对他堕胎过哪怕帮助他活下来的甘斯布，因为心脏从感谢到爱上她到为Laura Peck夫人复仇，最后竟然自杀，最后死了。

苟延残喘没有意义，他知道生命很轻。

而Jack深深笃信基督，他也为所遭遇的痛苦不已，并且坚持不认为自己能被拯救，最后万劫不复，无法重新融入家庭，只想受罪，只想让人杀了自己，但最后还是要被迫回去。

Laura Peck因为意外而悲痛沉沦，也自然接受了Paul的温暖，乃至最后失去他时候又悲痛，生命如此有戏剧性，同一颗心脏的停止跳动两次让她两次悲痛欲绝，或许只能继续沉沦。

总结就是一个自我中心、又相信一定的道德原则的将死之人对生命意义的最后寻找和放弃，一个因为信仰痛苦的人，一个连受打击不断沉沦的不幸者。

地球转动让我们靠近它自转也旋转在你我心间直到我们在这梦中相见。

A María Eladia pues cuando ardió la pérdida, reverdecieron sus maizales" 为了当损失燃烧的时候，他们的玉米地还会重新长出绿色。

How many lives do we live? How many times do we die? They say we all lose 21 grams at the exact moment of our death. Every one.“When do we lose 21 grams? How much goes with them? How much is gained?

同样是一场车祸,同样是联系三个人的一场车祸.. 同样是悲剧,同样的拍摄手法,与[爱情是狗娘]比起来,[21克]给我更加巨大的震动..导演这次送来的还是一场悲剧,但是一场更加彻底的悲剧..没有一个镜头能让我停止加重我已经非常沉重的心情,没有一个微笑..一个母亲与妻子,失去两个女儿,和丈夫,留下的只有一颗心脏..心脏与她几乎相爱了,却在这时心脏也死了,她什么也没有..不对,她还有痛苦,所有的痛苦,能承受的和不能承受的..那就去吸毒吧,如果能让自己好受一些,如果能带来片刻的安宁,就算只有一瞬..或者去杀掉自己吧,没有人不能理解,但是你活着,重新为"坚强"做下完美的定义..相比那些用酒精和烟草来麻醉自己的人,他们的无病呻吟让人感到恶心..这里的Naomi Watts,她一个人承受得太多太多太多太多了,一连串悲惨的事情发生在她一个人身上,没人能够想象出她的痛苦,甚至哪怕是十分之一,就更别奢望能有人解救她..其实谁也不能解救谁,甚至救自己都是一件非常困难的事情..不论是Naomi,Benicio,还是Sean,他们的挣扎全都没能摆脱自己心里的疤痕,所以对于别人的安慰显得还不如幻像真实.."强者自救,圣者渡人",长久以来的真理,我们要做的就是先学会做个强者..21克,灵魂的体重,那只是对于死者的身体来说..21克,对于活着的人来说,是压在她灵魂上的无法度量的重量..那里的Naomi Watts,她的表演实在非常出色,一个女人爆发的力量,让周围的空气全部坏死..电影从头到尾,与她同行的只有绝望,走在街上的任意一个表情里面,我看到的全是深不见底的绝望..电影里面的男女配角Benicio Del Toro和Charlotte Gainsbourg都是我一直非常喜欢的演员,又看到Naomi Watts的精彩表演,加上优秀的导演Alejandro Gonzolez,促成了非常好的电影.. 相比之下Sean Pann的表演比较一般,也许是剧情中角色的限制,他比以上三位差的太多,个人意见..对于最后SeanPenn为什么选择在那个时刻开枪自杀..我当时的理解他得到心脏以后拼命的想知道心脏来自什么人,为的是去解脱自己心里一个沉重的包袱.. 找到了Naomi以后,他为了解脱自己,必须去解救她,帮助她,让她的生活继续下去.. 爱上她,为了解脱她,为了她,他需要去杀掉Benicio.. 但是他做不到,面对处于极大忏悔而同样不能自救的Benicio,他知道杀掉Benicio毫无意义,而更会给自己和Naomi增添新的沉重,那并不是他想要的解救他们的办法.. 自杀..当看到绝望的Naomi绝望的咒骂痛打Benicio的时候,他明白自己什么也做不了.. 对于自己爱的女人的仇人,他没法给他死亡,因为他没有勇气对一个深处痛苦不能自拔的人下手.. 对于自己爱的女人,他没法让她重新走进一段正常的生活,因为他没法帮她达成心愿.. 对于自己,凭着一颗别人的心脏找回的生命,沉重而难以容纳,他救不了自己,更救不了她,曾经失去的21克,也许根本不应该找回来....How many lives do we live?How many times do we die?They say we all lose 21 grams at the exact moment ofour death.Everyone.And how much fits into 21 grams?How much is lost? When do we lose 21 grams?How much goes with them?How much is gained?How much is gained?Twenty-one grams.The weight of a stack of five nickels.The weight of a humming bird.A chocolate bar.How much did 21 grams weigh?