导演：索菲亚·科波拉
主演：比尔·默瑞,拉什达·琼斯,马龙·韦恩斯,珍妮·斯蕾特,杰西卡·亨维克,芭芭拉·贝恩,纳迪雅·达珍妮,朱尔斯·威尔科克斯,娜缇娅·蒂恩,桃乐丝·麦卡锡,南希
类型：电影地区：美国语言：英语年份：2020
简介：索菲亚·科波拉将执导新片《触礁》(On the Rocks)，比尔·莫瑞、拉什达·琼斯主演，这将是苹果和A24合作的第一部电影，下月开拍。 剧本由科波拉编写，讲述一个年轻妈妈和她有英雄色彩的父亲重新联系，在纽约展开一段冒险。详细 >
1、作为一个特别喜欢《迷失东京》的影迷，我对索菲亚·科波拉的新片《触礁》非常失望。也许是观影前期待过高，影片结束时我一脸震惊，“这就完了！？”2、尽管这部影片远谈不上优秀，却也不算难看，起码把故事讲明白了，且不乏一些有趣的段落。然而，因为本片的编导是索菲亚，所以对于我来说，这部电影和它的片名一样，触礁了。3、《迷失东京》探讨了年轻人对爱情、婚姻和人生的迷茫，情感细腻、真诚，非常动人。而《触礁》呢，无趣、浅薄、庸俗，它最大的问题就是缺乏真诚，缺乏直面真正的生活和人生的勇气。对一个真正的电影人而言，这是致命的。4、幸好还有比尔·莫瑞，他风趣幽默的个人魅力以及出神入化的演技拯救了这部电影。 唉，失望！
Sofia Coppola和Woody Allen这俩人这些年所有的电影总结在一起就是：中产白人和他/她们的烦恼以及爱情轶事。或者换种简单易懂的讲法：美国冯小刚。
科波拉小姐近年最烂 拍无脑烂片还非拽上比尔莫瑞 （他真的老了）不知道是不是NewYork设定的原因 几处夜戏竟然有了伍迪艾伦的感觉 不过剧情真是差着十万八千里了 出轨捉奸冰释前嫌烂得像八点档肥皂剧 人物之前没有任何火花 全程脸对脸念干巴巴的台词 基本上全片只能靠莫瑞的个人魅力往下撑着看 真他妈神烦女主 还不如科波拉亲自上阵 一张怨妇脸一直拉得像驴一样怨这怨那 我要是有莫瑞这么个爹我一辈子就不结婚了好吗
OMG真不敢相信这就是科波拉现在的水准吗！！！！前面一小时十分钟都看得有点意思正想着短评怎么写最后二十分钟给来个超级大泄气；无语了......What has happened to you, my favorite Taurus girl?! 快二十年过去了还真的拍出了部"Let them eat cake”电影
3.6分。并没有觉得烂啊！反而看着挺舒适的，索菲亚算是在逐渐探索一种属于自己的戏剧语言，这点和查理·考夫曼、伍迪·艾伦有相似之处，都是纽约系导演，善于在文艺小调中做轻微讽刺，无关大碍，但有拿捏精准，对小部分群体的那点敏感处精准打击。
一直很喜欢科波拉的电影气质，那是假装不出来的，相比那些只要你足够任性就能做出来的简单而又“高级”的电影，科波拉才是一种真正的身处你四周的柔软，她就像是精灵一样，徜徉在她的电影里的时候，偶尔想起“哦这是索菲亚科波拉的电影”，就感觉是看到了那扑闪扑闪的翅膀，她在思索这什么发出了一点小声音，我还没来得及看到小精灵的全部，就又不见了，然后你又可以回到她的电影，享受着什么。这个剧本写得很聪明，是我喜欢的结构，父女问题套着婚姻问题，如果最后不吵架就好了，吵架实属没有办法的办法。
有那么点迷失东京的感觉，3.5星，前90分钟都很好，直到最后的happy ending。如果拍一幕，Felix最后坐上奔驰后，将Dean的出轨照片，放进文件袋，然后深藏起来，然后电影戛然而止的话，这部片子可以打5星。
质感宛如那些名导拍摄的广告片一般，现在的她，究竟是大智若愚，还是大愚若智？为流媒体拍摄不使真招儿，还是说重拾网络大数据导向的最大公约数所代表的过去，已经是她目前所能做到的最好？
换掉手表那一幕
轻松真挚就够！
比尔·莫瑞的个人秀，无论在哪个方面，影片都在最后一幕泄气了。
真不觉得好看啊
吹口哨的桥段简直黔驴技穷。
剧本非常出色，利用刻板印象解构了比尔·莫瑞，《在某处》的反面。
影片最大的亮点就是比尔·默瑞，尽管他已经看上去那么老了，尽管他在影片演了一半儿才登场。 这个老父亲，同时也是老男人游戏人间大半生，是情场高手，同时也已经看透一切。女儿则在战战兢兢中担心着丈夫出轨。所以，他们之间的对话，既像是长辈在指导、开导晚辈，也如同晚辈在抚慰长辈年老而孤独的心。
每次看sofia coppola的片之前：好像有点意思，看完后：以后不太想看她片了。
故事的内核没有什么惊喜之处，无非是婚姻危机加上科波拉自我投射的创作危机，再注入一些父女关系和解，胜在拍得足够短小轻盈，纽约这座城市也是太适合上演都市小品
没有哪个女人过生日希望收到丈夫送的厨具，没礼物也好过一台多功能烹饪机，作为卡地亚手表的临时替补就更迷了。
3.5
索菲亚科波拉的电影有特别的韵味。我认为女拳是女性主义的民粹化产物，是被过度压迫的反弹。女性主义的中道是科波拉描述的这种——一个知性的女儿，在面对他的父亲的时候，获得的有矛盾，但是充满爱的对抗。
返回首页 返回顶部
1、作为一个特别喜欢《迷失东京》的影迷，我对索菲亚·科波拉的新片《触礁》非常失望。也许是观影前期待过高，影片结束时我一脸震惊，“这就完了！？”2、尽管这部影片远谈不上优秀，却也不算难看，起码把故事讲明白了，且不乏一些有趣的段落。然而，因为本片的编导是索菲亚，所以对于我来说，这部电影和它的片名一样，触礁了。3、《迷失东京》探讨了年轻人对爱情、婚姻和人生的迷茫，情感细腻、真诚，非常动人。而《触礁》呢，无趣、浅薄、庸俗，它最大的问题就是缺乏真诚，缺乏直面真正的生活和人生的勇气。对一个真正的电影人而言，这是致命的。4、幸好还有比尔·莫瑞，他风趣幽默的个人魅力以及出神入化的演技拯救了这部电影。 唉，失望！
Sofia Coppola和Woody Allen这俩人这些年所有的电影总结在一起就是：中产白人和他/她们的烦恼以及爱情轶事。或者换种简单易懂的讲法：美国冯小刚。
科波拉小姐近年最烂 拍无脑烂片还非拽上比尔莫瑞 （他真的老了）不知道是不是NewYork设定的原因 几处夜戏竟然有了伍迪艾伦的感觉 不过剧情真是差着十万八千里了 出轨捉奸冰释前嫌烂得像八点档肥皂剧 人物之前没有任何火花 全程脸对脸念干巴巴的台词 基本上全片只能靠莫瑞的个人魅力往下撑着看 真他妈神烦女主 还不如科波拉亲自上阵 一张怨妇脸一直拉得像驴一样怨这怨那 我要是有莫瑞这么个爹我一辈子就不结婚了好吗
OMG真不敢相信这就是科波拉现在的水准吗！！！！前面一小时十分钟都看得有点意思正想着短评怎么写最后二十分钟给来个超级大泄气；无语了......What has happened to you, my favorite Taurus girl?! 快二十年过去了还真的拍出了部"Let them eat cake”电影
3.6分。并没有觉得烂啊！反而看着挺舒适的，索菲亚算是在逐渐探索一种属于自己的戏剧语言，这点和查理·考夫曼、伍迪·艾伦有相似之处，都是纽约系导演，善于在文艺小调中做轻微讽刺，无关大碍，但有拿捏精准，对小部分群体的那点敏感处精准打击。
一直很喜欢科波拉的电影气质，那是假装不出来的，相比那些只要你足够任性就能做出来的简单而又“高级”的电影，科波拉才是一种真正的身处你四周的柔软，她就像是精灵一样，徜徉在她的电影里的时候，偶尔想起“哦这是索菲亚科波拉的电影”，就感觉是看到了那扑闪扑闪的翅膀，她在思索这什么发出了一点小声音，我还没来得及看到小精灵的全部，就又不见了，然后你又可以回到她的电影，享受着什么。这个剧本写得很聪明，是我喜欢的结构，父女问题套着婚姻问题，如果最后不吵架就好了，吵架实属没有办法的办法。
有那么点迷失东京的感觉，3.5星，前90分钟都很好，直到最后的happy ending。如果拍一幕，Felix最后坐上奔驰后，将Dean的出轨照片，放进文件袋，然后深藏起来，然后电影戛然而止的话，这部片子可以打5星。
质感宛如那些名导拍摄的广告片一般，现在的她，究竟是大智若愚，还是大愚若智？为流媒体拍摄不使真招儿，还是说重拾网络大数据导向的最大公约数所代表的过去，已经是她目前所能做到的最好？
换掉手表那一幕
轻松真挚就够！
比尔·莫瑞的个人秀，无论在哪个方面，影片都在最后一幕泄气了。
真不觉得好看啊
吹口哨的桥段简直黔驴技穷。
剧本非常出色，利用刻板印象解构了比尔·莫瑞，《在某处》的反面。
影片最大的亮点就是比尔·默瑞，尽管他已经看上去那么老了，尽管他在影片演了一半儿才登场。 这个老父亲，同时也是老男人游戏人间大半生，是情场高手，同时也已经看透一切。女儿则在战战兢兢中担心着丈夫出轨。所以，他们之间的对话，既像是长辈在指导、开导晚辈，也如同晚辈在抚慰长辈年老而孤独的心。
每次看sofia coppola的片之前：好像有点意思，看完后：以后不太想看她片了。
故事的内核没有什么惊喜之处，无非是婚姻危机加上科波拉自我投射的创作危机，再注入一些父女关系和解，胜在拍得足够短小轻盈，纽约这座城市也是太适合上演都市小品
没有哪个女人过生日希望收到丈夫送的厨具，没礼物也好过一台多功能烹饪机，作为卡地亚手表的临时替补就更迷了。
3.5
索菲亚科波拉的电影有特别的韵味。我认为女拳是女性主义的民粹化产物，是被过度压迫的反弹。女性主义的中道是科波拉描述的这种——一个知性的女儿，在面对他的父亲的时候，获得的有矛盾，但是充满爱的对抗。