誓血五人组

不键政，打鸡血式剧情没什么好说的我只是来讲观影时的一个趣事儿- - - - - - - - - -流水账警告- - - - - - - - - -我找新片的时候有一个习惯，就是尽可能不让自己看到除了片名海报以外关于电影的所有信息：评分、标签、剧情简介、演职员表、制片方之类的，甚至连导演是谁也不会去看，目的是为了不被任何先入为主的东西影响观感（这个习惯貌似不少人也有）。

昨晚逛“片源网”找新片（就是有那个什么澳门新葡京广告的资源网站），被《誓血五人组》的海报吸引了，片名挺俗的但海报是真心漂亮啊，ok，就决定是你了，视线避开电影的各种信息、避开评分，下载完就开始看了。

大概到30分钟左右，儿子面对面四黑人的那场戏让我眼前一亮：这个摄影手法，这个机位，貌似是斯派克李在油管大师课上讲的“低强高弱”那个手法（这个名字是自己瞎起的😂，不懂求指正，斯派克李的讲解是“想衬托一个人强大，就从低处拍他，想衬托一个人弱小，就从高处拍他，因为镜头给的永远是对方视角所以可以营造一种气势上强者压倒弱者的感觉”大概是这个意思，不知道有没有其他人看过他那个大师课的广告）

从高处拍

从低处拍我当时心里就想：不会吧！

《黑色党徒》导演出新片了？

而且碰巧被我用淘新片的方式找到了？

虽然斯派克李的片我只看过《老男孩》和《黑色党徒》，还没打算补片，他到底是什么风格、都有什么梗我还稀里糊涂的，但对他在大师课上讲的这个手法印象最深，继续看下去赌一赌看看到底是不是他。

到了第100分钟，胖黑人一声超长音的shiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiit～当时我激动的快鼓掌了，这不正是去年《黑色党徒》开头的那声夸张的“S word”的嘛，我当时被这个逗坏了，记忆犹新。

《誓血五人组》里的shiiiiiiiiiiiiiiit

《黑色党徒》开头的shiiiiiiiiiiiiiiit这个朗朗上口长音shit梗不知道在他以前的电影里是否也出现过，不过到这时我99%确定是老李新片了，结尾“director Spike Lee”一出，果不其然，这似乎代表我之前在看“低强高弱”这段戏的时候也猜对了噢（我好厉害😂）。

看完才发现竟然是出自同一个演员—Isiah Whitlock Jr.的口中。

《誓血五人组》演职员表后的彩蛋甚至也是这个超长音shit，而且是全体剧组一齐大喊，太会玩了。

shiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiit～斯派克李貌似坐在中间抱着巨型手指夹真是又爽又神奇的观影体验～

受全球疫情的影响，戛纳电影节被迫停办，而斯派克·李出任戛纳评审团主席的事也因此顺延到了2021年；但这并没有影响斯派克·李持续活跃在公众视野之中。

斯派克·李无论是记录疫情下的纽约的短片，还是关于美国“弗洛伊德”事件的发声，现年63岁的斯派克·李都展现出了一种“年轻人”的难得的热情， 我们又或许可以说，斯派克·李正是那类永远不会害怕“说错话”的导演。

斯派克·李拍于疫情期间的短片《纽约纽约》而斯派克·李对于广大影迷来说并不陌生，无论是2018年摘得大奖但又饱受争议的《黑色党徒》，还是年仅32岁时所带来的天才之作《为所应为》，都给影迷留下了有趣的银幕记忆。

2018《黑色党徒》

1989《为所应为》可以说，斯派克·李从当年的“叛逆小子“慢慢步入到当下的好莱坞主流，依靠的正是其激进、大胆的创作态度和对黑人群体细致入微的描摹。

而在如今因疫情而千疮百孔的电影创作环境下，他却依然为观众带来了他的新作《誓血五人组》，或多或少也给全球电影业带来了鼓舞。

2020《誓血五人组》但无论如何，电影本身才是最首要的，《誓血五人组》和斯派克·李自己创作生涯中那些佳作相比还是有着不小的差距。

虽然本片依旧刻画了深刻的黑人角色群像，并以媒介自反的形式回溯越战，但是却没能将二者有机结合反馈到表达之上，并且还在“反类型”叙事上栽了跟头。

影片《誓血五人组》的故事主要发生在越南，四个黑人越战老兵时隔四十五年后再度重返越南，本来愉快的寻金之旅却遭遇到意外的阻碍。

从故事上来看，《誓血五人组》依旧是斯派克李近些年最拿手的那一套：“观察一组特定群体的生活，并让他们在一个传统的类型片故事中通过戏谑与杂耍来达成一定的反讽。

”而往往其对于人物群像的构建也正是在这些日常或是戏谑中来达成。

影片《誓血五人组》开场的前几段，斯派克·李延续了其一贯以生动黑人社会生活场景为序的传统，如同《黑色党徒》那样，一上来就为黑人群体赋予了直观的共性，紧随其后又安排四个主角坐在一起闲聊，四个主要人物也正是由这场戏开始被逐一赋予个性。

在对话的最开始，斯派克·李就让人物在生活层面上迅速抛出话题：“关于麦尔文18岁的儿子。

”然而，就在几句简单的交谈间，开篇所展现的“亲密无间”的四人关系便已透露分歧。

鲍尔看着照片，却反过来问麦尔文有没有备枪，这里无疑巧妙铺垫了鲍尔的激进主义倾向。

其后残疾越南小孩的出现和关于特朗普政策的闲聊，在明确了鲍尔激进主义倾向的同时，更是将另一位主要人物艾迪划分到了鲍尔的对立面，埋下了人物之间分歧的种子。

但紧随其后，影片却忽然转变画面宽高比，并且变为了胶片拍摄的画面。

与此同时，更是响起了《现代启示录》中的经典配乐《女武神的骑行》。

主线故事短暂停滞，插入的是五人组当年在越南的战斗回忆。

事实上，这种看起来相当突兀的做法，也正是斯派克·李刻意设计的“戏谑”时刻。

中途掐断类型片叙事，拿出独立时间来呈现与主要人物群体息息相关的“历史影像”（此处可以理解为是斯派克·李自行复刻的历史影像），以媒介上的跳脱来加深观众对于人物群像的认知。

而《誓血五人组》的这一段由于其内容明确的指向性，无疑呼应了影片开头的历史影像，从而直截了当地引出越战议题。

而某种意义上来说，这段影像也依然属于主要人物黑人群体的生活片段，展现的还是主要人物群体关于越战记忆的共性。

显然，一组完整的人物群像除了共性，还需要有差异。

而斯派克·李在《誓血五人组》中的四人群体内部逐渐树立起身份对位的“工具”显然正是鲍尔这一人物。

在影片的中后段，斯派克李俨然将鲍尔作为了主角来对待，甚至可以说鲍尔成为了影片中的“公民凯恩”。

在寻金之旅中，鲍尔激进的态度、古怪的言行使其与外界（这里的外界指黑人群体之外的其他群体）不断产生碰撞，并反过头来为主人公群体制造麻烦。

而主要人物群体之间的矛盾也正从另外几人对“疯狂”的鲍尔的态度来展开。

麦尔文和欧迪斯显然保持中立态度。

面对鲍尔，他们一方面表示反对甚至发生冲突；而另一方面却依旧重视着战友、同胞的感情，对鲍尔投来关怀。

而艾迪则是站在了鲍尔的对立面，正如影片开始不久的酒吧闲聊戏铺垫的那样，艾迪显然保持了他温和的作风。

但有趣的是，它却并不意味着艾迪与鲍尔之间会频繁冲突。

相反，艾迪恰恰是与鲍尔冲突最少的人，绝大多数时候他都没有直接参与到另外三人的纷争之中去。

更巧妙的是，斯派克·李让这个人物带着一台胶片摄影机，并且在故事的进行中时不时地短暂插入艾迪摄影机的视角。

媒介上的显著差异，寓意着这个人物被隔绝在了群体之外，并用自己独特的视角不断审视着这一群体关系。

可以说，艾迪其实是站在鲍尔对立面、又远离麦尔文和欧迪斯的旁观者，并且由于其媒介的独特性，这一人物站在“复古”视角审视越南面貌，亦承担起向观众回溯战争的职责。

由此在主要人物之间便构建起了具有同一性但又立体分层的关系框架。

框架建立之后，想要为人物群像添加内核显然需要更多导演表达层面上的东西。

而在《誓血五人组》中，始终“不在场”的彪汉诺曼，则正是影片中这组黑人群像的灵魂所在。

在影像层面，斯派克·李多次利用明显的打光、道具甚至是富有宗教意味的出场，来将诺曼的人物形象神化；同时在叙事层面，诺曼这一角色也被设置为事件的重要动机之一；最后，回归人物关系本身，诺曼也在主要人物的这组“多层”关系中起到某种维系作用。

而经由回忆片段和历史影像的交织，诺曼也由此成为了本片中完美黑人精神的化身。

他被斯派克·李定义为是马尔科姆和马丁·路德金的集合体，在暴力和“爱与和平”之间维持着一种恰到好处的平衡。

他也正是以诺曼所象征的这种完美精神为参照，才在主要人物的群像内部划分出多个派别出来。

或许，斯派克·李正是想在等片中通过对完美精神的辩证思考，来探求能付诸于实际的黑人平权最优解。

但诺曼这一角色的设置最重要的还是对比到艾迪和鲍尔这两个极端上。

这是两个富有寓言性“戏谑”桥段，艾迪作为回溯战争的“和平媒介”却暴毙于越战遗毒。

媒介的死亡，无疑代表着站在“完全和平”角度来反思战争的失败。

而鲍尔在一段伊甸园式的经历之后，终于被揭晓了其癫狂的“玫瑰花蕾”，他如今的激进、古怪到头来却是因为自己在战争中的温和、感性所致。

这其中的反差无疑正是一种对越战的极大讽刺，而诺曼在片中对于越战和黑人平权关系的长远思考，显然才是斯派克李在面对这一议题时所要推崇的态度。

鲍尔儿子这一角色与诺曼在前后“五人组”中的对位似乎也正印证了这一点。

作为黑人的年轻未来，斯派克·李似乎在期许他们能拥有诺曼那样的精神。

影片《誓血五人组》虽然刻画了层次鲜明的黑人群像来讲述平权问题，又用大量利用媒介回溯越战检讨战争，但这二者最终却呈现为各自独立，并没能结合起来让表达更上一个台阶。

正如上文所提，斯派克·李要将两个议题结合到一块的关键是鲍尔这一人物，但他选择将鲍尔的“玫瑰花蕾”留到影片的最后才揭晓，其实是有些不妥的。

结合前面鲍尔“闪灵”式的不断癫狂和不断的意外，影片整体看下来显得戏剧性过于强烈。

前两个小时内的影片信息，都将鲍尔古怪行为的来源指向了其对金子的极度渴望，但到了最后半个小时，又忽然揭晓一个并没有丝毫铺垫的反转，将鲍尔这个人物在全片的行事动机强行扭转了过来，对于观众来说这实际上显得过于牵强。

更重要的则是影响到了鲍尔这一人物的清晰定位。

如此天差地变的反转下，观众其实很难再把鲍尔的悲剧和黑人平权、战争创伤这两方面牵扯上太多的关系。

如此强烈的情感冲击下，似乎更像是出于鲍尔对于误杀朋友的内疚自责，而这想必应该也不是一贯热衷于追求对现实层面问题发出声讨的斯派克·李最终所想要表达的。

同时，在鲍尔、艾迪两个对位人物的塑造过程中，斯派克·李的考虑也有失严谨。

艾迪这个旁观者与其他几个主要人物之间的距离过远，甚至在中间关键性的酒吧戏中几乎完全缺席，这造成了艾迪这一人物与主线叙事之间产生明显脱节，由此完全沦为了一种媒介视角。

而艾迪在袒露破产事实之后没过多久就草草死亡，让这一转折变得缺乏意义的同时，也完完全全浪费了艾迪这一个本可以站在鲍尔对立面做出深度的人物。

而鲍尔这一人物的种种古怪也显得有些过头了。

无论是面对白人、墨西哥移民、黄种人甚至是自己的黑人同胞，他都或多或少的表露出恶意，但却又并未在他的身上看出他对黑人群体本身有多少的感情。

某种意义上来说，鲍尔更像是被塑造为了一个反社会典型，用来嫁接对特朗普和“MAKE AMERICAN GREAT AGAIN”的讽刺。

过度的“戏谑性”，显然是削弱了这一人物和黑人平权议题之间的联系紧密程度。

另一个问题，则是斯派克·李对于媒介的过度依赖和过火的”反类型”的策略。

作为本身嵌套了经典淘金故事的《誓血五人组》，斯派克·李选择在主线叙事的进行过程中，时不时会穿插一些历史影像或是五人组的越战回忆。

在影片前中半段，这一设计也确实达到了叙事上“反类型”并且强化主题促进剧情推进的作用；可到了影片中后半段，主线叙事发生重大转折来到情节高潮的时候，叙事过程中依旧是不间断地切换到历史影像以及回忆部分。

但由于在前半部分已经出现了大段的回忆和历史影像，导致至此再出现的这些历史影像和回忆在内容上和之前所出现的产生雷同。

这非但没有和主线结合起来增加表达的深度，反而间接性打断了主线高潮部分的叙事节奏，让主线整体看来异常凌乱拖沓，两个半小时片长与实际内容厚度有些不成正比。

至于《誓血五人组》“反类型”叙事上的失败，其实可以对比前作《黑色党徒》看出端倪。

《誓血五人组》和《黑色党徒》同样，在类型片框架的主叙事下，掺杂日常和历史影像来弱化情节性并服务于导演个人观点表达。

但不同的是，《黑色党徒》中每一场看似和主线叙事脱节的日常、对话，实际上都和主线叙事的前后或是人物关系有所关联，而对于历史影像的使用也是如此。

影片《黑色党徒》中，给观众们留下深刻印象的那段3k党集体观看《一个国家的诞生》的平行蒙太奇，在完成导演个人的政治讽刺之余，与主线叙事也依然相勾连着；甚至，在两个时空的摄影技法上也彼此关联。

影片《黑色党徒》中，3K党集体观看《一个国家的诞生》由此，《黑色党徒》中的影像运用和添加日常情节在帮助影片脱离死板类型片叙事框架的基础之上，又不至于让主线陷入断裂。

并且，在这些“额外的”影像、日常和主线叙事之间也围绕着同一个社会议题搭建起了互通的桥梁。

2018《黑色党徒》斯派克·李在《誓血五人组》中践行了类似的想法，但却并没有达到《黑色党徒》的和谐。

大段大段的“私货”对话和重复率较高的历史影像资料，再加之剪辑上场景与场景之间的切换过于跳脱，使得整部影片叙事松散又冗长。

反过来，本是为戏谑、反讽而设计的“额外内容”，也正因为过于无聊的主线而变得充满说教意味。

足足两个半小时片长，但最终导演个人表达的提炼，却绝大部分来自于后半段的三次短暂的打破“第四堵墙”，而其费劲心思所设计的“反类型”却反倒有了无用功的意味。

可以说，《黑色党徒》在国际上的成功，无疑给了斯派克·李不少继续发扬其类型叙事+反讽议政并行风格的信心。

结合当下美国正在发生的剧变，斯派克·李也或许是想通过这部《誓血五人组》来评析时政、声援同胞。

但过于旺盛的表达欲望到头来反而却令成片的质量有所下降。

在《誓血五人组》之后，斯派克·李或许需要在先锋创作意识和观众的观影体验之间寻找一个更好的平衡点。

而《誓血五人组》虽然不是那么的成功，但斯派克·李对于时代的声援显然已经传达到位。

结尾处北越女播音员打破“第四堵墙”脱口而出的那句“祝你好运”，或许也正是斯派克·李要献给如今依然坚持在美国的大街小巷上，为黑人权益而摇旗呐喊的广大同胞的祝福。

作者| 黄摸鱼；公号| 看电影看到死编辑| 骑屋顶少年；转载请注明出处

荣获奥斯卡金像奖的斯派克·李为我们带来了全新作品，这个故事讲述了四个非裔美国退伍军人返回越南的故事。

他们前去寻找死去的队长（查德维克·博斯曼饰演）的遗体和埋藏的宝藏。

在对抗人与自然的力量的同时，我们的英雄们还要面对越南战争中的残暴行径所带来的持久破坏荣获奥斯卡金像奖的斯派克·李为我们带来了全新作品，这个故事讲述了四个非裔美国退伍军人返回越南的故事。

他们前去寻找死去的队长（查德维克·博斯曼饰演）的遗体和埋藏的宝藏。

在对抗人与自然的力量的同时，我们的英雄们还要面对越南战争中的残暴行径所带来的持久破坏

本以为是USA版《喋血街头》，结果是弗洛伊德版战狼3，有几个点看糊涂了：1.老兵的战争时间是1969-1971，去寻宝的时间2017-2020左右（川普露脸），50年了，最年轻的都得70了，儿子看起来才20多30？

2.妓女阿仙是那哥们越战时期的相好吗？

保养再好也得奔7了吧，女儿也是看着才20多30？

孩他爹离开越南50年，难道中间又回去啪的？

这个情节完全没交代，也可能是我中间出去撒尿没看见3.那个被乱枪打死的老大爷，本来为了一己私利才冒险自己走的，摔了一跤就大彻大悟，金子也不要了，还让人莫名其妙的抓苦力自掘坟墓了呢？

战斗力精神力都堪忧啊4.都2020年了，越南还能随便拿枪突突突吗？

又不是金三角。

让雷诺到底是黑社会还是什么官方背景的负责人？

轻飘飘就能搞一帮武装分子杀人越货？

虽然法国妞提了一嘴，还是有点懵逼5.cc家给了200万，黑人组织200万，排雷组织300万，还剩下差不多八九百万是自己分了吧？

本来分了也正常，一把年纪翻山越岭过去不就是为了钱吗？

可演着演着已经美版战狼了，那就和影片主旋律不符了啊，有点牙碜*最后让我想起了《喋血街头》，人李子雄不顾兄弟情义非得要金叶子的时候，你梁朝伟义正言辞的一顿臭骂，等人拼了老命带回HK了又理直气壮的去跟人要钱，感觉有点婊，当然不代表杀张学友就是对的（这段纯属画蛇添足，不同意此观点的也别分神，俺们主要还是聊五人组）

2015年就拿了奥斯卡终身成就奖的黑人导演斯派克·李，在2020年Black Lives Matter（黑人的命也是命）活动席卷全球之际，发布了自己的最新作品《誓血五人组》。

在影片中，黑人平权、人性贪婪、救赎、政治、战争、战后应激障碍（PTSD）等，均有体现。

本片烂番茄指数91%，爆米花55%。

影评人看好，路人缘很差，褒贬不一。

在我看来，影片似乎想讲的太多，杂糅一起，因意义太多反而失去了意义，让人迷惑。

如果评价的严厉一些，这应该是大导演拍了一部烂片吧。

首先，关于黑人平权是显而易见的。

结合场外因素看，此片于今年6月12日在网飞上线，近日美国由佛洛依德之死而引发的抗议活动正如火如荼。

几十年过去，黑人群体解开镣铐，却仍未推倒围墙，白人群体放下鞭子，仍未抛弃偏见。

但影片内容想表达的并不仅限于此。

西贡枪决这张令人震撼的枪毙照片名叫“西贡枪决”（Saigon Execution），记录了南越国家警察局长阮玉鸾枪决越共囚犯的瞬间，被认为是关于越南战争最有影响力的一张照片，摄影者是美军军方摄影师埃迪·亚当斯。

又或许这本不是一部黑人平权电影，不是寻宝电影，也不是反战电影。

当我们把特写的镜头拉远，在全景下，可以看到影片中更多的隐喻。

·令人迷惑的五人组故事中的主要角色五人组，在越战中并肩作战。

影片的开始花了3分钟的篇幅来介绍故事的前因。

美国的国力以登月为标志到达巅峰，种种政治、利益等综合因素带来越战。

黑人生存状况并没有得到提升，以马丁路德金和马尔科姆X为首的民权运动领袖在黑人群体中得到了广泛的支持，民权运动如火如荼。

黑人在政府的政策吸引下大量参战，而在战场上，黑人士兵与白人军官也冲突频发。

黑人的平权抗争艰难推进，另一方面，无辜的越南人民生灵涂炭。

燃烧弹下的小女孩燃烧弹下的小女孩。

美联社记者黄功吾拍下了这张照片，并将其命名为《火从天降》，第二天，《纽约时报》将这幅真实展现战争残酷的照片刊登在头版上。

这幅照片在美国掀起了新的反战浪潮，使美军退出越南战争的时间提前了6个月。

这张照片获得了1973年的普利策奖。

在一次执行任务中，小组在一架坠毁的运输机中发现一箱金条。

这箱金条是美国用于支持【南越】的，理应上交。

但队长-诺曼（查德维克·博斯曼饰演）提出这箱黄金用来支持黑人社区、家庭、兄弟，以改善他们生活。

并且在获知马丁路德金遇刺之时，阻止了伙伴们对白人战友采取暴行，誓言要恪守马丁路德金的反战反暴力。

黄金由于无法带出而就地掩埋，小组的精神领袖诺曼在越战中死亡。

40多年后，剩余四人重新越南集合，开始寻找黄金之旅。

然而在过程中，由于人性的贪婪，所谓的黑人兄弟，曾经的战友分崩离析，相继死去。

红色帽子上写着：让美国再次伟大最讽刺的是头戴红色棒球帽，上面写着让美国再次伟大的Paul死在法国让·雷诺雇佣的越南佣兵乱枪之下，倒在自己挖的坟墓中。

五人组中只剩下一人，联合着法国排雷女孩，把黄金带出，捐献给NGO（非政府组织）和黑人运动组织。

箭头所指便是川普的支持者Paul·隐喻片中主要涉及了五位美国黑人士兵，法国排雷三人组，法国商人（让·雷诺），越南人，以及一箱金条。

由此我们隐约可以看到现实中的一些映射。

越南在二战前是法国殖民地，二战结束后，胡志明领导的越南独立联盟（越南共产党）向法国宣布独立，在河内建立了“越南民主共和国”【北越】。

在此之后，流亡中的前越南皇帝在法国支持下在西贡建立了临时政府【南越】。

最后，【南越】得到法国、美国支持，【北越】则得到苏联和中国的支持。

越南便是世界各国眼中的那一箱金条。

各国因利益牵扯，在越南本土打了一场战役。

而美越战役结束后，中苏关系交恶，中美建交。

中越战争爆发，美国又支援中国。

影片中角色关系的变迁，如同现实中几个国家之间的关系亲疏，没有永远的朋友只有永远的利益。

而查德维克·博斯曼饰演的队长诺曼是完美精神的化身，希望在夹缝中能够把“爱与和平”维持，但他早早死在了走火的枪下，这看似走火的枪，也是一种必然的宿命吧。

当“战争”来临，真理早早的牺牲了，我们为了利益杀死自己的家人、兄弟。

最后活下来的人，把“金条”分发，以期望还原一丝战争初衷，自己也好在干涸的鲜血中获得救赎。

而那些倒在战争的血河中的人们，他们最后被媒体史记还原成数字，以及或正义或邪恶的所谓“真理”。

这“真理”如同影片本身一样，没有好坏对错，一切让人迷惑不解。

《誓血五人组》也许无法像斯派克·李之前的电影，影史留名。

原本一个越南老兵寻宝的类型片被他夹带了太多私货，变得有些摸不到头脑。

又或许这也映射着更让人摸不到头脑的越南战争？

所以黑人平权本身就是一个最大的隐喻，因为黑人的问题从来不是黑人自己的问题，他映射着人类的普遍问题。

其所衍生的平权、战争，都只是表象，埋藏在其中的“真理”为政治、利益所把持，媒体通过某一立场强调，人们通过某一角度解读，不同的说法都标榜了自己掌握了世界的真理。

可真理永远都是一位处女，所有的立场到头来都只是自鸣得意的手淫。

或许像《雪国列车》那样，到头来，我们所有人都被玩了。

斯派克·李让我们看到了诸多立场，这是烂片吗？

我又不那么确定了。

对于美国黑人受到的种族歧视我真不知道该不该同情，但我确实不容易被他们的电影所感动了。

因为我看到了这样几点：1，美国黑人是所有美国种族中贫穷度最高犯罪率最高的，他们认为这是因为歧视，但美国有很多种族，他们只是受歧视的种族之一；2，他们中除马丁路德金从未有一人为其他的种族发过声，尽管他们口口声声说自己反对的是种族歧视；3，他们提出的平权法案其中有的法案比如教育平权法案其实损害了其他种族的权益。

而他们的电影对上述吊诡的状况却从不表现。

这部电影从某种程度上能代表所有的美国黑人电影：怨妇电影。

就像祥林嫂，逮着个机会就对别人诉说他们的不幸。

他们受过苦，他们受过伤，他们受过罪，白人欠他们的，所有人都欠他们的，全世界都应该向他们赔罪！

假如种族歧视受的伤能遗传，相信我，他们绝对会天天脱光膀子将他们的伤口像面大旗一样在你面前晃来晃去。

他们是否有权利这样做，我不好做评判，但我对他们是否有资格却非常怀疑。

只因为他们对待别的种族的态度。

比如这部影片中对越南人的态度。

你们注意到了吗？

这部影片虽以越南为背景却几乎没有一个正面的值得尊敬的越南人形象。

他们要么是妓女，要么是强盗，要么是他们的仆从。

从头到尾只有最开始的两个老爷子的形象稍光明一些：他们在另一个酒桌上给几个黑人老头子敬酒，因为他们是胜利者，他们就像我们在朝鲜战场打败了美国人一样在自己家里打败了美国人。

他们用敬酒的方式向这些美国侵略者表示：他们是赢家，这些美国人是输家，所以现在他们不再把对方当成一回事了。

当然，这也有挑衅的意味。

除此之外，所有的越南人几乎都是负面形象。

最典型的就是那名越南妓女——阿仙。

中国人都知道一个词吧：洋垃圾。

它是指少数西方人（有白人也有黑人）来到中国后骚扰中国女性，被拒绝后不满甚至愤怒，因为他们认为自己比中国人更高一等，中国人应该感恩被骚扰。

这些洋垃圾的自信从哪里来，这类电影就是一个源头。

我们在这类电影里总能看到一种套路：一战或二战时期，西方人在东方历险，与某个东方女性发生感情，后来将其抛弃回归西方，那名女性因此受尽了苦，但多年后西方人旧地重游，遇到那名女性，女性非但不责怪他，反尔仍有情于他。

这类东方女性角色表现的态度就是西方人臆梦中傲慢的源泉：东方人只会对西方人感恩戴德，因为他们低西方人一等。

还有那名越南导游，美国黑人当着他的面大骂他的同胞是猪，我关注他的表现，一直到影片最后。

因为我心里总是有一个疑问：你为什么不愤怒？

他确实没有愤怒，相反他始终都在以一种莫名其妙的顺从与忠诚支持着他的美国客户的行动。

仿佛他没有血性，仿佛他是美国人的仆从。

西方人为什么总以傲慢的态度对待我们亚洲人，东方人，因为他们的心里最好的东方人就是这个德性：忠诚的仆从。

甚至影片里那名黑人骂完越南人是猪以后还激愤地要和所有人碰拳头以示兄弟，最后硬要加上那名越南导游，一副主人赏脸升格其平等地位的样子。

老天，你们这样看待别的族裔，还有脸谈种族歧视？

影片的最后，越南人俗套的再次成为了西方人利益争夺的忠犬或帮凶：法国人与美国黑人争抢金子，越南人分成两部分，一部分帮法国人，一部分帮美国人，自相残杀。

这就是西方人的态度吧：多少年前越南因为西方主导的秩序分成南北自相残杀，多少年后越南人独立了，本应有自己的主张和尊严，却仍在为西方人效力，自相残杀。

但现实真的是这样吗？

假如这部片子让越南人看，你觉得他们会怎样评价？

拍这类影片的人也配谈种族平等，也配反种族歧视？

他们的眼里只有自己，只有自己以前受到的伤痛，除此他们把谁也不放在眼里，他们怎么可能得到别人的尊重和平等？

誓血五人组（Da 5 Bloods, 2020） 预告海报

在动作冒险故事《誓血五人组》（Da 5 Bloods, 2020）中，斯派克·李回看了越南战争的遗留问题，谈到了地雷、蛇和埋藏的宝藏。

在以下的内容中，他与克里斯蒂娜·纽兰谈论了美国黑人士兵在这场冲突中的经历，以及他将好莱坞电影中的传统恶魔——北越——人性化的决心。

在斯派克·李的最新战争巨作——《誓血五人组》中，一群黑人越战士兵回到今天的越南，寻找他们曾经的指挥官诺曼（由查德维克·博斯曼饰演）的尸骨。

当他们一起在丛林中冒险的时候，危险依旧，他们令人战栗的战争经历在闪回中穿梭。

这些片段，均以当时电视画面比例的形式展现。

这种处理对史上第一场被电视播出的战争来说，是十分恰当的。

这部电影，在1960年代晚期充满伤疤的友情、和伤痕累累的现实世界之间的轮换中，坦率地，用年轻黑人的死，将激进主义的过去和现在联系在一起。

稳操胜券（She's Gotta Have It, 1986） 海报斯派克·李曾与奈飞就1986年的旧作《稳操胜券》（She's Gotta Have It）改编的两个剧作有过合作。

《誓血五人组》由奈飞出资，部分场景在越南和泰国拍摄，李用流媒体巨头的庞大资金制作了一个旨在纪录美国黑人战争的、让人流泪的冒险故事。

话题从和平运动到反歧视法草案，再到对非裔美国人是如何在前线士兵中，不成比例地构成了数量上比其他种族群体的美国人都要多的群体。

电影开场即是一段胡志明城的片段。

对肯特州立大学（Kent State University）示威者的枪击，和穆罕默德·阿里（Muhammad Ali）对战争激烈的拒绝——它们构成了对这时代历史背景的揭示注解，也是李在整部电影中提供的东西。

不论是对已被忘记的战时黑人英雄米尔顿·奥利弗（Milton Olive）的提示，还是对《第一滴血》（First Blood, 1982）电影中“回去赢得越战”的笑话般的评注，这部电影是发散的，为这一系列的事件提供了略带狡黠的评论。

李渴望重新强调北越人的人性也同样值得注意——这与其它关于这主题的电影中的对这群体的描述形成了鲜明的对比——提醒着我们这个小小国度曾经遭受过的伤痛。

这以一个尤为辛辣的场景展现，一个越南人试图向林多扮演的角色售卖一些家禽，不料却导致了一场揭示双方几十年来的动荡的愤怒爆发。

当然，这并不是否定《誓血五人组》作为一部动作冒险片的核心。

虽然片子涵盖了雇佣兵、除雷队员、蛇、地雷和战争时期丢失的宝藏，它的步伐并不总是缓慢的。

当贪婪、紧张和旧创伤，开始逼近这一班好友，李用一切努力揭示着越南战争对美国黑人心理转变的影响；以及国内对这场战争的反应，是如何为我们今天仍然可以看到的激进主义打下基础的。

第一滴血（First Blood, 1982） 海报克里斯蒂娜·纽兰 （Christina Newland，以下为CN）：越战最激烈的时候，你还是一个青少年，你对那段时间的记忆是什么？

记忆最深刻的是什么？

斯派克·李（Spike Lee，以下为SL）：谢天谢地，我生于1957年。

即便是55年和54年，上战场的人都可能是我。

我一直告诉身边的人：你出生的时候，就是你出生的时候。

我成长于一个对社会环境非常敏感的家庭，我是五个孩子中的老大。

我父母保持让我们了解这世界上正在发生的事情。

在纽约长大，我们可以看到抗议，看到游行，在新闻上看到尼克森和约翰逊，看他们如何一次、一次又一次地欺骗美国民众。

CN: 是什么让你想要拍一部关于这个年代的电影？

SL：我1979年从莫尔豪斯学院 （Morehouse College，佐治亚州亚特兰大市的一所学院）毕业后，获得了来自哥伦比亚电影公司的奖学金，这是在我从莫尔豪斯毕业和秋天去纽约大学读电影研究生之间的事情。

我是第一批参与《现代启示录》（Apocalypse Now, 1979）的试映观众之一。

那是一个周五，我休息了一天。

这个故事我对科波拉讲了太多次，我可是在场的啊。

中午十二点，日落大道圆顶剧院 (Cinerama Dome)的一场《现代启示录》放映，沃尔特·默奇（Walter Murch）精妙的声音设计让我看着头顶的直升机想，“这声音是哪儿来的？

”

现代启示录（Apocalypse Now, 1979） 海报我说这些是为了引出接下来这个点，那就是，拍摄这部电影，让我意识到，存在越南电影遗产这么一说。

（《誓血五人组》的共同编剧）凯文·威尔默特 （Kevin Willmott）和我接受了由丹尼·比尔森（Danny Bilson）和保罗·德米奥（Paul Demeo）写的剧本，它们被制片人罗伊德·列文（Lloyd Levin）选中，递给了奥利弗·斯通（Oliver Stone）。

但现在一切都不同了。

那个时候，主角还不是黑人士兵。

我从小看着战争电影长大——这是我最喜欢的类型之一，尤其是关于二战的电影。

我之前也拍过一部战争电影，《圣安娜奇迹》 （Miracle at St. Anna，2008），是一个曾在意大利、与墨索里尼的法西斯主义和希特勒纳粹斗争的、黑人士兵的故事。

希望我有一天可以做一部关于南北战争的电影。

这是一切的缘由。

我是个影迷，我的母亲在我还是个小不点的时候就带我去看电影了。

那是种子撒下的地方，但我当时并不知道自己将来会成为一个电影人。

圣安娜奇迹（Miracle at St. Anna，2008） 海报CN：片中有不少向《现代启示录》致敬的地方——比如对瓦格纳《女武神的骑行》（Ride of the Valkyries）的使用。

SL：我有很多兄弟，很多邻居，比如，马丁·斯科塞斯就在隔壁，弗兰西斯·福特·科波拉是我的兄弟。

《誓血五人组》中的夜总会是真实存在的，叫“现代启示录”的夜总会，在西贡。

这并不是搭景，电影就是在泰国和越南拍摄的。

拍摄前我就知道那个俱乐部，并说过“我们必须在那儿拍摄，我们必须在那儿取个景。

”以及还有那个电影史上最著名的场景，直升机突袭、罗伯特·杜沃尔（Robert Duvall）和演奏中的《女武神的骑行》。

所以这是一次对我的兄弟——科波拉的脱帽致敬：我爱他，我爱他，我爱他。

但让我问你一个问题：当你看到《誓血五人组》里那条船，配上那段音乐的时候，你有笑吗？

CN：我有。

尤其是到那个河流的过肩镜头出现的时候。

SL：这也是一种幽默。

但同样，是对科波拉表达敬意，一种致敬。

CN：越战时代——尼克松政权那段时间下的美国电影制作——是一段成果丰硕的时光，不仅是政治上，也是文化上。

《誓血五人组》的开场片段掠过了许多属于那个年代的东西。

你是如何决定要在那个年代电影里要保留的东西呢？

SL：如果你常看我的电影，就会知道我非常注重电影开场演职人员字幕片段的设计。

有很多将要看这部电影的观众，可能都在越战后的年代里出生，因此并不熟悉这些历史人物。

所以我想加入伟大的马文·盖伊（Marvin Gaye）的专辑《发生了什么？

》（What’s Going On, 1971）。

这专辑的创作来自于越战。

马文·盖伊的哥哥出征过三次，并常常写信给在底特律家里的马文，描述前线的战火连天。

那些信确实给了马文制作这张有史以来最棒的专辑之一的冲动。

所以，当凯文和我确定要重新写剧本的时候，我就知道我要用那些歌。

誓血五人组（Da 5 Bloods, 2020） 剧照CN：在你看到的那个版本里，马文·盖伊的声音尤为脱离于音乐。

我从未听到过任何类似的东西。

SL：噢，无伴奏演唱？

是的，它非常自然。

马文是在谈论战争，他在谈论平等，谈论爱，谈论黑人战士们——《内城布鲁斯》（Inner City Blues）是一首关于黑人战士从越南归来的歌，他们找不到工作，或者对毒品上瘾，没有雇主，被叫做婴儿杀手。

我希望人们明白一件事，越战最激烈的阶段，非裔美国占整个美国人口的十分之一，但他们组成了越战前线部队的三分之一。

我们这些黑人被直接送往前线。

我们一直都有这种——在黑人想到争取自己权益之前，已经被送上战场去为这个国家战斗——的想法在拉扯。

也正因此，我有许多想要表达的历史评论，比如查德维克·博斯曼（Chadwick Boseman）对五人组说的话：“你知道第一个在美国战争中死去的人是个黑人吗？

他的名字是克里斯普斯·阿提克斯（Crispus Attucks）。

他死在波士顿大屠杀中。

”而现在这位总统——“橙剂”——竟然指责非裔美国人不够爱国？

最轮不到他去指责任何人不够爱国，因为并不是所有人，身边都有一位医生开具假骨刺证明，所以不用上战场。

CN：你在提到电影中一个角色是特朗普支持者的时候，放了一小段特朗普的视频，并叫他“假骨刺”总统，我很喜欢。

SL：当然了，现在做这部电影的好处在于，我们可以加入许多战后多年才出现的东西。

但我还是想用这部电影来表现——再一次地，我要想向科波拉和约翰·米利厄斯（John Milius，《现代启示录》的共同编剧）致敬——越南战争的恐怖。

它的恐怖，美国士兵们在这场不道义的战争中死去，而这国家的总统肆意妄为。

美国人今天还是被售卖了一堆虚假的东西，我要用我的3S来形容：恶作剧（Shenanigans）、花招（Skulduggery）和诡计（Subterfuge）。

誓血五人组（Da 5 Bloods, 2020） 剧照CN：电影给我留下很深印象的一个点，是现在依旧非常激进的河内电台（Radio Hanoi）——越共宣传广播——为了让美军退缩，大讲美国政府对待非裔美国人是多么糟糕。

河内汉娜（Hanoi Hannah）在节目里讲到马丁路德金被枪击，以及为何为美国政府卖命是个错误。

我猜时至今日，依旧有很多美国人会为此感到被冒犯。

SL：为什么被冒犯？

CN：因为这把美国人的内部抗争与国外的敌人等同起来了。

SL：那只是她的一家之言。

我们或许有了一点改变，但是大部分都还是同样的语汇。

河内汉娜是个真实的人，同样，在日本还有一个叫东京玫瑰（Tokyo Rose）的女人，做着同样的事情。

所以，旅程如此：放一些摇滚，摩城音乐（Motown）——美国大兵喜欢听。

在歌曲之间插播其它内容。

回想下河内汉娜说的话，她说的一切都很对，尤其是聊到黑人军队的时候。

为什么要去为一个对你动私刑、会杀死你的国家？

而那些士兵们如果想听披头士，或者摩城，就要忍受这些。

CN：但对越南人民的压迫可以追溯到法占中南半岛的时代——这部电影中对它们做了许多平行比较，就好像在说，这与非裔美国人的待遇间有许多共同点。

这非常让人震惊。

我觉得还是有很多人会说，“天哪，他们怎么能说这种话？

”因为直到今天，人们对越南战争的看法还是十分偏颇的。

SL：好吧，我希望，希望你是错的。

已经过了很久，我们身处新世纪。

但我并不是想恶魔化越南人。

我不能那么做。

你去越南的时候，他们叫这“美国战争”、“法国战争”。

这也是为什么，梅兰尼·蒂埃里（Mélanie Thierry） 和让·雷诺（Jean Reno）饰演的角色非常关键。

因为法国在越南曾有深远的历史，因此，如果拍一部关于越南、却没有法占元素的电影，会是我工作的懈怠。

誓血五人组（Da 5 Bloods, 2020） 剧照CN：戴尔里·林多（Delroy Lindo）这个角色是特朗普的支持者，并戴一顶“让美国再次伟大”的帽子，有什么意义吗？

SL：其实不管你信还是不信，真的有一些非裔美国人很爱特朗普这个人（大笑）。

我不是无中生有。

我觉得这非常戏剧化。

这也是我不断告诉学生的事情——我是纽约大学电影系研究生学院的教授和艺术总监。

我尤其要用非裔美国人作为一个特别的例子。

不是所有非裔人都有同样的想法。

他们也不是都有同样的长相和说话方式。

我们不是一个单一的整体。

所以，我觉得这很戏剧化，还能增加一些紧张感。

一边有四个共同长大、一起从高中毕业、一同参战的好朋友，男孩变成了男人，很多人会告诉你，再也没有比战友更紧密的感情。

但战后，大家四散而去。

多少年后，却又聚在一起，发现他们的老友竟然是一个特朗普的支持者。

惊喜吧！

这打开了很多种可能性。

这也是我拍它的原因。

CN：你能告诉我一些你电影里的常客，林多试镜的故事吗？

他为什么适合演这个角色？

SL：我选角的方式从在纽约大学读研究生的时候开始就再也没变过——试着去寻找就这个角色来说最合适的人。

我曾荣幸与戴尔里共事过：第一次是在《黑潮》（Malcolm X, 1992），然后是 《种族情深》（Crooklyn, 1994）。

所以我知道他的能力所在。

但我真的需要反复斟酌，因为这部电影不能是全明星阵容。

我需要考虑谁会更合适角色。

我觉得——也是我希望这部电影能够表达的——我们真的作为一个集体付出了许多努力，每个人都知道他们该做什么，也努力去做了，每个人都很尽心尽力。

我们在越南和泰国待了三个月。

2019年，《黑色党徒》（BlacKkKlansman，2018）获得奥斯卡最佳改编剧本的第二天早上，我就搭上了去曼谷的飞机。

我的妻子会说一切都很好——我完全无法谈论同年最佳影片《绿皮书》（Green Book, 2018），再也不想！

（笑）

黑色党徒（BlacKkKlansman，2018） 海报电影的大部分镜头都是在清迈（泰国北部）拍摄的。

最后两周，我们去了越南西贡，或者胡志明市（现在的叫法）。

对我来说，那是最美好的经历之一。

条件允许的情况下，我总是会去电影里故事的发生地拍摄。

拍摄《圣安娜奇迹》的时候，我们在意大利度过了美好的时光。

我们在费里尼位于电影城（Cinecittà）的工作室拍摄。

我们在纳粹军队屠杀了全部小镇人口的地方拍摄。

如果你真的可以去到真实事件发生的地方，你绝对能感受到那种精神和氛围。

CN：回到你刚才说的，不想在电影中妖魔化越南人的这一个点，我觉得这个电影有意识地在削弱《猎鹿人》（The Deer Hunter，1978）这样的影片，或者说，部分人会有这种感觉。

SL：我很喜欢罗伯特·德尼罗（Robert De Niro），我真的很喜欢他。

我有一个意大利裔兄弟帮，斯科塞斯、科波拉、特托罗、德尼罗和帕西诺。

他们都是我很喜欢的人。

但是，俄式轮盘赌那种东西？

越共绝对绝对绝对从来没有那么做过。

但我觉得他们选的那位演员很棒，那个头目。

我看这部电影的时候应该是在大学，看完这么一部影片出来，你很难觉得那些越共士兵也是人。

但再一次地，没有任何不尊重我的弟兄罗伯特·德尼罗的意思，我爱你，你知道我爱你。

但确实没有任何文件证明越共士兵让美国战俘玩俄式轮盘赌的游戏。

CN：你还在一个枪战前的越南语对话片段里，加上了字幕。

在一些越战电影中，这一般是处理成面目不可辨的敌人用我们无法理解的语言对话的效果。

但这里，我们能理解他们的对话：“噢！

他们只是在谈论日常生活。

”SL：让我们诚实一些。

所有带有偏见的眼睛，查理，以及其它。

做法会跟随想法不同而变化。

誓血五人组（Da 5 Bloods, 2020） 剧照CN：这是不人道的。

我有点脱轨了，但是某些美国大兵战时的行为……SL：不，你在轨道上。

CN：去想象这种非人性的行为，并不牵强。

你看过1972年的纪录片《冬兵》（Winter Soldier）吗？

SL：没有。

CN：那是一个由几位反战的越战老兵举行的战争罪证听证会，由老兵们拍摄，由几位纪录片人共同完成。

他们请了一些老兵来讲述自己经历过的战时罪行。

这不是一部容易看下去的电影，战时那些被许可的暴行让人震惊。

SL：我要去找找看。

在剪辑的过程中，我们有过几次关于黑人越战老兵的调研放映。

我们将注意力停留在国家黑人越战老兵协会——纽约就有许多这样的老兵。

这是最让我感到惊奇的事情之一，去倾听那些已经过了中年，从高中直接去往前线的人们的故事。

所有战争对人们来说都是难以讲述的。

这些人边讲述边哭，或笑。

有些人甚至需要走出放映室整理自己的心绪再回来继续。

对我来说这就像是石蕊测试。

我希望你听清楚我将要说的话：这并不是对你不尊重，观众和评论家尽可以写他们的想法。

这部电影，我是放给那些去了越南打仗的人看的，十七八岁，刚刚毕业，那些学习杀人的孩子们。

他们都给了我拥抱，对我说，“斯派克，我们等这部电影等了太久太久。

”我并不是想说这是第一部有表现越战中非裔美国士兵的电影。

曾经有过这样的荧屏角色——当然，比如我的弟兄劳伦斯·菲什伯恩（Laurence Fishburne，曾出演《现代启示录》）——但是我们将它带向了另一个层次，因而，我不觉得存在一部关注非裔美国士兵战时经历的长片。

有一本很好的书，叫《血盟》（The Bloods），是越战口述史。

人们都应该去读一读。

CN：在制作这部电影的时候你还有参考其它的电影吗？

SL：我觉得有一个元素让这部电影与众不同：想法。

有关于越南战争的、伟大的悲剧，我们同样加入了《碧血金沙》（The Treasure of the Sierra Madre, 1948）的元素。

我从来都是“混搭”的支持者，为什么事情只能以一种方法去完成？

所以，我们还打算把这个冒险故事放进小说。

碧血金沙（The Treasure of the Sierra Madre, 1948） 海报我很想加入冒险元素。

我是在电视上看着《桂河大桥》（The Bridge on the River Kwai, 1957）、《纳瓦隆大炮》（The Guns of Navarone, 1961）这样的电影长大的。

所以，当我们接手剧本的时候，我们就想加入《碧血金沙》里这样的黄金元素。

我们都知道，所有人都会对金子作出反应，它会改变人。

我们在制作这部电影的过程中有过很多不同元素，因为我们想让它有娱乐性，所以总是要加点笑料进去。

另一个我想要加的元素，就是序言和尾声。

这两部分是由两位比谁都要反战的美国人完成的。

他们为此承受了许多恶毒的攻击，还被称作是非美国的。

序言是穆罕默德·阿里完成的，而尾声则是马丁·路德·金。

是的。

这两位是非常重要的“书立”，我们要把这内容给裱起来。

有文件证明林登·贝恩斯·约翰逊（美国第36任总统）感到自己被路德·金背叛。

他觉得路德·金因1964年的《公民权利法》对他有所亏欠。

金的公开反战，对林登来说是个爆发点。

许多历史学家都认为，尽管金在他的一生都做了多次反战的努力，但他确实是在公开反战后被暗杀的。

因为当他站出来反战的时候，正是巨头们赚钱正酣的时候，比如陶氏（Dow，化学制剂公司，生产凝固汽油弹和橙剂）和所有其它在战争中赚了大钱的公司。

挡人财路了，他必须走。

这电影中有许多这样的元素。

我希望人们去搜一下克里斯普斯·阿提克斯，觉得斯派克在撒谎？

去搜一下！

我希望人们去搜索信息！

为什么有一张写着“战犯”的林登海报？

去搜索胡志明。

桂河大桥（The Bridge on the River Kwai, 1957）CN：我对指挥官诺曼的激进主义和他教给士兵们的黑人历史很好奇——你从他身上延伸出了一条“Black Lives Matter”的叙事线。

对这部分的提及，也用了同样的意象，一个母亲拿着自己孩子的照片哭泣。

你觉得越战时期的激进主义者们能教我们什么？

SL：激进主义就是激进主义，跟你出生的年代无关。

它会有斗争，在任何区域，都会有民众，会有领导者，在权力和真相中选择真相。

如今的激进主义者们的任务是将这遗产传下去。

另一件事就是，当你看完电影走出来的时候——你不想留下一堆刻板印象——但是很多时候年轻人并不知道之前发生了什么。

电影、音乐、历史。

所以，我们把很多东西放到电影中让他们去点击。

这也是为什么这个故事要发生在今天的原因。

这部电影不是一个简单的年代故事。

它包含闪回，但它发生在今天。

所以，我们在电影结尾处，给一切“打包”的时候，加入了像你提到的，Black Lives Matter运动。

CN：你之前提到了穆罕默德·阿里。

你有段时间在准备一个关于拳击手乔·路易斯（Joe Louis）的项目。

那依然是你的计划之一吗？

SL：是的，我和巴德·舒尔伯格（Budd Schulberg）——小说家、《码头风云》（On The Waterfront，1954）编剧——一起写的。

我和巴德成为了非常好的朋友。

巴德观看了两场乔和德国世界级重量级对手马克斯·施梅林（Max Schmeling）的比赛。

富兰克林·德拉诺·罗斯福（FDR）、埃莉诺·罗斯福（Eleanor Roosevelt）、舒格·雷·罗宾逊（Sugar Ray Robinson）、希特勒、戈培尔，这些人都将在这部电影中出现。

我承诺过巴德要在他离开人世前做好这部电影。

我会信守承诺。

电影名叫《救救我们乔·路易斯》，编剧巴德·舒尔伯格和斯派克·李。

它也可以是一个短剧系列。

我不觉得，如果我做成短剧系列，巴德会生我气。

码头风云（On The Waterfront，1954） 海报CN：你今年本来要做戛纳电影节的评审主席，未能成行，你一定非常失望吧。

你觉得它会怎么发展？

SL：我觉得我只是千万个感到失望的人中的小小一员。

你知道，这是一场全球瘟疫，意味着全世界都受波及。

对我来说，比起自己，我更加挂念着那些今年要从高中、或者大学毕业的年轻人。

下一届戛纳电影节举办的时候，我还可以成为评审主席。

CN：那个时候，电影产业可能也会发生很大的变化。

你如何看待后疫情时代的电影产业环境？

SL：会有很多很多的试验。

即便是在独立的层面来说，人们需要在摄像机前或后感到安全。

我觉得除非做了足够的试验，不然制片很难拿到保险。

人们常常会谈论BC、AC，也就是公元前（Before Christ）和公元后（After Christ）。

而对我来说，它现在意味着冠状病毒（Corona）前，和冠状病毒（Corona）后！

五个黑人越战老兵踏上了寻找遗失在越南的不义之财和战亡兄弟遗骨的路战亡兄弟是黑人平权代表，马丁路德金式的人物，象征着团队精神领袖，是黑人平权精神的浓缩底层嘴臭键盘侠Paul，见了谁都要敲诈一笔，口口声声为了平权，表面上视感情比天高，却丧失了最基本的道德准则，毫无兄弟感情可言。。。

是现实生活中怨天怨地就是不怨自己的典型代表，真的太像了，那个流着泪还依然装着挺立的头颅，跟孩子断绝关系的狠劲儿，像极了自己作死逞英雄最后落的没好的老大哥David，Paul的儿子，是整个队伍中唯一没有参加过越战的，下一代的希望，然而他加入队伍是通过要挟四个老头子得来的，他活到了最后Eddie是上层黑人的代表人物，有自己的产业，对金钱名利早已看淡，虽然破产却依旧保持着资产阶级的清高Otis沉迷在花柳巷的旧日春梦中不能自拔，小中产阶级，性情中人但是还保留着底线和理智Melvin，团队中的和事佬人物其实可以本土化一下，就是地瓜熊老六带着他的儿子还有李国庆，猎人瓦西里，胡锡进踏上了寻找不义之财的道路（不是有人说老大哥Paul是个精神分裂，这部电影探讨的是战后的伤痛以及战争带来的ptsd。

如果是这样的话这个电影可以说不及格，扯的别的地方太多还有人说这部电影讲的是平权的问题，我也想说这部电影不仅仅涉及平权，还涉及阶层和国际关系。

五个黑人分别来自不同的阶层，不同的阶层让他们对感情和道德有了不同的认识，越战老兵来到越南寻找曾经美军机遗落的黄金还跟当地民间武装干了一架（看来黄种人才是歧视链底端）有一说一，两个曾经在《黑色党徒》里面扮演3K党徒的老白在这个电影里面摇身一变成了正义的公益组织化身，着实让我非常跳戏Spike Lee这次在画幅上做文章，不过我觉得结果并不理想。。。

老爷子的镜头也经常怼着演员的大脸拍（从为所应为到誓血五人组都是如此），我也不喜欢，虽然是对电影媒介自反性的“生动诠释”。。。

这部电影的配乐做得当然也比黑色党徒差远了。。。

6.5分

男主角多年以前参加过一场战争，在战斗中他不小心误杀了自己的战友。

当时他们刚找到一大堆金子，还没来得及运走就发生了这个不幸。

几十年过去了，男主角决定把战友的尸体送回家并且带走这一大笔钱。

男主角和儿子的关系有些紧张，因为他的老婆就是生孩子的时候难产死的。

所以男主角把罪过算在自己孩子身上。

他的儿子也偷偷的跟来了，并且还认识了在当地排雷的女主角。

男主角的计划是把金子卖给大魔王，但是大魔王却黑吃黑想要吞掉这一大笔财富。

于是火拼在所难免，男主角被大魔王的手下杀了。

死的很惨，自掘坟墓那种。

大魔王被男主角的儿子杀了，也算为他父亲复仇了。

女主角喜欢这个小伙子，也许他们之间能够擦出爱的火花。

他们把这些钱分给了和他们一样颜色的穷人。

这也是男主角战友生前的遗志。

看完这个故事，我们明白一把年纪了就不要做这么冒险的事情了。

岁数大了还是要求稳啊，别一不小心你把自己的棺材本都输光了。

还有就是人都是得寸进尺的，得到了一些还会想要更多，更多，更多。

就算现在比100年前获得的多的多，可他们永远不会满足。

即使没有目前美国如火如荼上演的BLM（Black Lives Matter）运动，Spike Lee 的《誓血五人组》也值得颁奖季瞩目。

它不仅是一部反战、探讨种族主义的电影，也非常深刻地探讨了人性，并用历史讽刺了当下美国时政，而且还是通过一个有趣、血腥、充满意外的存林冒险故事。

Spike Lee的电影一般都具有四个特点：1）肯定很政--治 2）肯定很具有讽刺性幽默 3）角色话比较多 4）音乐选得特别好。

这基本上就是他本人的特色，本片也同样在这四点上很突出。

《誓血五人组》的前一个多小时稍微有点闷，让人感觉是另一部讲述退伍老兵战争后遗症的反战作品，但从1个小时20分钟开始，就变成了一部冒险动作片，仿佛在看印第安纳琼斯类型的绝地寻宝电影，观众开始猜谁能活到最后。

然而，各种对历史、现实的针砭时弊讽刺依然蕴含在有趣的故事中，特别是最后五分钟，仿佛是最近因为BLM活动再次高涨而重新拍摄的，与现实紧密相连，不得不令人感叹，这是当下最值得一看的电影。

故事讲述了四个60多岁的非裔美国退伍军人，返回越南的故事去寻找死去的队长（查德维克·博斯曼饰演）的遗体和埋藏的宝藏。

然而，当宝藏被找到后，人性中阴暗的一面被暴露出来，几个人的友谊受到挑战。

同时，在这个曾经上演战争的丛林里，依然藏有地雷、机关，还有当地歹徒和有毒的蛇，各种意外接踵而来。

让影片也变得越发有趣，仿佛又回到了生死难料的战场，吊足观众胃口。

更有趣的是四个老兵中其中一个还是老川支持者，戴着那顶写有“Make America Great Again”的小红帽。

而这顶帽子也被片中多个角色传戴，政---治意味不言而喻。

在Spike Lee的电影里，戴上这顶小红帽显然不意味着有好运到来。

“豹哥”出演的死去的队长是五个人里唯一年轻的，只出现在其他四个人的回忆中。

导演在展示回忆段落时，也没有再把其他四个人换成年轻人，而是依然让四个老人出现在越战中，这样的做法是第一次见到，而且其实挺方便，免得观众还要再区别年轻版的演员。

大部分回忆的段落只是展示队长曾经是一个好人，并是剩下四个人多年来的精神支柱，就算死后也依然对他们影响巨大。

最有趣的就是大部分战争相关电影，血腥场面都用在战争的回忆中，而本片则是把这种如同战争中一样的血腥和残酷延续到今时今日，通过一场在原战场的寻宝冒险还原了战争的残酷。

相比起之前各种描述退伍老兵的电影，本片绝对标新立异，不会让人觉得乏味，同时会引发人们对战争，非裔在美国地位，及人性的思考。

表演也相当出色，特别是出演那位老川支持者老兵的Delroy Lindo，有很多机会展示出色演技。

唯一的问题就是前一个小时有点拖沓，导致整个影片长达2个半小时。

虽然今年尚未看到太多电影，但本片是目前最好的一部。