抽象画中的越南少女

似乎自从贞子开始，日韩的恐怖片便有了这个恶俗，就是女鬼主人公喜欢留长发。

我记得刘德华曾经用他那略带鼻音的港普说，我的梦中情人，要有一头乌黑亮丽的长发。

于是一时间，长发女鬼如雨后春笋般风起云涌。

由此看来我们的刘大天王的魅力所及，绝不仅仅止于人类女性。

《左传》中形容女子“乌发蝉鬓，云鬓雾鬟”。

造物主把女人生的这么神奇，把女鬼造的这么绮丽，当然不会忘记给她们乌黑的长发用来臭屁。

小时候每次看到屏幕上有美女姐姐们剃度，青丝落尽的时候我总是不忘记流下两滴童子泪，心想真是可怜了这些如花似玉的闺女，不如给我做个童养媳。

记得我妈妈年轻的时候也有一头乌黑亮丽的长发，她曾无比动情的引用蒙古族女诗人席慕容的话说：“再平凡的女孩,如果有了一头飘逸的长发,也会变的美丽动人起来。

”而现在的我把它改为，“再平凡的女鬼，如果有了一头乌黑拖地的长发，也会变得恐怖狰狞起来。

”就从这部《抽象画中的越南少女》（下文简称《抽》）来说，在越南那段儿一开始拍的很纯情，咋一看来还以为是我国某个西南边陲的少数民族的阿哥阿妹，莺莺燕燕，郎情妾意的。

只不过那画一点都不抽象，画上的女鬼不一会儿便披着她那光滑的如缎子般的长发翩然上场。

因为职业关系，女鬼们通常是无孔不入。

其中以卫生间和卧室这种自然光并不强烈的地方最为方便其开展业务。

当可怜无辜的主人公们看到那一头如瀑布般的黑发在面前冉冉升起的时候，通常除了尖声惊叫以外就是慌不择路。

其实我这人恐怖片是看的不少,大学时候为了训练心理素质经常一个人半夜躲被子里看。

我对日本导演的逆向审美观一直很是钦佩。

拍恐怖片如果不能吓到你，就一定要恶心你，不能恶心你就文艺你。

影片中的女鬼一个比一个长发飘飘，面目却一个比一个惨白狰狞，而且经常爬行。

后来我总结出了两条女鬼定律：一，这样的惨状后一般背负着让人切齿的深仇大恨，其仇恨程度和头发的长度成正比。

二，无论多么样的深仇大恨，只能摧毁她原本明眸白皙的脸庞，却不能摧毁她如墨般长发的焗油离子烫。

于是，穿过你的秀发我的手，抬起一个鬼一样的头。

罗大佑的歌唱的饱含深情，我唱的浑身颤抖。

后来日本导演的这股子歪风邪气传染到了韩国，香港台湾也是尽受感染。

如禽流感一般。

女鬼们纷纷烫头，不再直立行走。

虽然之前徐导的《倩女幽魂》中的小倩也是个用头发杀人的主儿，但是那头发大部分时间还是用来表现王祖贤情丝千种万般风骚的飘逸的。

而那之后，上个世纪八九十年代香港那些豪华大气热闹喧哗的鬼片突然间便销声匿迹了，妖道僵尸坏和尚们纷纷被长发女鬼怀柔掉，企图挽救大众的审美疲劳。

新晋导演们一个比一个会玩温情玩诡异，让女鬼们把帅哥美女困在电梯，在午夜里开车追逐玩漂移。

于是才有了哥哥在《异度空间》里和长头发的前女友跨越阴阳的接吻拥抱，人鬼情未了；也有《异域》中李心洁在卫生间面盆旁拾起的那缕长头发后疑窦重生的莫明其妙。

那一刻，我撅起嘴吹了吹额头上的刘海，当无意中面对这样无厘头的剧情时，我总是泪流满面，哭中带笑。

我没有统计过《聊斋》中长发女鬼的数量，估摸着这数目也不会少。

据我考证，其实日本鬼片中的长发女鬼们还是颇有渊源的，不单单是因为那些导演大叔都是“长发控”。

日本坊间流传的《百鬼夜行》中女鬼大多长发飘然，脸白阴桑。

就像《抽》中的无二，如果生在现在，觊觎她的，除了那个吃软饭的小白脸儿画家，肯定也会有很多高级洗发水厂商。

不过各位梳着妹妹头，扎着羊角辫儿更甚至和宇春哥一个发型的女生们，在此我要不幸的宣布，虽然你们可能具有女鬼的内涵，但你们是没有成为一个合格女鬼最基本的外表。

不过你们即使不能长发飘飘，也不要染发轻佻。

你看我的梦中情人王小丫，还有新闻联播主持人海霞，她们的短发，是多么时尚而动人啊！

其实说回来我这人一向比较单纯老实，料说没有种下什么红尘虐果。

可如果真有哪个和我深仇大恨的女冤家缠上我——虽然我不是刘德华，但我仍然希望，你能有一头乌黑亮丽的长发。

因为根本没有公映过，所以很多电影的片名都是由网友友情贡献，然后以讹传讹成为了非正式移民，《抽象画中的越南少女》原名不过是《므이》，即是电影中的恶灵“无二”，按照片中的说法，“无二”即越南语“十”的意思，传说家庭里第十个孩子具有咀咒的超能力，所以《画中恶灵》这样山寨气十足的翻译才是最恰当的，也适合这样一部中规中矩，并无太多亮点的小恐怖片。

起源于古代的诅咒恶灵降世现代，实现杀戮的故事永远是恐怖片热衷且拍不烂的题材，原来颇有特色的日韩系恐怖的镜头感、节奏感在招式用老之后只变成了催眠的利器，但是依旧有一大批恐怖迷们每每对新出品的，同类型的电影乐此不疲，顶多是看完之后骂几句，却不影响以后继续观赏这类大多数没营养的电影。

在《无二》的故事中，恶灵的起源并没有什么离奇的经历，不过是受伤害的女子喊冤而亡，变成亡灵后依旧不忘旧情却再次被自己心爱的人出卖，以致成为怨灵和受伤害女性的保护者。

多年之后，另一个深受自己爱人欺骗的女人利用“无二”（或者被“无二”利用）对伤害者进行复仇。

主人公尹熙在越南的经历，不仅是逐渐发现恶灵的过程，也是逐渐发现杀戮根源的过程。

杀戮有时候并不等于恶，相反却是恶的牺牲品，当唯有以暴易暴来解决暴力，这个世界已经是无药可救了。

恐怖片的哲学意义其实只有两个，其一是以暴易暴，另一个就是无意义的邪恶。

如果去掉了旖旎的越南风光和迷人的国服-奥黛(AODAI)，也就是一部平庸的恐怖片，吓人的程度远远不够。

素妍被最爱的人背叛，带着一颗伤害的心远走他乡，在越南一个小村庄因为“无二”的传说定居下来，思篡着复仇，她吸引了小说家尹熙来到越南，最后成功的借用了尹熙的身体复仇成功。

被爱人背叛伤害，还要承担莫须有的名声，对于一个弱质女子来讲，把自己藏起来，和以前隔开是最好的方法，但是毕竟心绪难平，不甘心就成了最大的恶魔。

看着和自己同样遭遇的“无二”，出卖灵魂已经比不上要曾经伤害过自己的人偿命来的重要。

尹熙在一步步揭开“无二的传说”同时也将自己置身于危险的境地，最后被素妍附身成了杀人工具时也是她不了解情况而在书中乱写朋友而带来的结果，所谓因果循环，就是本片要讲给你听的道理。

情节很老套，所幸有迷人的越南风光，那些还未被现代文明全部侵蚀的古老风光和人文，蓝的透亮的天空，摇曳小舟划过的小河，嘈杂而带着亲切感的集市，雕着好看图案的老房子，潮湿温度下孕育的茂密植物，湿漉漉的笼着薄雾的街道，还有满街的摩托车，象是上个世纪80年代的中国。

还有剧中迷人的奥黛(AODAI)，穿上个个身材玲珑剔透，很是养眼。

总而言之，是一部休闲的越南风光篇。

附上：越南国服-奥黛(AODAI)的介绍 越南女子习惯在正式场合穿著国服「长衫」。

长衫是越南女性独特的传统服饰，通常以丝绸类质料轻盈软薄的布料裁剪，款式类似中国旗袍，但衣裤自腰以下开高衩，配上同花式 或白色布料的宽松长裤，不论蹲、坐、骑车都很方便。

越南长衫除了手工精细考究外，还不相当讲究穿著的身段，因此每个人穿起来都非常合身好看，个人和衣服都格外凸显啊娜多姿。

头戴竹笠、身穿开叉长衫及一袭长裤，恐怕是大多数人从越战片中或图片获得的「越南人」印象，但如果你是乘搭越南航空公司的飞机到越南，机上空中小姐的传统 服饰，一定会使你忍不住多看两眼。

这种已成为越南国服的传统服装「ao dai」，有点类似中国 的旗袍。

长衫部份，腰部以上剪裁合身，腰部以下宽敞，左 右各开叉至腰部，内著宽筒喇叭裤。

极尽合身的上衣，配上飘逸的裙摆及长裤，无疑将娇小玲珑的身段衬托得更优美， 特别是开叉下似隐若现的白晰小腹，更不时流露万种风情。

现在越南女性所穿的国服，无论在布料、色彩，或款式方面 ，都较从前多些变化。

例如，从前的裙摆比较长，而现在的 长度约离地面十至二十公分，年轻少女则偏好及膝的长度，方便驾驶机车。

此外，从前的服装颜色富地方色彩，北越妇 女喜好茶色，中部妇女偏爱紫色，南越妇女多著白色或前面 绣花，但目前几乎没有分别。

为了特意强调传统国服的优雅 ，西式高跟鞋也成了不可缺少的配件。

数十年前，越南妇女在外出或见客人时，多著「Ao Dai」，但自一九四五年革命成功后，政府曾经针对服装作过改革， 於是著这类服装的人渐渐减少，加上实际上的方便和受西方 文化的影响，目前这种国服几乎只有在结婚、庆典或选美会上才可见到了。

近年来，越南政府也开始鼓励妇女在正式场合穿著国服，同 时也规定初中以上的女学生以传统服装为校服，所以当我们 在胡志明市街道上，时有遇到穿著传统服装的竟然都是女学 生。

大慨因为「革命任务」的需要，一九五四年南北越分裂后，北越政府将越南服装作了一次改革，中部、北部妇女以穿白 短衫「Ao Baba」黑色长裤，短衫为圆领、长袖，前面有扣子，两旁有口袋，有点像日本式的睡衣。

除了长袖外也有人穿半袖或无袖的短衫，短衫几乎都在长裤外。

（一套劳苦大众的打扮）最 近，年轻的妇女也逐渐改变样式，摆脱过去「革命年代」单调的式样。

当时北越地区的男女老少，清一色「Ao Baba」外，也有所谓的人民服（即蓝色工人装）军人的服装也差不多同 款（颜色为绿色），这位服装设计师应该得『百搭万用服装设计大奖』。

半夜找恐怖片，看豆瓣6分，以为值得一看，结婚大失所望…恐怖情节很硬，氛围渲染差，后续复仇也莫名其妙，说死就死，有这技能，可以统治地球了。

特别是qiangjian戏，情节也没交代就直接来一个渣男喊来三个人…也是大无语。

半夜找恐怖片，看豆瓣6分，以为值得一看，结婚大失所望…半夜找恐怖片，看豆瓣6分，以为值得一看，结婚大失所望…半夜找恐怖片，看豆瓣6分，以为值得一看，结婚大失所望…

在越南有一个关于“无二”诅咒的传说：在很久以前，有一个姑娘叫无二，她认识了一个相貌堂堂的画家，某天画家为她戴上了戒指，两人相爱结婚。

画家打算为无二画一幅肖像画，可是，画还没有画完，他就必须要出远门。

无二一直在家等着丈夫归来。

可是，地主的女儿也爱上了画家，她嫉妒无二的美貌，于是让下人四处散播谣言，说无二是用美貌勾引了画家，是个狐狸精。

无二坚强的一个人生活着，但狠毒的地主女儿还是不甘心，找上门，不但指使别人打断了无二的腿，还用硫酸将她毁容。

极度的痛苦和仇恨让无二选择了上吊自杀，情愿变作冤魂来阳世寻找仇人。

在无二死后，画家来到了她的房子，呼唤无二。

无二的魂灵重现人间，只为了让他画下最后的一幅画。

这时，一群僧侣出现了，念着令人窒息的符咒将无二封印在那副抽象画中。

原来画家因为地主女儿的诱惑，早已背叛了无二，故意将她的魂魄引出来封杀。

无二极度的痛苦之中，看到地主的女儿从门外走进来，依偎在画家的怀里，怨念剧增。

素妍是一个小说家，接到从前的朋友——孝燕的邀请，来到了越南，打算以越南为背景写一部小说。

她发现孝燕变了很多。

素妍决定写关于无二的传说，四处搜集资料，她也越来越觉得孝燕有些诡异，再加上身边发生的灵异事件，在拜访了庙里的大师之后，她确信了孝燕被无二附身，但是大师说，想要让无二的诅咒从此消失就必须要用一把匕首插入孝燕的心脏。

ps：事实证明，大师的话是错误的，杀一个被无二附身的人，无二的魂就会附在杀人的那个人的身上。

无二的诅咒永远不可能消失。

本来素妍是不打算杀孝燕的，因为她下不了手，谁知在惊吓时，她还是把匕首插进了孝燕的心脏。

孝燕解脱了，因为无二从她身上转移到了素妍的身上。

素妍这时才明白过来，孝燕一开始就知道怎样才能让无二附身，之后又怎样让无二转移，她让素妍来到越南的目的就是为了摆脱无二的魂。

所以她才会从一开始就那么积极的帮她寻找关于无二的资料，还告诉她去庙里找答案，那把匕首就是庙里的大师给她的。

ps：这是不是说明，大师也是始作俑者？

因为大师不可能不知道真相，他却告诉素妍，杀了孝燕才能终止诅咒。

我觉得大师是故意的，因为他清楚的知道无二的诅咒不可能停止。

在最后弟子告诉他无二又出现了的时候，就是素妍被无二附身的时候，大师并没有表现出惊讶或者伤心，这就表示这件事在他意料之中。

无二的故事很感人，不过也是老套套了，就是说背叛的事情。

电影拍的一般，没有什么特别让我记忆犹新的地方。

第一次看这部电影是在一个阳光灿烂的下午，喜欢里面的主人公，长得很漂亮，我总觉得这是一部充满怨念的电影，那种布满怨念的情调，其实整个电影算是一环套一环，从一开始的一个传说，到最后主人公探秘，再到最后被邪灵附身。

无二是一个典型的善良的越南女人，漂亮的外表下更多的是忍耐，从她织布的神情和最后那眉目低垂的一瞬间（画中景象），那个画家最后还是背弃了无二，那一身少爷贵族装足以证明他喜欢的是无二的美貌以及一颗浪漫的心，关于责任丝毫没有，他最后找来法师封印无二时，前一阵音乐响起，温情充满怀念，其实女二号心中的怨念不比无二少，那已经仅次于无二，当然还有女一号心中的怨念，爱由恨生，每个人都有过一段纯真的心，痴情女负心汉这个话题延绵不衰，男人是什么，是爱你时拥你入怀，还是见到利益面前，舍弃真爱。

女人对男人总是要多一份痴情，其实到最后我没看太懂，恐怖片总是留有悬念发人深省，后面之后还会有感悟，敬请期待吧

很精致的画面，拥有很精致装扮的女子，一如以往的韩国恐怖片。

只是故事，却不那么好看。

恐怖的桥段相当之平庸，故事也很老套，叙述得也很平淡，激不起一点浪花，没什么出彩的。

要不是玲珑剔透的越南国服——奥黛和诗一般的越南风光，早就进入了昏昏欲睡的状态。

两位女主角先前都演过鬼片，还都是比较著名的鬼片。

只是实在难以把当年《狐狸阶梯》里那个饱受欺凌的小胖妹和如今率真可爱的曹安联系在一起。

看来果真是女大十八变了。

画面的流畅色泽的温和一直是韩国电影所给人的印象.同样这部影片也给人这样的感觉.只是可惜了一开始埋下的伏笔太深,以至于导演想要表达阐述的整个过程都显得有些拖沓.显然我看的版本翻译也很有问题.其中,那个什么教授仅仅出现在他们几个口头转述里,素研的那两个朋友又是何去何从,素研前男友怎么会莫名其妙跟别的女人联合起来对付素研...疑点太多.

韩国的mm果然是鲜嫩多汁,本来视觉就有障碍,看的那天碰巧身边还有一个兄弟在看,那兄弟以假笑来掩饰他的恐惧.整部电影有始至终我都把精力都放在了分辨两个女主角上,以至于内容了了而过,最后还是啥都没看懂.ms还跟身边的兄弟打赌女主角切水果的时候会不会切到手,laf.

这部电影最大的亮点在于画面，旖旎的越南风光，如画的山间水色，清丽的美人秀颜，基本上光是风景和美女就能够赚到不少观众。

然而作为恐怖片来说其突出之处却没什么，剧情虽然并不算单调苍白，但也没有惊喜，至于作为这类影片的命根子也就是恐怖性方面就实在是很平庸了。

不得不说《抽象画中的越南少女》的一个进步之处就是不再像以往那样将主角们的视野局限在一个小空间之内，而开始着重讲述故事了，虽然故事本身总是令人觉得似曾相识。