大妈的世界

哇，8.4分，坐实了2022年开年第一好剧，把观众从烂剧里拉出来，让我们谢谢大妈！

2022年开年第一好剧，大妈作为锦鲤给充斥着烂片的国产剧市场带来广场舞最炫的活力。

节奏紧凑、转折刺激、台词时尚、剧情新颖，一口气20集。

实在是大妈太好看了，随便一集都很搞笑，轻轻松松20集，好看，纯路人、自来水。

唯一的缺点是热搜买的少，都完结了也没什么营销，全靠自来水安利刷热度，而且大妈还不让我谢谢她。

好剧就应该多营销，这种剧不该被平庸的同行拉踩防爆，必须五星，真担心豆瓣开不出8.2的高分。

据片尾透露，大妈还有第二季，王姐和杨姐即将二搭，剧粉和演员粉都可以安心了。

主配角都是老戏骨，全员演技在线，有人说这个戏谁演谁火，然而这两个大妈的角色超级难演，换个年轻人估计都看不懂剧本。

不是大妈根本无法理解大妈的生活逻辑，每天的日常生活状态都要有所不同，一场戏时间短转折快，需要接二连三的爆发力。

大妈们每天要在相似的退休日常里循环，面对生活的刁难和不靠谱老公、子女，要发挥百般才智与勇气才能打破生活的桎梏，活出退休独立女性的自己。

国产剧之光，以大妈视角凝视现代社会，反思很多社会层面在脱节的中老年人群中是如何成为问题并被自然的社会群体运作化解转为乐趣重新融入原本有壁的阶层。

短、快、冲突强的叙事充满黑色幽默的结构，将大妈的世界拆解在现实空间又重构于他们的过去时间，借大妈生活反映当下问题，对现实社会予有意观照。

但是在时间与空间的解构演绎上过于隐晦，好像蹭不到无限流与Timeloop的热度。

这咋办，只能简单归纳为：好剧。

嬉笑怒骂里，是新一代老年人颠覆刻板的生活，反诈骗老年保健品、鸡妈、广场舞之战、磕cp，有多少都是与时代里那一代老年人不相同的新一代年轻想要的老年生活。

我也思考过这部剧会不会太脱离现实，因为现实中老年人对于智能手机及新兴事物，都会焦头烂额，哪里会玩转呢（如第一集共享保健品推销员）。

但现实中年轻人也各有各的困境，也不像影视作品里那么光鲜亮丽、把握人生呀。

所以无需纠结剧情美化，人物夸张。

中国大妈，神一般的存在。

她们既能用舞蹈征服广场，也能去纽约炒黄金、迪拜炒楼。

最近，一部新出的国产短剧就瞄准了这个特别的群体。

在欢乐逗笑之间，将荒诞魔幻的现实讽刺得淋漓尽致——大妈的世界

这是国内首部聚焦中国大妈的微短剧。

每集只有短短五分钟，非常适合下饭。

截至目前，在豆瓣评分8.3，在同体量的作品中算很不错的成绩。

海报上的两位主角，相信大家都不陌生。

饰演王于田的李玲玉，此前在《西游记》饰玉兔，并演唱脍炙人口的插曲《天竺少女》。

此外，她还出演过《红楼梦》《孝庄秘史》等多部经典国产剧。

饰演杨得馥的穆丽燕，是近年来荧幕上的妈妈角色专业户。

她曾出演过《欢乐颂》《我是余欢水》等热门国产剧。

除了她俩之外，还有陈妍希、陈意涵、梁天、梁龙等人加盟此剧。

在脑洞大开故事中，讲述了一个个发生在大妈身上诙谐幽默、讽刺拉满的故事。

保健品推销员，可以说是常年混迹在大妈中的一类人群。

在大多数社会新闻中，他们都是欺骗钱财、贩卖假冒伪劣产品、把大妈哄得团团转的形象。

第一集中，就围绕他们讲述了一个想象力十足的反转故事。

一名身着正装的男子，将马桶打扫得极其干净。

接着他转过身，舀了杯马桶里的水一饮而下。

这是什么情况？

原来，这名男子是一位名叫小李的保健品推销员。

为了笼络大妈的人心，便于自己开展推销业务，他把自己的目标客户照顾得十分妥帖。

各种脏活累活，统统不在话下，比专业的家政和保洁人员更加卖力。

画面一转，两位退休大妈王于田和杨得馥坐在沙发上闲聊。

通过对话才得知，看似“猎人”的小李，只不过是王于田的“猎物”。

他利用保健品推销员想要套近乎、做推销的心理，把对方当成了免费劳动力随意差遣。

“洗衣机多重啊，找个人抬上来不得一两百块钱。

”如此老谋深算，让人不得不服！

杨得馥深感王于田的机智，也同样模仿了起来。

一传十，十传百，很快小区里的大妈都得知了小李这个免费劳动力的存在。

为了不让小李引起怀疑、解决供不应求的矛盾，他们还推出了“共享小李”的计划：每周共同集资200元，假装被小李骗。

然后大家轮流压榨小李做家务，正所谓“科学养李、科学用李”。

为了实时分享和掌握小李的使用状态，他们还建了一个微信群。

每当一家用完小李，就在群里汇报，便于下一家继续使用。

在如此周密的计策之下，小李成为了一个24小时运转的廉价劳动力。

切菜、晒床单、遛狗、捶背……可以说是史上最惨保健品推销员了。

眼见自己的推销业务毫无进展，小李也有苦难言。

最惨的是，他还因为涉嫌诈骗，最终被警方带走了。

一个小李倒下了，下一个小周又冒了出来。

这场猎人与猎物来回周旋的心理攻坚战，在大妈群体里面再次展开……

除了保健品推销之外，剧中还讽刺了现实中跟风买盲盒的现象。

这天，杨得馥大妈回到家中，却发现垃圾遍地。

而自己的老伴，也紧张兮兮地躲在衣柜里。

一问才得知，原来他们的女儿最近沉迷于买辣条盲盒。

地上的垃圾全是她吃过、以及逼迫父亲吃的辣条包装袋，这让父亲苦不堪言。

而她买这么多辣条的目的，就是为了集齐一套辣条盲盒里的星座卡片。

杨得馥深刻地批评了女儿盲目跟风、不切实际的消费行为。

但画面一转，她自己去超市买鸡蛋，就阴差阳错地买了一个鸡蛋盲盒。

她打算去超市把买错的鸡蛋盲盒退掉，可当她回来的时候，却带回来了更多的鸡蛋盲盒。

因为据传集齐一套鸡蛋盲盒，价值不菲，这让杨得馥立马心动了。

真香预警，诚不欺我……

市场上，鸡蛋盲盒供不应求，被大妈们炒得十分火热。

家庭里，一道道鸡蛋做的菜肴，被变着花样地端上了餐桌。

最夸张的是，由于鸡蛋被炒的火热，鸡的价格也实现了惊人的飞跃。

现如今的一只鸡，就约等于一座矿的价值。

一段时间后，杨得馥将家里珍藏已久的炸鸡，想拿去换鸡蛋盲盒。

但一问才得知，如今的鸡蛋的价格实现了跳楼式下跌。

原来，是有两个行侠仗义的”鸡蛋侠“为了实现全世界的鸡蛋自由，在四处发放鸡蛋。

如此一来，鸡蛋的价格自然就下跌。

而鸡蛋盲盒昔日的辉煌，也因此成为了历史。

除了以上两个故事之外，《大妈的世界》还贡献了诸多笑点满满又反转十足的喜剧故事。

在短短5分钟左右的体量内，情节丰富、内涵深刻，让人在爆笑之后又陷入对现实生活的沉思。

具体来说，这部剧之所以获得无数自来水安利，在于以下几个方面的突出表现。

第一，紧贴现实热点，讽刺意味十足。

《大妈的世界》虽然是一部虚构的小品短剧，但剧中的故事大多都取材于现实生活和网络热点。

比如刚才提到的盲盒热、CP粉、转运锦鲤、手机监听生活等等，都是互联网上的热议话题。

如此接地气的选材角度，才能让这部剧集突破圈层且深入人心。

第二，节奏轻快流畅，笑点出人意料。

近年来，随着短视频席卷互联网，观众的观剧习惯也受到影响。

《大妈的世界》以微短剧的形式来呈现，短小轻快的节奏更符合当代年轻人的观剧需求。

此外，由于每一集的时间较短，剧中的笑点也变得更加密集，真正实现了“从头笑到尾”的爆笑效果。

第三，关注大妈群体，凸显人文关怀。

虽然剧中的故事五花八门，脑洞十足，但归根结底讲述的都是发生在大妈身上的故事。

这个群体曾经争议十足，但这部剧却用一种活泼逗笑的形式，呈现了新时代的大妈形象，为这个群体正名。

正如导演彭晨所说，他在创作中尝试通过跨越代际的生活体验的共鸣，在年轻人和老年人之间建立起沟通的桥梁，也让大妈们获得更多的理解。

最后值得一提的，是每一集片尾出现的温馨提示。

这些温馨提示大多是一句言简意赅的话，或是衷心告诫，或是吐槽荒诞现实。

既起到了寓教于乐的效果，也以点睛之笔深化了剧集的内涵。

近年来，国产剧经常因为堆砌流量、剧情悬浮虚假等问题陷入争议旋涡。

作为一部小体量的短剧，《大妈的世界》没有流量加持，却凭借扎实有料、走心而接地气的剧情创作获得无数好评。

它的出现，也充分证明了一个亘古不变的道理：只有从生活中来，到生活中去，才能塑造真正打动观众的好作品。

最近，几部受到关注的影视剧在某种程度上都有一个共同点，即它们讲述的故事、选择的主人公与以往主流影视剧的模式有所出入。

如周迅主演的《小敏家》围绕着中年女性的感情生活，被热议的《爱情神话》的主人公们也都是中年男女，而在近日完结的一部短剧《大妈的世界》则旗帜鲜明地告诉观众自己故事的主角是大妈们。

相比于《开端》或是《镜双城》主角们依旧是典型的年轻群体，前面提到的三部作品则把注意力重新放到了这些年在国产剧中似乎已经日益消逝的角色和群体身上，尤其是《大妈的世界》难得一见的以中老年男男女女的生活为主线，用一种搞笑幽默且极具讽刺的形式展现那个日渐被我们忽视的生活和人生景色。

中老年人的生活为何会从流行影视剧中消失？

为何我们又呼唤这一题材的回归？

而透过《大妈的世界》这部网剧小小的切口，我们也可以看到，一种理想的老年生活，是如何被想象与塑造的。

撰文 | 重木01中老年人为何在影视剧中“消失”？

伴随着这些年国内消费市场的扩张以及消费群体、消费观念的变化，国产影视剧也随之出现了众多新的调整与发展，而其中一个重要的特征便是“年轻化”趋势日渐成为主流。

一方面，这与传统观看影视剧的媒介变化有关。

从传统的电视转向电脑、智能手机，由此也就导致看剧主流观众群体的变化，曾经以家庭为单位的中年观众变成当下占据着互联网使用与消费主流的年轻群体。

除此之外，我们也发现，伴随着当下看剧媒介的简化以及年轻人渐渐成为主要的消费主体，各类影视剧也必然开始考虑他们的审美、喜好以及消费和观剧心理，从而出现了这些年国产影视剧日益注重年轻审美和故事的趋势。

也正因此，我们发现国产影视剧中的各类偶像剧、言情剧或是围绕着年轻人的喜好、心理和情感倾向的剧种成为各大影视制作公司的制作首选，而在21世纪第一个十年内诸多涉及严肃题材或是家庭伦理剧则在新的趋势下出现萎缩。

这导致许多影视形象、角色以及生活群体在作为大众流行文化的影视剧中趋于消失、走向边缘，有些则成为某种典型或刻板印象角色，在一些剧里充当背景或边角料。

《爱情神话》剧照。

在去年底引发热议的那部《爱情神话》中，有个重要面向就是人们意识到，之前此类的爱情或是言情生活剧的男女主角们大都是风华正茂的年轻男女，而很少会关注像老白、格劳瑞亚或是李小姐这样中年男女的爱情与生活。

如果这个故事不是发生在上海或者他们不是上海人，这样的故事所可能引起的讨论或许还会大打折扣。

许多中年女演员同样切身地意识到了她们所工作的行业中对特定年龄的限制与忽视，所以才会出现之前女演员们呼吁业内多关注她们工作的新闻。

在很大程度上，大众与流行文化本身就蕴含着年轻化的趋势，因为恰恰是那些最新、时髦或是传播度广的东西才会引起人们的关注。

虽然许多年轻人的消费水平或能力无法与一些成功的、有了一定资本累积的中年人相比，但恰恰是他们基数的庞大以及不同于传统的消费活力和频率使得市场和资本能够清晰地意识到他们所拥有的消费潜能，从而也会进一步地推动相关题材、故事类型和情感倾向的形成和再生产。

其中一个典型例子就是使用当红小生拍摄偶像与言情剧，因为他们与当下粉圈文化的昌盛息息相关；或是利用耽美文化所具有的庞大读者与爱好群体来为耽改剧牟利。

《小敏家》剧照。

正是在市场与资本、年轻消费群体以及他们消费观念的互动和彼此激荡下所形成的流行文化模式与意识形态，影响着我们当下能看到什么样的影视剧。

而诸如《小敏家》《爱情神话》之所以能够引起关注，除了它们本身的故事内容以及相关演员自带的流量以外，在其背后也存在着一股人们对日渐僵化、套路太多的“年轻向”影视剧的反感甚至厌恶。

而《大妈的世界》之所以能获得较好的口碑，首先便是因其所关注的主角在当下的影视剧中几乎已经消失殆尽，这一话题度让许多人选择点开这部剧，而其短小、轻松且极具话题性和热点的内容则是留下年轻观众以及获得他们好评的主要原因。

02“大妈”是如何变成一个贬义词的？

在我们的日常生活与口语中，“大妈”或多或少都带有些揶揄或贬义色彩。

它不仅仅只是一个对特定年纪女性的普通称谓，在其中还隐藏着一种典型的印象，如大妈们的琐碎、爱念叨、爱管闲事、爱打探和八卦以及一种强烈的对自己许多观念和想法的自信与强势态度。

《大妈的世界》在某种程度上有意利用了这一文化想象和刻板印象，并且它们故事本身就是围绕着两个大妈展开，而其所涉及的许多日常生活也确实从另一个角度反映出人们对“大妈”的认知，并与此同时又颠覆了这些形象。

而恰恰是这两者的冲突，造成了这部剧中最根本的喜剧效果。

《大妈的世界》剧照。

在“共享小李”这一集中，《大妈的世界》主创们就明确地希望能够利用传统对大妈——或更准确地说是对中老年群体——的刻板印象来进行故事创作和讽刺。

社会新闻中隔三岔五就出现的老年人受传销诈骗的新闻，让由年轻人与中年人所把控的主流意识形态开始把她们想象和建构成一群“老糊涂”——晚年无所事事、枯坐萧瑟，最后被传销骗去一辈子的积蓄，追悔莫及。

《大妈的世界》向我们展现的是一群与这些形象截然不同的老年人，她们精明且老练，对传销的热情看得一清二楚，不仅如此最终还通过完美的表演开始利用传销年轻人来给她们服务。

我们在这群以王姐（李玲玉饰演）和老杨（穆丽燕）为首的大妈们身上看到了另一种老年群体和生活样态，尤其脱离了主流意识形态和社会新闻中对她们昏聩、凄惨晚年生活的想象，而与之相反地塑造出一类阳光活泼、充满日常小精明和小烦恼但却总能被老练地处理和解决的大妈形象。

当主流媒体开始讨论老年人或如我们父母辈的日常生活与他们的晚年时，往往会出现一种矛盾的议论。

一方面是感慨或是发现父母辈在把孩子拉扯大、离开家之后便空掉的生活一时半会儿不知该如何改变或填补，而另一方面许多子女又对父母们喜爱或是热衷参与的活动和爱好满是不屑，甚至诸多批评。

《大妈的世界》在很大程度上就是希望展现或是说想象一种新的、可能的老年生活，像王姐与老杨就与自己小区的其他老人组建了广场舞队，在特定的时间训练、与小区里打篮球的年轻人们为场地斗智斗勇，以及最终还积极参加比赛；而王姐和老杨也都有自己的爱好、兴趣和生活，并不是如我们所想象的那般只是窝在家里唉声叹气。

或许，真实世界的大妈哪会像王姐或老杨这样自信、活脱和潇洒。

其实我们不能把这部剧中的“大妈们”当作是真实的日常形象，而应该理解为她们也是被期待和想象的存在状态，或说是对可能的大妈们形象和生活的创造。

以其中种种对主流大妈刻板印象的讽刺来看，主创们希望通过这样一种典型碰撞来达到喜剧的效果，并且提醒观众要对自己印象或是成见中所给定的那类老年人形象和生活世界保持警惕。

在很大程度上，《大妈的世界》里的“大妈们”也是当下这股年轻向意识形态影响的产物。

而在这背后或有一点更值得我们注意，即通过这一由年轻人建构和想象的观念之眼去看老年群体的生活，我们会希望它是什么样的？

所以有评论也笑称，这部剧让她看到了自己未来的老年生活。

因此，《大妈的世界》也或许还可以被看作是当下年轻人们对自己老年生活的憧憬，他们也在潜意识中意识到当下主流印象中的老年群体及其生活的灰暗性，所以也由此希望能通过此类影视剧来进行一种新的、更加阳光或多元的想象。

而在这些想象背后折射的也恰恰是我们这个日渐年轻化的世界对老年群体的遗忘、不友好以及对他们生活方式的不屑甚至不满。

03我们如何想象理想的老年生活？

宋明伟有部专著名为《少年中国》（Young China：National Rejuvenation and the Bildungsroman, 1900-1959），其所关注的主题便是近代中国是如何从一个“老旧昏聩的旧帝国”转变成“年轻有为的新中国”。

老年人世界的衰落是一个现代性问题，因此整个消费文化的年轻化背后还暗藏着一个更宏大且主流的历史旋律，然而伴随着当下各国老龄化问题的日益严重，老年群体以及有关他们的生活、心理和情感需求也再次引起人们的关注。

但即使如此，与市场和消费紧密结合的流行与大众文化对此却始终关注有限。

从《大妈的世界》这部短剧集中我们就能看到在许多社会层面对其群体和习惯的忽视，尤其是在老年人越来越多的世界，为年轻人提供的服务以及为他们的方便而塑造的城市空间、生活模式和消费形式却日渐占据主流。

在19集“程序适老化”中，王姐被智能便利店反锁在超市里，结果为了出去不得不进行一系列的电子扫码、关注公众号、转发和收集点赞等复杂操作。

伴随着当下中国智能化程度的扩张，许多日常生活、消费和娱乐场所的AI化成为许多老年群体生活中的最大障碍。

而此类新闻也层出不穷，最后使得有关部门不得不颁布相关规定来保障老年群体在此类生活事宜上的权益；而在新冠疫情时期，我们也不能忽视对于那些不使用或是没有智能手机的老年人来说，他们在一系列防疫政策中往往会成为被忽视的对象或是他们的习惯和生活模式得不到相应的重视，而导致他们被排斥在特定的城市空间之中，从而在无形中更进一步地把他们隔离在现代社会之外。

在《大妈的世界》中，王姐和老杨都熟练地掌握着智能手机的使用，并且刷短视频、追剧磕cp和购物等等都得心应手。

但这或许只是一种理想状态，因为受限于特定的生活条件、学识和状况，大部分的老年人无法达到这一标准。

也正因为当代社会的日渐智能化以及年轻化，上野千鹤子才会在其多部书（如《一个人的老后》《用自己喜欢的方式变老》）中根据自己的个体经验与研究数据和调查，来为“渐渐变老”的老年生活提供许多实际妥帖的建议和帮助。

她提醒开始进入老年的人们，不要被传统关于老年的想象和刻板印象束缚，而是始终要以一种新的心态去进入老年，继续创造属于自己的生活。

《一个人最后的旅程》，作者: [日]上野千鹤子，译者: 任佳韫 / 魏金美，版本: 浙江大学出版社 2021年10月除此之外，在《一个人最后的旅程》中，上野千鹤子也通过其社会调查指出相关政府部分、社会机构在对老年群体生活上应该进行的关注、改造和帮助。

因为恰恰是这些外部的硬件和设施条件的齐备与完善，才能为进入老年的人们提供一个舒适的空间，为他们在人生新的阶段的新生活创造可能。

“世界是你们的，也是我们的”。

在许多政治、经济与社会核心和主流层面，还未进入其中或是刚刚开始工作的年轻人处于弱势，但伴随着经济消费能力的增长、在文化与意识形态中话语权的获得，也必然使得他们能够主宰在很大程度上影响颇大的大众与流行文化的样貌，因为恰恰在这其中，隐藏着某些需要被改变或是被继承与再生产的意识形态。

而在由这部分大众文化所构成的围绕着我们的这些故事、感情与生活模式中，老年群体的身影和他们的声音正在渐渐消失。

他们成为各种偶像剧、言情剧、探案推理剧或是伦理剧中的某类“典型”，或是如巴金《家》中的老太爷代表着保守守旧，阻碍着年轻人的终成眷属，或是像传统三姑六婆的现代版形象爱八卦爱多管闲事，也或许只是个背景，模模糊糊看不清。

恰是在这样的背景下，《小敏家》《爱情神话》和《大妈的世界》这样的影视剧才会显得引人注目。

就如法兰克福学派的研究所发现的，现代大众与流行文化本身就是塑造和再生产主流意识形态的重要场域。

作为当下接受面最广且渗入每个人日常生活中的文化形式，某种形象、角色或群体是否能在其中显现、以怎样的方式或形象出现，背后都牵涉着更加复杂的权力和意识形态。

就如美国纪录片《赛璐璐壁橱》所说的，正是影视剧，塑造了我们对于自我的身份、情感与欲望的认同，影响着我们对于社会、人际交往以及关于正常的看法。

《小敏家》剧照。

当中老年角色或者说“大妈”开始于影视剧中消失，我们也便会在不知不觉中忽视她们的存在与需求，而她们的生活则往往会被简化为某种了无新意的重复，即使她们就生活在我们身旁，就是我们熟悉或亲密之人，我们也可能对此视而不见。

在《大妈的世界》中，我们想象出另一种可能的老年生活，去对抗或改造传统印象里的各种陈词滥调与那些灰暗的隐喻色彩，既是为了我们的父母辈，也是为了未来的我们自己。

并且它或许还预示着一种新的家庭关系与亲子相处模式的诞生，了解我们的父母是一堂重要的情感教育课程，因为它在某种程度上决定着我们对自我的认知，以及关于他人和整个世界的看法。

本文为独家原创内容。

作者：重木；编辑：走走；校对：赵琳。

未经新京报书面授权不得转载。

一季20集，太少；一集5分钟，太短；一集梗太多，太好笑了。

哈哈哈哈哈哈哈没想到原来短剧也可以这么短小精悍有意思。

两位主演都是老戏骨，再加上剧里的其他演员的搭配，看起来完全不费力，梗多大我无法接住。

实名羡慕了，那就是以后我的退休生活了。

已经安利给身边的朋友了！

大妈的世界，以后就是我的世界！

真的是太好笑了！！

巨巨巨解压！

两个大妈紧跟潮流的生活笑点密集，各种紧跟网络热点的剧情，各种嘲讽现实，追星呀，养生呀，学区房，学习内卷，广场舞，朋友圈点赞营销，网恋哈哈哈，真的特别精彩的生活，还有不停的反转，全程高能，太惊喜了。

一口气看了20集，每一集都是独立的剧情，一集大概5分钟，全是解压的mini剧，很下饭。

仿佛看到了自己和姐妹的老年生活哈哈哈。

还有女主居然是李玲玉，就是西游记的玉兔精！

哈哈哈美呀！

还有好多明星的客串，快看看有没有你们的爱豆。

1、王大妈和杨大妈分别叫王于田和杨德馥，这个于田和德馥难道源自于那句“雨天和德芙更配哦”？

2、王大妈手里特别重要的那个“市先进工作者”的保温杯，15集的时候跟杨大妈强调就她一个人。

不幸在17集的时候被围观群众挤到地上摔碎了，导致17集结尾的“市先进工作者”聚会没能参加，最后一屋子人都举着“市先进工作者”的杯子合影留念。

再到最后一集王大妈深夜练习《土耳其进行曲》的时候，还有一个重新粘起来的镜头。

3、12集不是正常的片尾，有一个彩蛋。

开会的时候老板笑，员工们跟着笑。

老板停员工们马上停，还有一个没停住笑声的尬在那里，这个彩蛋我笑疯了。

4、第四集《锦鲤》，翟子路饰演的学霸，叫孙昊宇。

看了一下片尾字幕，这个剧的总编剧就是孙昊宇哈哈哈哈哈。

而且13集，王大妈抓包盛大爷，发现盛大爷看女孩直播跳舞（其实是直播网购鱼竿）的时候，（杨大妈直接认定盛大爷网恋，盛大爷好冤啊）主播也在感谢“昊宇哥哥”

5、盛大爷真的是太喜欢钓鱼了，13集手机密码被破解，打开就是卖鱼竿的直播。

18集也是偷偷去商场买鱼竿的时候碰到了自己的外孙女。

要不是将功补过，盛大爷这一季鱼竿怕是要被没收了。

6、第九集和第十八集其实是相互呼应的。

第九集王大妈想要跟亲家争夺孙子的假期照看权，还得写PPT去于莎莎饰演的女儿，去她家提案。

说明王大妈一家子人都非常严谨，且王大妈很喜欢自己的外孙，也非常乐意照看。

第十八集杨大妈家正好相反，女儿不想带孩子跟杨大妈说自己开会，结果去酒吧摸鱼。

杨大妈照看孙女的时候，也想尽办法摸鱼。

真是摸鱼的一家哈哈哈哈哈哈。

7、看到@新浪游戏 的微博补充的。

第九集王大妈给女婿送礼物，女婿说路由器已经换过了，空气净化器还可以升级。

路由器说的是被女婿伪装过的索尼PS4游戏机（女婿心虚插了这么多天线，生怕它不是路由器）

然后这个空气净化器… 好吧这个角度也确实比较像空气净化器。

这个就是一机难求的索尼PS5游戏机。

半年前王大妈就已经能买到PS5，确实厉害！

我实名羡慕了。

8、樱桃小区足球队你们有人关注了吗？

先是邀请大妈们过来加油打气蹭欧气，后面又因为足球场被占而没地方踢球。

9、抓到导演出镜画面，应该是导演没错吧。

导演的发型比较多变啊“昨夜派对”是给《四海》唱了主题曲的那支乐队，也超级喜欢。

10、第二集的CP三人组，因结尾小美回老家告一段落。

而二十集的时候，小美突然回来！

请编剧导演第二季的GKD！

（阿俊和小白在17集的时候也出现了，他们俩教大家做咖啡上了热搜第一名，这个细节也很棒）

五分钟的短视频）可以一口气刷完20集，有梗又贴近生活太有趣了李玲玉跟穆丽燕两位老师演得真好，活灵活现！

📣我通知你一下，在wb看完搬运的，可以去🐧看完整的也期待再出第二季1. 科学养李，共享小李）的保健品推销小哥🚽2. 剧荒？

就来三次元现场追剧👫3. 万物皆可盲盒🥚4. 旅游团打卡，谁才是真正的锦鲤📍5. 你妈觉得你没吃饱🍩6. 你说的每一句，你的手机都能听到🍑7. 网恋有风险，细作需谨慎🌿8. 电疗不如养生🩺9. 路由器还是索尼家的好🎮10. 出道的基金经理还是太多了，不如改行割韭菜📈11. 篮球场还是留给有需要的人，打球不如剧本杀🏀12. 高情商：动物语言翻译器，低情商：好好说话会死🐶13. 真相只有一个🔍14. 家里实在囤不下了，试试拼夕夕？

💸15. 远离内卷，从我做起❌16. 面馆不去咖啡馆，一杯咖啡坐到天明☕17. 蹭来的热度不如实在的香🔥18. 人的本质就是摸鱼🐟19. 先扫码关注公众号再开会员分享朋友圈集赞，谢谢产品经理🔪20. 活到老，学(juan)到老🎹

截图只有19张，也不知道少了哪一集。

挺久没有看到这种剧了，隐约想起了以前的龙门镖局。

戏谑的口吻，另样的角度，暗讽现代人心理。

每集5分钟左右，很适合我这种看《开端》都1.25倍速的人。

期待下一季。

提示我文字太少无法发布。

那就说说自己印象深刻的几集。

第二集，追剧心理，广告插入，很契合。

养生集，女儿不心疼钱把妈送到了明显不靠谱的戒养生机构，明显后来也成为了养生追棒者。

妈妈照顾外孙女，女儿去酒吧。

窃以为，酒吧提供的电话接通场景模式应该有市场。

争抢篮球场，公交车那一段，我要笑疯。

文 | 林不二子尽管没有热搜，《大妈的世界》在完结后仍然于豆瓣上以超2.4万人的评价拿到了8.2分。

“一口气看了20集大妈的世界”、“《大妈的世界》，都去看！

”、“那个《大妈的世界》好好笑”这样的评价与安利声音越来越多出现在社交媒体上，作为一部以中国大妈为主角的短剧，这样的成绩难免让人吃惊。

定位在“首部中国大妈浪漫爆笑短剧”的《大妈的世界》，能逗人笑是其被喜欢的最基本原因，但在这背后，或许是我们对于优质喜剧内容的强烈期盼。

从另一角度而言，在行业探索什么样的短内容更能满足市场需求的阶段，《大妈的世界》的成绩也显示出了短剧内容的潜力，这或许也会让行业找到一个敢于迈进的方向。

1“寓庄于谐”也许是每个喜剧内容创作者的目标，不过从现实情况来看，做到这一点并且被市场感受到的内容并不多，而《大妈的世界》是其中的一个。

在大部分市场对于这部短剧的反馈中，好笑都是核心，而《大妈的世界》的好笑最关键来自于讽刺。

在现实里新闻总是播报老年人被无良商人骗得倾家荡产，而在剧里大妈们看似被保健品推销员小李拿捏，实际上把年轻的小李当做了工具人，脏活累活都交给他干，把“干儿子”变成了“真儿子”，甚至利用小李赚钱的心思，整个小区的大妈都成了小李的“老板”，内心觉得掌控全局的小李其实成了整个小区的打工人。

这个故事里不仅有角色互换带来的笑点，也有对骗子群体的讽刺，再搭配上片尾的温馨提示，“天上不会掉馅饼，小心馅饼变陷阱”，让这一集又有了个正能量的感受。

再比如，《大妈的世界》里的盲盒从潮玩变成了鸡蛋，看着不理解年轻人追盲盒的大妈们痴迷地争抢鸡蛋盲盒，甚至把鸡蛋价格哄抬到天价，这带来的笑点完全来自于与现实生活的对照与讽刺。

而在天价鸡蛋后，两位保运鸡蛋的人员因为不小心碰坏鸡蛋赔不起而最终走向送鸡蛋的解决方法，也充满了无厘头，让这个单元故事达到了爆笑的效果。

喜剧虽然要有诙谐可笑的表现形式，但更不可或缺的是主题所阐释的社会内容，也就是有引人思考的能力才是优质喜剧的内核，这一点《大妈的世界》完成度非常高，才使得其不仅好笑，也引发了共鸣。

而从共鸣这一点也引申出，尽管这部短剧名为《大妈的世界》，但其实其讲述的故事并不“中老年”。

剧中大妈们磕CP、被儿女“鸡”、被“戒养生”等等的情节，都是对当下年轻人的一种映射与对照，这也让这部剧并没有因为主角是大妈而被年轻群体忽视，或者说，这也是一部给年轻人看的“大妈剧”，这也是《大妈的世界》的妙处。

当然，排除这些与喜剧相关的，剧中也融入了不少细节，给这部剧增加了品质感。

比如在单元剧的故事中，主角王大妈手中“市先进工作者”的保温杯，从“不离手”到被摔碎再到被粘好分别穿插在几集中，这种处理更丰富了王大妈这个角色，而这在单元剧中本身并不必要；再或者剧情上的小心机，第九集王大妈要和亲家争夺孙子照看权，而第十八集杨大妈则是在照看孙女的时候摸鱼，这种对照在观众发现后也可能会会心一笑。

这么来说，《大妈的世界》用对现实的讽刺完成了逗笑，又因为搞笑温暖了观众，有品质还有价值，这样的短剧会有自来水的安利应该是注定的结果。

2《大妈的世界》能受欢迎某种层面来说，也和其观看门槛较低有关，一集5分钟一季20集，在吃饭休息之余就能看完一段搞笑的故事，这与当下人们内容消费的习惯相对贴合，或者说，这也正是当下短剧备受关注的原因。

在短视频快速成长过程中，内容与平台的适配性以及与段子化内容的差异性，让短剧成为了被平台青睐的新标的。

快手在2020年发布了“快手星芒计划”，对短剧分账规则进行了升级，抖音在2020年2月也启动了“百亿剧好看计划”，在平台征集段子、短剧，短视频对短剧的热情也催化了短剧内容的发展。

尽管短剧内容并不是近两年才诞生，但因为短视频平台的投入，再次把短剧的战略性地位拉高，平台都开始探索什么样的短内容才能更吸引市场。

如果从现阶段结果来看，单纯段子化、强剧情化情绪化的短内容，确实能一时之间吸引热度，比如此前在网络流行的《秦爷的小哑巴》，因为剧情跌宕起伏又土又上头，让不少网友高调承认自己爱看“土剧”，但这种适合快餐式消费的短剧内容，并不足以撑起整个短剧行业的生态。

目前来看，鉴于短剧的时长与体量，付费点播会是短剧商业化链路上更适合的选择，而要从用户手中拿到认可，最终还是要回到对内容品质考核的这一关。

诚然，快餐式短剧能通过调动用户情绪、好奇等心理因素而刺激付费，但过多快餐式短剧内容势必会带来审美疲劳，精品化是短剧发展绕不过的一环。

这也就说回到了《大妈的世界》，从内容创作角度而言，这部剧的思路是更偏向传统影视工业体系的，尊重喜剧的艺术特征，在单元剧中注重细节，关注剧情节奏和短时间内的人物形象建立，这让这部剧与快餐式短剧有了明显的差异，才能凭借短剧的身份同样获得了市场的高口碑认可。

而这也意味着，短剧内容并不是只有快节奏、强剧情才可以吸引市场，讲好故事或者说完成了一个完整的表达，都有可能因为共情与共鸣赢得市场，这或许也是腾讯视频推出“十分剧场”的本意，探索精品化短剧的可行性方向。

应该说，无论是快餐式短剧亦或是精品化短剧都是市场所需的，但在探索精品化的路上，如果只沿着其中某一类别深挖一定会忽视掉一批用户，《大妈的世界》的出现是让行业了解到能俘获市场的短剧内容并不等于快餐式的，这也是这部剧对于行业的价值。

同时，《大妈的世界》其实也是在唤起行业对于喜剧的信心，好笑是任何时代人们的刚需，尽管在人人都能拍段子的时代，好笑的内容并不稀缺，但优质喜剧的价值并不止于搞笑，它也能承载一代人的记忆，甚至记录一个时代的人们。

我们也相信，在当下我们仍然会做出如《我爱我家》这样的好内容，把当下年轻人的所思所想用诙谐的方式展现给未来的他们。