风中的火焰

作为身处异乡的西北人，看到时代烙印在这片土地上的伤痕呈现在荧幕上，心中只觉得晦涩复杂却又难以言喻。

石炭井大概就是一座资源型城市发展转型的缩影。

这里因矿而生也因矿而衰，曾经在灯火通明的矿区里能铲出一锹接一锹的煤炭，如今却只能在荒无人烟的大山里吹起一片又一片的沙砾......而剧中“白梅贵”便处于小镇“煤城”变“废城”的变革节点，风里扬起的片片沙砾叫嚣着这片土地已风光不再，少年们心中催生出想要走出大山的种子，是那个时代的必然选择；可家中积蓄薄弱、生活捉襟见肘，通火车都走不出矿山，也是那个时代的真实状况。

十年时间里，三人组因情感被罪恶裹挟变得心生猜忌、画地为牢；而813那晚不过是他们永远走不出大山的宿命披上了一层最为“体面”的外衣。

刘白：打破的是人性底线，关上的却是自由大门他被困于这座城的每一步都有迹可循。

走不出大山的根本原因在于穷：没钱交学费、没钱讨生活、更没钱改变命运。

在法律边缘反复试探，只为想方设法偷卖钢筋赚点小钱；在道德边缘反复挣扎，只为心安理得揣着赃款狼狈出逃。

或许不愿步入父亲一事无成的后路是他难能可贵的骨气，但不断突破底线，任由欲望滋生蔓延则是他被困在大山、没法向前看的致命因素。

梅苇：人不为己天诛地灭，人只为己也不得往生于梅苇来说，她走不出大山的原因能看时代的悲哀，作为姐姐，一直在弟弟成长做牺牲。

母亲的偏心，激发了她的愤懑不公，也滋养了她不留余地的狠厉果决。

举起长枪向刘波扣动扳机，不止是她出于性命攸关的自保，更有把钱用来解决自己问题的自私心理。

只可惜当年射出的那枚子弹没能带她如愿以偿逃离大山，而是正中眉心将她钉在她要逃离的地方。

富贵：比囚鸟更可悲的是，不敢向往蓝天的蜉蝣刘白和梅苇为上不了大学愁眉苦脸，他却装作洒脱的一句“没考上就没烦恼，我命好不用花钱”；我瞬间明白了他酿造人生悲剧的真正诱因——自我麻痹。

如果说刘白和梅苇是被锁在山中的两只囚鸟，那么富贵便是世世代代活在巨石下的一介蜉蝣。

高额的债务让他不敢产生走出大山的野心，贫瘠的内心也让他不愿滋生飞出天际的奢望，所以他的出走注定是失败的。

也许时代的萧条与家庭的创伤是“白梅贵”人生避无可避的暴风雨，但造成他们命运悲剧性的根本是在人性试炼场中被利益诱惑、打破底线。

哪怕没有813那天，走不出的大山也将是他们命运的必然。

（ps也许他们还做着一样工作，只不过他们还有友情...）

说普通话是什么丢人的事吗？

现在这些电影电视动不动就启用方言，真的说的好也行，每个演员都各说各话，自创风格，搞的官方不官方地方不地方的。

图什么呢？

看得观众出戏的很，看着看着就因为口音别扭替演员们嘴累，听的人挠心抓肝！

演员演的难受，观众看着更难受。

根本无法集中精力看剧情。

观感体验极差！

要么清一色都找会本地口音的人演，要么就都说普通话。

别在搞什么方言发明创作了…简直是脱了裤子放屁！

很拖拉的一部剧，看完会觉得就这么两个案子拍了24集，水了12集。

梅苇本来只是救朋友导致的杀人未遂，没那么严重，但是以为刘波死了，家里父母是偏心的，吸她的血让她当扶弟魔，她想逃离这个拿她换彩礼让她嫁给强奸犯的家。

但没有学历跑到外面也不好混，想着在雷富贵能有出路，她差点就可以远走高飞了，就是心软留恋舍不得，没装好房卡机票，对吸血鬼家人不懂得隐瞒保护自己。

雷富贵没拿到钱，靠自己和二叔在外面站稳脚跟，骗保赚黑心钱。

刘白因为伤人坐了10年牢，还跟伤了的记者成为朋友。

他利用他们去查雷富贵和梅苇，想报复，也想隐瞒秘密，更想知道富贵是不是独吞了钱发家致富不给梅苇上学。

梅苇倒是比较信任富贵，也清楚刘白的手段，她也为了钱绞尽脑汁。

刘白发现父亲刘波没死，助推梅强偷钱赌博被警察追，然后设计梅苇杀梅强，刘波现身变成疯子。

讽刺是让友情断裂让信任崩塌的那笔钱谁也没拿到没用上，在地震后被埋在6号里逐渐腐烂被虫蛀成为废纸。

一场意外改变了所有人的命运，贪污的会计财务，讨工资意外开枪，索性为儿子抢钱的父亲，目睹父亲杀人勇敢保护朋友的刘白。

曾经美好的少年因为意外有了秘密，有了被人威胁的把柄。

温小玲也是太惨了，因为找枪被她发现，她无辜卷入还被设计成模仿犯罪，她和记者本来认识，可能会是朋友。

大家都以为自己是被背叛的人，牢固的铁三角变成精心策划的勾心斗角。

富贵强奸骗保，梅苇陪酒套现，刘白引导怂恿，保护自己意外杀害警察的秘密。

本来以为钱是梅强偷偷知道拿去赌博输光了，我最讨厌梅强了

首先《风中的火焰》是部电视剧，不是120分钟的电影，加上又是悬疑剧，各种情节和情绪是一点点累积和推进的，除非是一集或者几集一个故事，需要不时地顶观众一下，而本剧目前成功地做到了各个时间线各说各的，且同时都“完美”地平行阐述到毫无带入感。

标题里的抄，即《风中的火焰》vs《漫长的季节》，色调一样，运镜类似，剧情编排类似。

其次，开篇就标明的90年代和明确的西北口音，已经把时间地点定了。

回忆一下吧，改革开放还没开始的大西北，那时候的节奏是啥样的，人活着的节奏99%是钝的。

钝，不是没有血性，不是蠢，不是麻木，而是一种相对意义上的情绪的时空拉长感，即不是瞬间爆发、不是表情乱动，导演要做的是用带入感替换西北语境下的慢节奏。

同背景的《山海情》，水花拉着车在戈壁上走，那种无尽的拉长感不就出来了么，同地域的《无人区》里多布杰开完枪以后，宁浩的镜头的停顿，也是同样的表达。

但《风中》的剧本节奏和导演节奏和演员节奏全都对不上，剧本是想走嫌疑递推的，草蛇灰线，最后一击的路数；导演……完全hold不住不同时间线的调度和剪辑；演员……主演里有一半在自己演自己，互动戏之间很空洞，很大一部分原因，我觉得是演员们不理解那个时代的西北。

不同于同时代的东北，已经有不少文学作品和网络分析结构过了，即使不是东北演员，如果好好做功课，通过新东北文艺复兴一代的作品的渲染下，是能够感受到的。

然而大西北戏，出彩的大都是电影，还多半带有点喜剧色彩，唯一一部正剧就只有《山海情》，而选角基本都是西北演员，而姚晨的表演也就显得很突兀。

很明显的是，几位主演把西北和东北混淆了起来了，虽然我们不可以标签化一个地方，但这是拍给大多数人看的一个要引起共鸣的作品不是吗？

如同《繁花》为啥轰轰烈烈地火了？

因为它准确地表达了那个时代的上海，浓缩精炼且调侃了上海（比如，那段尬舞，哈哈一笑也就过了）。

最后，西北是个很值得拍的地方，但西北戏的难度要远大于东北，东北有钢厂、有玉米地，有和天际线交互的机械，用现代性来说，东北有一种时空交错和混乱的灰度美，是雪交杂着尘的气息，而西北的时空比东北更慢，不应该指望观众主动参与（文学影视作品最重要的就是引导观众，观众作为主体还要导演干嘛），导演的剪辑和镜头节奏就是王道，西北戏拍得最好的宁浩都能被喷无趣，《风中》这位导演完全是个灾难。

想象一下如果《风中》的背景设定在东北，是不是剧本节奏对上了？

而如果设定在西南，是不是年轻演员的表演也对上了？

这部剧价值观有严重问题，全片都透露着穷就是原罪，穷人因为穷就容易犯罪，有个当局长的爹，就能去北京进修，穷人的孩子买个棒冰的钱都是靠偷。

然而过失杀人没有直接证据，证据链也不完整，但是死刑起步。

可能是未成年时期的过失杀人死刑起步。

最好笑的就是全剧死的、判的全是穷人，你编剧眼里穷人就都是潜在罪犯呗。

这剧写成这样能过审才是奇葩。

标注一堆烂片儿，各种恶评一星，然后给自己五星？？？？

难道是异烟肼断顿了让你变得这么膨胀？

二叔都没你心理扭曲，刘波和你一比都是逻辑天才，梅强都比你潮流时尚。

是不是觉得张韬离婚是你造成的？

是不是觉着富贵儿不能给你大耳帖子了，是不老褚不能阴阳怪气你？

全剧最该判刑的是你啊。

导演死刑，你共犯怎么也得是个无期。

咬碎了智齿，才坚持看完的剧，完全提现了导演的水平和编剧的酒量，像是照着抄但抄错行的感觉，白瞎一帮好演员，剧情极其可笑，二叔开了个三蹦子要给雷的儿子挣饭钱，要替侄子复仇，于是买了只羊，在一帮讨债的面前杀了要做羊肉汤就把人都吓住了，什么神仙剧情？？？

我知道在台湾省骂人都要罚款，也不至于这样吧，这就是导演想象亡命徒的极限了？

好家伙…我楼下市场有的是，还有杀鸡的呢。

高智商犯罪拍了一半成小心眼报复了，什么我爹杀你，我救你，她杀了我爹，你俩埋爹我藏钱，我坐牢，你上学，他没找着钱，反手强了你，俩人秋裤背心都没脱，女的说要替她保密，说实话结局前我一直以为这女的可能是个男的，不然都不好解释他俩完事后坐床上相对无言的情况。

刑警队长拍的像个民间借贷催账的，贬下来的所长像个上门女婿娘们唧唧的，派出所民警像个编制外看大门的，整天就抱着碗方便面…嘴还贱，围绕着整部剧的案件本来是穷父亲面临下岗、拖欠工资、厂子倒闭、儿子上学、又拉不下脸来借钱，被逼到杀人抢劫焚尸，MD非要洗一下变成杀贪污犯，争斗时误杀，误杀就误杀吧，剩下一个不赶紧稳定情绪，还跳脸？？

指着鼻子说：“你杀人了！？

然后再转身跑，这是一个徒手夺步枪的人能干出的事？？

这得多有病。

能看出导演想把警察拍的威严、有手段，结果拍的像个痴汉一样天天在脸上pua，也不管违不违规，犯不犯法，哎！

就是弄，队长瞪着大眼说：“你没病，数据显示正常，你别装了，罪犯就真不装了，摊牌了！！！？

秃噜秃噜坦白完直接抢救无效，流着悔恨的泪水人没了？？

自己什么情况没点逼数吗？

放个屁都能把自己震死的时候坦白什么啊？

有意思吗？

全是BUG，结尾炸裂式稀碎，像憋了一个月的屎，最后不是拉出来的，而是肛门炸开了一样，满地狼藉，烂是真的烂，谁也救不了。

非要把刘白写死是吧？

刘白是犯了什么滔天大罪，顶多也就是个误杀。

剧情太拖沓，坑挖太多。

太着重于刻画人物心理了，刑侦悬疑就多描述案子。

蒋奇明的演技还是很好的，三个高中同学八百个心眼子，加起来还干不过一个老褚。

张韬真是个被低估的角色，对于他的刻画不够深刻。

某些台词确实有意思。

唯一让我有感触的，就是钱真的是万恶之源，三个朋友，本身是多让人羡慕的关系，最后怎么就回不去了。

迷雾剧场16级就是最好的集数，别再多了。

最后再说，张国荣的«风继续吹»，确实很能体现出三人的种种恩怨，唯一区别就是«纵横四海»里三个人依然能回到从前吧

与期待有差距，氛围感可以，节奏太拖沓，12-13集足矣，剧情不复杂，群像刻画不错，角色鲜明，但是刘波这个关键的视角没有展开咋就突然活了 一下让剧情反转 案情复杂导致逻辑难自洽，蒋奇明 王景春 吴晓亮都很出彩包括黄橙橙，角色立体有细节，而不是脸谱化，宁夏的荒凉和苍劲感也很强，剧本完整度还是有所欠缺，有点失望

这稀碎的剪辑，牵强的人物逻辑，故弄玄虚的配乐，真是浪费了演员和镜头。

刘白他爹- 下午打骂儿子做小偷晚上扛枪去杀人?!?!不如设定成老实人暴走。

厂长里老好人，安分守己一辈子，儿子要上学档口偏偏被厂领导甩黑锅被开除了。

教育儿子不学好，但被儿子反说不想像你一样一辈子窝囊…最后被逼黑化，追着厂领导开枪抢钱。

或者，他爹根本是失手打死人，本来是厂领导和会计偷钱跑路他爹去追，纠缠中正当防卫。

后面来个反转。

警察- 警察的死最好的设定是追击时意外，不是任何人的错。

但偏偏她的死才造就刘白十年大牢，让老褚一直揪着案子不放，让她儿子也一直追凶。

从而让剧情更加悲剧和无常。

梅- 太适合心机腹黑了。

一枪干了刘白爹，刘白肯定靠不住了。

给被吓傻了的富贵喝酒，故意勾引他，再装作被强，让他一辈子帮自己守秘密。

套出钱在哪儿，想拿着所有钱远走高飞，但路上被偷了，只能去陪酒。

咬死不知道钱的事，让刘和富贵彼此猜忌。

1231更- 越看越觉得编剧导演功力不够，我对有王景春老师的剧是抱有极大期待的。

好的悬疑是抽丝剥茧，暗流涌动，不是为了推进剧情东西一棒锤。

雷QJ梅这事，从雷的人物上站不住脚的。

我还是那句，梅杀人后求自保勾引才靠谱，但如果是这样，所有QJ的闪回都在梅向外人叙述中才对，但有一个片段是梅坐在家里时候回忆?? 搞得两头都不通了。

林就一个妥妥工具人，编剧甚至不愿意为他费脑子。

能去看刘白，能揭露骗保，一个记者拿着那么多照片不去找警察？

他一个人单枪匹马毫无准备，约雷出来对峙干嘛，单纯送人头？

他为什么要杀晓玲，一个无辜的人都打晕了干嘛还下死手？

设计成推搡间头撞墙上钉子都合理的多。

雷二叔显然替代雷死后剧情推动，人物逻辑及其混乱，吹得多狠多厉害，一通乱追乱杀，除了放狠话啥也没干？

说的两个理由，但全程没看你真的去逼钱，而且压根没考虑雷儿子呀。

编剧单纯是水一下，挑拨下刘梅矛盾呗！

还不如让二叔去捅梅如何黑钱，暗杀林张提高节奏。

王景春老师表演一如既往没得挑，但放着这么好的人物不如多挖一点，表现一些他十年间从未放弃对813的追凶，内心对当时换班的无限悔恨，让整个故事更深沉有重量。

给他一个办公室厚厚叠叠的资料和笔记就能体现，但现在感觉813空白了很长时间，警察啥都没掌握，刘波也没有在继续追。

张队目前人物作用不鲜明，其实可以是老褚有经验但追凶心切有时候武断冲动，张队作为新生代，生涩上手但凭理智细心弥补这一块，他俩新老接替对照感和冲突点是很好的发挥空间。

主线上，刘十年大牢，在里面应该盘清楚了，出狱后推波助澜运筹帷幄才够味够爽文，但现在看起来刘的人物有点不知所谓。

让刘做越狱主角那种人物，在灰色地带精心策划是很好的线。

林的角色设置成被雷骗保坑了，成了刘的狱友在牢里就策划会挺带感。

至少比记者杀无辜的人要合理的多。

安排警察是刘白杀的，为了刻画全员恶人？

警察如果是意外，丢钱也是意外，为了两个意外，三个人猜忌决裂，都穷途末路会更让人唏嘘。

也许为了过审牺牲了一些，但短板绝不只过审。

最喜欢的仍旧是王景春老师的表演，还有黄澄澄在警局认尸的片段，反应很真实真挚。