爱，不由自主

出乎意料的好看，电影刚上映的时候骂声一片，也就没有抱太大的期待，看的时候也是一边刷游戏一边看，却渐渐被电影吸引了。

看过一点原著小说，全都是从泉的视角出发的，基本上没有心理描写，冷硬隐忍，电影却能用眼神，肢体动作，镜头转换这些小说没有的优势来表达。

可能是因为自己也有过无法说出口的感情，所以对电影的氛围特别有共鸣:所有喜怒哀乐的情绪全被那个人捏在掌心，也曾经试图逃开却发现不是那个人果然还是不行。

那个人到底是怎么想我的啊告诉我吧告诉我吧，不想再做一个被戏弄的傻子了却发现最让人窒息的还是那个人下定决心后的离开。

雨停了，天也亮了，泉从睡梦中醒来，被告知怀表里的字的意思是愿你幸福。

嗯。

好的。

这个梦是她做过最美好的梦了吧。

梦里隔着电车玻璃看到的叶山老师的脸也从无法抑制的悲伤变得令人怀念起来了呢。

谢谢你，叶山老师。

单纯评论电影的话，润的气质果然还是不适合这个角色啊，叶山老师应该是有点邋遢却掩盖不住温润的成熟大人的气场，没有润那么锐利和小孩子气【…】润抓住女主体育课老师衣领那里我瞬间跳戏this is mj噗的笑出声了。

润保持初心永远像个青春期的少年是他的优点，非常适合小律师那样有点小调皮的角色，却也限制了他对叶山老师这样的角色的表达。

坂口小天使的黑化让人措手不及，却也把这个角色从完美温暖的悲情男二的扁平化设定中解放出来，让角色更丰满更有血有肉了。

村花演的有点僵硬，笑容一直是淑女假笑，有几个地方的眼神却非常精彩，总体来说无功无过吧。

东海林只有几个镜头却还是很惊艳。

以及我看到有人说这部不如toma的那部师生恋电影甜。。

那不是当然的吗？

toma那部是少女真人漫改啊，这部基本上就是文艺片了啊，有什么可比性吗? ？

总的来说这部电影的镜头、打光、氛围我都很喜欢，演员有点出戏但也不是很严重。

没有一般文艺片空洞冗长的通病，把女主隐忍的感情刻画的点到即止，又比漫改多了些深度。

很打动人，最起码很打动我。

个人评分8.6，这可能是我的评分和豆瓣评分相差最大的一次了。

看完了这部电影，看到一些评价，感觉很多人没看懂这电影里面的爱情。

也对，也许很简单地说一句，里面的人都是渣男和渣女，但现实中真的存在这样的爱情。

这种情感在正浓的时候，是卑微，可耻，不知所措，无所抉择的，就像一种无限死循环一样，纠缠着，双方的感情其实都一样，爱你，但我不能爱你，爱你，但你不爱我。

其实就是这样的死循环，其实山叶老师并不是不爱她，而是无法爱她，他内心有对妻子的罪恶感，无法释怀，无法获得解脱，导致他强行阻止自己爱任何人，甚至身体可以给你，但我要陪着我的那个挥之不去的罪恶感。

如果说，情商高的人，在这里，可以直接就离开自己的妻子，大家重新过好彼此的生活，但是山叶不是，而他的老婆也不是这样的人，试想一下彼此是因为爱彼此才结婚的，只不过有些原因他们造成了短暂的改变，无法接受对方，但并不等于他们不爱对方，他们一样依赖对方，并且山叶会觉得只要自己在妻子身边，他妻子有朝一日会好回来的，直到她精神好了，我还不爱她，那么才离开她，这时候才是正确的选择。

对吧，这是有责任感的男人。

但是山叶对于泉来说，泉是年轻貌美，充满幸福将来的女孩，不值得为自己付出这青春和幸福，爱不应该带着这样的悲伤的过去和无奈，离开自己才是泉最好的选择，这是山叶该做的，但是泉无法割舍这样的感情啊，她以为自己真的很爱很爱山叶老师，并且要把身体献给他，她才有点甘心离开。

这是一种执着，也是一种爱情，得不到，但是不一定就不存在。

山叶和泉一样。

至于可怜的男二号，我就不想说了，只是一种引子，告诉女主，你真正爱的人永远都是山叶老师。

但也许小野出现的时间点不对，女主的确是想试图离开对山叶的爱，但是做不到啊，真的，很难，因为时间点不对，劝各位农友千万不要这样试，的确也许试过，才会知道什么才是最爱的，不试不甘心，也好，死了这条心吧。

至于山叶和泉的关系，我只能说，他们互相吸引彼此，互相协调的，这是一种奇怪的关系，依赖和依赖，彼此都很想彼此，很重要，不想你离开，很想你也在身边，而且也很想碰触对方，但究竟里面是不是爱，这点不好说，但这些情感都是不由自主的。

导演拍摄手法很有高度，整部片没拍出渣感情出来，而是上升了一个层次去形容这种感情，这种感情不能是渣的，是一种不由自主啊，是真实存在的，是一种无奈和悲伤，这种淡淡的感觉，我真的看到，感受到，因为我也曾几何时身同感受这种感觉，这种即使身体可以给你，心也可以给你，但最终人不会在你身边的感觉，最后也只能放你走，你不走，用各种方法赶你走。

到底怎樣是愛情?葉山老師說他對工藤的感情是依賴，工藤在他自我放逐，內心充斥著悔恨、自責情緒時走了進來，讓他發現原來自己的存在對於另一個人來說是這麼的有意義；工藤在被同學欺凌、孤立無助時老師伸出了手，溫柔的對待她，於是她陷入了愛情，或許該說是因感激而滋長的情感老師應該算是個渣男吧?他軟弱，他勾引了女主角，卻沒勇氣讓兩人間的關係多往前邁一步；他欺騙，讓女主角以為他已經跟妻子離婚了，但實際上只是暫時分居；最後不知該說是負責（妻）還是不負責任（泉），他說他要回東京跟妻子再續前緣。

天啊，這太卑劣了，在原本平靜的湖面激起漣漪卻又想船過水無痕小野就是個填補寂寞的填充物，以前的我會為他感到不值，但從某個角度來說他們也一起過了一段開心的日子，曾經擁有的回憶聊勝於完全沒有，而且工藤真的太空虛了即便劇中的兩男一女性格都有缺陷，但不是壞人，他們就是人，就如同你我一樣的普通人，情緒化、不理性、會判斷錯誤......

颜色，音乐，演员的表情都很压抑，松润的气场和叶山真的不搭，感觉一直要hold着，过于用力。

男女主完全没有cp感啊。

看得很费劲，坚持到40分钟还是忍不住拉进度条了。

男主确实略渣，无论如何没离婚就是没离婚。

女主三观也是醉了，完全想象中没有师生恋的美好，这应该是师生恋注定失败的教育片吧…果然松润在做con监督的时候才是最帅的…

首先说明，我是松本润的粉丝，而且还是亲妈粉，作为粉，对作品的评价很难做到完全公正不偏颇，因为关注点和观影期待侧重点就完全不是普通的平和观众心态了，说白了我走进电影院就是为了看松本润，所以以下文字至少百分之八十都是在讲松本润的。

而且我会有很多直言不讳的纯个人看法，不喜勿喷。

到了日本以后一直在忙，也没有抽的出时间看，所以等我走进电影院已经是首周过了很久了。

首先说几个让我很在意的点，一个是叶山老师头一次出场，就是泉刚回到高中社团跟学弟学妹打招呼的时候，突然出现的老师，笑得巨温柔，然而也许是我对他太熟悉，还是觉得这是一个松本润式的笑容，怎么说，带一点小调皮的卡阔一笑容，藏在眼镜后的在宣传里说的百分之四十的眼神我反倒觉得亮晶晶。

就是这个笑，我觉得他妈的，女学生为什么不爱上他，爱上他真的是有道理的。

就并不是我在看电影前接收到的信息那样，地味又总是很忧郁很深沉，很痛苦的那种中年大叔形象，反而显得活泼温柔又有亲和力，所以怎么讲，我看到这一幕的时候突然地就开始放心了，因为我其实心里觉得，这样的角色松本润还是可以驾驭的，而且竟然也蛮适合他的。

然后就是泉走进办公室发现他痛苦抱头这一段，我那时候在心里默默排出一行大字“omega发情”（。

）其实他不是没有演过痛苦的人物，smile里有类似镜头，维托蹲着靠着墙哭的时候。

虽然看到这类的场景一般反应都是心疼，但是两者的表现极其明显的差异还是让我忍不住要夸夸松本润的演技，说明还是可以的，他这个演技。

维托更多显得委屈和走投无路的哽咽，而叶山老师则是疲惫无奈而痛苦，他还是通过表演传达出了一种精神累到极致放空的疲惫感。

我扪心自问算是一个比较粗鄙的人，让我能感受到这种情感张力，我就一定要毫不克制地大夸特夸。

还有一个，大概算是本片一个小高潮，叶山老师头上沾着花瓣到吻了泉那一段。

我日，大特写，眼睛。

好看死了吧！

但是好看归好看，导演可能就很想表达出一种纯爱浓厚温婉青春物语，就整一段显得有点用力过猛，感觉就像做糖醋藕勾芡放多了芡儿粉，搞得粉一坨一坨的，又不是完全分开，给人一种藕断丝连不干脆的感觉，心动么也不心动，讨厌也说不上来。

可能主要是松本润的缘故，换一个男主我可能会觉得沃日好油腻的镜头好油腻的表达。

说实话，也许是我本人对这种非常含蓄黏连的大和式表达不感冒，对这段感到尴尬和突兀，不过比起后面的，这段也不算突兀了。

坂口健太郎这次演了一个简易版安嘉禾，虽然没打人，但是强奸和冷暴力真的恶心得不得了了，尤其是女主一个人走夜路害怕跟他求救时那一段，让我想起了我不能恋爱的理由里优叔的那个男朋友，我甚至在思考日本是不是特别多这种自私暴躁变态占有欲的男子，还是日本创作者特别喜欢塑造这样的人物角色。

又加上叶山老师的温柔体贴，如此强烈的对比之下，女主当然会更愿意转投老师怀抱，想都不要想。

女主遭遇语言暴力和冷暴力之后还回去已经使我很费解了，或许这就是戏剧冲突罢。

不得不说坂口健太郎演变态还演得有模有样的，总觉得比以前看他演帅哥的时候演技要更好了，大家都在进步了可以说。

再说说床戏。

村花真的不错，很敬业，床戏的细致度还是挺高的，导致我看完以后几天，坐电车看到村花的脸还会有一点不自在。

不是因为她演了床戏，是因为她和坂口健太郎那两场床戏太让人不舒服了。

导演真的可以说是禁欲使者了，床戏拍得使人萎靡也算是一种本事，就是看完戒撸一周的那种水平吧。

我原本一直很担心床戏问题，觉得自己作为一个妈粉可能看不下去，看了以后发现是有点看不下去，不过不是那种看不下去，床戏也拍得太死水无澜了，气氛也没觉得有什么铺垫，剧情助推也可以说没有，除了那个强奸。

我擅自猜想一下，导演可能就是为了达到一种有性胜无性的境界才拍成这个样子的。

到最后叶山老师和泉终于交配的时候，我本来以为是，剧情助推，泉因此才离开或者说叶山说了那句小说中经典台词剧情一度高潮，结果并不是，就真的很蒙太奇，使人摸不着头脑，很难想象竟然会有这么毫无意义并且索然无味少儿不宜镜头。

然而我爱死了叶山老师在岸边跟泉说老婆要回来了的那一小段，哇，这个虚伪的告别和体贴，这个伪君子的人物形象哗啦一下就出来了。

我特别喜欢。

因为松本润在我眼里一直是个甜甜的乖巧傻孩子，就算一直演酷酷的角色，这些酷酷角色也都几乎有傻傻的一面（momo和小律师除外），但是叶山老师不同了，他是那种绵软温和的自惠者，突然看到松本润演这么一个ずるい的角色就让我很兴奋，很快活，而且不是那种，表面上很嚣张的过分，不是动物型的凶狠，而是一种成人社会的残酷自私本性。

女主的立场上真的很脱力了，因为事到如今，你主动亲了主动撩了，对你示好也不拒绝，等我对你一往情深难以自拔了，好了，你说老婆要回来了我还是爱她要跟她一起生活。

泉甚至都不知道怎么去怪他，可能也不想怪他。

真的狡猾且过分，太过分了，我好喜欢。

抛开整个电影好不好看的问题，这个电影里作为演员的sbr真滴给我带来惊喜和爽。

怎么说，他第一次演个又好又坏的角色吧可以说，感觉上算是他最现实的一个角色，同时因为现实，人格也就更复杂了。

但是他演出来了。

关心也不是假的，喜欢也不是假的，爱不是假的，那么自私和冷静到残酷的自持也就不是假的，要你爱我，要你想起我忘不掉我，我又告诉你我打算即刻抽身而退，并且决定好了我今后要平静生活一如旧日好时光，现在就是通知你，婉转跟你说拜拜。

妈的，sbr演这么个角色我真的觉得很快乐。

不谈原著，电影里表达出的这样一个叶山老师，真滴使人沉溺狗血不可自拔。

sbr通过表演表达出来了，我觉得他好强，我一定要要夸夸他。

对我来说已经是个瑕不掩瑜的成功表现了。

其实这个剧情，如果导演不是执意要用日系文艺风格拍摄的话是可以非常带感且闷人的，还是比较容易抓观众情绪的狗血闷头剧情，但是行定勋这个风格……就出了剧院也让人很懵，感觉没啥情绪，有很多还差一点的情绪，不太到位，比如再重一点就能让人闷得发慌一类的。

就觉得哪儿哪儿都差一口气，导致多少有点味同嚼蜡。

通体观看下来，我觉得松本润的确是很认真琢磨了这个角色，并且还是融入了不少属于他独有的松润元素进入这个角色的塑造环节里去的，所以微妙的，还是很有那种，是松本润，但又不是松本润的味道。

大家盛传的repo里说的什么，看完打出字幕才发现是松本润，还是有点夸张了我觉得，他还真的挺好认的，没这么难分辨，何况电影里他还走J家步。

顺便简直打死村花的服装师，为什么要拿阿姨婆婆奶奶的衣服给村花穿，人家本来就不是纤细型骨架，把人挺好看的小姑娘穿得膀大腰圆虎背熊腰的，真的很过分。

小野送她的鞋也好丑啊，分手换了小高跟鞋立刻美了二十个点，真的。

个人想法，跟其他人大概有很大出入，嘻嘻。

打分为了拉拉分，抛开粉丝心态，电影可看度我打三星吧，不能再高了，我真的不太喜欢这个风格其实。

还有，我一定要说，而且放到最后说。

排练的时候叶山老师让泉题词的那一根手指头，我，一个母亲，第一次被苏到骨颤。

总而言之电影一般般，叶山老师这个角色很好，希望他多搞一点复杂角色演演，能有更多更好的本子演。

故事一直倒叙、插叙不停转换着。

把男女之间的感情压缩又压缩，变得越来越浓，一直压在我心里。

最后通过一场性爱将这些压力宣泄、释放。

“这是爱么？

我也不清楚，因为一直是单方面的而已。

”婚姻的压力也是这样，情感需要宣泄，然后婚姻就被治愈了。

男人会比较容易回归家庭，而女人通常是很难的。

不过，在婚姻关系里的一方通常会更自私一些。

比如，松本半夜给有村打来的电话那般，自私又任性。

心里明明知道，可还是要让她说出来，没安全感又害怕被遗忘。

不纯粹的感情，即使夹杂着喜欢、占有、虚荣，那也不是爱。

第一次，看完之后，那些复杂的情绪一直压在我心底无法入睡。

除了性爱，最好就是用文字用语言，将他们宣泄出来，我觉得自己的拼图开始慢慢拼凑愈合起来。

人格的完整。

我每次都会想到荣格将自己锁在房间里，每天都会画一个曼陀罗，而每天都是不一样的，就像练瑜伽Mysore一样，关注内在的觉醒，老师说：将自己关在房间里Mysore，就让我想到了荣格。

我是我最尊崇的心理学者。

也许，以我现在的心态，再次去看荣格的书，又会有不一样的感受与见解。

每次与他人深入的交流，都会给我新的启发，这也是为什么妮姐的话这么触动我的原因，因为很纯粹。

感谢自己并没有变成一个无法与他人深度交流的假壳。

要更多的净化自己的灵魂与身体。

最高的奉献，最真的自由。

高中时候老师会说，你写的文章很像散文。

当时我并不理解。

现在我理解了。

我的意识是自己的流动。

我并不强迫自己非要去抓住什么中心思想，而是随它自由的流动。

晚安。

年初的时候断断续续看完了原作，前半段几乎都是在讲排练的事情，冗长慢热的重复。

后半段倒是渐渐好看起来，结尾更是表现不俗。

母亲随父亲工作调动远赴欧洲，留在日本一个人生活上大学的女儿。

不发生点什么（与众不同的）爱情故事好像都对不起这个背景设定。

于是暌违一年联络的高中老师，固定时间排练一起努力的相见陪伴，混杂青春期躁动的敏感不安和抓住救赎的用力，终于变成了后来看到的整个故事。

预告片出来的时候就觉得糟了，松本老师这“饱含感情”的独白很难不让人注意到他是在“努力演戏”了。

现在/大学/高中三个时期穿插只能靠翻盖和触屏手机的变化以及制服到私服来区分，中间甚至还有几段莫名其妙的切换。

大学还在穿碎花水桶剪裁上衣的工藤和衬衣塞进裤子“膀大腰圆”的老师被朋友吐槽“我以为他们在演一个70年代的故事”，我想说，不带这么黑非首都圈的时尚的w影版去掉了工藤的家庭背景设定，为小野增加了“成为鞋子匠人”的未来梦想，并使送给工藤的鞋子成为了重要道具，感觉这个改动十分巧妙，结尾闹起分手的时候除了要求下跪还增加了要她脱下鞋子的设计，赤脚走回老师面前总比蹭着树叶灰屑的膝盖更有视觉冲击性。

而有人提到老师跪下捂住她的双脚是老师母性崇拜和导演恋足的个人趣味，由于我没有看过更多的背景资料所以持保留意见。

删掉了同学黑川（？

）两个人的情感纠葛，虽说剧本侧重有所不同但仍觉得有点可惜。

因为综合来看，为梦想出国开始远距离恋爱的同学也是以另一种形式呈现了与主线情感背景相同的感情故事。

前半部最喜欢的是在浴室剪头发的片段，但是感觉被处理得匆匆了事。

后半部最喜欢的结尾也被改成半开放式结尾，虽说用刻在表上的文字表现了爱人间希望对方幸福的心愿，但完全弱化了老师对工藤的感情（ps：意外get到了瀬戸康史小哥的治愈感）。

感觉整体改得简单而”轻“，和整部电影里连续不断的大雨、风吹起的海浪以及多个室内的昏黄灯光里包含的黏着绵密出现了情感断层，导致看完整部觉得有种“隔靴搔痒”的无解感。

前期宣传多把侧重点放在强调“一生一次的恋情”甚至还有八卦杂为开车戏标高亮，个人感觉前者没达到，后者略哗众取宠。

还有，没想到居然有140分钟，甚至不敢喝水。

最初看完原作的时候，我跟朋友说这完全是个能投稿北美吐槽君的凤凰单亲妈宝男婚内出轨女高中生的背德故事，但是后来半年在我也经历了一些私人的情感波动之后，我大概可以把它归入一个向现实和责任投降的割舍选择。

我知道我们彼此相爱，却也知道此生无法命运相连。

那就让我们都像大人一样，封好对彼此的感情，珍重的对待身边共度余生的人吧。

《爱，不由自主》松本润 有村架纯 坂口健太郎学生爱上老师的典型师生恋电影“纯爱”的电影其实一点也不纯粹。

爱得懦弱，爱得勇敢，爱得自私，爱得迷失了自我。

仿佛在爱中得到了什么，却好像失去了更多更多。

学生工藤泉与老师叶山贵司在高中毕业一年之后因为话剧邀请再次相遇。

重逢相遇美好的词汇仿佛迸发而出。

却戛然而止当年毕业典礼之后的亲吻，还算不算？

你喂到我嘴里的苹果泥是为了什么？

喝醉了酒给我打的电话又算是什么意思？

你到底……对于我是什么样的感情？

叶山老师从来不表明他的内心，他把心里话都藏在心里，烂在肚子里也不会告诉泉，他到底有多爱她。

他爱得实在懦弱。

怕表明心意的他，对于泉的生活造成困惑影响，怕成为她的烦恼拖累。

他最怕的是伤害到工藤泉。

他怯懦到已经不敢有一丝的爱意的透露。

几次的亲吻亲密已经是他冲动到了极致。

殊不知这是对泉最大的伤害工藤泉的一次次勇敢，或者说是被叶山一次次抑制不住的爱意点燃的小火苗，都被他随后而至的理智给熄灭。

叶山甚至说我不懂我对于你是不是爱很有可能更多的是依赖在我妻子不在的日子里的精神依柱所以，再见了我要去找我的妻子了是这样吗？

叶山的心意真的是这样的吗？

电影的最后泉从叶山的房间走出来坐上了通往未来未知的没有叶山老师的道路列车转弯叶山在注视着她浓密的睫毛里仿佛蕴藏着无数说不出的爱恋不舍，难过，自责更多的，是无奈是流泪了吗？

应该吧小说版还没看因为没有正式的中文翻译版看来很有必要买台湾版繁体字的看看了最后还有要攒钱买正版了支持正版，人人有责嗯

爱，不由自主 (2017)6.12017 / 日本 / 剧情 爱情 / 行定勋 / 松本润 有村架纯

又是超级致郁缓慢的文艺片。

如果不是后面有女学生自杀为片中老师的立场增加了更近一步的描写，我真的完全没法看懂这个纠结的很的爱情故事。

可能像大多数弹幕一样我也看不懂这渣男贱女的人设，还有男二前面还挺好的，后面突然化身神经质的一看就像是婚后会家暴的那种人，这种走向。

觉得人设都是什么鬼，大家都在想什么。

但是女学生自杀后老师的自责没能为她找到更好的解决办法，突然就能把三个人物连起来了，她们是：老师的老婆、女主、女学生。

她们的关系是，老师一直后悔没能保护自己老婆，所以对女主、女学生这些看上去不对劲的孩子伸出援助之手。

同时对老师来说，女主对自己的依赖，给他产生了被救赎的错觉，能够被人依赖，能够保护他人，某种程度上能暂时抵消对老婆的自责。

但是在显露出这点之前，真的是看不懂，不懂老师对女主的态度到底是什么鬼……所以依然不能改变观影过程的煎熬，完全靠强迫才让自己硬撑着看完的

《爱，不由自主》：假爱情比真爱情好看刘强爱电影《爱，不由自主》探讨了对爱情定义不同导致的有情人难成眷属问题。

男一号叶山老师认为爱情是责任，女一号工藤同学认为爱情是关怀，男二号小野同学认为爱情是占有，三个人不同的认知，让这段三角恋最终不了了之。

听着好像还不错，挺深刻，可是，电影真的不好看。

什么原因呢？

人小时候都爱看童话，简洁单纯，黑白分明，结局美好。

随着年龄增长，脑子变得越来越复杂，童话就渐渐不能满足个体的审美需要，我们想看一些更丰富和真实的故事。

看电影也是，一旦一部电影无法实现细节真实，哪怕是印象真实，有意无意地简化或者扭曲现实，不能带给观众真实世界的现实体验，我们就会走不进电影故事之中，还会排斥它。

你可以设想一部表现真实历史的战争片，如果它现实还原度做得不够好，那整部电影就会变成一场灾难；即使是科幻片，一旦过于天马行空，不能像现实世界般自洽，它也会变成一个笑话。

所以，几乎所有片种都巴不得能跟现实（当然也包括在现实中的幻想）划上等号，“拍的跟真的一样”，在哪个创作者听来都是赞赏。

可是，在创作的过程中，因为各种原因，主要是技艺水平不够，不得不对现实做各种“减法”，故事才能讲下去。

谁减得越少，故事还能讲好，谁就越牛逼。

说“几乎”，是因为有两个例外，一个是给小孩子看的动画片，缘于受众心智所限，允许跳脱现实，另一个就是爱情片。

爱情片可以说是大人的“动画片”，因为它的创作规则跟给小孩拍动画片差不多，都需要简化现实。

人们看爱情片，不是去看爱情这个东西是有多复杂多说不清的，现实世界看够了。

如果非要了解这个，去看成长片更好，爱情作为促进人成长的因素，它的复杂与残酷才是有意义的。

在爱情片里，经过纯化萌化的爱情存在的唯一意义就是，让男女主人公实现你心里只有我我心里只有你，在一起这样，不在一起也这样，活着这样，死了还这样。

因此，用悲剧定义套爱情片，就会发现实际上是不存在所谓爱情悲剧的——两个人心里能分开，就不是爱情，心里分不开，活得再惨，哪怕再不相见，他们的爱情也是圆满的，并未被毁灭。

《爱，不由自主》的症结并不在表现出爱情的多义，而是在没能表现出一种定义战胜了其他定义，将现实世界的状况原封不动地搬到了爱情片里，打破了观众的类型期待，又没能建立一种可替代的爱情片新类型模式。

拿结局来说，叶山还是以责任为重不能给予工藤无时不在的关怀，工藤还是看重男方的关怀对此感到伤心难过束手无策，俩人的爱情算是over了，好，那他俩最后打的那个“留念炮”有什么意义？

只能说，一切没有爱情基础的鼓掌（刚学的老词新用，指代“啪啪啪”）都是耍流氓！

现实难以描摹，梦，也没那么好造。