光，光，光

没啥营养。

可以欣赏两位女主游泳时的美丽身形。

大致有两首的背景音乐不错。

人物介绍不是一开始就那么清晰，加上对外国人稍显脸盲，家庭里每一个成员有的要看挺久才看出来。

有的表达相当隐晦，没意思。

显得作。

不是我的菜。

嘿嘿。

完全看不上这个剧本。

竟然要凑140字。

竟然要凑140字。

竟然要凑140字。

四十多岁的一天，为了照顾母亲我回到她身边，母亲在我酗酒的时候告诉我她曾经主导过一个男子酗酒小组，其中有个酒鬼喝了四十年的酒，问该做些什么才能再哭出来，然后他的朋友告诉他，去洗个澡吧能更容易些。

于是我每每洗澡的时候就开始想哭，不知道有什么东西驱使着我一直想起从前开车撞到的鹿，那个时候它还有呼吸，而我却把它留在那里等死。

洗澡时我放声痛哭，母亲慌忙拿浴巾裹住我安慰我说那时候还小，本身什么都做不了，无能为力。

我突然有点哭不出来了，但实际内心的苦楚愈来愈重，我知道我或许真的很年轻，没准那只鹿也很年轻，可是Mimi也很年轻。

我忽然发觉几十年前碰到的她，就像几十年后撞到的鹿，她也在我身边呼吸，而我却什么也做不了。

现如今切尔诺贝利已经是乌克兰北部靠近白俄罗斯的一座废弃城市了。

该地区并没有什么旅游线路，但是附近仍然有人住，他们跟我们一样炸土豆，读报纸。

他们和他们的孩子在灾难中幸存下来，打算继续这样生活下去。

呼吸着上帝的空气，接受“光 光 光”的辐射。

年轻时我幻想我们以后可以在高楼大厦工作，早上喝着咖啡吃着牛角包。

可惜芬兰的夏天太短了，再见。

她们身上有一个不可战胜的夏天……遗憾的是，只有一个。

今年看过最赏心悦目的电影就这么水灵灵地出现了，女性导演过分细腻了，Mi Mi的美太抓人心弦了，当然是带着自毁性的美，深红棕的头发和苍白的皮肤、透蓝的眼睛毫无意外地把Marie困在了那个夏天。

也是很意识流的表达，最初以为一直在跑步的那位女性是Marie的姐姐，还在好奇为啥跟妹妹没有交集，结果是我犯蠢，最后才想起来是交叉时间线的处理……

这就涉及到同性情感之外第二个相对隐晦的主题，两位主角的母亲，或者说对“母职身份”的刻画，由此影响到两位主角的依恋关系。

这点上，Marie和Mi Mi的处境大相径庭，功能性地能够带给后者相似依恋情感的外婆跟着夏天一起离开，生母是始终带着攻击性和侮辱性贬低她的存在，加剧了其生命的难堪和痛苦，只能说是准备充分的bad ending。

对前者来说，来自母亲的情感支持，或者相对而言健全的家庭结构，支撑她表面上安全地度过了那个夏末的绝望 ……

切尔诺贝利事件的概念引入，个人觉得政治和情感有时候一样抽象。

这个事件带来的时不时出现的、蔓延开来的紫色的云无疑是增加了一层意识流的美感，作用类似的还有俩人搁森林里往前跑的段落。

一点小瑕疵的话，就是这部分用的太多了，拍电影儿也不是拍mv啊，有点像写不出来了在硬水时长😆把一个15分钟短片的体量硬撑到一个半钟头。

看完了之后哭了很久很久。

“切尔诺贝利”的暗喻确实无病呻吟。

但是电影拍的真的很美，不过年少的人是怎么拍都好看是真的。

米米那双蓝眼睛，我总是看不见，因为太浅了，让人总是忘记她的眼睛，怎么讲呢，好像她最后的命运，让人忘记……其实我看到后面越来越喜欢玛利亚，真的很健康很自然的一个女孩子。

更重要的是，终于有一个导演拍的是“女孩”而不是那种所谓的“少女”了，她们都是很健康的美。

可能米米和玛利亚的感情就像我们女生初高中时都会经历的一样，那种亲密无间、轻松愉快不含任何杂质的感情，在湖边，在小山坡上，在阁楼，在米米的房间，她们肆意地亲吻着，就像活在天堂一样，那是属于女孩们的乌托邦。

我想，如果任意一个依恋过同性的女孩都能体会。

所以我给它打了高分。

她们俩的出走，就像每个青少年一样，总好像要挣脱要反抗什么才能感受到自己是活着的。

米米很开心，但是玛利亚很忧愁，因为她总是要回去的。

还有最后她们在湖边磕药（？

好像是）时拉响警报式的配乐我真的很喜欢。

年少的时候，因为还小，那些拉响警报式的事件，仍会在很久以后让人心悸。

btw，黑发，高挺的鼻子，一绺一绺的刘海，清秀的眉目，米米真的长在了我的审美点上了，再二刷！

青春的舞台，繁花似锦，你最挂念的是哪一抹风景？

在青涩的十六七岁，那些遇见的人，深藏的爱，关于生命的探寻，家庭的温暖，以及青春的遗憾，那时的你在追寻什么呢？

如今，你已成年，走过岁月的风风雨雨，面对生活的琐碎与压力。

重回故乡，那些熟悉的街头巷尾，是否会勾起你那段洋溢着简单快乐和无尽遗憾的青春回忆？

那个夏日，玛丽亚的人生犹如切尔诺贝利那场灾难，瞬间陷入黑暗。

她目睹了生命的繁华与落幕，经历了辐射的漫长影响。

那片废墟在时光的流转中逐渐重生，而她的人生也在努力寻找属于自己的轨迹。

然而，那些影响和记忆的碎片，如同辐射的阴影，依旧在她的生活里留下痕迹。

与Mimi的相识相爱，如同一场美丽的梦，突然且美好，无拘无束。

Mimi的家庭环境让她备受压抑，唯一的依靠——外婆也离她而去。

在玛丽亚和奶奶的陪伴下，Mimi短暂的拥有了幸福。

然而，离开那片湖水，离开那个夏天，她的生活再无欢乐。

那段青春的爱情，每一次拥抱都像是告别，每一次嬉戏都如同末日狂欢。

直至某一个夏日的尾声，玛丽亚永远地失去了她的挚爱。

那只丧命的鹿，与记忆中的Mimi重新建立了联系。

在生命的最后一刻，玛丽亚孤独一人，这是她永远的遗憾，也是她人生无法抹去的阴影。

电影中，那泛着光韵的窗户，湖边阳光照耀的景象，两人游泳激起的涟漪，以及拥抱亲吻的每个角落，都如此美好，温柔。

在玛丽亚的世界里，这些都是她无法忘怀的回忆。

切尔诺贝利的灾难，青春的恋情，父母的阻碍，对方家庭的压力，不可避免的离别，夏日的美好与绝望，这些都成了她心中永恒的牵挂。

因此，当我们看到成年后的玛丽亚回到故乡，那份悲伤才显得愈发深刻。

这个故事里，两个青春的少女，画面温柔，故事细腻，处处弥漫着美丽的绝望，正如他们的爱情一样，一场盛大的灾难。

这几天把原片看了三四遍，把导演的每个细节都（自认为）搞懂了！

首先，米亚自杀应该是抑郁症，从她姥姥死了是转折点，抑郁症的人会感觉很累，没有精神，米米在奶奶死后，情绪一下子低落了，被玛利亚拉去游泳，差点淹死了，这里已经可以看出征兆了，而且她这么想离开这个地方！

最后她躺在床上，说很累很累，哪里都不想去！

其次，米米的生活环境也没有想的那么恶劣，米米的后妈对她还是不错的，她住在这里是专门照顾她的（不然没理由），而且米亚洗澡时她舅舅进来了，她大叫一声后妈立马就过来了，把舅舅赶了出去！

米亚的爸爸（原片中）没说是什么原因把他送到这里，但是可以看出也很喜欢米亚的，这么做也是无奈！

米亚的奶奶死了，其实她奶奶已经年纪很大了，这个是应该有心理预期的！

加上北欧国家的高福利待遇（1986不知道，2023年芬兰人均GDP5万多美元），还有一个爱她的玛利亚，米亚的生活没有那么糟糕！

米亚最后约玛利亚出来见面算是告别了，她已经下定决心了，和女朋友做最后告别！

玛利亚其实非常非常爱米米，从家里偷钱和她一起出去玩，每次玛利亚的表情都很复杂，她关心的是米米开不开心，而不是自己，最后做巴士离开，觉得自己没有让米米开心，自己哭了起来！

感觉米米从奶奶死了之后情绪恶化太快了，感觉是不是可以再过度一下？

奶奶身体已经很差了，这个应该有心理预期的，几乎奶奶死了之后，整部片子就开始伤感起来！

米亚的性格分析，外表内向，不爱说话，不敢问路，不过内心狂野！

缺乏管教，抽烟，喝酒，吸毒，不爱学习，偷东西（烟）！

玛利亚更像一个乖乖女，一个人人都羡慕的好孩子。

两个女孩刚好形成对比。

这两个演员太漂亮了，演技爆棚！

以后期待她们的更多作品！

还有一点是不知道导演为什么要把切尔诺贝利爆炸和这部片子联系在一起，有点没想明白！

就是导致玛利亚母亲得了癌症么？

不大明白

三十岁的你会想起十五岁爱过的那个人吗？

生离比之死别，究竟哪个更痛？

玛丽亚第一眼见到咪咪，爱情就如内心的核爆般炸裂开。

黑发女孩的微笑如此蛊惑，彷佛对捕获玛丽亚的心胜券在握。

你曾在十五岁爱上一个人吗？

年少青衫薄，不识愁滋味。

只要见到她，就欢喜到照亮了整个芬兰阴暗又冰冷的天气。

女孩亲吻彼此，那份爱恋是如此的干净，赤诚，热烈。

那是生命中第一个爱上的人啊。

可面对外婆的离去，父亲的抛弃，母亲的自杀，姑姑的嫌弃，舅舅的猥亵。

咪咪能做什么呢？

玛丽亚又能做什么呢？

一个孩子，一个孩子，又能怎样呢？

“你所经历的一切，我愿意承担一半”“我不会让你这么做的”她是她生命中仅存的光，她眷恋又绝望的吻她的发丝，然后回家，走向死亡。

她还在呼吸，而她走开了。

她把她留在那里等死。

咪咪是玛丽亚生命中的切尔诺贝利。

此后经年，死去的人永远留在了夏天。

而活着的人仍居住在切尔诺贝利周围，无法忘却核爆时发出的光！

光！

光！

玛利亚救不了米米，那种明知米米的结局也一直在努力救她可最终还是无能为力的痛苦，我想把你从深渊旁拉回来，但我做不到眼睁睁地看着你跳下。

米米在遇到玛利亚后也在尝试自救，可是父亲的无视，姨妈的苛刻，舅舅们的自私，母亲外婆的去世，这一切都成了米米痛苦的根源压的她喘不过来气，就像芬兰的辐射天气。

她在最后一刻去找过父亲，当远远看到父亲在哭泣的时候她什么也没说打车回“家”，回到“家”看见姨妈在收拾行李准备离开没有要带她走的意思，这一刻米米或许明白了一个残酷的现实，每个人都有自己的生活与无奈，自己又算什么呢？

外婆死后自己就再也没有家了。

从没得到爱的米米在玛利亚那儿得到了渴望的东西，但是米米是清醒的。

米米看见过玛利亚幸福的家庭，玛利亚有着美好的未来，她不应该自私地让玛利亚与她一起承担这糟糕的生活。

于是那天傍晚篝火前，米米叫了玛利亚一起放肆跳舞，这是告别，米米希望自己最后一刻在玛利亚的记忆里是鲜活的。

独自走进那讨厌的房子，米米有过害怕吗？

已经无从得知了。

可是啊，玛利亚旁观了这一切，又怎么能回到原来的生活？

她已经把自己给毁了，少年的时候总以为会改变世界，但到头来什么都改变不了，她改变不了米米的死亡，改变不了母亲的癌症，改变不了欧洲的辐射，也改变不了自己。

如标题所示，剧情老套，不过是转学遇到爱的那些情节，片头渲染渲染大背景，文艺片的套路，森林，湖边，两个花季少女坠入爱河的故事。

影片被我截成两个部分，因为实在是太过无聊，没法填充白日的聒噪和热闹，如果你想用什么片子打发时间的话，这片绝对不行。

这片适合在晚上，窝在被窝里，戴着耳机，枕着夜色，这才可以，看的倦了，就欣然睡去。

但即使这样，还是更容易倦怠，因为真的没什么，但是我们米兰达灵巧动人，活脱一只林间小鹿，她吸毒，抽烟，喝酒，偷祖母的钱，早年丧母，在一个支离破碎的家里，不受待见。

这种种buff叠加在一起你也能想象出一个疼痛的文艺片女主了吧。

btw，不喜欢另外一个女主，她总是给我一种很突兀的感觉，在感情戏里融不进去，也出不来，长的显老，情感还推不进去。

但是米兰达足够令人心碎。

四颗星，全给米兰达，我的米米，你在哪里？。

总感觉不够深，导演把快乐的日子、对触摸下了大笔，但是痛、挣扎要更少。

喜欢的一个部分是互相凝视的时候，跳舞时是音乐，在森林是静谧，水下只有水声，它们都变得很大声，让我们也只有彼此。

紫色天空、小鹿、死亡、痛苦是生活是正在经历的。

我们一起离开这个生活，我不想看到你白色的脸因为哭泣变红，我不想要你跳舞。

我想要你和我一起看电视做早饭，我们在纽约我们在高楼。

我常怀疑这不是爱，它是一种引诱，你非常清楚。

你不知道怎么告诉我关于痛苦，我也不知道如何看清楚它们，我没办法救你。

幸存者如何生活，她们一样生活。

…mimi对她糟糕的生活没有怨恨，导演没把重心描绘痛苦、描绘恨，感觉她对一切没有我想象的那么想逃，她太干净了，像时刻精致的脸，没有颓意，永远神采奕奕，散发光芒。

啊啊啊下次这种惨了吧唧请东亚人拍。

还有一点是黄发女主其实不理解这种痛苦，她被吸引的不够深入。

她是被光芒、美丽吸引，但是如果被痛苦吸引，它像漩涡，无法理解但致幻，故事会更好，变成生长的藤蔓，宿命就是缠绕、然后败落毁灭。

所以我觉得会不会重心和我想的不一样，才拍了那么多情投意合的快乐。

我没想到出去旅游能拍这么无聊。

我以为出去玩mimi会拉着她很想逃，但是也没有。

整个电影都围绕快乐大写特写。

所以结局也不合理的有点诡异。

我太喜欢看描绘痛苦，它像散落的玻璃珠在每个角落，让人头麻。

爱和恨是不会分开的。

所以大光圈的爱，请多拍恨啊啊啊