活埋

先说我就生活在沙漠边上，对于主角的做法表示不能理解。

第一点06年的电话没有任何意义，救不了自己，只会浪费时间！

所以我可能会和老婆或者朋友打电话但会让他们去查逃生办法而不是去找自己。

第二点自救永远是危险时刻的第一选择！

我不会等什么救援也不会和恐怖份子有任何沟通，如果他有能力威胁我的妻儿那么没有必要还来威胁我！

说正题自救 说说沙漠里其实很难埋东西，沙子具有流动性，很难挖出完整的坑，除非挖的很深，但是我们看到主人公呼吸完全不是问题，说明其实并不是很深。

事实上就片中那种粗制滥造的棺材没有沙子漏进来就不科学，沙子很细，如果有缝隙又有压力就会流进棺材。

唯一的解释就是压力并不大。

看看主人公有的道具：刀一个 电话一个，打火机一个，磷灯2支，一支笔，一壶酒。

第一步看看自己被埋多深，敲敲木板，拿刀从缝隙捅一捅试试。

得知自己大概被埋多深，超过1米可以等死了。

第二步选择位置，最好就是角落的位置，找好位置a区域，选一个能让自己身体出去的位置开始削木板，画一条线，削到能一把拉断的程度。

再在a区域中找个位置，拿刀削木板，尽力往圆形扩。

多破坏一点位置，为破棺做准备。

别一开始就打穿，先削薄，这很难，也是最难的部分了，基本失误就是死。

第三步制作呼吸器，注意一下那两只磷灯，塑料外壳，里面是液体，在你有火的情况下意味着你可以把它们烧个口并连接在一起，只要不漏水就行。

两只连接起来有差不多1米的长度。

可以先做这个以防第二步失误就死了。

第二步失误就直接做第四步。

第四步保证活着，你这时候可以打穿木板了，快速打出个能穿过呼吸器的口子。

然后把呼吸器送出去，旋转着送并不会有太大阻力，如果到一米没有沙子从呼吸器能流下来，恭喜你基本可以活下去了，即使后面破棺失误被沙子埋了至少你还是有氧气的。

如果还是沙子，就算再给你更多工具也是死。

第五步，其实看到呼吸器剩在棺材里的距离你大概就知道你上方有多少沙子了。

这时候死命破坏你准备好的a区域，沙子开始往里流，会出现流沙，也就是漏进来的地方会出现低谷，别的地方的再往里填。

这时候摆好姿势，双手向上保护好呼吸器，蹲起来用力，往上钻，你只要一直动，流进来的沙子越多你就站的越高，就约靠近出口。

没实验过所以不知道有几成成功率，但是一定比主角那样活的有希望！

首先手机能收到信号，后面还提到了有清真寺，至少可以说明应该不是身处无人区之类的地点，气候不可能极度干旱。

参考（ 干旱半干旱区沙地灌(乔)木种水分动态关系及其应用 ），一般湿沙层在40cm就出现了；另外注意手机信号会因障碍物而衰减，参考（https://mp.weixin.qq.com/s?__biz=MzA3MTA3OTIwMw==&mid=2652511935&idx=1&sn=1a0a995d0fb560cfee723d0377d1b251&chksm=84ddbaf3b3aa33e55d24cd5aa9d99e80b982e6624d9c60cd460197bc0c5580b26babfa7af163&mpshare=1&scene=1&srcid=0808FEW8fqlEUYBCBg0GNOUV#rd）层板/胶合板 对信号的衰减在5db但受潮后可达20db，可见介质中的水分会极大衰减信号，结合野外手机信号约-70db，棺材上方是土或湿沙也不能太厚不然手机不可能会有信号；另外从蛇回洞的镜头没有看到一丁点沙子漏出也能说明棺材被埋在了湿沙层和干沙层之间；第三头顶板破漏出沙子也证明了头顶就是干沙层；综合来看被埋得并不深，1米出头都嫌多了，所以直接头顶棺木打个洞就出去了哪这么多事;绑匪也真是的又提供荧光棒又提供手机又提供小刀，还费力挖土埋人，不觉得还是老方子好吗

好友大奇特在向我推荐《活埋》的时候说，戈达尔说一部电影只需要一个女孩和一把枪，而科特兹却告诉我们，用一个男人和一口棺材同样能拍出一部好片子。

这何止是一部好片子。

在幽闭空间中拍这样一场扣人心弦的独角戏，由紧张逼仄的空间释放出广阔的社会图景和人性隐喻远远超出了想象，以致它带来的压抑无望的情感冲击，在看过几个小时后依然久久不散。

《活埋》讲的故事很简单：美国承包商Paul在伊拉克遭到绑架后不省人世，但醒来后却发现自己被人埋在沙漠中的一口棺材里。

他手边只有手机、打火机、手电筒、油笔和一把小刀。

在这个窒息的空间内，他必须完成惊人的逃生行动。

这样的剧情就像一个巨大的黑洞，让你的情绪禁不住跟随主人公的命运跌宕起伏。

而你的希望也像棺材内逐渐被耗尽的氧气，和那盏明灭不定的火光，终于在你万念俱灰、却瞥见最后一丝光亮时，被冷冷地告知，那束光不过是白驹过隙，等待你的，仍将是永恒的黑暗。

人生就是一场活埋，每个人都在黑暗、幽闭、令人窒息的困局中苟延残喘，挣扎求生，而僵硬的体制、自私冷漠的人际关系是比恐怖分子更令人不寒而栗的刽子手，置人于更冰冷的绝望。

这样的主题在影片中被极端夸大：在paul自救的过程中，他曾拨打了911、FBI、自己服务的公司、家人、朋友等，均遭到了不同程度的冷漠、讽刺和有关部门的“踢皮球”。

CRT人事部主任在录音完毕后轻声说了一声“sorry”，营救人质小组人员在最后也说了声“I'm sorry”。

这样的“对不起”不仅充斥着整个影片，也充斥着我们的现实生活：君不见那些无力担当的人，以这轻松的三个字推诿了承担义务和兑现责任的一切可能。

影片中重复过很多次“Who fucking cares if you are dead or alive”。

在这个利益大过天的社会，并没有人真正在乎paul，哪怕是那个有点老年痴呆的老妈——当一个鲜活的生命与所谓国家尊严、集团利益狭路相逢的时候，个人渺小得等同于无。

真正有决定力的，是人置身生活中的局限性，是各自的自私和软弱。

就像影片临近结尾那处超现实的镜头——机位忽然被拉至无限高，Paul躺在棺木中的身躯彷如一具已经腐朽的骷髅。

四壁的棺木却在黑暗中无限延伸，好似没有尽头。

影片中究竟有多少BUG，或者那个棺材是不是真的存在并不重要，重要的是它道出了现代人的命运处境：每个人都生活在险象环生的深渊中，孤立无援，不得而出。

一切看似没有任何希望。

没有希望来自周遭的世界，没有希望来自身边的人，也似乎没有希望来自自己。

而荒谬的人生又总是恶作剧般不断给予你希望，再熄灭。

在这样一个孤独的星球上，没有谁是谁的救世主。

我们只有守住属于自己的坚持和尊严，哪怕底线一再被践踏，哪怕没有光明可言，撑下去，也许就是唯一的救赎。

美国黑起自己来，比任何人都要狠。

保罗在绝望中一直用来鼓励自己的马克怀特也许根本就是个骗局。

保罗已经算是幸运的是，也许是因为他拍了视频才迫使救援的到来，而且还不一定是美国政府，电话那头能带来希望的一直是个英国腔。

至于马克怀特，这个早就被“拯救”的学生，则是另一个倒霉蛋，他根本没得到拯救，甚至想得更阴暗一些，他可能什么关注都没得到。

PS：这部电影是这样拍的，还好还好，没有那么致郁了。

某位女士说她厌倦了审核，而实际上我也厌倦了那些充满倾向性的作品。

我热爱美，我也只热爱美。

可惜的是，今天很多人不知道美为何物，他们或者喜欢金钱，或者喜欢名气地位，或者享受性，悲哀的是他们不知道什么是美。

美不可方物，硬要解释美，就失去了美。

美是一种状态，一种情调，一种怡然自得的格调，相比较之下我对声嘶力竭的教育和义愤填膺的呐喊都没有多少好感。

也正因为如此，我越来越对由于商业性而起家的作品感到失望，他们沾染了所有大众化快餐化广告化时代以来的恶习，非要有无数噱头则不能已。

与其决裂了。

预警！

以下严重剧透！

上一次接触所谓的小成本电影，是《狙击电话亭》，如今剧情已忘得差不多，对小成本电影也就没什么期待。

我至少在2年前就知道了《活埋》这部片子，看过豆瓣简介，一个男人和一个棺材构成全片。

今天打开它不过是饭后的消遣，没想到也让我产生“后悔没有早点看”的感叹。

上一次有这种感慨还是《断背山》，前几天也确实重温了一遍，但不同的是，对于《活埋》，不只是后悔没有早点看，也同样后悔看了它。

一部完全致郁系的影片。

看电影看哭十有八九，但因剧中主人公的绝望而哭尚属首次，在影片结束后爆发痛哭更是前所未有。

有这样的同理心大概会活得很丰富，但没有更好。

不知为何我一直坚信电影是happy ending。

在开场看到逼仄棺材中喘息的男人时，我就已经脑补出了片尾主人公被救出后的视角：眼前拉开刺眼的光幕，碧蓝天空上稀少的几朵云，树叶在风中摇曳，周边人影幢幢一片嘈杂，听不分明。

这个场景已在其他影片中出现太多次，理所当然是这样。

然而不是。

竟然不是。

“信任危机”。

这是观影时我脑海中不断浮现的一个词。

对于死亡我们永远不能从容，但当它发生在别人的身上，发生在艺术作品中，我们可以轻浮地说，人早晚有这一天，区别只在于时间和形式。

对于保罗·康罗伊而言，他面临的不仅是死地，还是一场关于信任的危机。

他几乎不相信任何人，但他又不得不信，因为别无选择。

当他疯了一般地拨打亲人的电话、朋友的电话，联系公司和政府部门时，生的欲望有多强烈，自动留言和转接就有多无情。

这个世界不会因为你的急迫而改变它固有的步伐，作为沧海一粟，你的沉浮与别人无关。

我们永远不能期望他人对自己的处境感同身受，不论你是如何的命悬一线，你的生命都只由你自己负责。

一轮电话结束无果后，我的启示是：没有人值得信任。

如何相信你的疯狂不是一个该死的恶作剧，或者醉酒后的胡言乱语？

在你的人生中，是否有一个人能无条件信任你？

棺材板上的号码像是一个电话地狱，一串串数字裹挟着他，涌向漩涡的最深处。

作为一个合法公民，你必须相信你的祖国。

国家利益与公民生命安全是个无法细想的问题。

我们揣测当权者的黑暗面，又对国家力量充满渴望。

国家保护每一个公民的生命权，而政治车轮压死的又何止一片人。

天平究竟向何处倾斜，不得而知，多说无益。

死亡面前人人平等。

当死期来临前还有余裕时，人们的举动大概都是和家人告别。

最初听到电话留言提示音时的愤怒焦虑，终于转变为最深重的眷恋。

“Thanks for calling Conroys. We are not at home right now. Please leave a message after the beep. Thanks.” 儿子的声音成为支撑保罗不放弃的动力，Mark White的名字被写在棺材板中央，重点框起来，成为一个临时添加的信仰。

相信Mark White，相信希望。

当CRT的人事主管让保罗keep the situation时，气氛开始变得不妙。

事实证明果然如此，人事主管告知保罗，因为与女同事的relationship，CRT于当天早晨与他终止合同。

录音机转动出“避责”两个大字，保罗说：“You are a piece of shit. ” 我想此时，不仅人事主管是a piece of shit，整个世界都像是一坨巨大的屎，糊了人满身满脸。

这又岂是一句“I’m sorry.”能换取的心安。

慢速旋转的镜头中，保罗躺在棺底，开始无止境的坠落。

绝处逢生，绑匪并没有死，并且提出了一个令人难以忍受的要求——切手指。

切了就能活吗？

我不禁想起了电锯惊魂，一切仅仅是一个trick。

手指还是切了。

当我看到画面变亮的时候，听到“Are you ok?”的时候，心想果然还是这样，手指白切了。

像《迷雾》一样，在所有人都绝望之后才放出希望，营造一种震撼人心的戏剧效果。

不过这样也好，活着就好。

打脸来得太快，我还没有抒发完自以为是的感慨，希望就已经破灭。

这部不按套路出牌的电影，在最不该设置幻象的时候，设置了一个幻象。

然而希望并没有完全破灭，剧情在丹叫嚷着“我们已经在这里了！

快点挖！

”的时候到达了最高潮，又在最高潮上戛然而止。

命运扼住了咽喉，“It’s Mark White. I’m sorry.” 还能说什么？

什么都不能说。

这是我万万没想到的bad ending。

漆黑一片的屏幕映照出我流泪的眼，胸口起伏着，无端觉得氧气稀薄。

这就是结局。

当片尾曲响起时，那轻松欢快的旋律似乎打开了一个开关，绝望终于得以宣泄。

为生命，为人性，为政治，还为什么？

为那些寂寂死去的不知名的人们。

我很爱你，你保证你要回来。

你保证。

终于接到消息的妻子在电量岌岌可危的手机那端泣不成声。

我保证。

我保证。

可是他没能履行承诺。

我很抱歉，保罗。

我很抱歉。

没有人找到他。

电话里徒留这一句，那么无力。

流沙灌满棺材。

漆黑一片。

其实我们都知道的。

这世上谁在乎你的死活。

棺材里的保罗，奋力挣扎的两个小时。

点亮的zippo也只照出人性的黑暗面。

我喜欢这片子。

因为最后不是把他救了出来。

而是所有人都不在意这个生命的死活，放任他挣扎，苦痛，流泪，痛骂，最后死去。

这就是我们存活的这个令人绝望的星球的真实写照。

这不是个骗人的片子。

看到结局我忍不住哭了，PAUL的死法无疑是我目前认识的所有死法中最惨不忍睹的。

如果明知道自己一定会死，谁会做这样吃力不讨好的事？？

让全世界知道自己死得多惨，身首异处，活活闷死，死之前还要不断被骗被踢皮球。

没有，不会有人这样做。

PAUL就是相信自己还有活的机会，相信真的会有人来救他，在乎他的死活。

才不断尽自己最大的能力逃生，和蛇对抗，费尽心思拨通一个又一个电话，解释自己的惨况一遍又一遍，甚至拍下录像请求援救，死前割下自己的手指。

即使老婆孩子不接电话，即使母亲已经痴呆得不能对话，即使被FBI糊弄，即使被公司无情辞退，都不重要，最重要是还有生的希望。

这些生的希望听上去多么诱人，感觉它们就在棺材外面，只隔着一层木板，下一秒，它们就会实现了。

小学的时候听过一句话：“睡在针床的人还会在意天上掉下的一根牙签吗？

”的确不会。

这根牙签好比PAUL遇到的困难与绝望，但最残忍、伤害最深的是在空中悬挂着一根绳索，它晃晃荡荡的，你感觉触手可及，但任凭你被针床扎得满身是血，你压根就碰不到这根绳索。

这根绳索就是那些恐怖的希望。

就像营救主任DAN给PAUL的承诺，他向PAUL保证：“你现在就是要保持冷静，我们一定会找到你的。

”“你要相信！

”、“你要支持下去！

”、“你是我们最大的目标！

”、“好了，我们已经很接近了！

”等等鼓励的说话，让PAUL继续做无谓的斗争，甚至抛出了Mark White这个成功例子，可最后才发现这也是一个谎言。

一直折磨着PAUL的，令他死得如此惨不忍睹的，正正就是这些美丽谎言。

如果是我，老婆最后终于打给我了。

之后还要我保证会回家，爱她什么的。。。

我一定吼一句：“YOU KNOW WHAT??BICTH! YOUR GRANDPA PROMISE NOTHING,GO FUCK YOUSELF!!!

如果说能用一个长镜头拍多个场景来讲故事的导演是好导演，那么我想变换一下，在一个场景里，用多组短镜头就能讲一个接近100分钟的故事的导演，同样也是一个好导演。

正如口碑流传的那样，《活埋》是一部只需要一个演员、一条蛇做主角，一支火机、一部手机和几个发亮工具做道具，在以棺材为全剧唯一场景的情况下，就拍摄而成的电影。

一个场景拍成的电影倒不算罕见，本土的《夜·店》就是在一个24小时的超市里拍摄而成，《狙击电话亭》也是在一个电话亭空间内完成的出色电影。

然而，像《活埋》这样局促在一个连翻身空间都难以挪出的棺材里的拍摄的，我倒是第一次见。

看了电影时长后，就开始担心，这样一个元素不丰富的电影会怎样拍下去、可以怎样拍下去。

尤其影片一开始那几分钟无尽的黑暗，让我产生了不必要的忧虑。

当年，随着紧凑而紧张的情节进行，直接打消了我的疑虑。

元素虽少，但这在这棺材里发生的内容，却很饱满。

前面，一如任何一个人遇到这样事情的反应一样，是挣扎。

他打开zippo试图用火光看清楚他所陷入的困境，试图回忆陷入困境的原因，并让自己的手松绑。

而这时候，所有信息，对观众来说都是陌生的，观众们得跟随着Paul的探索，在他视线的带领下，与他同步摸清四周的情况。

随后，一部手机的出现点燃了希望渺茫的求生过程。

出色的信号、持久的电力，供Paul向他所在的公司、美国的各种应对恐怖分子的部门里打出了求救呼唤，亦在寥寥几句电话应答里，看尽了人间冷暖——有急于洗清合约关系的丧尽天良的公司，有互相推托责任的政府部门，也有一不耐烦就挂掉电话置对方安危于不顾的“朋友”。

最让人心里拔凉拔凉的，还是那一句句的sorry。

但至少，哪怕相互推托，哪怕营救不给力，但至少与外界的联系给了Paul生存的希望。

像我们任何一个普通人一样，Paul不是super hero，也没有超强的武功防身。

被捆绑起双手丢进棺材时，我们也许根本没有自救的能力。

用双手捶打棺材，哪怕我们的骨头有足够坚硬，棺材锤烂后，也一样会有棺材之上的沙石掩盖在我们的身上，最后死亡；什么也不做，那么我们只能在无穷无尽的黑暗里，焦虑地倒数着生命，随着氧气的用尽，最后死亡。

一万个人里面也不会有一个例外，哪怕一个活生生的生命可以从你的身边窜逃出去，但，你不是蛇，你必须足够现实。

于是，《活埋》利用深埋在地下的人，挖掘着人在面对死亡前的各种无助、各种不愿放弃的求生欲望和人将离世前的人性冷暖，用一个演员、一个场景，向我们讲述着看似有些荒诞却又真实的关于希望的故事。

让人欣喜的是这个故事的一气呵成。

它从未有过什么断节的部分。

当一个求救项目告一段落时，Paul很快又重拾希望投入到下一个绷劲神经的求救中，高潮此起彼伏。

Bug是有一些的，比如有人测试过Zippo的燃烧时间没有那么长，同样也有网友发现了电池的电量降至一格后曾经“不小心”反弹到两个，更需要质疑的是氧气的问题，那么狭小的空间里，如何可以承受一个成年男子两小时的换气，又如何能承受Zippo长时间的、和一次烧蛇行动大范围的燃烧活动？

以及，当恐怖分子丢了部手机进来让人质拍求助视频时，恐怖分子又何以蠢得把他的双手给捆绑起来？

假如他没有找到那根松绑的钉子，他又如何接电话呢？

Bug虽有，但毕竟不影响整体观影，17天的拍摄成果，90多分钟一气呵成的观影体验，诚意推荐

有人抱怨这个电影太小成本，太折磨观众了。

不过我觉得能这么小成本到极致，并且拍得不那么沉闷本身就是一种成功。

这部电影让我想起了汶川地政，那些被埋在下面的人的感受。

以前我只是听说地震了，冤死了很多人，大家都很悲恸，但无法也不敢想象被活埋是一种什么感觉，这部电影给我展现了这样的景象。

不过主角被埋以后，至少还能跟外界联络，能给自己的妻子留下遗言，而地震中的难民们呢？

可能在一番喊叫求助过后就绝望了吧，然后慢慢地……如果可以选择一种死法的话，我宁愿自己直接被倒下来的墙砸死。