灵幻夹克

1.男主被伊拉克小孩击中头部。

2.男主没有死苏醒过来，但是患上了逆行性失忆症。

3.男主走在路上，遇到贾姬母女，帮助她们修好车，把军队的铭牌送给小贾姬。

4.男主搭便车不料搭上了逃犯的车……5.法庭上，法官说警察死了，男主嫌疑最大，但是因为精神障碍，男主被送去精神病院。

（第十分钟）6.男主在精神病院，被装进停尸间，精神恍惚，三小时后才被放出来。

（第一次穿夹克，没有穿越）7.男主在精神病院结识病友麦肯锡。

8.男主攻击了医生，被穿上夹克，关进停尸间。

9.一个年轻医生同情男主，但是他什么都做不了。

10.男主穿越。

（23分钟）11.男主遇到了成年的贾姬，两个人感觉似曾相识，莫名其妙地跟贾姬回了家。

12.男主和贾姬的感情戏。

两个人相互了解。

贾姬是个暴躁易怒又敏感可怜的女孩子。

13.男主突然发现自己的铭牌在贾姬的家里，得知自己穿越到2007年。

贾姬说男主在1993年元旦就死了。

【约30分钟，第一情节点】14.男主穿越回来。

15.女医生责怪男医生把男主关了一晚。

男主被关回自己房间。

16.女医生来到自己的一个病人家里，这位病人是一个患有癫痫的小男孩。

17.男主和男医生谈话，男医生是一个专制狂妄，经常用非常规手段对付病人的人。

18.男主和女医生谈话，女医生关心男主，想要阻止男医生的暴力行为，男主称一切都太不可思议，但是暴力男医生的治疗不能停止，男主没有告诉女医生自己穿越的事。

19.男主和麦肯锡聊天，男主说自己四天后，也就是1993年元旦会死。

麦肯锡给了男主建议，可以故意去惹南医生，从而多穿越，多了解。

20.男主和麦肯锡一起捣乱，男主果然又被穿上夹克塞进停尸间。

21.男主穿越到搭逃犯车的那一天，逃犯打死了警察，嫁祸给男主。

【50分钟，一半的时候】22.男主又来到07年，见到贾姬，贾姬告诉男主一些查来的资料：男医生后来被控诉，女医生一直在治疗一个小男孩。

男主说必须查出自己是怎么死的。

23.男主假冒自己的侄子，来到医院见到07年的女医生，女医生说男主是头部受伤死亡的，而且他生前帮助女医生治好了自己的小男孩病人。

24.男主见到医院的护工，逼问“自己的叔叔”是怎么死的。

25.男主和贾姬对话，说时间不多了，一定要快点查出自己的死因，贾姬称一定要男主回来。

【约60分钟，第二情节点】26.男主和贾姬相爱，一觉醒来，男主穿越回去。

27.男主告诉女医生，自己曾经穿越。

28.麦肯锡说自己被送到精神病院原因是他精神过度紧张。

29.女医生又去小男孩家，询问家长是否跟外人说过治疗小男孩的事。

30.男主又被穿上夹克，关进停尸间，穿越。

【70分钟】31.贾姬告诉男主，女医生是用电击疗法治好的小男孩。

32.男主见到07年的男医生，痛斥他的行为，男医生说最后一次把他拉出停尸间的时候，他说了几个人名。

33.男主被拉出停尸柜，回到92年，男主告诉男医生那几个人名。

34.男主见到女医生，告诉她要用电击疗法治疗小男孩。

35.女医生利用电击真的治好了小男孩。

36.女医生为了报答男主，带他去了小女孩家。

37.男主告诉贾姬的妈妈，未来她会因为抽烟引起火灾而死，贾姬会孤独地长大，十分可怜。

38.男主请求女医生把他送回停尸间，不料男主在冰面上摔倒，头部重创。

39.贾姬的妈妈听了男主的话，不再抽烟。

40.男主被关进停尸间，再次穿越。

41.男主见到了贾姬，由于他的努力，改变了贾姬的未来。

很多观众坚信男主最开始就死了，也有观众偏向于穿越都是男主的幻想，在此不做过多讨论，现在就对片尾的一些奇怪的镜头，比如停尸间里男主的脸突然多了很多伤、酒吧里那个逃犯拿着男主的铭牌，包括男主说自己其实27岁就死了。

这些都是争论的焦点，在我看来，我的理解是：男主的确死过三次，第一次死于伊拉克战场，第二次死于逃犯和警察的枪战中，第三次就是摔倒在冰上以后最后一次被关进停尸间。

因为片尾男主说，“人死了以后，最希望的就是再回到世上”，其实这句话已经很明确地暗示，男主每一次死之后，都会再一次“活过来”，或者说穿越到死之后的未来世界。

这也就解释了男主最后一次死亡之后，又来到2007年的贾姬身边。

而片尾那些刚刚提到的镜头，也在暗示这个意思：酒吧里逃犯拿着男主的铭牌，说明男主的确是在枪战中死了，铭牌也被拿走。

如果没有伊拉克战场上的事，没有片尾这些解释性的镜头，那么最后一次穿越到2007年就显得站不住脚。

或许导演只是为了给我们留下一个美好的期冀，让最后男主和贾姬能够一直相守，才加上了看似无关大局的伊拉克战争和逃犯枪击事件。

能够引起不同的观影理解和讨论，导演已经成功了，说不定此时正在偷着乐。

《灵幻夹克》标榜自己是独立电影，意思是说，没有八大插手，不是把票房放在第一位，有自己的追求。

追求的可能是不同的影像风格、特别的视角或者别的什么东西。

当然了，没有免费的午餐，给了你特别的风格，你就不能再要求严谨的剧本。

具体到《灵幻夹克》上，我觉得他有点装大尾巴狼的意思。

他有一个颇为牵强的故事，带着粗糙强烈的视觉风格，在故事开头似乎有点指责战争的味道，在故事的结尾宣扬珍惜生命的主题。

然而，我的感觉上，他的这个主题来得实在是有点生硬。

《灵幻夹克》让人很容易联想起《蝴蝶效应》。

究其原因，大概是这两部电影都是关于时空转移，都有关于改变未来的试图，都使用了无法解释的超自然力量，都提供了风格化的影像风格。

单是这样简单地比较，那么《灵幻夹克》有些象是《蝴蝶效应》的镜像。

《蝴蝶效应》回到过去，而《灵幻夹克》去到未来。

然而如果真的和《蝴蝶效应》相比较，那么《灵幻夹克》的不足之处就暴露无遗了。

《蝴蝶效应》使用数次跳转来说明宿命的悲剧和人生的无力感，主题逐步深化，每一条道路都被堵死，随着影片的进程，把人带入绝望之中。

而《灵幻夹克》的主线是男主角在未来探索自己的死因，前后三次，却没有表现出什么递进的关系。

在最后抛出一个珍惜生命的主题来。

我承认这个主题可以从观察自己死后的世界得出，然而这在他第一次去到未来以后就可以引出这个主题了，后来的情节对这个主题却没有什么深化作用。

我认为这个剧情的设置是很失败的。

而关于在治疗中跳转时空的方法，为什么会刚好出现在那个时空点上，我的感觉这个情节也是非常缺乏说服力，更可能的解释是编剧的无能。

我在看这部电影时，当男主角由1992年进入2004年时，我的猜想是这个人的神经有问题，他生活在2004年，可是却把1992年的强烈刺激回忆当作了现实。

我觉得这个点子很有趣。

可是当我发现剧情的安排真的是时空跳转的时候，你可以想像，我有多么的失望。

总地来说，这部电影还算可以给人留下一点印象，但是也非常平庸了。

IMDB得分6.9（13517人投票），我打5分。

喜欢的旁白Sometimes we live through things only to be able to say that it happened. That it wasn't to someone else,it was to me. Sometimes we live to beat the odds. I'm not crazy, even though they thought I was. I live in the same world as everyone else. I just saw more of it, as i'm sure you have. Sometimes life can only really begin with the knowledge of death.that it can all end, even when you least want it to. The important thing in life is to believe that you are alive, it's never too late. I promise you, Jean, no matter how bad things look, they look better awake than they do asleep. When you die, there's only one thing you want to happen. You wanna come back. How are you doing?Better now. I slipped, but I'm alive. How much time do we have?

看过最好的一部时空穿越片，首先发现了一件终极恐惧的事：一个人被套上精神病人专用的紧身夹克衫，被关在密闭的“抽屉里”，四周一片漆黑，所有曾经发生的恐怖事件，像过电影般在你眼前重现，挣扎、呐喊都不能让你离开这个封闭的空间，你依然在原地一动不动。

呼吸极度困难，你无法透过气去喘息。

无助和绝望始终伴随着你。

这种场景让我想起了，孤岛监狱中的犯人，独自被扔进小黑屋中一个月，2个月，半年，在无尽的黑暗中，由于精神崩溃而死亡。

很庆幸这不是一部恐怖片，影片中充满着温情，Jack是如此的善良，他的心和他的眼镜一样是如此的清彻透明。

男主角Jack的名字也和夹克Jaket有巧妙的构思。

非常喜欢主角Adrien Brody，他文弱、善良的气质让人“触目惊心”，那无辜、清彻的眼神似乎可以看穿他的心。

他的体型消瘦，外貌清秀，看过他的几部片都受到强权的迫害，不免让人心生怜悯。

可是他骨子里又充满着正义感和反抗精神，如果他屈服了，本来会想当然得去理解他，因为大多数人在这种场景下都会选择屈服，认命了。

但是，这个柔弱的生命却突然站了起来反抗，戏剧性和冲突点更加鲜明的展示出来。

正如《钢琴师》、《死亡实验》中所表现的，惊人的到位。

女主角Keira Knightley，戏中非常美丽，比在《加勒比海盗》中更漂亮。

她不太适合古装打扮，或者是Jonny Depp太抢镜了，夺去了她的光环。

时空穿梭 小时候课本的一片课文，不知道是否还记得，叫做《琥珀》。

里面的昆虫完好地封存在那一刻的历史里，泛黄的色调，透明，自成一体，仿佛停滞了时间，让人可以很近、很私密地去接触，仿佛我在这里窥视到遥远的时间里的那一个瞬间——那是我第一次意识到时空的存在。

而从我意识到时间的流逝不可逆转开始，我就从来没有停止过幻想怎么让时间停滞或者逆转的捷径心里，期待能回到考试前一天，期待摔破的花瓶能在我闭眼之后自动还原，期望能重新选择重新来过，这种心理，叫做贱。

身边社会正在进行快速的变革和发展，很多东西还没有被人们完全消化就被新的东西取代，我们总是要改变自己去适应新的环境，这种被动的社会体验让我总是幻想着能有一天能穿越它，回到过去看老爸老妈结识到恋爱，回到未来看看审判日的核弹头在我头顶爆炸，或者到送宋朝去吟诗作对泡妹妹，又或者到97之前赚大票子统一宇宙。

你看，我有多贱，怎么想都是让自己立于一个时空发展的制高点，然后怎么方便自己怎么来。

但是说实话，只要和时空穿越相关的，基本上都是用这么贱的方式，只是贱的人，不是我们自己设定的我们自己，而是导演制片人编剧这群王八蛋，他们让人FJ，去穿梭时空，然后再让故事FJ，去证明他们自己的观点要表达的思想，然后让我们观众FJ，看完后唏嘘不已,称他牛。

爱因斯坦的狭义相对论说超光速运行可以让时光倒流从而回到过去，但是按照理解来说，时光只是看上去在倒流，如同英雄里某一集速度女的威力加强版本让Matt看到时间流逝的版本在他面前“看上去”在倒流，意思就是我们在这个事件发生之前到达这个事件发生的空间和时间这个刻度就可以看到事件“原来”是如何发生的。

切换到证明版本就是我们现在看到的某夜空的星星可能已经进入超新星爆炸了，但是在这一刻，到达我们视网膜上的光的信息只是它在爆炸前的一段光，而这种描写是为了说明这种猜想本身已经发生的事情被我们看到，这是我们无法更改的，回到过去改变未来这种猜想上建立的猜想，也只有通过电影这种可以无视现实的艺术作品来加工创造满足人类自己，但是人类是不会满足的，我们会有更多的猜想，并且给每个猜想一个理论配合。

但是要去纠结于这种理论或者纠结于这种理论下的所拍的电影细节和剧情bug，就是另外一种知识普及行为，更贱更强大。

所以，平行宇宙、虫洞这些费劲的部分就交给组内其他高人了。

接受过去 白夜行里，亮司问雪穗：你可以选择的话，会选择回到过去还是穿越未来。

我的选择和亮司一样，我更想回到过去，连网名都是不可抑制的怀旧风格，更别说行文拍照作图这种潜移默化的东西。

并不只我是这样，编剧们大部分都只能在自己知道的内容里瞎编，所以大部分电影都是回到过去的模式，未来到现在，现在到过去，目的就是改变未来。

而穿越到未来的片子基本上就是科幻片了，没必要拍成时空穿梭的样子找抽。

终结者里，天网让t800回到过去杀了老妈就没儿子，然后就没有反抗军，为的是改变未来，结果约翰就派了卡尔瑞斯去过去救自己老妈，结果才生了自己，反过来说，如果天网不走这捷径，不把t800丢到过去这约翰小崽子还生不出来，自己反倒是促使约翰出生的干爹,在这里，未来是不会更改的，卡梅隆当年这片子丢出来一定很震撼，它是一条线的走，而蝴蝶效应里，埃文一次一次的回到过去改变自己的未来命运，却创造了不同的未来，但是未来和自己原来的未来又不一样，平行宇宙的理论，自己的创造说是改变了未来，但是却不仅仅是改变，而是创造了未知的未来，这种“未知”并非埃文改变未来的初衷。

其实这是猜想的两种理论，但是我们却会为这种想法而沉迷，改变未来，多么邪恶的想法，在我看来这是克隆技术一样，穿梭时空的技术本身也应该是在人类道德上意识上的一种上帝心里的“犯罪”。

五月天装着自己还年轻的样子唱着你不是真正的快乐，如同我们总是不满足自己的命运，因为人本身就是欲求不满的生物，那种歇斯底里的欲望需求不仅在物质上满足不了，精神上也老是焦虑空虚。

于是，我们总是会有自然而然的各种心理问题，因为不满足而尝试去改变，但是中间一个很重要的问题，我们不愿意接受一个事实——那就是很多东西我们改变不了。

每一部时空电影里，总会给我们主角一个最初的选择结局，这个结局他很难接受，但是电影会给一个解决问题的完美机会——穿梭时空，而我们就渴望自己能够让自己做到完美，如同这个世界上后悔药一般，改变过去，拯救未来。

12只猴子里科尔本身只是一个观察者，虽然嘴巴里说着历史已经决定了，但是却还是在最后尝试着改变自己的命运去拯救未来，但是历史还是如他所见，科尔在最后去见证了自己过去所看到的未来景象，他陷入这种改变的进程是缓慢沉溺性的、歇斯底里的，失去控制地，所以他还是呢喃的说着不知道未来该多好。

回到过去的电影大部分要表达是想结束不幸的事情，逃脱命运甚至改变命运，从而令自己的心灵获得自由，改变未来与接受过去，看似是一对矛盾。

因为我们一般的观念会认为，尝试改变是积极进取的，所谓我命不由天，而接受是消极的。

但是，所谓积极的改变未来的自由观念往往夸大个人的力量，我们总是自然而然的认为我们能做到，而忽视我们存在的卑微性，忽视里现实的规律的客观存在，甚至我们个人也被我们忽视。

一个人的人格就是这个人过去所有人生体验的总和，我现在的世界观人生观价值观和我面对任何事情做的决定本身，应该是由我的“过去”影响的。

从这一点上而言，任何过去发生过的事情都不容否认，我否认我自己经历过的事情，本身就是在否认自己人格的一部分，改变过去，就等于是改变自己，否认现在的“我”的存在。

我们像小孩子一样，认为过去一些不好的事情不应该发生，一些人不应该那样对待自己。

就好像是，过去那些事情，还可以纠正过来似的。

这种否认，等于是打破掉自己的一部分，会或轻或重地导致人格的分裂。

过去因为“曾经经历”而被改变而影响的人格潜意识那部分，因此而消失，对我的影响会有蝴蝶效应，让人改变了“曾经”过去的的很多选择。

而这种影响，并不是针对我个人，如同蝴蝶效应种埃文一次次穿越对周围人的影响，这种行为我会理解成自残型犯罪。

这种否认都会令我们在不好的事情中越陷越深。

我们本来是想摆脱这些不好的事情对自己的消极影响的，但结果适得其反，它们对我们的影响反而越来越重。

在我看来，世上就根本没有真正的完美的解决问题的方法，就算是捷径，就算你能穿越时空，但是任何工具和未来都是未知的存在。

所有的改变都伴着另外一种改变，你在过去的某一点改变了A，时间刻度会在的另外一边创造B。

从来就没有我们能主宰的，时间的定性现在也没有人能给出一个概念，我愿意相信它是一种平衡，存在即平衡。

时间在概念上也同样守恒，我们的觉知仅能用在特别的能感知和预知的局部狭小的领域，这正是我们没有超越某种存在的表现，我们总觉得想要的没有，不想要的却来……而烦恼就是常常来自于我们只看到一个“结果”，我们无法看全大象，因为我们是蚂蚁，时间的河流我们只是身在其中。

要想看清楚整条河流的流向全，我们必须跳出水面，我们没有灵性的高度，我们都还在流水里挣扎，又如何能跳出水面了？

假若你明白了自己存在的卑微性，你会明白，很多事情我们做不到，心灵所享有的自由度才越高。

改变过去不如接受过去，立足过去和现在，才能创造未来，而不是通过改变过去抹杀过去去改变未来。

改变未来 邪恶力量里从第一季就知道萨姆会走上邪恶之路的我们，总是盼望着编剧是不是会让萨姆改变命运，但是私底下我们潜意识是知道萨姆是一定会在这条路上走下去的，剧情也是如此，萨姆在命运面前可选择的机会其实很单一，尤其在变形人不断创造同样的星期二让萨姆选择不让迪恩去死的那一集，编剧几乎是以上帝的角度在告诉我们，决定的历史是绝对不会更改的，迪恩会进地狱，萨姆会走恶魔之路，第四季的先知出现更是赤裸裸的把萨姆和迪恩的命运烙进创世纪的开篇里，不容更改。

但是未来在电影里并不是绝对不变的，不管编剧把未来控制的多么的不可逆转，但是聪明的编剧总会给你松开一道口子，只要你接受了自己和现状，就有改变未来的可能，说改变有点不恰当，应该是创造。

迪恩终于在内心接受了萨姆在恶魔道路上的现状，从而在最后关头冲到萨姆的身边，虽然有点狗血，但是不管是在剧情发展还是在第四季整季宿命论的压抑下都冲开了一点新希望。

实际上电影都是乐观的，但是导演编剧大部分是现实主义者。

如果不是因为迪恩最后关头带走萨姆，第五季可能就是另一种期待了；所以不管怎么穿越，事态永远是正在向正确的方向发展，有不少希望之光。

时光穿梭的本意是希望观众看了电影后态度更为现实，认识到时间穿梭不会发生，同时也能受到电影中的那些人不顾艰难险阻为寻求改变而不懈努力的启示，当然，这种努力也是有目的性的。

一部我比较喜欢的电影灵幻夹克，虽然编剧有点2，逻辑也混乱不堪，但是故事还是一个好故事，就如同蝴蝶效益的镜面，如果穿越到未来改变未来，风格化的影像视觉，“如果”和“假如”这种字眼本身就是一种怀着穿越目的的一种假设，其实，时间的必然性本来没有什么‘如果’可讲，没有‘如果她妈妈不抽那根烟她就不会成为孤儿’这样可供选择。

时间是一次性的，它不可能重复。

而幻想时间让“如果”和“假如”这种偶然性词汇成真，就如同是一场不和逻辑的梦境，灵幻夹克你就可以当作是一场梦境。

杰克的混乱的记忆，和那件能穿越到未来场景的密柜夹克，都像一场生动虚幻蒙太奇，混乱不看的元素的应用让人在神秘和莫名其妙的电影语言里努力挣扎，故事的发展来源于杰克对于自己记忆和追寻和关于自己穿越到未来遇上女子的事情，时间的存在必然性完全被忽略，就存在着一个逻辑上的矛盾，未来会发生的事情是一次性的，是本身不存在“如果”的，后面紧接着就通过所谓的夹克穿梭，把这种假设好的“如果”偷渡回来，这种扭转牢不可破的命运的举动本身就是一种浪漫。

所以导演才用了精神病人这样的载体来讲叙这个逻辑硬伤的浪漫故事，杰克的一封信改变了自己爱人的未来，这种改变的真实性并不需要去考究了，因为按照电影本身的设定你无法确定真实性，如果牵涉到真实性就要讲逻辑，讲必然，而你不能否定的是这种改变对于杰克本人来说是真实的，杰克虽然不确定很多，但是他放下向外寻求答案的心态，而是直指内心中最直接的念头，去拯救自己爱的人。

我认为杰克的未来爱情更像是自己的记忆追寻之路，前半生的记忆在他自己的印象里仿佛和自己无关，只有到了未来遇见了她才能感受到自己的存在。

4次穿越都是找寻自我，但是找寻的结果却如同一项虚无，当知道自己死亡迫在眉睫的时候，追寻之旅只剩下她在自己身边，杰克的存在到底是为什么？

这片梦境最真实的不是自己的记忆，而是面前这个人。

我不相信人性，其实也不相信改变未来，但是我相信改变自己，人意识到自己的存在是很简单的，但是能控制自己和拥有对自己的自主权则是比较难的。

时间穿梭的终极目的都是为了让自己更认识自己，导演编剧喜欢站在一个上帝的角度和你讲穿越的意义，不断的轮回和穿梭时间，只是让你认识自己并知道自己的最终需要，接受的深层目的也是认识自己的过程。

因此，我们的时间穿梭并不是为了改变。

看着时间的流逝，看它如何将我们带向生命的核心，这样才能旁观者清。

只要我们能觉察出自己的“过度”和“不足”，我们心中时间的定点自然就会调整到我们存在的这一刻，如此旁观，才能帮助我们看到自己的所作所为，并从中学习而不加以批判。

能够自我认识进而控制自己是人一生不断追寻的命题，时空的穿越只是一个假设的“选择”，回到17岁里俗套不必多说，Mike最终的选择依然和最初一样就这样一点小感动都让此片的口碑大好，可见我们内心都幻想着有着时空穿梭的机会和剧透后的重来，我们虽然人模人样的在现实中虚妄的活着，满怀自我建造出来的各种优越感，但是内心潜意识中隐含着自卑和后悔，可从时空穿梭的电影和网络上各种yy小说这种各式各样的引用外来力量让我们重新感受非我人生的手段，借助这些东西我们可以自我导演自我塑造重新开始，而奇怪的是，我们回到现实中甚至都不敢为自己信念挺身而出，反而以不同的方式寻求别人的支持和认可进而满足自己；但是我们人生种所有的要做的选择最终都是要自己为此负责的，这种后果只有我们自己才能承担，甚至还要为别人承担。

学会找到真正的自己，并学会看到真正的别人。

只有认识自己才能让我们在未来做出“正确”的选择，这个正确是我们内心中不会为之后悔的意思。

时间的穿梭，也许能让我们从假想的捷径中学习，让我们接受这个过程后面因为逃避和自私而企图把遗憾归咎于时间的流逝的我们。

结语 写了杂七杂八，其实想说的还是和导演的想表达的意思一样，不管电影书籍里时空怎么穿梭，我们都要知道，电影是电影，小说是小说，而合上书本关上电脑的你，明早醒来后，生活还是要继续，怎么继续和我无关，只是关于你自己。

任何穿越剧都会存在一定的缺陷，因为没有办法真的实践，所以对两个世界的关系总会存在主观与客观的差异，本片也不例外。

1、强行巧合，贾姬看见杰克站在雪地里等车，竟然接上了他。

如果她不记得小时候见过这张脸，那她不怕危险？

2、第一次穿越回来，贾姬不信，第二次回来，一进店竟然直接信了，而且已查到了很多事情。

如果时间是同步的，那么女主只有不到一天的时间，还得上班，十几年前谁谁的个人档案都知道，FBI么？

3、医生老头的记性杠杠的，精神病院那么多人死，你记得杰克不奇怪，连最后一次拉出停尸间说的三个名字都记得，而且张口就来。

4、电击疗法治小孩脑子一下就好了，这是九转还魂丹吗？

康复不需要过程吗？

5、女主的妈不认识帮她修车的杰克，当时还精神恍惚。

杰克给了她两封信，其中有一个是关于未来知道她吸烟死掉的事情，而她看了信就戒烟了～～～导演啊！

你知道让一个人戒烟有多难吗？

一个陌生人写了个金玉良言就可以吗？

6、杰克冰上滑倒，重创头部伤口，导致大出血。

那么这些众人是知道的，但2007年为什么没有人说到他摔跤导致呢？

这也没人需要承担责任。

欢迎讨论

-“I...I...I don’t want to still it,you know? I’m in here,because they say I have a nervous condition. Well,well,here’s my question: Who wouldn’t be nervous when they really really look their lives? I mean who’s life is that good?”

故事太单薄，变成了设定化的编排。

1，核心悬念为什么会穿越、穿越的影响、穿越的意义。

（1）本来以为是科幻，设想可能是战场死去后变成缸中大脑的某种实验（上载新生）。

（2）又或者是2007才是真实世界，1992的精神病院、1991的袭警、1990？

的战争，都是臆想，毕竟2007年的恋爱脑无法证伪，任凭一张嘴。

2，设定单薄，对构建人物成长无意义。

（1）战场+平民反杀，只是为了引出狗牌这一认亲道具。

袭警，是为了引出精神病院-穿越-认识小女主-跟大女主相爱……（2）The jacket，以为玩的谐音梗多有深意……结果就只是设立了代表痛苦的jacket和代表甜蜜（？

）的Jack&Jackie的二元象征……（3）爱情线毫无来由，昨天5岁（大概）今天20岁你也下得去手，你才是Ted Casey吧！

（4）穿越线毫无来由，总之给男女主快速升温一个合理解释，冬天冷、日子苦、既然都是一个人，凑合凑合过了，燃冬吧！

（5）故事很紧凑，主线推剧情抓很紧，想想现在动不动23小时的院线，本片属于不浪费时间但是没编排好故事，哭笑不得。

老片标记科幻悬疑结果是个卖狗肉的冒牌货。

首先，这是明显的开放式结局，你可以认为男主已死，也可以认为男主得到了重生，甚至可以认为一切都只是第一次死亡时的幻想。。

相信导演的目的也是如此：你们尽管猜去反正也不会有官方的答案 　　但是关于结尾处的那句how much time do we have我有必要得解释下，很多人用这句来证明男主已死，其实这是明显的逻辑上的错误。。

首先男主在最后一次的穿越后，进入的是一个新的未来，此时的女主明显已经不认识男主了，又怎么会问男主还有多少时间？

难不成男主还得在生命最后的几分钟里绞尽脑汁的和女主解释那么长长的一大串故事，然后不被当成疯子，并且女主还很配合的问他how much time do we have？

这明显就是不合逻辑的解释。。

　　其实最后这句话并不是女主对男主说的，而是导演对我们说的。。

我们还剩下多少时间？

是啊，不管我们的现在活的多么的不顺心，但起码我们还活着，我们还有很多的时间去改变所以，这更像是一个点题句。。

电影本身只有3星吧，但是adrien出色的演技，以及阳光慢慢洒满车厢的结局我很喜欢，所以感性上多加1星

看到某款JACKET的海报很恐怖，但看玩电影后才发现把它定义为惊悚科幻比较好。

一直很喜欢穿梭类的影片，其中大都和避免灾难有关，但几乎主人公都对未来无能为力。

而这部影片中虽然JACK仍然难逃一死，但他却改变了Jackie和她母亲的命运，所以他还是成功了，即便有牺牲。

影片除了希望在情节和题材方面吸引观众眼球外，似乎也在试着传达某种哲学观点：SOMETIMES LIFE ONLY REALLY BEGINS WITH THE KNOWLAGE OF DEATH。

但是话说回来很少有人会GET THE KNOWLAGE OF DEATH。

所以不要等未来来告诉你你目前做的是错的。

我们明明知道未来将要发生什么，所以到时候不要后悔。

HOW MUCH TIME DO WE HAVE？

JUST MAKE THE DECISION。。。