情归新泽西

　“家”的概念在电影中被拆分成两个概念，一个实体的家，一个内心深处可以感到安全的家。

我想，他们在彼此身上映照出了自己，并且感到安全。

　　那些有点过激的反应或者是证明自己的存在的一种方式，通过那些行为去证实自己。

把握如此细腻的感觉很不易。

　　很喜欢安德鲁和萨曼沙在宠物墓园里埋葬小仓鼠时的一段！

萨曼莎说“after you”，于是安德鲁弯腰从园门里进去了，而萨曼沙却直接从小墓园的篱笆上跨了过去，然后两个人会心地笑了！

It is difficult to review Garden State because it probably means something different to everyone. Half way through the film, and I was like, wow, I have absolutely no idea what is going to happen next, or where this is going! The story is very weird at first, and nothing seems to make sense. This is the story of Andrew Largeman(Zach Braff), whose life is not exactly the happiest: depression, heavy medication and the news that his mother had just drowned in her tub. It takes us through his journey of self-realization and self-discovery when he went back to his hometown for his mom's funeral. The movie is a lot of things, it is a drama, a comedy, and ultimately a love story. It is almost heart wrenching to see how Andrew grows from emotional numbness to what he becomes at the end of the movie. My favorite part of the film is when the three of them (Zach Braff, Natalie Portman and Peter Sarsgaard) were standing at the edge of the cliff, soaked in rain, and screaming into the valley. It almost feels like the rain was cleansing all of his emotional shields away, so that he can finally start living his life.I think I will definitely have to watch this movie again.http://wintervalley.blogspot.com/2005/01/garden-state.html

看了Garden State, 中文大概叫"情归新泽西".很对胃口.不是什么电影我都看得下去的,首先,画面要干净,主人公穿得不太难看,有点情节,最好能笑,不然能哭也行.这出不错.我喜欢男女主人公在崖底的破旧工具车顶穿着大垃圾袋当雨衣在雨中拥吻;对一个感觉麻木的人,这不是件容易的事.我喜欢男主角及好朋友们跑到其中一个暴发的朋友家里,大宅子什么家具也没有,只有一个炉火熊能的壁炉,朋友说:我什么也没买,除了看上了一张椅子. "椅子呢?""在炉子里让你们温暖!"我喜欢两人坐在男主人公母亲被浸死的浴缸中,男的突然掉了眼泪,女的找个杯子想要收藏.因为,男的从小就吃抗抑郁的药物,已经很久不知道难过及掉泪的滋味,他说:好痛,可是真好...末尾,男的从飞机上跑回来决定留在家乡,说了一句:这就是生活. 他终于可以面对这个太多不好回忆的地方,终于决定呆在爱人身旁.里面的歌都很好听.改天要找sound track来听一下.

在这嘈杂的世界角落，我遇见了你。

笑着，融化了心灵的孤独。

你告诉我，你不算完美，你喜欢撒谎。

我告诉你，我不完美，我有头痛缠身。

生活如此平静，静到没有头绪，该做什么，做了什么不该做的，岁月长河我们不过是一直在水中游来游去，没有来时的路，没有彼岸。

我们是稀薄的空气，培育着娇嫩的玫瑰。

用尘世的堕落，迷失，温暖，亲情，手捧过往的土壤，我们洒满了长大的路。

在无奈的生命游戏中，我遇见了你。

我们接受彼此的不完美，在雨中，大吼着，像儿时，嬉笑打闹，声音穿过清冽的空气，这空气单纯如新生的婴孩，纯净如尘世温暖。

我们没有追寻完美，只是在活下去的路途，遇见了彼此。

曾经，我们自己是一支支鲜艳的玫瑰。

在眼泪中，我们仍然挣扎着靠近对方，即使被刺伤，也坚定的信念，用爱，化解所有的锐刺。

终于，我抱着你，好温暖。

回忆的疼痛，成长的孤独，生命的盲目，因为你，我忘了不快乐。

我们是彼此的土壤。

尘世中，灵魂中，我们有着不老的容颜。

晚安，尘世中，唯一的玫瑰。

晚安，枕边，我的爱。

这部电影的讲述过程有些滑稽和不知所云，一开始的时候。

必竟这是一部外国的电影，许多东西，要我们换位去好好思考。

但它传达的那种不可言语的感受，却是我能深刻体会的，特别感谢，特别感谢这部电影。

正是娜塔莉，看到她的海报，我才决定下载这部根本不知剧情的电影，而它一点都没有让我失望，我太开心了。

甜甜的小可爱。

不管是主人公，还是娜塔莉，都有一颗脆弱灵魂，他们的童年不完美，被破坏，追忆不可得，认识到自己的不完美，去接受自己的现状，很痛苦，可是，这就是生活不是吗。

我们还要继续走下去，去生活，去感受属于我们自己的生活。

坚强，这里这种轻轻触碰你心脏的酸酸的小坚强。

就是它要讲述的故事吧。

娜塔莉在片中许多小可爱的表演，都是可圈可点，许多暖意，像围着火炉捧一杯热咖啡，而外边下着漫天的大雪。

谢谢，谢谢这部片子，谢谢你们。

昨晚洗完澡睡不着，大半夜躺床上打开电视机看到CCTV6正巧在放Garden State,想看着看着就睡去，未想到一发不可收拾，这清澈简单的电影呦，却有无比勾人的力量，直拽人心魄地直至最后一刻。

“When I'm with you I feel safe. Like I'm home. ”这是安德鲁对萨曼莎说的话。

我只记得这一句台词。

我们为什么会相爱？

我想，因为你为我打开了一个新的世界，让我看到过去从未看到的风景，让我感受到很多过去从未感受到情感；因为你，我的世界变得鲜艳了，变得具体了，我知道如何感受爱如何去爱，我感受到的喜怒哀乐如此深刻，这种踏实的温暖感让我觉得安全，就像小时候家的感觉一样，这是爱情最美妙的地方啊。

所以，我们相爱！

这才是最美好最真实最重要的事情。

在这个麻木愚蠢的世界里，两颗神经质的迷乱的淡漠的心相撞却能探寻和体味最为真切的温情。

必须承认，大多时候，生活都是孤独冰冷的，倘若有人能给你带来一点推翻过去的力量，让你觉得生活和情感变得具体可感，这必定是世间最动人的感情降临的一刻。

安德鲁和萨曼莎是幸运的，因为他们都找到了世间那唯一一片与自己叶尖相向的叶子，从此枝蔓相绕，这种亲肤取暖的安全感会让人生变得愈加充盈而无所畏惧。

“如果你不会取笑自己，生活就会就变得比你希望的无趣的多。

” “当你认识到你长大的那个房子，不再是你真正的家的时候，你就明白了生活的意义。

突然间，家的概念就没有了……虽然你还有个地方放东西。

” 　“你会觉得你永远都无法挽回了。

就像是你时刻想念的那个家根本就不存在...也许这就是一个成长的过程吧。

直到你重新构建一个家庭，你才会重拾那种感觉。

是对你的孩子，对你所建立的这个家庭。

像是种轮回。

我很怀念这种感觉。

也许家庭的真谛就在此。

一群人想象着一个虚构的地方。

” 　 “当你搬出去的那天，你就明白了，会有这么一天，就这样没有了……”另外，值得一提的是，Zach Braff绝对是个有才的导演，还把安德鲁演绎得那么丝丝入扣，我差点被他迷倒在地一厥不起。

真的，这种才气横溢绅士低调甚至有些其貌不扬的男人最性感了，嘿！

这部电影的前半段让我觉得有些英式，冷漠麻木抑郁的精神世界，惶恐孤独绝望的青春，每一个细节都被刻画得很细腻润泽，情节上却永远给人一种简单甚至清冷的木质感。

女主的演技也可圈可点，当时觉得眼熟，后来一查居然是Natalie Portman，难怪，Zach Braff好眼力！

　继续说点题外话，这部电影的OST绝对一级棒，其实有人说超越了电影本身的高度。

开篇Coldplay的Don't panic瞬间把剧情带进一种迷乱又坚定的气氛之中。

Cary Brother的Blue Eyes和Simon&Garfunkel的The only living boy in New York也绝对是应景到死的那种。

总之，OST给电影锦上添花无数。

Braff自己说过：“我一直很喜欢圣经中诺亚方舟的故事，也就是关于某种巨大的力量使世界重新开始的故事。

对我来说，安德鲁想要重新开始，他试图拯救自己，并重新开始生命的新篇章。

这就象诺亚把动物和人带到方舟上并从大洪水中拯救他们，然后重新开始一样。

他想要找到自己的方舟。

” 恭喜Braff，他成功地塑造了安德鲁和他心中的诺亚方舟。

　　Anyway,一部很干净的独立电影，无论何种心境下，都值得一看。

：）

家是什么？

我们常用一个比喻：家是避风的港湾，它能为你遮风挡雨。

家是无数在外漂泊的游子们心中最柔软的记忆，故乡的云朵永远是他们心中的牵挂。

再回首才发现原来自己所有的爱早已留在了那个叫“家”的地方。

《花园之州》就为我们展现了这样一个回归故乡的游子重新认识到家的含义并最终释怀人生的感人故事。

我想有个家因母亲逝世才有机会重回故乡的安德鲁，由于一场意外，原本幸福的家顷刻间分崩离析，自责与内疚不得不依靠药物来忘却。

对于安德鲁来说家的概念早已不存在了。

归属感的丧失，麻木的生活态度，对生活的厌倦。

母亲的逝世让他终于找到了一个回家的理由。

家的概念对于每个人来说都绝不是先验的，它需要我们用一种近乎实证主义的方法论去积累，去认识，去感悟它的价值。

纪德《浪子归来》中的浪子在外多年最终选择了回家，但是他却鼓励自己的弟弟像自己一样去流浪。

为什么？

也许离开家才明白家的可贵，“身在福中不知福”，人类永远无法解脱的孤独感成为了家庭得以建立的情感基础。

也许你的家是破旧的，荒凉的，使你不得不为了追求自己的理想而离开它，但它会成为你以后生活中永远抹不去的梦；也许你的家是美丽的，富裕的，使你不得不为了挣脱它的桎梏而离开它，但它会成为你往后人生道路上的灯塔，照亮前进的路。

对于安德鲁来说更复杂，家还在物质层次之外承载着更多精神层次上的东西。

那是他的伤心之地，即使它有一个美丽的名字“花园之家”。

“我想有个家，一个不需要多大的地方”家对于人来说，他的精神价值远远大于它所能提供的物质价值。

这就是人们为什么要把它形容为避风港而不愿去叫它救济院的道理。

“解铃还须系铃人”因为母亲的原因而离家的安德鲁又因为母亲的原因回到家中，这对他来说或许真的是一次重新面对自我的机会，这么多年来他总是“把所有问题都自己扛”。

人的承受能力是有限的，一旦超越了这个限度，那么这压力就变成了“生命中不能承受之轻”了。

人的思想变“轻”了，人的存在也变“轻”了，生活的意义就变的虚无起来。

主体与客体也就是人与环境的矛盾也愈发突出，似乎周围的一切都和自己过不去。

演员变成招待员，有的人居然要在越南菜餐厅点面包吃！

环境永远不会倒过来去适应人，明白了这个道理，也许就不会有那么多人去自杀了。

安德鲁最终释怀看似是客体的变化（洛杉矶—新泽西）但实质上是主体的变化（变压力为动力）。

我们可不可以不勇敢当主体与客体产生矛盾时，我们要怎样来解决这个矛盾呢？

外在的变化永远只是徒劳的。

药物，搬家，甚至是电影中安德鲁那件与他母亲重装的墙纸一样花纹的衬衣，看起来完全是格格不入，但当最后安德鲁拿回母亲最爱的项链时，主体与客体，生者与逝者在这一刻同时释怀了。

他是怎么办到的呢？

总是“把所有问题都自己扛”的安德鲁遇到了安曼莎，这个总是说谎，有间歇性精神病，但是乐观，开朗的女孩。

仅仅四天的相处，无数个感人的瞬间，从朋友到恋人，一切是那么神奇又那么自然。

这个女孩让我们，让安德鲁重新定义了“勇敢”的含义。

敢于直面病魔是勇敢吗？

安曼莎在诊所的谎言让我们看到乐观的心态去面对生活更重要。

有时候对自己说说谎并不是自欺欺人，谎言之后的愧疚感能让你更能读懂自己。

安曼莎总是在不停说谎然后又马上改正。

这个穿鳄鱼服滑冰，在安德鲁伤心是给他挑踢踏舞的女孩最终拯救了这个失意的男人。

“男人哭吧哭吧不是罪，再强的人也有权利疲惫，尝尝阔别已久眼泪的滋味，做人何必惊得那么狼狈”安德鲁终于流下了一滴珍贵的眼泪，这滴眼泪看似狼狈，实则诠释了真正的“勇敢”的含义。

安德鲁是不幸的，但又是幸运的。

因消毒柜的门栓而瘫痪的母亲，因笼子中的小轮子而丧命的松鼠，让他告别了一个亲人，找到了一个爱人。

在朋友的带领下去领那份神秘的告别礼物，地底大峡谷的看守人又让安德鲁明白守护自己内心的宁静有多么重要。

那一声大吼之后，安德鲁终于释怀了，人生真的需要有那么一次触动，光怪陆离的生活中总有那么一片净土在等待着我们，那不同于我们这个物欲横流的现实世界，那是充满了奶与蜜的迦南地。

托马斯•曼说：“为了善和爱的缘故，人不应让死主宰和支配自己的思想。

”安德鲁在接过朋友的礼物前说：“这已经不重要了。

”找回了真正的自我，他终于可以开始忘却了。

这个自我的找回用拉康的镜像理论来说是通过认同外界客体来支撑起虚构的自我。

安曼莎，守护深渊的人，朋友们，父亲，逝世的母亲，花园之州，这一切的一切帮助安德鲁走出阴霾，重新拥抱阳光。

其实不想走最后机场的一场戏看似俗套，实际上是必然的选择。

当安德鲁执意要离开时，他显得太过于自信了，自信到认为自己已经可以做到全身而退。

飞机上陌生的乘客，狭窄的空间，窒息的氛围。

安德鲁有一次来到了情感的临界点。

如同他雨中的一吼一样，他做出了观众们希望的事。

如果我们把前一次看作是自我的回归，安德鲁又重新拥有了那个已渐渐远去的自我。

那么这一次我们可以看作是爱的回归，他又拥有了爱的能力。

自我与爱，人活在这个世界上还有比这两样更重要的事情吗？

“其实不想走，其实我想留，留下来伴你度过每个春夏秋冬”安德鲁用深深的一吻作出了爱的承诺。

从故乡到异乡，从异乡再回到故乡。

游子们总在重复着一条亘古不变的人生轨迹。

《远大前程》中的皮普，经历了人生的繁华与幻灭终于回归故乡并争取到了一生的真爱。

《天堂电影院》中的多多，童年的记忆成为了他一生的财富，当回归故乡时，老放映员遗留的礼物让多多重温了那一幕幕感人的画面。

《小城之春》中的志枕重回故乡要面对的是一段段残垣断壁还有那欲言又止的爱情……“外面的世界很精彩，外面的世界很无奈”对于游子们来说，只有故乡，只有家才是最重的归宿。

归来吧！

浪迹天涯的游子，这里有你们记忆深处最珍贵的宝藏！

情归新泽西 (2004)7.42004 / 美国 / 剧情 喜剧 爱情 / 扎克·布拉夫 / 扎克·布拉夫 娜塔莉·波特曼

我感觉娜塔利波特曼真的是每一年都拍几部电影，而且一部比一部质量高，什么题材都有，不管怎么样，我觉得他年轻的时候到现在真的是演技特别好，所以说我觉得这部电影他为什么会说是爱情电影中的经典呢？

主要是这个题材告诉了我们两个特别能在一起，也能够摩擦出一种特别的爱情。

或许我觉得这种电影它的魅力之处就在于这里吧，而且也挺好看的。

电影《Garden State》讲述了一个有关抑郁症的故事。

1电影的开头，混乱的飞机里人们情绪激动、不知所措，飞机剧烈颠簸，大小箱子一个接一个地掉在地上。

只有安德鲁表情麻木的坐在那里，默然关闭提示音，坦然接受这一切。

画面一转，四壁洁白的安德鲁家里，电话响起，传来了父亲熟悉而又陌生的声音。

母亲走了。

安德鲁回到家乡，见到了多年不见的父亲，以及儿时一起长大的朋友。

每个人都已拥有自己的生活。

接下来的一切，像电光火石般涌入他的脑海。

更重要的是，他结识了一个可爱的女孩。

每一个抑郁病人都会熟悉这种感觉。

长时间的服药会让病人头脑麻木，心灵冰冻。

很长时间里，会对任何事、任何东西都没有半点兴趣。

心中的期盼，就是“时间停止在那一刻”，因为那一刻，有父母，有朋友，还有那一点点可怜的生活。

然而，人生总是要前进的。

2《Garden State》里男女主角有一段对话：男：当你知道你生活成长的房子，不再是你的家的时候……那是你人生的一个转折点，一切都那么突然，尽管你仍然有地方可以住……但家的含义已经没有了女：我仍然觉得那是我家阿男：总有一天你会搬出来的，那时你就会明白，你会觉得一切都没法回到从前，就好像这个家从来没有存在过一样，也许这就是人生的必经之路，但当你自己组建一个新家庭的时候，那种感觉就会消失了，为了你的孩子，为了你的新家，这就好像是个循环……也许那就是家的真正含义，一群人所建立的一个虚构的地方……很多年后，我才明白这段话的含义……很长时间里，生病的痛苦让我把自己关闭在狭窄的小世界里，对生活的一切不闻不问。

直到我发现，母亲正在生病，直到有一天，我终于意识到母亲患上了绝症。

我依然痛苦的不愿相信这是事实，躲避、闪躲，反复的否认这一切。

一直等到我父亲从外地赶回来，带着我母亲直接面对，积极治疗。

这时，我才发自内心的敬佩我的父亲，他的沉默、他的坚持、他面对疾病迎难而上的勇气。

我搜索了有关疾病的知识，也尽我所能告诉了父亲，母亲依然没在开始时接受正确的治疗。

我没有能够尽到作为家人的责任！！！

这是我直到今天心里都过不去的槛儿……3安德鲁回到家乡，看到了多年不见的迪戈。

迪戈依然落魄，做着无足轻重的工作。

在安德鲁离开的前一天，迪戈带着他和他女友，走了许多地方，直到来到一个深不见底的大坑面前。

展现在安德鲁面前的，是一个无底的深渊。

一个名叫阿尔伯特的中年人，住在深渊旁的一条船上，还有他的妻子和刚出生不久的婴儿。

他们在这条船上生活。

阿尔伯特偶尔会爬下这个大坑，去探究这个深渊。

阿尔伯特对安德鲁和他的女孩说：我宁愿相信它是无限大的……阿伯特又说：但那些想法全都太自私了，只要我能和我的妻子……还有我们可爱的孩子在一起……那些事情都不重要了，这才是我需要的。

安德鲁对阿尔伯特说：祝你好运！

阿尔伯特对安德鲁说：也祝你好运！

而后安德鲁在深渊旁高喊，发自内心的高喊！

那是活着的感觉，春雨浇在他的脸上，他从抑郁中走了出来，他重新找到生活的感觉！

活着从没有像那一刻这样真实过！

在与迪戈分别的时候，迪戈给了安德鲁一个项链，那是她母亲以前最爱佩戴的项链，也是他儿时最爱的玩具。

4第一次看这部电影时，我和安德鲁一样是26岁，重看这部电影时，我已经38岁。

人生总要前进的。

亲人会离开，朋友会走远又出现，人也总要成长的。

电影永远只是电影。

现实中的安德鲁，也是导演扎克·布拉夫，在这部在独立电影节上广受好评的《花园之洲》后，也没有拿出很有影响的作品。

他并没有像电影中的安德鲁那样，与娜塔莉·波特曼幸福得生活在新泽西。

他继续作为普通演员，在好莱坞日复一日地工作。

并不知道他本人的生活如何，他有没有找到自己的幸福。

我也找到了属于自己的一点点幸福，她会跟我说“你真好”，我会跟她说“你在哪，家在哪”。

是的，我们重新建立了一个家。

这是一个温暖舒适的家，有她在一旁躺着玩手机，有猫在一边懒着吃猫粮。

有了这个家，我可以无所顾忌的放屁打哈哈。

有了这个家，我可以穿着秋裤随便蹦蹦跳跳。

有了这个家，我们开始期待孩子的到来。

5母亲在重病中苦熬了8年，走了。

母亲是在上午离开的。

去世前，她眼神空洞，满嘴鲜血，喉咙里不断的发出含混不清的声音。

直到去世的那一刻，母亲的眼睛都没有闭上。

她在找我这个儿子。

她不放心我。

母亲生病后，我和母亲无话不谈。

我按照母亲的遗愿，把母亲的骨灰海撒。

姥爷也长眠在大海里。

那里也会是我的归宿。

我本以为母亲走了我会彻底崩溃，但是，一切都没有发生。

生活总要继续的。

多年后，我和媳妇住进了新家，开始了新的生活。

我开心地给媳妇做了我的拿手好菜——炒三丁、平菇油菜炒肉。

两道平平无奇的家常菜，当我吃到嘴里，眼泪却止不住的流了出来，那是母亲的味道。

母亲从来没有离我而去，她就在那里，就在那道家常菜里。

也许，我能有自己的孩子，我还会给ta做炒三丁、平菇油菜炒肉，我会告诉ta，“这道菜是姥姥教爸爸做的，爸爸将来还要教给你哦”，不知道我的孩子会不会开心的学这两道家常菜。

人生只不过，在我看来，显得稍微艰难了些。

生老病死、浮浮沉沉，每个人都要面对。

我现在微笑地写下这段文字，是因为我清楚地明白，经历了这些常见的人生经历，我已经永远不会放弃希望。

只要不放弃希望，就永远有明天。

只要不放弃希望，就永远有永远。

人生还长，做好自己。

电影的前半部分是离奇而搞笑的，充满了有趣的、轻描淡写的情节，但后半部分逐渐严肃起来，开始不再令人发笑，安德鲁和萨曼莎都试图搞清楚他们他们自己身上到底发生了什么。

电影还采取了插叙的方法，描述了马克想为安德鲁寻找一位证人，但是经历种种之后，一切又回到起点的故事。

　　电影主要针对布拉夫这一代人，讲述从他们大学毕业后到结婚前的孤独状态(通常这段时间会持续10年甚至更长)。

当一个人不能理清自己生活头绪的时候，我们或许都会选择回到最初，去寻找回曾经的成长经历。

　　《情归新泽西》想要说明的正是在黑暗隧道的尽头总有光亮，而生活在穿越黑暗隧道的同时也同样充满了乐趣。

　　非常聪明又极度痛苦，《情归新泽西》描绘了一种独特的新鲜的X时代的体验。

从这个角度上讲它与《迷失东京》又有某种相似之处——同样用一种敏锐的目光在某种荒谬的情景下找寻自我。