偷窥者

偷窥，绝对是来自于人类内心的魔鬼，自从有人类了开始，偷窥，偷看一直存在，并且延续至今，从未间断过，自从有了影像技术的发展，这个人类的偏好，愈发的强大，技术的进步使得越来越容易获得想要偷窥到的信息，

《Couples voyeurs & fesseurs》中Ursula White和丈夫在偷窥对面～如果从纯粹电影角度去看关于偷窥的电影，很多大师级导演都有关于这一类的作品，就如安东尼奥尼的《放大》，讲述的就更一个摄影师发现的一个谋杀案件；丁度巴拉斯的很多电影中，则喜欢用镜子的反射或者锁眼来偷窥别人，不管是《激情信箱》还是《不知不觉诱惑你》还是《奸情》他的每一部电影中都刻划着窥欲；又如Apha France在1977的《Couples voyeurs & fesseurs》中展现的也是一对夫妻透过窗户偷窥对面一对夫妻的私密生活，此片被很多欧美资深观众评为Apha France的十大经典之一；

当我看到这里的时候，我就预感这部电影，不会按照我想要的剧情发展了，很明显绝对会向失控的状态走去...

往往没有想到的，这次皮帕是被套路反杀了，那个被监视的反而是自己，自己成为了别人的道具，一切都在别人掌控之中～

如果用弗洛伊德的观点去分析，皮帕和男友的偷窥行为，起先是出于好奇心，是一种自我可空的状态，也仅仅局限于在远端窥视，我想这是人性的一种本我的表现，当皮帕发现对面有出轨，有流血的时候，来自于某种莫名其妙的正义感让她瞬间迸发出---超我，她认为正义站在她一边，然而这到底是不是正义呢？

这种正义是不是正当呢，她显然没有想到，所以越陷越深，最后竟然主动陷入了别人的为自己准备好的剧本里～这里提一下刘承羽的表演相当不错，能够完全融入角色，但按经验判断胸部与假体植入；Sydney Sweeney的表演细微入致，不过我不喜欢，除了她Tits比较大,有没感觉到特别的地方比如眼睛整体感觉吧，可以有个7分；关于窃听声音那部分和从来不关窗帘的一些细节～～～减分了

主人公皮帕与男友搬进梦寐以求的新公寓，两个人对未来的生活充满期待。

很快地，对面公寓中的一对夫妻引起了两个人的注意。

那对夫妻如同一对金童玉女，很难不引人注目，而且他们似乎在邀请皮帕他们窥视自己的生活——巨大的落地窗，却从不拉上窗帘。

于是，窗户就成了显示屏，他们的生活起居、互动交流、甚至做爱都被皮帕尽收眼底。

皮帕开始越来越痴迷于偷窥那对夫妻，买来望远镜，甚至借助设备窃听他们的对话。

她的痴迷让男友开始担心，她却不为所动，继续乐此不疲。

当皮帕发现对面的丈夫在不断出轨时，事情开始变得复杂起来。

她想提醒他的妻子，男友劝她不要越界，因为事情与她无关。

执迷不悟的皮帕还是开始接近那位妻子，她叫茱莉亚，真实的接触让皮帕越陷越深，欲罢不能。

她择机向茱莉亚揭发了她丈夫的出轨行为。

当看到茱莉亚选择了自杀之后，男友震惊之余愤而离去，留下皮帕一个人留在公寓里茫然无措。

她鬼使神差地跟踪茱莉亚的丈夫进了楼下的酒吧，开始接近这个男人。

片名叫做The Voyeurs。

Voyeur的意思是窥淫癖者。

影片对于皮帕从偷窥到窥淫，再到成瘾，一步步陷入的过程表现得很到位，氛围营造和节奏把控都是商业片中的上乘水准。

影片中，皮帕的职业是眼镜店的医师，她与茱莉亚的第一次接触就是给她做眼科检查。

从窥视人家的窗户到窥见别人的眼睛，这种意向的转换和人物关系的推进，影片做得很聪明，是个加分项。

后来，皮帕的行为越过了窥淫，发展到了跟踪狂，影片的氛围也变得越来越紧张。

最后，皮帕为自己的行为付出了惨痛的代价。

作为商业片，本片追求的是情节上预料之外情理之中的反转，不必为此总结出什么道理和意义，也不必对阴谋的合理性和可行性过于苛求。

说到底，本片满足的是观众的窥私欲。

片名中的Voyeurs是复数，除了皮帕之外还有谁，观众尽可以自行对号入座。

微信公众号：小盆哟「littlebasinyo」

这部片子的故事创意，很有趣，在套路之中试图走出套路，最终回归了套路。

首先要表明的是，请不要带有任何伦理评判去看本片，对于一部讲欲望的电影施加对人物的荡妇羞辱，就像在一部黑社会片里说核心价值观一样荒诞无稽，废话连篇。

再者，这是一部情色电影，不是色情片，是讲关于女性的欲望的电影。

欲望没有伦理性。

欲望用精神分析的术语说是“内驱力”，或者是“驱力”，这不由人社会化的阶级出身、教育程度决定，是每个人天生下来都有的一种心理能力。

啥叫心理能力？

心理能力就是驱动人物去发出行动的动机能力，它与生俱来，并不是一种罪恶。

怎样看待和对待人的这些内驱力的欲望是衡量社会制度的标尺，过于强调讲道德的社会必然压制欲望的合理性，而对个人欲望过于宽容的社会带来自由主义盛行。

本片是一部西方文化背景下讲欲望的电影，这里不得不搬砖弗洛伊德的“窥淫癖”（sopophila）。

他在一篇《本能和它们的变化》一文中，讲述了欲望驱动的产生、功能和作用方式。

重点解释了视觉驱动的部分，对其中的暴露癖（被观看的快感）和窥淫癖（凝视的快感）与主体性形成的关系，认为前者是被动的，是被看的位置，而后者则是主动的观看者。

弗洛伊德认为，我们所有人都是以凝视中的自我审视感作为起步的，“窥淫癖冲动是以自我来唤起色欲的，它确实有一个对象，但是这个对象是该主体自己身体的一部分。

”弗洛伊德以男性身体为中心，读解了两部分（暴露癖和窥淫癖）观看/视觉驱动如何让人产生主体性，得到一种假设性观点，即男性/女性需要通过凝视快感（窥淫癖）和被观看的快感（暴露癖）来获得自我主体性。

后来拉康从这个理论开始，展开了更加复杂的主体性，客体性的研究。

回到《偷窥者》这部弗洛伊德主义的电影，就非常容易看懂导演在表达什么，它绝不是一部女性片，虽然基本用女主的镜头视角讲故事，真相是，一个男性导演通过镜头拍摄的两个女性，一个窥淫癖女人把另一个暴露癖女人弄瞎的故事。

非常讽刺的是，两个女人都在这个男性导演的镜头之下袒露身体，男性导演是他自己窥淫癖性幻想的终极叙事者。

这部片子并非是田园女性主义者眼中的直面女性欲望（影片前半小时，乍一看真的觉得偷窥的视角是女性，反转了权力很像是个叛逆之作），其实股子里是一部非常男性中心的白日梦电影。

导演是故事中的那个摄影师，用镜头——电影史上著名的偷窥电影Peeping Tom主角也是摄影师，镜头意味着侵入和进攻性，性的意味强烈——进入和控制两个女人欲望的故事。

第一个镜头就是对女主皮帕的偷窥视角拍摄，你知道这是一个男性视角，没错，这才是故事贯穿的事实。

当皮帕偷窥时，很快被对面男主人的身体打动，产生了不可阻挡的性幻想，身边的男友没有填满她的欲望，她开始把这个欲望转换/置换为窥淫癖，想象自己是自己所窥视的另一个女人的身体，从窥淫中获得满足。

影片出现了多次她在对面的公寓里，看着摄影师和女人做。

爱，这些性幻想是将皮帕无意识的部分，按照现实生活逻辑改造为白日梦呈现到电影上。

更像是本片导演对自己被观看，产生的暴露癖快感的白日梦的电影化。

皮帕是男性幻想中的理想女性，善良温顺，对欲望欲说还休，却暗潮涌动，在禁欲和放荡之间，让这样的女性对自己产生性幻想，满足了弗洛伊德说的“暴露癖”视觉驱力。

另一个女性朱莉娅是个深色头发蛇蝎女人，这片子从头到尾都是男人对女性的刻板印象（金色头发女孩儿无辜单纯，深色头发女孩儿必定恶魔蛇蝎，这种经典组合），她的主体性必须从暴露中获得，作为模特的职业，在镜头前暴露身体和第一次见到摄影师就搞到一起，在婚姻中失去自我，以男性为中心的形象鲜明，却唯独在作恶这件事上很有头脑。

而这个作恶根本不是为了自己，是为了帮助男主丈夫成就事业！

她的暴露欲、献祭自己的受虐欲，满足了男性在社会结构中对女性的施虐幻想。

本片是个情色电影，并不是真正讨论两性欲望，而是真诚地在讲男性的白日梦，白日梦是把无意识演绎出来的幻想剧情化、叙事化、成为一个个场景，导演把自己无意识世界对女性欲望的幻想，她们的窥淫癖和暴露癖，在街对面的窗户这样的空间结构设置上，反复反转，达成了自己的窥淫癖和暴露癖的白日梦。

用精神分析理论解释这部电影，好像是看到了黑暗中导演的坏笑。

再次申明本文立场，精神分析是一种理论，父权制、男性中心的社会是一种事实。

本文只讨论电影，不攻击任何性别和理论、个人。

感觉气味和《亢奋》有点像像，也可能是我这种片子看的不多，资本主义的骄奢淫逸，也可能是有钱人的糜烂生活，贫穷确实限制了我的想象。

然后影片技法，画面都蛮好看的，转场也很有意思，过渡的太丝滑了，主题主要是说人的欲望，害，人的本性就是这样，越是危险，越是迷人，越是让人越陷越深，丢失理智，欲望是人之本性，但现实还是应该理智啊，真实生活中还是得有良知，不然欲望结束之后尽是痛苦，当你已经深陷欲望无法自拔时，现实便开始跟你讲起了道理，邪恶被曝光后的不知所措与无地自容更是可怕，眼睛、鸟笼、打印机几处细节也是有的，看了一个影评的观点我还蛮赞同的：“前面都做得挺好的，剧情，氛围，悬疑都拉得挺满的，但是没办法，或许是因为一开始就设定好了本质上要拍一部爽剧，于是，在结尾的部分突然把逻辑的负重抛掉，然后开始放飞自我，强行转折，强行推进剧情，只为了赶上最后的那个HE。

最后女主的行为寓意对偷窥者的惩罚，但看来确实太简单了，能不那么简单升华一下就好多了。

故事的开始，一对小情侣眼看着就要开始一段幸福的生活。

但是，当女孩一本正经的对男朋友讨论“小孩”的事情的时候，就感觉味道有点不对了。

就这么一个偶然，小情侣发现了对面的夫妻，正在发展一段“爱情”。

这个，可相当“新鲜”啊。

女孩感觉打开了一个新世界。

当女孩在为乔迁之喜+意外收获而“兴致勃勃”的时候，发现男盆友“竟然”，“竟然”睡着了。

这……这样的场景，是不是有点尴尬呢。

一方面欲求得不到满足，而另一边却在不停的撩拨。

女孩在“学习”这方面，已经不满足于“望远镜”了。

说起来，这男孩也足够可笑，既然此后发现刹不住车，那就在开始的时候不应该让女孩“开车”。

这样一发不可收拾的境遇，足够让男孩“抬不起头来”。

那边“战争”早就开始，还战得正欢，这边却是5秒撤离战场。

郁闷的女孩，只能把“兴趣”转移到对面。

而对面的生活，其实也没那么一帆风顺。

老公经常以“拍摄”之名，和不同的模特滚床单，而妻子却饱受委屈。

其中一次，老公偷了嘴，妻子说了两句，老公立马不乐意了，妻子陪了好多不是，甚至上演ORZ（原谅这次对orz下了手），也没得到老公的原谅。

这一切，都被女孩看在眼里。

“圣母”爆棚。

无巧不巧的，妻子竟然来找女孩配眼镜（关于女孩的工作，这个是个伏笔，不过个人觉得，有没有也没太大的区别）。

聊着聊着，俩人就成了朋友。

话说，老外处朋友的方式也蛮奇怪的，第一次见面，就约在了“spa”，把女孩撩得。

在成为朋友之后，女孩越发对妻子感到不值。

在这里，需要提一下无线打印机的安全漏洞了，这远程打印的功能，还是能不用就不用吧。

那边的妻子面对不了残酷的真相，镜头一转，就挂了。

女孩很“无辜”的觉得，这一切都不是她的问题。

可是，一转眼，对面的老公开始郁闷。

女孩此时又一次“圣母”爆棚。

于是跑到酒吧去安慰老公。

对面的老公可不是善茬，“第一次”搭讪，就开门见山，和女孩探讨了一下男朋友和“棒子”的区别。

出乎意料的是，女孩并没有感觉被冒犯，甚至还和老公探讨了另一个故事。

俩人鸡同鸭讲，也不知道怎么回事儿，老公就要给女孩拍照片了。

这个场景，女孩期待了好久了。

扭捏了一下，然后就欢快的滚在了一起。

可是这一切，都被男盆友在对面看了个十足十。

一气之下，上了吊，当真是挂了。

故事到此结束，其实也蛮好。

这个女孩的行为，无法通过常理解释。

如果非要解释，那只能归咎于男盆友没给她满足，所以她只能寻求他途。

可是，故事需要好好塑造一下女孩，这样的安排当然无法洗白。

所以，故事从这个时候开始反转。

可是这样的反转，好像漏洞百出，聊胜于无吧，“洗白”是不可能了。

不过，故事好好的给我们提了个醒，关于带格式条款的合同，还是仔细的看一看。

没接触过多少老外，但是看过许多电影里的老外一失恋没多久就是标准的套路：我的心好痛！

悲痛欲绝！

借酒消愁！

“等等，你好像她” “一起喝酒，然后啪啪啪”第二天醒来两种可能，爱上这个人或者继续上面的循环电影从头看到尾，从女主开始窥视并且幻想开始就觉得哪怕后面这个人怎么样也不值得同情。

男友的多次制止，以及自己可笑的正义感，打印机，给人的感觉都是为了实现自己的幻想。

世界上的正义感有两种：正确的正义感和错误的正义感女主很典型就是第三种：为了实现自己目的正义感不得不否认电影对于X场面堪比的拍摄确实厉害演员颜值身材表现得也让人血脉喷张，以至于我忘了这是一部悬疑片差点掏出家伙试试感觉总结起来就是：一部合格的色情片一部差劲的反转复仇悬疑片

这片子很女性主义了，无论是摄影师还是女主男友托马斯背后的支配者都是女性，女主无法满足的欲望导致了悲剧（狩猎者被狩猎），但她始终忠于自己的欲望。

这部片中明显有psychopath

psychopath无法建立I-YOU这种亲密关系

这是psychopath的外在特征，本质上是由只能建立I-It这种关系引起的而摄影师的妻子（是一个psychopath，psychopath只忠于自己的欲望，只能建立起I-It这种关系，剧里她完全没有高级感情功能，丈夫也不过是一个好用的道具，她毫无同情心，只最求视觉和极端刺激，来达成全能操控（psychopath典型的心理防御机制）），女主显然也不是一个正常人至少带有些反社会人格特征（上帝视角-控制，操纵-表演），她虽然有感情但感情很薄弱无法阻止她的渴望，她虽然有道德但显然不会是她的首选，这是两个变态之间的较量，张力很强。

明显豆瓣的直男无法接受powerful women。

几千年来道德说到底也就是一种社会构建的规则和统治方式罢了，而这部表达人欲望的影片是不需要道德的，所以在影片中从头到尾没有任何道德批判的存在。

观影人不应该引入道德视角，产生欲望不是罪，它是人类的一部分，也不应该负面化欲望（好多人都认是人性的阴暗面），欲望本身没有错，因该中性的去面对它。

之所以要这样看待，而不是批判其道德，是因为这部片子是抽象化的，理论化的，它不是一个反应现实的情景，相反它更是心理世界的映射，你甚至可以把它理解为一场梦。

（如果是现实，那么男友的死亡，和女主的犯罪行为就会得到社会系统的处理，但这部剧从头到尾就没有出现过这些现实世界的标志）总之，值得一看，感官刺激很不错。

感觉结尾和前面部分压根不像是同一个导演拍的…这狗尾续貂的反转😑其实电影到摄影展的部分就很精彩了，至于皮帕怎么难过，皮帕怎么复仇都大可不必。

最多可以加上摄影师夫妇真实性格和扮演性格的巨大反差。

一部好片在结尾被毁了，甚至让我有点怀疑毁掉这部悬疑片是不是导演特地给观众们的灰色幽默…BTW 眼睛激光术简直 直戳我一直的梦魇 刺眼睛啊刺眼睛！

前面男二说他老婆负担不起他们的生活，而女二虽然闻到出轨气息也不得不妥协，女二说老公是个天才（当她说天才和老公跟别人不一样是真的爱她的时候就感觉眼神很微妙），表现的离不开他。

事实恰好相反，他老婆才是那个天才导演，而男二才是离不开他老婆艺术创作大脑（采访时话语权在女方那）。

偷窥欲人人皆有，就算相处了很久的恋人在某一瞬间窥到对方的身体，在心理刺激上也是完全不同的。

我也不觉得女主有什么很大过错，她本身就是个不安于现状的人，期待自己更多的可能性，虽然做着眼科工作却觉得同事做了20年很神奇（也许对感情也是如此，虽然在一起也期待着跟更多人的可能性）。

之所以会一直偷窥下去我觉得很大程度上就是因为出轨男的颜值，而她男友可能性能力确实一般，而且相处久了已经没有了热恋的激情（刚搬新家女主精心打扮男主只想睡觉）。

人们都向往美好的事物，肉欲跟财欲也没什么不同，实在要比较的话也许对肉欲会更加克制一点。

我甚至认为女主想揭穿男二出轨并不是出于正义感，而是出于某种控制欲想拆散他们，也许自杀是出乎意料，但结果其实是她想要的，但她没想到的是她的如意也是女二的如意。

男主提出分手让女主释放了欲望，最后来一发也是情理之中， 而男友死后女主更多的是还想再见摄影师一面，更加的期待还会有什么事情再发生，跑到画展被羞辱后才恢复了理智。

男主上吊我更偏向他杀，出事情后理智提出分手，过几天冷静后捧花打算回来挽回，刚开始窥视的时候女主阻止是出于道德，后来男主阻止是出于理性，这样的人应该不会因为目睹出轨就直接自杀。

而且摄影夫妇本来就是房东，能随意进来也不意外。

我觉得这块影片更想表达女二为了艺术有多么的癫狂，女主偷窥看到有危险的时候会着急，而她却是让女主两处于危险境地，也形成鲜明对比，不惜杀人也要达到创作效果。

影片像一部音乐作曲，婉转跌宕，有关爱情、自杀、堕落和死亡，几个主题融合一体，彼此完美地在旋律上相互配合，一并包裹在精心设定的桃色氛围之中。

它谈论道德上的孤独，宛如一曲无与伦比的交响乐，演绎生活的常态和梦碎的无奈。

它在自我道德与欲望之间不断地交织论证，诠绎了隐藏在人类底心下的窥奇欲望，时而陷入自我道德的谴责，时而不抵离经叛道的甘之如饴。

让人性摆荡于正、邪双相无可自拔，个中矛盾情愫的斟酌掂量，于当代人性刻画得悉数到位。

当一己昧于自身道德约制而存在，您或会发现，最初所坚持的诸种价值观，因着不被束缚而逐一呈现崩溃瓦解的状态⋯⋯直到心灵全然为欲望控制之际、赤裸裸地将丑陋的本真呈现于世人之际，内心深处仅存的道德意识，才会重新赋归，并且试图再次跃升主导的地位。

Pippa 在酒吧谈及伊索寓言《驴与主人》，欲以此告诫Seb 应该收手，了悟知足，爱妻已经抑郁而终，切勿继续害人害己。

她不曾料想布局的Seb回应她、犹当头棒喝：“妳知道这是伊索用来告诫奴隶安于现状、别痴想反抗主人所编撰出来的故事吗？

”一语惊醒梦中人，一体两面、甚至多面。

陷入“我执”的局内人，通常是无法洞悉全局的。

惟有更为客观的审度事物，才能真正地看穿背后隱匿的真相。

换个角度：当观影者不再以摄影为本位，而是由摄影融入电影或借由其他媒介，并且从叙事、性别等角度去思考问题时，或许将带来崭新的、不同的观点。