故乡，别来无恙

昨天看完了#故乡别来无恙# ，最后几集也随着剧情发展落了泪，晃过神来真的很想分享全剧让我印象最深刻的角色—尹乐（吴宇恒饰）尹乐是一个什么样的男孩呢，我想用明媚柔和的阳光来形容他，如果要贴个MBTI的话，我总觉得他应该是INFJ，他给自己树立看似纨绔的标签，不敢断言这是否是他为自己筑起的高墙。

他做着自己感兴趣的事，喜欢着自己所爱之人，把或许年下的体贴展现的淋漓尽致。

尹乐是在董家希“落魄”时递出最坚实肯定的“外人”，你应该能够懂得吧，家人的鼓励有时候真的像是“义务”，其他人的鼓励与肯定仿若是董家希的救命稻草，尹乐把希望写实了，他用自己还略带拙劣的手法托着有梦的希希，一步一步向前走。

站在楼下的尹乐和被关在家里的希希演绎着剧情，她的台词他熟记于心。

尹乐与丁老师最后的对话，似乎也扎实的告诉了每一位观众【风筝总要继续飞的，所以收线的人拜托不要收太紧，趁着有风让她飞的更高更远吧。

】一年后他独自一人来看丁老师时，仿佛是在告诉丁老师“她去做自己了，我不是把她还给了她，是让她成为她了”，或许丁老师也悄悄对尹乐说了一句感谢吧。

我目送你走远，戒指也停留在那束藏在想要相伴到老的鲜花之上，但是花开过了，是我们携手绽放的，就足够了。

吴宇恒的演技好像也越来越好了，他拿出鲜花那一刻，嘴上自然的说出来好可惜三个字，和他的演技共情一刻。

那就希望无论是尹乐还是吴宇恒，都要飞的高一点。

真的要弃剧了，编剧给每个人发一个完美男友算啥，解决女性的困境最后还需要男人？

最终也没有脱离男凝。

谢阳尤其令人反感，毫无边界感，不理解张沛怎么可能会心动的，也不太理解他的人气怎么这么高。

听到他的爹味发言就烦，能不能不要随便插足别人的生活，生活中见到这种人就绕着走了。

其他的CP也是奇奇怪怪，爱情产生地太草率了。

总之这部比起姐妹篇《我在他乡挺好的》可以说是又臭又长。

看完这部电视剧深有感触每个角色都有自己的故事，每个人发生的事情都让我觉得我现在所经历的与他们的不幸相比都显得那样平淡，也更让我明白要珍惜当下张沛理智，吴芸善良，董家希真诚，苟丹丹洒脱每个女性角色我都喜欢，我更喜欢她们并肩解决困难，这种友情想必只能在电视剧中看到一群平凡的人，在平淡的生活中活出自我活出真实活出勇敢，家人平安，知足常乐

很喜欢任素汐，所以追了前面几集。

总体还不错，但是过多的以巧合来推动剧情，说明导演或者编剧存在明显的能力不足。

任素汐或者李雪琴来成都才几天呢，就多少个巧合了？

连续几次几乎同一个时间去同一家店吃串串香；成都那么大却能在同一个时间出现在同一个公园；大街上走着路呢能看到旁边烤串店里多年不见的老同学。

导演是不是想不出别的情节了？

三星，一星给任素汐，一星给李雪琴，一星给史策。

“此心是清透心，故乡是理想乡。

”——《故乡，别来无恙》的一些剧情感悟这不是一部完美的剧，但对于我来说是近些年来少有的能沉浸式看完，无倍速，无跳过的剧。

这部剧的“爱情线”、“亲情线”、“友情线”交错进行，并没有打合得很完美，但是每一条线有始有终，都有很丰富的细节做支撑。

或许这部剧的很多设计过于理想化，但也并非不可实现；很多逻辑也并不准确，但也并非不可接受。

人生有很多种色彩，有很多种选择，我们未必总是正确。

而且我们也需要如剧中的芸妹儿所说，“爱自己，然后爱他人。

”总会遇到一些不一样的收获。

剧中最让人喜欢的是四条风格不同却又内在一致的感情线，性格各不相同，但都是契合的伴侣匹配，或许过于理想化，但总是让人动情，让人喜悦。

1.“距离与协同”——谢阳+张沛+刘枫因为刘枫的各种神助攻，让谢阳和张沛这段感情变得越发奇妙和难以控制。

刘枫是战友，谢阳才是家人，所以最后的选择是合理的。

似乎谢阳在一直照顾张沛，在付出，在委屈求全，甚至被迫产生距离感。

但谢阳每次看到张沛都在笑，这是发自内心的笑容，谢阳需要张沛这种勇气和冲劲儿，他在靠近和追逐张沛这条路上也获得了自己的成长，变得更勇敢，更自信。

爱情从来不能是单箭头，能够共同成长的爱情才是有意义的爱情。

表面来看张沛获得了更多的照顾和情感价值补充，但实际上谢阳才是收获更多的人，因为他的人生再一次被张沛点亮，他的人生也有了更加坚定的方向。

张沛才是谢阳心中真正的初雪，清澈，轻盈，也温柔。

张沛和谢阳的爱情是相互点亮生命的爱情。

2.“独立与依赖”——苟丹丹+齐璞丹丹是一个出色的独立女性，她的很多台词设计包括演员史策的表演都是非常的干脆清透，即使情绪激动仍然能清楚地表达思路和解释事情。

但成为单亲妈妈后，因为对孩子全身心投入的爱让她失去了理性，她开始彷徨，开始顾虑，开始质疑自己。

她害怕齐璞的靠近，她怕拖累对方，但又舍不得这份爱。

她在长久以来的被照顾中产生了特别的依赖。

随着时间推移和无数件生活小事的堆积，丹丹终于感受到齐璞的爱不是感激，不是简单的被爱情冲昏了头脑，而是真正的包容的爱。

她放下了曾经高高在上的自尊心，开始接受人生的不完美，也开始接受自己的不完美，开始让齐璞为她补充生活。

而齐璞，也终于能够打破生活的规律，开始拥抱生活的更多颜色。

丹丹和齐璞的爱情是相互拯救成全的爱情。

3.“热情与自信”——吴芸+刘文山吴芸这个角色有种特殊的魔力，也是典型东北人的形象，大大咧咧，热情善良。

但更多时候她有种他人意想不到的通透。

或许是因为太过直率，看问题反而更清晰，吴芸的很多台词于生活小细节中透露着大智慧。

而刘文山所爱的正是这一点，他知道吴芸的外表算不上多漂亮，但总是那样自然和落落大方，她的笑容很有感染力，很真挚也很美丽。

他爱的是吴芸的笑，也想努力让吴芸笑，为自己而笑。

他们的爱情很笨拙，但也很纯粹，他们被安排了偶像剧般的老套误会情节，但似乎故事仍然有趣，因为两个人的底色太干净。

芸妹儿和文山的爱情是相互学习成长的爱情。

4.“自由与理想”——董家希+尹乐家希这个角色比想象中要复杂，她外热内冷，内心比想象中的要强大坚定，这也是为什么丁老师最终也无法把家希塑造成她想要的那种人的最根本原因。

在初入剧院时，家希的眼神是清澈发光的，即使面对各种困难和不认可，她内心仍然是坚定的，但回到成都后，面对接连的打击和母亲的压力，她的眼神变得暗淡，她选择抗争但又无法面对生死，而最终母女关系的解开也只能以死亡为代价。

如果活着，丁老师依然会管束她，这是性格使然，无法破解。

而在这段短期旅途，尹乐是一段甜蜜的陪伴，他们有着相似的对生活的感受和理解，但没有共同的远方。

尹乐没法做到谢阳那样勇敢，他们就像年轻的张沛和谢阳，当下只能分别，或许将来也有机会相交相识。

家希和尹乐的爱情是相互陪伴感受的爱情。

此外，剧中的亲情线更让人动容，芸妹儿和家人的相处相对来说没有太多表现，另三组则都有些让人颇有感触。

1.丹丹和父母互相理解和更深层次的依赖。

丹丹最开始过于坚强，不想让父母操心，但哪怕再小的细节和委屈在父母这里比天都大，所以他们能一眼看穿丹丹怀孕，也心甘情愿地为女儿付出，并在和女儿说破后相互理解，能够再去追逐自己的梦想。

2.丁老师和家希以生命为代价的和解。

性格使然，他们的结局只能是死别，甚至做不到张沛曾经的生离。

这是一种难以言说的情感纠葛，父母和子女始终无法对等，丁老师无法放下父母和老师的权威身份，她说不出杨秀清说的“学学做妈妈”这种话，她放不下自尊心，也无法尊重孩子。

所以这是无法解决的困境，生活中有很多我们无法解决的问题，或许有的时候不必纠结，就那样生活下去就好了，时间会减缓这些，抚平伤痛。

3.杨秀清和张沛的终极和解。

杨秀清和张沛经历了三段情感冲击。

第一次是张沛初回家的发飙让父母意识到她不再是小孩子；第二次是看到张沛帮助祝刚父母拍视频意识到她的工作也很丰富，张沛在帮助人时候的闪闪发光；最后一次是在酒吧现场张沛在台上唱歌，杨秀清第一次意识到女儿的天赋，也意识到自己可能做错了一些事。

岳红老师的演技真的太过精彩，内疚欣喜期待等等诸多情绪交错缠绕，最终完成母女的终极和解。

也是我们无数人梦寐以求的和父母真正和解的最终结局。

最后想说一下四姐妹的姐妹情，似乎没有太多波澜和冲突，印象中只有一次因为隐瞒一些事情而导致的丹丹和张沛的剧烈争吵，但那次冲突也很快通过一些巧妙的幽默感快速解决。

似乎四姐妹的姐妹情有点平淡，但就是这种平淡才更加弥足珍贵。

这是一种特殊的支撑与关联。

因为很多答案要靠自己去寻找，很多时候更重要的是陪伴，句句都有回应或是简单一句“我在。

”故乡是理想乡，有点虚假，有点梦幻，但人生何尝不是如此，哪有那么多真情实意，哪有那么多是非对错，很多时候生活就摆在那里，无法解答。

但总会过去。

此心是清透心，但我们总无法让心灵一直清澈，我们犯浑，我们焦虑不自知，我们与家人朋友争吵，我们最终痛哭流涕。

但听听心声，慢一慢，还是会发现一些特别之处，一些隐藏的惊喜，一些我们不知道的爱意。

人生总是喜悦与悲伤并行，惊喜与遗憾同步，悲欢爱恨，都在时间的长河中黯淡消散。

我们怀念过去，走在当下，迎接明天。

尴尬的剧情，生拉硬套的恋爱故事，为了加剧情而加，很多东西都是为了加而加，尴尬的演技，任素汐明明演技很好，但是在这部剧里就像个刚出道的演员，演的我真是脚趾扣地，应该是连演员自己都觉得剧情离谱，缺少信念感吧。

这部剧所有男主都很闲，家里都非富即贵，明明剧里有的人的背景没有很殷实，但是就可以天天不上班围着女主转。

女主一个个也都像精神分裂一样，心情反复无常，就那么点破事，可以来来回回的纠结，真不知道怎么想的。

典型例子就是董和她妈的纠葛反反复复看的让人想吐，经常莫名其妙的矛盾就起来了，然后莫名其妙的就结束了，然后接着莫名其妙的又开始了，真不如就直接手术失败更合适一些，强行凑剧情讲故事，教育观众。

整个剧保险应该没少投钱，感觉剧里的保险就是万能的，完全脱离现实，乌托邦式的保险，无所不能。

人丢了不是想着报警，第一时间是问买没买保险。

我真是一脸黑人问号脸。

最后我还要吐槽一下豆瓣这智障app，我本来码了一堆字，准备发布，结果告诉我未登录，然后我登录之后码的字都没了！！！

我真是无fuck说！！！！！

追剧到18集，突然很有冲动来聊一聊这部女性视角的现代剧。

很多人说，如果你有第二套房，不是在三亚就是在成都。

这两个地方都让人有快速松弛下来的氛围。

三亚如果是胜在自然的碧海金沙，那成都就是赢在人文的美食麻将。

其实，一开始看剧，觉得故乡别来无恙的标题实在有些矫情。

因为并不是每一个人的家乡都是成都这样的新一线城市，这个地方几乎满足了很多四五线城市的打工人所有的梦想。

从北京上海回来的打工人回家跟成都say hi, I come back... 多少有点不食人间烟火。

我的老家如果是成都，不知道要偷笑多少回呢。

但这种情绪迅速的被四川话生理征服了，同时带着她们不断与家庭的冲突而找到答案。

因为他们都是生活在成都的老百姓家庭，所以张沛【任素汐】和苟丹丹【史策】一定要离开成都去一线。

对于普通家庭的孩子，想要得到这个世界的理解而任意妄为，父母是很难给到真正的支持，无论是经济还是精神上。

普通家的小孩，注定要靠自己打拼去实现心中的白月光。

这里的白月光，或许并不多么高级和伟大，就是想要成为更有价值更有影响力的人。

庸俗来说，也可以说是更有钱而非平稳如父母一般的生活。

远走他乡，去到汪洋中去到没有人认识的地方，才是最好的路径。

北上广有时是冰冷的但确实更广阔的自由包容。

在北上广，没有人关心你是不是大龄不结婚不生小孩而更多在意你是否能是个可靠的朋友，也没有人会在意你是不是卖保险的而更多在意你能带来的价值，更不会有人奇怪你百万粉丝账号就是明星了只觉得这是一份工作。

当然了，回归到艺术创作者董家希【王子璇】，资源的绝对倒挂，她甚至都没有选择的权利。

就算必须要打一份跟文字有点关系的工，北上广的4A公司和剧本杀都会更加能发挥她的才华。

所以回到故乡绝不是主动的选择，而是被动。

张沛是因为任命回来做成都分公司老板，苟丹丹是因为怀孕丈夫出轨外加成寡妇【剧情buff+++】，董家希是因为母亲生病同时创意被剽窃而失业。

这三个人都是因为一些际遇而在成都又聚首，但只要有更好的机会，她们一定会继续出发，奔赴自己的各自战场。

所以这份心境非常有趣。

在这个熟悉温暖的场景里，不被牵挂是一件非常重要的事情。

而对女人而言，感情一份炙热的感情是决定去留问题的关键。

我猜，编剧一定会给四位都配上合适的给予足够情绪价值且心智成熟的男性。

至于现实生活中，是否有如此，暂不评论。

说到男性角色，我更偏好心智最不成熟的刘枫【张驰】。

凡事都要竞争的幺蛾子心态，非常具有喜剧效果。

不会表达爱，不会与人相处，这种人设更符合现实。

不得不夸下咱张驰的表演功力，与任素汐，任彬三个人台词如此密集，气口都对的非常准，节奏明快，每一场戏都让人觉得看完了一个小情景喜剧一样。

明明是这么drama的人物，就算18集集体“广播体操”大戏，他长手长脚跳的如此夸张，总觉得在抢镜但不出戏。

出彩出彩啊！

不禁都想起他在《满江红》里跟着易烊千玺走甬道的戏份，哈哈哈哈。

最后还是聊聊成都这个城市的人文吧。

显然这个剧安排在川文化下，是非常讨巧。

几乎不会有人讨厌成都。

【除了重庆人？

haha】成都的松弛，市井和喜感，让观众在方言中不自觉的就代入。

一句“龟儿子”就可以让人乐呵乐呵。

而且四川话好学好听，你会觉得语音语调都符合审美。

剧中多次提及地震，小震不跑，大震跑不掉。

老大爷淡定的样子，被断臂的男同学，似乎都暗示着四川人民的坚强和乐观。

也成就了这个区域有着不一样的创造力，三星堆就是最好的印证。

拥有美食，美景，美女的成都，浑然天成！

作为下班之后的轻松现代剧，符合当下人的心境 ——不想看虐只想看爽。

可能是因为女主张沛就是一个敢说敢做，幽默平凡的让人不得不爱上的人物。

有她在，你会觉得这事糟糕不到哪里去。

有她在，你觉得安全感原来是这样形成的。

有她在，你绝不担心渣男和小三得不到该有的结局。

这样的张沛让人欣喜。

好吧总结下，此剧🉑追。

暂时评分 剧情3+演员1=4🌟

《故乡，别来无恙》作为《我在他乡挺好的》姊妹篇，比《我在他乡挺好的》差了不少。

《故乡》把四个女生的故事单拎出来对于整个情节发展都没有影响，不是缺一不可的群像剧，就像是把四个人的故事拼凑起来，组成了这么一个群像剧。

单独看都是比较常见的剧情，拼起来再包装一下，就像平价的水果拼个盘，就可以卖成高价果盘，这似乎成了一种捷径。

张沛的人设是整部剧中我最不喜的，看似大姐大照顾大家的情绪，但有一股爹味藏在里面，永远都是一种作为长辈的姿态面对朋友。

任素汐的演技乍一看挺好的，但多看几部她的作品就会发现，她几乎都是在演自己，只是她的演技比较生活化，这很讨巧，在这部剧里我感觉甚至不如脱口秀演员李雪琴。

前面剧情尚且可以，后面几乎每一条线都能猜到发展趋势和最终结局，非常的套路化。

希望导演编剧们能够认真做作品，而不是发现一个成功模式之后开始套模板。

总体来说，张沛线想表达的东西最有内涵，但是拍的有些云里雾里；吴芸线比较平淡，没什么内容；苟丹丹线比较套路；董家希线其实也有些套路，但是是拍的最好的，最真实的。

整部剧相对于其他国产剧来说肯定还是比较优秀的，但作为一个群像剧，以及有《我在他乡挺好的》珠玉在前，就显得很一般。

“爸爸妈妈，我给你们道歉，一个牙刷刷头用三个月就可以了，我让你们用了一年，我对不起你们……”“爸爸妈妈，对不起，我给你们打电话的时间太少了，你们每次打电话，我还不愿意接……” …… 在都市女性群像剧《故乡，别来无恙》的第三集，一不留神就被任素汐饰演的张沛醉酒后对父母的一番“忏悔”之词刺痛了。

甚至想到，无论是身在他乡的游子，人在故乡的归客，还是从未离开父母身边的人们，于俗世感受过人情冷暖后，是否也曾在某一时刻有过与她一样的心态？

年少轻狂爱自由，巴不得离父母越远越好，最好是他们很难触碰你的羽翼，可是终有一天，飞行倦了的鸟儿会明白父母之爱，明白父母才是那个永远能包容自己的港湾。

是以，极少与父母分离，一贯认为和父母最少要保持“一碗汤”距离的我，也不禁反思，对爱我们总是更深的父母，我们该如何与之相处，又该如何报答他们不求回报的给予？

即使人生经历并不相同，但那一瞬间，却偏偏读懂了她的愧疚、她的自责、她的悔意。

而在《故乡，别来无恙》里，这种直戳人心底的桥段，远不止一处。

许是因此，在《故乡，别来无恙》开播后，我的心态便陷入矛盾之中—— 作为《我在他乡》系列的第二部，曾以为有前作《我在他乡挺好的》珠玉在前，由任素汐、李雪琴、史策、王子璇等主演的《故乡，别来无恙》也应当很精致，但短短几集就能从中挑出很多缺点:诸如叙事节奏缓慢、桥段老套没有新意，以及有些角色的人设与演员缺乏契合度等等。

除了饰演张沛轻松自如的任素汐，饰演女主角父母的几位“老戏骨”，另外几位女主角都很难吸引观众被代入剧情。

尤其饰演街道办工作人员吴芸的李雪琴，非科班出身，又长年驻扎在各种综艺里，表演技能于她来说相对陌生，以至于你很难将她与剧中一个平凡的东北姑娘划上等号，很多时候，她与剧中的其他角色是有割裂感的，像是游离于整个故事的存在。

想想就能明白，当一个演员自身的锋芒盖过角色，你又如何相信她饰演的那个角色就是你身边那个真实的人？

而另一方面，不同身份、不同职业、不同情感状态的女主角们，无论是在人生之路遇到的挫折，还是面临事业、情感、婚姻危机时所做的选择，都精准映射了现代都市女性的真实生活，她们的心态、情绪，亦切中了当下都市女性的焦虑、彷徨、迷茫。

买房、租房、搬家、迁徙……在《故乡，别来无恙》里，你会在这一系列细微的琐事中体会到“生存”与“活着”的艰难——例如，买房者，你可能会碰到与中介没有谈妥而无法立刻搬走的租客；租房者，你可能会遇到奇葩的室友，不顾及公共区域的卫生，将屋子折腾得一塌糊涂。

这，还只是在安居这个单一生活流程里所承受的苦涩。

事业、职场、情感、婚姻……待将目光转向与女性日常生活不可分割的方方面面，这种艰难更加深入肌里——任素汐饰演的张沛，是个只想独自高飞的“躺平主义者”，致力于过一种无惊无险无需奋力拼搏的北漂生活，但一好友的孤独离世让她心生恐惧，担心有一天自己也会孤独死去而无人知，回到故乡成都工作后，要面对的问题更多；史策饰演的网红女主播苟丹丹，在即将举行婚礼前夕，发现丈夫苏方利出轨，试图告别过去回到故乡的她，于此时已有身孕，妄想和好的丈夫追至成都却不慎意外身亡，她不仅成了寡妇，还被“千夫所指”并欠下债务；李雪琴饰演的吴芸，成都对她来说，既是母亲的故乡也是她的异乡，她要努力学会适应新的环境；王子璇饰演的董家希，怀着憧憬初入职场，曾执导过毕业大戏的她却在剧场做着琐碎的工作，在获得知名导演的肯定邀约她加入团队时，她却得知母亲患了肺癌…… 是离开，是留下？

这是张沛要为自己以后的人生方向所做的抉择。

是漂泊，是回家？

这是董家希要在成全女儿的责任和自己的梦想之间所做的抉择。

是生育，是放弃？

这是苟丹丹要在成为单亲妈妈与忘却曾经重新开始之间所做的抉择？

如今，只有吴芸看似生活顺遂，只是每一天都在面对细小繁杂的工作，整日与社区里的老人们打交道。

都是切实的生活问题，其走向的是洄游的真实面貌。

而女主角们的经历都具有社会话题性，她们的人设也更贴近现实中的普通人，这部女性群像剧中，终于不再有养尊处优的富二代，不再有将商场当战场的女霸总，不再有依附丈夫生存的全职太太……她们都是普通人家的女儿，有着普通的职业，做着普通的打工人。

她们也都有更具普世性的女性成长、生存困境，单身者面临的是从家人到社会的集体催婚；已婚者面临的是丈夫的背叛、夫家的算计；初入职场者，要么是应对远不如自己想象般风平浪静的职场，要么就是要无奈地在事业与亲情间做出取舍……都是在努力地与命运博弈，没有谁轻易地抵达幸福的彼岸，只有对比之下才能判定的谁之不幸更为惨烈。

但是，对于她们依然在承受各种偏见的人生，《故乡，别来无恙》选择“尖锐”的话题温和地谈论，种种悲伤并没有被无限放大，相对为书写跌宕起伏的人物命运而强化矛盾冲突的影视剧而言，暖色调为主的《故乡，别来无恙》，是通过写实的生活细节来构建、勾描剧情发展的，矛盾冲突亦是水到渠成。

那些细节，在城市的喧嚣里，在街角的烟火里，在浓郁的成都方言里，一座城市的风土人情让整个故事弥漫着氤氲的温暖，你会不自觉因为某一个画面，便坠入他人的彼时心境。

张沛，单身不被理解，从年少至成年都陷入被掌控欲强烈的父母窥探隐私的烦恼中；苟丹丹遭遇背叛后决绝报警而后出走，但她也会对“渣男”有一分不舍。

如张沛，相见容易相处难，理念不同的父母与子女，哪有那么容易“母慈子孝”？

如苟丹丹，是非对错很容易分清，可多年感情哪有那么容易一朝熄灭？

她们的矛盾心理，才是一个普通人最真实的反应，坚韧的外表下总有内心深处的柔软，也有弱点、畏惧与无奈。

以及，即便她们精神富足，依然无法摆脱来自外界压力的束缚。

于是，非彼之人生，又如何？

你一样可以在那看似遥远却又仿若近在咫尺的别人的人生经历里，体会到切肤之痛。

无论是打工人的辛酸、单亲妈妈的窘况，还是子女与父母的隔阂、梦想与现实的差距。

“北上广深容不下肉身，三四线城市放不下灵魂”，到底何方是归处是近几年被人们常常提及的一个话题， 如果说《我在他乡挺好的》是游子在他乡的奋斗史，探讨的是如何在大城市安身立命，那《故乡，别来无恙》就是归客入故里的情与思，探讨的是心灵的归属，是故乡的牵绊。

一个是冷峻现实主义，阴郁、压抑；一个是温暖现实主义，平淡、温情。

但结局本同末离，《故乡，别来无恙》一样是以励志的积极态度，抚慰当下观众的生活焦虑。

它对个体生命体验的描写，呈现了纷繁复杂的社会现实中当代女性斑驳迷离的精神境遇。

而将背景置于故乡，不过是从真实的个体宿命的角度，提出一个庞大群体对自己前路在何方的追问。

依稀记得，董家希得知母亲患癌后的那句独白——即使我不能决定，人生按哪种剧本书写，我依然盼望着了不起的那一天，不是奔向远方的那天，不是功成名就的那天，是少有欢笑，诸多烦恼，但仍然坚持的一天。

这何尝不是，那些一路踏着荆棘向前的人们，每一天的坚持。

鹅厂刚上线的《故乡，别来无恙》，以舒缓的节奏展开故事，让人破防的泪点都藏在那些猝不及防的小细节里。

我想，每一个漂泊他乡的人都能一秒get到“天府四大金刚”的爱与痛，就跟里面四位女主的职业一样。

不得不说，这是一部非常接地气以及扎心的女性群像剧。

张沛：当事业型女性“打回原形”《故乡，别来无恙》里面，张沛的故事线是我最有共鸣的一个。

很开心她的职业是非常“前卫”的保险经纪人，这是在北京这种一线城市非常有职业前景的体面工作，但在家乡父母眼中可能就是很难养活自己以及备受歧视的“卖保险的”。

我看到这里，忍不住想起一直从事策划工作的我，每次回老家跟亲戚解释自己的职业只能说“文员”、“后勤”，这可能就是张沛这样的女性在北京即使生活压力巨大，也不愿意回故乡的原因之一吧，毕竟大城市拥有更为包容和自由的环境。

当然也拥有更多的孤独和不足以人道的艰难，比如剧中好友的遽然离世，突发心脏病、去世三天才被发现，一语成谶真的死在厕所里。

这看起来非常戏剧化的设定，其实在大都市，尤其是大龄单身男女独居的当下，并不是个例。

我也曾接到共同朋友的电话，告知一位35岁突然去世的单身朋友，我们分享彼此最后一次与他见面，他说等放假也想跟我一样去丽江旅行；他跟共同朋友也说，羡慕他小区的环境，希望再攒点钱把自己的小房子卖了，换到这里；然而他的诗与远方和美好未来都再也没有机会实现了，所谓的明天，只是远在故乡的父母接到他突然离世的悲伤，我们无法想象他父母是抱着何种心情来到儿子生活多年的他乡的……

剧中也给了遭遇好友遽然离世打击的张沛很浪漫的处理，她告别好友悲伤的父母后，来到人潮汹涌的天桥，突然遇见北京的美丽晚霞，以及客户的咨询电话，她来不及欣赏美景和收拾自己的悲伤，一秒转换成工作模式，语气热络、理性地边打电话边加入步履匆匆的人潮，这就是“在他乡”的日常，并不是只有鲜衣怒马，也有无穷无尽的冷漠和无休无止的艰难。

等到突然被派遣回到故乡，与少时好友相聚当年的小吃店，喝到醉醺醺、回到家的张沛，才发现这些年她为了梦想放弃了什么：那是妈妈的记账本和卷毛的牙刷，那些精打细算的一笔笔柴米油盐，以及给自己预备下的“170万给张沛买房”的温暖，才一秒钟破防。

那一刻，哪个漂泊他乡的游子能够忍住眼泪？

我们都曾跟张沛一样，意气风发、踌躇满志，觉得远方既有诗也有梦想。

但现实并非想象得那么简单。

哪怕成功如张沛，靠自己的能力在北京安个小家，作为过来人的上司还是提醒她：你没有结婚，没有孩子，你父母也不在北京，有房子又怎样，这里不是你的家，你没有必须留下的理由，你老家是成都，也有好的发展机会，为什么不回去呢？

当张沛面对这样的选择，回家乡难免有“打回原形”的不甘，但继续留下来也会有好友这样孤单离世的凄凉，而远在的家乡的父母无时无刻不在为业已成年、早已能独当一面的女儿谋划着未来。

家乡再温暖也不是拥有无限可能的北京或者上海，而他乡再光鲜，也终归不是故乡啊。

为什么我们只能有背井离乡、出门打拼一种可能呢？

苟丹丹：无法衣锦还乡时，还能回家吗？

如果说张沛的回乡还是一种选择题，那么苟丹丹则是逃回家乡。

当一直光鲜亮丽、意气风华的她，突然遭受老公的背叛，（他还是自己的事业合作伙伴）想想自己曾经秀的恩爱、打造的爱情事业双丰收的幸福女人的人设，可不就成了一个“漂亮的笑话”？

当我们在他乡被摔打得遍体鳞伤，人的第一反应可能就是回家，家是最后的退路，也是我们的来处。

但回到家，如何面对并非衣锦回乡的狼狈，如何面对对自己寄予厚望的父母的期许，这也是我们可能会面对的挣扎。

但那个成功又光鲜的美妆博主大城市有的是，而在父母或者朋友眼中，不管你是人是狗，都永远是我们爱的丹丹啊。

我有个曾在帝都一线出版社工作的朋友，去年辞职回老家开了一家书店，今年他的日常是自己装修书店、学着煮咖啡、每天呼朋唤友招呼大家来书店小聚，他甚至还开始种田。

他说，想吃一下自己亲手种下的米。

跟父母的关系也很和谐，甚至还说，连这里顾客购买的书单都跟他们出版社曾经畅销的书差不多，或许故乡并不如我们以为那么落后与保守。

吴芸：选择安稳生活的一种可能选择回第二故乡的成都、做一名街道办事处工作人员的吴芸，总让我想起在老家的朋友们。

他们读完大学就回到老家工作、成家。

讲真的，一开始我是看不上这种一眼到头的生活的，但他们可以兼顾父母，也不会遇见我们这种独自在外打拼、双职工家庭面临的育儿问题，我的小孩在小学之前，一直留在老家跟我爸妈一起生活，我没得办法，我有我的事业要追求，但幼儿是没办法独自生活的，要么孩子留守、要么父母跟着我们背井离乡，我们有什么理由以爱之名，要求父母继续为我们的逐梦之旅而牺牲呢？

他们习惯了出门就是熟悉的街坊邻居的市井生活。

而像吴芸一样做个基层员工，那样的生活就真的不值一提吗？

我相信当我们在大城市撞到头破血流、一事无成的中年人，或许会有不同的答案，那种平淡、安稳的生活，或许也是一种美好生活。

真正美好的人生，是拥有选择任何一种生活的自由，比方说像吴芸一样做一个普普通通的人，选择这样一种平凡又安稳的生活。

董家希：自由梦想与慈母手中线剧中张沛在同事聚会中，提到大家为什么选择来北京，可能是为了逃离父母吧，而“天府四大金刚”里的董家希的母女关系是最紧张的。

她妈妈是个典型的虎妈，什么都为儿女打算，连女儿研究生的专业也提前规划好，但在女儿家希眼中，这种母爱太令人窒息了。

在这种高压家庭教育下，儿女叛逆也是早晚的事，所以家希才会做出直到毕业典礼才让妈妈知道自己早就换了专业的、离大谱的事。

我理解家希的叛逆，哪怕她的职业选择正如她妈妈所预判的，导演毕业后只能在话剧院打杂、估计收入也微薄，也不知道什么时候才能混出头，但年轻人嘛，总得博一把。

但我也理解家希妈妈丁老师的控制欲，一个人真正长大，或许就是开始认清现实，以及学会妥协的过程。

摆在家希面前的问题，是独自抚养她成大的单亲妈妈得了肺癌，一个突发事件逼迫她迅速长大。

她跟大部分拥有不和谐家庭关系的我们一样，总有一天会理解父母的良苦用心和不易，会与父母和解，因为父母总有一天会老的，甚至有一些人来不及去与父母和解，年纪大的人面临的意外更多，如果等到再也没有机会重来，或许那种痛会更难治愈。

庆幸的是，哪怕是逐梦戏剧圈，在飞速发展的成都，家希也是有机会的。

而家希的故事或许并没有那么讨喜，但这个世界上，只有我们的爸妈，才会无条件爱我们，我希望这个事实不要在我们再也没有机会回报他们的时候，才明白。

故乡或许不如他乡那么光芒四射，但只要你想回家，无论何时，它都在那里等着你。