未成年~未成熟的我们正笨拙前行中~

之前看微博这部剧还蛮热门的，但这个剧名实在勾不起我看的欲望，所以并没有追剧，甚至连看剧照的想法都没。

于是，我错过了。

直到最近，实在无聊。

想起有这么部剧。

大概之前火的日腐普遍给我留下了比较好的印象吧，想着捡来看看也无妨。

第一集就陷进去了，已发不可收拾。

看完，又刷一遍。

导演功力不错，看第二遍，前后callback好多。

剧和水之濑父亲的电影里好多隐含的重合。

还是欲罢不能。

跑到网上去搜一些up的分析。

又去刷。

好久好久没有这么一部剧，让我这么上头了。

这两个小孩，像两只缺爱的小动物一样，那么可怜，彼此守护和救赎。

水之濑虽然家境很好，可是却像一个空心人。

一个人孤单单的在一个大房子里住着，一条鱼陪着。

寂寞弥漫着他的人生。

他按部就班的学习生活，有那么两三个关系较好的同学可以聊天。

大家都是优等生，走做社会规训下的精英路线。

他也好像表现得很符合这个氛围下的社会对他做出的要求。

其实我有些疑惑，日本现实社会的校园教育真的这么现实冷漠吗？

和我印象中我们这边什么友善助人热情一大堆口号式的真善美教育好像不大一样的，还是我这个老阿姨脱离学校太久不了解行情呢。

蛭川就是典型的悲催的倒霉孩子，父母离异，他被家暴父亲抚养，时不时挂个彩，还要承受家暴遗传的心理阴影。

母亲的新家也没有自己的容身之处。

两个都是爹不疼娘不爱的。

蛭川的很明显，父亲就不用说了，母亲作为离开父亲的人，对前任没有清晰认知吗，她对蛭川的关心其实是非常有限的或者说不上心的。

而蛭川的无助只能以忍耐进行自我消解，日积月累，像一头受伤的小狗，在有家的情况下，到处流浪。

这个孤独的小狗碰到了水之濑这个另外一个看似冷漠的旁观者。

但哪里来的旁观者呢。

当他伸出手去给蛭川喂水时，他们命运的齿轮就开始交织在一起了。

水之濑在和蛭川的来往过程中，才开始有了人的喜怒哀乐，变得生动起来不像之前的木头人。

一颦一笑，担忧眷恋，少年的恋爱，牵扯不清。

只是，还是两个未成年啊，命运从来没有掌控在他们手里。

所以后面的分离也成为了必然。

之前的守海的人是蛭川，他为了保护母亲。

后面守海的人是水之濑。

他日复一日，没有尽头的守着，等待不知道还会不会相遇的蛭川。

其实，这里的感觉很像沈从文边城里的翠翠。

在固守着无望的等待一个不知道何时会联系不知道在哪里的人。

就这样死等着，日复一日。

这个分离和等待，与之前一个人住在空空的大房子等父母是不一样的。

这种等待更无望更让人无法割舍，也长久的影响他的精神状态，加重了他的不安全感。

所以，即使后面两人复合了，在一起了。

即使片刻不见，他的不安就会浮现。

爱到深处的不安和孤寂。

还好两人终究还是重逢了。

世间美好莫过于圆满。

虽然不能公之于众，但两人那小确幸般的幸福，对于这两个苦瓜般的恋人来说，也算是某种意义的圆满了。

毕竟这世上哪里有这么善良的小宝，这么幸运的重逢呢。

现实中的错过这么多，这种完满就留在剧里让我们在这无奈的现实里当甜品好好品尝吧。

虽然某人已经闯中闯进中国监狱了但是还是想写个影评1.导演非常会拍 光影特别特别美 尤其是水无濑去蛭川妈妈家那段 昏黄跟明亮的灯光交杂 灰色的床单 青涩的吻 怯生生抬起的上目线 两具交融的年轻身体…也很懂扬长避短 本岛在剧里非常好看 一滴泪的名场面看的人特别酸涩 这种委屈又清冷的气质后期在他的其他照片视频里都没见过了2.剧情在小成本日腐里算不错了 不管是高中时期还是后面重逢都算连贯自然 淡淡的拉扯感拍的很好 两个生长于不完美家庭的小孩互相疗愈 水无濑喜欢蛭川的自由勇敢 蛭川爱水无濑的冷静自持 个人感觉最后还是没有向任何人坦白关系的结局不算烂尾 虚拟故事中也能加入现实元素 即使现在还无法完全站在世俗的对立面但是有对方的话总有一天会所向披靡比较讽刺的是贯穿全剧的这个世界有三种人的台词在现实中也对应上了…3.最不足的是蛭川这个角色人设有点割裂 不知道是不是演员演技不足的原因 前期觉得他非常非常爱水无濑 爱到在学校里都忍不住亲吻他 爱到把自己弄的伤痕累累的只为了让水无濑觉得自己很可怜动恻隐之心 爱到发现父亲去世第一个想到的不是报警而是拨打水无濑的电话但是重逢后就觉得他没有那么爱了 好像遇见水无濑破镜重圆也行 没遇见跟别的人开始新生活也行 太冷静太理性太游刃有余反而让人怀疑他的真心 蛭川就是要有点疯有点不顾一切的少年气性才对总的来说是一部值得看的作品 不过我应该不会再重温了 就当作是一段限时编织的美好梦境吧

点开这个b豆瓣日剧分区为啥全是同性恋题材？

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未成年～是年少时初恋的好奇与心动是成年时现实的冰冷与无奈怎么排解一觉醒来身侧空无一人的孤独怎么用尽力气去表达自己的爱到最后换来的还是聚少离多的苦楚年少时已经一脚踏入名为爱的歧途从此在没有你的苦海里沉浮你是公交车开动的一瞬间街角的幻影你是夕阳被渐次吞没时模糊的一阵风你是凌晨两点醉眼朦胧中的一抹倒影丢失了的五年不知道做过多少个重逢的梦不知道经历了多少次午夜梦回的怅然当我终于找到了你迫不及待捧出我尘封已久的思念与爱恋忽然发现在成人世界里不过是再简单不过的东西它是亲吻是拥抱是一夜春宵光怪陆离又暧昧旖旎不是我们分吃的一根冰棒不是我们看过的一场电影也不是我们嬉戏在大海的身影好像我越热烈地表达我的爱意我感受到的爱就会越少即便是躺在身侧的那个人也不会梦到我的同一片梦这已经很好很好了我们也只有彼此了我靠在你的怀里等待太阳从海面升起我们还是平等地拥有明天 可是好像“时间只在我一个人身上汹涌地流逝了”

太美味了。。。

非常好看。

每天我都要靠看两集来抚慰我被论文伤害的心灵。

非常细腻又流畅的叙事，整篇看起来就像潺潺的溪流流入人心。

但偶尔也会有转折波涛。

真的很好看很美味。

其实我一开始对水无濑是有点无感的，因为他的长相不戳我，但是后面重逢那两集演得真的很好，很有感情啊。

眼角流下来的泪真是看得人哈特软软。。

然后是纸船。

沉默。。

其实我是喜欢他的。

相比于水无濑的长相。

但是太基吧无语了。。

演员大塌房。。。

下面有那么痒就。

那么忍不住吗。。

而且我还是提前得知了他塌房再看的剧。

每次看到角色让人有点心动就让人忍不住想骂演员。

无语死了。

呜呜呜纸船被家暴的可怜坚强勇于自我改变的小狗。

而且他们也没办法再进行剧宣了。

好无语。

还留了最后一集好像是番外。

明天看！

崩溃了。

番外怎么是现实骨感风的。

无论是没有立法保护，或者是家庭的催婚，工作繁忙没办法经常见面，身边朋友同事接续结婚，在和朋友饭局出柜失败全场尴尬。

每一个都。

根本没办法接受。

好崩溃。

到底怎么会这样。

番外是用来拍这个的吗啊啊啊啊啊啊。。

谁想面对冰冷的现实啊啊啊啊啊啊啊。。

怎么不拍点在一起的日常小甜饼。。

苦苦的生活下我更想看那个。。

而不是让我会联想到真实生活的无奈感。

好崩溃。

怎么又超字数了。

懒得删了就这样吧。

这个场景令我印象深刻。

当他们再次见面，从酒吧里出来，蛭川问水无濑过得怎么样，水无濑一连串地说：考上了第一志愿的大学、去了美国留学、就职成功得到了内定….. 这一连串就仿佛我们常常在面试里的自我介绍，希望短短几句冰冷的列举里就给对方留下”好”印象，试图表现出自己人生规划得多么清晰，自我“管理”和“成长”多么明确。

在面试里，酒会上，在貌似关心我们的亲人面前，都在讨论和比较这些，别人一试探性地问，大家就仿佛被触发了某个机关一样开始这一连串的自我防备，开始熟练地包装、包裹好自己的外在，用光鲜亮丽的简历，用侃侃而谈的腔调和西装革履，包住隐隐作痛的攀比心和自卑。

我们懒得去为自己不够世俗的一面做解释，而他人对于我们的包装无脑的迎合和夸赞也让我们固化了这一连串的机械话语。

不知道水无濑是不是因为不愿陷入和他人的争执而迎合了某种”一直以来”和“正确”的人设，还是说想要通过践行他母亲的”不想陷入麻烦，就不要和任何人熟”的灌输，压制正常情感，通过沉浸于学习、找工作来麻痹自己。

还是说他想要展示某种“自己没有蛭川也可以过得好”的得意，其实是在逞强：对于某人正常的想念，正常的情感，正常的关于这些的讨论在他的家庭和朋友中是缺失的，他其实过得孤单。

又或许，他只是不想蛭川担心，尤其是看到自己醉得一塌糊涂的样子，所以他才一连串地列举自己的人生轨迹多么”正常”，自己没有走“歪路”。

但即使他和蛭川没有分别，即使他没有考上第一志愿，那就是”歪路”了吗？

在不关心水无濑内心需求的家人、朋友（旁观者）眼里，他们的标准是这样的，任何让水无濑偏离那成绩优秀、波澜不惊的模样的就是”坏”的影响，不管人与人之间的爱在人生中应该是多么重要的体验。

在这个故事里他们重逢了，尤其是他们在小有成就后重逢了，在对自己的人生更可控的时候重逢了。

可是现实里又有多少这种巧合的重逢，又有多少人为了满足他人的期待逼迫自己”矫正”了所有的”插曲”和”歪路”，最后带着遗憾孤独终生？

我们都想在对自己的人生有足够控制的时候”迎接”爱情，可怎样才算”足够”？

而爱情怎么就会在这时候到来？

爱情难道不是即使我们对人生没那么可控却也愿意一搏吗？

爱情一定要是可控人生的锦上添花吗？

就不能被认可在我们的人生中占据更高的地位、而不是被学业和事业”理应”妥协掉的边角料吗？

水无濑走了一条符合他人设、符合亲人和朋友期待的一条”正确”的路，可是他不快乐，这个”不快乐”本来应该是斩钉截铁的，可环境所裹挟，又或者性格使然，就算他喝得烂醉，就算他看到他像见了亲人一样莫名泪流，他的第一反应是用一堆成功学式的结果来堆砌一直以来的压抑。

好在蛭川仿佛没有听到那一连串的包装，就仿佛一脚跨他过一条肮脏地河流，他说：我是问你为什么喝成那样。

蛭川不是在问学业和工作。

他不在乎那些外人眼里、世俗上评价、裹挟一个人的标签和“正途”，他关心的是更重要的。

他其实关心水无濑是不是一个人，是的话会不会孤单，有没有想他，为什么不联络他，还能不能再在他身边。

蛭川高中遭受家暴、也要在其他人面前故作无事、强装洒脱，他最懂得掩饰难过，所以他才见不得水无濑一个人忍受着任何委屈不表达。

他对那一连串话的略过，还有他的那句”我是问你为什么喝成那样”地反应，打进了我心里，这符合他文艺工作者的心性，也说明了只有他是能够关心、走进水无濑内心世界的人。

他可以越过言语粗陋的伪装，直击水无濑孤单的心。

蛭川略过水无濑的那一连串练习得格外熟练的自我防备的话，就像跳过一条肮脏的河流，没有抑郁，不假思索，径直地来到水无濑的面前，重新走进他的心里。

為甚麼水無瀨和蛭川是對方的唯一？

各自因對方發現真我、直面自我、用真我和你一起走向未來。

對我來說未成年的故事動人之處，是兩位男主角愛的發展以及所涉及的深度，不單單讓純愛戰士倒地，以心理（輔導角度去分析，會讓人明白這是成熟的愛的培養，基礎是有存在的自我。

全文將以下三層去詳述：「既我」(不一致 incongruent) 對比真我發現 > 相互救贖（解放真我、作出決定）> 發展真我走向未來。

1. 既我 vs. 真我這一部份我會以 Virginia Satir 薩堤爾模式的 Personal Iceberg 個人內在冰山工具出發，Satir 個人冰山主要分 Behavior(行為) – Coping (應對)– Feelings(感受) – Feelings about feelings (感受的感受)– Perceptions (觀點)– Expectations (期望)– Yearnings(渴望) – Self(自我) 。

水無瀨和蛭川兩人的個人冰山由最表層的行為至期望幾乎都有一套「固有」方式，比如說蛭川對外界的應對方式是 irrelevant (不相關），不上學被父親打解釋說是 vacation、對自己的觀點和期望在於以自己的「犧牲」去保護母親，不然他對自己的期望是「死也可以」。

水無瀨的應對方式對母親是 placating(討好) ，在外是 super-rational(超理智），雖然他不是覺得自己死也可以，但對於自己的期望，水無瀨其實只停留在「符合他人的期望」。

因此我們在故事一開始時看到的兩人是：媽媽認為蛭川是打架而受傷，即便他說「不是」，媽媽會叫他「不要說謊」

「朋友」不了解蛭川、或把「認為你應該是這樣」這想法放在他身上：

蛭川知道的：

不和任何人交好、也不會和任何人交惡的水無瀨：

因為媽媽的「不喜歡」，想看父親的電影也一直沒能看：

水無瀨也知道的：

至此，他們這一個「我」是薩堤爾模式所說的「不一致」(incongruent) ，因此沒有活出自我，也沒能回應自己的渴望，甚至他們連自己的渴望和自我究竟是怎樣也沒有想法。

但是這些真我點滴，因為蛭川遇上水無瀨，水無瀨遇上蛭川，兩人開始慢慢發現內心最深的兩層—渴望和自我。

2. 相互救贖—直面渴望、解放真正的自我因為家庭的功能障礙，蛭川一方面在母親面前擔著不符合他身份的「保護者」，另一方面在父親面前是「受虐者」，而不是符合他年齡身份的「兒子」，亦因此他對自身建立「家庭」的期望是充滿害怕、擔心，害怕自己成為施虐者，沒有去愛的自信。

學校對蛭川的看法，即便有一定能力的他（從他後來重讀一年升大學可見）卻一直被誤解、甚至學校連查明事實也懶得去做。

背負著這些的他，提出一個期望、也是渴望—被接納，即便這些都不是他的錯，他也渴望著有人能接納他，真實的他，包括他背負的一切過去和害怕的將來。

蛭川的渴望主題是被接納和愛，在遇到水無瀨之後，不單被回應了，甚至比他期望的回應得更多，水無瀨接納蛭川、肯定蛭川、支持蛭川、鼓勵蛭川、蛭川做過的壞事他不作評擊；蛭川害怕的事他陪伴、安慰；蛭川想試做的事他鼓勵、聆聽。

（遇到這樣的人，愛了！！

） 就在蛭川開始厭惡自己 —「想死」、「想傷害他人」的自己（蛭川本質上是一個善良和想去愛自己愛他人的人）時，他遇到水無瀨，一個可以讓他發現深層自我、肯定自我和回應他渴望，蛭川發現他想做的自我是一個「正常的自己、更好的自己」，而水無瀨給了他「你可以的」勇氣。

看這受傷時被溫柔呵護的小狗：

照顧小狗：

陪伴小狗：

安慰、支持、肯定：

這是從蛭川的靈魂深處伸出的手、被水無瀨緊緊拉住亦扶持起來：

水無瀨同樣來自家庭功能失衡的一個原生家庭，夫婦兩人早已疏離但卻扮演著夫妻的身份、母親在兒子面前說父親壞話、禁止兒子做相似的事，父親不受控制，母親則去控制模範兒子並做出大部份人生重要決定，習慣無視水無瀨的意見，而水無瀨也非常清楚自己受人錢財控制，活著等同順應。

學校的老師同學也只在乎他能否扮演好一個好學生的角色，對他的期望是考試成績。

因此水無瀨對應大部分人都沒有情緒流露、沒有溝通真正的想法、以他的才智也沒有對人生應有的問題。

直到他遇上蛭川，水無瀨開始發問、開始質疑、各種新鮮的感受生成，他也開始（被逼）直面自己各種感受、生命開始有混亂、不受控。

水無瀨渴望的主題是自由和愛，聰明如水無瀨他知道、如果他不活出真正的水無瀨，他就會失去蛭川，或者說像蛭川這種人，是不能在水無瀨生命劇本中出現的。

水無瀨遇上蛭川發現的自我是從做一個他人眼中的水無瀨，變成一個有血有肉、有喜怒哀樂，這也是通往「有愛、能愛」的活人之路。

露出各種表情和表達心聲的水無瀨（小宝令人一秒變媽粉呀！！

）：

會開始在同學和老師面前「反問」，表示不認同和質疑，也會對關係和想了解的蛭川發出疑問：

3. 決定離別，發展真我雖然在離別時蛭川以「朋友」相稱，但回看第4話蛭川問「我們是朋友嗎？

」水無瀨回應：「不知道，也沒有別的稱呼。

」，我覺得他嘴頭上說「朋友」是合理的，以蛭川在信中寫的「我喜歡你」、和第9集他說「喜歡的人不抽煙」可見他心中對於水無瀨的定位一直都是「喜歡的人」。

同樣地，水無瀨對於蛭川的感情在觀眾看來也是無容置疑的。

結合上述所說的，他們都因為對方發現了真我、又確認了自己對對方的情感，接下來就是要做「決定」，如何活下去（才能相愛）的決定。

Erich Fromm 的 The Art of Loving 愛的藝術指出「愛是一個決定、是一個判斷，更是一個承諾。

如果愛只是一種感覺，那永遠相愛的承諾就沒有基礎。

一種感覺可以來去匆匆。

當我的行為不涉及判斷和決定時，我如何判斷愛會永遠存在。

」 “Love is a decision, it is a judgment, it is a promise. If love were only a feeling, there would be no basis for the promise to love each other forever. A feeling comes and it may go. How can I judge that it will stay forever, when my act does not involve judgment and decision.”

雖然蛭川「決定」分開的比重明顯更強，因為這是他想活出「不是我的我」重要的一步，蛭川現在要做的是發揮我沒發揮過的潛能、離開我以前不能離開的家、切割看扁我的學校老師同學，盡可能做一個「正常的人」，以一個更好的自己去接近水無瀨(女王)，這樣才有相愛的可能。

同樣，水無瀨明白自己是「旱鴨子」，被通知離別時忍著挽留、予以「保重」 (媽媽何德何能有這麼好的兩位宝宝) 、第8集他看到信後想打電話又收起可見，繼而許下「守護」的承諾，可見他同樣決定要活出自由、獨立的真我，並期許著「下一次」。

下一次，兩位將會是以真我相見，真我相愛，走向可行、亦可一同建立的未來。

最後再用一段 Erich Fromm《愛的藝術》作總結，水無瀨和蛭川的愛由未成年開始，是「不器用」、是不一致的自我，因為和唯一的他相遇而相知、自知、在愛剛開始的時候決定分開、繼而因體驗到存在的自我而兩人走向成熟完滿的愛。

“Love is possible only if two persons communicate with each other from the center of their existence, hence if each one of them experiences himself from the center of his existence. Only in this “central experience” is human reality, only here is aliveness, only here is the basis for love. Love, experienced thus, is a constant challenge; it is not a resting place, but a moving, growing, working together; even whether there is harmony or conflict, joy or sadness, is secondary to the fundamental fact that two people experience themselves from the essence of their existence, that they are one with each other by being one with themselves, rather than by fleeing from themselves.” （不負責任翻譯：） 「只有當兩個人從他們的存在中心體驗自我、相互交流，愛才有可能。

只有在這個「中心體驗」才是人類的現實，只有這裡才富有生命力，只有在這裡才是愛的基礎。

由此體驗到的愛是一個持續不斷的挑戰；它不是一個休息的地方，而是一個流動、成長、共同努力的地方；即使是和諧還是衝突，快樂還是悲傷，都是次要的，重要的是兩個人從存在的本質中體驗自己，通過與自己合而為一而彼此合一（而不是通過逃避自己）。

」

（期待第十集兩位合而為一的表現！！！！

撒花！！

）資料出處：https://satirpacific.org/satir-family-therapy/Erich Fromm, The Art of Loving 1956

①“这世上有三种人，加害者还有被害者，以及旁观者，三种人各自处在不同海域，绝不会有交汇的一天，本该是这样的！

”②“一开始只是想试着去踏踏看而已，脚下的沙被海水带走，就像它不知不觉间被冲上岸一样，当我察觉到时，自己已漂流到你的附近！

就算想远离，也会被拉过去，然而，就在以为接近了一点时，却渐渐远去，随着海浪摇曳，回过神时，才发现又被冲上了岸。

”③“你觉得地平线另一端是什么模样，要不要一起游过去看看，邀我一起投入大海的你非常美丽，同时，又似乎很孤寂。

等我发现时，我已踏入你在等候的那片海。

”“竟然主动投身汹涌的大海，我绝对是疯了。

倘若可以，只想当一个旁观者，谁都会这样想，我也是。

明明是这样，看着毫无抵抗随浪漂流的你，我却不知为何无法不管，自己明明不会游泳，回过神来，我已经朝你伸出手。

”④“如同天空与大海的界线交融，变得无法辨别，真希望我跟你的界线能够化开，就此融为一体，当时的我，曾有过这种如梦般的想法。

”⑤“老爸揍人，我被他揍，在被他揍的时候，我有想过死了算了。

”“雨泽导演教会了我，只要我撑住，悲剧就不会发生，只要我能撑住的话。

”“但是我果然是老爸的儿子，情绪无法压抑满溢而出，我对这样的自己感到厌恶，就在这时，我遇见了水无濑，跟水无濑在一起的时候，能让我忘记一切，我知道要是我撑不住的话，将会引发悲剧。

真的很想离开，去到某个能接纳我的地方，所以我才会.......”⑥“原以为我们的海能够互相交融，在同一片海域里摇荡，并对此深信不疑，你是如此容易地远离了我。

”⑦“是从何时开始错的？

我只是想要正常活着，只是想跟老爸不同好好地活着而已，不对，如果我原本就是个正常人的话，事情是不是就不会变成这样？

如果我不是我的话。

”“不断回推的浪渐渐把你带离我身边，在大海的面前，人类是如此无力，我希望你，不要被海浪所卷走，我只能一直为你祈祷，也正因为如此，我才会不由得为你祈祷。

”⑧“如今我依然在你的海里吗？

对套着游泳圈游泳的我来说，你的这片大海实在太过辽阔，太过深沉，太过可怕，而我的这片海，从你离开的那一天起，就一直是平静无波。

”“在这片广大海洋中，走散的鱼要再见到彼此的同伴，这个几率能有多高呢？

你与我的大海，肯定在某个地方相连着。

如今，我还是如此深信着。

”

一、人设与情感张力：忠犬攻与傲娇受的极致碰撞作为一部改编自韩漫的日式BL剧，《未成年》精准拿捏了东亚观众对“忠犬攻×傲娇受”的审美偏好。

蛭川晴喜（忠犬攻）以“问题学生”的标签登场，被家暴的成长经历赋予他破碎感与隐忍底色，而他对水无濑仁近乎执拗的守护——“即使被世界唾弃，也要为你托底”——完美诠释了忠犬的深情。

与之相对的水无濑仁（傲娇受）则是高冷学霸，表面疏离实则内心细腻，他对蛭川的暗恋藏于“毒舌”之下，从“旁观者”到“参与者”的转变，映射了东亚语境下压抑情感的释放路径。

两人关系的张力，在“破镜重圆”的叙事中推向高潮：蛭川因害怕重蹈父亲覆辙而选择离开，水无濑则在母亲压力下被迫妥协，重逢时不敢承认的爱恋和醉意下的真诚流露，这种“欲拒还迎”的拉扯，恰是东亚同性情感中“不可言说”的隐喻。

二、救赎叙事：从“污泥”到“大海”的成长弧光剧集将救赎主题嵌入青春成长框架，双向暗恋不仅是情感线索，更是灵魂共鸣的载体。

蛭川的自我厌恶源于家暴阴影（“我流着肮脏的血”），而水无濑的“脆弱”来自家庭的情感真空（“我像带着游泳圈的人，永远不敢沉入深海”）。

两人通过彼此确认存在价值：蛭川在水无濑的坚定信任中挣脱“加害者后代”的诅咒，水无濑则借蛭川的炽热学会直面欲望。

剧中反复出现的“水”意象（海浪、雨水、泪水）成为救赎的视觉符号。

例如第六集海边清洗的段落：蛭川狂洗身体以祛除“污浊”，水无濑随之大笑泼水，象征着二人通过肉体与灵魂的交融完成净化。

这种“殉道者式”的献祭感，让救赎超越了爱情范畴，直指东亚青年对“原生家庭创伤”的集体共鸣。

三、学业与恋爱的东亚式平衡：禁忌与野心的博弈不同于欧美青春剧的肆意狂欢，《未成年》始终紧扣东亚社会对“学业至上”的执念。

水无濑的母亲以“考名校、进名企”为人生准则，将情感需求贬为“无用社交”，而蛭川放弃颓废选择导演之路，则是对主流成功学的叛逆。

两人在游泳馆偷吻、公园的结缘与分离，既是甜蜜也是挣扎——爱情被置于与前途对立的赌局中，这正是东亚青少年最熟悉的困境。

剧集的高明之处在于拒绝非黑即白的答案：水无濑最终考入名校却活成“模范囚徒”，蛭川重拾学业向现实低头。

这种“不完美”的真实感，打破了BL类型常见的乌托邦幻想，让观众在唏嘘中反思体制对人的规训。

四、婚姻世俗化：同性之爱在传统框架下的妥协与抗争如果说前期的校园戏是“纯爱盛宴”，成年后的剧情则撕开了浪漫主义的糖衣。

水无濑不敢公开关系，因母亲催婚而焦虑；蛭川的导演身份让他更自由，却仍需面对行业对同性题材的偏见。

剧中借“婚姻”议题直击东亚同性恋者的终极难题：当爱情撞上宗族责任与社会期待，个体该如何自处？

结局的处理充满现实意味：两人未选择出柜或形婚，而是以“挚友”名义相伴，这种暧昧的生存策略，恰是许多东亚同性伴侣的无奈缩影。

番外篇中蛭川的台词“我们可以不结婚，但我要让全世界看到我们的电影”，则暗含了对“另一种幸福”的探索——在妥协中寻找缝隙，用创作抵抗遗忘。

五、争议与超越：为何它是“东亚友好”BL范本？

尽管有观众批评后期节奏仓促，但《未成年》的本土化改编堪称成功： 1. 去标签化：避免日腐常见的“工业糖精”，将同性情感嵌入家庭伦理、升学压力等普世议题； 2. 文化共鸣：从“集团主义”校园霸凌（第六集真岛事件）到“亲子共生”创伤，均折射出东亚社会特有的集体无意识； 3. 美学克制：蓝色调画面、留白式台词与女声吟唱配乐，营造出哀而不伤的东方美学意境。

结语：笨拙前行的勇气《未成年》的珍贵，在于它既承认现实的粗粝（婚姻压力、阶级差异），又相信爱的救赎力量。

当水无濑与蛭川在公园分道扬镳却又频频回首时，观众看到的不仅是爱情，更是所有东亚青年在传统与现代夹缝中“笨拙成长”的集体肖像——我们未必能挣脱枷锁，但至少可以牵着手，在浪涛中笨拙前行。

**评分：★★★★☆（四星半）** 推荐人群：钟爱细腻情感刻画、对东亚社会议题有共鸣的观众；BL爱好者中追求“糖刀均衡”的进阶党。

观前碎碎念这部剧刚开播火到不行，我大概扫了一眼知道原作是韩漫，就没继续了解了，因为我怕被剧透过多，失去了观影时以全新视角探索剧情的乐趣。

终于等我囤完，到我看咯期待期待！

最近刚好我沉迷看万安的企划，因为《幸福终末》入坑了Rei，然后因为Rei入坑了万安，刚好之前又在看恋洗，喜欢了Takuya，然后爱屋及乌喜欢了他弟Naoya，后面看企划就慢慢记住了6个人，能被他们笑死，各种组合都能磕起飞 不过Kenshin在企划里都是闷头干饭或者比较少说话，我对他的关注没有特别多，正好他有作品，我来瞅一瞅这部剧是以水无濑为主视角展开的，我觉得很聪明，因为这个角色的情绪表达特别隐晦。

如果不用大量的内心独白和视角，是很难让观众及时地共情他的情绪的。

而蛭川不一样，他的感情相比水无濑会更外放一些，毕竟是大狗狗嘛，心思比较好懂。

可怜粘人大狗狗和高冷学霸心软宝，就这狗姐、双向救赎的设定，冲就完了！

先简单说一下我的整体感受，这部剧的青春暗恋酸涩文学感好绝！

简直就是酸到本嗜酸者的心里 前期两个人暧昧拉扯的氛围感拍得很好，超绝年少悸动的感觉。

中期确认心意，短暂又甜蜜的恋爱，令人沉迷 虽然他俩也没做什么特别的事情，但在彼此最需要对方的时候，坚定地陪伴和支持着彼此，是他们给予对方最珍贵的回忆。

后期久别重逢，跟前期一样，下意识地靠近，不自觉地在意，纠结着保持距离，又心软着停留。

一切都变了，但又好像什么都没有变，他们还是他们，那个喜欢着彼此的他们。

疏离心软孤独理性的水无濑仁一开始看觉得是学霸和校霸的设定，第一集蛭川直接掐老师脖子，看起来不是个善茬，然后莫名其妙地开始洗头，喜提洗头哥的爱称(bushi)。

水无濑作为一位低调高冷的学霸，目睹这一切并没有太大的情绪波澜。

他看起来对什么事情都不在乎，有种活着挺好，死了也行的淡人感。

水无濑的性格形成和他的家庭教育有很大关系。

水无濑的妈妈是个事业批女强人，平时不是在出差就是在出差的路上，基本上没什么时间是待在家的，在家的时候就是不停地跟儿子吐槽他的老爸... 妈妈事业有成，感觉是比较强势现实的人。

她会规划好一切，无论是自己身边可利用帮助自己向上爬的资源，还是孩子以后的道路选择；而爸爸是文艺作品导演，艺术家的感觉是比较有想象力和创造力，对自己的艺术作品有自己的坚持，也不太在意自己的作品能不能抓住流量密码大火一把，更注重的是自己的想法有没有很好地被创造和表达出来。

这种价值观的不同，导致妈妈无法接受/认同爸爸，可以理解，但我觉得家长有时候无意识地将自己对于另一半的怨气发泄到孩子身上，是一件特别不好的事情。

因为每个孩子对自己父母都是有一种无条件天然的爱的，不论哪一方被别人说，心里就是会不愉快，更别说水无濑的情况是其中一个至亲对另一个至亲的吐槽... 正是因为鲜少感受到妈妈温柔的关心，每次都要面对她无休止的负面情绪，水无濑才会选择用远离自己情绪的方式去保护自己吧。

他不是没有感情，只是要他和自己情绪离很近的时候，他会很容易受伤。

他妈妈还教他不要和任何人深交，如果要去交友，就要去接触一些日后对自己有帮助的人，他们都是有用的人脉资源。

这就导致水无濑有种和任何人都无法亲近的疏离感，但像他这个年龄段的孩子，其实真正需要的是陪伴和认同... 妈妈将自己成人的那套准则套在水无濑的身上，但从没有想过孩子喜不喜欢，美其名曰都是为了孩子好，但当他懂事之后真的会感谢你这么做吗... 他过得并不开心，他没有幸福可言。

为什么要这么小的孩子就活的像个活人微死的社畜呢？

他有的是成长的时间和空间，放手让他自己去碰壁去经历，起码让他活的像个同龄人吧... 最讽刺的是妈妈根本就没有尝试去理解水无濑，长大之后还是各种管教，该谈了该生了... 作为孩子真的有种无力感，在他小的时候，他没有能力去抗拒你为他做的一切的安排。

当他长大了，他已失去与你争辩这一切的机会，或者说他已经没有心力为自己争取想要的生活了。

他和至亲都不亲近呢，更别说身边的朋友们了... 但就是这种深入骨髓的孤独，有时候是会吞噬掉一个人的... 善良直球孤独感性的蛭川晴喜还好这个时候，我们的蛭川小狗，不断地冲破他的防线，一次又一次地闯进他的心。

高高的心墙穿了一个洞，阳光洒了进来。

因为他们完全不是一个世界的人，对于按部就班的水无濑而言，和校霸接近与他一直以来秉持的交友准则相悖，他并不害怕蛭川，只是他对于自己稳定的生活节奏，有可能会因这种亲近而被打乱，有种下意识地逃避。

但蛭川身上那种和自己相似的孤独感，又不断地吸引着他向他靠近... 反之亦然，水无濑对于蛭川也有种莫名的吸引力。

除了水无濑本身带有自己最喜欢的导演身上的那种淡淡的艺术家气质，还有他生人勿近的疏冷感下藏有的渴望被关心的眼神。

(眼睛大大的小宝谁会不喜欢)被父亲家暴、被同学污蔑、被老师误解的蛭川，让他心疼不已，他无法抛下蛭川不管。

在蛭川身上，他似乎看到那个渴望陪伴又无人问津的自己... 蛭川的出现就像是抛向他平静湖面的石头，打开了水无濑对生活的另一种感受——在无人在意的角落里，有人为了取得更高的成绩拼命学习，也有人为了基本的生存痛苦挣扎。

两个人都有种水蓝的孤独底色，不自觉地向彼此靠近，下意识地互相依偎取暖。

前期的爱欲拉扯，中期的双向救赎，后期的成长重逢我最喜欢看的是他们前期爱欲的拉扯，节奏恰到好处。

第二集就亲亲，这里蛭川溢出屏幕的眼神里的欲望和水无濑不安又期待着想要更加靠近的沉沦感不谋而合。

后面蛭川莫名其妙地吃电影男主角的醋，又亲了水无濑。

那种青春懵懂的下意识靠近与进一步试探，不断地鲁莽试错与追寻，只为确认同样的心意和得到原谅的默许好抓人心弦。

他们之间那种纯情和欲望的交织，就像用行动告诉对方，你可以将你的所有情绪“传染”给我，好的不好的，我会全盘接受。

对于他们而言，靠近彼此是需要，融入对方是本能。

中期也算是各种意义上的互见家长了吧(我不管 你见他妈，他见你爸，这还不是见家长是什么？

)！

小情侣互相将对方的照片设为屏保也太甜了吧 但甜没多久，蛭川的爸爸就去世了。

虽然对家暴无能的父亲是怨恨的，但蛭川从来就没有想过会失去他... 他崩溃了，将一切的责任推向自己(因为在学校里，也是没有人愿意相信他维护他。

水无濑其实为他争取过，但却被老师拒绝了。

这种经历印证了水无濑对坦白自己内心依然无法得到理解和获得想要的结果的想法，加剧了他对自己无法改变现实的无力挫败感)。

其实孩子对于父母的感情是最单纯的，即便你待我这般，我依然无法与你割席。

这是生理上无法改变的事实，也是心理上无法断弃的依赖。

水无濑在得知信息的时候飞跑去找蛭川，因为他很明白，他这个时候非常需要他。

仁对晴喜自责的否定，就是一次又一次的伸手救赎呀... 无人在意的事实，是我了解你的全部。

即使这个世界哪儿都没有你的栖身之地，在我心里永远都有专属你的一个位置。

小宝哭了呜呜呜，他为晴喜哭了，这不是爱是什么？

我其实有认真地思考过，他们算不算是双向救赎。

水无濑对蛭川的救赎是显而易见的，他激发出他想要变好的心，跳出家庭暴力的阴影，勇敢地去重新洗牌，成为一个更好的人。

但救赎的定义因人而异，我觉得不应该是单一的让对方成为更好的人才能称之为救赎。

水无濑本身就是一个足够好的人(我说的是无论在小时候的学习和生活上，还是成年的工作上，他都是很富足的)，但他的心是空的，无处安放自己孤独的灵魂。

蛭川对水无濑的救赎是让他极其空洞孤独的心有一个寄托。

后期重逢看的我很激动！

你身上有他的烟草味 他为你戒烟，你为他抽烟，这怎么不算双向奔赴呢！？

不管过去多久，看到对方还是会心动不已，因为他早就在自己心里占据了无可替代的位置，这是时间无法冲淡的爱意，能重逢真的太好了剧如片名，虽笨拙仍坚定前行的我们，总能重逢于波涛汹涌的爱意之中。

未寄出的尘封情书和坚持记录的生贺，都在肆意地传达着彼此的爱意温度。

番外篇也拍得好好！

有种即便我们如此爱对方，但我们的坚定依然因为现实的种种，无法向世人叙述。

这个结局处理非常契合整部剧灰蓝色调的一种现实向的悲伤感。

但我觉得没有遗憾，比表白和结婚誓词还要动心的诺言，是独属我们夹杂着淡淡忧伤的幸福终于写完啦！

很满意 其实想要说的还有很多，但我觉得差不多了 希望平行世界的晴喜和仁，依然带着他们对彼此坚定的爱意，去尽情地享受属于他们的幸福。

写于2025年2月25日星期二