检察方的罪人

《检察方的罪人》短评。

最上毅和冲野其实是相似度很高的人：都对真相执着追求，都具有强烈的正义感，都嫉恶如仇。

但最上毅在法律的圈子浸淫多年，深知正义只是相对的，司法体系有盲区，社会公正过于理想化，总有阳光无法照到的死区……因此，为伸张正义，他不惜铤而走险，在自身正义感的驱使下，用非常规、甚至非法的手段来达到惩恶扬善的目的。

而刚出道的冲野坚信一切裁决和惩治都必须在法律设定和制度允许的框架内进行，他对司法的仰望和职业操守的坚持，决定了他暂时无法挣脱传统司法程序的束缚，以致认为他的上司最上毅不通过法律途径的惩恶行为同样是犯罪，是不可饶恕的，是必须抵制和揭露的！

因此，出于上述逻辑，作为司法人员的他，反而去向强奸杀人犯松仓重生道歉，这看似荒谬，实则也就可以理解了——法律若判无罪，即便罪大恶极的人，也是无可指摘的，因为法律的判决高于一切……但试想一下，若干年后，如同今朝的最上毅一样，办案经验愈加丰富的冲野，也会逐渐领教法律的盲区和执法的无奈，在坚持正义、理想和道德，与机械地、不折不扣地执行并服从法律的裁决之间，矛盾的不可调和性将愈发突出，理想与现实的差距将无数次拷问他的本心、撕扯他的灵魂。

最后，冲野将成为第二个最上毅，用法律之外的“更具灵活性”、 “更高效”的方法来维护正义，弥补法律的缺失和误判。

本片色调偏暗，人物对白很多，看得有些沉闷和揪心。

换做西方电影通常的做法，会把最上毅刻划成类似《追捕》中杜丘冬人这样千篇一律的角色，以凸显故事的情节性、报复性、武打场面和悬疑效果，甚至把冲野塑造成国家机器和司法体系坚定的维护者，和最上毅展开一场惊心动魄的明争暗斗。

这样的电影叙事会很刺激带劲，但也就流于平庸和商业化了。

本片给人留下接近艺术电影通常带有的那种沉闷、哀伤、无奈和相对开放式的结尾，意图引导观众一起来思考现实社会中各种不尽人意、又有心无力、无从解决的矛盾。

两位主角孰是孰非也见仁见智，但无论观众站在哪一方，都必须经过一番心灵的挣扎、初心的叩问和道德的审判，这或许就是编导希望以此来观照现实、启发当下的初衷吧。

拖得久了。

本来这篇就不写了那么多迷妹已经写过了，但是今天有一件事让我又想起了这部电影。

从这件事写起吧。

可能是个很长很长的引入正文的前缀。

可能这不像个影评。

见谅。

我在公司做法务里面的合规。

日本公司有个内部举报制度。

就是说你身边遇到的不平等或者违法行为可以通过那个热线电话来向公司反馈处理改善的制度。

我的工作就包括担任这个玩意。

天天看点各种无病呻吟和牢骚，鸡毛蒜皮的小事，负能量爆表，严重影响我的日常心情。

而且这使得我的正义感无处发泄。

我一直想做正义的伙伴惩奸除恶，尽管我知道这很幼稚。

以前也写过，公司里的很多破事各种摧残了我的信仰，但是我还没有放弃。

最近有个同期的妹子受到了前辈严重的性骚扰。

对方应该是对她有好感的，却做出了接近跟踪狂一样的行为。

不回消息就10几个电话连打，周末可以连发30几条消息汇报自己的生活。

忘说了，这个人渣还有个女朋友，也是我们公司的。

同期妹子一开始不想搞坏关系一直奉承着，最近由于对方行为变本加厉，妹子忍不了了，翻脸了。

就到这里来说，这是个典型的可以举报到我这里来的性骚扰案件。

但是目前无法给与他很严重的处分。

今天和前辈说起，我和部门里别人提了这事别人也无法正视那个人了之类的时候，前辈漫不经心的说了一句，扩散太广小心让他也变成受害者。

这么一句话我就想起了最上一上来给自己竖的那面旗。

我心里有个声音在对自己说，如果能让他受到应该有的惩罚，不是更好么。

这不委屈他，都是他自己做的事情。

他最有应得。

然后我突然感到一阵害怕。

这岂不是和最上扭曲的正义变成一样了的么。

就像后来采访节目里面木村说的一样，打着正义的幌子，其实只是自己无法原谅而已。

无论如何，都想要让他受到惩罚。

法律的公权力可以惩罚别人。

我们看着犯罪的人被判刑，我们感慨说罪有应得。

然而法律作为维护社会秩序的底线，有犯罪时效，定罪量刑也有行为要件和程度轻重的判断。

公司规章制度也一样。

总有那么些事情，那么些人，其实严重伤害了别人，其实令人无法容忍，但是没有达到法律或者规章的那个度。

然后一切安然无恙，坏人逍遥法外。

网络舆论可以杀死一个人，但我觉得这是另一种暴力，性质和犯罪没有区别。

虽然有时，有些人也因此得到了救赎，但这终究不是结果论。

面对这种情况，当我有权力的时候，我可以打着正义的旗帜，巧妙地以法律的名义惩罚别人。

而当我没有权力的时候，我凭什么惩罚别人？

如果用言语暴力，或者更直接的方式，说白了，无法原谅他的自己，最后不是做了和当初自己无法原谅的一样的事情么。

但是我说不，他杀死了无辜的少女，但是过了时效导致无法用法律制裁他。

但是作为检察官，我还是想用法律制裁他，让他罪有应得。

然而另一个案子的真凶出现，证据也不指向他，用法律手段已经无计可施了。

所以我只能杀了他，为了正义。

我并没有错。

检察官和犯罪者，加害人和被害人，其实都只是一线之隔。

一个月前看的电影，细节想不太起来了。

这部电影我还是很喜欢的。

全员演技一直在线，特别是nino审松仓那段，突然翻脸突然刑讯逼供，小尖嗓说话极快又充满压迫感，演技感人哭。

剧情比较沉重，台词量大又早口，不认真听就会漏拍。

最上和冲野从上下级到对立的关系是整个剧情的主线。

两个人对立的正义也是原著里议论的焦点。

为了自己心里的正义利用自己的职位甚至不惜犯罪的最上，和追求真相的像漫画里正义的主人公一样的冲野。

客观来说，当然最上是罪人，在原著小说最后也被捕受到了制裁（看剧透的，我没看过原著）。

但是主观来说，这是个没有答案的问题。

当然，我们都知道这是不对的，是偏激，是犯罪，不能这么做。

但是谁也不能保证当自己是最上的时候，是受害人的亲人朋友的时候，一丝一毫不会想像他一样用自己的手制裁松仓。

说大白话就是，帮亲不帮理，其实都是一个道理。

这是一个悖论。

我们说到底都只是再相信自己心里的正义罢了。

只不过有的人和一般公认的合法的符合真相的正义一样，有的人在特殊的立场上考虑对部分人的公正。

这两者很多时候是重合的。

最上问过冲野，你知道为什么日本的检察官不用锤子（专有名词叫啥来着）么。

日本的法官不能制裁别人。

具体的我不记得了，也许说的是只是执行法律的意思吧。

毕竟英美法是判例法。

最上收集了很多外国法官用的锤子。

他真是一直在给自己竖旗。

但是最上不是一个单纯的复仇者。

如果只是为了复仇，他可以采取更直接的方式。

虽然他说，不能让他死得太痛快。

几乎所有看的人都在想，为啥不来的直接点。

直接向媒体公开过去的案子也是种办法啊。

他那么费尽心思甚至弄脏自己的手杀害真的犯人，都想用法律手段来惩罚松仓，是出于检察官的本能，还是对正义的执着呢。

那样的话你作为检察官的意义就不存在了。

台词里面有这么一句话。

最上问了冲野，冲野又反过来问了最上。

电影有很多客串人物的细节。

比如女主吉高，比如松重丰。

一开始以为橘才是片名所指的罪人，很显然我忘记了演员表的顺序。

橘这个角色据说和原著改了很多，就电影来说，觉得她和冲野的感情线有点突兀。

但是她和冲野有点像，会不顾自己的立场追求真实和客观的正义。

两个人一起去律师那里帮助松仓，使他无罪释放，去庆功宴时候的那一段，说实话看的是有点生气。

他明明就杀了人，他是个不折不扣的犯罪者，只是因为已经过了时效就逍遥法外，还毫无反省之心。

他对冲野的态度，让人觉得像农夫与蛇的童话。

不过这种生气也没有持续多久，松仓就在冲野面前被车撞死。

也是，最上绕了那么大个圈子，怎么可能就这么算了。

整部电影我觉得最有趣的角色就是松重丰的諏訪部。

他一直都看着这一切，甚至促成这这一切的进行，像在欣赏一场人间戏剧。

一直从容不迫。

网上说最上是近年一个塑造很成功的dark hero. 虽然我不觉得他是hero. 但是非正面的感觉的确无法否认。

他所做的一切绝对是不被法治社会所允许的，但是也许并没有对与错。

感觉还有很多想说的，想到的话再来补充吧。

最近一部由法国短片改编的印度电影《调音师》上映，看过的人纷纷竖着拇指喊“牛叉”。

反转再反转，翻个跟头再反转的剧情让人大呼过瘾。

好像没有反转就不是好电影了，我们都是被反转神剧惯坏了的孩子。

今天我就推荐一部不反转，社会派推理电影—《检察方的罪人》。

电影根据雫井脩介2013年发表的同名小说改编，木村拓哉 、二宫和也 、吉高由里子主演。

日本推理小说电影大家最熟悉的是“本格派”，主要以案件本身的推理解谜为走向。

不过原著小说却是不折不扣的“社会派”，强调不应只是推理，更应当反映并描写现实社会。

电影也遵循了小说的精髓，不只是纠结于案件本身，更注重通过角色表现社会问题。

木村拓哉和二宫和也，电影宣传的时候就以师兄弟的对决为噱头，吊足了胃口。

现实中，两个人恰好同属于一个经纪公司，真正意义上的师兄弟，让人在看电影的时候充满乐趣。

不得不承认，情节上对于看惯了案件推理和反转的观众不是很容易适应，因为涉及到的线索比较复杂。

两条主线：1、一对老人被杀案件；2、已经过了审判时效期的少女被奸杀案件；老夫妇被杀，牵出少女被奸杀案件的嫌疑人，木村拓哉恰好与被杀少女是少年密友，因为凶手逍遥法外而多年未能释怀。

虽然所有证据都指向另外一个人，但是木村拓哉却因为少女案件超过诉讼时限，决心栽赃嫌疑人，完成自己所谓的“正义审判”。

二宫和也作为新人加师弟，从一开始积极配合，到后来在吉高由里子鼓励下渐渐反对木村拓哉的所作所为，甚至不惜反目。

一场审讯逼供的戏爆发力十足，为他赢得了第43届报知映画赏最佳男配角奖。

三条副线：1、议员揭发自己妻子家族企图军国主义复辟事件；2、吉高由里子卧底检察机关爆料事件；3、“孤独的美食家”松重丰帮助木村买凶杀人事件。

剧情分成三段，每段开始用一张罗塔牌，预示了情节和人物的命运，浓浓的宿命论。

第一段：语言的魔术师，指的是检察官，他们可以用事实来起诉一个犯罪嫌疑人，但是如果是强加之罪呢？

第二段：审判。

在木村拓哉决定以自己认为正义的方式处决杀人犯的时候，他已经成为审判者了。

正如他收藏的一箱子法槌所暗示的那样，那个时候的他就是“上帝”。

第三段：愚者。

这张牌在罗塔牌中是没有编号的，既是所有牌的开始，也是所有牌的结束。

循环往复，周而复始，宿命轮回。

复杂而又相互关联，各色人马悉数登场，各种势力相互较量，最终展现出一幅错综复杂的“风情画”。

超多对白，超多任务，复杂关系。

一定要有耐心，注意细节，最后会有惊喜的发现。

“固执于自我正义的检察官，迟早会堕落为罪犯。

”这句话是电影开头木村拓哉作为长官说给宫二和也的，可惜他早已经忘记。

到底什么才是“正义”，以正义为名义是审批是不是都是正义的？

执法者滥用执法权力，主观臆断甚至是编造事实滥用私刑，已达到正义的目的，算正义吗？

超过诉讼时限的凶手，就算是承认自己的罪行，也受不到相应的惩罚，正义何在？

正义不能屈从于个体的意志，任何人也不能凌驾于法律之上。

只是为什么看到木村拓哉成功栽赃，内心却一阵欣喜呢？

其实，电影中已经给出自己的答案了。

“没有从来不说谎的人，也没有从来只说真话的人，所以并不存在百分之百的正义！

”你同意这个说法吗？

你内心的正义又是什么样的呢？

或许看过之后你会有新的认识。

感谢一位不愿透露姓名的木村拓哉铁粉对本片电影票的鼎力赞助。

虽然汇集了杰尼斯两大荧屏男神，但是这部一年前的日本回锅肉并没有能煽起多大的水花，主要来看的还都是这两位的粉丝们。

观影中可以清晰听到不断的小声闲话“好帅！

”“啊啊啊好可爱”，感觉导演也有特意在照顾两位男神的粉丝，安排了各种福利向场景，木村大神一套一套衣服得换，除了西服衬衫，还有紧身运动衣，僧侣服，最后还搞了一身杀手装。

二宫和也更是有一场床戏，虽然那场BG床戏怎么看怎么让我感觉很像百合磨豆腐（。

说到电影本身，整体上给我的感觉是“不报高期待——有点惊喜——谨慎观察——不过如此”，一个先向上再向下的感受曲线。

但是很有趣的是，在看完回来在心里默默复盘的时候，忽然又觉出不少有意思的地方来，甚至有一点想二刷。

所以最后不管怎样，及格的分数还是要给的，它能让我发散出很多有意思的联想。

影片故事本身围绕的是一百部法律题材的电视电影就会讲一百次的点：程序正义。

另一个点则是2010年，那一年日本废除了刑事案件的追诉时效，但是在此之前过了追诉期的案件也就没办法挽回了，基本上犯罪法律题材的片子，都离不开这两个点，不久前藤原大饼那部杀人犯22年后的自白，也基本是围绕此做文章。

两个大俗套撞在一起，故事本身的吸引力就很有限了，当看着看着发现了故事的主题后，对于这个片子的好奇心也就会减低很多了。

但是另一方面，本片很好地给了两位主角人物一个状态，“状态”一词如果要做解释的话大概是“给定氛围之下可信的角色”。

这是个需要演员、导演、编剧一齐用力才能架构出来的东西，一般商业片不在乎这些，往往是到了作者电影这个层次才会开始让人意识到这些，也因此，刚开始看两位角色还会觉得有点拿劲，或者说有点“装”。

但是再看下去，度过了演员大于角色的时期后，就会感觉到这两个角色的真实了。

从这再往上，才能理解到本片真正的主题，其实是两种不同政治观点的交锋，涉及到剧透，我们就放到后面再说。

另外本片基本制作层面的一些问题挺让我不满，我不知道是导演真的作者性太强有自己的表达，还是有删减导致的问题。

大约前三分之二的片子里，剪辑手法让我非常难受，不仅是剪辑点的选择，还有每次转场的方法，都让我非常难受，一度怀疑真的是自己少看了什么东西。

如果说这些是作者的一些手法的话，怎么到了最后又恢复成正常的剪辑了呢？

后 有 剧 透本片讲述新人检察官冲野和他曾经的老师最上在一起案件中产生分歧的故事，一对老人被杀，嫌疑人中一个叫做松仓的人实际上是多年前杀死最上爱人的重大嫌疑人。

但是当年松仓因为证据不足没有被定罪，这次的审讯中，松仓道出了当年的真相：确实他就是凶手。

然而当年的案件已经过了追诉期，松仓想要将这次的案件嫁祸给她，已用法律的手段将他制裁，没想到真正的凶手弓冈却主动暴露了自己。

最上为了让松仓被定罪杀死了弓冈，并将凶器伪装成了松仓的东西，得知了这些的冲野为了心中的正义在最后反水，帮助辩方律师为松仓争取了无罪。

没想到最上再次动用私刑，再次找黑社会做掉了松仓，最后结尾定格在心中正义已经崩溃的冲野和最上的对峙中。

单看故事本身，还是前面所说过的关于程序正义的讨论，松仓自己承认了是之前案件的凶手，但是已经过了追诉期，这个时候到底法律还能处置他吗？

当然是不行，对于严格遵守法律的冲野来说，这就是他的正义。

但是反过来说，法律本身也承认了追诉期过期是件非常可笑的事，是错误的，可是在更改之前的错误难道就真的不能改正了吗？

既然如此，那就伪造出足够用当前法律将他定罪的证据，让他可以被法律制裁，这是最上的正义。

关于程序正义的问题就不讨论了，各位法学家自己去补李狗嗨进行交流就行了。

在整个故事中，其实问题也挺多，最突出的就是真凶弓冈的自我暴露了，“真凶喝多了自己抖威风讲出来真相”这事其实也是老烂老烂的情节了，案件本身真的就以这样的方式结束那可苦了冲着案件来看电影的观众了。

另一方面，橘的这个卧底记者身份到后期也基本就浪费了，明明如果她用心搜集证据的话是可以把最上给掀翻的——其实她也确实目击到了非常关键的资料，但是到那个时候她就偏偏没有录音录像了，到了最后她更是完全就沦为一个冲野身边的陪衬了。

一开始让她做冲野的跟班是因为她卧底，没想到最后真就只是一个跟班了。

但是说回最上和冲野这两个人，还都是能细细琢磨出一些味道来。

最上是一名检察官，他喜欢搜集英美法系的小锤子，但是也强调在日本这些都用不上，这其实也就在暗示他的价值观了：我要的是结果正义，你们那些我看不上。

而松重丰叔一直勤勤恳恳当着他当跟班，其实归根结底也是因为政治观点的一致，体现在具体的地方，就是他的父亲和最上的爷爷都曾是当初败退逃难的日军，联系在于最上爷爷所写的那本《白骨街道》。

而最上的好友丹野则是一名处于政治漩涡中的议员，岳父高岛是右翼，可能让日本重回战火之中，这是他不想看到的，但他对此也无能为力，在最后他只能在被逮捕前自己从楼上跳下。

最上当然也支持丹野的观点，他也对着冲野高喊着“不能再让日本陷入战争！

”但是仔细想想，其实他自己也是支持那套价值观的，他是在扛着红旗反红旗，这是一个极为讽刺的地方。

他深知极端如战争的手段不可取，但是他的所作所为却是为了结果而采用不光彩的手段，他会用自己的职务之便来伪造证据，压制晚辈以达到自己“合法”地将松仓送死的目的。

他知道什么不对，但他也受此影响太深。

那么冲野就是正义的吗？

也不是，冲野是最典型的美式民主自由代言人，支持绝对的程序正义，甚至会因为差点冤枉了松仓而要去对他道歉。

可笑吗？

他可还在不久前对着这个杀人犯怒吼控诉，现在仅仅因为这个杀人犯差点被冤枉杀了另一个人，他这个正义的使者就要“一码归一码”地去向他道歉。

可是惩罚不了这样真正的坏人，还算什么正义呢？

他的可笑极端体现在他那一场爆发戏，二宫和也的表演受到了粉丝们的广泛好评，但是那场戏在剧作里的意义远大于二宫和也的表演。

冲野爆发的前提是什么呢？

是松仓主动承认了自己是凶手，且没有录音录像，且在一旁收听的上司最上不在场。

于是冲野极为“安全”地爆发了，全片一直有点平和甚至有些胆怯的冲野，原来内心也这么爆炸啊！

可他根本不敢表达啊，因为他的正义是对他的束缚，他只有在这样最极端的“正确”环境下才敢做出这样的爆发。

他如果真的这么硬，怎么不敢当面硬刚上司呢？

怎么只能灰溜溜地辞职呢，怎么最后只能面对天空无能狂怒呢？

因为他什么都做不到，他只有价值观，没有方法论，他只知道他应该奉行法律，这才是正义，但他没有去真正践行正义的方法。

结果他就只能这样于最正确的地方爆发，这种状态其实非常切合我国当前互联网的状况。

平时大家都知道政治正确（这当然不是美国的政治正确）所以这也不敢说，那也不敢说，什么都得做对的，说对的。

可一旦有个错误的人或事出现，给了网友们一个“正确的环境”，那马上一个比一个炸得还厉害，恨不得马上把他杀死两百万次。

二宫和也那场戏，演得就是他们这样的人。

这二位，冲野看似是在理性的驱使下做事，要遵守法律，要合乎程序，但是实际上在做事的时候，他根本是极为感性的，辞职，道歉，狂吼，都是情急之下被情感推动做出的行为。

橘也一样，而全片唯一的感情戏和床戏，是在他们身上。

而最上看似被仇恨蒙蔽了双眼，却做事事无巨细，也不被任何情感所干扰，女儿只是他用来搪塞自己联系黑帮的借口，他才是理性行事的那个人。

那你说作者到底是支持谁，或者说站在左还是右呢？

显然，都没有，就像这两人混乱的大脑一样，政治观点的黑白并没有那么分明，一以贯之从上到下完全践行同一套价值观的人太少了，所以最上是罪人，冲野也是个什么都做不了的傻小子。

他们谁也代表不了正义，也都代表不了日本。

就像同一天生日的人那么多，但是真的因为生日就被赋予了类似的性格吗？

首先要夸奖下男神不亏是男神，木村拓哉演技很好啊，眼神到位，重点是真的很帅。

然后回归到电影本身，电影主旨其实很明确，就是两位男主代表不同的正义，但是剧情铺垫稍显冗长，反转不是很意外。

当然电影中映射出政治话题我也没怎么看懂啦。

吉高由里子表现还是挺赞的，就是和二宫和也恋上有点不知所云哈哈哈～

我是快看完原著的时候看的电影，坦白说，原著没让人觉得特别好，于是对电影抱了很大的期待，于是更加失望相对于原著，影视改变人设是很正常的，但是把丹野改成反战分子的杠把子(戏份还特别多)？

把沙惠改成有正义感的卧底记者(戏份也比原著多的多)？

增加了死者夫妇那个黑帮儿子？

hummmm最不可思议的是，最后改变故事方向的原因是突然冒出一个望风的人自首，就像是还没使出练了20年的九阴真功，结果被人一枪打死了(其实这个很容易推翻，就说有人为了帮松仓顶罪，所以冒充望风的人就行了，用不着那么急着放人，相比起来，书中情节更为合理，先是逐渐发现最上的杀人事件，于是引发舆论和体制内的轰动而先推迟公审，后查清真凶后无罪释放了松仓)电影中丹野成了反极右的批判者和反战思想代言人(为此跟代表战争思维的夫人和岳父撕破脸皮)，感觉是有意插入自己的政治思想(并且讽刺政客)，但书中丹野是个牺牲自己成为岳父的政治理想炮灰的人，因为他相信岳父是个有责任感的政治家电影还把沙惠的人设弄成一个卧底记者，为了揭露检察方内部的问题而各种奔走，以便出大新闻(事实上实际行动中沙惠显得十分有正义感，不只是为了新闻，相比起来，船木才是这类人，书中和电影中都是如此)估计本身是情节的需要，毕竟沙惠发现的各种线索推动了情节的发展，可是仔细推敲觉得很难信服，例如安排她偷听到了最上的电话……最上也太不小心了，且不说在办公楼公共区域打电话，还毫无顾忌地说(甚至没有压低声音)"方便销毁的车和一次性手机"……(关键是偷听到后，还要告诉冲野……好吧，为了爱情桥段，我就当作是男她和冲野在沟通感情了)电影中把诹访部的角色也放大了，他不仅帮忙收集信息，还帮忙善后……松叔演技好也不能随便给他加戏吧……他提供松仓职务侵占的信息给最上，最上便跑去告诉警方(以便多拘留松仓20天，可以方便查他和名正言顺搜他家)，但这样的行为太值得怀疑了(就像是告诉警方：大家好，我非这个男子不查)，书中的情节更加合理些，职务侵占的定罪是本部共同的决定，就是为了借此查松仓电影中把诹访部和最上的关系塑造得如同好朋友，但他们只是经常交手罢了，即便书中最后诹访部没有出卖最上，也不过是为了坚守"只卖东西不卖人"的承诺，诹访部是个精明的生意人退一步说，如果最上跟诹访部那么熟，干脆让诹访部他们直接干不就好了，也不用最后弄死松仓时才让他们出手(电影里把松仓搞死估计是为了缓和大家的愤怒，因为他在电影里真的有点过度嚣张了)(对了，诹访部卖枪时可不会问客户要杀谁，江湖上瞎打听可是大忌，所以书中的描写更合理更有趣)又或者最上可以煽动死者的黑社会二儿子带人弄死弓冈，总之有很多种借刀杀人的方法，像书上冲野百思不得其解的那样：本部干嘛会有人不惜亲自弄脏自己的手？

最上不得不亲自弄脏，就是因为他不想让更多的人知道，而他最希望看到的是松仓受到了法律的制裁从而被投入监狱，弓冈只不过是这种希望的一个绊脚石而已实际上，书中描写最上跟弓冈的对戏很惊险也很精彩，非常值得一看，电影里就像是冲动杀人……书中的描写是循序渐进的，最上首先是伪造证据，可惜鉴定小组并没有发现他精心布置的现场，恰好这个时候丹野自杀了，给最上带来了难以想象的三观改变，他开始铤而走险，尝试更深的犯罪：杀人，杀那个本就该死的人为此他特意踩点并且精心准备，但开枪时还是特别紧张电影中这种紧张是一直跟随着最上的，但是没有给枪装消音器是个情节设定失误，在森林中大半夜又安静，枪声那么大，还开了那么多枪，也太不小心了，而出了那么多纰漏的枪杀，在电影里的最上却一点事儿也没有电影中的爱情桥段塑造得也突兀了一些(好吧我就是喜欢吐槽爱情片段)，前一秒冲野在审讯室对着松仓大吼大叫时，沙惠还捂着耳朵害怕，下一秒却爱上了他？

并且突然就在冲野的公寓发生关系？

书中实际上是俩人喝酒了，发生了关系，后来不温不火的感情突然升温，渐渐地俩人才开始交往而电影为了增加趣味，好几处都是x月x日出生的人怎样怎样，这倒是一种不错的调侃，只是用老一辈的战争回忆来串联，就显得稍微困扰了一些，当然，一方面是为了拉近松叔跟最上的关系(毕竟俩人的上一辈在同一场战役中待过)，另一方面是想表达，同战场一样，法律这个场子也是充斥着"白骨街道"但我总还在想，编剧和导演还是想表达反战思想…………有一个片段是讲那些被遗弃在塔南旅馆的老兵，欢迎着相互搀扶的最上和丹野……还有些跟书中不太一样的小细节，例如夫人沉迷二胡而不是韩剧……例如最上在丛林中骑自行车(他在书中压根都没怎么锻炼)……例如书中是森崎审问松仓时问出了当年小由季被奸杀案的真相，而电影中改成了冲野审问出来的对了，审问中二宫和也发飙就像是配音……可能是我看过的他的影视作品，他都是平和说话的角色……本来觉得书其实也没有写得太好，但是对比电影，觉得书倒是挺不错了……毕竟至少充满了很多智慧的思考，例如三颗子弹言论，可比电影中直接发15发子弹但什么都没说而要好一些看电影时我也在想，坐在正义的椅子上，更容易被人指责玷污了正义，但看着松仓嚣张的样子时，就不禁想问：这样的人就更应该活在正义的温泉中吗(电影还是把他写死了，当是给看书的读者出气了)也许真像前川说的：这个世界真可笑而在这个世界上，我们也许都行走在"白骨街道"PS. 一个人包场似的看夜场电影太爽了

2019年9月6日，由木村拓哉、二宫和也主演的电影《检察方的罪人》在中国上映。

对于日饭来说，这部2018年在日本上映的电影，是再熟悉不过的。

但与其他在中国上映的日本电影不同，主演木村拓哉、二宫和也作为杰尼斯事务所两大天团的成员，在中国享有极高的人气。

尤其是“大神”木村拓哉，红了近三十年的他，伴随着整个日剧黄金时代，改变了观众对日本男星的审美认知不说，甚至已经成为日本娱乐文化产业一个标志性的符号。

而《检察方的罪人》是大神自2004年上映的《2046》之后，时隔15年再次登上中国内地大银幕。

电影上映时，木村拓哉也发了微博，“请大家一定要期待！

”

木村拓哉微博截图那么，问题来了，《检察方的罪人》好看吗？

简单来说，从剧情上讲，《检察方的罪人》想表达的东西太多，连木村拓哉+二宫和也都挽救不了。

但仅仅把它看作一部粉丝向的娱乐片，则是真的小看了它。

如果你对木村拓哉、二宫和也的对手戏抱有期待，又想看看吉高由里子和松重丰的演技，那么，这部电影还是值得一看的。

把连续剧拍摄电影，这场“正义的讨论”挺糟心《检察方的罪人》的主线简单明了，一对老夫妇被杀，让嫌疑犯松仓重生进入了检察官最上毅（木村拓哉 饰）及其下属、新人检察官冲野启一郎（二宫和也 饰）的视线。

巧合的是，松仓是23年前一起花季少女杀人案的嫌疑人，但此案因缺乏证据无法将其定罪，最终过了追诉时效。

而被害的少女，正是最上毅念念不忘的初恋。

于是，最上竭尽全力一心想让松仓受到应有的惩罚。

然而，随着事件的发展，松仓不是真凶的可能也浮上了水面。

这让一心坚守法律准绳的冲野心生动摇，并渐渐与自己尊敬的导师最上产生分歧。

最终，两人为了松仓的“清白”站到了水火不容的对立面……

这其实是日本影视剧非常热衷的老话题，即程序正义与结果正义，或者说是事实正义与程序正义的冲突与对立。

当然，如果《检察方的罪人》能把这个老生常谈的话题说清楚说透彻，也会是一个非常精彩的故事。

可惜的是，改编自雫井脩介同名小说的影片，在原著内容取舍上出现了问题。

原著小说原著的信息量很大，除了案件本身，还涉及政治黑幕、战争反思等极其深刻的社会话题。

如果是读小说，这些内容经过文字的沉淀，无疑能给人带来振聋发聩的观感。

但改编成电影后，导演和编剧竟然一个主题都没放弃。

于是，一个本该拍成电视剧才能说清楚的故事，硬生生被塞到了时长2小时的影片中。

影片给人最直观的感觉，就是想要表达的内容太多，副线没有说清楚，主线的冲击力也被削弱，而相较之下结尾又来得太过突然。

以上种种对于没有看过原著的观众来说并不友好。

其实，剧情只要抓住“什么才是真正的正义”这一点来讲，就会很好看。

为了不剧透，这里仅举一例。

影片中提到除了最上之外的检察官和警察注意的松仓的原因——他不仅仅在少女杀人案中有重大作案嫌疑，同时还是另一起灭门惨案的主犯。

当时年仅16岁的松仓，和大他5岁的哥哥一起偷了车开，撞到了一名14岁的少女，松仓不但侮辱了少女，还追到她家中将其家人杀害，后绑架并最终杀害了少女。

其哥哥在事情暴露后自杀，而作为真正主犯的松仓则因未成年，仅以“少年A”的匿名身份，在少管所里待了5年便被释放。

松仓重生稍稍对日本犯罪史有所了解的，立刻就能反应出来，上述剧情在日本都是有类似的真实案件的。

从内容上看，基本上就是著名的“市川一家灭门案”和“绫濑女高中生水泥杀人事件”的结合。

在现实案例中，前案的未成年犯人因犯罪事实极其恶劣，经最高法院驳回上诉，维持死刑原判。

而后一案件中，确有其人的“少年A”虽被公开了身份，却仅被判20年有期徒刑。

值得一提的是，2018年8月19日，已经45岁的“少年A”，又因持刀伤人被警方以杀人未遂为由逮捕，被捕后他不承认自己有杀人意图。

但其再次犯罪的事实，引起了社会的热议。

新闻报道截图这一点与《检察方的罪人》的剧情也很相似，而真实的案件基础，也增加了影片的厚重感。

虽然仅仅是电影，但本片如果能够专心围绕如何通过法律手段制裁少年犯并防止其再次犯罪，彰显“真正的正义”这点来讲，其留给观众的思考，也许会比现在更多也更为深刻。

活久见！

木村拓哉二宫和也首次同台飙戏“我坚定地走在正确的路上，却为何抵达了最坏的结局？

”虽然《检察方的罪人》的剧情发展差强人意，但影片超级豪华的演员阵容，以及各位出色的演技，确确实实将两位主人公的困惑传达给了观众。

因此，即使已经看过本片，我依然想进电影院，细细观察各位演员的演技。

首先要说的，自然是“大神”木村拓哉。

对于他来说，这绝对是一次颠覆性的出演（当然，他那化成灰也能认出来的J家步除外）。

有意思的是，本片里一半主要演员，都曾出演过经典日剧《律政英雄》。

而木村拓哉在剧中饰演的玩世不恭、特立独行的检察官久利生公平，给观众留下了无法磨灭的印象。

日剧《律政英雄》所以，如果演技没有突破，顶着“大神”、“不老的男神”光环的木村拓哉，在同样的身份、熟悉的卡司搭戏的情况下，是很容易让人出戏的。

但木村拓哉做到了，在影片中，你的确可以忘了他是木村拓哉，只记得他是不惜一切代价伸张正义的检察官最上毅。

在将松仓定罪、与冲野的对峙中，木村拓哉大部分时候的表演是平静、内敛的，但你能够从他的眼神、表情中，感受到最上的坚毅、执拗与善良，以及他的不甘、害怕与绝望。

当“大神”不再闪闪发光，不再无所不能，这个复杂的角色就立起来了。

另一点不得不提的，是木村拓哉在影片中的气场。

他作为东京总部的资深检察官，是业界敬畏的人物，也是像冲野这样的新人下属憧憬的对象。

在日本根深蒂固的“上克下”的传统职场观念中，领导必须有领导的气场才能服众。

有网友看了电影，说木村拓哉越来越像我们印象中的“日本大叔”了，但这种从国民爱豆到普通大叔的观感转变，恰恰说明了他作为演员在表演上的成功。

与同社前辈木村拓哉相比，二宫和也在本片中走的是“外放派”的路线。

谁说娃娃脸就没有震慑力？

在片中被松重丰官方吐槽的二宫和也，也演了一回“狠角色”。

因为剧本的问题，冲野的角色不如最上来的完整、立体。

但二宫和也还是把一个对事业有野心的年轻检察官对正义的追求，以及与上级抗争的矛盾心理演了出来。

影片中最出彩的，无疑是他审问松仓的那场戏。

作为主动出击方，冲野成功掌握了对话节奏，一步步击溃松仓的心理防线，令其承认隐藏多年的犯罪内幕。

这里，两位演员无论是台词、表情还是互动节奏的表现，都是可圈可点的。

除了两位主演，不得不提的，还有吉高由里子和松重丰。

说实话，我已经不记得上一次在大男主的电影中，看到一个女性角色能起到推动情节而非花瓶作用是什么时候了。

女演员只要美就够了，不知道这是什么时候开始的“误解”。

而吉高由里子在片中具体的身份就不剧透了，但如果你仔细留心，在其为数不多的戏份中，其表现始终是真实符合其职业及女性特质的。

“换了是我，可能也会像她这样想，这样做吧？

”看到她的表现，女性观众多少会发自内心地产生类似的感想。

最后，来说说我们特别喜爱的“孤独的美食家”松重丰。

这位和木村拓哉同样活跃于微博的“劳模大叔”演员，虽然戏份不多，却为实实在在地为影片增加了一抹亮色。

还以为他是尝遍日本美食的佛系上班族大叔五郎吗？

不，你错了。

这一回，松重丰演了一个人狠话不多且很有故事的“反派人物”，你甚至能看到他与身份悬殊的最上，有着最难能可贵的男人间的情谊。

作为木村拓哉的粉丝，我已经在观影之前尽全力避免获知电影相关的信息，带着空白来对待这个故事。

看到片名，开场半个小时所有的线索铺开之后就不难猜出故事的走向。

高概念突出：执法者违法；方法直观：以职务之便陷害曾经逃脱法律制裁，眼前案件绝对清白的嫌疑人；剧情安排紧凑，连一般日本电影最爱使用的留白都省了；演员表演很沉浸，不会带入以往任何一个角色的影子。

从行为到目的再到主题都非常清楚（等看的人再多一点再来补上剧情），但世界观略宏大，电影篇幅有限，实在是没说清楚。

想当年我也是为久利生疯狂过的，30岁的人为了公平和正义一丝不苟地追求真相；15年之后，有家室有事业被仁义礼智信羁绊的中年人最上，追求公平的姿态就变成了偏执，时间才是最残忍的暴徒啊；可看看两年前的久利生，如果他还是追求细节不削尖脑袋进取，又和现在的价值观相悖，也是不被喜欢，活着也是艰难。

但最为演员，木村拓哉努力地找到做到最好的方法，我就不吹捧了，就是想说说前段时间他谈到女儿出道时说“不会要求她应该做什么，只能尽量做好她的榜样”。

也许这两年戏里越来越不在意暴露颓势，戏外越来越坦然面对年龄的木村拓哉真的是在身体力行地告诉女儿：变老、力不从心、被人嘲笑、被人超越都不可避免，但拼尽全力和永不放弃是不会错的。

你是你女儿的榜样，你是nino的榜样，你也是我的榜样，我的光。

不知道每次提到那个日子，谢霆锋和雷佳音有没有觉得背后发凉

听说烧脑好看 趁着在中国上映的第二天就跟老婆来看了两个多小时都电影我只想说1.到底哪个年代拍摄的 有这么平铺直叙的说案件吗？

就连港片都知道在描述的时候穿插案件镜头，本片几个人一通陈述就完事？

2.什么年代了 办案都不带电子记录呢？

全特么黑板 笔记？

办公地点太寒酸 像极了食堂。

安保也差的要死 随便一个老百姓就能进来。

案发地点人员进出都不走程序的？

拓栽想偷证物就偷证物？

3.逻辑通不通先不说，警务人员动不动就对着嫌疑人发火 幼稚至极 把职业素养都丢光了。

4.接头就光天化日之下，随便一个女记者就给你跟踪了？？？

吃饭谈事情能不能坐包间？

女记者卧底的事随便一个服务员就把她给拍到了WTF？

5.木村拓哉想当然的杀人 想当然的毁灭证据 自己就是检察官 这些手法自己这关能过？？？

这智商是怎么爬上去的？

6.把杀死由美的嫌犯设计成能躲避警方调查十多年心理素质极高的变态 讲道理这里应该是个小高潮 结果拿给一个新手菜鸟几句话就招了 这是在侮辱日本全体刑侦系统。

7.拓栽去带嫌犯离开时 新手菜鸟和女卧底记者正好赶往嫌犯酒店并且外面还有警队准备拿人，一个合格的导演这个地方可以拍的非常刺激、紧张、惊心动魄。

而本片中，就简单的一个下楼镜头 完了直接在车里，全程零博弈，车戏也省了WTF？？？

还有很多很多，我也不一一吐槽了，全程沉闷，叙事手法感人。

逻辑处理如同足球电影中球员抱着球跑一样。

一星是打给演员的。

其他零分不解释。

这是一部出色的日本悬疑片，看到冲野和最上的两人师徒对决之外，最终冲野是否会变成最上也引人深思影片有不少出彩之处，木村拓哉（饰演最上毅）沉稳精湛的演技，二宫和也（饰演冲野启一郎）娃娃脸下对嫌疑人的高声怒吼，数十年前的少女凶杀案，逍遥法外的变态，吉高由里子（饰演橘沙穗）进入检察部的另有意图······加上影片隐喻的政治斗争，程序正义与实质正义的两难困境，都令人回味深长。

然而，最令我感兴趣的，是最上，冲野，橘三人之间亦敌亦友的关系，最上与冲野从“前辈与后辈”到后面彼此的对峙，橘置身事外的冷静头脑。

冲野是年纪轻轻的检察官，充满干劲，做事步步按照准则，毕业不久就来到监察部，得以与当初的老师最上毅一起共事。

最上则是格外冷静沉稳的资深检察官。

随着两人调查同一宗凶杀案，两人在执法方式，所持的正义信念的差异逐渐显现，直至最后冲野不满最上私自裁决真凶而愤然离职。

彼此关系的转变就是故事的主线。

把影片里最上与冲野在空间上营造的“程序正义”与“实质正义”的对立分裂开，我们想想，两个检察官中，一个信守正义信条，一个将正义当做武器；一个办事处处考虑程序，深怕伸出法律画好的“正义之圈”，一个却背地里与黑市交易商接触交易。

冲野的司法信念来自于多年来课堂上的所学，也许还有接触的寥寥几宗案件的经验；最上更是身经无数宗案件的锤炼，成熟老练的资深检察官。

从这方面看，大胆地说，如果将两个人的针锋相对，转变成时间维度上的不同时期的价值观，昨天的冲野，也许就是今天的最上。

冲野，一个初出茅庐的年轻检察官，最后不免会成为像最上那样的游走于法规与情理之中，以法律为剑伸张正义的“不那么纯粹”的检察官。

这种“不那么纯粹”，对于一名检察官，是不再盲目于崇拜一成不变的正义信条，带着私心去惩罚真正的罪犯。

对于我们每一个人，就是在自身的成长道路上，必须经历的一个阶段，或者，它会是一段时期里面，我们的一部分。

如果要把这种“不那么纯粹”下个更细致具体的释义，在我看来，就是活着不再是为了自己。

（1）冲野与最上当每一步不再是为了自己，而是将别人的感受凌驾于自己的内心的时候，我们便开始融入这个社会，然而，我们也失去了一部分的自己。

引致最上和冲野矛盾的，就是最上本身所背负的责任。

祖父参与过太平洋战争，深受战争的戕害，写出反对战争追求和平的小说《白骨街道》。

大学时宿舍管理人的女儿由季与自己交往亲密，他们住在一起，玩在一起，一起相信生日占卜。

最上更将由季视作初恋女友，视为窗前的白月光。

然而，这个心爱的花季少女却在最好的青春年华被杀害，案子也因为过了诉讼时效而使真凶松仓逍遥法外。

挚友丹野议员与自己一样坚守着反战的信念，却因掌握政敌黑资料而身处困境，最后被逼跳楼自杀。

身边所发生的每一件事情都在为最上踩过界增加筹码，一点一点地增加他最后扣动扳机的勇气。

看着自己曾心爱的人惨死而自己却无能为力，目睹着好友被逼上绝路，也让他对于自己曾经训导新人的“要坚持真相，不能篡改证据，引致检察失控的事件发生”的原则有所动摇。

内心的负罪感和愧疚感萌生了要为他们而战，为他们伸张正义的责任感——如果现有的证据并不能使松仓入罪，那我就亲手杀死真凶，诬陷松仓入狱，让他不再拥有机会作恶。

如果法律的正义在政治利益面前毫不足道，那我就只能执着于自己的正义，用自己的方式实现实质正义，阻止高岛集团挑起战争。

成长后的我们就是这样，不再相信“好的检察官是相信正义的人”，我们看到了是非之间的灰色地带，那里有为上帝做买卖的黑市商人诹访部，只做买卖，不论善恶。

我们为身边的朋友，亲人所定义，我们继承着祖父“崇尚和平”的意志。

听到松井娓娓道来奸杀由季的细枝末节，我们猝然腿软，胃里一阵翻滚，再也无法维持表面的沉稳冷静，只剩满眼的殷红。

我们知道，只有让松仓经受痛苦，由季的灵魂才得以安生；只有将好战分子的资料公开，才能给好友无辜的死一个清白。

我们清楚自己作为检察官的界限，双手将染上淋漓的鲜血，可是我们无法就此收手，因为我们不是仅仅为了自己而活。

“也许每个人出生的时候都以为这田地都是为他一个人而存在的，当他发现自己错的时候，他便开始长大。

————《悟空传》”（2）橘相比于最上与冲野之间关于正义的价值观的针锋相对，潜入检察部收集信息，企图制造部门里的新闻事件的调查员橘就仿佛是这场严肃的真理较量的旁观者。

当故事情节直转之下，驶入岔道的时候，就会出现橘看似若不经意却一语中的的话语。

就像是在观看一场球赛，除了沉浸于对战双方的紧张感和逼迫感之外，还有无数的换人,暂停时刻，这些时刻除了给选手缓一下的同时，也给场外观赛的我们一个“停一停，想一想”的空间。

在松仓作为嫌疑人，冲野和最上等人都将调查方向指向松仓时，橘就提醒大家别太受松仓过往的罪案影响，别只瞄准松仓一个人而浪费了调查组的人力物力。

她发现最上等人在听取证词时不停地追问证人，先知先觉地怀疑检察官将不符合自己设想的情节全部剔除掉，然后理所当然地判予嫌疑人罪名。

她的预想如先知般在后来的情节中一一验证，最上也走上了检察方的罪人的道路。

（这里也可以用引用格式）最后冲野发现最上用死刑惩罚真凶，他为了使松仓摆脱罪名，更提出了自己出庭作证揭露检方的逼供行为，以击碎原有口供的真实性。

这种不择手段达到目的的方法，跟最上如出一致。

橘清醒的看到冲野效仿最上的超越法律的做法，愤然离开。

橘这个角色的存在，在片中是两种对立的价值观的见证人，更是每个人的成长过程里在耳边循循提醒我们的亲朋好友。

在作家狄更斯的小说里，当故事进行到某个激动人心，读者暗自欣喜的时刻，他就会时不时在某一章的开头以作者的上帝视角解释为什么要怎样写这个人物，为什么要写这个而不写那个。

毕竟在你的多巴胺过度分泌时，就需要有人在旁边，给你些许的理性和冷静。

（3）洗刷罪名的雨蔡康永在《奇葩说》里曾经说过，青春的真谛是无知。

我们什么都不知道，我们对自己拥有青春不知道，对于青春转眼即逝不知道，我们对于青春转眼即逝之后再也不回来，不知道，然后我们对于我们不知道这件事，也不知道。

冲野不知道自己为什么最后为了给松仓洗脱罪名而藐视了法庭的权威，也不知道自己正一步一步重新建立对于一名检察官应该如何真正实现正义的认识。

他照照镜子，才发现自己越来越像最上。

最后在森林无奈的一声怒吼，有何尝没有一丝的妥协和让步。

每个人的成长都是一场凶杀案，那场洗刷罪恶的雨，我相信有。