宫

终于看完全剧了。

写下只言片语先。

先附上前日写的。

-09.5.12既然信能喜欢上彩京，道明寺为什么不能喜欢上小滋？

看完第16集。

及时来抒发下感想。

刚开始是不喜欢孝琳，就算她喜欢信，也不能那样耍手段吧！

毕竟人家是有妇之夫了！

不过现在挺可怜的她的。

“因为同情，而更宽容；因为宽容，而更喜欢”不过我只是到了宽容的地步而已。

刚看完花男，觉得男人就该以具俊表为典范，坐怀不乱，善始善终。

不过现在看到宫，觉得悲哀啊，“男人和女人不一样”（信自己说的），男人比女人更容易变心！

（这句我总结的）可怜的孝琳，仅仅是因为当初的一个念头错过了，结果就要落得自杀的下场。

“罗密欧，你的爱情怎么那么漂浮不定，怎么会那么轻易就变了心”当你说出这一句，好吧，我已经完全的原谅你了。

你也是个可怜的孩子而已。

如果他是道明寺就好了，他就会一直是你的了。

可惜他不是，所以剧情注定让他爱上了彩京。

恩，点下题先。

既然信能喜欢上彩京，道明寺为什么不能喜欢上小滋？

既然道明寺能一直爱着杉菜，信为什么不能一直喜欢孝琳？

（虽然我还是希望信跟彩京在一起。。。。

）虽然是做戏做戏而已。

我还是得及时抒发下感想。

先说这些，再看几集要唠叨再继续。

09.5.15终于看完了。

引用一段对话。

“如果没有了我你会怎样？

”“会无聊”“会空虚”看完全剧了。

感到了一点点的空虚。

每次看完一部剧都会感伤一下，我突然间就不能再次八他们的生活了。

T T 哎，已习惯信、彩京、律陪伴的生活，突然就没有延续了。

估计彩京要去澳门前，她和信抱着哭那么久也是因为这样吧。

信 신 (练下韩语拼写写错勿怪)看到23的时候，觉得他其实和小王子很像，孤独地生活在他的星球上，但是他却有一朵深爱的玫瑰，当他离开他的星球后，他才开始懂得他有多么想念深爱他的玫瑰。

可能眼睛本身就很小的原因吧，他一耍拽眼睛就显得更小，哈哈哈！

还是比较喜欢他笑和头发不塌的样子，哈彩京最终版灰姑娘傻人有傻福，大概就是这种吧。

尹恩惠的演绎确实很到位她搞怪时可以让人大笑，哭时也让人动容韩剧的场景和衣服就是漂亮宫里的彩京活脱脱一个公主嘛律他是个失去玩具的孩子最后还是没找回他的玩具却碰得满身伤-韩剧太长也是有坏处的，本来一大堆的感慨，看到最后结局就把前面的忘光了好了，那我也不话唠了，做作业去鸟最后再引用下，以表达俺的不舍之情，“如果没有了我你会怎样？

” “会无聊” “会空虚”

有些人的出生就是为经历磨练，爱与恨，高贵与低贱，梦想与现实，在巨大的落差间跳跃，在世人的眼光下穿行，在内心的彷徨中承受。

不是每个孩子生来就有强大的心脏，经历久了，心会累了。

不去哀叹命运不公，生活总还是要继续，苦难总还是要面对。

心被封闭了，自我消失了，剩下的只有年轻的躯体和存在于世间的角色。

能否想象出，当一个人一点点敲碎这封闭心灵的门，渐渐闯入这颗封闭的心，带来了哪怕一丝微弱的光亮，便如同太阳般耀眼。

封闭的心敞开了，忘记了曾经被封闭过；整个世界都变得敞亮起来，忘记了曾经也有过一段黑暗。

听多的是热恋中的海誓山盟，真正值得珍惜的其实是这打开内心的一刹那许下的千金承诺。

经历了太多强大了少年的心脏，承受了太多看懂了世态终究炎凉。

本以为自己已不再会流泪，但当泪水重新充盈眼眶，湿润了眼角，这一刻，充满心田的是感动和幸福，从此认定了眼前这个人，认定了这是上天赐予的礼物，决定珍惜，绝不放手。

造化总爱玩弄已经疲惫的人们，爱情总爱让珍惜她的人痛苦。

原以为上天的恩赐却只是迟到的邂逅，原以为从此幸福却只是一厢情愿，原以为可以告别昨天憧憬明天，却发现今天只是南柯一梦，明天还将是昨天的延续。

对浩渺苍天，问人生几何？

譬如清晨露水，去日终究苦多。

苦未尽，甘未来，不愿怨天，不愿尤人，却又谁来解我的忧伤？

少年的眼中流出泪水，懂得了人生免不去的是疲惫，哭泣也并不是件坏事。

有那么一段时间，我们会把心丢了，所以不再空洞，也无法掏空了。

人心毕竟不是纸张，随便折叠展开。

时间可以将大部分的情感和记忆越冲越淡，可总有一种情愫无法被消磨，时间只会刻下一圈圈年轮，一圈更比一圈深刻。

弄丢的心总会找回，年少的冲动不再是青春的欲望，眼中的世界变得模糊却更加真实，泪水不再从眼眶流出而通过咽喉回归身体，终于懂得有一份记忆只能静静埋藏于心中带入下一次的轮回。

唯有在佛前默默祈祷，但愿500年后，下一轮回中，第一个遇见彼此，不再错过，在那花儿初放的时刻……

原来我还写过这样一篇东西2006-2-22最近在看两部韩剧《MyGirl》《宫》 二男追一女的结构是老套的 但故事却是新的 男女主角欲说不说的爱情 让所有人受尽折磨 包括观众 也许爱情就是一场拉锯式的拔河 力量的方向相反 结果的地方只有一个 除非你中途退场 那么被弃下的一定会摔得很重很惨 两位男二的表现突出就不说了 最让我满意的莫过于编剧没有给他们勉强的拉郎配 韩剧里男二失恋必要再选择一个 而且常常是剧中同病相怜的女二 看不出他们哪里相配了 如果失恋是借口的话 那么他们对爱情放弃的太快了 难道天下只剩女二了吗 我的爱情观是可以再等待不能够求其次 那么说说女二们吧 她们都是有梦想的女子 或者说是有ambition的 这个英文单词不像中文全是贬义 一位是网球冠军 一位是芭蕾冠军（看到她跳芭蕾就觉得自己的脚掌在抽痉） 都是走出韩国走向国际为国争光的 为了这个荣光 她们都拒绝了男一 以为他们可以等待 可以在功成名就后能与男一比肩 可以重归于好 但是她们错了 爱情是不能等待的梦想 因为我们都希望爱情就是我们的梦想 男一们也是如此 QL错在自以为是的认为只有自己能与之相配 他们不过是相似罢了 就像镜子里面的自己 一切只是假象 喜欢自己爱护自己有错吗 所以信也在改变自己抛弃旧我 他从来都不是她的 曾经想过敢打男人一个巴掌的女人 至少表明了自己在爱情里和他是平等的 不是仰望崇拜一味的委屈求全 张爱玲是不会打胡兰成的 因为她已经低到了尘埃里 巴掌数n个以上的话就有趾高气扬的暴力倾向了 所以彩京会对信说你不要过来的话 才会使使小性子施施小暴力 这才是真实的爱情-我们是平等的 QL只能站在信的身旁身后 只能亲近不是亲热 就演员来说 她们最大的不幸在于她们是女二 而韩剧里通常是一个是上天堂的天使 另一个魔鬼却下地狱 附:当时看的泰戈尔的诗 觉得这首有那么点关联 <得失之间> 那是什么样的音乐? 在它的世界中舞动着韵律般的节奏. 当它鼓舞在生命的高峰时, 我们欢笑着; 当它回响在生命低迷的黑暗时, 我们恐惧而畏缩. 但这两者的音乐演奏是一样的, 都是跟着无限音乐的节奏来去. 你将你的钱财藏在你的掌中, 我们于是就呼喊着我们被劫了, 但是任你在开掌合掌之间, 得与失是一样的. 你在和你自己玩的游戏中, 你同时就拥有失败与胜利.

花了好几天的时间看完了《宫》，台湾好像已经引进了，翻译为《野蛮王妃》，可是看完全剧，我觉得剧名的意义很不简单，改为“野蛮王妃”并不理想，把原本包含在“宫”这一个字里的丰富含义都给破坏了。

《宫》所讲述的故事并不新颖，灰姑娘的第N个版本，又是兄弟俩喜欢上同一个女人这样韩国导演惯用的戏路，再加上一点上一代的恩恩怨怨，就让原本很简单的剧情变得很复杂了。

然而，在并没有太大惊喜的剧情中，导演却给了我们极大的别的惊喜：《宫》中的服装令人目不暇接；并不是男一号的金桢勋格外养眼；最重要的是导演用《宫》这一个字就概括了现代社会中人们所面临的种种压力。

宫，责任——李信作为皇太子，依约和一个自己素未谋面的女孩结婚，这个故事的开端便建立在了李信作为一个皇太子所应该承担的责任上，如果没有责任，一纸婚约未必绑得住他。

李信这个角色的性格是很压抑的，因为从5岁起便成为一个国家的皇太子，明白自己与普通人的不同，所以与同龄人比起来，他的生命里更多的是责任，任何私人的感情，无论是快乐的、悲伤的还是愤怒的都要懂得控制。

他的命运从当上皇太子那一刻便注定了要承担责任，无疑，责任给他更多的是痛苦，这是个并不快乐的角色。

直到开始了婚姻生活，慢慢的被活泼、乐观的妃宫申彩京所影响，渐渐快乐、开朗起来，同时也不知不觉地爱上了这个可爱的女孩，只是由于那种与生俱来的骄傲和长时间被人尊敬所建筑起来的超乎常人的自尊心而无法看清自己的内心，直到最后关头才肯开口表明自己的心迹。

两个男主角相比，自然是金桢勋要养眼得多， 朱智薰演的皇太子虽然是男一号，呼声却不如“义城大君”高。

刚开始看的时候，很迷茫，不知道为什么不让金桢勋来演男一号，看着看着渐渐明白了，朱智薰的眼神里有一种凛冽的东西，是内在的，很适合从小就高人一等的皇太子。

虽然皇太子的角色并不讨人喜欢，但是很多内心戏和感情戏，朱智薰都处理得近乎完美，特别是表情和眼神的部分，拿捏得分毫不差，虽然还是个新人，但是有着如此演技，前途不可限量阿！

宫，负担——申彩京本来是一个平凡的丑小鸭，却因为爷爷生前定的婚约，仅仅19岁就要嫁给皇太子，成为全国排名第三的女人。

——这样的事情落在任何一个女孩身上都是一个特大号的惊喜，可能会产生特别复杂的情绪：兴奋、难以置信、惊愕等等。

申彩京是个极其活泼、外放的女孩，甚至有些疯疯癫癫，这样的女孩与人们思维中所习惯的那种一贯优雅、高贵、端庄的王妃实在相去甚远。

如此快乐、自由的她进了宫反而成了一只折翼的鸟儿，不能做她以前喜欢做的事情、也不能随随便便地去她要去的地方，甚至连说话都要三缄其口——对彩京来说，宫，是个不折不扣的负担。

自古就有“一入侯门深似海”的说法，不止因为“侯门”中的勾心斗角，还有那一道道红墙构筑的高级牢笼，像彩京那样快乐的女孩是注定不适合宫的。

宫把她原本的快乐统统束缚住了，单纯的她也不明白宫中的争权夺利，最终只能沦为别人的利用工具，虽然一直都不快乐，但是最后她明白自己身为一个妃宫的所应承担的责任，无声无息的，宫让她成长了——成长总是在痛苦中形成的，一辈子快乐的人很难成长。

但无论如何，申彩京该是快乐的，所以最后的结局安排她卸下负担，做回原来自由自在的申彩京，和太子像普通人那样厮守终身。

尹恩惠其实算不上专业演员，她是Baby Vox的成员，算起来，主业是唱歌，然而我估计，《宫》这个无心插柳之作将成为她的里程碑之一，也将使她的事业达到一个巅峰。

虽然并不是演员出身，但是不得不说，尹恩惠的演技还是不错的，可能角色性格比较本色吧。

但是有好几场哭戏都是很有分量的，看得出她是真哭，情绪很饱满，处理得非常好。

剧中的2个女主角比起来，其实宋智孝更漂亮、更精致，但我估计在人气上，尹恩惠还是会以性格取胜。

很奇怪，男主角就是帅的那个受欢迎，而女主角却要以性格来论，难道这年头已经不需要女孩子漂亮了吗？

呵呵。

宫，阴影——李律其实，如果《宫》只是一部小说，李律这个角色并不会如此受欢迎，只因为他的扮演者实在好看得太过分了，风头甚至盖过了真正的男一号，这也是极为罕见的。

总的来说，从一开始，李律这个角色就是一个生活在阴影之下、极为痛苦、压抑的角色，本来应该属于自己的一切却变成了堂哥的。

不巧的是，他恰巧喜欢上自己的堂嫂，在第一次巧遇的时候，他的眼神就泄露了他的心事，他不可自拔地爱上了申彩京，那个即将成为太子妃也就是他嫂子的女孩。

原本和自己订婚的女孩却要嫁给取代了自己而变成太子的堂哥，我想这一定很不好受，如果孝烈太子没有因为车祸在律5岁的时候身亡，现在的太子就是律，而成为彩京丈夫的人就是他。

可是因为一个车祸，一切都改变了，完全不同了，他不能以一个丈夫的名义出现在彩京身边，只能一直在她身边默默守护着，当彩京需要依靠、需要发泄、需要安慰的任何时候，他都会出现。

童年一切被堂哥夺走的阴影还没有散去，心底又留下了得不到爱人的永远的痛，兄弟二人的矛盾越来越尖锐化，到最后已经完全变成了剑拔弩张。

然而无论怎样努力，彩京还是不爱他，只有他还在为痴心痛苦，如此这般漂亮的一个男生，演绎这样一个悲情角色，使李律的一颦一笑看起来都让人格外心疼。

金桢勋无论怎么算都是个新人，然而在这个“男色时代”，已经未必需要演技、需要实力了，金桢勋的那张漂亮脸蛋早已经注定了他的走红，结果也的确如此，虽然真正的男一号是朱智勋，但是如今的人气看起来实在悬殊的厉害。

虽然最突出的是这张脸，但是不能说金桢勋没有演技，他演绎的李律的痛苦、压抑，一直停留在我的脑海里。

已经很多年没有如此喜欢一个演员了，我承认是因为他的那张漂亮的脸，但是漂亮的演员何其多，我觉得吸引我的不仅仅是那一张脸。

金桢勋给人的感觉和朱智薰是截然相反的，朱智薰给人一种冷冽的感觉，反而是不苟言笑的时候更有魅力，而金桢勋给人的感觉很温暖，眼睛里有一种很温和的东西，笑起来带着阳光的味道，可能就是这种感染力莫名的吸引我。

宫，欲望——徐华英考虑了很久要不要写这个部分，最后还是决定写，因为我觉得徐华英这个角色是很有代表性的。

曾经的妃宫却因为丈夫意外身亡而变成了“惠正宫”，又因为“除了太子以外的王子都要住在宫外”的法度而无奈地带着年仅5岁的李律离开宫。

14年来一直在英国让李律接受要成为皇太子所必需的一切教育，把他培养成一个有成为皇帝资本的王子。

从最初被夺走一切的时候，她就已经开始酝酿自己的“复仇计划”了。

而被赶出宫的真正原因其实是她与当年的小叔子孝成大君也就是当今的皇帝有私情，这番回宫，她用当年的情谊作为一种赌注也是一种交换，企图换来儿子的地位和自己的权利。

宫，对于徐华英来说，就是种种欲望的集合，有她对情的欲望、也有她对权力的欲望，人的欲望大凡也就这几种，她太过贪心，而儿子始料未及地爱上了嫂子，历史重演，最终她败给了自己的欲望。

其实，徐华英的角色更贴近现代社会，我觉得无论是李信、申彩京、还是李律，人物都很艺术化，人物的性格都经过了磨打、加工，使之变得饱满、光鲜，只有徐华英这个角色是绝对真实的，我相信在那样的情况下，作为一个女人、一个母亲，她的确可以使出那样的一个又一个凌厉到天衣无缝的手腕来保护和满足自己的欲望。

宫，其实只是导演给我们的一个极其抽象、又极其浓缩的概念，我们每一个人的心中都有“宫”，可能是一种责任、一种负担、一个阴影，也可能是永远无法满足的可怕欲望，抑或者是其他的别的什么东西，“宫”有时候可能代表的只是一种情绪和态度，但是只要是内心的，足以决定很多事情。

李信对“宫”尽量的服从；申彩京对“宫”尽量的适应；李律对“宫”尽量的改变；徐华英对“宫”存有幻想……这4个人中，只有徐华英是失败者，李律虽然在爱情上失利了，但不能代表别的什么，真正的失败者只有徐华英而已。

宫，是一定存在的，只看我们如何看待、如何处理，罢了。

mlgb和我的女孩评分相同我还以为也是好片呢 尼玛除了尹恩惠和金桢勋的颜以及还算过得去的布景能看看以外真是wtf 前半部分还凑和 轻松小白浪漫 俗得没那么狗血 后面就开始崩崩崩崩崩崩 尤其提离婚那段 妈呀女主您不是被集体虐得很难受又受了男二撺掇铁了心要离婚才在访谈节目上提的吗 怎么翻书比翻脸还瘠薄快呢？

没有100%确定自己的内心离了男主也能活+宫中的日子真的生不如死+铺天盖地的舆论将离婚后的生活淹死也能承受等等 您为什么要提那俩字？

再说价值观的问题 我觉得吧 不往后看崩的部分（女主崩成脑残 男二崩成小人 男主往好了崩 崩成痴情温柔）男主真的是没素质 一个全国最尊贵体面的男性被一女孩子不小心弄脏了鞋会心安理得地让人家蹲在地上替他擦 擦完还很嫌弃地脱了踢远说要扔掉 exo me 他教养被狗吃了吧 编剧教养被狗吃了吧 导演教养被狗吃了吧 为了剧情把教养喂狗很不好 我知道大部分霸道总裁爱上我的故事都是这个模版 但写的是一般暴发户这么没教养也就算了 皇子哇大哥 能不能不那么扯 并且他的没教养体现在很多地方 私以为霸道毒舌和没教养的区别还是很大的 最重要的是这么个玩意女主居然喜欢上他了 毫无征兆 猝不及防 猛地一下就“好像喜欢上了” 正确展开方式难道不该是“虽然他很霸道但会不经意间地流露温柔脆弱而且他居然在我那么困难的几个情况下解救了弱小的我 ”之后才喜欢上吗？

令人费解 不如直接告诉我女主是个抖m 那我准m告诉你我们可不喜欢被没风度没品的人虐哦 话说男二才是一般绅士该有的风度（奇妙的是如此小白兔的一张脸 居然有那么几个瞬间有点性感 忍不住想他狠起来是什么样 am i the only 1）但有点难理解他怎么就喜欢上女主了 我一直以为那只是他的教养和善良而已 编剧和导演真的有点扯不明白人情世故颜值问题 女二是秀智演的吧希望我没记错名字 人设貌似是个大美人校花 挺多人捧她的颜那种 女主人设应该是相貌平平 秀智挺好看的 但和尹恩惠比嘛.. 最起码打个平手可以吧 私以为尹更好看 而且大美女角色不找大美女类型的演会有点尴尬我的女孩7.8分 宫也7.8分 我的女孩故事很狗血 剧情并不 男主男二女主钧是有礼貌健康向上但也不乏缺点的好青年 人设不说万年不变至少改变衔接地不突兀 我的女孩值四星 宫三星吧ps 女主家里人一开始要她嫁去宫里说白了等同于卖掉她 嘻嘻 之后再怎么家庭温馨的剧情也改变不了这个事实ps 尚雯婕什么时候成演员了？

整个剧带表情的泰迪熊绝对是亮点,人物服装很精致得体,背景也是富丽堂皇,十足体现韩剧的美伦美焕，而男主也是后来偶像剧的标配，帅气，冷漠，外冷内热，而而男二也是温柔的不行，女主就是可爱，活力可能是本身的性格正是皇家的人所缺失的，所以，感觉女主是团宠呀！！

最搞笑的是男女主一起回女主家共度一夜时，女主的口水弄在男主的背上，哈哈当时真的是笑翻！

也不知道为什么，在当初《宫》这部片子最火的时候，没有去看，而最近，着实很喜欢尹恩惠，所以下了她的所有片子来看，而《宫》让我看得着实很郁闷！

其实从头到尾，我都觉得这片子很矛盾，明明有的时候信对彩京那么的温柔，甚至都有了偷拍偷吻的行为，为什么彩京看到了，也不能理解，只是一味的认为信是不爱自己的，甚至在她经常和律在一起之后，信质问她自己哪里比不上律的时候，她居然想不到他是在吃醋，反而认为这是他对自己的伤害？！

该说这个女人迟钝么？

可是，明明对感情是那么的敏感！

有的时候觉得很可笑，她和律都在不停地重复信是自私自立的，可是他们不自私么？

律看起来好像一直在安慰彩京，好像一直在保护她，可是事实呢？

他在不断的告诉彩京，她跟信是不可能的，信是不会爱他她的，信最爱的是孝琳，每每这个时候，彩京都难过得要死，我不明白，这就是他所谓的爱么？

难道爱一个人不是希望她获得幸福么？

这样一味的破坏她的幸福，叫爱她？

只是自私地想把她留在自己身边叫爱她？

不觉得可笑么？

这样的爱，才是最自私的吧！

彩京，从最初就声称自己爱上了信，可是她的爱就那么肤浅么？

信从不曾骗她，在最初就让她知道有孝琳的存在，而信在婚后唯一的一次和孝琳在一起，只是为了了结这段感情，毕竟他们曾经真的彼此爱过！

难道彩京要看到信对孝琳的无情，才觉得正确么？

然而在她一次次的说爱以后，她做了什么？

一次次的伤害！

她不知道律爱她么？

她不知道律想夺王位么？

她不知道他们是兄弟么？

这样任律一次次对她做出亲密的行为，是对的么？

而这样的她，在每一次信看到他们过分的行为发火的时候，从不认为自己错了，她的爱，不只是一种标榜么？

不自私么？

为什么她不想想，在每次信看到她和律在一起时的愤怒，其实同她每一次看到信和孝琳在一起时的悲伤是因为同样的原因呢？！

觉得孝琳是很坚强的女孩，也许当初是自己主动放手，但是在自己意识到信对她有多重要的时候，她毅然的选择了争取。

她输了，不是输给了彩京，而是输给了信的心。

虽然在整过过程中不时会让人觉得郁闷，因为似乎一直是她的存在让男女主角彼此误会，可是，谁能说她最后的放手做得不够洒脱呢？

可能是因为已经知道结局，从心底就喜欢男主角，很多人都喜欢律的温柔，可是我更喜欢信的别扭。

其实，他也是很可怜的孩子，父亲的不谅解，母亲的严格，做着自己不喜欢的事，娶了陌生的女人，不能实现自己的梦想，出现问题不会解释，不知道怎样表达自己的感情，以为自己已经做得很明显了，可是却总是被自己爱的人误会，甚至得不到信任！

我从不认为信，做了所谓劈腿的事情，我想没有人会立刻放下一段自己曾经真正付出的感情，对吧？！

我一直觉得，他可以在孝琳面前清清楚楚的承认自己爱上了彩京，就是很男人的行为，只是恶俗的剧情，永远只会让女主角听到前半段，而忽略后半段算了，故事需要嘛！

一度觉得彩京很幸福，那样被信搂在怀里睡觉的时候，那样被信偷吻的时候，那样被信吃醋的时候，那样被信需要的时候，只是，在完成完美结局的这个过程中，真的很让人觉得她在挥霍他们的感情，有的时候我甚至想问，她真的懂爱么？！

不论怎样，最后的结局，是幸福的，王子和公主幸福的生活在一起！

　　第一遍看时，很感动，真的是很感动，这是对故事的感动。

也因为一些情节而掉下眼泪，哭的是唏里哗啦的。

　　很喜欢律，喜欢他的一举一动，喜欢他为了喜欢的人做什么事情都愿意的决心，为他伤心过，为他付出与回报是那么的不公平而愤怒过，为他的世界对他是那么的不公平而感到无助。

每次爱的人受伤时，他形影不离的陪伴，但他在那么疼苦时，只有他自己陪伴着自己。

他的生命就是为着他人而活，所做的一切都是为别人做的，其实他是与事无争的人，但他的妈妈想让他拥有本应该就属于他的王位，最终为了他妈妈的一切意愿而付出，得到的是一次又一次的伤害。

他在戏中就是个悲情角色，赚足了观众的泪水与同情。

　　彩京就是个灰姑娘，嫁入豪门的平民王妃，她对自己的感情很清晰，知道自己爱的是谁，她对爱情也很执着，始终坚持她心里对信的那份情，也为了他放弃了自由的生活、最爱的朋友，在宫里遵循着一直以来没有人可以打破的规矩，好不容易遇见一个可以在宫里做朋友，聊聊天，说说心里话的律，谁知道律会爱上自己，让与事无争的律因为她而想要与信争王位。

彩京也是个疼苦的人，但最后的结局确比律幸福多了，得到了自己想要的生活，也得到了自己最爱的人。

　　对于信来说，我非常的讨厌他，太自私，总是以自我为中心，顾及不到别人的感受，太爱面子，但最终还是为了爱的人变成温柔、能把内心的话说出来的人。

总的来说对他，我有的全都是负面的感受，也为此对作者把最终的结局写成他与彩京结为一体而感到不解。

　　但第二遍看后却跟第一遍的感受不同，先说说律，我到是觉得他这人太自私了，虽然说他不想看到自己喜欢的人在宫里受委屈，一而再再而三的希望她能离开宫，离开信，但他真的是喜欢彩京，又明知道彩京喜欢信，为什么不帮她得到幸福呢。

他一直在说能给彩京快乐，不会给她带来悲伤，但他应该知道彩京的快乐是在信的基础上建立起来的，虽然同时也有眼泪，那都是对律的爱。

作为温柔、懂得如何去疼爱人的信做出的事情都应该是有理智的，但他为了爱失去了理智。

他一直认为这么做是爱她，实际上是在让她的伤害更大。

所以他才是戏中最自私的人，只为了自己的感情而不顾任何会发生的事情，就像当初他想让彩京在记者会上说要离婚，离开信，最后的结果是害得她回来又一次的受到宫里的处罚。

都知道爱一个人应该让他快乐，而不是让他痛苦！

　　信，因为从小在宫里长大，受的教育大都是宫里的规矩，任何时候都想着这些陈年的烂规矩，也为此成为着有大男子气的人，不会抒发自己的情感，就算心里是爱着她的，但还是不会从口中说出来。

他就是个只会做，但不会表达的一个痴情汉！

他懂得如何爱一个人，不会给他爱的人带来一丝伤害，但有时他犯大男人病时却会刺伤彩京。

不过，他仍然是外表刚硬内心是那么柔弱的王子，让人怜爱。

他一直保持着冷静、拥有智慧的头脑，他确实是一个值得爱的男人。

重新温习了宫，心动一如当初。

转帖当年上帝的虱子在宫吧留下的神作，【分析大婚前的信】。

分析大婚前的信谨以此文给看过至少两遍的彩信迷们。

比起拥有，先学会放弃的人更懂得珍惜。

孤独的位置，没有朋友的皇帝，就是他将要看得见的一生。

他叛逆吗？

孤傲吗？

或是别人眼中的冰山吗？

其实除了这不用占卜便清晰可见的人生轨迹，他只是个不知该如何自处的孩子。

这些，从他走进宫里的那天起，就再也没人教过他。

除了他看得见的，没得选的路，他的欲望呢？

欲望是什么？

皇太子？

“皇太子”是欲望吗？

没有竞争对手的位置，能称得上欲望吗？

如果可以选择，这个该是他最先要放弃的东西，可是。。。。。。

从那个本应该比他更有条件获得这一切的人离开这个位置的那一刻起，一切就已决定了。

只怪他还是个孩子，一个对什么都没有决定权的孩子。

而他们，他跟他，还有那个正在宫外活泼长大的她，都只是孩子，可结局似乎就这样隐隐的昭见。

一 信，不信。

放弃就读皇室高中的优越而选择就读于韩国艺高的大韩民国皇太子，身后紧紧的跟着14个保镖的阵仗，紧闭的防弹玻璃，看在平民的眼里是权威，是高高在上，但也是显耀。

也只有自己知道，那是少许的叛逆，成年前最后的，身份允许范围内仅有的一点小小的，可怜的自由。

看似可以的选择，却早已被过分的保护窜失了味道。

小小的电影梦想，只是梦里对宫外世界一点残存的余温，一切终将在那一天走上最高位置时冷却。

所以，他的眼神总是冷的，却还没有尽失温度，眼底充满哀伤，却不是少年不知愁滋味的哀伤，只是习惯了，被属于这个位置上的所有时间驯化过后，过滤之后，无法真正从“不信”的幼小身体里放弃的纯真，跟善良。

这样的“不信”遇到了宫外的第一个女孩。

一次车站的邂逅，两个“翘家”的“叛逆者”。

这便是他和孝琳的遇见。

少少的语言，同样寂寞的微笑，同路的陪伴，没有欲望的流浪，令这个一直以为自己是孤独的孩子看到了自己的影子，知道自己从此不会是孤独的是一件令人释怀的快乐，就算那离爱情还很远，但毕竟是令人温暖的角落。

所以他们成为了某个角落里的共同体，交换着彼此的秘密，就像一段青春的祭典，隐密，自由，满足了信逃避的渴望。

他说他们是相像的，同样的孤单，被束缚的感觉。

他知道她的状况，知道她的梦想，也知道她为什么孤单，连他的皇姐都知道这个女孩的事情（参见孝琳自杀那集惠明公主的态度便可证实）。

有人说孝琳是虚伪的，用努力来伪装自己的身份上的高贵，来虚假的高贵来冷嘲那些与她来自同一阶级的姐妹，尤其是彩京。

不愿评判什么，只想客观的分析她与信在“不信时期”的感情。

至少，我相信孝琳在信眼里不曾虚伪，那样巧合的经历让信有知遇的感觉，岂能不在少女心中留下相同的烙印。

生活的环境，让孝琳必然的比同龄的孩子要早熟，而宫中的清规戒律同样也催熟了少年的心，当然更指的是对人世的客观看法，他们都懂得比起表露得到的，隐藏失去的更为重要，这就是他们能相容却又能相互保持不被伤害的距离，却也是最终阻碍彼此拥有对方的心的双韧武器。

爱有很多种，有死都不愿放手的，也有只为了成全而存在的。

前一种，热情执着，非此即彼；后一种，博爱的胸怀也令人唏嘘。

如果说后来的彩京渐渐的圆满了信对爱的全部认知及渴望，那么孝琳则是信最初对爱情的一个美丽憧憬与幻想，在他美美的做梦的同时，也知道梦醒的那一天终就会到的，因为他是个懂得在拥有前放弃的人，是懂得自己的爱会给别人带去加倍束缚的“不信”。

梦，醒在信向孝琳求婚的那一天。

有人说他们间有的只是友情，并没有爱情的成份。

但在我的眼里，这个男孩分明是对这个女孩恋恋不舍的，哪怕只是一瞬间。

孝琳拒绝的生活方式，切断了他们最后一丝客观联系。

从此，他们只能是两个世界里的人了，不再是共同体，此后的信只能再度回到孤单里。

那样潦草的求婚方式只是用来掩饰男孩其实早已洞悉的内心。

明白我的意思吗？

他是知道孝琳会拒绝的，但还是求了婚，该是情不自禁的吧，所以女孩的拒绝，尤其是对宫的阐述令他更加的不自信。

此时的信是代表自己与命运堵上了一把，而孝琳的眼中看到的却是皇太子身边的位置会给自己带来的束缚，而忽略了这个男孩眼底真正的伤心，而真正看到了这个隐藏在体内的最真实的信，却是那个会成为他妻子的人。

信，就这样彻底闯进了彩京的心里，想想后来发生的每一幕，与其说是孝琳对信的纠缠让彩京动摇，不如说是信的这个最初的表情深深的烙在了彩京的心里，令律的每一次催眠更大杀伤力的动摇了彩京对“信爱自己”这个事实的肯定。

回到信对孝琳的感情上来，信的求婚最终只可能不了了之，但当再次面对孝琳时他似乎放松了，甚至说出了自己定婚的事情。

很多人会说信根本就不爱孝琳，可就是这一刻，我开始喜欢上了这个男孩子。

有没有想过他为什么要对一个与自己以特殊的方式交往了两年的人说出这样“伤人”的决定，真的仅仅只是当对方是朋友吗？

可孝琳跟仁他们是完全不同的，我甚至怀疑信那样的人会真的将那三个同性做为知心朋友吗？

而此时的孝琳分明才真的是唯一一个除了姐姐以外能走进他心里的人，可既然如此，又为什么要说出那样的话？

信对爱的认知标准从来就没有变过，“不能负责到底的事情，我不会让它开始。

”这就是他的回答，当孝琳将梦想架构在了他们的关系之前时，他就掐断了一切幻想。

也许他们都有梦想，比起信的梦想来，孝琳的显然是具体而又容易实现的，信喜欢从一楼遥望属于孝琳的那扇窗，眼中冲满了梦幻，那其中不仅仅只是对孝琳的憧憬，更有着对孝琳正接近自己梦想的过程的那种遐想。

明白吗？

孝琳身上吸引信的不单单只是与信本身相同的寂寞与束缚，更有一种为了梦想坚持不懈的精神，是这样东西令信有了仿佛看到自己的某种渴望会在那个与自己相似的人身上得以实现的可能性，也使他用勇气的做出了坚决分手的决定，年轻意味着勇气与承担，此时年轻的信正是用这种属于19岁的果敢，正直的，不给自己任何后悔余地的做出了成全的举动。

他的喜欢，就是让喜欢的人去做她想要做的事情，这样的喜欢里没有任何的功利色彩，纯白无遐，单纯到傻气。

所以他收起了属于她的回忆，放在自己的空间里，不去比较，不去掠夺，只默默的注视那样的背影，却在面对时，更深的埋葬自己的所有记忆。

这一切，令我对信的“为了默默的喜欢，不敢谈爱”心疼之极。

大婚之前，他给孝琳拨了一通电话，虽然最终没有接通，仍能想象那该是祝福，祝福那个远在泰国的女子能梦想成真，孝琳的身上其实一直一厢情愿的被信寄予着没有实现的某种梦想，这也就能够理解当孝琳回头时，信的眼神中或多或少的掺杂了一些失望的情绪。

二 欲望始于争夺，也说信娶彩京的原因。

如果说信对孝琳的感情是种没有欲望的喜欢，那么当信决定娶彩京的那一刻起，我们的皇太子殿下心中的欲望便在不自觉的状态下萌芽了。

犹记得当信的父亲，也就是皇上拿出那纸约定摆在信的面前信那副满不在乎甚至隐隐嘲讽的样子，似乎这一切都是不需要争取，别人都会拱手松上来的东西，也就无谓珍惜与否。

信是长大了，即将成婚的“大人”连自己的婚姻都无法选择恰当的时机，除了自嘲让自己看似坚强就能怎样？

好在对于孝琳的“整理”该是令他自觉像个大人走得最正确的一步棋，当然当时的他也根本无法预见这个决定对于将来生命中的两个女孩会带来怎样的人生格局。

就像忘不掉信满目嘲讽的神情一样，同样也忘不掉当皇上说出这纸婚约本应属于律——那个远在英国的“流放王子”时，浮现在信脸上的表情。

那是一种脑子短暂放空后的深思，或者说好奇，才想起他们是血缘上的堂兄弟，却也是位置上的竞争者，就如眼前的皇帝跟律短命的父亲，对于前眼即将继承的位置，其实是非此即彼的。

信脸色的变换，令人不得不揣测那个令他进一步确认将要迎娶的女孩的动机，他是真的对这个女孩儿感兴趣？

还是仅仅对本该属于律却最终连同那个位置一起都要走向自己的女孩的命运感到惊奇？

命运的奇妙在于重复，对于一天的时间三次遇见的“缘分”，恐怕不瞪大眼睛也不行，皇太子也是人不是吗？

将污水不小心倒在他身上，偷听着他的“求婚”这样的“倒霉”都抵不上要被确认的这张照片上的明朗女孩给他的“打击”来得新鲜吧。

这个“笨拙”频频出错的女孩，笨拙的“窃取”了他的“隐私”，现在却要成为他的妻子，更何况还有前面交代的那些历史背景，也许旁人眼中这是何等的幸运，可我想此时在信的脑中浮现除了“巧”这个字之外，更多的应该是一种连他自己都无法解释的“报复欲望”吧。

明白吗？

信是讨厌宫的，宫对于信来说，是无法摆脱的牢笼，那次离家的经历短暂却深深的在信的身体里种下了对自由的渴望，可信本身骨子里“不信”的因素，还有从小生在宫阙里对这种环境无法摆脱的依赖与束缚并存令他对自己的亲人产生着渴望与抗拒两种极端抵触的情绪，所以他无法真正走出宫去，至少目前无能为力，这是他对宫厌恶的原因，而彩京的出现，尤其是这样一个触他霉头，平凡得令他厌恶的女孩，就是他转嫁这种情绪的最好载体。

就像他对彩京的初次表白“一开始不喜欢你，你的出现令我觉得我所深信的这一切都是假的，我走过了这十几年都是假的。

” 的确，他们的结合便是从这彼此的厌恶开始的。

争夺是欲望，厌恶同样是欲望。

也许信在决定点头的那一刻似乎忘记了自己的身份，那更多的出自一个只有19岁的男孩的好胜心，虽说君无戏言，却仍令包括他的至亲在内的绝大多数人的反对进而纷纷对他的这份“草率”进行游说，可这却正好迎合了信对宫的判断：彩京会是个令所有人头痛的对象，显然这个环境也会令彩京难过，而看到他所厌恶的对象得到他想要的结果就是他对这场本应无望的婚姻的最高期望，可以说信此时的荒诞想法就是用自己的幸福做赌注，对宫进行报复，与放手孝琳一样，一样的因为年轻无知也就无畏。

三 爱从何处飘香 想起了信出行泰国时，对宫内官说“你知道我不喜欢别人碰我。

”再回过头，第二遍细赏《宫》时，发现确实如此，只是对像是除了彩京之外的人。

看过的一段MV里有信将孝琳抱上了顶楼的一张课桌，然后神情的望着这个求婚对象，可是并没有出现在剧情里，是剪掉了吧，大概是为了突出彩信之间刻骨铭心的爱情，孝琳理应只能成为陪衬，其实不必，真的不必，正是因为经历了孝琳的信，才可能成为彩京一个人的信，后面我会慢慢的道来。

彩京，是信在厌恶的情绪里还“乐于”碰触的第一个人。

记得第一次巷子里的“警告”吗？

重点不在于他用身体挡住了狗仔的焦距，在于在那之后以一种压迫的高姿态的极其靠近的用手压住了对方的唇，还一切那么的自然而然，顺理成章，又总有那么一点点的暧昧，至少彩京的表情要羞怯得多。

当然彩京的形象思维比较发达，富于幻想，但身为太子，且一直在姐姐口中是个“木纳到极点”的男子，应该不算是个正常的行为，只能说人与人的相交是需要一些特殊的“吸引”的，尽管此时他们都无法预知一天之后他们的关系会从根本上改变，但此时，这又不能不说是一个起点。

从此，似乎他们的谈话都是极近的距离内进行着。

彩京的第一次进宫，信饶有兴趣的围着这个就要成为自己特殊的“玩具”的女孩，满嘴讽刺的攻击着；校园的走道上，不许她反抗的逼迫她的身体，以居高临下的姿态训斥着；或是随时随地，脸冲着脸的逗笑或发火，但没有一处给人不自然的感觉，如果连我们这些看客们都没有一点不自在的感觉，那只能说明信是十分自在的接受着这样的亲近，换句话说，信在不自觉中早已习惯了与彩京间的距离，或是正享受着这种距离，从第一次墙角的“警告”开始。

比起理智上的亲近，心智上的依赖，这些身体上的本能是出现的最早的。

以心理学中男女间的安全距离是50厘米来说，两人间的距离似乎早已越轨了。

没错，彩京是个让信安全的 人，或者说是个让信的本能想要接近的人。

所以当生日宴会上，孝琳伸出想要共享的捏着耳机的手触碰信时，信当时的反应令人感动，应该说是令所有的彩信迷们感动，信闪电式的躲避并非出于礼节，是本能，是那样的本能一步步的令他最终对彩京爱到了死都不愿放手的地步，也令孝琳最终放下了争夺的欲望。

曾起何时，这个他令她讨厌，本是带进宫里向长辈们示威的笨丫头，也会令他想要亲自去看看她在宫里还是否习惯，是他真的太善良了吗？

阳光明媚的下午，他如愿以偿的看到了身着华丽韩服的彩京，同样没有令他失望的正懒洋洋，无所顾忌的伸着懒腰，一副没人管教的天真懵动的模样，可这次却令信在我们这群看客面前，笑了两次，第一次没有开怀，只是一副略带促狭的笑样，只是彩京并没有如他想象般的悲伤无奈，看到糖果更是一副兴奋的模样，这反而令信不快了起来，于是他特意强调那份好意的出处是来自律，目的只在打击彩京的兴奋，甚至进而因为在脑中想象着彩京因为进宫思念父母时会出现的悲惨模样，有了第二次也是本剧中的第一个明媚如春的信之笑容，嘴里却说着“该不会因为想妈妈而哭天抹泪吧。

”的话，他明知道这句话会勾起享受惯了自由生活的彩京强烈的思亲之情，却仍然要用这样的语言来打击眼前的女孩儿，能说他来的目的真的只是单纯的示好吗？

比起令眼前的这个女孩高兴，他似乎更乐于享受打击她跟挫伤她的快乐。

信说自己并不是个会交换立场的人，更不是个会为别人多加考虑的人，那么这次探访的目的何在呢？

糖果，写满承诺的字条，还是他在真的如他所愿看到彩京的难过之后所说出的字条之上没有的内容离婚？

文章的开头，我说过将这篇文章写给那些看过《宫》至少两遍的朋友，实在是因为这部作品的难得就在于每看一次都会有一些新的东西被发现和感受着，这也许就是它埋在那幅华丽的缎面之下更难能可贵的魅力所在吧。

插过这段话，回到见彩京之前的那段时间，看看信都在干些什么？

信与律在一起，信被内官烦了一阵子，信对律发了一通牢骚，接着信决定去看彩京，并且还大方的邀请了律，可是律拒绝了，但信似乎也不强求。

对比之前信与律的一段关于结婚的谈话，律的态度在信看来这次才正中信的下怀，你们信吗？

信与律都知道约定的事，都清楚的知道这段历史，律与信的第一次谈话中涉及到这个婚姻时，信说了句“对于送到手的东西，我会照单全收。

”这看似回答了律对于信顺从于大人安排的婚姻的“疑惑”，却实为进一步的点明自己与律身份上的区别，信的这个回答充满了挑衅，因为他们之间比兄弟更敏感的身份是竞争者。

14年没有联系的兄弟，突然出现在了即将大婚的自己面前，所有的一切都无法简单的去判断亲疏敌友，虽然讨厌，却也不可避免的用自小培养起的敏锐来作出政治上的判断，这就是信对律的态度。

因此，彩京从一开始便成为了信与律用来拔河的绳子，这对不知情的彩京来说是种不公，却是事实。

所以，信会邀请律一起去看望彩京，不能排除这中间是否有再次挑衅的嫌疑，可律的答案却只能是唯一的，那就是拒绝。

但，爱的信号确实是在这次并不算愉快的见面种出现的，但那不在糖果中，而正是在信满心欢喜的嘲讽得逞之后。

当彩京脸上第一次出现了信所盼望已久的表情难过时，信的灿烂笑容却由凝结转而收敛。

正是这个信期盼了很久的“结果”，起了反效果，令信第一次跌进了自己编的“笼子”。

其实之后，信渐渐的融化在了彩京的眼泪里，便是从这里作为起点的。

他一直是盼望着彩京失望与难过的，在这之前的任何一个时候，彩京的脸上除了明朗，就是倔强，没有一次称他的心如他的意，可当此时提起再难见到的家人时，彩京脸上的落寞与伤心却刹那间，触动了信的内心深处，那该是一条通往五岁的冬天的路，虽然现在的信早已习惯成自然，但那段尘封的记忆仍然是他不安与对现实反叛的根源。

他对律故意说错他们分手的那个季节，因为他宁愿记得那是个火热的夏天，也好过让人从心到身体冷到无法动弹的冬天，亲人从此不再是亲人，只是君臣，即便在身边也是世上无法跨越的距离。

此时的彩京，泛红的眼，伤心的表情却与初衷不同的令信情不自禁的想要拉近彼此的距离。

至于那些结婚的条件，字条上的约定，说事前准备用来向彩京示好也许并不为过，但那动机并非是为了对彩京表示好感，而更像是一种盟友的姿态，他们需要在未来不算短的一段时间里朝夕相处，和平是最起码的同舟共济的条件，但当彩京这个本应在他意料之中却又令他出乎意料的感情波动，令他整个人都柔软了起来，也许没有彩京的那句打断，就算最后那句字条上没有出现但在他心里闪过的念头都不会真正的说出来。

但彩京毕竟是彩京，当彩京再次无视于他的意见（这次是绝对的善意）打断了他时，信再次毒舌的说出了“离婚的承诺”，却将离婚的主动权交到了彩京的手里。

太子有太子的理法，何况太子的身边还有一个等着顺位继承的律，在彩京真正拒绝的那一天的到来之前，此时的李信都将以太子的身份生活着的。

这里要搞清的一对概念就是信跟太子的概念。

信是作为太子去向他的太子妃示好的，但彩京再度出乎意料的表现，令信的内心渐渐的产生了某种悸动，让他动了类似对孝琳那样想放手的侧隐之心，但处于太子地位的考虑，还有这真实的，与以往任何截然不同的异性接触的体验，也令信想要牢牢的抓住这个属于自己的位置。

四 彩京是信的唯一选择 严格说起来，信与彩京的婚姻算不上是政策婚姻，毕竟他们都还是有着选择余地的，总在想如果信对孝琳的说服在更坚持一些，拿出他骨子里的十分之一的执着来，而彩京那天晚上再次鼓起勇气去拒婚的行为再发生得早一点，结局会不会就不一样了？

可再度观看时，我发现我错了，不是说他们的婚姻就是政策婚姻，而是说信对于婚姻的内涵或者更应说是对自己身份的认知，其实远比外表上所看到的要来得深刻。

所以根本没有什么如果，性格早已决定了命运。

信这样的性格决定了他对孝琳的事情只可能沉浸在短暂的伤心里，并很快的回到既定的生活轨道当中去。

不为别的，就向他对仁说的那句“不要忘了我是这个国家的皇太子，比起你们那高贵的爱情，还有更多的事情需要我去担负责任。

”因此，拒绝担负起太子妃这个责任的孝琳自然也就被排除在了他需要对之负责的诸项事情之外。

所以我更加理解信对于孝琳之后的种种“冷淡”的表现。

宫吧里有位亲写说信能十年如一日的坚持着做“视膳”这项枯燥的事情足见信的坚韧与毅力，这句话我十分赞同，其实还应该在加上一句“也足见他对责任的认知是多么的强烈。

”所以他对于最终下定决心娶彩京的那一刻之后，比起爱上彩京，“责任”这两个字是更先的闯入信的心胸的，而从彩京答应的那一刻起，信就已经不自觉的将他们的命运栓在了一起，成为了他从此将要背负的责任。

你看彩京入宫前他嘴上说着无所谓，不照样要在校园走廊里拦住彩京对她训斥要牢记自己的身份？

而且理由是“别让我也跟着你被人想成庸夫！

”，“想做我的老婆，就得努力提高素质！

”不要认为他的这些话是在刁难，他说的句句都是真话，因为他太明白将来的大多时间里他与彩京的命运是相连的这一事实。

还有在那三个朋友说彩京不合标准时，信却并没有加入讽刺的行列，而是用了一句“放心！

我自己的事情我自己会看着办！

”看看，彩京什么时候已成为了信自己的事情？

那个一心想让彩京进宫出尽洋像的信到哪儿去了呢？

恐怕那才真的只是信少少的叛逆一时作祟吧。

信对宫的恭顺与反叛一直是挣扎在内心深处的一块魔石。

正因为这样，信的性格中有着很明显的双重性，逃避的自我，与那个努力迎合宫的自我。

而在外人眼中大多数时候的皇太子李信便是后一个。

可有趣的是，这两样自我都准确无误的选择了彩京成为了枕边的人，你们说信的选择真的只是出于偶然吗？

这么说吧，如果说孝琳是属于逃避自我的那个信的共同体，那么她当然是不能适应宫里的生活的，也就不可能成为一个适合的太子妃，其实信的心中是非常清楚的知道这一点的，这就是我之前所说信的求婚的那段用了“情不自禁”这个词的原因，也是信对她并不执着的根本原因。

不管信对彩京是兴趣也好，是厌恶也罢，他是想让彩京跟宫里的上殿们吃吃苦头，但短暂的气儿撒完后，信对彩京的期望仍然是存在的，那就是希望这个女孩是个能站在他身边对着大众微笑的太子妃，而这一点对他，更是对整个宫来说很重要，这是他的责任，不能逃避的责任。

从去太云砚看彩京开始，信就是在行使着这项责任，他是去看他未过门的妻子的，到见到渐渐变得不一样的女孩子，彩京的变化不被她自己知道的看在了信冷冷的眼里，却渐渐的有了温度。

宫里的彩京与学校里的彩京是不同的，前者少了自由，受了约束，端庄了些，眉眼低顺了些，这些彩京没有感觉，看在信里却会是少少的感动，这个女孩是在为他发生着各种各样的变化，而这些孝琳是不会去做的，因为他们相似，都不是会交换立场，为别人着想的人。

因此，彩京的难过才会令信变得柔软，心中有了某种悸动。

当然还有一个词叫做名正言顺，那就是在太子与太子妃这样的名号跟关系里，他对她的好是可以堂堂正正的进行的，进退之间，好与坏，真心与假意都可以因为这个身份而很好的保护自己不受到伤害，这就是信对彩京感情在初期时的定位。

五 信在大婚中的微笑 写这个笑容，因为它决定了信对彩京爱情的走向。

这个笑容，没有去太云砚时的那个恶作剧般的笑容来得耀眼夺目，甚至根本不是为她而绽放的，却渗进了彩京的心里，令彩京对信开始有了期待。

只因这是彩京眼中的一个与之前，或者说与想象中完全不一样的信。

其实，信在大婚中有过两种笑容。

写这个笑容之前，必然要交代另一个其实更为重要却被彩京“错过”的微笑。

上个世纪，少年不知情滋味儿的时期里，看了不少琼瑶阿姨的电视剧，中毒不浅，其中记忆最深的片段便是男主角们在掀开素未谋面的女主角的盖头时，那副惊为天人的惊异之色，于是，爱情疯长，包办婚姻里也不尽全是苦涩。

没想到，爱情的主题反复吟唱，与岁月的交替原本就没有什么关联，看看我们21世纪的皇太子殿下，在乍见到大婚中的新婚妻子时的反应，虽不夸张，可那紧紧跟随的视线也将心里那点“算计”出卖得七七八八。

果然，女人出嫁的这天应该是最美的，尤其是这样的场面，这样的光盖照顶，更重要的是经过一段时间的“培训”，往日在信眼里上不了台面的“明朗漫画少女”竟然真的可以做到举止端庄，贤淑得体的站在他的面前，但这些还不足以令他微笑，是因为一份不真实吗？

还是在记忆中找寻那个频频出错的冒失女子哪儿去了吗？

可下一刻，当看着自己的父亲因为自己的婚事而紧张得不知所措的样子，看到自己的母亲因为心疼而于脸上挥不去的担心，少女再次不自觉的流露出了那个隐隐难过与心疼的表情，正是这一刻，镜头转到了信的脸上，让我们跟随彩京的视线一起捕捉到了信的这个微笑，淡淡的莞尔，微微的颔首，从容中又有一丝羞怯，那绝非是取笑而是一种发自内心的释怀的笑容。

放轻松，大家都是一样的，该是有着这样的成份吧，这样含有鼓励成份的笑容到了彩京那里，却能给她本能的作出了责难的反应，于是信也毫不迟疑的予以回击，接着便演变成为了两个不甘心被冤枉的孩子一惯的相处模式。

信对于彩京的反应总能在自己意料之中的下一时刻冲出自己的控制而感到难于驾驭，而彩京对于信的印象总停留在对方是以捉弄她，拿她开心取乐的混球，这种南辕北辙的认知令他们无法真正平心静气的沟通任何一件事情。

所以与其说他们的相爱过程是在冲突中翻山越岭的，还不如说是以彼此驯化为目的的一场较量。

这样的彩京当然看不到信在身后追随的眼光，看不到信凝视自己的眼光正发生着微妙的变化，而信正因为自己的变化而变化的心情她就更不可能体会到。

接着就是人潮中，信那具有领袖气质的微笑与挥手了。

很可笑的是，当信对彩京一个人笑或者说是“好”的时候，彩京的“理智”发挥着巨大作用，那便是信的动机不纯，可当信成为大多数人拥戴的皇太子时，她却花痴了起来，甚至喜欢上了这个对着民众做着其实再公式化不过的表情的信。

所以说，他们的爱情真正的起点，要从大婚的这一天算起。

分析彩京的心理，我会放到下一章，这里接着只围绕信的笑容展开。

信的第一次微笑，其实有着确认的意味，确认什么，确认他要娶的是不是一个叫做彩京的女人。

因为变化之大，令他产生了错觉，是美过了头？

端庄过了头？

还是？

但当彩京仍然还会因为父亲的失误而担心，还会因为母亲的担心而流露心疼的表情，那她就还是只是身披着皇太子妃衣裳的彩京，所以信会微笑，而且只是为了眼前这个叫做彩京的女人而绽放的微笑，明白吗？

此时信不光需要的是一个太子妃，更希望这个太子妃同时也是之前的那个充满着人情味儿的彩京。

什么时候，彩京作为一个特殊的与信有着强烈的对比的个体而存在于信的心里，恐怕这种渐渐的渗透过程连他自己都说不出个所以然来吧，可是21集的TV告白中，信袒露了心声，正是彩京身上的这种为了爱，对父母的爱，对亲人的爱，还有对他（此时还无法确认）的而努力积极的于逆境之中适应，改变自己的心意令他感动，令他心生爱慕，那么这个笑容是否可以理解为正是这个爱的起点呢？

而对于后一个微笑，其实份量似乎就轻得多了，那只是他所要履行的责任的一部分而已，负责任的男人确实是令女人心动的，彩京对这样即便是在大婚中也不忘对自己的国民付出自己的爱心的信顿生好感，也实不足为奇，只是信身份上的界限在彩京的眼里根本就是模糊的，如同对于将来自己的角色扮演也压根没有什么概念一样，她并不知道现在的这一切都将成为往后他们生活中所要共同履行义务的一部分，也许刚开始新鲜刺激，可那些渐渐的终会成为套在自己身上无形的枷锁，禁锢着自己最引以自豪的本性。

可此时的她并不知道，因为信的完美表现，迷惑了她对未来生活的认知，甚至开始让她觉得待在这样的男人身边应该是安全的，所以她会对信开始有了期待。

六 信的第一次妥协 人是种奇怪的动物，喜欢看富于戏剧性的转弯，例如绝对的弱势群体如何战胜强者，或是绝对高处的俯视者如何摔个嘴啃泥，这就是人类的劣根性作祟，我们都有“看好戏”的本性，似乎只有出人意料的发展才能补偿这人生不如意的十之八九。

信轻易就让彩京进宫是为了看她出糗，而我们看《宫》却是为了看彩京如何在劣势中扳到这个堂堂的太子，令他乖乖驯服。

那么信的第一次妥协就不能不说了，因为太具有历史性的意义。

这的确是令人记忆深刻的一幕，正值新婚的夫妇一同用早餐，信的脸上仍然是一惯的冷漠，只是当孝琳的电话打来时脸上不自知的浮现出了犹疑，他的确是开始在注意着彩京脸上的脸色，彩京对谁来电的直觉没有错，就算迟钝如彩京，因为此时心里已开始有了对信的一份在意也会变得敏感起来，单恋中的人谁没有过这样的体验？

但信当然不可能承认自己的行为出于在意，这不符合他的性格，他的性格中本来就缺少一种直露的东西，多年的皇家教育，纵使再反叛也学会了对心意隐藏的本领，所以那个表情就只能说是一种本能的流露，同样连他自己也无法解释，但我们可以旁观者清的说，那就是因为这是信的第一次，第一次为了女人而为难。

婚前的信何曾这样优柔过？

他放手孝琳跟决定娶彩京都做得是那样的漂亮，干脆，有过半点的迟疑吗？

这是我最喜欢信的地方，连同孝琳回来之后的“撞见”，面对孝琳的发难，信都是一言不发的离开，不为自己辩解，但离开却是最果断的回答。

可此时的信却在本能的迟疑，是为了孝琳吗？

错！

连见面都再没什么语言的信，即便在电话中有能说出什么实质性的东西来，又怕在别人面前表露什么？

可这个表情是如此清楚的令我们的彩京看得清清楚楚，明明白白，说明什么？

就算彩京会被信“说服”成那只是她在自做多情，可我们这些人却都是过来人不会那么好唬弄吧，那不分明是在为了眼前这个女人而感到为难吗？

他接着并没有什么问题的电话，眼光却在彩京的脸上游移着，那是因为他自己心里清楚，孝琳怎么着对彩京来说都是一种伤害。

现在明白了吗？

他不是在意孝琳，他真正在意的人是彩京，所以开始有了顾忌，而正因为有了顾忌，才会迟疑。

因为求婚的事情比起他的在意来，他知道彩京应该是更为在意的。

在信与孝琳的感情的阐述中，我曾说过这两个人间有一个相处的法宝，那就是一段攻守得当的距离，相信他们共同的认知里，什么话是该埋在心里不说的，什么话又是说出来能让对方或自己感到舒服的，深谙此理，如同高手过招，点到即止，所以能够相互包容，因为不为对自己造成伤害。

可彩京是个直接的人，见到什么说什么，不管自己会不会受伤，也不会去管别人接不接受得了这样的直接了当，这就是让信感到不安的地方。

就算身体再怎么靠近，信却早已习惯了在心理上与人保持距离，那不光是出去政治思维的敏感，更是出于信双重性格的内心世界的一种防御意识，因此当面对透过自己不小心的行为而直接看穿自己心理的彩京，信当然是再度出于本能的排斥的，所以攻击成了信自我保护的最好手段，哪怕是口不择言的，所以他挑了彩京嫁给自己的动机一说来当挡箭牌确实是再合适不过了。

其实，这个挡箭牌信并不是第一次拿来说事儿，他也不可能是才知道。

细心一点的观众应该知道，彩京进宫前，在学校的走道里信的警告里其实已经提过一次，当时他同样也是语带挑衅的说：“你不是为了钱，正想结这个婚吗？

你为了什么我无所谓。

”当然最后彩京的表现也没有令他失望，是狠狠的想要踢他一脚，显然此时餐桌上的他就是要以同样的方式挑起彩京的怒气，好遮挡住刚才他被这个女人看穿的窘态，或者说是平息自己内心的怒气。

可是他万万没有想到彩京的反应之大，远远超出了他的想象，尤其面对彩京的眼泪时，信是真的手足无措了。

以上是在这个妥协到来之前的一大段铺陈，希望大家不要嫌我啰嗦，因为不交代这些就无法真正挖掘出一贯跟彩京同样倔强，甚至脾气更拗的信会第一次低下他高贵的头的真正原因。

好了，切入正题，我们继续。

彩京的眼泪，跟甩手就走，晾下他一个人是信没有预料到的，虽然他应该说渐渐的习惯了彩京不按牌理出牌的性子，但如此大的脾气却是他从没见过的，那应该是真的伤心了，伤心得连她的身份，连同他这个太子都完全的不放在眼里，一副豁出去了的样子，而令她这样的人不是别人，正是对她说了信本认为不至于那么过份的话的自己。

这个情绪当中的变化过程是很有趣的，信是因为在意而不自觉流露出了心思，却被彩京直接了当的点破，信对这样的心理距离开始不安，于是攻击，却没想到，一击即中，甚至深深的伤了对方。

还有一个隐藏得更深的原因，正是这份心理上的突破，令信也开始真正的想要触及彩京的内心世界，好似有来有往。

而彩京的泪水同样也震撼了信的心防，这很有可能是信真正第一次感受到来自异性的泪水，而且是为自己而流的。

孝琳与信的淡淡的距离之美，朦胧却缺乏真实的震撼，所以不可能给他这么强烈的内心撞击的感觉。

也正是这样的冲突，令他对心的距离开始产生了了解的欲望，所以他才会那么急切的想要知道彩京为什么而伤心，其实就是想要知道彩京的心里到底都装了些什么。

果然，当信带着了解的欲望的寻着彩信的提示看到了另一种人生时，此时的信就已不再是那个脑子里禁锢在对个人人生思考上的片面的皇太子了，这对彩信来说，是一记极其重要的转折，信开始从在意这种无意识的本能行为，转而开是有意识的想要闯进彩京的心理世界了。

所以，他开始会为彩京着想了，甚至屈尊向她示好，任她捶打，只是为了更近一步的拉近彼此的距离，奇怪吧，从几小时还抗拒着的心理行为，到现在肢体上的亲密，爱意又在一个重大的转折里升腾了一阶。

其实那部作品里，信看到的何止是彩京嫁人的动机就竟在哪里，更应是一份对爱的渴望吧，那中间不正蕴涵着对他是同样在意的心思吗？

信会如此释怀的想抱住彩京（没有得逞，当然因为彩京的再度反应过度），想予以安慰，是为了和解误会，更因为彩京是第一个因为自己落泪的女人。

当然信也还是信，即便是向彩京露出了心中的冰山一角，也不意味着他从此就会性情大变了，所以当彩京顺着性子想要更进一步的向他撒气时，他的那些自我又都回来了，并又再度恢复了往日的冰冷。

不过原谅他吧，毕竟万事的开头，总是格外困难的，可我们的信王子却还是走出了第一步，不是吗？

独立章 彼岸花——信眼中的孝琳，真实的孝琳看见的，熄灭了。

消失的，记住了。

相似？

默契？

知己？

相惜？

爱情曾经完美如梦的插上了翅膀，却飞远了，飘落在了水面。

那是一朵开在彼岸的花，任凭伸了双手，也永远无法触及。

错过，不是命运，却是注定。

信眼中的孝琳两次目的迥异的泰国之行，三个不一样的女子。

第一个她，为了舞蹈的梦想而远赴泰国的孝琳，也就是拒绝信的求婚的孝琳。

这个时期的孝琳，就是直到她自杀之前都还深深的烙印在信内心深处的某个角落里的，永远的初恋。

距离产生美，因为不曾有过伤害，不曾真实的拥有过，从而充满了值得幻想的巨大空间，此时的孝琳在信的心里便占据着这样的位置，因为相似的性格而亲近，纵使明知孝琳的背景，一切都能获得信的理解。

那是孝琳在遇到他之前孤独的原因，也是束缚她本性的一根绳子。

尽管他们的原因不同，有阶级的差别，但不丝毫不妨碍两个其实同样自卑的孩子成为共同体，只是有一点信是永远无法体会的，那就是来自底层的，尤其是从白眼里走过来的站在他面前，一直与他平起平坐的这个少女的内心里，其实还隐藏着他无法理解的强烈到偏执的自尊心。

之所以用了“信眼中的”这个定语，就如我在“信，不信”那一章的末尾强调的那句话一样，这个孝琳同样是经过了信在心里加工，润色过后的孝琳，一方面是因为孝琳自己的沉默，另一方面也是因为信本身就是个别人不主动说，他决不会主动去问的人，所以这样的两个人看到的彼此，更多的是靠着自己的直觉去感受到对方。

正是因为这样的性格特质，虽然拥有彼此不少的秘密，可他们充其量只是以自己以为的方式进入了对方的世界，其实什么都没能真的看清楚过彼此。

这也就是后来，当真实的彩京真实的踏进了信的内心之后，信才渐渐了解什么叫做“真实”的原因。

这也就是之前我说只有经过孝琳的信，才能成为彩京一个人的信的原因。

真实的孝琳该是怎样的？

自尊心，强烈的自尊心。

她清楚的知道这才是在物质上几近乞丐的自己唯一可保有的，最可贵的一样东西。

有了这样东西，才会有了那样能改变自己命运的梦想，有了昂首面对一切曾奚落自己，或是看低自己的人的力量，甚至是面对身边的太子，也能说“不”的力量。

毫无疑问，孝琳是热爱舞蹈的，但那不仅仅是出于梦想，如果说电影可以让信躲进不愿面对宫的时间里，那么舞蹈也是孝琳对这不堪的，甚至不公的来自底层平民世界的种种现实的一种逃避，只不过这确实是种“很有效”的逃避，这把梯子真的能扶着她有朝一日出人头地，所以她的“努力”与“逃避”幸运的成为了互助的臂力。

这个过程中，她本就强烈的自尊心同样也会随着与梦想之颠的距离渐渐靠近进而更加膨胀起来。

《宫》里圣祖皇帝训诫自己的子孙们道：过犹不及。

而孝琳恰恰就是个反面的例子——强烈的好胜之心便是这偏执的自尊心衍生而出的产物，而这，就是真实的孝琳。

是她的错吗？

人是环境的动物，在困苦的环境里成长起来的孝琳所遭受的种种，也许就是她当年出走的真相，虽然剧中对这些交代的甚是隐晦，但从她对母亲的孝顺中，从她对压力的默默承担中，还有对同龄人的那种截然相反不以为意的冷冷眼神中，在看完了整部作品之后，孝琳留给我的印象却逐渐的清晰，完整了起来。

这该是个曾经受过伤的孩子，所以一直在努力的伸了手，想要抓住自己能抓得到的东西。

信与舞蹈，孝琳会选择后者，不是因为太过自信，恰恰是因为太过自卑。

她不想成为别人眼中依附权贵，靠男人而登向高处的灰姑娘。

就像之后所有对彩京的舆论压力一样，如果当时她点了头，那么这些东西就会痛痛快快的砸到她的头上，彻底的淹没掉她已经付出的一切努力，也摧毁掉一直支撑着她的自尊心，而这些都是她闵孝琳的底线，我很难想象没有彩京的出现她能勇敢的接下这一切，因为真实的孝琳其实已经活得很累了，如果连令她可以暂时逃避现实的舞台都将最终失去，那她就真的是一无所有了，而眼前的这个男人能爱她多久，会不会因为终有一天发现了最真实的自己而离去？

孝琳同样没有这个自信，所以她会拒绝在别人眼中看来无上的荣耀，只因为那是要用她身上仅有的一点最后的宝贵作为交换的。

其实如果这次拒绝之后，孝琳不再回头，那么她将永远的扎根在信的心里最宝贵的一方角落，甚至是彩京都无法深及的地方，那样的她将永远的，在被美化之后，被敬佩之后深植在最纯真时期的信的记忆里，无人可以取代的存在着，虽然那并非真实的她。

第二个她——放弃梦想的孝琳，开始令信迷惑的孝琳。

交往了两年，特有的方式，相似的性格，却令他们无法真正的走进彼此的世界，滑稽的是他们以为他们做到了，是不是很可笑？

可信与孝琳就是这样，同样的习惯了隐藏，那该不是刻意为之，他们对待着彼此绝对是真诚的，可就因为性格里同样也有着害怕失去的懦弱，所以更加的小心维护着这段关系。

相信他们从没有过争吵，不是因为没有分歧，而是太懂得避开雷区。

因此，信在孝琳心中一直就像她在信心中一样，有着相同的位置。

也因为是这样，当信当面说出他要娶别人时，她并没有会失去信的感觉。

就算远在泰国实现梦想的舞台上，这种感觉也不曾出现过，她认为自己理解他结婚的原因，甚至自信着自己不可被取代的占据皇太子李信的心，毕竟两年不算短的日子，他们留给彼此的是最美好的东西。

如果她没有透过电视的画面看到这场世纪的婚礼，我想孝琳很有可能就真的成为了信永远的初恋，最美好的回忆。

可是，没有如果，当通往梦想的大门慷慨的向她敞开的同时，她也同时看到了坐在马车中明艳照人的大韩民国新太子妃娘娘，就是那个在校园的走廊里不小心撞到她的女孩，一个就算当时只是因为一时的鲁莽而伤了她也让她不能轻易原谅的平凡女孩，可现在这个女孩却比任何人都能理直气壮的站在了信的身边，从此享受着这个新的身份所能赋予的一切，当然包括享受着一个妻子的权利在内，从信那里。

而这一切，原本都已送到了她的面前，却被她出于本能而拒绝了。

如果说当时的拒绝是出于自尊心的坚守，那么此时想要夺回这本该属于自己的一切，则完全就是那份过犹不及的产物——好胜心作祟了。

在这一刻里，孝琳并不是感觉从此就要失去信，如果是这样，以她的自尊心之强，恐怕更是不会回头去争夺什么了，那只会令自己更难堪而已。

此时的孝琳，完全是被强烈的嫉妒及好胜心冲昏了头，只想着以信作为筹码去与彩京一争高下罢了，纵使这会赔上她一直为之努力的梦想。

为什么？

还是那句话，这才是真实的孝琳，被环境扭曲了的个性，令此时的她内心所能承受的底线觉得遭人践踏了，而那个人就是彩京。

她甘愿放弃了如此难得的深造的机会，回到了原地，只为了讨回自己的尊严，可这场硬仗的胜算在哪里？

难道她不知道事已至此，一切无法通过正常的渠道挽回了吗？

其实，她只想打击彩京而已，而手段就是信对自己的“爱”，这是眼下的孝琳不顾一切的最后一点精神支撑，是不是很可恶？

可同时，却也是可悲的，这就是当连这最后一点的支撑都化为泡影之后，孝琳彻底的垮掉的原因，她不是不爱信，跟信一样，爱情这东西，无论是对于长在深宫帐纬之中无人教导的信，还是在困境中求存的孝琳而言都是可望而不可及的奢侈品，因为他们根本都不知该如何去爱，又怎么会知道如何才能得到爱？

如同两个无助的孩子，即渴望又害怕着的他们最终除了伤害彼此，又能得到怎样的结局呢？

信眼里对这个又再度回到自己视线里的女孩，没有出现该有的热情，这令孝琳失望，但她不可能知道，失望的何止是她一个人，还有着这个其实一直在心里为她珍藏了某个角落的男孩，这个人就是信自己。

可以说信并不希望以这样的方式见到孝琳，比起尴尬，更多的是因为一份不值得，是替孝琳不值得，也是替成全的那个举动不值得，这样的结果，那个拒绝又算什么？

孝琳的为爱而返非但看在信的眼里没有丝毫的说服力，反而开始有了负担的感觉，或者说是迷惑，这样的孝琳不再是那个因为梦想而存在的单纯的姑娘，也开始有了令信不安的味道。

更何况此时彩京的渐渐渗透，令他开始有了异样的触动，那是与孝琳截然不同的透明，却又出乎意料，这样的对比之下，信对孝琳出于责任也好，出于对双方都好而保持距离，就成为了信为这段出于各方面的原因都必须结束的关系，所做的最好回应。

第三个她——心碎的面具，伤害彼此，以爱之名的孝琳。

从追到泰国的孝琳，让信第一次流露出了陌生的感觉。

的确，这样激进的孝琳，不曾出现在过去曾经无比美好的回忆里。

那段“共同体”的日子中，因为不可能有第三个人的加入而相对稳定，心意相通的男女朋友，虽不曾言爱，可那是因为他们的认知里那应该是即使不用说出来，彼此也能感觉得到的心意，至少就算是在现在的信眼中，他们曾经的关系就是这样，然而眼前的这个孝琳似乎不再是那个曾经善解人意的姑娘了，非但不再如此，甚至还有了欲望。

她说：在无论多么不舍得都要放手的那天到来时，都要结束的，就是爱情。

信理解，因为这就是他跟她曾共有的过去，而且整整两年。

她说：过去的两年，我好像从来没有做过你一天的女友。

言下之意，是想要信来满足这个愿望。

发着几近绝望的牢骚的孝琳，控制不住眼泪的孝琳，为了想要他送自己到机场去的孝琳，任性而热烈的孝琳，都不再是那个让他熟悉的孝琳。

此时的信对于孝琳的确是怀着一种补偿的心态的，但那绝非是为了有些亲所说的一圆自己内心深处的某个梦而牵手孝琳，为什么？

只因为如果此时的孝琳还是那个不曾放弃过梦想的女孩儿，而此时的他们真的如果只是泰国街头的一段偶遇，或许那时的信会滋生出那种一圆心中的那个绮梦的想法，但也未见得会去真正的实现它，因为那个珍藏在信心里的女孩不是个会令人为难的女孩，更是个自尊自爱的女孩。

孝琳亲手打破了这一切，可在信的眼中只能理解为自己才是这一切的制造者，将孝琳变得这么不理智，这么伤心的人是他，所以他内疚，出于这种心理他不能不完成她的愿望，令自己心安，而令自己心安的同时，往日的那种种美好就真的只能永远的画下句号了。

当机场孝琳猝不及防的吻了信时，是她情不自禁，还是再召告些什么？

信目光中的难已置信令人难忘，即使这本该是个令他感动的吻，也会因为一个陌生的孝琳而令他错谔，明白吗？

正像信后来在宾馆里对充满悔意的孝琳所说的：“孝琳，你似乎走得太远了。

”而这个吻，便是那个开始远去的孝琳赐给自己与自己爱着人的一把双韧刀，割伤了信，可最终伤的最深的却是自己。

说再见时，信眼里浮现的挥别之意却是明显的，他是真的想结束了，无论是在理智上还是感情上。

这里彩京的加持固然是个最大因素，因为此时的信已学会了嫉妒，却不是从孝琳那里，甚至从前的那个孝琳也不能让他产生这种情绪，可他却从那个叫彩京的女孩身上屡屡尝到了这种酸涩，这个过程我自会在另一篇中作为专题来写，亲们就等等吧。

总是记得宫中合房时，信对彩京说的一段话：“不是讨厌，而是小心。

”小心翼翼的一边释放着自己的爱，一边又整理着心是吗？

对于终有一天会到来的分离，能让自己少伤心的唯一办法似乎就是这样笨拙的，谨慎的爱着吧。

比起曾经的孝琳乖顺的配合，彩京是无法做到的，做不到彩京会大声的说出来，不怕受伤的勇气令信佩服，更令信渐渐的也会心疼起来，是这样勇敢的女子才能最终驯服了信，将那个曾经对真实的自己不敢审视，不敢放大的信渐渐的刨了出来，成为了一个即便不是太子也能活得魅力四射的男人，这是彩京与孝琳最本质的区别，那就是用心去接纳及改造自己与自己所爱的人的勇气。

爱人的最高境界，是让自己所爱的人爱上自己。

无疑，彩京以懵懂的甚至笨拙的方式，教会了信对爱的表达，因此彩京是信无法不爱上的人。

病房中的孝琳自比做罗密欧的初恋——乔治娜，指责信的爱如罗密欧一样善变而且轻浮。

可她不明白的是乔治娜从头到尾都没有给过罗密欧机会，那只是罗密欧的单恋，或者说追求的动机是因为想要得到，并不是真爱。

而他们至少是有过机会的，甚至是那么完美的机会，却失去在了他们自己的手中，为什么？

因为那朵彼岸花的种子，深深的种在了那样相似的土壤里，看似接近了，其实永远都只能是影子，抓也抓不住的影子。

——--写在《信对彩京的爱》之前。

是王子，还是阿修罗？

——属于信跟律的2500万年（不要被这个标题悚动了，我没有那个倾向。

） 王子时期的律 在信与彩京的爱情里，律扮演了一个极为重要的角色，与孝琳所起的作用不同，他的存在推动了这场以契约婚姻为起点开始的爱情，同一时间里却又令无心争斗的自己也卷入到了这场本已混乱的爱情战争里，最后更加违背自己意愿的推动了那场更大的酝酿已久的宫廷争斗。

从此，命运的车轮无法制止的开始延续上一辈的错误，滑向了一个任何人都无法预知的未来。

而这个过程中的律，看似主动，却其实比谁都要被动。

这样的李律，究竟是个什么样的男子？

审视一个人的内心，我的思维习惯总是以他的幼年环境作为了解的起点，人是环境的动物，而那是一个人的初态，以6岁左右为一个临界，因为这个时期的发生的任何一件事情对孩子的投射都有可能成为影响他或她这一生的重要转折性记忆，或为梦想的开始，又或为将有开始成长的人格中注入决定性的灾难。

《宫》这部作品之所以深得我心的原因就在于此，华丽背景下的爱情的主题并鲜见，鲜活而饱满的个性化人物才是它真真吸引我的所在，更为重要的是这些人物的“成长”不再是空穴来风，缺少说服力的角色扮演，而是扎扎实实的让观众们也一同随剧情而历经了这些过程，这些都在短短的20多集（相比那些长篇深宫历史韩剧而言）中，且能大气而细腻的表现出来实属难得。

扯得有些远了，还是回到正题上吧.总之，这就是那个离开位置的人，是因为他的离开，才有了今天的信。

因为父亲还未继位就遭遇车祸去世，之前还属于着律的一切转眼被信接替了过去，这就是宫的法度。

当然，还有一个隐藏在这个如山一般的法度背后，见不得光但同样甚至更为残酷的真相，那就是他的生母为了权势而挣扎的私欲让圣祖皇帝有所察觉，而这个恐怕才是律真正无所知晓的，这也为后来的一切痛苦埋下了一记沉重的伏笔。

被动的从宫廷里迁往伦墩，就算那时年幼的他不可能明白这代表着什么，可年岁如梭，如今的他不仅懂得这意味着什么，更是亲身经历着这番苦涩走过了14个年头！

驱逐，流放，从母亲的言传身教中所懂得的“耻辱”，“被剥夺”，“宫”就是这样的地方，一个给他们母子带去持久的伤痛之地。

几乎是永远的停留在5岁时那个冬天的充满分离苦楚的梦魇，亲眼所见的母亲在异乡遭受的种种自我折磨，打小便屡屡被母亲疏忽的自我，以及如今背在身上这越来越重的期望，都是从这个残忍的地方透射出来的并且这十四年来一直还在延续的魔慑力。

如果他只是一个叫李律的19岁男孩，那么他会选择远远的逃离这个地方，让时间慢慢的洗去自己的记忆，就算用上一辈子也没什么不可以。

可是，行吗？

除了李律，他更是徐花影的儿子，而徐花影的儿子一定是要有朝一日卷土重来，登上皇位的人。

所以说，徐花影这个女人在儿子身上投射的阴影是多么巨大！

律对宫的理解，除自所受的那些基本的皇家教育，更多的更深的是来自他的母亲，一个充满野心跟报复欲望的女人。

她隐藏住自己权欲，只将伤痛跟“历史不公”的记忆深植在了儿子幼小的心灵之中，却用“母子连心，相依为命”这一本能作为栓在儿子脖子上的一根绳子来达到实现自己野心的目的，想想多么的泯灭人性，当然“想当皇帝”的女人是不能以寻常人的标准来衡量。

毫无疑问，徐花影是个当之无愧的阴谋家，就某种程度说来，她对律的种种影响丝毫不亚于整个宫对信的影响，换言之，律的成长环境就是他的母亲。

这样的层层对比，不难令人想象得出这个女人身上的操纵力及欲望的强大，这也就是她回国之后能玩转整个宫廷的资本。

正是有着这样一个特殊的母亲，律的性格里便不可避免的存在着一种逆来顺受的东西，也就是信反而能成为律眼中叛逆者的原因。

听过“强母弱儿”这句话吗？

历史上绝不缺乏这样的例子，比如顺治，比如同治。

当然这里并不想将徐花影与那两位太后相比，只在说明律的性格成因，律身上有着的就是福临（顺治帝名）身上那样的悲情之色：一样的不愿争斗却又不能不斗；一样的逃避到了“情”里；一样的为情而生，恨不能为情而死；一样的充满了理想却最终什么都实现不了。

他说彩京是他的命运，那是因为彩京就是他逃离这一切的唯一一条通道，当他的爱越来越深的投入之时，也是他越来越将彩京看成是“救命稻草”的时候。

跟信一样，律是孤独的，甚至是比信更孤独的孤独。

这种孤独来自于母亲，更是母亲无形中转嫁给他的伤痛，又因为他们骨肉相连，相依为命，律便更加无从摆脱这种孤独。

很容易想得到律为什么会在英国那样的开放性的教育环境里为什么结识不到朋友，因为文化的差异吗？

因为他个性上的孤僻吗？

都不是，只因为这些都是母亲塞给他的，不是他真正向往的，所以他不主动，兴趣缺缺。

跟信最有趣的对比就在于，信看似被围困在了深宫里，但与父母亲人关系上的疏离却从根本上塑成了信眼观全局的独立个性，因为一个“远”字反而自小就懂的“清醒”，就这一点而言“宫”对于皇室继承人的培养意义是积极的；而律呢？

律恰恰因为与母亲的关系“太近”，相反缺乏从大局上把握的能力，所谓“一叶瞕目”就是这个道理，而且“情”字的束缚是一个要做皇帝的人最大的一块儿绊脚石，这一点，恐怕就是徐女士算计得最错的一件事情，而且恰恰起源于自己最先在儿子身上种下的因——那份“相依为命的骨肉亲情”，是不是很讽刺。

这么说吧，信的孤独，来自于亲情的输离，还有宫中的种种管束；而律的孤独却恰恰来自与母亲间近到几乎没有距离的亲情。

两者其实都是过犹不及，这就是事物的两面性，这一辩证的世界观在《宫》里随处可见着。

说说遇见。

律与彩京的遇见，充满了偶像剧的色彩，彩京的冒失是她记不得这次命运性的遇见的原因，却是令律将这个女孩收进记忆的起点。

一条运动裤，将三个人的命运从此紧紧相连。

运动裤令信对彩京“反感之极”，却让律对这个女孩充满了无限好奇，他甚至没有想过将它通过正常的方式交还给那个不知名的女生，而是直接的装进里书包带回了家，为什么？

这时的律并不知道彩京是谁，他这么做的目的显然是希望能再见那个女生一面，而他们即将就读同一所学校，这一点很容易办到不是吗？

从跟信重逢，再到终于知道了彩京是谁之后，律的欲望就比任何时候都要强烈的浮现在了脸上。

记得遥望着信两夫妇离去的车影那句充满情绪的独白吗？

“坐在那个位置上的人，应该是我，应该是我！

”所以，他不愿穿着朝服以臣服的姿态去参加信的大婚，可挣扎都最后还是以旁观的身份去看了一眼，他拒绝去看信的新娘，因为那个人本该是他的结发之人，但不能说此时的律就已爱上了采京，那更多的是因为母亲的关系而对这一切不公的一种本能反应，而彩京恰巧就是那个令律对这个“不公平”有了更深切的感性认知的杠杆支点。

所以与其说是律爱上了彩京，不如说是本就怀着特殊使命归来的律，在这一刻对信对立的情绪涨到了一个新的高度，他会更好的配合母亲完成接下来的争夺之战。

接着上篇：王子时期的律 充当爱情的导火索的律，步步为营的信 还记得我之前分析的信娶彩京的原因吗？

幼时对“拔萝卜”的故事记忆实在深刻，现在发现这个典故放在这里似乎也是那么的适合：信两次被彩京触了“霉头”律对信从各个方面（记忆，政治背景，个性上等等）的影响——发现彩京就是那个“约定”——迅速下决定。

这个过程不就是一个“拔萝卜”的过程吗？

从这个过程中就可以清晰的看出，律的存在本身对这场婚姻就是一个促进因素。

同样，当信已在不自觉中渐渐爱上彩京之后，律的存在又再度成为了信确认自己心意的最后一个，最小，却同时又是最终“一锤定音”的“萝卜”。

信的醋意从何而来？

我想，这样一个长在深宫，从小就比常人清醒得多的特殊人类是不太可能沾染上“嫉妒”这样东西的，为什么？

特殊的教育，孤独的位置，他要做的是担负一个国家未来的皇帝，皇帝怎么可能允许有这种会让自己变得不再清醒的东西？

且不说过去的14年里，他就从没有过真正的对手，律因为远在英国，只能成为信儿时少许争夺的记忆，虽然和律一样，这记忆也是顽固的，不易去除的，但因为太远，也对他构成不了任何威胁，所以我开头就说过，信的心中一直缺少着一种叫做“欲望”的东西，一切失去跟获得都太过轻易，仿佛是一瞬间的事情，只有孤独与冷漠是这14年来一直如影随形的东西，这样的人除了向往自由跟温情之外，应该是个与“妒忌”绝缘的人。

但现在，一切都不同了，儿时的对手重新站在了他的面前，时刻的提醒着他那段“代替”的记忆，信的心理会是怎样的滋味？

尤其是当他发现律对自己的太子妃怀着跟自己一样的兴趣时，这又该会是一种怎样的心情？

从某种意义上说，信与彩京在这场“四角恋”中处于相同的位置，那就是“第三者”。

彩京是，不难理解，可信呢？

信不同样是彩京与原本应该“顺理成章”的结婚对象律之间的第三者吗？

而这，就是信从见到归国之后的律那天起，一直深藏在内心深处的隐隐不安。

这种不安来自于一份对于手足之情的渴望跟顾及，却同样又掺杂在了复杂的政治敏锐里，所以我一直说，信的世界是个双重性很强的世界，他个性上的复杂决定了他的人格魅力之强，也决定了他对“情”这个东西有着无比矛盾的表现。

这种矛盾，相当明显的对比着体现在了孝琳和彩京这两个他都在意的女人身上。

可曾见过信为孝琳焦躁过？

孝琳与同性的关系甚为紧张，但在异性之中却是极其受欢迎的，照理说，这样充满异性魅力的女子更应该是令信甚为紧张的对象，可这些反常却从没有出现在信身上过，为什么？

有人肯定会说，那是因为信压根就不爱孝琳，或者说他还没有深爱上孝琳。

前一个，我坚决投反对票，原因我之前的文章早已阐述了，相信算是透的了吧，那后一个呢？

语带保留，因为那涉及到了一个爱与需要的概念，在之后专门的分析彩信之爱时，我自会细细道来，这里先卖个关子。

而这一切却极其明显的出现在了大婚之后的第一次放学，当看到律与彩京亲切交谈时的信脸上，为什么？

虽然下一刻被他对律展露的微笑所取代，也不能掩饰这一切确实存在过。

是那时信就已经爱彩京爱得要吃醋的地步了吗？

不能算吧。

律之后的反应（“坐在那里的人应该是我！

”）给了我们回答，表面上信喝斥的是自己的新婚妻子，实际上是在对律心理暗示：她已是我的妻子，而这是我的位置。

这就是王子们之间的交锋，充满了心理上的剑拔弩张，却又秘而不宣。

在这样的争斗中，彩京无形中除了她自身的魅力又被披上了一件光鲜的外衣，那就是“战利品”的称号。

起初挑起律接近她的原因，便在很大的程度上是这后一种。

明白吗？

之所以从孝琳身上信体会不到这种在彩京身上屡屡尝到的酸意，不单单因为在意的程度不同，更因为那个令他在意的对象有着本质区别。

孝琳身边的男人没有一个能对信产生威胁的对手，而孝琳与信的相似性更令信在这群男人中有着一种本能的优越性，换言之他根本就不需要设防，可彩京就恰恰相反了，彩京与信的巨大反差注定要成为吸引信的能量，可更为重要的是，这种能量所吸引的另一个男人恰恰是律，这个从14年的一场意外中离开的人，恰恰是信最在乎跟最戒备的对手。

这也是彩京的“魅力”无形之中在信的心里加分的原因。

有听过一句话吗？

“争来的东西总是格外的香。

”说这话的人一定是男人，争斗是男人的本性，一是为了权力，二就是为了女人，对这两个男人而言，则是因为一场无法改变的命运所带来的“维权之争”，维护捍守着属于自己的所有权利的斗争。

苹果每个人的本能 听过一个关于苹果的故事：夏娃走进神界的苹果园，手里还紧紧的攥着一个苹果，园子里的苹果树上结着一个一个又大又漂亮的苹果，个个都要比夏娃手上的那个漂亮得多，夏娃一个个看过去，目光中充满了羡慕，于是无所不知者撒瓦戈纳对她说：“你可以在这里挑一个你认为最大的，最好的苹果，但只能挑一个从这里走出去。

”夏娃很高兴的答应了，接着撒瓦戈纳对她施了不得破坏规则的咒语后，就在外面等候结果。

许久之后，夏娃终于出来了，可手中还是拿着原来的那只苹果 ，夏娃充满沮丧之色的看着撒瓦戈纳说：“我摘不下来。

” 后者则笑道：“怎么会呢？

”于是，将眼光投向了她手中的那个苹果，夏娃终于恍然：原来她始终没能舍得掉手中的这一个。

爱是人类的天性，而宫中的每位主人翁的手中都有一个苹果。

孝琳在机场对信说：我终于知道了，放弃了手中的一切，才能抓得起另外的。

而我却还没有放开双手，就想抓住其它的，所以才会抓不住。

她是带着“信”（对信的爱，还有信对自己的感情，甚至认为那是固若金汤的）跟梦想一起远赴泰国的，最终却两头儿都没能靠岸。

当争夺的过程将信越来越远的推向了彩京身边的同时，当毁灭无力的降临之时，舞蹈之于孝琳的意义就越来越清晰的呈现了她的心中，其实即便她回到了原地，舞蹈曾真的放下过吗？

四面楚歌之时她不仍在没完没了的跳着吗？

这是我打从心里最佩服孝琳的地方，虽然这时的舞蹈对她来说可能更多的是一种疗伤手段，却恰恰说明舞蹈俨然已成为了她仅次于生命的本能，这样就更能帮助大家理解当初的孝琳之所以拒绝信的原因。

然而鱼与熊掌岂能兼得？

都说置之死地而后生，孝琳于绝境处的转弯说明了这一切，自尊心为她赢得了爱跟梦想，可好胜心令她丢掉了所有。

所以，清醒之后的孝琳才会作出那样明智的决定。

信是个幸运的人，多年教育的结果，就是将这一道理融入了他的本性之中，令他成为了一个果决的人。

所以他当初才能洒脱的放掉这个一直梦想不灭的女人，而后彻底的投入新的生活。

那律呢？

有没有想过律与孝琳的可比性？

之所以做这样的比较，是因为他们有着相近的生活模式，都是单亲，过着与母亲相依为命的日子，有人会说，律至少有着经济后盾，且身份上尊贵，毕竟“瘦死的骆驼比马大”，孝琳母女怎么可能与他们母子相比？

但他们确实也充满了可比性。

首先就是“不公平”。

或主动或被动的有着“命运是不公正的”的认知。

孝琳对同龄女生眼里流露出的傲视，就是这“不公平”折射的心里阴影，拼了命的练习想在芭蕾的世界里称后就是对这“不公正”的反击，这样看来孝琳身上是否有着徐花影的影子?只不过孝琳强烈的自尊心令她还没有学会如何驾驭“野心”，或如何“卑鄙”，这不知算是她的幸还是也不幸，之后遭人利用的就是她的这种特质，而令自己清醒的同样也是这种特质，也许老天就是要让人们知道，每件事情的发生都有它的意义所在，对孝琳而言就是成长吧，代价却太过沉重。

而律的，就更不用多说了，是被母亲“灌”的，而彩京却是将律从自己的本性中挖出来的那个人，其实越到后面的律越为真实，越有人性的说服力，因为这才是一个与他所成长的环境，并因之所决定的性格相符合的律，即便会有很多人说“律怎么就变得这么不可爱了？

”，“这么缠人？

”但，其实这才是最真的律，冲满了悲剧色彩的律，一个为情疯魔的“阿修罗”。

其次，“破坏性。

” 我相信，跟爱是人类的本能一样，人性里也必定的存在着“恶”的因素，那不是在人之初，却是在生存与发展的过程中，不可避免的生物竞争里所被赋予的一项本能——“人不为己，天诛地灭。

”所以越是在困苦的环境，及激烈残酷的竞争里挣扎走过的人，身上在锤炼出“坚韧不拔”，“高度自尊”的风骨的同时，越容易并存着“不达目的，誓不罢休”，“不择手段，只在求胜”的人格缺陷，只是程度因人而异罢了。

“宫”里没有一个完美的人，完美的人那就该是“神”了（我是个“无神论者”，引用之前的那个故事也旨在说明放弃与拥有的辩证关系。

）。

孝琳的破坏性很明显，不光对彩京，连在自己还爱着的信身上也毫不含糊，泰国的绯闻事件中，她明知后面有“追兵”，还作出那么落人口实的举动。

当然，自杀不能算，因为那并非是出于她的本意，只是无法接受信开始爱上别人的事实。

她曾以为坚不可摧的爱情，也只不过是一场虚幻，而那个却是她本来最想相信的东西，一夕崩塌，终致溃不成军。

当然你会说她那根本就不是爱，是占有欲！

可信对采京难道没有？

律对采京难道没有？

包括彩京对信的，当知道孝琳知道“自己所不知道的丈夫”时的那股小家子气，她是连丈夫的过去都不想被夺走呢！

这难道不也是一种占有欲？

爱的反面就是伤害！

不懂得伤害的滋味儿，就不算真正的了解或经历过爱情，所以我说信与孝琳的彼此纠葛中，也是有着一个对爱从雾里看花到逐步清晰的过程，当一个人肯为了另一个人的“变心”去死之时，这过程何其残烈，虽行为偏颇不足取之却真真是因有着爱才有着恨哪，这一段是写给那些一直认为孝琳不爱信的人看的，爱里绝不仅有着美好，更多得却是苦涩跟伤害，没有充分的思想准备不要轻易的去尝试它，“浅尝辄止”则更是懦弱跟不付责任的表现，孝琳与信的“爱情”恰好就是一个“完美的”例证。

律的破坏性则要比孝琳的隐蔽得多，尤其是在早期的时候。

也许我这么敲字儿，很多人都会扔我砖头，可一定要看完我码的这些字儿之后再扔，不然我，你，我们大家就都白费力气了。

完美的“阿修罗”，为情所困的“福临”在上一章节里，我已说过了律跟彩京的遇见，跟信的重逢，其实还应包括跟孝琳的机场偶遇，律无意撞倒了孝琳，并从那部落在地上的手机屏上发现了她与信的“关系”。

故意拿到这里说是因为觉得在这一章节里说最为合适，为什么？

因这恰恰的交代了律性格中的一种敏锐与洞察力。

这也为后来，他对彩京的“劝谏”埋下了一记伏笔。

为什么我说隐蔽？

不要忘了律的“使命”，他是为什么而回来的。

他不是为了一个女人而回来的，他是为了皇位，是为了“讨回公道”回来的，而彩京就是他的第一步棋！

不知道彩京是谁时，他会对这个女孩儿动心，很自然，因为她的冒失很“特别”，可知道她就是彩京之后，这种情绪恐怕就要发生戏剧化的变化了。

为什么？

还没来得及给他机会的女人就已成为了别人的女人，而且是他要打击的对手的女人，如果这时他就已爱上了这个女人，那么以律的性格就应该是现在就想方设法的带着她远走高飞，而决不会等到大婚之后再动手，因为那才势必是几乎“不可能”的困难。

可见，律并没有对彩京一见钟情，恰恰相反，在得知彩京就将成为自己的堂嫂之时，律已掐断了“动心”的念头，而将彩京与信一并看成了自己将要对付的“敌人”。

瓦解敌人，知道最好的方法是什么吗？

就是从内部分化敌人！

跟她即将成为同学，“归还失物”就是一个接近的绝佳机会，这，就是律打一开始接近彩京的真相！

一 运动裤，还是运动裤 彩京的运动裤，曾给了律一抹亮色，却也同时给了律苦涩，当他将它还给这个他之前一直盼望再见一面的人时，他在心里是必须要将她作为对立者的，之前其实还有一次见面的机会，那就是信邀他去太云砚去看这个女生，可他拒绝了。

为什么？

除了自尊上的考虑，还有一个更为重要的原因，那就是酝酿这次“策略性的接近”。

为了母亲的目的，也为了赢这场仗，太快的让对方知道自己的目的，就等于是暴露了自己的弱点，而对这个将来可以利用的女子太快的表露了自己的身份，也就等同于第一时间拉远了彼此的距离。

毕竟对于这个女孩儿，律除了知道她有点冒失之外，一无所知。

所以他非但不去当这个“灯泡”，甚至还“大方的”给信出着主意，目的只在于让对方疏于防范。

他细心的熨好这条“媒介”，这个情节我认为是一个极值得细究的情节。

细究的不在于“熨烫”这件事情，而在于“时机”，时间跟动机上的吻合。

说白了，时间决定了动机。

若律是单纯的被彩京所吸引，那么应该是要在那天带回之后就做出此“殷情之举”，甚至如果律对彩京开始有了爱的成份，那么当他对下官的进谏仍然不予理会之后，他去到婚礼的现场，他至少应该等到彩京光彩照人的出场，两件事情都没有发生，穿着便装观礼之时，他只是站在一群记者之中默默的观望着不远处的信，眼神中充满了复杂的悲伤，然后掉头。

这一天里，太多的人影响了他，来自宫里对他“同情”的人，“提醒”他的人，站在他这一边的人，最后也是最关键的就是他的母亲。

他们都在隐隐的告诉着他，他的位置应该如何摆正，所以，他在这一天落幕之后，开始了这个动作，而配合这个动作的旋律恰恰就是另一件屋子里关于信的婚礼报道。

明白吗？

他是再将这条裤子做为一种手段，整理的同时，是在考虑着如何达到接近的目的。

这样说来可能很残忍，但律本身就是个悲剧，一开始就已注定，他不愿争斗却不能不斗，而此时的动机就是为了他的母亲。

二 外星人的宇宙征服 自始至终都认为，这世界上没有无原因的爱恨，所谓的一见钟情，也是在这一眼之前的双方各自早已酝酿了多年的情绪，包括个性，包括气质，包括身体发服等等等等。

所以，爱情的单方也好，双方也罢，才会有那样的火花擦出，而不是随便谁都行。

律与彩京的第二次见面，就充满了一股粉红色的电流，但不在彩京的心中，而是在律心里抖了一下。

就是那个著名的“食指相碰”（测心电图的夹子戴在这个位置是有它的道理的，因为它直接反映了心脏的律动。

），彩京的“感谢方式”绝对的出乎律的意料，这个在他看来有着某种暗示性的动作竟然可以通过眼前这个女孩如此大方的表现出来！

尤其，是当这个人是个你曾经有过片刻的感觉的人时，所以律的不自然反应几乎是本能的，但彩京没有，因为她本身就是个“晚熟的人”。

但律很快掩饰起了自己，尤其是当他发现原来这个动作只不过是一个大众化，类似班训的“宇宙征服”时，他便很快的清醒了，并更为“热心的”成为了彩京发牢骚的听众，这一点恰恰很符合律对她的最初期望，而这个女孩更是对谁都不设防的就说出自己的内心感受，这对律的计划来说绝对大有好处。

然后就是他的主动很容易的获得了这个没心眼儿的女孩的友谊，更将他积极的纳入了自己的小团体，各个方面都“罩”着他。

律的计划一步步走来，一直到信为彩京穿上“水晶鞋”之前都没有什么障碍。

但他的心也在这个接近的过程里渐渐的沦陷了。

相对于彩京的坦率，律从一开始决定接近彩京时，就是隐藏的，隐瞒住身份，以普通人的本来之面目来得到彩京的信任，再寻求适当的时机一点点的透露自己的身份，虽然说这个身份对律是一种负担，但同时也是他能接近彩京的一个最有利的途径。

可是在计划进行的同时，就是因为距离太近，彩京是完全的真实的暴露在了律的视线里，这个与律有生以来所接触的太不一样的“透明体”让律渐渐陷入了一种迷茫之中。

记得律对母亲说的那段话吗？

宫里宫外不乏说彩京蠢笨的人，而且还很多，尤其在律的周围更是不少，可恰恰他们越这么说，他却越喜欢这个孩子，是律在叛逆吗？

不是，是因为律学会了了解，他并不真的了解他的母亲，他也并不了解信，他更不了解那些说彩京坏话的人，而且这些个人中除了他母亲，还有他必须要了解的信，其他的谁他都不想了解。

而彩京却是律第一个真真正正在接触中了解的人，而且巨大的反差，尤其是彩京的个性里最不容忽视的“阳光”是最最令他渴望的一件东西，所以他会喜欢上她，然后爱上她，最后更是需要她。

律的这些个情感反应的第一个信号就是开始说谎，出现于扔鸡蛋的那一集。

在寝宫走廊里，他安慰彩京之时，被彩京第一次拒绝了。

当时律说了什么？

他说他去见过信也被赶了出来，他还说这个时候如果是孝琳去安慰的话，效果更好，目的是不希望彩京受伤。

可后来信对彩京怎么说的？

“这个时候，我是有点慌，可每个人都在看我的反应，都怕接近我，但至少这个时候你可以来。

”这是不是恰恰说明了某一个人在说谎呢？

信不是在自己的房间呆着而是出来寻找自己的妻子，说明了彩京的重要性，而这番话更说明了信心里其实是渴望有人来安慰他的，那律的话不就是骗人的了吗？

可律为什么这么做？

后来他自己给了我们回答，“看王子与灰故娘太幸福了。

”虽然说这话是在舞会之后，但与这次的原因是一样的。

因为那时彩京的眼神，彩京的话里已明明白白的告诉了他自己对信的在意，那律此时的说谎其实就是在意着彩京对另一个男人的在意，他不是一开始就知道彩京是信的妻子吗？

彩京对信好是出于一个妻子应尽的义务，他不一开始就一直是“两边劝和”，在充当他们这场婚姻的军师的吗？

可这时为什么就变了个人呢？

因为彩京对信的在意伤到了他了，因为他此时对这个女孩已动了情，而我一早就说过，情是律的命门，一旦踏入，律的阴暗面也就不可挽回的出现了。

PS： 以上这几次更新都是侧重于分析女二于男二，没有矛盾冲突的爱情便是没有免疫力的爱情，因此想细一点说明白这两个人物，他们都不是完美不缺的，都只是平凡人，因为真实才吸引我们去关注他们的命运。

但彩京，我需要花点工夫去“另起炉灶”，因为她与这三个人是截然相反的，并且又串起了这三个人的命运，就像一根针，我觉得彩京对整个宫来说，很有点“一针见血”的味道，所以如果你们有兴趣，就听我的下回分解吧。

今天出的这篇分析个人认为是篇太过清醒的分析，并不是对律持有任何的偏见，相反在这四个人物中，他是我最心疼的一个，因为在我心里他其实是最像孩子的一个人，从被母亲包裹着真相疼爱着，伤害着长大，再回到是亲人又不是亲人的家人面前，他其实一直都在寻找着自己存在的价值。

他依赖母亲，为母亲的理想而活着，却对自己的认同是模糊的，没有什么能让他生根，这是他一出场给人的感觉，柔弱，缥缈，眉宇之间有着忧愁，后来当他对彩京的感觉有了变化之后，他再给我的感觉，让我想起了这之前的表情，我才找到了一个比喻来形容这个乍一入眼的男子——“无脚鸟”。

而彩京，就是那个让他甘愿从高处堕落的人。

与其说是宫中的寂寞，无从倾诉让彩京依赖上了一只这样倾听的“耳朵”，不如说是彩京对律的“依赖”让律有了存在的价值，让他依赖上了这种“被需要”的感觉，比起爱上彩京，他更比任何人都要需要彩京。

他就是个孩子，一个在这世界上，其实比谁都孤单的孩子。

这种心理，在医学界有着一个名字——强迫依赖症，这是律的悲哀，是他母亲一手酿造的悲哀，也是正个“宫”的悲哀。

我喜欢彩京，当律最后一次为了自己而挣扎时，他说：“下次，再在另一个世界先于信认识我的话，能不能先望向我？

”彩京回答得成熟而漂亮：“我们即将成为大人，到那时，大人就应该有大人的想法。

” 拒绝长大的孩子，注定是要悲伤的。

因为这世界对孩子而言太过残酷，孩子的心太纯真，太柔弱，也太无力了。

如果.爱 ——写在《宫里的爱情之前》 《宫》剧的编剧给我们传达了这样一个创作思想，想写出巨大的差异之下的爱情实现的可能性。

于是没有给我们一个往日的“灰姑娘”，也没有给我们一个完美无缺，温柔无敌的“白马王子”，只给我们了一种“以结了婚为前提”的可能性，那就是将这样两个从内到外，无论是从思想上，还是生活习性上完全不搭轧，甚至是天壤之别的两个人“硬性”的捆绑在了一块儿，将会带来一段怎样的发展。

入了戏的观众们是那么渴望看着他们能“痛快的恋爱”，为什么？

“不能选择的婚姻已经够惨了，如果再不能产生爱情，那接下来的漫漫60年该如何渡过？

”相信这样回答的女性不在少数吧。

所以说，编剧实在是个不好当的差事，无论如何都得将自己挖的坑给填平了，否则不是被那些热情的粉丝们砸死的，就是被自个儿掘的这坑儿给埋了。

现在的观众口味是越养越刁了，看的东西多了，懂的东西多了，“编”得真不真也不是那么好糊弄的，所庆幸的是在这部创作中，没有看到粗制滥造的过往照搬，相反的还看到了一种大胆的假设，并入情入理的表达了原创的“实验可行性”，令这“宫”比想象中的更为真实，更有说服力。

看到眼下有不少的观众，甚至媒体都拿这部作品与《流星花园》相比，甚至说出“类似”的评价，说实话，对于这样的评价我很是不屑。

说出这话的人，不是水平不够，就一定是没有真正的“看懂”《宫》。

无可厚非，《流》的确是部情节入胜的偶像剧，但充其量也只能定位在偶想剧的层次上，对人性的刻画，人物的把握都是浅层面的，它就是一部青春励志片，漫画般的人物太过平面。

对于爱情的探讨也走的是年轻人惯有的轻松路线，很有点“浅尝辄指”的味道。

当然，剧中的都是一群不过20的“孩子”，青涩的年龄，没有什么经历的“养尊处优”令这“爱情”也只能是属于“娃娃们的小打小闹”。

但我要告诉你们,告诉愿意读我文章的你们,《宫》是不一样的. 看到一些可爱的“宫粉”们往往为了爱信多一点，或爱律多一点就挣得面红而赤，或是为了信的冷酷，甚至有些“冥顽不灵”就怪彩京“瞎”了眼睛，我就会打从心里笑出声来，我想大概也没有几个人会像我这样冷静的去看这部片子，甚至是带着“研究”的目光来的审视这种“尝试”。

而这就是这片子的魔力，一种让人从狂热转而清醒的能力。

大胆的假设，小心的求证 最大胆的假设我就不用多说了，报纸上都写着呢，我就写一些那些“纸”上没有的东西，那就是人物的假设性。

虽说“宫”中的孩子都是19岁的花季，但就因为“宫”的前提，19岁就不再是人间的同龄花季。

这个最大胆，而且最成功的假设就在“信”这个人物上，他就是那个托起这种假设的人，一旦信的塑造失败了，整个假设，整个对爱情的原创主旨即将化为泡影。

所以他注定不是道明寺，他更不可能是花泽类，他绝不可能是太多太多同龄人的缩影。

为什么皇室的婚姻通常要比常人的早？

为什么皇室的继承人从小就必须离开母亲？

为什么太子要在每天完成那么多规定任务？

为什么信会养成那么坚韧的品性，那是他的责任感，可同时难道不是习惯？

很多亲看电视剧，只看爱情，当然这部片子里，爱情也仍然是其必然的主旋律，可令〈宫〉剧出彩的高明之处却不在这里，而正在于这样的一个前提，一个"被宫赋予了强大的想象力"的男人跟一个虽然同龄，却是在正常不过的环境里按部就班长成的女人间“爱情的可行性”。

明白吗?所以信的"出生"决定他的人生不属于他自己,他不是道明寺,他不是F4中的任何一个人,连律后来那样的"任性"都不可以存在于他的身体里.他是信跟皇太子的综合体,他是复杂的,却又必须是真实而人性化的存在着的,因此这个人注定是个孩子与男人的综合体.宫中岁月催人老,一夕要抵寻常百姓十年,这样的比方固然夸张,但恰恰是这样的环境,催人成熟,所以古往今来太子大都早婚,年轻的太子必须抓紧每一分每一秒的时间来提高自己各方面的素养,时刻准备着继承大统,因为宫廷的政变是瞬息万变的,斗争无处不在.而这些真实的特质的都要合理的体现在这个假设的人物上,才能令这种尝试更加的具有可信力度. 而信的身上的每一次果敢,每一次挣扎,每一次小心翼翼,到最后的每一次泪水再再都有力的"求证"了这些假设,才使得这段感情是如此的具有震撼力跟说服力.无疑,韩剧史上的这次突破是成功的. 创作出的不再是空中楼阁的爱情,而是一段以假设开始,以尝试结束,却在观众心里留下真实的爱情“一针见血”的精灵——说彩京“ 镜子镜中的我真真与我相反却又颇相似我无法担忧和诊查镜中的自己不禁凄凄 ”——李箱（韩国文坛巨匠） 终于等到了一个认为可以为心中的这个女子落笔的时刻。

彩京，人如其名，是“宫”里绝对的一抹亮色。

如果要我用一句话来总结这个女生，我想只需要将所有那些个用来修饰信的词汇，取其反义即可。

开篇之所以引用这段小语，因着它不仅是律内心深处的恐惧，更是信内心里所隐藏的“不信”，是否还记得信对彩京的“讨厌”说？

对，正是这里，简言之，彩京就是信的这面“镜子”。

你说命运是什么？

同校了两年没给过你“机会”的“白马王子”，却在短短的一天之内，给了你三次“巧遇”，对女生来说这算不算是种“宿命”，然而命有好有坏，对彩京来说，这个宿命显然是由“花飞满天”急转直下成为“万劫不复”。

三次短暂的“接触”，一条“看不见的红绳”——14年前的约定，她便这样与他“栓”在了一起。

如果没有这三个“接触”，她会花痴得心喜若狂，如坠梦欢，不愿清醒。

可，恰恰是这三个“触点”令她对这个男人生出了无限的反感，从而对自己的婚姻产生了无望的“恐惧”。

“宫”的开头对这个人物的交代非常的明快。

其实看完全剧，你会发现信也好，孝琳也罢，以及随后出场的律，这三个人物个性的“显山露水”都是与剧情的发展相并行的，也就是说他们的完整形象是在故事的发展中逐步清晰起来的，越靠后你才越了解这个人。

而相比起这三个人的“含蓄”，“彩京”这一人物特性就是“开门见山”，“一目了然”的。

不知是不是这种特殊性，使得她必然的成为了“一根扎进宫里的针”，也“扎”进了王子们的，宫里的每个人的心里，令“宫”从此不再神秘。

“三个触点，一个决定”看彩京的性格 第一个，“花而不痴”，“倔而不强”。

了解一个人的脾性，除了从她（他）自身入手，还有一个最为简单的途径，就是她的圈子，她所结识的朋友类型。

就像信起初给强贤的“印象出处”一样——“物以类聚，人以群分”，其实这些用在彩京身上才更为合适。

她的朋友中，有“绝对花痴”的“辛芸淑”，也有“绝对理智”的江强贤，而彩京便是这中间的“中庸之派”。

面对无数女子的梦中情人，彩京的“中庸”决定其必有“心如鹿撞”的一面，而且这种感觉还来得很天马行空。

比如，一开始作画时，四个朋友中，仅凭信的一记遥望就直觉他看向的是自己这边的第一个人就是彩京，她虽没有像另两个朋友那样做出那么过头的花痴之举，可仍然会偷偷的整理着自己的“仪容”，并时不时的朝信偷瞄上两眼。

而将这种个性发挥到极致的就要算那第一个接触点。

不小心打翻污水桶，弄葬了信的鞋，竟然可以幻想得出，勇敢顶撞的自己其实也可以征服太子的心，但与此同时，彩京性格中最可贵的一面也“暴露”了出来。

事情的发生源于彩京的冒失，错本不在信。

虽然彩京想弥补，但显然“越帮越忙”，其实设身处地想一想，信的反应再正常不过，即便不是太子，面对这样的事情冷淡应对至少好过过分热情，更何况他是太子，身边“企图”接近的女孩多不胜举，他怎么能料到这个女孩不是那其中的一个？

可此举却在彩京的心里升腾出一股火焰——对方太盛气凌人，有这样的反应是因为骨子里的彩京有着极为“平等”的观念，这种思想要“归功于”她那个民主到另类的家庭。

所以从此刻起，纵然“皇太子”在彩京的幻想里仍然令其神往，但“李信”在彩京的心中却不再与“完美”划上等号，甚至根本就是个“撒轧几”（混球）。

这次交锋令彩京对信产生的反感其实一点也不亚于信对她的，但随后彩京竟能收起鞋子！

这是令我意外却也顿觉此女可爱的地方，原来她的“梦想”并没有完全破裂，反而可说是这次意外的接触拉近了“两个人”间的距离。

为什么这么说？

高高在上的皇太子其实也不过是个会生气，会犯浑的小子，这不是将一直梦幻的太子形象给“摘”了吗？

彩京这一系列的举动说明她注定不可能成为“杉菜”那样的女生，恰恰因为在有着“追求平等”的强烈意识同时，彩京的身上还具备着一种“原谅”的柔和品质，这种女性的细腻与柔软恰恰是她最大的一个魅力所在。

第二个，强烈的好奇心，“随机应变”也可以是种本能 相信这两点安在彩京的身上，没有人会投反对票，这在第二个触点——“偷听事件”中被发挥得淋漓尽致。

通过第一次的交锋，可以说再次“偶然”的遇到太子时的彩京已对这个人产生了好奇，在她眼里，已开始模糊了太子跟李信的界限，换言之她就是将他当作一个新奇的对象来探究的，而一听到说太子正在求婚，小妮子怎么可能放弃一探究竟的机会？

到此时彩京绝没有爱上信，信仍只是她遥望与“yy”对象，是一个可以与朋友分享的“奇遇”。

可在下一刻里，她看到了连自己都不敢相信的东西——孝琳的拒绝所带给信的伤心。

这一刻里，“原谅”与“同情”的情绪同时控制了彩京，这就是当她的朋友后来拉着她，本想“八卦”的她却锁起了自己嘴巴的原因，彩京的骨子里没有落井下石的东西。

随后被发现，自知理亏火速应变逃离的本能更是令人乍舌，也给信留下了深刻的印象。

第三个，适时的示弱，保存实力 都说彩京很“笨”，可在我看来，这家伙却很懂的“孙子兵法”，“好汉不吃眼前亏”运用得可谓“炉火纯青”。

街头的第三次相逢，面对信的威胁，彩京的“软弱无辜”运用得恰到好处，于是就算再臭脸的信最终也还是没舍得对她动粗，而她的单纯却再次刻在了信的记忆里。

第四个，“我的事情我自己负责”—— 孝顺的“沈清” 彩京为什么会嫁给信？

相对信几乎没有挣扎的“点头”，彩京对于“出嫁”却是矛盾重重的。

因为前三次的接触令她对信的印象大打折扣？

因为出嫁前女孩普遍存在的“恐惧”？

因为她也有自己的梦想，知道入宫就像孝琳所说的如同走进“牢笼”？

因为她知道信的心里此时还爱着别人？

因为她不相信这个“奇迹”真的会以这种古老的方式降临到自己头上？

除掉这最后的一种为家人而“不得不嫁”的原因，以上的每种可能都是动摇她出嫁的原因。

在彩京的身上集中了各种各样属于这个年龄的女孩的缺点：小心眼，好吃，畏难情绪，小小的虚荣心，不切实际等等等等，却独没有一样东西，并且正是这样东西令她成为了区别于信，律，以及孝琳的截然不同的个体，成为了一个“最完整的人”。

这样东西就是“自卑”，彩京的身上什么都有，就是没有“自卑”。

因此，当她知道自己将要嫁的人是皇太子李信时，第一反应不可能是兴奋，而是对自己最负责的态度——拒绝，并且是坚决的。

她还年轻，还有没实践的梦想，还有更多可以选择的机会，至少要选一个不光自己喜欢，也要喜欢自己的人，而皇太子李信哪一样都不符合！

之所以出现“反复”，那其实只是单纯的“花痴心理”作祟罢了。

我想，这就是后来当彩京那张破坏形象的照片被登上头条时，皇太后反而开心而笑的原因——彩京确实是圣祖皇帝最有先见之明的“内定”：这个没有在丝毫的揠苗助长的环境里成长的孩子，身上也就没有一点“过犹不及”的东西，一切的一切都是自然天成，没有一样与本性与年龄不符的东西。

我之所以说彩京是个“最完整的人”，正是此处，彩京给人的最深刻的印象就是健康，从身理到心理的健康，构成了她的完整，也当然的成为了一种“给予”的能量，使得信与律必然的为其吸引，直至欲罢不能的“需要”。

向左走”的信，“向右走”的彩京 彩京的身上，完美的体现了一种与年龄，与世俗标准相符的“平凡”，可能正因为这种“纯天然”，“无污染”，“无公害”，就像是那株生长在自家园子里的，曾被她无比自豪的向信炫耀过的“生菜”，虽不符合宫中的规矩，却充满了“养份”。

彩京的这种“本色”，对于从小就长在深宫，吃着精食穿着华衣，生活得甚至有些“洁癖”连所见所闻都难免是些“精加工”的东西的信来说，无疑是种“刺激”。

还是要从“讨厌说”开始。

信说：“开始不喜欢你，突然冒出个陌生人，闯入我的生命，瞪大一双眼睛问东问西，听你说话，就感觉我的生活全部都是虚假的，我信以为真的一切，你瞬间就会让我觉得都是假的。

” 这就是彩京对信的“冲击”。

没有经过严格管束及训练的彩京，不懂得那些在她看来毫无必要的“规矩”。

来自平民的彩京，有着的是大多数平常人的眼光及与这时代相符，与时俱进的价值标准，律总戏称其为“21世纪少女”，这外号起得恰如其分。

彩京代表着的就是一种最俱时代特征的年轻一代，“新新人类”的特性显然是与宫中的种种传统，历史痕迹格格不入的。

而宫却是这样的一个特殊地方：历史与现在交错，传统与现代融合，但必须要大量的保留历史痕迹，这是一个民族精神文化的象征，虽不再掌握实质性的政权，却仍代表了一个国家的灵魂，而这，就是皇室存在的现实意义。

换言之，虽然要随时代不断革新，但保持维护传统才是其立足的根本，一旦废弃了这些，宫就不再是宫。

可恰好是彩京的这种“现代”与信的“传统”发生了冲突：彩京对事物的好奇与认知，自然而然的动摇了信对“曾经世界”的既定认知，更为重要的是这种既定认知早已在信的生活中形成了一种习惯。

任何事情一旦形成习惯，即是“根深蒂固”的代名。

所以千万不要相信之后信所说的“我会放了你”。

信从不言“爱”，不是不愿说，而是压根就说不出口，这根本就是多年生活，教育之下的“习惯”，他连叫声“妈妈”都要克服那么大的心理障碍，说出“喜欢”则更是挑战极限的一种心理尝试，那就根本甭提爱的表达了。

在信的心里，“习惯”就等同于一件一旦形成便无法改变的东西，如“法度”，如“责任”，如“坚持”。

因此，那些在其身上看似高贵，甚至宝贵的品质其实同样也可以理解为一种“习惯”，而对感情的内敛（其实是拙于表达）也是一种“习惯”，当他说与彩京的相处已成为一种“习惯”时，就等同于将彩京纳入了自己的生命并成为其身上不可或缺的一部份，这样的意义远比“我爱你”的表达要来得深刻得多，只因为他是信，一个国家就此一个的，独一无二的男人。

这就是信想放也放不了的原因，他对彩京说得最多的是“我需要你”，虽然理由总是那么令人啼笑皆非，但这其实就是他特有的表达，一种到了不得不表达的时候，不得不说的话。

因为彩京是在在挑战他感情领域的极限的那个人——你说不说？

你不说，我就走了。

这是彩京的行为之于信最直接的心理暗示，于是他只能以他的本能，来选择一个对他来说“最容易的表达”来留住对方。

对信来说有着如此重要意义的女人，他怎么可能简单的因为一句“承诺”就放掉，就算是理智许可，他的本能也断不会答应的。

好了，以上的这段扯得似乎有些“偏题”了，说这些无非是想说明一个“习惯”形成的“可怕性”，尤其是对信这样的特殊人来说，从小开始的各种生活，学习的准备无非都是为了在今天养成这诸多的“习性”，成为一个标准国君的“初胚”。

而这也就是彩京的出现，会令信本能的在某些关键问题上排斥及不安的地方，因着彩京的“一针见血”，彩京将外面的世界所持有的世界观，人生观带进了宫，并直接的呈现给了信，这种生活习性到思维习惯上的对立，必然的会冲击信那早已根深蒂固的内心坚守。

从最初出于本能的排斥，到渐渐彼此认同，到同化彼此，信的内心也跟着对自己从前经历过的和正在经历着的产生了矛盾跟怀疑，也就是渐渐学会否定自己，敢于自我审视了。

所以你说，彩京像不像是信的一面“自鉴的镜子”？

许以上这些东西太过于“理论化”，我们不妨看看他们交往的过程，从而验证以上是否正确。

PK ONE 新婚之争 无疑，这一天是他们彼此留给对方最美好的印象的起点，可同时也是以“战火四溅”而光辉落幕的。

在彩京诚恳的向信表达出类似“新人”对前辈的指教的渴望之后，信以一种戏谑姿态予以了否决，却最终同意以“朋友”的立场予以建议，并友好的伸出了手，接下来的这一刻，彩京终于将幻想中的辛辣反抗化为行动——狠狠的捉住信伸出的手就是一口。

认知冲突： 对彩京来说，作为一个新来乍到的入宫者，对宫充满了未知的好奇，可伴随这好奇的还有对于未知的恐惧，她想将信作为一个未来可以依托的“靠山”入情入理，毕竟行过大礼之后他们就是夫妻，就算有名无实，可丈夫照顾妻子本来就该是天经地义。

于是乎她以娇羞之态对信提出的恳请也绝对的合情合理。

此时的彩京对自己作为太子妃的理解可以说是近乎于零，对于信的认知也仅仅只停留在“丈夫”的层面上。

可对信而言，并非他天生就是个“打击手”，彩京的单纯，彩京的话以及表情让他一眼就能看透她的心思。

也不是说就是要她尝尝苦头，如果是这样，他也就不会以另一种方式给予援助了，他那段“呛虾”的反驳并不是故意在为难，而是想用泼冷水的方式让彩京赶快的认清事实——端正太子妃的身份，变得实际一些：这里是“宫”，不是外面的游乐场，新奇的东西不能当饭吃，环境的适应也指望不了任何人，想要在这里立足，首先就得学会独立。

这才是信此言真正的目的，虽然表达方式上的欠缺，甚至遭人厌恶（尤其是观众此时都跟着彩京的情绪在走），但信最后的话里也有令人激赏的一面，就是“作为朋友”。

他并没有以传统里“丈夫是天，妻子就得服从”来要求彩京，其实一直到最后，信一直如此，从结婚的这一天起，作为妻子的彩京在信的眼中就是跟自己平等的人，所以不存在“谁靠谁”，都应该各负其责。

后果：彩京发难，信被攻击，不欢而散。

彩京的野蛮再次给信留下“讨厌”的印象。

PK TWO 餐桌上的牢骚 宫庭里的用膳是在“众目睽睽”之下进行的，站在旁边服侍的内官侍女们还必须将上殿们所吃的哪些东西，吃多少，具细靡一的记录在案，这番在信看来无可厚非的事情，到了彩京的眼里就成了“牢骚”。

这里与后来彩京直接指出信视膳的目的“难不成是怕下毒？

”有一曲同功之妙。

认知冲突：生活习性上的巨大差异。

彩京是个不会拐弯抹角的人，“不懂就问”就是她的特点，但宫中的各种讳莫入深的“禁忌”让每个人都变的谨言慎行，如履薄冰。

彩京的直接与信的矜持形成冲突。

后果：彩京继续直接，信摆臭脸，彩京在信的眼中是个各方面“缺乏教养”的人，但几番回合下来，对她的在意却越来越深。

PK THREE 放映室的刮目相看 陪皇上看电影的那场戏令人印象实在深刻，因为彩京的表现实在令人出乎意料，却又惊喜不已。

面对皇上促不及防的提问，彩京在乍惊之后的发言充满了想象力。

皇上之后的评价说到了点子上：“多加了一个位置，就多了一种截然不同的体会。

”站的角度不同了，就看得到不一样的东西。

这是彩京坚持自己的结果，也第一令坐在对面的信眼中有了一种“恍惚”，可见彩京的随机应变也可以闪出耀眼的光芒，令我们的“冰山殿下”偶尔“心弛神往”一下。

可下一刻，彩京的不懂礼数又“撑”出了头，信的反感再次出现。

认知冲突：仍然是“规矩”上的分歧。

后果：彩京虽在努力的学着宫中的各项礼节，却一直是有选择的在吸收与抗拒，换言之她绝不是按着别人的期望来改造自己，对自己的期望一直都存在着，这使得她不会迎合任何人的需要，而只是尝试着自己努力办得到的事情。

就像信在姐姐面前对她的评价，这个时候的彩京对宫仍处于好奇与探究的阶段，因此看在信的眼里，此时的彩京开始释放魔力，对任何事物的好奇与反应都有让人出乎意料的表现。

彩京的“化枯燥为新奇”开始令信的态度转变，从反感变为好奇。

PK FOUR “孝琳来电话了！

” 不得不说这次大婚以来最厉害的冲突，尽管在前面分析信时已详细的剖析过，但这次着重从彩京的角度进行比较。

其实之前孝琳也来过一次电话，正是在上次“PK结束”回到寝宫之后，信的迟疑与落寞就已让彩京油然而生了一股挫败感，可她没有过去，虽然有了抱怨，却还是给了信“空间”。

所以我说，彩京的身上有着一种柔软的品性，她不大度，却也绝不小气，对待自己在意着的人，尤其如此。

因为之前那样的“巧合”，她所看到的不再是皇太子的荣耀，反而是一段只属于“李信”的寂寞与伤心 。

是这样的表情令她愿意原谅信对自己的冷落，却又因为对方毕竟已成为了自己的丈夫却还有着这样的“异心”而于心中小小的郁闷了一把。

彩京的心态非常正常，虽说是为了家人能“安全的生活”结了这个本不愿结的婚，但在心里对未来还是有着小小期许的，那就是有朝一日信也能像对待孝琳那样对待自己，尤其是进宫之后的朝夕相处，拉近了她与信彼此间的不少距离。

比起那些令她感到“透不过气”来的上殿，尚宫，真实的信其实并不像他的外表那样不可一世，就算总有口角，却反而是种真正亲近的感觉。

从缺点中发现的优点，会令一个人变得越来越发光。

信每次看似不乐意的“陪伴”，都令孤身宫中无亲无故的彩京倍感温暖，这不同于律对彩京的“倾听”，毕竟与她长时间相处的是她的丈夫。

说句心里话，从心理学上说，女性跟男性一样也有征服的欲望，尤其是自信的女性，并且女性大都会对能让自己产生安全跟依靠感的男人倾心，这也许能帮助解释彩京为何会对信产生爱慕，大婚上信的表现让彩京认识到了他作为男人责任心，有爱心的一面，而之后的生活细节令她了解到了更多信作为男人霸道却坚忍的特质，而这些对于好奇心本来就重的彩京来说，越了解似乎就越容易被他所吸引，而相对于律，似乎就因为“太直白”反而失去了距离感跟神秘感，也就减少了律在彩京心中的魅力。

总之，之所以此时的彩京对孝琳的第一次来电会产生这样的情绪，正因为她已将大婚的那天起对信的种种好感跟好奇渐渐转化为了一种在乎，信对她来说再也不是那个以前能与人分享的不相干的“奇遇”，而是一个和她一样普普通通，有血有肉有感情的人，并且是她越来越依赖的人，这样一个越来越重要的人当然也是越来越不能与别人“共享”的对象。

所以当孝琳的电话第二次当着她的面打来时，彩京的心其实已经在隐隐的刺痛着了，甚至是比前一天晚上的还要痛，幸而信此时犹疑的态度多少给了她些安慰，但她却真的不确定那种在意是不是为了她，因为昨天晚上他那副伤心落寞此时还深深的印在她的脑子里，不可能此时却变得这么快，于是她再次以直接的方式试探着说出，其实无非是在装“大方”，好让自己坚强一点，不在意一点。

可正是这句话，戳中了信的“要害”，引发了后来的争吵，她更没想到信竟口不择言的在她的伤口上撒盐，令她本就作痛的心口痛上加痛。

于是彩京哭了，以退为进的痛斥这个不懂人心的浑球。

这应该还算是彩京完整的心理过程，当她发现她在乎的时候，她就已知道自己是真的爱上这个“混球”了。

可就像她后来对律所说的，这一直都是她自以为的“单恋”，信的拙于表达跟在孝琳问题上的沉默不语都是她这样认为的理由。

认知冲突：对感情表达的方式上，一个矜持，一个直接。

后果： 争吵，冷战。

但在这次事件中，信第一次难得的低下了他高贵的头，彩京开启了信内心之于情感的一扇大门。

孝琳其实已开始的在信心中淡去。

沉默是“金”——信的无声世界 自古以来，男人大都是拙于言辞的，当然不包括“花言巧语”的牟利者，“伪男人”。

社会的分工不同，身理构造的不同，令男人阳刚的同时，也弱化了其口头表达能力，尤其对待感情。

所以你经常会听到男人对女人有着“这还要说出来吗？

你难道看不到吗？

”或“你难道感觉不到吗？

”诸如此类的抱怨。

就算时代在进步，前有传媒娱乐铺天盖地，后有大片大片的“偶像剧”的熏陶，男人也渐渐在女人的调教下知道了“表达”之于爱的重要（因为女人是属于用听觉感受的动物），说白了就是沟通的重要性，但那也仅限于是“知道”，大多数的男人仍然会继续拙于言辞。

男女这种身理心理上的差异，导致“做”与“说”一直是两性关系上最直接的矛盾与冲突，并且根深蒂固.(除非生物进化个几千万年后再说，没准那个时候的男人比女人还感性。

) 这是一个客观存在的事实，思想传统的男人尤为如此，生长在最为传统的环境里的皇太子李信，必然的是个男人中的男人。

因为一句古训——男儿流血不流泪，男人不能像女人那样直接的宣泄出自己的压力，只能忍着，男人更不能轻易的倒下，你得是一副能让人依靠的肩膀，而对信来说他所背负的就是宫之于这个国家的一切。

巨大的压力，世俗的偏见让男人一度“忘记”了哭泣的权利，所以“刘偶像”唱了一首“男人哭吧不是罪”，韩剧里更是泛滥成灾的让那些男色偶像们都去“哭”，似乎他们的泪水比女人对感情的表达更有说服力，又一句古语“犯了罪”——男儿有泪不轻弹，只是未到伤心处。

于是乎，“男人”在韩剧里大都特别伤心，动不动就成串儿的掉下眼泪，骗得一个个渴望完美爱情的女人神魂颠倒，悔青了肠子，怎么身边就是找不到一个这样“深情”的男人或是这样爱自己的男人？

因此我很能理解“律的粉丝团”，这样一段泪迹斑斑，伤痕累累的单恋实在很符合女性世界观里的爱情——“让男人也能变得感性，像女人一样去感受一场爱情！

”就跟走出《断背山》的放映厅时一样的心情。

另外，女人都是同情弱者的。

但，真正的男人不是这样的。

这是我说律是孩子的原因，陪伴只能收获友谊，没有一副能为女人挡风遮雨的脊背，没有能让女人从内心想依靠的力量，就永远不能真正征服一个女人的心。

女人们，你们在观看别人爱情的同时，却似乎忘记了男人之于自己最初的吸引，不是眼泪，不是心痛的告白，恰恰正是这种绝对阳刚乃至蠢笨的男人味儿，是霸道，是征服，是坚韧跟能给予你一副肩膀的依靠，而男人信奉沉默是金。

你能理解彩京为什么恨信恨得“牙痒痒”吗？

正是因为她给爱了，却得不到她想要的“回应”。

但那并不代表着那个人不爱她，只是没有依着她想象中的那种方式来爱她，这就是我所说的“分歧”，男女间的“根深蒂固”。

好了，先瞎掰乱码到这里，一切的一切无外乎是想为信正正“男人”的名。

就像惠明公主所言，信是个木纳之人，寡言慎行。

信的性格之所以会这样，除了自小接受的各种教育之外，还有一种“懒”，其实大多数男人都有这种通病：说不清楚，道不明白的东西就干脆闭嘴，别人都说过的东西就更不用重复，上课时是老师讲，他听；回到寝殿，就他独自一人，看书也不用念出声，哪天郁闷得实在憋得慌了，对着爷爷送的小熊一口气说个痛快也就知足了，小时候可能还会出出声，如今大了，习惯了，连面对这个唯一愿意说出心声的对象，都省了语言，可见是“懒”得可以，也沉默到“家”了。

前面我已说过“习惯”的养成，而“沉默”也是信的习惯之一，并且久而久之还伴随了一个“忍”。

可不要小看了这个“懒”字，正是这个毛病，让他在处理感情的问题上频频吃鳖，屡屡受挫。

在前面的关于“信律之争”里，我就曾引出过一个问题，就是信对孝琳的爱的深度到底应该如何界定？

因为这直接的决定了信后来的一些做法，还有对两个女人的态度，这也是他的沉默带来的种种误会，让我们这些看着的人中都有不少争得面红耳赤，替彩京打报不平的。

人的感情会随地域环境，时间推移而变化，“爱的真不真”和“爱得深不深”其实是两个完全不同的概念，只是很多人尤其是女人很容易混淆它们，这就是男人跟女人对待感情的区别。

所以，回到最初，看看这根源。

求婚被拒，种下情结 彩京一直认为信之所以会娶自己，除了长辈的安排，还有一个最重要的原因，那就是信被所爱之人拒绝，心里留下了阴影，受了刺激。

彩京的这个心理只要是在两人争吵的时候，就会不时冒出头来，以至于到了后来，连信都说“老提孝琳孝琳，孝琳是你的武器吗？

”当然说这话时的信早已放下了这段情，只是在告诉自己的老婆：吵架就应该就事论事，不要老翻旧帐。

这可以说是情侣吵架最普遍的现象，男人通常是对事不对人，女人则是对人不对事。

那信究竟有没有如彩京想的那样呢？

信娶彩京的原因我已分析过（代表我个人观点，依据剧情发展得来的），这里就不多说，但孝琳当时确实在信里留下了一段遗憾。

表现一：他见不得别人将孝琳比作“二手情人”，就是自己的“死党”也不可以。

表现二：大婚已定的消息已登上了满世界报纸，去学校的途中，坐在车上的信沉默的望向窗外的世界，耳边也再次的回响着孝琳对于梦想的追逐，那是她离他而去的原因，信颓然的闭上了双眼。

表现三：孝琳即将启程泰国，错过交点的他们也即将渐行渐远，当仁他们争相为她送别时，信的目光闪躲过孝琳的脸，只向几个“死党”打了简单的招呼便进了自己的座驾，却在独自一人面对电视里关于婚讯的“狂轰滥炸”时，给孝琳拨了一通电话，反复的拨了两次，没有接通。

冥冥之中的定数，这通问候注定到不了孝琳那里。

分析：不妨猜想一下那通电话的内容。

信是个理智的人，如今的自己已不可能再是自由之身，那么这通电话除了告别的实质性内容，还有一个隐藏在内心深处的一个原因，那就是情不自禁——孝琳毕竟是他李信第一个爱上的女人。

对比信去泰国对彩京的态度可以发现，信的这种“情不自禁”的特点：他在心里想着彩京，却逼着自己不去回应她的任何“努力”（不断的来电），最后仍然情不自禁的拿起了电话，却被别人打断了，所以说信是个十分害羞的人，他内心的悸动不愿与任何人分享，因此他不会当着别人的面对自己的感情有所表露。

而以上两点的本质却是相同的，这也是当他从泰国回来的时候，开始确定自己已爱上了彩京的根据。

我们不妨再大胆的猜测一下，如果那个电话被孝琳接到的后果，可以肯定的是信的电话内容绝不是挽留，他很清楚自己决定的份量——君无戏言，但以孝琳对信的了解，尤其是当这个女人其实还爱着这个男人的时候（她连上场比赛的前一刻想着的都是他们共处的画面，能说她不爱这个男人吗？

）因为梦想，现在更是因为他将成为别人的丈夫，可以说孝琳是到了不得不离开的时候，但若听到了这通告别的电话，会有着什么样的后果呢？

发挥想象力吧，各位女性同胞！

这通电话，不同于之前信对孝琳儿戏般的求婚，不同于之后信在孝琳面前对“新对象”的解释，不同于信故意在人前的“漠视”，而是他真正情绪的流露，哪怕是告别。

因此，就等同于再次要孝琳在上台之前对自己真实的心意做出一个确认，孝琳会当时就放弃了比赛也是一种极大的可能，或最起码在这最后的一次机会里彻底的让信了解自己对他的感情，两年的感情，并不是那么容易说放就放的，对于任何一个女人来说。

因此，编剧不能这么编，而将电话给“踹”了，就是不能让这种事情发生。

也因为这样，他们两个永远失去了对这个“求婚——拒婚”的情感过程解释的机会，隔阂形成，由始至终，成为了我之前所说那朵“彼岸花”。

孝琳的“不接电话”可以说让信彻底的“死了心”，让他知道“成全”的举动是对的，自己确实永远也比不上孝琳的梦想，那么就彻底的封存起这段感情，好好继续自己的“责任”吧。

这里值得比较的是信对彩京跟孝琳的态度。

因为这直接的影响了以后信对这两个女人的对待方式。

孝琳跟信的相处表面上看是平起平坐，但事实上，在这种关系里信是处于仰视地位的。

插一句，所以我真的很欣赏这部片子的摄影导演，很多镜头及画面的处理其实都予以了象征的意义，比如说开头，信对二楼窗边孝琳的仰望，还有被剪掉的却在“Perhaps love MV”里出现过的，信将其抱上顶楼的课桌，自己仰头深情的凝视对方，这种“仰视”的心情，来自于信内心的“不自信”，来自于对眼前这个女孩打从心眼里的激赏，更重要的是“第一次”。

在孝琳面前的信同样是拙于表达的，只是他认为彼此是心意相通的，这省去了许多语言方面的麻烦，看吧，有多懒！

恰恰在这最后一次最关键的表达上，这从前日积月累的隔阂来了个一次性的“造反”，终于关系搁浅了。

话说 回来，这也是很多人认为信只将其当普通朋友的原因，但我要反问一句，在彩京面前拙于言辞，你们说信是闷骚，怎么在第一次的感情里，你们就认为那是实话实说了呢？

总之，孝琳的拒婚，确实拉远了他们的距离，但却不止于身份上的，此时的孝琳永远成为了信终其一生也得不到的女人，听过一句男人常挂嘴边的话吗？

“得不到的总是最好的。

”这就是孝琳最初的魅力所在，即便是皇太子李信，也不过是个男人哪。

所以我曾说，孝琳“傻”在回头，终致“一步错，步步错”，但身在情感中的人，又有几个人是清醒的呢？

而对彩京的态度，信从一开始就是优越的，因此姿态是压迫的，两人的关系一开始很有点像动画片“猫和老鼠”，但Tom最终也注定是要被Jerry耍得团团转的。

因为有着“这样的孝琳”情结，信在后来孝琳归来之后，虽从理智上不能理解，却无法真真狠下心来拒绝她的每一次邀请。

另外这里可以回答有些人的疑问，为什么彩京后来对信的表白有所怀疑，怀疑他会不会永远的爱自己，正因为她清楚的知道信曾经爱上过孝琳，之后又爱上了自己，明白吗？

这是彩京在了解信爱上自己的同时并存于快乐的最深切的痛。

她在担心自己会不会与孝琳相同的命运，这是女人对感情最真实，也是最本能的反应。

彩京的“认为自己卑微”与自卑的性格是两个不同的概念。

前者是在有参照的前提下，透露出的表象；后者则是性格上的缺陷，根源性的。

打个不太恰当的比方，就好比疯子绝不会承认自己是疯子，而看得到自己缺点，能自我审视的人恰恰是个心理健全的人，“君子日参省乎己”甚是这个道理。

彩京对信的感情矛盾，就是在这段已经发生过的感情的参照下产生跟进行的。

信的“耳机” 都说女人是属于用听觉感受的生物，是女人都喜欢听甜言蜜语，哪怕是假话。

那男人呢？

上帝创造男人跟女人，不仅是为了让他们繁衍后代，生生不息，更是让他们相爱，受尽磨难的。

爱的过程就是这样一个彼此折磨，痛并快乐着的过程，是人就不能免俗。

就如怀疑是女人的天性，而接受现实却是男人的本性，因此千万别在关键问题上让男人去猜爱人的心思，因为他们宁愿相信自己听到的都是真的，并都记在了心里。

孝琳的拒婚就是个例子，后来澳门彩京对信的求婚迟疑让他沮丧也是因为这个。

你看到了23集的那个缠绵之吻的前一刻，信太子还坚定不移的相信他的太子妃一定会离她而去，其实只是因为她当着他的面对在场的以及电视机前所有的观众都说过“要离婚”。

人都有选择性记忆的毛病，对伤害总是记得格外的清楚，对遗憾总是记得格外清楚，男人尤为记“仇”。

也正因为这样，当孝琳再度回头时，时机已过，所有真情的表露也只能是于事无补的伤害。

在《宫》里，除了那只“Alfred”，陪伴着李信最多时候的就是那副耳机。

也许你会问：虱子，这回你葫芦里又打算埋什么“药”？

嘿嘿！

就是这对看上去跟“聋子”的助听器长得差不多的“耳朵”。

信是个极看中隐私的人，正是因为自己的“特殊性”，导致这块儿领域可怜的沦为了他生活中乃至生命里的最后一片“自留地”，所以势必要“严防死守”（根据13集里有，自己去看）。

而耳机有两个功能：1 听想听的，2堵住不想听的。

这是信叛逆的表现，也是信为自己争取的最后一点权利。

“耳机”象征了什么？

“听者有心”这个词说得好，“耳机”就是一条直接通往心里的路，换句话说，这副耳机是打开“不是皇太子的李信”心门的一把钥匙。

还记得坐在他那辆尊贵的凯迪拉克里彩京的表现吧，好奇心的驱使，这个“大胆的”的小女人出奇不意的扯下了他的耳机，当然是惹来了他的一阵咆哮，赶紧夺过耳机戴上，但随后彩京更不怕死的趁机对“王子病”恶搞起来。

彩京的“不懂规矩”由来已久，她更不懂得这副耳机之于信的重要。

但可以很肯定的说，彩京是第一个直接摘下信的耳机，拿到这把钥匙的人。

为什么说孝琳不是，因为孝琳跟信的“相似”中曾经也包括了行为上的“矜持”，从生日聚会上信本能的排斥着孝琳那只拿着耳机的手就可看出，这样的接触至少是他们之前绝少发生的。

回到正题，信会“偷听”相信是受了彩京摘耳机的启发；而借助于“耳机”，更是天衣无缝。

信为什么会偷听？

这应该不是他的“教养”所允许的，还记得他对彩京的训诫吧，他说偷听不是个有教养的人该干的事情。

其实这原因跟他上次看《青春的陷阱》的本质是相同的。

事情发生在他苦心安排彩京的父母进宫，却没有达到预期的效果，相反还被彩京误会之后。

信为了理解而沉默的行为让人记忆犹新，这个时候的信已从“眼泪事件”中产生了了解彩京的强烈欲望，而这次“不凑巧”的安排再度让彩京掉下了眼泪，因此“偷听”就应该算是一个出于了解目的的“极端手段”了，可以理解为“蓄意安排”，而计划的可行性就在于信已于相处中渐渐的摸着了彩京的脾性：发了不该发的脾气，彩京是一定会找机会套近乎的。

这也就能解释，他为什么会一开始就听着空CD机看书，根本就是在等着“鱼儿”上钩。

果然，彩京主动上门了。

为了能让对方“放松戒备”，他还特意的哼起了小曲，但彩京的“道歉”却再度出乎了他的意料。

这里又有一个问题，就是信为什么立刻在听完之后去洗手间？

这个离开并且还落下“偷听工具”的行为实在很有趣。

让人不得不猜想这背后的动机。

值得确定的一点就是他并没有想让彩京离开，也就是他丝毫不是因为反感彩京的告白而故意离去的，因为当彩京羞得“抱头鼠蹿”时，他连忙从洗手间里出来说了句：“你上哪儿去？

”那么这个“去洗手间”其实含有一种掩饰及稳定自己心情的目的，因为彩京的告白“撞”着信了，到了他必须要掩饰自己心情的地步。

我说过信其实是个极其害羞的人，这不同于校园的女粉丝的狂热，不同于孝琳“只可意会，不可言传”的矜持，彩京的偷偷告白跟信的偷听有异曲同工之妙，因为都出自于心的声音，所以是心灵最近的一次撞击，对信来说同样是第一次，当然会让他无所事从。

同样我相信之后落下“工具”的行为，并非是他的刻意戏弄，因着事情的发展根本出乎意料，这是临场反应的结果，谁都料想不到的。

可正因为有了这一次的转折，信对彩京的态度有了明显的转变：李信眼中的彩京不再单单是一个名份上的妻子，更是一个心要打上他李信的烙印的女人，简言之，彩京的心里既然已有了他，他就再不允许她心里还有别的男人。

这绝不同于大婚之后，对彩京身份上的占有，可以说这里才是信对彩京的爱的一个分水岭。

爱的孪生兄弟就“妒忌”，我们的王子大人正是从这次之后，开始初尝平凡却真实的爱情所带来的附属品。

听到在我的楼里经常的有看到亲说信的爱转得太快，所以他至少对孝琳爱得不深，或者不爱，或者太薄情。

其实，初恋只是爱情的一种“雏形”，那是一个人最初给予爱情的最单纯，最美好向往与渴望，是带着理想化的状态的，要不为什么说初恋大都以失败告终呢？

但也正是这种处于人最单纯时期的缺憾美，才会在很多人的一生里留下难以磨灭的记忆，可记忆与现实毕竟是不同的，成长中的人，不断成熟的人生里，对待爱情的认识也会不断的成熟与深刻，爱情只有走到真实当中才能真正的生根与存活下来。

就算成功的初恋，同样是基于这样的道理，让幻想中的爱情从云端走向大地，坚实的踏在每一步上，这需要两个人的共识。

这就是信虽然记住了孝琳，却永远的选择放手的原因，正是当他了解到了与彩京间的感情才是爱情真实的面貌，当然这里有孝琳的“助力”，却不是最主要的，不要忘了性格的力量，彩京的性格魅力之于信的吸引。

信对彩京的爱是历经了解之后的爱，因此必定会深刻。

没有一见钟情的盲目，没有雾里看花的包装，有的就是灵魂的撞击，这是一种撕去了所有皮相的吸引，因此没有人能代替彩京在信心中的位置。

而给了他得到这份爱情的机会，不得不说就是婚姻。

信确实从一开始，就比任何人都知道婚姻的实质，因为他是储君，一个时刻准备着继位的储君是早早的就知晓一段稳固的婚姻对整个皇室存亡的意义的。

他对彩京的爱是在这样的“前提”下，这样的“环境”下，碰撞而生并发展深入的，因此，与其说到了后来信对彩京的“需要”是爱情，不如说是一份真真实实，实实在在的夫妻之情，这绝不同于婚前信对孝琳的那份感情的单纯，也不同于律对彩京的苦苦单恋，这种感情中，除了绝对的爱情，还有着义务，责任与亲情，更有种女人之于男人的无法割舍的需要，这意义比爱情来得复杂深刻，比爱情来得厚重，更比爱情要来得持久。

所以信称彩京为“妻子”，而不是“爱人”，因为妻子是男人心中份量最重的女人。

这是在经过了属于爱情的磨合之后，经过了大大小小的考验之后，在婚姻的“包围”里滋生出的源自于爱情，却注定更高于爱情，并且比爱情更稳定的一种感情境界，而促使这一切发生的根本就在于酝酿的土壤是“婚姻”。

在我预告的某个章节里，我自会更详尽的道出原由的。

虱子答疑： 1问：为什么彩京与朋友一块儿吃“路边摊”，律找到了她，而信拿起电话又不打，过后非但不找，居然命人开车不等彩京？

答： 信并不是真的撇下彩京，而是用激将法让彩京自己出来，他拿起电话却没有打，其实在后面的还有很多画面里都有这样的处理。

知道吗？

手机还有一个代名词，就是“恋人间通讯工具”，你没有发现，信并不常使用手机吗？

除了公事，一般都是别人给他打电话，私人的事情，对于女人的，全剧在开头出现过一次，就是最后一次给孝琳拨电话，还没有通（我倒）。

而后来在泰国，就算他再想给彩京打电话，也害羞得没有打，要知道那时候，他对彩京的感情已经很深了，而这里他拿起电话却又放下，其实就是觉得：彩京在他心里还没重要到必须得用这种方式寻找的份儿。

（另外，也可能是给律的电话，因为他跟彩京在一个班上，要知道她的行踪也有可能，但他就更不会去拨通，有那么多的复杂关系摆在前面，怎么可能为了一个女人让自己在对手面前处于劣势？

） 另外：“命人开车”里还有种不耐烦的，反感的情绪，因为信是很讨厌别人为了一己似欲，浪费人力物力的行为的，让那么多的人，车等一个人，即便是太子妃，这种行为也让人不耻。

而彩京此时的“行为”在他眼里就是这样。

2 问：为什么虱子说信跟孝琳的关系没有那么“亲密”？

答：耳朵是一个人最敏感的地方，这不同于身体被人“看”上两眼，一个是用手触摸，一个是用眼睛“看”，请问哪一个更亲密？

还有，人对食物的敏感若非天生的，即后天的，有很大的随机性，就是说孝琳是恰好跟他一块儿吃水蜜桃，跟花生的人，所以知道他的秘密一点也不希奇，另外孝琳知道信的秘密的途径并不一定是亲眼所见，你要知道孝琳不光认识信，还认识信的姐姐，也就是惠明公主，从惠明公主一开始时对彩京的冷淡，到后来对信关于婚事的询问中：“我一直以为你结婚的对象是她（孝琳）。

”包括后来孝琳自杀时，公主为了她在母亲面前的进谏可推断，惠明与孝琳的关系是很不错的，而且以信的害羞程度，这个秘密如果不是被孝琳偶然撞见的话就很可能不是信亲口告诉孝琳，而是公主所说，然后孝琳充其量“好奇的”看上两眼而已。

总之，分享耳机的这种行为，如同分享心声，属于很私密的行为。

在过去说来，这种身体上的接触对信来说是很敏感的，正因为这样，信对孝琳生日会的行为很敏感，很迷惑，他的“迁就”就是在这种很复杂的心理下发生的，这种迷惑还一直被带到了“宫”里，彩京是一夜未眠等着天亮，而信是看着孝琳的礼物，心情复杂，因为孝琳的行为与过往反差太大。

3 问：彩京为何对不当皇帝的信的反应失落？

最后一集的重逢感觉为何没有想象中的激动，热烈？

答：信对彩京的第一眼吸引，不是信的帅，不是信漂亮的鼻子，而是信在大婚的如此繁文缛节里所对民众表露出的“亲民微笑”。

这是彩京眼中的“王者之风”，因此当信说二三年后要退位时，彩京劝他不要，这时的他们已渐渐在了解着彼此了，信在彩京心中是最适合当皇帝的人，因为他的性格，也因为他在人后为了这个身份的所有付出，彩京是最了解的人，她知道信是想做好这一切，得到他父亲的认同，也做到无愧于心。

所以当听说他要放弃的时候，彩京会觉得可惜，她是替信感到惋惜，也是替民众感到惋惜，因为她一直坚信，百姓心慕中的好皇上就应该是信这样的人，尽管他不算个好情人。

至于最后一集的这种感觉，你只要跟你的恋人哪怕在最热烈的时候分开个一年就知道了，我只能告诉你，那是一种很真实的感觉。

感情埋在心里到了一定的时候，热烈退却，剩下的是永恒的固守。

彩京经过了这次较大的坎坷，在国外的游历中增长了不少见识，个性渐渐在成熟，对感情的表达与理解不会再是一年前那个眼里，心里只围着一个人转的孩子的想法了。

这个我会在稍后的评论中着重说明的。

彩京对爱的渴望与矛盾 如果说孝琳是信的“第一次”，那么当仁不让的，信就是彩京的第一次，并且是彻彻底底的第一次。

这之前的彩京，感情世界一片空白，绝对的是一片未开垦的“处女地”。

世界上能描画出最美的蓝图的便是这样“纯白”的底色，正是这样的“零经历”，彩京对于爱情的向往可以想象该是多么的单纯而热烈的。

开场讲到这里，我们先来看看别人眼中的此女是个什么样子，从而来猜测一下这样的女孩内心深处对爱藏着一种怎样的标准。

“物以稀为贵。

”宫外的彩京是“平凡”的，而宫内的彩京却注定是“珍贵”的。

太皇太后说：自从妃宫进了宫，连我这个老人家都变得年轻起来了，怎么感觉我们皇室从前的幽默感都消失了呢？

皇太后对律说： 我最值得庆幸的一件事，就是你父亲的去世让你不用娶那个傻孩子。

皇后的态度转变是明显的，由最初的不喜欢变成了主动要求这个儿媳叫自己一声“母亲”，这位特殊的“婆婆”说：妃宫的坚持自己实在很让人感动，也让人很感慨。

惠明公主（大姑子）说：彩静的性格看起来真的很好，虽然作为太子妃稍嫌不够稳重，但在她身上却足有一种能弥补这方面的不足的能量。

律说：跟她相处越久，就越能感觉她身上那种让人为之心动的魅力。

宫女，尚宫无不与之成为了朋友。

娘家人眼中的彩京： 我们家的彩京是申公主，是弟弟眼中的“贪吃猪”，是个在沙漠中都能用仙人掌做泡菜的健康乐观的孩子。

死党眼中的彩京：幼稚无脑的“多动儿”，可怜的“妃宫妈妈”。

信君死党眼中的彩京：“鸭子”，“完全的平民”。

孝琳眼中的彩京：你是一个好人，但我们带给彼此的伤害都已够多了，能成为朋友吗？

等待时间吧！

她的丈夫，信太子殿下最重要的评语：她比看上去孝顺；明朗病；有着“了不起”的脑子；不是一个适合我的，而是让我无法直视的，散发着耀眼光芒的人。

彩京眼中的彩京：看着以前的生活就像看着橱窗里的照片一样，感觉好遥远；被宫关着，好像已变成了另外一个人。

总之，彩京是这样一个五颜六色，却有着透明光泽的人。

因着这种个性上的饱满，健康，而注定的在这样一座“假想”的宫殿里成为了一个“发光球体”。

可是，这样的一个本该自信满满的孩子，却对她最爱的人说出了最没有志气的话：我没有自信你会永远的爱我，进宫以来我其实一直都感觉在穿着别人的衣服，很多时候都想脱下这身华衣，丢下这一切逃出去！

“我知道她们都不会接受（皇太子妃是申彩静）的，完全就是一个彻头彻尾的劣质品！

”就是她对自己的评价。

彩京自卑吗？

一个面对着皇太子敢勇敢呛声，大胆提出反对意见的人会是个自卑的人？

一个面对太子党的“鸟语”奚落，能以自己的“特色”不卑不亢的予以反击的人，记住还是以一敌众哦，这样的女生会是个自卑的人？

一个在宫里的各种严格“管束”中很清楚的知道自己想要什么，不想要什么的人，一个在婆婆的眼里一直是在坚持的做自己，哪怕遭人责难也不愿放弃的人，会是个自卑的人？

彩京是怀着“就义”的孝心跟无知“闯”进宫的，未来对她来说是一片茫然。

这种走一步看一步的勇气着实让人“倒汗”，可也正是这种初生牛犊不怕虎的魄力，令她能在在信看来“窒息的宫”里适应下来，她凭的是什么？

我在《信大婚的微笑》里稍稍带过，支撑她的动力就是她对皇后第一次见面所说的：“请你们帮助我父母度过难关，我会努力结婚的。

”换言之，这就是彩京初进宫时的动力——对亲人的爱跟责任，不是对丈夫的，甚至丝毫也没有考虑到自己将来祸与福。

彩京就是这样一个为了爱甘愿牺牲的人，尽管这时只是为了亲情。

其实看完全片，不难发现，彩京是个很感情用事的人，左右她的每一次决定的不是别的，就是感情。

因此没有感情的支撑，就没有“能在宫里呼吸”的彩京。

彩京为什么会爱上信？

仅仅只是为了那大婚上令她心动的一笑吗？

跟我前一章阐述那样，婚姻给了信获得真爱的机会，婚姻同样“公平的”给了彩京爱上王子的机会，更给了她这个权利。

而这个机会也是唯一的一条让为了家人而进宫的彩京获得属于自己的幸福的途径。

明白吗？

正如12集中皇后对信的那番劝戒：不能真心相爱的政策婚姻是很不幸的。

因此，彩京的爱里必然的是有着“定向选择”的成份的。

为什么？

如果没有嫁给信，广阔天地间，彩京可以爱上任何一个她想爱并且也爱她的人，她有选择的权利，也有被爱的权利。

可一夕之间，所有的权利被剥夺得只剩下一个，就是在这个唯一的对象身上选择爱或是不爱。

不爱，日子也许会过得寂寞，但心不会痛，因为心始终是自己的，到了那一天约定分手的日子到来时，彩京还能带着一颗完整的心离开。

爱，彩京知道自己会受伤的，因为孝琳在信心里的“位置”，是她亲眼看到的，那样的表情让她有一千个一万个理由相信自己只是个替代品——一个如信所说的是代替孝琳呆在这“宫”里与他不相干的人。

当短暂的新鲜过后，日子渐渐琐碎枯燥起来，不能与家人见面的寂寞与孤单可以想象，比起信成熟的一面，彩京可以说彻头彻尾的还是个孩子。

在这样一个封闭的环境里，让一个孤单的孩子不去依赖上这样一个“大人”是很困难的。

而通过相同的环境的生活，与了解，更让好奇心本来就强的彩京知道了作为一个“储君”所要承受的压力，换句话说她算是彻底的明白了李信是在怎样的环境里走到今天的。

彩京就是在这样的“注视”着信寂寞的背影里，擅自打破了自己的底线，也忽略了信最初所说的“离婚约定”而喜欢上了信，就像她在海边时对信的表白里说的那样：“看着你的表情，就觉得你比我更寂寞，跟孤单，也更悲伤。

”与其说彩京的这种爱里有着同情的成份，不如说是理解更好。

她理解了信在学校里跟她相遇时的种种表现为何会出现，她更理解了信为何会对孝琳放手，没有丝毫的执着，因为不想让她跟自己一样的那么辛苦，难过，所以宁愿一个人难过着。

因此，可以说吸引彩京的除了信自身所具备的男性优点之外，还有一条很重要的却在最后也同样成为了致命伤的原因——就是信对孝琳的“付出”。

在彩京的眼中，信是为了责任跟义务而跟自己结婚的，却给了孝琳爱跟自由，尤其是后来孝琳回来之后，信几次无意间于脸上流露的寂寞，更令彩京相信这样懂爱的男人是值得爱的，因为孝琳根本不可能知道这宫里的日子是如何的枯燥，而她彩京却屡屡都尝到了。

信对孝琳的“感情表现”就这样成为了这个从来没有过恋爱经历，爱人体验的彩京对于“获得爱情”的一种参照，是不是单纯得很傻？

所以，当信带她到海边看日出，她理解为是“分手前的约会”，只因为信在泰国时对孝琳就是这样做的。

一有机会她就要问信关于孝琳的事情，就是想知道自己现在在信心里到底到达什么位置了。

另外，从发现自己开始在乎信时起，她一方面渴望着信能像对待孝琳那样的对待自己，一方面又怕信那样做。

为什么？

这正是她的善良跟自知之明“作祟”。

彩京一直以“第三者”的身份给自己定位的，她不是个以“野心”去篡夺不属于自己的东西的人，她一直都认为信应该是属于孝琳的，可自己又是因为一个不得以的原因而穿了属于孝琳的“衣服”。

因此尽管此时她已爱上信，尽管心已无法控制的会痛，她却还是会在对孝琳觉得介意，生气的同时又感到抱歉，这就是生日会上她对孝琳赔小心，当孝琳自杀时，她更想主动的去探望对方的原因，因为一份自责。

这就是彩京最最自相矛盾的地方。

在这样的矛盾的感情挣扎过程中，彩京甚至还本能的拒绝相信信爱上自己的事实。

这相信是很多人都不能理解的地方，是真的在自卑吗？

是因为太笨，对信的付出完全视而不见吗？

仅仅是因为信的不会表达吗？

其实都不是，俗话说的好：男怕入错行，女怕嫁错郎。

除了第一次亲眼见到了信求婚时的表情，还有律在旁一次次的鼓动“信不爱她”的催眠，最重要的就是这项每个女人都有的本能。

彩京没有选择的嫁给了信，更是别无选择的爱上了这个男人，而且还是生平第一次这样的爱上了这个人。

她对他唯一的期望就跟所有女人一样，希望他是个长情的人，是个专一的人。

这就是所有矛盾的根源，本就对孝琳又恨又愧的彩京又无法接受一个“变心”太快的丈夫，因此当信说不必理会那些照片时，彩京会有那么大的反应，不可否认她看到了那样的照片是很伤心，因为这个男人她爱得一点也不比照片里的那个女人少，甚至她付出的要比那个女人多得多，可信的态度并没有让她有丝毫的好过，相反只会增加她的反感，为什么？

因为她没想到他可以这么快的“抛弃”一个曾经“爱”过的女人。

那是不是正好说明了这个男人的感情太过廉价呢？

这样一来自己的一切付出都不再值得了。

可当信将她拥进怀里，她又投降了，只因为她是真的太爱这个男人了，哪怕他是出于“无赖”的行径而作出这种举动。

没有发现，彩京其实对信的要求并不多吗？

只要信偶尔的满足她一下，她就会忘了所有的烦恼，跟不快。

经过泰国绯闻事件，信渐渐开始坦诚的表现，才令彩京开始慢慢的自我说服信对自己的感情，可孝琳的阴影并不是那么容易散去的。

其实，这就是信与彩京在沟通中出现的一个最大盲点，虽然每次争吵之后都能和好，却没有一次将这个问题说清楚过，信就跟挤牙膏似的一点点的往外挤，说一半，留一半，当然这也是男人的通病，因为连他们自己都难得真正说清楚，而女人却有打破沙锅问到底的特质。

正是这样，所以表面看似问题和解，可其实还在原地不动，在说怀疑是女人的天性，，从偷听孝琳与信的“半茬子”谈话之后，再到信强吻了自己并宣布了“丈夫”主权，终于“新仇旧恨”一起上，彻底的颠覆了信在彩京的心中形象，不论是对孝琳，还是对待自己，信在彩京心里就是个脚踏两只船的“混蛋”。

就算再怎么爱这个“混蛋”，感情上也经不起这样三番两次的折腾。

从前没有爱上信的彩京可以为了家人在宫里苦撑下去，可以忍受着周遭人的嘲讽，强颜欢笑的过着那些枯燥无味的日子，直到她爱上了信，信便从此真正的彻底的代替了家人成为了她在宫里待下去的唯一原因，是因为有这样的一份爱跟期待，才一直支撑着她没有放弃，哪怕她看着宫外的世界觉得自已也渐渐的变成了另外一个人，哪怕她的朋友们一次比一次同情的叫她“可怜的妃宫妈妈”，她还是愿意为了他待在那座冰冷的“宫”里，可现在，一切在她的耳朵里，在她的眼里崩然倒塌，也令她在宫中继续生活的斗志濒临崩溃，此时的信令她感到了彻底的失望，她已无法预知自己的命运是否会像另一个孝琳，再一次的被丈夫背判，彩京的感情用事再次让她忘记了身份，也忘了理智，她甚至连沟通的机会都没有给过信，就在律的一记成功的“推手”之下，下定了“彻底解脱”的决心——离婚，企图出宫去重新找回那个，曾经为了这段“不值得付出一切的爱情”所遗失的自我。

其实一切源自误会，却让所有人受尽折磨，为什么？

只因为第一次。

没有技巧，没有人教，只凭着浓浓的情的，最最单纯的第一次，其实相对彩京“绝对的第一次”，信如此彻底的爱上一个人何尝又不是第一次呢？

“谁都可以，你不行！

”——揭秘“信律之争” 《宫》里，信的手上时常握着两样法宝：一为“书”，二为“剑“。

书，是和平的象征，自古秀才不 与兵见。

不得不说，这两位皇室继承人其实身上确实有着很多相似之处，性格上的，爱情选择上的，是巧合？

是命运？

都不然，是血缘，躲也躲不掉的兄弟缘分。

律也是嗜书之人，喜“有根之物”（植物），少了那把“剑”，便将一个“文”气尽数夺了去，而信呢？

则似乎就因为这把“剑”而注定从一开始就必须扮演那个“挥剑斩情丝”的“恶人”。

可他们争斗的根源是什么？

皇位？

女人？

“ 本是同根生，相煎何太急？

”虽然不是同胞手足，可他们的父亲可是如假包换的手足兄弟。

（这里暂时不与讨论律的生世。

）14年没见的堂兄弟，儿时伙伴，再见面时是对手，甚至有可能成为敌人，世间没有比这更残忍的事情。

但我们不能以常人眼光来看待这一切的发生，由于身份上的特殊性，就像我们不能以常人的眼光来评判信的价值观，爱情婚姻观一样，为什么？

酝酿着这一切发生的，有着这样一个最最重要的前提，他们都是王的孙子，而能成为下一个王的却只有一个人。

“一山不容二虎”是每个王朝的命数。

可这表面上没有争议的事情就是症结所在了吗？

律是为了母亲而不得不艰难前行，那信呢？

从充满叛逆的坚持娶彩京，到与律的“暗自较劲”，律在22集里对信说“你的武器没有别的，就是法度”，难道这就是信坚持与律都到底的原因？

追本溯源来看看吧，彩京入宫的第一本教材就是“孝经”，宫训有曰：“百善孝为先”，大韩民国是以“孝”治天下的。

似乎这也预示了这个故事的展开注定是要以这样的“亲情”作为一根发展的主线。

信并不喜争夺，骨子里缺少“欲望”，而“欲望”是什么？

是个“求”字，索而取之。

这个词贬义的时候，总是与“野心”连成一线。

彩京曾对欲夺权的律说过：至少信从来不会去要不属于自己的东西，因为那是“野心”。

信虽却少欲望，却不是没有欲望的，一个人毫无欲望而活着的人，充其量只能是一具“行尸”。

信为什么会叛逆？

皇上与皇后在信的教育上似乎存在着分歧，在皇后的眼里，儿子的叛逆是教育的反面教材，所以她才想要全全负责太子妃的教育，想从零开始，彻底改造这个儿媳，而让这个儿媳所读的第一本书便是《孝经》。

成长空间对一个人的影响，是从心理上开始的。

孩子在获得爱跟鼓励的状态下，获得的进步会越来越容易，得到的自信也会越来越多；而渴望获得爱的孩子，往往会加倍努力的去做一些大人希望他们做的事情，来讨其欢心，但心理负担却往往太过沉重，这就是彩京跟信的成长环境的一个对比。

从十年如一日的“请安视膳”，到出行泰国的决定，到小心珍藏父皇的馈赠一直不舍得用，掩藏在一片拳拳孝心之举的背后的就是信的“欲望”，他为什么14年来那么努力的去做这些一个孩子所不能理解的事情？

为什么去做那些他不愿做的事情？

这各项“服从”里，深藏着的是对“能得到双亲的爱”的欲望，换言之，信的所有努力除了这别无选择的“使命感”和必须要尽的“孝道”，更多的是出于一种想得到认同，从“认同感”中来获得“爱”的感觉，而“叛逆”只是他对这一次次“失望”的反抗。

如今，当律站到了他的面前，也就是他的各项能力得到最好证明的一个时机，孰优熟劣，在竞争之后，分晓之后，信只有在战胜律之后才能获得来自父皇的，更进一步的，也是最最重要的认同，这就是信的期待。

正因为这些，信对律的感情充满了复杂与矛盾。

一个渴望着被亲人关爱与重视的人怎么可能对兄弟之情无动于衷？

大婚之前，皇后跟信关于律归来的谈话，说是谈话，不如说是母亲对他的提醒，让他对这个失去联系长达14年的“兄弟”有所戒备，那时的信脸上浮现的是什么样的表情？

是一丝不耐，更是疲惫！

身体里的两种感情时刻处于拔河的状态，人能不累吗？

而一旦，在这本就复杂了的亲情中又加入了更致命的爱情，“信律之争”将不可回避的形同“水火”。

但信比律幸运的是他拥有着眼大局的魄力与理智，以剑为“守”只能成为他唯一的选择。

前一章，在《信的耳机》里我曾说过，信的“偷听事件”，是信对彩京的爱的一个最重要的“分水岭”，信就是从之后，开始了对彩京的心的“独占表现”，简言之就是开始有了明显的醋意。

我也同样在前面讨论《律是爱的导火索》一篇里提到过，一个受过严格的帝王教育的储君，“嫉妒”是最应该摒弃的“祸根”，因为那就是野心与欲望的前奏，是令人变得失去理智的罪魁。

而信是理智的，从全剧的把握中，我们看到的是一个果决的，对大是大非从容冷静的王者，可独独对彩京的爱却充满了占有欲的男人，有人会说那是爱，有人会说那是强烈而深刻的爱，可比起律那更“缠人”的进攻，对“彩信合房”所表现出的厌恶与焦躁，那似乎又多了一份淡定，以致很多人认为律比信更爱彩京。

信为什么会与这么矛盾的表现？

是爱还是占有，源自嫉妒还是争夺？

如果你从头看到这里，还没有得到一种感觉，或者一种启示，那么我失败了。

信是个需要爱的人，从律走了之后，他失去的手足，也一夕之间失去了亲情，所以他渴望，用所有的努力与自由快乐作为交换，除了换来满身的压力与责任，什么都没有，没有人对他说过“喜欢”，没有人对他表达过“爱”，即使是孝琳，心中梦想的位置也远远的高过了“李信”。

可彩京却于这所有他曾无比期待的人中，第一个对他传达出了这种感情，换言之，彩京的爱是信以皇太子身份所获得的第一份“真心”。

正是这个原因，让对爱本来就充满了渴望却一直没有完整得到过的信充满了“期待”与占有的决心。

这不是什么属于皇太子的占有欲，只是一个对爱一度都丧失了信心，充满了怀疑的自卑男人对“想爱及被爱”的孤注一掷，压上的也是他的真心。

正因为这样，他对律的戒备会更深，看到彩京与律的亲近会充满了种种的不安，却又不敢一次释放太多的感情，怕受伤是人的天性，何况是一个伤痕累累的太子李信？

而将他变成今天这样对爱“小心翼翼”，“草木皆兵”的人不就是律的父亲跟律吗？

所以，“他不可以。

”这话里有惋惜，有不安。

当彩京向堕马的律“奔”去，看着彩京对律的柔声劝慰，信的心里其实比谁都伤得重。

20集之后的信，是涅盘重生的王。

而当知道了“明善堂里的往事”，信眼里的隐隐泪光更是将心里的伤口扯到了极限。

父亲的“心理出轨”让他知道的何止是母亲的伤痛，何止是父亲为何重用律的真相，更有的是一个属于自己生命的真相——李信不是一个因爱而来到这个世界上的生命，只是一个为了传宗接代的“工具”，只是一个“备胎”，这就是他多年来的努力，他多年来的“期盼”，有什么比这更让人悲惨。

所以信会那么的恨，很父亲的欺骗与虚伪，恨惠正宫的巧取豪夺，恨他们肮脏的“爱情”带给母亲，更是带给自己的种种伤害，而对律他却是怜惜的，他终于知道了律其实跟自己没有本质上的不同，他们的一切就像信对律所说的，那是孽缘的产物，他们都是得不到爱的孩子。

但信的身上却有着一种比理智，比清醒更为可贵的品质，那就是“超越”，能超越别人的人是人，而能超越自己的却是“神”，正是这样，让他真正的具有了一个王的力量。

李信不再是一个为了获得“认同”而努力的皇太子，而是一个为了捍卫自己的尊严与权力而存在的男人。

从这一刻标志着信褪尽志气，成为了一个真正的男人。

而对这个男人而言，只有彩京是信不能让的，那是他证明自己“生命尊严”的唯一意义之所在，因为彩京是肯爱他的人，是曾明明白白的，心甘情愿向他表明在乎他的人，是他精神最后的支撑。

而此时的信早已一点一点的，哪怕是小心翼翼的，也一次比一次彻底的对彩京付出了全部的感情，他什么都可以失去，就是这个他爱而且也说过爱他的女人是绝对不能失去的，哪怕她的心里可能还有别人的影子。

当他对律说“谁可都可以，你不行”，是对自己所有耻辱，从上辈而来的，从“兄弟相残”而来的，从自己这14年所有的不公正的一种“辩护”，一种“宣战”。

从今往后，李信不再是一个为了获得“认同”而努力的皇太子，而是一个为了捍卫自己的尊严与权力而存在的男人。

从这一刻标志着信褪尽志气，成为了一个真正的男人。

所以，当彩京说出“离婚”时，对信的打击是巨大的，那是种被全世界抛弃的感觉。

仿佛全世界都失去了意义，这也是即便彩京认了错，信仍无法“复原”的原因，因为那打击对信而言，几近是致命的，足已令他丧失所有的“欲望”。

因为有太多的朋友就这个问题争论不已，我还是简要的就我的理解与大家分享一下吧： 信对孝琳的爱不是变得太快，也不是不爱了，不想爱了，而是不能爱！

信在泰国对孝琳说过一句很重要的话：“你应该知道我的状况。

”这句话的潜台词就是“我无法给予你你想要的一切。

”这句话，等同于信自己对这段关系判了“死刑”。

而宣判的日子不是这个时候，也不是孝琳从泰国回来，而是大婚之前，从孝琳去泰国“不接”信的电话时,“信孝之爱”就已被信判出了局。

因为已婚的身份，因为储君“无法离婚”的祖制，在婚姻的状态里去爱一个婚外的人，对那个人也好，对自己也罢，都将会是极其危险与不付责任的行为。

韩国的“宫”毕竟不是英国的皇室，连英国那样保守的国家都无法彻底接受卡米拉，以致35年毫尽，对戴妃有着绝对的不公，可客观的，公平的说对卡米拉来说就是公平的吗？

正是因为这样周全的考虑，信不能去付一个“无法预支结果”的责任，也就是说即便他后来没有爱上彩京，他也同样无法给予孝琳任何的承诺。

这样的一个结果对女人来说是可以想象的凄惨，这就是信一直到16集中对仁说出那段话的原因——对于无法负责到底的事情，我不能让它开始。

他给不了孝琳一个作为女人最想要的结局（走向婚姻），他没有这个自信（原因前面我已说了），那还能再继续给这个女人“爱”吗？

再往前“爱”一步，是对更大的女人的伤害！

在这样的状态下，唯一能将伤害减到最低的办法就是“断绝来往”，不给孝琳也不给自己任何的“再续前缘”的机会，所以信在孝琳的问题上，体现出的是一个普通男人所无法做到的成熟，与冷静，是本着男人最付责任的态度果敢的整理的，原因正是因为不愿伤害曾经爱过的女友。

但显然，孝琳是执迷不悟的一头“闯”了进来，浪费了信一开始的“良苦用心”，她并不知道“35年”对于一个女人意味着什么？

那是一种盲目的“冒险”，而更由于一个与众不同的彩京的出现，这种“冒险”只会更快的失去所有的价值。

针对信与孝琳的感情，我要补充一点： 你们不要因为彩信之爱是全剧的焦点，是全剧的支撑就抹杀了信在这之前的所有感情经历，他对孝琳是有感情的，但这感情是不深，可不深的原因在哪里？

不是因为信不想发展，他若不想发展，会去向孝琳求婚？

很多人拿信求婚的理由来说事儿，可你们要知道，即便在最后已对爱情的认识成熟得多了的信对彩京求婚也是表达得差强人意的，这说明什么？

信在对女人方面很不自信，他是怕别人拒绝的。

如果当时彩京拒绝呢？

我很难相信信会求第二次婚，一定是将两人的关系全全交给彩京来定夺。

信是个不会强求不属于自己的东西的人，理智，清醒，而且怕受伤害，孝琳的拒婚对信来说，就是一种伤害，因为这样，他是不会再前行一步让自己再继续受到伤害。

而孝琳回来之后，对他表白之后，这种关系就变成了我上几楼所说的那种不伦的关系，那就更不可能再发展下去，下去彼此的伤害更大。

而彩京为什么会那么重要，除了性格魅力，彩京与孝琳最大的差异就在于彩京是真正属于他的，不是“野心”，会为了他受伤，为了他落泪，为了他心疼的女人，这些都将信那颗被伤害包裹得严实的心一点点的拽了出来，所以他不可能不回应，更何况他爱彩京还是“名正言顺”的，关系的发展自然是该再顺利不过。

所以不要再在这个问题上过深的讨论下去了，初恋本来就是个很“缥缈”的东西，美好的感觉不是一定就要抓住不放，而抓不抓得住的因素是很多方面的。

还有回答前面几位朋友的问题，为什么信让彩京不用为孝琳的心焦心？

因为信很清楚自己的选择，他从决定娶彩京的那天起，就不可能再与孝琳发展任何的关系，所以孝琳的那些举动是没有意义的，但这其中的原因虽然是关于他跟孝琳婚前的感情纠葛，并且应该是跟彩京没有关系，可现在彩京毕竟是他的妻子，任何妻子知道这种丈夫的前情事都是会烦心的，即便知道丈夫不会做出什么事情来，也会气个半死，所以他不想说。

还有信对孝琳在马厩里说的话：所以说，你当时该答应的，怎么？

现在后悔了，她（彩京）当了太子妃，吃了不少苦，现在很我觉得很幸运。

还有之后在店子里听到别人对孝琳的议论，信的心情是很沉重的。

这段对话可以说是信从开始到现在对孝琳的第一次“抗议”，抗议的是孝琳对彩京，也是对自己的伤害。

潜台词是什么？

是“你答应了，这一切就都是你的，怎么看到别人幸福了，你就想回头了，有没有想过别人是怎么获得幸福的，是付出努力得来的，换做是你，你会为我做这些吗？

你不会，而她却会，所以我很幸运，我当初的选择是正确的。

” 可接下来的那个沉重的表情又说明了什么？

当初的孝琳如果只是个不相干的朋友，是个他并不在乎的人，那他无所谓，他痛心的原因是孝琳非但伤害了他李信，但到头来伤害得最重的却是她自己。

爱&需要，谁更卑微？

（上） 爱是人类的天性。

爱情，爱与情。

爱是给予，情是情欲，是欲望，是索取。

简言之，爱情是“施”与“受”的互动关系。

“宫”是个让人迷失的地方，有人向其索取，有人为其牺牲，不能正视自己的人们，无一不被卷入了这个“是非圈”，从上一辈的权与情的撕扯，到这一辈的情与理的抗争。

每个人都在讨个说法，可又有几个人知道生命真正的意义？

太皇太后遵照先夫的约定以及祖训“过犹不及”，力排众议的定下了平民王妃，为的仅仅是皇室的再度繁荣吗？

对于不能如常人一样享受天伦的宫廷，一日比一日“暮气”的“宫”，确实需要破釜成舟的变革，“皇帝是个注定孤独的位置，所以更需要一个能让人觉得舒服的朋友。

”这是圣祖皇帝在位时的幸运，而看到了在自己的两个儿子身上所发生的种种遗憾，更是坚定了他要为自己的孙子慎重考虑一个获得真正幸福的“可能性”。

于是，彩京就这样的走进了这个外人眼中无比羡慕，其实却满目疮痍的世界。

惠明的“周游列国”，是切入之后的远离，因而能“看清”：情是一种能量，比起冷静的处理能力，更应该是一种“凝聚力”，所以她对信说：对人来说，最重要的还是爱情。

宫外的日子是属于人的，而宫内的日子却是属于“玩偶”的。

信一直是这样的看着自己的影子，他是宫里的牵线木偶，他想挣脱的唯一办法就是在能独立之后，挣断这“线”，远远的逃离，永远不再回来。

成长的过程本来就是一个极其痛苦的过程，就像细胞的新生是以死亡作为交换，人格上的成熟与完善则是以“伤痕”作为代价的。

直面伤口，本就并非易事，毕竟勇气不是人人都有。

当彩京对信说：“你能只以太子的名份活着吗？

你也许可以，可我不行。

”那是彩京对自己的坚持，更是对已经造成的伤害选择“正视”，是一种呐喊。

而这种勇气，李信在他成长的19年里，从来没有过。

他的叛逆里，没有这种敢于说出自己想要什么的勇气，更没有这种敢于挑战皇室权威的决心，他只是一个“安静的”，等着别人来爱自己的“畏缩者”。

为什么？

当长久的渴望被失望压抑，欲望冷却，终成怀疑。

信以为只要自己不再期待，就不会再受伤害。

而“制造”出这样的李信的，仅仅就是宫的责任吗？

那他的父母要背负上什么样的责任？

一个合格的君主就一定要在“没有爱”的环境里成长？

一个只有责任，只有义务，却没有梦想，丧失爱的能力的君主，纵使成为了一国之君，除了高高在上的“供人观赏”，又能拥有什么亲民的感召力？

连在为了某个目标而努力生活，努力奋斗的孝琳面前，信都如此的卑微，至少孝琳是为了自己而努力，就算束缚，就算孤单，但至少她选择的是自己想走的路，而他李信呢？

只不过一记金玉其外，内心空洞，无法左右自己人生的玩偶，纵使他们是相似的，可孝琳比他自由。

他凭什么去绑住一个比他自由的人？

除了这金光闪闪的身份，连父母的爱都得不到的李信什么都不是。

这就是还没有与彩京相遇的李信，一个想爱而不敢爱，想逃又不敢逃的胆小鬼。

冷漠的外表掩饰的是自己脆弱而敏感的神经，孝琳的拒绝无疑是再度在他的伤口上撒了把盐，让这个本就不再期待任何爱的回应的可怜人再次的面对了自己的“失败”。

“彼岸花”的纯爱令人扼腕，从来没有正视过自己的李信即使了解孝琳是另一个“自己”，也不会了解那个人是另一个与自己同样“卑微”的人，跟自己一样的怕受伤害，两个无法彼此“给予”的人，即使在一起也注定是场寂寞的爱情。

“宫”让信眼里的“爱”卑微如斯，低进了尘埃里，低进了看不见希望的黑暗里。

他满目自嘲的对自己的朋友说：比起你们那“高贵”的爱情，还有更多的事情等着我去负起责任。

然而真是这样吗？

爱不是消失了，只是在他的体内一直沉睡着，当有人理直气壮的咬伤了他，胆大包天的扯下他的耳机，无所顾忌的闯进了他的“秘密花园”（阁楼，暗房），并给予了他一直渴望却从不曾亲人那里得到的温暖，内心里的那个曾沉睡了的信渐渐醒来。

信开始了不知所措，诚惶诚恐的心路历程。

信仍是卑微的。

爱是一种给予的能力，信虽懂得，却没有自信，也没有勇气。

《宫》里最让虱子唏嘘的是李信缓缓走远的背影，充满了负担与孤独的情绪，从没有真正的笔挺过，没有属于19岁的年轻人的朝气，一步一步太过沉重。

听完了孝琳的责难，只会沉默着转身渐渐远离的背，却仿佛听得见叹息的声音；为了彩京一声“离婚”而瞬间“苍老”了的背，仿佛一步一步走向的是绝望的死寂。

那才是真正的李信，即使面对镜子也无法自察的真实。

如果说曾经对亲情的渴望让信卑微到了尘埃里，那么再遇彩京时，面对爱上了彩京的自己，爱情再度令他低到了灰尘里。

就像最后一集里，他对他的妻说的那句：你不是适合我的人，是一个让我不能直视，闪耀着耀眼光芒的人。

彩京拥有着改造与给予的能力。

在这之前没有人问过信“你需要什么，你的梦想是什么”，他的彩京却是第一个问这个问题的人；没有人对信说过“我喜欢你，我在乎你，我为了你整天茶饭不思坐等天明，”只有他的彩京会一边说着这样的话，一边哭着抱怨他的不通情理；没有人会对他鼓励赞扬“信，你的笑容很好看，应该多笑一点。

”只有他的彩京会，并将他的表情贴在了最私密的抱枕娃娃上。

在所有人都惊慌失措了的时候，是他的妻即使在同样惊慌的时刻里，仍然用柔弱的双手替他奋不顾身的挡住了偷袭的“鸡蛋”，他怎么会不融化在这样的“给予”里。

可他仍是卑微的，因为不懂得该如何回应，他是那么的笨拙，只因从来都没有人教过他。

在爱人面前，人会不自觉的变得有所顾忌，过深的在乎着彼此，心思会变得越来越不透明。

这是信笨拙的原因，这同样也是彩京在信与律之间差异的根源。

所以律才会对于彩京在自己面前表白对信的爱时批下这样的注解：“是因为对我没有顾忌才那样说的是吗？

”血缘让这样的两个人成为了兄弟，即便不是同胞手足，也排除不了他们的相似性。

一样的孤独，一样的渴望，一样的寂寞，一样的爱上了一个能给予的人。

可比起律来，信有更卑微的理由。

童年的记忆里，律从来都是那个理直气壮的人，而自己只是一个替代者。

如今，这位置仍不是他的所愿，但比起父亲的一句认同，更令他留恋的是因为这样的身份而遇见的妻。

看着与律在一起快乐的彩京，信在心里升腾的是失去的恐惧，他似乎“天生”就缺乏让人快乐的本领，对父母是这样，对孝琳是这样，现在对他最爱的人他的妻子，似乎也逃不过过这样的结局，就像律所说的：“你总是让彩京伤心，而我却想让她开心。

” 这就是信心底最深的悲哀，也是令他“卑微”的根源。

可他不知道的是，女人只会为爱人掉下眼泪，而将快乐赠与友谊。

还是那句话，这些从没有人教过他。

所以，他给得那么小心翼翼，深深的害怕着彩京会带着他的“心”远远逃离。

他不要别的，只想要回属于自己的那颗已被彩京渐渐占满的心，而一旦松手，他知道自己就真的“空”了。

“会空虚”就指的这个。

男人是脆弱的，越刚强的背面越隐藏着不为人知的虚弱。

无欲则刚，可一旦有了“欲”，还“刚”得起来吗？

信对彩京说：没有你，我不知道活不活得下去。

其实虱子知道他很想说：是的，我活不下去。

可他终究没有说，那是他心里最后的一道防线，他知道如果一旦被彩京拒绝，他连再站起来的勇气都不会拥有了，所以他说会放她走，可行动却出卖了他的心，他将真要离开的彩京本能的拽回了自己的怀里。

如果此时的彩京不是被“所谓的真相”蒙蔽了眼睛，不是被信那笨拙的表白蒙住了耳朵，她应该是第一个听到自己丈夫心声的女人，只因接下来的那个扳过妻子身体的小心翼翼的拥抱。

最动打动虱子的不是信的那个偷吻，而是那个拉着彩京靠近胸前的动作，他是多么希望他的妻子能感受得到自己的心脏的起伏，而那里才是胜于任何言语的强有力的证明：他有多么的需要她。

这就是信的卑微之所在，因为爱得更深，爱得更彻底，即使不懂表达，也不愿失去。

渐渐了解了彩京的信，也渐渐的知道彩京的“自由性”。

在信的眼里，彩京除了身份上是属于他的，其余的一切都是属于她自己的，尽管他曾想攻占她的心，但他也太清楚自己的“能力”，所以即使看着律生气，信却无法奢望去完整的拥有这样一份感情。

那个大婚之前的“约定”，更是成了一块“心病”。

正因为这样，信对律私下的告诫里，没有对情敌的挑衅，只有对妻子的担心。

他并不想夺走属于彩京的快乐，所以多数时候里看到彩京与律相谈甚欢，他都只是远观却不靠近，尽管心中充满酸涩，当然他更不会知道他们更多的时候谈论的其实是自己。

三人的正面冲突有过四次，我们来从这四次的冲突中找寻信的心理轨迹。

第一次：彩京生病，律前来探望，被信阻止。

信早已觉察出了律的感情，而从泰国回来后，彩京的一番话更是让他知道律对彩京有了明显的“企图心”。

是男人，为了心爱的女子吃醋是再所难免的，但信还不至于失去最起码的“教养”，可律在学校里公然的对彩京“在乎”的举止，还有略过上殿，略过尚宫侍女直接进入寝宫的行为，如果还没有唤起一个正常男人的“警觉性”的话，那么这个男人不是迟钝得可以，就是一点也不在乎自己的妻子。

何况，彩京的病情确实还没稳定，而宫内本就“众目睽睽”，这事情如果传到上殿的耳朵里，可说是不大不小的“丑闻”，彩京对宫内的事情尚还处于“一知半解”之中，但律难道不知道？

信对律的责怪里，除了出于一个男人的“自尊心”之外，更多的是为了彩京的名声着想。

而律则是为了爱而不顾一切。

第二次：彩信合房的第二天，律前来“请安”，信将彩京从律的怀中拽出。

这是信对彩京说话说得最过份的一次，同样出于男人最本能的尊严维护，更是出于爱之深。

信“所见”令他失去理智的认为自己如此珍惜的妻子爱的是别人，理由是彩京痛快的拒绝了他的拥抱，视他的亲吻如“传染病”，却丝毫没有反抗律。

可他不知道的是正因为律的动作太过突然，让“迟钝的”彩京哪里来得及反应？

而下一刻，这一幕纠缠就落进了本就心有不安的信眼里。

信对律的严声斥责的背后是不顾兄弟手足与男人自尊的心痛，在这一刻，他知道即便他的妻子爱的是别人，他也不能失去这个女人。

而面对彩京接下来的不亚于对律的那个拥抱的震惊里，两种“待遇”的强烈对比，令信丧失了起码的理智，终于说出了与身份教养不合适宜的话来，也深深的伤了彩京的心，当看到彩京泛红的眼眶时，信快速的道了歉，信为什么会道歉？

是因为弄清了事情的真相吗？

是因为他知道自己错怪了妻子吗？

彩京根本没有解释，并且信压根就没有知晓彩京与律感情真相的勇气。

可信还是心软了，他本就不愿伤害自己所爱之人，却深深的伤害了，也正是这样，让信沮丧到了极致，对待就在眼前的爱人，他似乎永远都说不出一句正确的话来。

所以他只能靠“做”，而不是靠“说”的，而且注定要这样“糊弄着自己”卑微下去，因为他害怕失去她。

第三次：明善堂的“直勾拳”。

这是全剧中最充满火药味儿的一幕。

但如果没有前面的情节铺垫，它注定是一段蹩脚而苍白的“争风吃醋”的桥段。

铺垫1 彩京看到了照片，知道了孝琳的秘密，以为了解了丈夫的“心”。

在彩京眼里，信就是个对“所爱之人”负不了责任的人，所以她伤心，为孝琳，也为自己而伤心。

铺垫2 彩京“公然的”在学校里，在信的眼皮底下坐进了律的车，信冷然的看着这一切的发生，还是如往常一样，选择离开，没有靠近。

只是在内官面前表现出了焦躁。

铺垫3 律回来而彩京没有回，下人们开始着急，得知消息的信第一时间找到律加以询问并劝戒，记住，信的语言里没有挑衅，只是说“小心一点，这样会让彩京受伤。

”律反斥信没有这个资格。

可律同样不明白自己也没有这个资格，信对他的告诫基于的是大环境的影响。

彩京为什么会让律先离开，正是因为懂得了宫内必须的“避忌”，那是最起码的道德操守。

铺垫4 信终于得知了彩京“失踪”的真相，十万火急的向律打听彩京可能常去的地方，可律却断然的拒绝了，并说出了信的“弱点”——他确实是个无法给予别人快乐的人，可是他不想吗？

铺垫5 在疯狂的找寻未果的情况下，信竟然还求助于了孝琳，可见信真的太不了解女人，当看到那样的照片时，就算多有勇气的女人，只要心底对丈夫有着很深的期待，都没有面对的决心。

但信却第一次对着孝琳表现出了对彩京的在乎，那不是故意的，只是出于本能。

铺垫6 找了一圈回到了宫里的信，于一群监视器前的保安们面前第一个一眼就发现了彩京的踪迹，也知道了明善堂的存在。

于是就发生了宫内的“王子斗殴事件”。

可以看得出导致信出手的原因，并不单纯的是因为律对彩京的非份感情。

如果是这样，在这之前的任何一次彩京与律的“约会”中，他都可以动手，更不用好言相劝。

那这到底是因为什么原因，令一直隐忍的信爆发了可怕的脾气？

信是真的被彩京的“失踪”吓坏了，就如孝琳所说的，那是一副“要死”的表情。

他可以忍受律与彩京在学校里的“过从亲密”，可以忍受律对他“弱点”的攻击，却忍受不了律“藏起”他的妻子，因为此时的信就是后来那个开口说：“没有你的话，我能活下去吗？

”的信。

这样的爱里充满了怎样的卑微？

他对彩京的感情从什么时候开始变得只希望能看到她，只要她快乐，自己怎样都无所谓的地步了？

第四次： 看着别的男人吻自己的妻子，信冷然的带走了彩京，却是以丈夫的身份。

信并不知道彩京“偷听”了自己与孝琳的谈话，而且还没有听全。

他只是对妻子无视于自己的存在而感到了深深的不安，那同样是出于对失去的恐惧。

此时的信对彩京的爱已不再是企图占有的本意，而是一种深深的依赖，看看他电脑里的屏保，“申彩京”这三个字已从内到外的占据了他的整个世界。

可面对彩京的辩驳，他仍然无力，他不知道该怎样去讨一个女人欢心，他也不知该怎样做才能让自己安心。

他说：我不是随意对待你，而是不知道该怎么对待。

可他还是道歉了，就事论事的说，他又有什么错可言呢？

PS：（下）爱与需要，谁更卑微——无声无求的爱 另： 这里有一点，是要强调的，信对于彩京究竟爱的是自己还是皇太子的概念是模糊的，为什么会模糊？

正因为自卑，外人眼里看到的信是有着光鲜外表的太子，并不是真正的李信。

孝琳的拒婚沉重的打击了属于李信的自信，而不是太子的自信。

彩京是信以太子的身份相遇的人，也是以太子的身份娶到的女人，可爱上彩京的却是最真实的李信。

表面上好像是彩京为信伤心与哭泣的时候居多，可实际上，信对彩京的爱更加的彻底并且依赖，因为彩京在感情上更加的独立，就像在最后为了坚持自我，她可以放弃一切。

爱得更深的那个人注定是被动的，正是因为这样，他从不敢质问彩京真正爱的人是谁，也不敢在感情上绝对的有所要求，只是以太子身份来“据理力争”。

所以当彩京明明白白的告诉他爱的人是他时，那种表情是难以置信的，这并不是信以为彩京“浅薄”，而是不敢相信自己真的可以拥有一份期盼了好久的感情，并且是完整的只属于他一个人的。

李信对于不是太子的自己是非常的没有底气的。

爱与需要，谁更卑微（下）——“无声无求”的爱 谁比谁更爱谁？

或者，爱是能拿来比的么？

比谁付出的更多？

还是比谁牺牲得更大？

标准是什么？

这是个“混沌概念”。

爱最浓时，不是在爱的过程里，恰恰是在预感将要失去的时候，彩京看着迎面擦肩的信，只一转身独剩那一记最真实的背影，写满绝望与孤寂，她才知道失去的痛原来不在信那里，而在自己眼里，更在自己心里。

当律听到彩京向自己剖白对信的爱时，眼底本来淡淡的期待直接化为眷恋，欲望也随之而来。

“情到浓时方转淡”，如信为了孝琳的拒婚曾于凯迪拉克后座的叹息；又如宾馆里，孝琳听到信的那声决别时的掩面而泣。

然而，淡了，唯有淡去，再淡去。

无所求的爱，让人瞬间高大，像信之于孝琳，像最初的律之于彩京，却只是瞬间即逝的。

为什么？

给予与收获，才是爱情的真谛。

即便是一个人的单恋，也必须有所自足，至少能从爱的给予里收获快乐，这样，与人无忧的“爱情”才继续得下去。

试问世间又有几人能享受得到这样的“高尚”？

《宫》里没有圣人，只有一群为宫所困，为情所困的的平常人。

我曾说律是只“无脚鸟”，一直在找寻一个从高处堕下的理由，那是他从“边缘”回到“宫”中的原因，无论是为了母亲而活着，还是为了彩京而活着，其实都是为了找到一个值得活下去的理由，真实的世界在律眼中早已失去了吸引力，能抓住他的只有那些书本里，植物从中存在着的“童话世界”，因为相对静止，因为不会被“代替”。

而彩京是个意外，彩京的“出场”，充满了夸张的戏剧性，丰富逗趣的表情，就像信对初进宫的彩京的评语：幼稚漫画的女主角。

虱子猜想，这或许也正是律心里属于彩京的“第一眼”：幼稚而单纯得就像是另一个世界的来访者，所以他会对她产生兴趣。

那是属于边缘的律的本能。

可“惠正宫的儿子”注定不会是个单纯的角色，聪颖过人，有着极敏锐的洞察力，但这些来自遗传也好，后天形成的种种优势也罢，都改变不了律从出生起就被打上的悲剧烙印。

为什么圣祖皇帝在孝烈皇太子死后，要让惠正宫带着律离开，走得越远越好？

是怀疑律的身世吗？

不太可能，因为时间。

惠正宫是在皇后嫁给皇上之前与皇上有过一段情，而后嫁给了律的父亲，再之后信父亲娶了信的母亲。

当时，信的父亲娶了他的母亲之后一直是住宫外，而律的父母则住在宫内，即便是每日要到宫里请安，可照后来皇上对回国后的惠正宫避忌的态度，以及皇上与皇后的数度交谈内容看来，皇后虽然知道丈夫心里有个女人，但自双双结婚之后，两人并没有太多的交集，因此有暧昧也只能发生在信父娶其母之前。

并且最重要的是，李信姐弟俩是先出生的，律虽与信同年，却略晚一点，这更说明了信父（现任皇上）在婚后并没有做出身理越轨之举，因此律就不可能是信的同父异母兄弟。

将这个原因排除之后，原因就只能回到圣祖皇帝所说的那段话上来，可以确定是圣祖先皇一定是暗中调查了孝烈太子的死因，从而也知道惠正宫的“过去”——脚踏两只船的真相，更明白了惠正宫的野心，这样的一个女人留在宫里对整个宫来说绝对是一个不安定的“地雷”。

让惠正宫带走律，正是为了遏制其“母凭子贵”的阴谋，谨防惠正宫将来将儿子当做一把登高的“梯子”。

而这正是律必须承受的命运。

即便是远走他乡，也没能摆脱得掉母亲终有一天回归权力中心的“野心”。

童年记忆与母亲的灌输在交织着，撕扯着，宫的魔力扩张着，将律被推向了世界的彼端，无形的枷锁封闭了律的心，那里只留着属于另一个世界的渴望，就是消失，华丽的消失，如他母亲所信奉的：生命是用来消失的。

其实这也是律的信仰，证明自己存在的价值，就是另一种“消失”，而后如烟花般灿烂的稍纵即逝，从此彻底的远离宫，得到永恒的解脱。

而在这之前，他只能属于母亲。

是专属于律的勇气与阴暗，律为何不敢对镜自省？

是怕知道自己内心隐藏的那个隐隐可怕的声音在越来越大声的叫着：肮脏！

毁灭！

逃离！

律与彩京只能错过，但错过的只是爱的机会，而幸运的是此时的律还来不及爱上这个“外星人”。

能判断得出“在爱人面前，人都会有所顾忌”的律对感情是敏锐的，这要得益于他母亲的遗传，也要得益于欧洲那样西化的教育，在性的启蒙上，律显然要比其他三个人早，因而在异性面前显得比信要放得开许多，也能猜得透女孩的心意，同样律也是内敛的，深深懂得隐藏自己的弱点。

这是一个要“夺回王位”的人所必备的素质。

也正因为还没有爱上，律能很自然的接近与研究着彩京，就像研究着那些书中的对象，或是观赏着植物园里那些有根的生物们，在好奇心得到满足的同时，迎接暴风雨来临的日子竟也能如此的平静而快乐。

与彩京相处的日子，应该是从边缘归来的律最无所求的日子，单细胞的彩京用灵动与温暖意外的，为那个只存在于律的幻想中的世界与真实世界之间搭建了一座桥，将他从封闭中不自觉的引了出来，而后踏进了一个比“宫”要宽广得多的世界。

而随着这个女孩心里的份量一天天的重了起来，律的痛苦也在渐渐的逼近。

当看着舞会上与王子共舞的灰姑娘在穿上王子亲手为她拾起的“水晶鞋”时，律的眼里掠过一丝寒意，在暴露"弱点"之前离开，是律唯一的选择，而比起信的冷，律是属于极寒的。

而当信律双双堕马，面对飞奔而来彩京，律更是一瞬间下定了“拥有”的决心，这就是信从男人的角度所觉察到的“企图心”。

律所有的痛苦，来源于情与情的挣扎，却少有道德的束缚，为什么会这样？

被剥夺的记忆，母亲的影响让“理”与“法度”划上了等号，而法度是他们母子最仇视的东西。

换言之，在律的世界观里，只有自己才能抓得住自己想要的东西，所谓“道德”，只是伪善者用来为自己名正言顺的拥有不属于自己的东西而制定的“蹩脚权限”，是“畏缩不前”的表现。

这是他可以对彩京不顾身份追求的原因，也是面对上殿们的忠告置若罔闻的原因，律“爱的勇气”由此而来。

跟信相比，律更富于“攻击性”，俗话说的好：“三岁看八十”，5岁的律相对于信来说是咄咄逼人的，因为地位，也因为母亲的“施教”，这样的尊卑之序在律心里种下的何止是一段童年往事？

那可以说是一种天性，如他对皇室改革的“雄心”，对权力扩张的构想，在在突显了律的这一特点。

因此在之前，我对信用了“以剑为守”四个字。

听过荆棘鸟的传说吗？

律给虱子的感觉就是那只一心等待着生命中的唯一一根荆棘出现，而后用尽全力在绝唱中纵身扑向尖锐的鸟儿，与无脚鸟一样，将痛苦不断的下沉，下沉着，直到沉进灰尘，沉进毁灭，而将精神的玫瑰留在最纯洁的云端，哪怕只是一瞬间的高尚。

而这，就是律对彩京的爱情。

在律与彩京的关系里，我们看到的是一个温柔而执着的男人与一个爱倾诉的女人之间的互动。

律愿意当只属于彩京的“耳朵”，他说一开始看到刚进宫，看到彩京的孤单就觉得很可怜。

因为宫的“法度”必然的会压抑彩京的天性，住在宫里的“外星人”在律的眼里心里“一定”是孤独的，不管她有没有爱上别人。

敏感与锐利的性格，决定了律必然的先于信了解彩京的魅力所在，也必然的先察觉到自己对彩京的感情，为什么用的是察觉而不是用“开始爱了”？

常有一句话：当我发现在爱时，其实已经很深了。

比起“确认”的理智思维，人的感性思维必定是先行的，要不怎么要说由感性上升到理性？

这个“上升的过程”就是一个爱在不知不觉中“积累”的过程。

信对彩京的爱也是这样的，连旁人都已觉察出了他对彩京的爱时，他还在“浑然不自知”，可见对爱“木纳”得可以。

也正因为这样，以律的“早熟”与敏感，他不可能不洞晓信对彩京的在意。

我们来举例说明。

第一：在被信抱走的彩京的事实面前，律的痛苦如此明显的写在了脸上，仅仅是孝琳一个人在不安吗？

孝琳说信连看都没看自己一眼，律此时说了句：你会得尝所愿的。

这说明了什么？

是律不会让信爱上彩京的事情发生，还是律宁愿不相信信已爱上彩京的事实？

第二：彩信合房前后，律的一系列表现。

律为什么会跟信一前一后出现在济周岛？

信是为了讨老婆欢心而去的，那律呢？

他当然是冲着彩京而去的，就跟后来的毕业旅行中的跟车行为一样。

可当看到夫妇二人与太皇太后的模样，律却没有上前，只是远远的旁观，眼底出没落寞。

为什么会落寞？

他所期盼的“安慰”没有出现，正因为旁观，信与彩京的“互动”他看得更为清楚，男人真的是不了解男人的吗？

何况是比信更敏锐的律？

这样的情景在这之后比比皆是。

律比孝琳拥有更周密的头脑，在面对母亲的阴谋论时，律以孝琳作为借口延缓了母亲利用“绯闻照片”的攻击计划，是对彩京爱的表现。

可当彩京每次因为信而不开心时，律似乎永远扮演的是一个“说别人坏话”的反面角色，直接而残忍的指出信爱孝琳的“事实”，为什么这样？

他只是希望彩京在“失望”中死心，而后“置之死地而后生”，发现新的快乐，发现可以重新爱上另一个人。

这样于“破坏之中建立”确实很符合律的出世哲学，而“黑天使”一样的律要的不是皇位，只是一个他想爱，他需要的女人，而彩京就是那个可以令他“华丽的消失”的女人。

第三：欲望与亲情的战争 宫廷的回廊上站着两个对峙的男人，是手足，也是敌人。

信问：如果你当皇帝，你想做的第一件事情是什么？

律乍听之下有过半秒的停顿，反应过来后，将这个问题又抛回给了信：你呢？

如果换作是你的话，你要做的第一件事情是什么？

信答：废除除了太子，其他王子必须住在宫外的律法。

这是属于宫廷的一切悲剧的根源。

而律则以一种不屑及挑衅的口吻辩驳道：换做我的话，废除政策婚姻，比起你所说的，这才是宫廷所新产生的悲剧根源。

两个男人为何而战已昭然若揭，在律看来，情是非此即彼的东西，排他的，唯一性的，这是属于律自小以来的“占有欲”。

而在律的观念里，彩京就是生活在信的阴影里，生活在宫的阴影里，而让他这样认为的，不是他的眼睛，而是他的心，他压根不愿相信信所付出的任何努力，只因为那会动摇自己争夺彩京的意志，更会令自己争夺彩京的目的打上非正义的标签，所以可以说律一直都活在“自欺欺人”当中。

而信呢？

信对情的顾忌远远超过了律，对信来说，所有能拥有的情，爱情亲情友情都是值得善待的，因为渴望而不可及，所以能抓在手里的他都不愿轻易放弃，所以他会对律一再的隐忍。

这注定是一场为了“需要”而发动的战争。

爱是无私的，是给予，可爱情却是自私的，因为掺杂了欲望，这就是信可以放掉孝琳而离不开彩京的原因，更是律在爱上彩京之后，渐渐走进“毁灭”的真相。

"精神的玫瑰"，华彩异常的在云端留下纯洁的一吻，却注定要在痛苦中历炼出真实的人性，那就是不断的下坠，从高处一次一次的俯冲，在一次次的伤害中找寻成长中爱情的真相。

活着就是不断的“失去”野心之于爱情的“黑洞”——A惠正宫“速写” 生命的过程是个从有到无的过程，孩子为什么是握紧拳头放声啼哭的来到这个世上？

似乎是凭着与生俱的本能感受到了将要面对的，将是个会不断的夺走属于自己一切的世界，于是拼命的抓着，万分的不情愿。

我们得到的同时，也正在失去，只因时间的流逝无法挽回；我们挣扎的同时，左右我们挣扎的力量也在继续，如同作用力与反作用力，“功夫”下得越深，“反弹”得也越厉害，事如“过犹不及”。

生命的每一次转弯，似乎都暗藏着一道关于“失”还是“得”的“玄机”。

多数人当然会选择那个将损失降到最低的方法，又或者沾沾自喜的以为好运降临，牢牢的抓着眼前利益，却忘了所有的选择中永恒不变的就是“失去”：用小的失去换大的失去，用大的换小的失去，即便什么不做同样也会失去，失的是时间，于矛盾中踌躇不前，消磨着生命。

《宫》是讲述一个关于“失去”的故事。

命运的交替，看似多么不公，究其根源只是一人一念间而已，如果惠正宫当年选择的是爱情，那么这一切的一切是不是就不会发生了呢？

又或者，在选择权力的同时，懂得彻底放弃之前的一切，那么发生在律身上的一切又将会是另一番结局也说不定，但没有如果，就像“蝴蝶效应”，一点点的蛛丝马之于世界的改变是不可测的。

人无法预知未来，也无法回到过去，把握当下的选择是每个人的本能，这样说来当时的惠正宫也只是做了符合她本性的选择，一个“野心家”该做的事情。

虱子对这个“阴谋家”感兴趣，始于一种“变态”的好奇，也因她是天蝎的同类。

“天蝎”的特质在这个女人身上体现得相当的强烈，可以说在这群“剧中人”里，惠正宫是最符合星象学说的，深刻透彻的洞察思维，令她能看透所有她想要掌握的“目标”，而顽强的意志力与蓬勃的野心，更令她当仁不让的成为了一个屡屡离“目标”最近的人，却只能说是“最近”。

“失之毫厘，谬以千里。

”这就是惠正宫的写照。

“不知庐山真面目，只缘身在此山中”的惠正宫纵使将他人的命运玩弄于股掌间，也最终难逃“医人不自医”的命运。

机关算尽，不曾想终还是功败垂成，而亲手“葬送”这到手的一切的不是别人，正是那个一直与她“同心同气”的亲骨肉。

惠正宫为何想到了死？

是因为活得无望了，还是因为亲身品茗到了“背叛”的滋味，还是了然这一切真真就是咎由自取因而无法面对自己将要失去一切的事实？

我只想说，这个女人不可能是因悔而走上这条路，那最后的结局只是她对“胜者王，败者寇”的一声嗟叹，但会不会放弃？

她是“蝎子”，“蝎子”是那么容易驯服的吗？

若有第二部，这该是一记“伏笔”。

在惠正宫的身上，虱子看到更多的是“空虚”，是任何“情”与“欲”都填补不了的“空虚”。

是什么膨胀了她的欲望？

一个受人瞩目的电影明星，正值当红便又跃身成为了万人尊宠的皇太子妃，还有什么是她不满足的？

爱情？

惠正宫是个需要爱情的人吗？

她需要，那是证明她魅力与手段的一份“战利品”，可她要的远远不止这些，虚妄的精神财富满足不了她的控制欲，当惯了明星的徐花影也享受惯了众星捧月的感觉，她喜欢接受别人的仰视，在那些卑微与羡艳甚至嫉妒的眼神里体味着“唯我独尊”的虚荣。

她深深了解自己的优势，也知道如何保持住这种优势，那就是牢牢的守住自己的心，不让它属于任何一个渴望她的人，这样就能自如的不受任何限制的抓紧自己想要拥有的一切，因为没有“弱点”。

所以，她会放弃“真爱”而嫁给“权位”，并且让“吃不着”的人心心念念一辈子，爱上这样的女人注定可卑的，因为毫无“等价交换”可言。

这便是皇上的“心病”，并且无药可医。

可“一个愿打，一个愿挨。

”不能否认那也是一份“真实的”爱情，只是太现实，太残酷，充满了残缺。

而这样的伤痛似乎更适合这个“蝎子一样的女人”享受和回味。

能说出“生命是用来消失的”的徐花影将所有的能量都用来炮制了尾巴上的那根“毒针”，看准了最高目标，而后深深的扎进去，哪怕同归于尽，也要先看到对方如何向自己低头。

她以为自己是没有弱点的，那却只是"以为"，当她将自己的儿子当做一面“盾”的时候，却从不曾想过自己在儿子身上付出的“心血”终有一天会成为套在自己脖子上的绳索。

毫无疑问，徐花影是心灵残缺的人，贪权贪爱贪不属于自己的一切，导致她的这半生几乎都在做着大大小小的抉择，而“以少换多”似乎已成为了她不二选的处世哲学。

而徐花影的“野心”之明确，就是要“傲视男人的天下”，从“征服观众”到“征服天下”，她想做“武则天”那样的女人，却注定连靠近“龙椅”的机会都没有，为什么？

时代变了，朝代变了，过去可以明目张胆武力夺取的政权，连她自己都知道只能用“制造舆论”的手段，怎么就看不明白这种“过时”的伎俩早已退出了“历史舞台”？

更何况，一个太过与处心积虑，太谨小慎微害怕失败的女人，心理承受能力将会是何等的脆弱不堪，而徐花影便是这样的一个太渴望“成功”而将结局“写死”的女枭雄。

是失去得多，还是得到的多？

也许到死她都不愿承认自己所做所为是错的，人生只是一个失去的过程，在失去中还保留着那些珍贵的片段，也将因为一去不复返而成为一种“缺憾美”，而自负的徐女士只能在啃噬孤独的时候，当作一种病态的“品茗”。

B 爱情与自我，孰轻孰重？

——彩京与“皇后” 自古“宫”是一个“埋葬爱情”的处所，后宫佳丽三千，“弱水三千，只取一瓢饮”的君王凤毛麟角，有也终就逃不掉“被干掉”的命运。

这样一个充满了悲情色彩的地方，人要想保持自己的本色几乎是件不可能的事情，更不要说是一个将要成为“皇后”的女人。

2006年的大韩民国的“宫”已进化成为了一个“一夫一妻”的君主立宪制的宫廷，宫帏里的女人们不必再为了一个男人争风吃醋，大动干戈，确实少了血流成河的惨烈，可心灵上的创伤却是在任何一个朝代都无法回避的亘古定律。

寂寞是宫里的女人身上特有的“标签”，无论得不得的到“爱情”，为什么？

一道“墙”禁锢的何止是人的自由，更是心灵，更别说女人天生是属于梦想的，心若不自由，肉体与玩偶又有何异？

“皇后”是为帝王准备的女人，是天生的“附属品”，虽有着“一人之下，万人之上”的奢华外衣，骨子里却是为了一个万人景仰的“尊容”而存在的“泥偶”，如神舍里被供奉的“菩萨”，因而必得摒弃“凡心”，断除“七情六欲”，方能“不怒不妒，母仪天下”。

能担此重任的女人不是身经百战，心如止水，就是逆来顺受，将容忍看作为大局牺牲。

而彩京，一个生长在“田间”，平凡到不能再平凡，自由得不能再自由的小女人，岂是这块“可造之材”？

民主，另类的家庭给了彩京一颗和平与自由的心，父母的“恩爱”跟是给了彩京一个爱情的“蓝本”，对爱情并没有太大奢望的女子深深懂得平凡的幸福，懂得珍惜自己所拥有的每一个瞬间，这是彩京能“原谅”的原因所在。

彩京虽平凡，却很懂得自己的珍贵，一句“皇太子很了不起吗？

我！

好歹也是我们家的申公主！

”道出了彩京的“自信”。

也只有这样一个能爱自己，明白自己的可贵之处的女孩，才能牢牢的抓住属于自己的人生，获得别人的真爱。

信爱上的就是这样一个女孩，在这个缺乏生气，缺乏爱的味道的宫殿里，爱上了这个外表平凡，却有着不平凡的个性的申彩京。

与彩京的独特相比，信的身份虽是举国上下独一无二的，可这身份所带来的一切气质荣耀却是专署于这个位置的，换言之他是按照一个固定的模子被训练出来的“特殊人”，而从古到今的太子理法让太子们都是“大同小异”的，李信因此反而缺乏个人的魅力，这也是当真实的李信越到后来越在彩京面前自卑的原因。

彩京与信母，正牌皇后的对比尤为说明问题。

皇后进宫后时刻以一个“身份”来约束自己，而忽略了自己作为一个女人最基本最正常的需要，始为大局牺牲者，对丈夫，对子女尤为如是。

皇后的这种压抑“自我”的表现换来的除了一个名份，似乎幸福也渐渐远离了，没有完整的拥有过丈夫的心，没有享受过子女的包围，也没有真正的讨到婆婆的欢心，还一动不动就被人拿来与已离宫的惠正宫比较一番，内心的伤痛苦楚却又碍于身份无法道出，还要维持“母仪天下”的威严，整个儿一个“贤后”典范。

当听到儿子在全国民众面前坦诚自己对妻子彩京的爱时，同为女人的皇后内心被深深的触动了， 也许这也是她从嫁进宫来所最最期盼从丈夫那里收到的回应，哪怕只是一丁点儿。

“不能相爱的政策婚姻是不幸的。

”这句话曾是她用来提醒儿子对婚姻大事能再努力积极一点，却何尝不是她内心最心酸的写照？

她做尽了一个皇后该尽的责任义务，做尽了一个妻子该做的一切，却仍没有得到自己最想要的东西，也许她该抱怨自己的命运，嫁给了一个心里没有多余位置的男人，嫁给了这个高处不胜寒的位置，可当看到信能那么勇敢的向所有人剖白自己爱妻子的心时，在这个母亲的内心深处翻腾的恐怕就是一种“反思”了——她是不是做错了？

那样没有自我的牺牲，所有的自我要求，到底值不值得？

与彩京临行前的那番谈话，我们可以看出这位本性仍然善良的“婆婆”的无奈，“宫”的确是个摧残人心的地方，“流放”是彩京的坚持自我与这铜墙铁壁一样的宫殿相撞的必然结果。

因为个人利益之于整个环境而言是那么的微不足道，两者的兼顾的道路自古以来以血泪的代价斑驳着铸就的。

能说彩京不爱信吗？

在做妻子，做太子妃，还是做自己之间日夜挣扎着的小女人所受的罪是非常人所能想象的。

看着信为了太子的责任而劳累过度，彩京就变成了一个体贴入微的小女人；看着信为了孝琳的事苦闷，在醋海里翻腾的同时却又心有不忍的还是希望自己所爱之人能真正快乐，所以她想加倍的通过自己的努力来换取信脸上的笑容；可19岁的单纯能承载得了多少爱与伤害？

19岁的单纯能经得起多少来自外力的“揠苗助长”？

如果她是从出生起就明确自己的将来——皇后的不二人选，那么她会渐渐适应直至习惯，就像信所做的那样；如果她的19年岁月不是在那样的环境里悠然自得的走到今天，她也许会端庄淑女得多，成为一个“合格”的洋娃娃，那么宫里只是多了一位像信母亲那样的标准“国母”，多了一个寂寞的女人，彩京不再是“申公主”，没有了属于“申公主”的勇气与内心力量，也就不会吸引两个如此优秀的男人。

彩京为什么想到了要逃离？

仅仅是对这段“政策婚姻”失望了吗？

是对她爱的那个男人寒了心吗？

还是对“宫”的一种“抗争”？

虱子在短短的十来集里看到了彩京的“迅速成熟”，或者应该是说“催熟”，一段用眼泪泡出的爱情，一个不善于表达却让她无法割舍的男人，两颗猜来猜去煎熬无比的心，还有一堆在这本就脆弱的关系里进进出出的外因，仍然是那个大环境，像一根磨得钝钝的刀锯在缓缓的拉扯着早已有了裂口的爱情。

爱情会让一个人瞬间成熟，而一段充满隔阂与伤痛的爱情为给人带来怎么样的副作用？

他们真心的爱着对方，没有人会怀疑，可他们是那么的不同。

彩京是渐渐的用心看到了这种差距，才会对信说出：“我们根本就是两个世界的人。

”任凭信如何掩盖着过日子，这种差距都不能忽视的存在着。

看着曾经生活过的世界就像是看着只存在于照片上的另一个“国度”，而自己也渐渐得越来越不认识自己，说出这样的体会的彩京渐渐的在“褪色”着，专属于“申公主”的骄傲也渐渐的成为了昨天的荣耀，这是宫的影响，也是爱情的影响，没有丝毫准备就奋不顾身投入了全部感情的彩京令人着实心疼不已。

律是敏锐的，他比信更深刻的了解着在彩京身上发生着的种种变化，也因为一份“旁观者清”，所以知道彩京的心痛并不光来源于爱情，那也是他能“解救”彩京唯一的一个突破口。

所以律在记者会前的那段“动员演说”说到了关键——那就是要彩京找回自己。

原本属于天空的彩京，为了亲人，为了爱人渐渐的被“宫”驯服成了一只“金丝雀”，却仍对天空有着不灭的向往，而此时的她却渐渐的迷失在了这宫里，也渐渐在这爱情里失去自我，失去相信的力量，一个没有自信给不了自己幸福的人也没有自信给得了别人幸福，这就是彩京内心的痛苦挣扎。

“你能只以太子的名份活下去吗？

你可以，我不行！

” 她对信这样控诉着，她要的不是一个背着壳子生活的世界，而要更真实的人生，哪怕回归平凡，跌进世俗，至少是发自内心最真实的存在，是对自己最负责的一种人生态度。

“人将不人，君又何君？

”21世纪的王侯将相若真的存在，至少应该知道哪怕历史赋予了他们“尊贵”的血统，也必须融入外面更广阔得的世界，首先该像个正常人一样的“活”着，才能在这新世纪继续“生存”下去。

这里的爱情“静悄悄” ——《宫》中的爱情细节记录 经典一 五味杂陈的生日宴 相信信的这个婚后的第一个生日是气煞了不少的彩信迷，觉得信真是过分到了极点，为彩京很是不值，可是这是个怎样的生日宴呢？

在虱子眼里，这一集里随处可见信对彩京的“心迹”，不是不在意而是太在意！

反常的行为便是这在意的最明显表现。

首先罗列出几个问题，我们可以从中发现一个平日矜持到木纳的“谦谦君子”如何反常。

1 信为何没有告知彩京自己的生日？

2 生日会上，信为何独自一人离开？

3 信为何要给彩京“难堪”？

4 既然那么“讨厌”彩京，信为何还要在明知孝琳会坐在自己身边的情况下，还将彩京准备的生日礼物随身带在身边？

5 信为何没有拒绝孝琳的亲近？

可在下一秒，却果断的携彩京连夜回宫？

罗马不是一天建成的，如同人的内心感受点点积累的过程一样，这些外在看来本可独自成立的问题与答案，其实有着环环相扣的因果关联，也正因为这种“连锁反应”才导致了第二天信发了更大的脾气。

好了，“明天的事情”待会在说，先来重温细节吧。

彩京是从律的口中得知了信生日的事情，结果有三个。

对彩京来说惊讶慌乱多于不满，这是在她向信表白的事情刚过不久，信的不回应与沉默与她的尴尬忐忑相比，后者的份量更重一些，为什么？

因为彩京喜欢上了一个原本自己认为绝不会喜欢的人，记得强贤在电话里对慌张的彩京说的那番话吧：为什么契约婚姻的结果都是两个本就讨厌彼此的人最后堕入爱河呢？

简直和小说一模一样！

这就是彩京的真实反应，不安，甚至后悔不该说出口，还好有一双从被信丢掉起就一直没有离开过她身边的鞋，并且已上好色，绣好图，能寥表心意，可以说一直到把这双鞋送到信的手上之前，彩京的心里都是期盼加紧张加不安的，为什么？

当然是因为爱啊，而且是一份纯纯的不期待回应的爱，当然是暂时的，因为第三者还没有面对面的站在她的面前，所以说“纯爱”是要有“条件”的。

再来说说律的反应。

当律得知彩京居然不知道信的生日时，敏感的律，本来就替彩京进宫后的生活感到惋惜的律此时就更加的替她“可怜”了起来，律会认为这是信对彩京的一种“漠视”，更说明彩京在信心里的位置“微乎其微”，这就是他在宴会上的一系列“护花行为”的心理铺垫。

最后就是我们的关键人物登场——信君。

信有什么大不了的理由不告诉自己的妻子？

保密谈不上，信的生日应该是稍有点“常识”的粉丝们都知道的事情，不是吗？

信在13集里对彩京是怎么说来着？

“我的事情，所有人都知道，所以才更想拥有只属于自己的一点秘密。

”可以说彩京的那几个死党都比彩京更了解信的“资料”，这更显现出彩京是个多么不合格的“迷”。

信不提醒彩京，一则说明信并不知道彩京不知道自己的生日，还有一个更为重要的原因，那就是信并不认为这是一个需要自己主动去说的事情。

打个比方，有人会在别人没有询问的情况下主动的去告之自己的生日吗？

那似乎有向别人“邀礼”的嫌疑，尤其是信这种木纳并且在男女互动上一直比较被动的人，更不会如此。

若再加上一条理由，那就是一种“闷骚”与“试探”，看看这个对自己“表白”的人对自己到底在意到了什么程度，而生日就是这样一个契机。

内心独白“ost”（既然你喜欢我，不用我说就该知道我的生日，并且为我准备一份礼物也是理所当然的吧），呵呵，“王子病”得的不轻，不过彩京的表现更没有叫他失望。

生日会的开场充满了戏剧的张力，四个人物的陆续登场，几家欢喜几家愁，信为什么会请孝琳？

镜头没有交代，不过当信听到孝琳的名字时的瞬间反应给了我们答案，信邀请孝琳更多的只是出于礼节，而并没有充分的估计到这样一定会尴尬的场面孝琳真的会来，因此信对于孝琳的出现，会有那一系列的表现，吃惊，尴尬，更多的却是不安。

你看，当孝琳不但来了还大方的伸出手来向他表示祝贺时，信脸上的迟疑，更是明确的瞥向了身边不远处的彩京，那是一个男人在预感到即将身陷两个女人的“战争”时明显的不安，却又苦于不能“全身而退”。

接下来，换律登场了，这一切看在律的眼里，尤其是在早就知道信与孝琳的“前情”的前提下，律那“黑骑士”的本能被自然而然的唤起，他当然会尽自己最大能力的帮助处于弱势的彩京。

当四人同坐一张餐桌上时，面对孝琳的主动出击，信的反应一时并不习惯，也不想让同僚们本着原来的相处模式将他与孝琳“送做堆”，还记得他打断那个拍蛋糕的家伙吧，可正在这个时候，律插了一句，为了彩京。

为了应付过去的种种“关系”，信或尴尬或不能拉下面情，忙得当然不可能注意到彩京已经“吃醋”的模样，而律不同，律跟那些人没交情，并且一开始就将注意力集中在了失落的彩京身上，因此他冒出的这句关心很自然。

可信的眼睛再“忙”，耳朵却一刻都没闲着，这就是我所说的信对彩京的在意，他是立马就将这句“关心”在心里脑里合成成为一种判断，反应之迅速令人不禁猜想信一定是天生多疑，一句话的份量会有这么重吗？

重到他脸上流露出的神色似乎像是有什么东西被“贼”惦记了。

然后，我们就看到了信接受了孝琳亲手喂的蛋糕。

如果没有信接下来的独自离开，虱子也会认为信很“滥战”。

信为什么会在别人都“歌舞升平”的时候一个人去SPA？

那可是为他而办的宴会呢，作为主人却一个人“躲”了起来，这像是个负责任的人干的事吗？

可他就这样做了！

这跟宫里常一个人待着想事情的信一样，他需要清静，此时他只想一个人待着，更因为觉着烦！

孝琳的执意，律对彩京的关心，还有对彩京一直自认为无所谓却越来越深的在意都是令他心烦的原因，他烦自己也烦这些令他心烦的人，所以才急切的需要一个人独处，好令自己变得再度冷静。

这样看来，之前接受孝琳亲密行为的信对彩京着实有着某种“报复”的目的，因此他才更需要独自冷静，对孝琳，对彩京的态度都需要调整。

然而，律并不了解信，或者说律对信的“成见”令他一叶障目的认为这是信对彩京的“再度漠视”，他又出面去“帮忙”，帮的是谁？

他帮的可不是信，没有哪个男人愿意自己的家务事被一个本就认为有“企图心”的人来干涉，律的这种“多余”行为更加的肯定了信之前在餐桌上的瞬间判断，这也是他二话不说冷着一张脸迅速离开，并在之后面对彩京与孝琳的“交锋”时不闻不问的一个原因，还是“报复”。

但这个原因还不足以令信让彩京在众人面前下不来台，还因为那帮朋友，还因为那段“旧情”。

信的朋友们都知道他与孝琳的关系，换言之，彩京在那三个朋友眼里，包括在孝琳眼里，就是一个走了“狗屎运”的第三者，是不光彩与小市民的代言人，而这些人却都是信曾经最亲近的人，他们代表着的就是信过去的生活与世界观，甚至还对现在有着一定程度的影响，更不要说信从宴会开始到现在还一直处在矛盾与挣扎当中，界限的难以“划清”也令他无法作出任何冷静的判断与处理，他只能选择烦躁的“回避”，以无为来不变应万变，同时，彩京的谦卑更是令信恼火的一个原因，因为太不符合一个“太子妃”该有的样子，至少应该不卑不亢吧，就像两人相处之时在他面前所表现的那样，那时的彩京让他激赏，可现在却在他的朋友的面前令他丢尽了“面子”，他当然不爽，但信并不知道彩京卑微的原因只是出于“善良”，是女人对女人的理解，这就是信不了解女人的地方。

信气归气，可孝琳的攻击性也令他大感意外，彩京与孝琳的弱强悬殊让他在心里更倾向于令人怜惜的“妻子”，这是男人的一项本能，更何况一切的气恼，烦躁很大一部分原因就是他的在意，在意着这个他从没想到会在意的女人，可它确实发生了，她“精心”准备的礼物，不同于那些钱换回来的东西，是世上独一无二仅此一双的，女人能为男人而拿起针线，这在男人心里更意味着一种“亲密”，不同于肉体上的接触，而是亲人，爱人，心理距离上的拉近，这正是信一直最最渴望的，这确实可以说是瞬间征服了信那颗傲慢的心，虽然他仍在怀疑，并且不断的怀疑。

所以，此时的孝琳已注定无法代替彩京，任凭肢体上与信多么亲近，可心却在渐行渐远，信对孝琳一时出于心情复杂的“迁就”也改变不了下一刻说“再见”的命运。

在虱子看来，信当晚连夜带着彩京回宫的行为是有着“一箭双雕”的意义的。

既分开了彩京与“多管闲事”的律，以安抚自己的“醋意”，同时也是为了打消孝琳继续亲近的念头，要知道一旦要留下来过夜，就会涉及到分房的问题，两个女人的心理不平衡没准就将会再度爆发，这也是他需要极力避免的，最好的解决办法就是名正言顺的带着彩京连夜离开，将伤害降到最低，这样看来信王子是不是相当的果断与聪明？

C 当爱成为了空气 爱的最高境界是什么？

无悔的付出所有？

不断的向对方剖白自己的内心？

在虱子看来都不是，是人都会有着自私的一面，付出得越多的同时渴望得到更多；而爱情到了要靠不断的表白来确认之时，也就意味着心中的“不确定”在逐渐的强大起来，因为不再相信，所以忐忑，因为忐忑，于是更加的不确定，如是循环，爱的实质早晚会被语言所“架空”成为一个“谎言”，如果你愿意认为“谎言”说上一千遍终究会成为“真理”，那就去相信这“真实的谎言”吧。

虱子最羡慕做伴散步夕阳的老人，激情总是稍纵即逝，轰轰烈烈的爱情总会在婚姻走向正轨的时候成为刻骨的回忆，生活是残酷的，时间是残酷的，磨噬着“爱情”这朵娇艳的鲜花，当爱情渐渐变成了感情，再渐渐变成了亲情，是否你们会失望不已？

太不符合浪漫的定义！

但这才是爱的升华，因着爱已成为空气，在你认为“它”已溜走的时候，认为对它不再抱有任何幻想的时候，它早已渗进了你的胸口，充斥着你赖以生存的肺部，紧紧的包裹着你的身体，虽然仍然轻得没有重量，可当抽离时，才发现早已不能呼吸。

有人说，不，很多人说，彩信之爱未必伟大，律对彩京的“守护”才叫伟大，可谁规定“爱情”一定要与“伟大”划等号？

谁又规定的“爱情”一定要与“甜蜜快乐”划等号？

爱情，只是彼此眼中有着彼此唯一，只是相互需要相互索取，只是相互给予自己所能牺牲的一切，也许痛苦的时候会沉重得让人寸步难行，也许轻得让人怀疑它的存在，只有在独自一人的时候，你能感觉得到它的包围，那是空气之于人的意义，不多不少，只是唯一的生存必须。

对信来说，彩京就是空气，对彩京来说，信就是空气。

所以，不奇怪彩京为何最终没能“走出”宫去，因为她的空气就在这宫里，不在宫外的任何角落，那是比“自我”更“基础”的生存需要，对彩京来说，律也许要更适合她的性格，更能配合她的种种要求，但信却是能让她唯一坚持下去的理由，仍然是在离开的时候才发觉的，这种潜移默化的渗透，无形无影的早已深种在离心脏最近的地方，这就是爱。

这也标志着彩信之间的爱情在经历伤痛之后渐渐走向了成熟：不再为了确认而存在，不再为了表达而存在，而是为了单纯的彼此而存在，如相依为命，必然也就会同甘共苦。

经典二 信的眼神(上） 都说眼睛是心灵的窗户，信的“窗户”虽不大，却分外的有着风景，信或许不擅表达，却很懂得用眼传情，而这其中虱子最喜欢看信与彩京对峙时的眼神，为什么？

不是虱子有自虐的癖好，实在是因为曾亲身“受用过”，因而了解这背后的深意，那该是属于男人特有的一种近乎心痛的隐忍，怒而不发，却对女人充满了致命的“杀伤力”。

因此，这则“回忆”里，虱子不挑那些温柔的画面，不挑那些宠溺的片段，只取那些充满“杀气”的瞬间来与众分享。

首先，还是把那段《哈姆雷特》的经典拿来引用引用吧——“羞耻啊，你的赧颜去了哪里？

” 有了上一节（经典一）的“铺垫”，信对宴会过后律与彩京的亲近只会充满本能的“戒备”，正因为在意。

从彩京的偷偷“示爱”到生日会上与律的过从甚密，再到就在他的“眼皮子“底下与小叔子的相见欢，一次比一次厉害的在信的内心点燃了那颗“戒备”。

他为什么会对律耿耿于怀，前面早已说明，不多赘述，可这当中还参杂着“怀疑”。

怀疑什么？

怀疑彩京表白的诚意，怀疑彩京对爱的忠诚。

信的这种心理来源于成长的环境，被当做太子来培养的人不可能是一个轻易相信的人；并且还来源于对自己不相信，这一点我在“信的卑微”中也说明过；其实也要包括那些对他有着各种影响的书籍，毕竟许多人生的道理包括“体验”的丰富，信的这些认知皆来源于此，比如沙翁的书就是这其中的一种。

信引用的这句对白出自哈姆雷特与母后葛特露一场对峙，是哈姆雷特用来羞辱自己那在丈夫死后仅一个月就嫁给小叔的母亲不贞不洁的“爱情”， 将彩京比做“葛特露”，用意之明显旦凡对这部作品了解一点皮毛的观众都能感受得到，彩京表白前后的一系列行为，令信本能的将她的性情与“随便”等同了起来，用他自己的话来自圆其说就是彩京的这种“大方”是“没有教养”的体现，作为已嫁做他人妇的女人，更别说还是要成为未来国母的女人，这种随意与别的男人走得过近的行为就是“有伤风化”。

可潜藏于深处的心理活动却是：原来你的爱情是如此的廉价，前一刻还向我剖白心意，下一秒钟却又对他人施展魅惑，简直就是现实版的“葛特露”。

当然说这话时候的信并非将自己与这个“疯颠的王子”划上等号，可隐藏在淡淡嘲讽之下的出离愤怒却是与哈姆雷特有着异曲同工，后者是在剪不断的血亲与沦丧的道德罅隙里爱恨交织走向颠狂，而信呢？

即便善于掩饰是他的专长，也掩盖不了他此刻感觉被人愚弄，被所在意的人伤害的脆弱。

为什么一直在专门的剑房练剑的人要转移阵地到寝殿？

手上不时挥舞的剑不正是为了苦苦等待这一声“责难”而准备的吗？

所以，虱子一点都不奇怪之后当两人争吵之后，信会忍无可忍的一剑挑下烛台，因着此刻的信，已不自觉的走进了爱情的“陷阱”。

眼神里的“愤怒”有多重，就说明他有多在乎，试想，你会为了一个毫不相干的人发不合自己身份的脾气吗？

这次争吵暴露出来的问题是让人啼笑皆非的，简直就是“鸡同鸭讲”，两个人的文化背景差异之巨大，构成了《宫》的喜剧元素，却也深深的埋下了婚姻的“不稳定”因素。

彩京不是个爱读书的人，比起坐在屋子里看书，更乐于走到广阔天地间去，所以她的性格决定她的知识积累来源于所见所闻，亲身经历，不是书本灌输，因而实用与直接，从“省亲事件”中彩信的对比，尤其是最后的澳门之旅都能反应出彩京的“实践”特点，信则属于读书人典型的“弯弯绕”，说一句话要在肚子里转90多度弯，当然沟通起来困难重重。

可世上无难事，只怕有心人，两人的碰撞摩擦屡屡证明了彼此的真心，这是最最可贵的。

扯得远了点，回到彩京面对“责难”时的反应上来，彩京就算听不懂名著台词，也不代表听不懂那通含沙射影的“语气”，一句“没教养”也正好给了反应同样快的彩京回击的“契机”，于是新仇旧恨一起竹筒倒豆，将前一天信的拙劣表现统统给一字排开。

接着信为什么会气？

并且为什么会气得将那句最想说出的话又咽了回去？

信在为前一天的行为心虚，心虚自己的在意，就包括此刻都是这样。

宴会上的信心里本就复杂，甚至还暴露出了软弱的一面，对孝琳为了念旧而“迁就”，对欺负自己老婆的“姑息”，这些都是无法开脱的“事实”，虽然没有人比他更清楚自己的心理，也不能代表一切能够解释得清楚，以他现在与彩京这种“心理上的拉锯状态”，他更不愿意在对方面前暴露自己心理上的弱点，一旦妥协，就意味着从此会因为“在乎”而被彩京吃得死死的，而信却恰恰是个凡事都需要掌握主动的人，这样会让他的“自我”感到安全。

所以，他不解释，却又对对自己真实心理一无所知的彩京恼火不已，尤其是当彩京指出这场婚姻的“荒诞之处”时，更是将信的这种情绪推向了极致，到了他不得不借助武力发泄出去，好让自己暂时平静的地步，虱子想若对彩京是个男人的话，搞不好信的这一剑就刺过去了，看过断背山的朋友都应该对杰克与恩那丝的那场“打戏”印象深刻吧，大概就是此种心理。

汗，瞧虱子扯到哪里去了，总之轰轰烈烈的爱情，总带着些许的暴力的色彩，正是因为感情来得突然而强烈。

“听着，要知道你我都是阻止彼此达成各自所愿的横梁，但是。。。。。。

”当气撒了出去，失落却溢满了信的胸膛，这句话是发自他的肺腑吗？

这不是顺着彩京的“理直气壮”所说的一句话吗？

彩京与律的亲近此时已“入”了信的眼，也“入”了信的心，彩京的“证证有词”令信有了瞬间挫败的感觉，“但是，你们不要在我面前亲密！

更不要在外人面前亲密，我也是男人！

”这才是他真正想说的话，可他说不出口，不是因为自己理不直气不壮，而是因为自尊，说出就等于失去了“自我”，暴露了自己的在乎与脆弱，而他不想在女人面前低头，尤其还是一个他意味一辈子都不会在意的女人。

可是，收剑走人的信在转身时，还是暴露了他的脆弱，信此时的背影充满了无奈，寂寞。

(中） “不是叫你出去吗？

” 坠马事件中，信的“内伤”全写进了眼里，可以说信并非是一开始就想走进暗房，镜头同样给了我们很多铺垫与暗示，先是俱乐部里信对于律下战书果决的应战，接着你争我夺的过程里纷纷落马，赛场上虽未分出胜负，可“情场上”却让信自觉输得是一败涂地：自己的妻子当着那么多人的面“选择”了律，并将心疼明显的挂在了脸上，还有什么比这更讽刺的事？

无论是从名誉上还是从自尊心上，更别说此时的信对彩京的在乎已是一日重过一天，这三方面的原因都让信的内心遭受了很大的打击。

可他还要“死撑”着风度，从彩律二人身后悄然离去，只是对着“观众”们“不痛不痒的”的说了句“他不行，不可以是他。

”眼底尽是落寞。

这一章可以与“信的卑微”那一章并起来，因为在心理上有着相同的“顾忌”。

信在爱情上与律相比，似乎总是缺少底气，虽然他也会去争，却总显得没有律那么强势与“理直气壮”，尤其是在律的面前，这与信幼时的记忆应该有着莫大的关系，当最后律对彩京的感情弄得众人皆知时，皇上与太皇太后都感到万分的吃惊，吃惊的是信对此事的隐忍甚至“姑息”，还有在迷茫中浮现于信眼前的“记忆”等等恰恰都从另一个方面说明了信对律在内心深处的“顾忌”，这种顾忌里有不安，有念旧，甚至还有内咎。

所以他会提出废除未继承者须住在宫外的祖制的构想，就是希望不再发生兄弟为争位而互相伤害的遗憾，也是为了让自己的心里能够放下儿时的阴影，减轻一种莫名的亏欠。

因此在彩京的问题上，尤其在最初，当信的感情还没有到非此即彼的地步时，他本人是极其矛盾的，就是“放手”与“留住”的矛盾。

理智上由于婚前的“离婚约定”，还有总自我暗示自己还没有到那么在乎一个女人的地步，与感情上其实已经因为这种在乎而变得越来越焦躁，渐渐失去自我平衡的能力这两方面的冲突，令信对这段“三角关系”在去泰国之前一直都是如是表现的。

回到这次事件中来，信因为要找回平衡点，平衡自己的“失去”，他失去了什么？

失去了原有的自我，自信，自尊，这些都是因为“那个彩京”，所以必然的会去找属于孝琳的记忆，孝琳代表着的正是信的“过去”，孝琳甚至代表着与彩京的“反面”。

可他并没有真正的“平衡”下来，在彩京“找到”信之前，信还孤独的坐在自己的天地里，过去的东西就是过去了，就像信之前在马厩里对孝琳说的话，彩京才是平衡的“关键点”，所谓“成也萧和，败也萧和”，在别的任何人身上都无法找到解决的关键，这是令信沮丧与失望的原因，当一种感情，一个人早已代替，应该说早已超越了从前的情感，那么即便此时信想努力找回对孝琳昔日的感觉都再难如愿，只能越来越焦躁不安。

所以当彩京莽撞的闯入了信的暗房，其实就是闯入了信的内心，对于这个给自己带来种种”不可理喻“的种种变化的“罪魁祸手”，信真实的内心是即期盼着又充满恨意， 虽然表面仍冷漠，却没法硬起心肠拒绝，可当彩京对他的伤势后知后觉，信整个人便会理所当然的处于一种恼羞成怒的状态，因为不相信彩京的真心，尤其在他刚刚见过彩律那一幕的状态下，这种自然而然的比较会令他的心更加的不平衡到极点，他要的不是“同情”，不是“假惺惺”。

所以当彩京将注意力很快又转到照片上时，更是直接的要“揭开”信的内心，信的反应几乎是本能的自卫——“给我出去，不是叫你出去！

”之后更是不新伤的疼痛，狠狠的动武发泄一通再说。

信为什么不为带彩京出访泰国？

也许无心听到母后与崔尚宫的一席对话是个原因，可似乎也排除不了这是信不带彩京去的一个“借口”，出了这件事儿，他本就不太想跟彩京一块儿同行，却苦于没有什么正当的理由，而这个理由真的是“雪中送碳”。

但信并不是因为从此讨厌彩京才生出这个主意。

让虱子心触动的不光这里，还有信出发泰国前，对乖乖等着送行的彩京投去的那一记眼神，轻轻眯起的眼里有不屑更有着恨意，虽然没有对彩京说一句话，却把自己的心迹表露无遗：作为太子妃的你需要好好的反省！

我已经懒得在跟你这样的女人多说些什么了！

“走好啊！

还有关于那件事情，我很抱歉。

”彩京像认错的小媳妇儿一样可怜兮兮的说道，但认错是有用的，对于信这种外冷内热的人来说，这是彩京“聪明”的地方。

从信临行前去皇奶奶那里辞行为她说的一番好话看来，信的心里仍然是柔软的，恨与爱永远只有一线之隔，就算这番话里不排除有政治的色彩，因为律的加入，他不得不考虑母后的顾虑，但也掩饰不了在回忆起彩京眼泪时的那份悸动，那就是爱情。

最后补充一点，信之所以这次远行坚决不带彩京，除了上述种种还因为他自己需要冷静，需要一段时间的“分开”来对这段有些混乱的感情理一理头绪，可他不知道的是已身在其中的人除了越来越深的陷入，怕是再难得理清了。

（下） “申彩静你！

” 泰国之行，李信的一系列表现让不少人不免对他的感情驾驭能力生出些许怀疑，有人说那可能是朱智勋的表演才“刚起步”，在情绪的拿捏上还不够火候，明明是要去“清醒清静”的人却越发的又卷到旧情里，弄得“剪不断理还乱”，这个朱版李信还真有够“欠揍”的！

虱子的分析却不想从大众的方向走。

因为情绪的代入关系，观众们看到这里的时候，其实已经或多或少的将自己假想成了彩京，所以虱子说过这篇“分析”只写给看过两遍以上的宫迷们看，或者应该说是写给从最初的狂热到渐渐冷静的宫迷们看，这样的“观赏”里才会找到演员也好，故事的主人公也罢，其真正的“用心”。

不多啰嗦了，信对孝琳在泰国的态度是出于什么样的心理，其实我在写孝琳的那篇《彼岸花》中其实已大致的分析过了。

李信为什么在泰国初见到孝琳时会有那样的“表情”出现，有人说是惊喜，甚至怀念，总之就是不该有的反应，为什么不该有？

因为他现在明明就该是“在爱着彩京”，这样的表现跟喜新不厌旧又有什么区别？

可是虱子反问一句，谁又规定在爱着一个人的时候，就不能对其他的异性朋友表示怀念呢？

要知道怀念与思念可是截然不同的概念，怀念代表的意义就是“过去了，逝去了，一去不复返了”。

更何况，这时在泰国的信正值“煎熬”中，煎熬来自哪里？

来自对妻子的在意，生气还有思念，来自每日密密杂杂躲也躲不掉的应酬，来自没有丝毫自由的紧迫盯人，此时正是李信最最孤独的时候。

所以后来再在校园的回廊上遇见时，孝琳对李信说：“那时在泰国的时候，我感觉到自己是你真正的朋友。

”这就是原因，也许这次的会面也让孝琳清楚的感觉到是自认识李信这么长的时间以来，第一次最最靠近最为真实的李信，而契机正是因为李信此时在感情上所遭受的前所未有的孤独与脆弱，可那起因却不是因为眼前的孝琳，而是李信正在“经历着”的彩京。

可不管孝琳如何误会信对自己的界定，有一点她是说对了，那就是朋友，在泰国巧遇孝琳时的信那第一眼的情绪里有的就是这些，所谓“他乡遇故知”，在并不知道孝琳为何会出现在这里的时候，此时的信就是将她当成一个真正能说上话的朋友，一个能分享此时的孤独的朋友来看待的。

所以，不要误会了那个在初见面的微笑与眼神，如果那时出现的是仁，或着是F3其中的任何一个人，信同样也会露出如此表情，只是因为这个时候出现的是孝琳，一切意义就被孝琳，甚至也被观众们过分解读了。

之后再见面并满足孝琳的请求就动机就是我在前面的那篇分析中所说的那样，是为了弥补，是为了让自己少亏欠一些，所做的感情上的整理，同时也是一种之于孤独之下所产生的种种压力的释放。

这也是信软弱的一种表现，因为软弱而平常人的一面，他也需要适时的放松与依靠，这个时刻给了他机会，但却无关爱情。

机场的告别之吻，是孝琳的蓄意或是情不自禁，对信来说这吻的意义是复杂的。

他有惊到，因为不曾想到高傲的孝琳会吻自己，而这是他们之间的初吻却也必然的将成为决别之吻，所以他无法推开，虽然他早已在心里为两人的关系划上了句号，再次见面也绝不会因此有任何的改变。

他认为这是他们之间最美好的一个结束，所以也不会想去破坏它。

这就是李信具有人文色彩的一面，就像之后他对彩京在圆房的那一夜里说的话，希望分手之后也能是那种很酷的关系，也是因为李信虽不善表达，但内心却很丰富渴望浪漫的一种体现。

分析了这么多，就是想说从泰国回来之后的李信为何会在面对彩京关于照片的指责时，选择沉默，甚至在心里认为自己并没有任何对不起彩京的地方，正因为他非常清楚自己选择了谁，爱上了谁，正在担心的是谁。

对着被大家知道的照片，他确实百口莫辩，因为即使说出去了谁也不会相信，更有一点，信是个不喜欢解释的人，认为清者自清，真相毕竟会历经时间的洗礼。

所以当彩京不能理解，不能体谅，甚至不能原谅时，信心里的痛苦丝毫不比误会这一切的彩京少一分，甚至还深深的生出了不安与恐惧，害怕彩京会为此而离开自己。

所以这样的情况下，他宁肯对此事更加的沉默，以免带来不必要的更大的刺激。

“申彩静你！

”听出来了吗？

这话里有着绝对的无奈，对爱情解也解释不清的惶恐，此时的信已在不知不觉中爱着这个女人至深，爱到不知该拿这个女人如何是好。

经典三 牵手 牵手，执子之手，与子携老。

所以，“牵手”也是婚姻的代名，彩信的爱情是以婚姻为起点的爱情，牵手理所当然的成为了《宫》剧中最缺一不可的一道瑰丽风景。

很多亲总在问信到底是什么时候爱上彩京的？

虱子一直对这个问题的回答很模糊化，说法大都只言“在意”，或者“介意的开始”，正是因为那离爱情的开始或者一步之遥，或者已是一日千里，无法精确的描述，爱情不是数学，情感的积累到达一定的深度人方能察觉而自省，于是对于自己的爱情发生，人类其实永远是后知后觉，哪怕是一见钟情，也逃不开如是定律，点解？

“只一眼，他或她就是我要的人！

”，难道不正因为在你心中或祈求或幻化了千遍那个相遇，这难道不也正是一种漫长的感情积累？

所以说，当信发现彩京也可以是风姿绰越的，也可以是令他心跳加速的时候，即便此时只是彩京拿着镜子的一个转身，李信对彩京的爱却早已是翻山越岭。

而当信彻底的爱上彩京的时候，也就是他将彩京的手牢牢的握在手里的时候。

记得信第一次牵彩京的手是什么时候吗？

从两人结为夫妇，直到去泰国之前，信碰触彩京倒是挺频繁的，因为她是他名义上的妻，但每一个转身，每一次留步，过多的停留在信脸上的是严肃与不耐，是目光的挑剔，甚至在公众场合，李信也从没有主动的牵过彩京的手。

私下的时候，争执的时候，命令的时候，他的碰触里也鲜少有怜香惜玉的表现，总是带着几分强硬之姿拉住彩京的手腕，情绪中带着逼迫，哪怕这其中很多是因在乎而产生焦躁。

也许信的潜意识里比谁都要知道这“牵手”的重要性，于是就算再如何的在意着这份感情，只要还有一息“理智”尚存——他们“政策婚姻”的实质是最终将要面对分手的那一天，明确这一点的李信也断不会去牵彩京的手。

插一句，不知道导演是如何去推动演员的感情层次，依稀记得拍夏宫合房的那场戏的花絮里摄导的一句话，说是感情到了这个地步了，动作也应该有所突破了云云。

嘿嘿，编导与摄导都是男的，大概是非常清楚大多数的男人到了信爱彩京的某某地步，就会怎样怎样。

虱子说这些不是在闲话家常，而是在说这看似童话的角色感情，其再现还是来源并还原于生活中男女情感的真实面貌的。

前一刻还在理智上要说服自己对彩京要“小心再小心”的信，下一刻里却捉住名义上的妻子的手腕对着小嘴儿吻了下去，和随后的牵手行为一样，都是第一次，都是情不自禁，却恰恰都是因为爱得彻底，爱得管不了那许多。

因此，这个第一次“主动”就显得格外的具有心理暗示，暗示着信已经彻底的在心理上接受了彩京，无论彩京再如何要求，他也不会再放开自己的手。

而这个第一次便是发生在合房事件中的“无穷花儿开”。

药性发作也好，对彩京已产生了本能的欲望也罢，当信拼命按捺着自己的欲望，握着躺在自己怀里的彩京的手时，虱子看到的是一个虽只有19岁，意志力却胜过这世上许多成人的男子，李信的自律与克制来自于性格，更来自于一份对所爱女人的无比珍视。

紧牵着彩京的手放在自己胸前，嘴里说着自嘲语言的信，却将对这个女子的宠爱写进了眼里，一句“这样你都睡得着啊！

”更是对彩京的“无知”充满了怜惜。

可惜的是我们的申公主是个迟钝的人，而会周公去了的她更不会懂得这次“牵手”的决定性意义。

第二次牵手 2500万年的约定 这是信第一次真实的感觉到对这份爱情的“失而复得”，因此弥足珍贵。

彩京的“消失”的几个小时里，信第一次想到了“失去彩京”与“活着意义”之间的联系，信的焦躁与脆弱都极度的暴露了出来，化为了对律的拳头与对彩京小心翼翼的拥抱，预订下“2500万年之约”为的是下下下辈子的永恒“牵手”，想来信的内心实在是“浪漫”得可以。

天空中如有流星划过，相信一切都会成为真的。

吵架之后的和解，彩京捶了信一拳，信装痛，趁着彩京予以安慰的“机会”，如此自然跟“充满心机”的牵起她的手，这样温柔而调皮的信，在全剧中第一次难得的彻底放松。

是因为得到，也是因为对未来有了憧憬。

第三次牵手 我可以带走我的新娘吗？

皇家聚餐的时刻，为了同一“爱人”，兄弟之间剑拔弩张，形同水火。

彩京的“痛”，两个男人心疼，信“挡”律“攻”。

一个在众目睽睽之下对嫂嫂殷勤倍至，一个隐忍怒而不发。

彩京再迟钝也隐隐知道了律对自己“好”得过了度，却无法硬起心肠来拒绝，寝殿外的长椅上，彩京陷入了浅浅的尴尬，律充满张力的表白，令她无从适从，却无从逃开。

适时出现的信，聪明多于霸道，幽默多于专制，变守为攻的潇洒牵起了彩京的手：“我可以带走我的新娘吗？

”有礼有节的击退了律的这轮攻势。

律的不甘心如此昭昭的挂在了脸上，是不服还是痛楚？

可谁让彩京在这世上只有一个，而且早已让李信快了一步“订”了去，并且一“订”就订了“2500万年”？

第四次牵手 无声胜有声 海边的散心之旅，任何的追逐与拥抱都无法与车内的那个无声牵手相提并论。

古有“四张机”，今有“四扇窗”，呵呵，四扇车窗将这世上难得的宁静与幸福归还给了这对年轻的皇太子夫妇，哪怕只是短短的几个钟头，窗外的风萧萧，雨瑟瑟，也挡不住窗内人的自由与温暖。

“祝贺你？

” “什么？

” “祝贺你不再是锁在皇宫中的皇太子李信，而是成为能感受着风的真实人类。

” 少少的对话，彩京说出了李信内心最深的渴望，也小小的实现了李信于现实中的梦想，那就是跟自己爱的人无拘无束的做着自己想做的事情，虽然只是短暂的，很快就要回到枯燥当中去，因此李信此时的感动无以言表。

他定格下这一刻的美好，心中的爱人与眼前的彩京的高度“契合”，那就是他心中最美好的一刻，然后羞涩而感动的小心牵住了那只象征着美好，也还同时包涵着对未来美好的渴望的手。

有人说，这一刻里信的心里充满了不安，甚至试探，因为怕被拒绝，因此那动作看来是那么的“底气不足”，“小心谨慎”，虱子想说的是，那里面其实更多的是一种之于美好的渴望与恐惧并存的情绪。

因为太美太好而害怕着稍纵即逝，因为太感动而不知所措的想要表达出自己的感激与渴望。

而信的渴望，就是能“无声”的，“没有破坏”的，将这种感动，这种与所爱之人一起相伴的日子延续至未来，那就是“牵手”。

仍然可惜彩京不懂李信，又或者说彩京根本不懂男人的肢体语言，这“语言”中其实已经完整的表达出了男人想要表达却又表达不出的一切。

第五次牵手 我们白头到老怎么样？

这是紧跟在上次牵后之后的“动作”。

严格说起来，并不能算是牵手，与合房时的入眠动作一样，只是这一次又推进了一层，李信是轻柔的拖过睡梦中妻子的手，温柔的拽入自己的怀里小心呵护着一同进入梦乡。

之所以也算在“牵手”之列，是因为李信在晚餐中鼓起勇气说出的那句话：“我们白头到老怎么样？

”这是李信第一次心口一致的表达出自己对彩京的期望，那就是再也不要去想“离婚”的结局，也让彩京来重新调整两人的关系。

为什么虱子说这里的期望是对彩京而言的？

一，因为李信的如此想法应该是从泰国回来之后，要早于这个问题的提出；第二，因为律的问题上的横生枝节，令李信对彩京关于两人现下感情的定义没有足够的“谱”；第三，李信的内敛与羞涩让感情的表达总需要一个适当的“契机推动”，而这趟日出之行，尤其是之前海边的“牵手铺垫”就是他提出“白头之说”的契机。

因此，为什么到第二天的时候，当彩京说出对信的“喜欢”时，李信并没有回答？

不是不愿回应彩京的爱之表白，而是已经“答过了”。

海边也好，夏宫也罢，在李信的心里，嘴里，他都认为自己才是那个表白的人，提出问题的人，而彩京在回宫的车上的那番告白只是回李信的这两次表白的“呼应”，所以他当然也不会再多说什么，而是内心欣喜的盘算着再如何将日子好好过下去。

第六次牵手 观众面前的“秀” 无论是此时在直播间里面前现场观众的“牵手”，还是结束后面对各路记者与大众的示意型的“牵手”，对彩信二人都同样的充满了迷茫与苦涩。

就像彩京回宫之后对信所言：我无法判断出那是不是因为要面对采访，你所必须要做的“秀”。

而对信而言，他只能说即便这是“秀”，他也只能选择这种“极端方式”来达到挽留婚姻的目的，重视隐私，极度维护自尊与自我的李信到了需要打破这一切以往在他看来无比重要的“壳”来剖析自己，剖白自己的感情的地步，可见这爱有多深，而其后的伤害与恨意又有多深？

没有摄像头地方，李信终于严厉的抽回了自己的手，一脸的骄傲却仍旧掩饰不了失去自尊与平衡的脆弱。

但他还是成功的留住了自己最想要的东西——婚姻，尽管他也迷茫了，这婚姻的壳子里究竟还有多少爱情，可此时，彩京在信心中的位置俨然已超过了信自己。

让虱子感慨的镜头： 她要离婚，他握住了她的手，先是坚定，而后任她抽离。

就像他对她感情的乞求：“先忍一下，以后我会替你抛下这一切！

”那应该是说会为了她而放弃一切给她带来任何负担的东西。

其实信早就在谋划着这一切，知子莫若母，皇后对于信想“退位”的想法给予的评价是：“你是为了你自己想要的自由还是为了太子妃的自由？

”他也一早就对彩京“求”过：“就算我不是太子了，也不要离开我身边”。

这就是李信对这段婚姻的期望，他只是要彩京而已，其余一切并不重要。

所以，这两次“秀”之后，虱子看到的李信是个失去了自信的颓废男人，孤寂的背影，了无生气的“成熟”。

第七次牵手 “ 出没街头”的太子夫妇 和最后的那个街吻一样的“非常意义”，冰释前嫌的太子夫妇在即将各自为自己的“过”担负起责任之前的最后一次具有历史意义的小聚——“游街”，虽是微服出宫，但二人不避忌的做着情侣间的种种趣事儿，彼此只想将自己认为最美好的，最有意义的快乐留给自己最爱的人。

拉远的镜头记录下了一个个美丽的瞬间，比起亲吻，牵手显得是那么的淡然与微不足道，但恰恰是这最平常的小事儿让夫妻之情变得寻常与自然而然起来，套用信曾说过的那句话，比起太子夫妇这压死人的头衔，他们首先是夫妻，那样的一切美好，便显得如此的天经地义。

我觉得信孝之间的感情是双向的，从信的角度来说又必须分为信的付出，跟信的得到。

单看这段话也可看得出来，信说话的立场是以自己的感知为主，就是说是外界施加给他的，从小到大的一切，他得到的，然后他做的，统统都是。

如果非要往snow亲所提出的上面去靠，那也应该是彩京对他的付出，让他觉得孝琳对他的付出是假的。

虱子的意思是说理解台词，结合语境是不是会客观点？

这段话是针对彩京说的“是谁老在那儿一个劲儿说要离婚离婚的？

”而信说的这段对话更主要的是针对自己要提离婚的原因，或者说是为曾经反感彩京所找的借口，并不需要把孝琳特别的拉进来说事儿。

因为他娶彩京，可以说跟孝琳一点关系也没有。

相关分析，前文一早已说明。

因此他回国之后不解释孝琳的事情，一来是觉得自己确实问心无愧，二来就是因为太在乎彩而不知道解释的结果会引起彩怎样的反应，因此哪怕这结果中存在着一个会导致彩的离开的可能性，他都绝不会去冒这个险。

这一点从哪怕得罪岳父母，得罪彩京也要将彩京留在宫中，留在自己身边就可以看得出来。

而且，从感情的初始状态来说，彩京先让信感觉到的与孝琳最大的区别在于对待自己的态度上，换言之是信先感觉到了从这两个女人身上“得”的不同，才会有了不同的“付出”。

尤其是在马厩里曾与孝琳的那段充满酸意的对话，可以说是信对孝琳回头行为的一种隐隐嘲讽，先不说此时的信心里还有多少位置留给孝琳，首先他对孝琳爱自己是表示怀疑的。

这与一开始的彩京又不同，彩京至少不会对自己的感情有所隐藏，不象孝琳是要靠“猜”的。

孝琳的拒绝之后又回来，可以说让李信在不自信之余，又多了一层自嘲，甚至就连在彩京的面前都还会更多了一层防御意识，因为潜意识里会想“到底还是皇太子这个位置好，让女人们始终无法做到放下。

”这种可悲的“自嘲”让骨子里本就自卑与自尊并重的李信对这两个女人都不可能做到彻底的卸下心防。

所以，别说信的爱转得快不快，自小怕受伤害，对一切感情有着怀疑的李信首先考虑到的是眼前的女人值不值得爱下去的问题，这也他一贯小心谨慎的性格，将伤害降到最低的处事方式决定的，于人于己都说得通。

可以说他爱彩京，首先是因为从彩京那里感受到了爱，哪怕先一开始是对家人的，彩京的透明让他本能的觉得相较于孝琳来说是“安全”的，之后彩京的告白，更让他觉得这个女人是单纯的，是容易控制的，当然这一切只是李信的自以为，两人长时期朝夕相处，又没有什么客观条件上的阻挠，这种感情的积累是很正常发生的，差异也会成为一种必然的吸引，因为新鲜。

而与孝琳则属于用“脑子”谈爱，他在姐姐面前都直言不诲“孝琳梦想很多，野心也很大”，再加上那些客观的阻隔，那将会是一种很累的恋爱行为。

人不都是求一个舒服吗？

对男人尤其如此，尤其是在两段爱都属于萌芽的阶段时，比较是极为明显的，尤其信并不是一个普通的，能随心选择爱情对象的人，他也绝不可能把所有精力都放在感情上，因此选择感情的对象就会更加的理性。

当然，一旦选择了方向，人一头栽了进去，又是另当别论的一件事情了，像信与彩京后来的互动过程就能看出，或许是彩京先表白，感觉是彩京先动了情，可恋爱中处于被动地位的人并不见得是先动情的那个人，而是先陷进去的那个人，而李信在这段感情里就是扮演的这个角色。

这里就顺带的提一提那个书店里的会面，其实信对孝琳的这段分手感言就是一段“场面话”。

原本信以为孝琳是知道自己在泰国会面的那层意思的，仁都劝过孝琳那是男人说再见的一种特有方式就是一个证明，可孝琳依然执迷。

因此，信不得不亲自去扮演这个说破的“恶人”。

可该怎么说破？

毕竟是一件伤心的事情，对女人来说尤为如此，被拒绝是件很没面子的事情，更何况，他们曾比任何人都要亲近，但信确实是下了决心不想再不清不楚下去，不想孝琳再“自我感觉良好”下去，因为他的彩京已经受伤了，所以信才以这样婉转的方式划清界限，毕竟造成这样局面的主要责任是他李信，谁让他先求了婚呢？

那段情不自禁害了一圈人。

现在这段分手感言，就只能分成两部分，前半段安抚，也是给后面“下重药”缓冲缓冲。

更重要的是将彩京含蓄的托出，是为了让孝琳知道彩京对他李信的意义，这已经可以说是一种感情上的暗示了，暗示孝琳该忘了自己了。

近乡情怯的爱 我们为什么会近乡情怯？

是因为内疚还是因为害怕？

“慈母手中线，游子身上衣。

临行密密缝，意恐迟迟归。

谁言寸草心，报得三春晖。

” 爱是这样形成的，从对母亲最本能的爱开始，我们先从那里得到，而后开始学会付出，将爱的意义无限的延伸下去。

从生命之初的亲情，渐渐过渡到爱情，再回归到亲情，这似乎是一个生命的循环，一个寻找爱的旅程，却经历了不懂，到懂得，到珍惜的全部意义。

佛说：有即是无，无即是有。

意思是当你以为你什么都可以挥霍的时候，其实你什么都没有，人往往因为无知而无所畏惧着，而当你对什么都看得淡之又淡，什么都可以放下时，其实已有了能容纳四海的胸襟。

可大多数的我们都是这飘荡于两极间的旅人，一知半解着，没有无畏者的洒脱，没有放下者的通透，因为年龄，因为经历，人们学会了顾忌，学会了隐忍，学会了妥协，得到与失去是一对矛盾，勇敢与害怕是一对矛盾，逃避与面对是一对矛盾。

佛又说：爱是执着。

放下屠刀。

立地成佛，放下的其实也是执着。

人们在矛盾中生活，日复一日，年复一年，何时看透，何时放下，何时成佛。

近乡情怯的根源正是爱。

因着爱的牵引，只身他乡的旅人便只能成为风筝，心中随时都会有根心弦为了那“乡”的一举一动所拨动，却在每每靠近时在心中弹乱了音，或急躁，或羞怯，或妄自菲薄，或诚惶诚恐，离家的时间越久，这几样情绪就会越烈，为什么非要衣锦还乡？

是借口还是逃避？

母亲会嫌弃自己的儿女吗？

爱人会嫌弃你的归来吗？

人约莫都是这样的，害怕着陌生与改变，恐惧着“从亲密变得陌生”，担心着“从接受变排斥”，只因距离的产生，从地域的变化开始，时间的横亘，隔阂似乎“水到渠成”，就算是爱，也需要实质性的牵连，时间，空间缺一不可，中国的古人很聪明，早早的懂得“常来常往”，“礼尚往来”的外交手段，那“近乡情怯”便是对前两句的一句反面总结，呵呵，这是虱子的戏言。

但，是人都会有“期望越大失望越大”的恐惧，与其是这样的结果，那么我们少期待一点就好，理智这样告诉我们，可谁又能控制自己不去担忧？

就像谁能控制自己不去爱或少爱一点？

所以这也是矛盾——我们都无法对即将出现在眼前的，阔别以久的，心中期盼过深的对象没有期待，正因为爱，因而思念，因而产生了恐惧与担忧。

这里我们讲爱情，只是将母亲换成妻子，将儿子换成丈夫，将游子的归乡之情换成他乡夫妻的久别重逢，可主题仍然没变，心情仍然相近，同为爱，患难过后的夫妻之情，比爱情厚重，比亲情暧昧，比情人理智，挂着淡淡的乡愁，无味杂陈，如一瓶猛然倒过来的酒瓶里的酒，酒还未及欢畅的溢出，但情却如酒，香飘四溢了。

这就是彩京与李信的澳门重逢，冲入虱子脑门的第一个意境。

也看过不少看客说这一幕不合理，一早还在街头拥吻，不怕闹得众人皆知的大韩民国皇太子夫妇感情都深到这种地步了，为什么偏偏在那样痛苦的分手之后的第一个重逢之后，还搞这个“梗”？

大概是编导没大脑，临到末了，还在玩这种猜心的游戏。

虱子想说，不管那分开的时间多久，一年太长，无法为“怀孕”埋下伏笔，三个月也不短，尤其是对那个在分手在即一改往日阳刚，哭得不顾男人尊严的李信来说，该是“一日不见，如隔三秋”。

所以，是他去找他的妻，“凑”成了这次重逢。

可在见面的那一刻，却“冷”了。

为什么会冷？

上面的那些话便是虱子的解释，是他们在重逢的那一刹那最真实的心理活动。

没有见到的时候，彼此是那么的想见，隔着时间，隔着距离，那种爱在分手的那一刻燃烧到了极致，也沸腾到了顶点。

日后，重逢之前的任何一段回忆里，都不会漏掉这一刻骨的缠绵。

比较是人类的本能，近乡情怯的爱用在李信身上是最合适的表现，是他去找的彩京，也就是说彩京在毫无防备的情况下见到了自己的爱人，当然是惊喜多于热烈，然而那一刻里，李信却失望了，显然正是期望过高，他等的人并没有向他热情的扑过来，分别的“追车”在脑海里倒带着，街吻的疯狂与热烈还在记忆里重播着，可他眼巴巴苦盼的“亲密接触”却一个都没有实现。

他在想也许她变了，因为时间，因为空间，因为距离，原来的一个个令他近乡情怯的假设渐渐都成了“真”。

可这一刻里，失望的何尝只是一个人，彩京呢？

难道就不失望吗？

她千盼万思的人像空降兵一样的出现在她的面前，乍惊乍喜之后便没了下文，他可以不顾过去的那些自尊与面子来到他乡，为她而来，却仍不肯彻底敞开心扉想临别前的那个晚上一样对她说一句“我想你，就是见到你还是会忍不住的想你”，在别人的土地上，“顾忌”该是变得无足轻重的“负担”，她知道他已不在是皇太子，也不再是继位人，他们只是一对久别重逢的恋人，夫妻，有什么能阻止他们放肆的拥抱彼此，亲吻彼此？

可这些却一个也没有发生。

所以在接下来的夜晚里，对着江滩夜色，她会对他说“你还是一点都没有变”，信是没有变，除了更深更深的爱彩京， 拙于表达，隐忍卑微，害怕拒绝，一样都没有变，没有彩京在身边的日子，只是让这一切习惯“愈演愈烈”，正因为思念，因为缺乏妻子爱人的“教导”，还因为害怕失去。

所以，虱子说这一幕太“真”，爱得太深反而让人变得匍匐前行，距离的洗炼，让两个还在爱的真谛中摸索的小夫妻又经历一次小小的考验，是爱情重要，还是自我实现重要，还是表达重要，这算是对曾经在宫里的日子的一段小结，彩京最终还是选择了信，也就是选择了爱情，即使信仍是那个满身缺点的男人，还是拙于表达出“我爱你”，对着信的照片流泪，是回首过去的心酸史，还是可惜自己最终还是无法做到洒脱的为了实现自己的梦想而坚强的独自等待下去？

虱子只知道，彩京不是孝琳，对爱情，彩京始终单纯如一，爱了就会彻底爱下去。

曾经，他们在学校附近的小吃店里曾讨论过一个很严肃的问题，他跟她根本就是两个世界里的人，哪怕就是“吃”，也是一个喜欢，一个天生抗拒。

喜欢的那个说连这都无法统一，怎么能够继续下去，另一个就说只要闭着眼睛就能过去。

随后信就牵住了她的手，在人潮中护着她前进，可阻力永远都存在着，就像他们间的差异，那时冲散李信与彩京的是媒体，是外界的好奇，可他还是在最后一刻抓住了她，保护了她，兑现了他的诺言。

如今，在这个没有“好奇”在的小城里，没有了当时的阻力，他们的差异仍然存在着。

他向太皇太后坦诚自己的不自信，因为看到了自由在彩京身上的夺目，一如当年他对爱的定义，喜欢也好，爱也罢，应该意味着成全。

没有宫的束缚，彩京的梦想也变得实际与茁壮起来，所以李信是矛盾的，还是皇太子的自己尚可以用头衔“束缚”住妻子，牢牢的抓住那个还在宫帏里的女人，因为她也曾说了是因为自己的存在才能在宫里呼吸，然而现在不同了。

狭窄的宫墙是养不住一个充满了梦想，在“解放”之后寻找到真正的快乐的人的，更何况李信已没有能够“命令”的资本，所以他无法自信能给彩京她真正想要的东西，也就不法自信能留得住彩京的心。

他是满怀诚意的向她正式求了婚，用的却是烂得不能再烂的理由，戒指是一对，不是一枚，连同他自己的那份一并送上，但这反而才是最真实的李信所为。

人文的李信，内秀的李信，不善言辞的李信却有一颗敏感的心，祖母的馈赠是给一对真心相爱之人，现在他将这对东西“完整”的送给彩京，意思其实有两层，既表达出了自己对彩京的爱——将象征自己的那枚戒指一并送上，明示着奉上的是自己的整颗心，而一并将这对不离不弃的嫡传之物送对彩京，也意在将“两人的未来”郑重的交到了彩京的手上，是好是坏全凭彩京的一句话，可以说这是属于李信的一次孤注一掷的赌博，爱便是这筹码，彩京若不答应，他们虽仍是夫妻，但那戒指对他而言没有了意义，自信不在，尊严尽失，是为爱的减法，反之，那就是爱的加法。

这也就是第二天，在他没有收到彩京的正面回应之时，会显得那么的不耐的原因。

不过说到底，最大的赢家怎么说都该是李信，因为不管求不求得成这婚，他都不会放开彩京的手，没有人比他自己更知道彩京对他的意义，经历了这么多的波折与遗憾，李信始终是清楚自己的目标之人，只是那样的话，他就会等，并且一直等下去，而彩京也正是因为渐渐了解了李信，才没有让这等待进行下去。

其实，这最后的半集为什么要拍呢？

是为了将这个故事交代清楚，还是为了引出观众们对第二季的关注？

在高潮处（街吻）便可以结束这个故事了，人物的命运留待众人去想象推纳；而现在这样的结局，是为了给申公主一个“名媒正娶”的理由吗？

因为申彩京值得拥有，还是李信本人其实也需要一个离开宫殿的成长经过？

虱子觉得，导演只是想让观众们知道，这段爱情是经得起时间的考验的，也并不纯粹因“送做堆”，鸭子上架的包办婚姻这一起点，就让这爱情受了太多条条框框的限制，让这爱情的产生变得“不可理喻”，本着将爱情进行到底的原则，来上了这么一出，再加上观众们已接纳了彩信，想看二人的互动，越多越好，索性就给你们一个更大的期待，虽然情节拍得很真，可故事却真的说尽了，这让虱子反而对第二季不再有了任何的期待。

这不知该说是编导的高明之处，而是眼浅之处。

不过，无论怎样，这段尾声还是留给了虱子许多美好的记忆。

你的问题要回答的话，首先要分析孝琳为什么要在自杀之后还参加律的生日会。

仁曾劝过孝琳不要去，基于的原因是为了避免尴尬，是怕彩信的亲密再度刺激了孝琳，这正从侧面说明了仁对孝琳的了解，对信在孝琳心中所占的位置的了解。

孝琳确实是放弃了李信，那是因为她不能不放弃，在这场三人的电影里，再也没了她的位置，从来都高昂着头，将自己的自尊视为生命的孝琳，如今唯有离开才能保留住这最后的一丝尊严。

也许很多不喜欢孝琳的观众们会认为她现在算是咎由自取，不值得同情，或者直到离去，她也还是不甘心，并不是真正的爱李信，可虱子的理解却是此时的孝琳是怀着一颗伤痕累累的心离去的，不是不甘，而是充满无奈，因着再无法得到，唯有成全，不是成全彩京，而是成全李信，唯有这样才能保留住自己在李信心中的最后一点影子，最后一点美好，挽回信曾说过的那句象征决裂的“评价”——“你已走得太远！

”所以，她还是爱着李信的，一直没有变。

为什么临出国时，她还对彩京说自己会等李信，一直等下去？

正是基于这种心理，让彩京好好的珍惜李信，把握住李信，而自己却还会在地球的另一边等着这个男人偶尔想起自己的那一天，这个女人其实爱得比谁都要卑微。

与李信的相似，让她对爱也是那么的拙于表达，小心翼翼。

强烈的自负与自卑是一对形影不离的孪生姐妹，时刻的拷问着孝琳高傲的灵魂，让她总无法做到真正的忠于自己的心。

偏偏，她爱上的是只此一个的太子，独一无二的男人，不仅仅是位置，更是个性，性格，每每绝无仅有，孝琳从没有走进过宫墙，所以“真正的宫”的概念，在与李信组成共同体的日子里，李信对宫的抗拒与逃避直接的影响了孝琳，也制造了孝琳对宫的“偏见”，所以她更不可能在将来的日子里真正的走进宫去，所以孝琳只拥有了那个正值青涩的李信少许叛逆的一部份，却将这仅有的一点点当成了全部，始为孝琳最大的悲哀。

在前面的《彼岸花》中虱子曾分析过孝琳拒婚的原因，是李信的“随便”，也是孝琳的理智与自负所导致的。

当李信第二天告诉她即将迎娶的新娘另有其人时，乍惊之余，自负如她，骄傲如她，收起了几秒钟前的欣喜，也一并收起了巨大的失望，变得更加的沉着与冷静，这一刻的女孩竟然能如此镇定的听完眼前这个前一天还口口声声向她求婚的男人所有的解释！

是不爱还是理解？

其实真正作祟的是卑微，她并不愿真的失去眼前的这个男人，不管是做恋人，还是做朋友，做不成夫妻，至少还能是朋友，她的拒婚让自己现在得到的只此一项，而再挣扎，为那无法挽回的“事实”导致的结果终将是“不值得”的，所以那一刻的孝琳选择了将所有的苦水咽进了肚里。

研究一下这行为背后深藏的意义吧。

很多人可能认为前一秒钟孝琳那满脸的欣喜是虚荣心作祟，认为前一天孝琳的高姿态是作做，可别忘了一旁偷听的彩京对李信的那般“求婚”也是一脸的不屑一顾，认为换做是她也不可能会答应的，从侧面说明了孝琳的拒婚是合理行为。

但别忘了那时，彩京对李信是不了解的，对“宫”更是一窍不通，这与最后信向彩京求婚，彩京答应考虑而后答应刚好形成了一个对比，从另一方面说明了孝琳对李信的不了解，对宫的不了解，两年的相处还无法真正的彼此了解，说明了什么？

不正说明了这两个人其实就是有缘而无份？

直到孝琳自杀，她始终没有想通的一点就是信的“变心”。

为什么说信“变心”？

还说“罗密欧，你的爱为什么那么善变？

”正是因为她自己的心其实一直都没有变，或者说她的爱，她悯孝琳对李信的感情还一直站在原地。

而李信却成长了，不再是当时那个青涩的，逃避的李信，不再是那个还没有挑起担子的李信，现在的这个李信已经越来越男人。

所以他们注定在错过之后，会越来越远，时间变了，位置变了，经历得大不相同了，两人已不在同一条起跑线上，还怎么能够维持原有的一切？

但孝琳的自杀所带来的一系列负面反应，对李信造成的打击是有目共睹的，这让孝琳再无法为自己开脱，她的一时冲动，一时任性，将所爱之人，所想之人推向了边缘，在那一刻两人独处之时，她已隐隐知道了那无法改变的结局，李信不是普通人，是太子，这一点在这一连串的打击之后，让她终于深刻的体会到了两人间再无法逾越的鸿沟，爱有时是苍白无力的，尤其是放在一个不爱你的人身上，何况现在是天壤之别，孝琳该如何去选？

为了仅存的那点“友谊”，她只能放弃自己的爱情，自己的“野心”。

虱子并不喜欢孝琳，但虱子理解孝琳。

去参加律的生日会，是因为还能再见到李信，还能再以“友谊”的名义见到自己心中从来就放不下的男人，爱不是那么容易结束的感情，理智与情感从来就无法配合得刚刚好，这就是孝琳的反应。

当她听到彩京甜蜜的表露着李信对自己的依赖，尴尬与嫉妒本能的写在了脸上，与律是一样的心情；她的目光还是会随时的追随着小俩口的身影，看见李信拍下的“夫妇写真”，她更是难堪的蒙住了自己的眼，此时的孝琳是个“输家”，是个自虐的女人，明明比谁都要在意，却还要高姿态的摆出“友谊”，向李信讨个“建议”。

Why？

Party开始了，彩京对律的好，让李信隐隐的不快，也看在了目光一直围着李信转的孝琳眼里，于是当端起酒杯的信正准备饮下去时，孝琳开始了第一个提醒。

李信或许粗心的忘记了自己的禁忌，或许是彩律的亲密让他含着醋意忽略了自己，但始终是有人记得的，对这等小事记得如此清楚的女人不管她是否是为了向另一个女人宣战的目的，但至少她是真的在乎着这个男人，她那接下来的“回忆”里不能排除有向彩京示威的目地，但也是在警告彩京：不管李信现在跟你好到多么亲密的地步，我都比你更了解他，也更在乎他。

那个带着面具的谈话，是孝琳最为艰难的最后一次剖白与努力。

为什么要带着面具？

这里的剧情设计的细节目的应该就是为了表达出信孝一惯的感情表达方式，一种具有象征性的情感暗示，他们是带着面具的交流者，为了给自己的感情留有余地，为了给这打着“友谊旗号”的爱情留有最后的一点余地。

心照不宣的谈话你来我往的进行着，看似讨论的是孝琳的去留问题，出国也好，邀请李信去巴黎实现一直以来的梦想也罢，孝琳真正想表达的是并不愿真的远离李信，时刻都能看见李信才是孝琳心里真正所想。

而经历了这么多变数的李信又怎能不知道孝琳心中真正所想？

所以最终李信还是坚定的说出了要去彩京共同赴梦的目标，也暗示孝琳该为了自己一直在奋斗的梦想坚持下去，别在徘徊不前。

这一句话彻底的攻下了孝琳孤注一掷的心房，孝琳颤抖着拿下面具就是这无言的结局。

也是这次谈话，让孝琳只得只身远赴巴黎。

不可能再得到回应的爱，让“友谊”的维系成为了最艰难的成全，从头到尾都没对彩京做出任何解释的孝琳，只是一个真实到不能再真实的平凡女人。

彩京拥有着她最渴望的男人，仅仅是那过去的一小部分回忆都让她过得如此的伤痕累累，孝琳对李信说自己明白了“放下”的道理：只有彻底的放下，才能重新抓住自己想要的，如今的她只能这样劝慰自己，如今的她也只剩下舞蹈是可以抓住的了。

但爱情，是真的能够放得下的吗？

虱子眼中的孝琳，在彩京的面前说了真心话：唯有时间。

唯有时间才能帮助每个人。

“放下”只是一个选择，一个开始，而真正的做到，需要漫长的时间，也需要毅力与决心。

索性，孝琳毕竟是开始了。

这是一个很有趣的作品，时隔近20年再看，竟读出些许反帝反封建的意思。

首播时，还没有凯特和威廉的大婚，大众的对王室的认知大多停留在戴安娜和查尔斯的世纪婚礼以及戴妃惨烈的收场。

对于王室的态度，亦如剧中一样，有些向往那种神秘高贵，锦衣玉食，克己复礼的生活，然而也能想象这背后掩饰不住的对权力的阴谋野心，以及剥夺一个人拥有基础人类感情的权力。

剧中的设定甚至有些预言了凯特和威廉的境况，例如二人大学同学的情谊以及同样出身平民的凯特，巧合的对称到彩京和信高中同学的身份，以及出身稍显捉襟见肘的韩国普通中产家庭的长女彩京。

不得不感慨，这个世界上就没有真正意义的新鲜事，虚构的文艺作品只要足够的合乎人性逻辑就一定会在世界的某个角落由一些真实的人们上演。

最近再看这部剧时，从头至尾，我一直没变的心情就是：一直为彩京捏了一把冷汗。

这种盲婚哑嫁，从她迈入宫的大门的一刻起，性命，自由，爱欲，未来，灵魂，就全部上了赌桌了。

赌的就是所嫁之人，都不是对方能否爱你，而是对方是否能至少’‘做个人吧’‘。

再当看到彩京对入宫的犹豫不决，父母的’既要又要‘的纠结，结婚出门时父亲忍不住的痛哭和后悔，登时理解做出这些表面上光鲜靓丽的决定该需要多么大的决心以及心一横的勇气。

对于一个高中生年纪的女孩，这是一次极其残忍且不公平的考验。

命运无端端的迫使她做了一次献祭，在未了解成人社会险恶的年纪，一群成年人诱使她进入了一个装潢华丽的通往命运黑洞的大门，而更恐怖的是，所有夹道欢迎捧着鲜花和笑脸的人都成为了这场真人秀的观众。

所有人都有隐忧，却谁都没有阻止，对你将要面对的命运讳莫如深，欲言又止，但又有些欣喜和迫切的盼着你推门而入，一探究竟。

自此，一个人的喜怒哀乐，生死存亡，从此成了电视报纸上的连续’剧情‘，你再也不是你，也不是一个人，而成为了动物园里的高级观赏动物。

这一次看剧情，我对彩京生出了很多尊敬和佩服来。

小时候看时，大家都会聚焦到彩京的冒失闹出的一些无伤大雅的笑话。

可当我30岁再看时，发现彩京竟然可以应付这些大场面以及拥有极强的随机应变的能力。

她第一次入宫时打翻了五味子茶，茶水洒在白色的裙摆上，而此时正巧皇后来了，彩京急中生智，索性把剩余的茶水又洒到了裙子上面营造一种染色的设计，当时看的只觉得笨拙好笑，现在看却对她的灵机一动心生敬佩。

她自然是闹了一些笑话，但要是换成那个岁数的我，我怕是要闹更多的笑话，或者压根吓得说不出话来。

父母的一台缝纫机，把想成为设计师的彩京’哄‘进了这场赌局，而父母都知道，接下了这台缝纫机，反而断送了女儿设计师的理想。

自私，讽刺，但也真实，无奈；人生被逼到了一个死角，但又没有被完全逼死，命运看似慷慨的留了一线生机，但只有你通过牺牲自己才能换得家人爱人的生活保障，你做不做？

上车前被催债的人拽乱的头发，到下车时抚顺又重新扎好的辫子，有谁知道在这个短短的车程上，一个十八九岁的姑娘除了理顺了自己的头发还理顺了什么？

大婚初夜，她鼓起勇气和信说希望二人将来好好相处的那种孩子气的真诚和煞有介事，又有谁知道这背后对面前人的恐惧和对未知命运的无助和孤寂？

可是她都试着做到了，不完美，但是做到了。

一次一次被信讽刺嘲笑打压，被宫廷的规矩束缚规训，面对一次次的失望，她很会自愈和自我开解，没有退缩甚至苦中作乐，要自己协商出一线生机，这可不是单纯的靠主角光环的运气，这里面蕴藏着不可忽视的智慧和无不可破的生命力。

彩京很鲜活，而且是接地气的鲜活，是那种你在菜市场卖鱼时，能够摸到鱼身子扭动的肌肉和怕打地面的啪啪声的那种实在真切的鲜活。

彩京的天性乐观开朗，无厘头，灵活幽默，知足常乐，大抵遗传了爸爸，而她能在小小年纪，没有阅历而言的岁数， 能不怯场，坚韧勇敢， 有股乱拳打死老师傅的自信气势，大抵是来自于处事得体不卑不亢的妈妈。

而她的为人坦诚善良，明媚天真，对待感情忠诚执着，热烈诚挚，同时有很强的人心洞察力，理解他人处境，换位思考，极富同情心和共情力，她有一种博爱和治愈性质的母性气质，有一种不希望任何人遭受任何委屈的好心，是来源于这个亲密有爱的小家庭，来自父母家人的支持，温暖和宠爱。

她被结结实实的爱着，所以知道爱的模样。

她所有的出发点都是希望别人也被这么结结实实的爱着。

所以她能发现高高在上的信的孤独，能理解孝琳的处境，看到被忽视的律，为不能自由恋爱结婚的崔尚宫感到不平。