荒蛮故事

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作者：土豆会开花（来自豆瓣）来源：https://www.douban.com/note/695874115/重庆公交坠江后：《荒蛮故事》终成现实，请学会做情绪的主人随着重庆万州22路公交车坠江事件不断反转，真相逐渐浮出水面，舆论风向从指责与司机发成冲突的女子，到谩骂与公交车相撞的逆行女司机，再到猜忌公交司机故意逆行撞车，最后落回“雪崩时，没有一片雪花是无辜的”，把枪口对准所有已逝的生命。

逝者为大，我们不去讨论那些冲突之外的乘客是否也该承担些许责任，只看处于暴风眼中动手打人的乘客，和忍无可忍最终还手的公交司机。

百度搜索“乘客暴打公交司机”，会显示出2370000个相关搜索结果。

冲突原因有乘客未及时下车；坐过站要求中途停站；不遵守前上后下原则，坚持要从前门下车；投币不找零；路途颠簸等等，多数挨了打的司机顾及乘客安全，选择忍让后报警。

而重庆22路公交车的司机，在忍无可忍之际，带着全车15条生命坠入深渊。

情绪的失控最终酿成惨剧，在为无辜逝者惋惜之余，我不禁想起一部十分“情绪化”的电影——《荒蛮故事》。

一半人性，一半兽性在这部由6个独立的暴力复仇故事组成的影片中，第三个便是最典型的情绪失控：路怒。

两辆车在一条人迹罕至的公路上，先是为超车斗气，随后便是一气呵成的报复、反报复、再报复。

方式从言语侮辱逐渐上升为人身伤害，最终双方同归于尽。

究其缘由，不过是一方没有让另一方顺利超车。

在故事最后，事故调查组前来调查时，警员问探长说：“是狂热犯罪吗？

”何其讽刺。

我曾一度以为这部短片完美还原了幻想中情绪失控的极致，可没想到，现实会比电影更为讽刺。

2013年7月，北京市大兴区，一名男子因停车与一名女子发生争执。

过程中，男子殴打女子后，又将旁边的婴儿车连同车内的幼儿一起摔在地上，导致女童身亡。

最终，涉案男子被判处死刑，并于2014年10月执行。

2018年8月，江苏省昆山市一辆轿车与电动车发生轻微剐蹭，双方争执过程中，轿车车主拿出刀砍向电动车车主，却不慎刀落，反被电动车车主砍倒致死。

判决表明，电动车车主的行为属于正当防卫，不负刑事责任。

机动车车主为自己的失控情绪，最终白白付出了生命。

类似的案件数不胜数，无数鲜活的例子都在告诉我们——情绪失控可以如此可怕。

社会发展得越快，行走在社会中的人就越容易浮躁。

压力累积多了，终有一天会爆发。

我相信每个人都有过情绪失控的经历，原因可能大到手机不小心摔坏，也可能小到今天穿了一双不好看的袜子，甚至天气、路况、陌生人的眼神，都会成为我们情绪失控的诱因。

在日常生活中，我们会在经历了无数件不如意的小事之后，因为另一件小事而大发雷霆，换来的只有对自己和身边人的伤害。

因此，我们必须学会疏解生活中的不如意。

科学研究表明，运动时人体分泌的内啡肽会让人产生愉悦感。

村上春树在《当我跑步时我在谈些什么》一书中，也讲到了一个人如何通过跑步去悟道的过程。

可见，运动不仅可以强身健体，还能让人积极面对人生，冷静思考自己在黄渤导演的《一出好戏》中，众人被困荒岛。

面对现实世界的“毁灭”和巨大的生存压力，王宝强扮演的小王带领大家通过大喊释放压力。

这也不失为一个既快速又低成本的解压方式，找个地方大喊一声，说不定那些小烦恼就会烟消云散。

《武林外传》里秀才教小郭控制情绪时说，“世界如此美妙，我却如此暴躁，这样不好，不好”。

看似玩笑，实则给了情绪失控的人冷静下来的时间。

当然，让一个人在情绪顶峰控制住自己并不是一件容易的事。

电影《七宗罪》的结尾，年轻警员在见到妻子的头颅时，完全听不进老年警员的劝说，愤怒着扣动扳机，凶手借此彻底完成了自己的“殉道”。

美国作家克莱门特·斯通曾在书中写道：如果能左右自己的思想，就能够控制自己的情感。

在我们意识到自己即将暴怒之前，不妨先问问自己：让我感到不快的真的是眼前发生的这件事吗？

这件事可以靠发脾气解决吗？

还有没有其他的补救方法？

发脾气能让我更开心吗？

想来，没有什么事是通过发脾气解决的，而情绪失控所带来的结果往往比冲突本身更惨烈。

已经死去的妻子并不会因为年轻警员的行为活过来，反之，年轻警员还要为自己的不理智行为付出代价；下属不会因为领导的暴脾气而做得更好，反之还有可能提出离职；孩子不会因为家长的打骂而乖乖听话，反之还会产生更强的逆反心理。

所以，我们为什么要去做一件得不偿失的事？

拿破仑曾经说，“能控制好自己情绪的人，比能拿下一座城池的将军更伟大。

”英国诗人约翰·米尔顿也曾说，“一个人如果能够控制自己的情绪、烦恼和恐惧，那他就胜过国王。

”情绪控制，从来就不是一件容易的事。

电影《七宗罪》中，在年轻气盛的新警员沉不住气时，规劝他的始终是摩根·弗里曼扮演的老年警员。

在成熟与稚嫩的对比之下，我们看到了阅历的重要性。

阅历越浅的人，越容易控制不住自己的情绪，反之，阅历越深，就越容易理智。

而阅历是什么，是一个人见过、听过、做过的事，和这些事所带来的思考。

阅历深浅和年龄大小并没有什么必然联系，一个饱经风霜但从不知反思的老人，并不会比一个初涉世事但事事思考的年轻人更成熟。

比如高铁霸座的老汉，比如年少成名的易烊千玺；比如得不到让座就掌掴女生的老人，比如青年作家蒋方舟。

亚里士多德这样告诉世人，“人生最终的价值在于觉醒和思考的能力，而不只在于生存。

”通过不断阅读汲取新的知识，产生新的思考，都会慢慢转化为人生新的沉淀。

最后，希望每个人都能成为一个成熟的人，一个理智的人，一个不被他人情绪而左右的人，一个可以掌控自己的人。

今天“山竹”登陆了，剥好了的山竹还是很好吃的。

这是一篇可以打赏的影评，不信你可以试试，嘿嘿！

电影里的6个小故事实在是太精彩了，简短、精炼、醒脑。

忍不住强行分析一波。

第一个故事 美女模特在飞机上被乐评家搭讪，闲聊中得知乐评家在是模特前男友（加百列）毕业答辩中的评委，乐评家认加百列的作品就是辣鸡，并狠狠地嘲笑过他一番。

随后飞机上所有的人都表示曾经和加百列有交集，且都在交往中或深或浅的伤害过他，有给他带过绿帽的好朋友、欺负过他的同学、羞辱过他的班主任、坐地起价的心理医生、炒他鱿鱼的酒店经理，这时候给加百列发过好人卡的空姐告诉大家大事不好了，加百列是他现在的同事，他利用送咖啡的机会反锁了驾驶室并控制了机长。

就这样加百列驾驶的飞机撞向了一对老夫妇，没错，这对老夫妇就是给他留下深刻童年阴影的父母。

《东方快车杀人案》的既视感，不是天意，是死亡航班

爱是一道光，绿的你发慌

影片虽然没有交代，但这对老夫妇应该是百加力的父母没跑了 让我想起了《罪恶之家》里的情节，这个家庭的每个成员都曾经对一个陌生的小女孩或多或少的使过坏，他们还不知羞耻的为自己辩解道：自己加在骆驼上的那根稻草是不足以使骆驼轰然倒地的，可事实正是因为这些自命不凡的家伙每人使得一点“力”才会把小女孩一步一步的推入死亡的深渊。

罗永浩讲过一句笑话，“你知道吗？

你改变了世界，像你这样子恶心的人，你的出现就会让世界变得更恶心了一点点”，勿以恶小而为之，这个世界已经够恶心了，别再改变世界了。

第二个故事服务员认出了客人就是以前自己镇里的地痞流氓，他放高利贷逼死了自己的父亲，侵吞了家产后又诱奸了自己的母亲，如今他摇身一变成了正经商人，还准备竞选市长。

厨师提出在他的饭菜里放老鼠药毒死他，服务员半推半就的同意了，却极力想撇开责任，后来客人的儿子来了，服务员以打翻饭菜的方式阻止无辜第三人受害，不知真相的客人被惹恼了，抓了她的头发就要打她，厨师出现把客人捅死了，了结了一桩恩怨，担了所有责任。

我觉得导演很奸诈，他设计了一个在外部世界找不到存在感，渴望从新入狱的厨师去帮助服务员复仇，观众可以尽情的享受酣畅淋漓的复仇，没有好人入狱后的种种不堪心理负担。

那如果没有厨师这种设定，面对“杀人放火金腰带 修桥补路无尸骸”的社会乱象你会怎么做？

导演其实已经给出了答案，他说，你们会选择在一边打嘴炮。

键盘侠听了直跺脚第三个故事 奥迪车主被拖拉机别了一下，奥迪车主就F U C K ！

了拖拉机一句，然后他们从当初的语言冲突，到肢体碰撞，械斗，追车，最后居然点燃油箱同归于尽，弄弄的黑色幽默，让你不寒而栗。

路怒，可以说

不作死就不会死，地狱里接着斗 路怒身边每天都在发生，我也亲身经历过，说一下我当时的感受，我愤怒的不是对方乱开车，而是一个做错事的人居然可以如此理直气壮的来指责你，真的是让人原地爆炸，就好比电影里拖拉机车主一样野蛮无理，君子不立于危墙之下，遇到这种人远离他吧，你说我伪善我也认，因为我当时内心就希望这种人下一秒就在这个世界消失。

第四个故事 一个爆破工程师在无过错的情况下被贴罚单了，去拖车公司理论，被前台机械式敷衍搪塞。

然后他又去行政复议，反遭奚落嘲讽，一怒之下砸了办公室，随后他遭遇了拘留、被公司解雇、甚至差点离婚，一连串的麻烦接踵而至，一个比一个严重，当他的车以同样莫名的理由被第二次拖走之时，工程师的理智绷断了。

他在车里安装了定时炸弹，并故意违章停车，当他的车被第三次拖进停车场的时候，炸弹爆炸了。

吊诡的是，这种极端的行为反而让工程师摆脱了困境，获得了巨大的社会声援，而他的家人又重新回到他的身边，并在监狱里为他庆生。

原地爆炸有没有 我短暂又肤浅的生活经历发现，一套有缺陷的社会制度，要经过漫长的斗争才会有所改变，而一款有BUG的手游，第二天就会被修复。

试问为什么？

在交罚款的大厅有很多在质疑拖车公司的合法性，但他们最后都选择了乖乖交罚款，只有男主做了那头一直在冲撞制度围栏的头羊，其他人都做了沉默的羔羊。

根据“圈养理论”，牧羊人会选择杀死聪明的头羊，但电影里爆破工程师不仅没有收到惩罚，还得到了回报，导演是在鼓励大家热情举报BGU吧。

第五个故事富二代造事逃逸，富一代收先后买通园丁、律师、检察官去顶包，本来是明码标价的，却有人想中饱私囊，他们四方为账款展开了斗智斗勇，最后富一代以100万搞定了一场事故。

我觉得这是六个故事中最阴暗的一个，实在是太丑陋，当不明真相的群众为法律又一次捍卫了正义，又一次复仇了罪恶而欢呼的时候，富一代正在他那八进八出的大宅子里暗自嘲笑正义，复仇？

不存在的，偷偷告诉你们一个秘密“金钱是人类发明的最伟大的自由工具之一”

正义躲在阴暗的角落里第六个故事

血色婚礼，女主实在是太可爱了。

我最喜欢的最后一个故事，因为女主实在是太可爱了。

女主在自己的婚礼上发现了男票的炮友，她觉得自己受到了羞辱，愤而离场，在天台上嚎啕大哭的时候遇到了一个厨师好心安慰，新娘决定以其人之道还治其人之身，在天台上与厨师XXOO，恰好新郎就看到了这绘声绘色的一幕，此时的新娘已经铁石心肠，她并没有为此感到羞愧，而是扬言要让婚礼继续进行去下，婚后天天给你戴绿帽，气死你，你要是敢和我离婚我就在法官面前装无辜，让你净身出户，我还会把你的事情在朋友圈曝光，让你颜面扫地。

新郎听后当场吐血，新娘返回婚礼现场后大闹特闹，把小三摔在玻璃上，和新郎母亲扭打起来，闹累了之后就抱着胖胖的自己在地上哭，就在大家都被闹剧吓得惊慌失措的时候，男主开了香槟，切了结婚蛋糕，放了舞曲，邀请新娘跳舞，他们两跳着跳着就开始啃嘴巴，上下其手，故事以她们在婚礼现场啪啪啪结束。

别让女人把妆哭花还是要相信爱情的不是？

那种可以突破重重阻碍的力量。

谢谢你们的打赏，你们打赏的每一分钱我都不会捐出去，我会用来买零食，O(∩_∩)O哈哈

一位漂亮的女模特乘坐飞机途中，在和附近乘客聊天中发现，整个机舱的人都认识女模特的前男友，他们或是背叛过他、或是嘲笑过他、或是批评过他，而这位前男友现在正是这架航班的机长，随着飞机驶向机长父母撞去，这部由六个短片组成的黑色喜剧拉开了序幕。

一个雨夜，服务员发现去餐厅吃饭的那个人，竟然是那个逼死她父亲、觊觎她母亲、道貌岸然的政客，她本来只想骂这个人一顿，但进过监狱的厨娘却无视法律、手起刀落，做了别人不敢做的事。

汽车在公路上前进，开轿车的西装男嫌另一个开车的衬衫男开得太慢，于是竖了中指，可没想到自己的车坏了，衬衫男开始了挑衅，两个人从口角上升到肢体，最后一起被炸死在车里，厮杀的姿势竟然看起来像在亲密拥抱。

一个工程师因为停车的问题与拖车公司的人进行交涉，而家庭裂痕扩大、被公司革职，使他突然变成了一无所有的人，于是他在自己车上安了炸弹在拖车公司引起了一场小爆炸，而他一夜之间变成了人民的英雄。

有钱人的儿子开车撞人后逃逸，有钱人买通管家帮儿子顶罪，不料露了马脚，参与策划顶罪的人都想从有钱人手中获取利益。

一切谈妥后，管家被蒙着头带出了别墅，却被受害者丈夫的锤子敲在脑袋上结束了一切。

两位准备结婚的新人，新娘发现未婚夫曾经偷偷和另一个女人来往，未婚妻大闹婚礼，两人大闹之后又奇迹般的和好了。

虽然每个小品式的诙谐故事用时都不长，却涉及到现今这个文明社会中关于家庭、仇恨、路怒症、民意、顶罪、相爱相杀等内容，给人留下的震惊和恐惧过于沉重，而在其负能量爆棚的同时让人很想大声叫好。

前两天看完了这部阿根廷14年的电影，这是一部正了八经的黑色喜剧式电影。

与一般的电影情节不同，这部电影是由六个丧心病狂的独立短片组成，讲述了以航班、餐厅、路怒、罚单、肇事、婚礼为线索的复仇故事。

第一个故事，我把它叫作《和我有仇的人都得死》开头是一个功成名就的女模特搭上了一班飞机，飞机起飞后，旁边的大叔与她闲聊，闲聊中她发现她的前男友居然是大叔给了不及格的学生，这也许是一个巧合，但是接二连三的巧合出现了，飞机上的所有乘客都认识她的前男友，而且都对他造成了一定的创伤。

大叔开始有点心慌了，于是他问飞机上的乘客他们的飞机票都是自己买的么，结果乘客们的机票都是各种天上掉馅饼阴差阳错得来的，这时更巧的来了，空姐跑过来说她的前男友他是这架飞机的机长，突然，飞机开始剧烈的垂直俯冲，他的前任心理医生这时跑到驾驶舱门前喊:“这都不是你的错，这一切都是你父母造成的”...最后，飞机撞向了一对正在享受下午茶时光的老夫妻，根据他的报仇主旨，不难猜到那对老夫妻应该就是他的父母。

第一个片段就此结束，单看这一小部分确实会觉得不错，可是站在整部电影的视角上看，这部分对社会深度方面的探讨较弱，而且那个男人在这部电影里有着那么惨的经历却依旧能当上机长，这就具有极大的偶然性，不具有普遍的必然性。

第一个故事结束后，片头曲才缓缓响起接着是各种动物的神情特写出现，大概是想表达人与动物没什么分别，越后面的故事越能展现人“兽性”的一面。

第二个故事，我把它叫作《姑娘，让我喂他老鼠药吧》第二个故事是六个故事中最平淡的一个。

这是一个风雨交加的夜晚，一个男人来餐厅吃饭，在餐厅的姑娘一眼就认出了他—他强拆了她的家，破坏她的家庭，毁掉了她的一切。

而现在他却在这里笑眯眯的点餐......她能怎么做?她该怎么做?她把这件事告诉了老厨娘，老厨娘二话没说掏出了老鼠药，欲要加进他的菜里。

可是姑娘却犹豫了，她深知这样是正义的，但是是不能被允许的，她会为此付出代价，这就是人性和兽性的交锋。

最后老厨娘还是放了老鼠药，姑娘想去换掉那盘菜，可是男人认为她的服务态度不好还出手打她，这时老厨娘在背后捅死了男人。

这是一个轮回的故事，也许老厨娘以前也是一个遭受迫害的人，就是因为像这位姑娘一样理性的克制，才造就了老来的满腹仇恨。

第三个故事是我觉得最棒的故事，因为它足够的酣畅淋漓。

我就叫作它《气势不能输，就是干》这个故事也许根本就不是一个讲人的故事。

一个资产阶级白领开着奥迪行驶在荒无人烟的山区中，正开着 他被一个无产阶级乡巴佬挡住了道，好不容易他超了车当然是又是骂又是鄙视。

可是他可能是没想过后果，之后他的轮胎就意外地爆掉了，在这个地方，一个不会换轮胎的西装男很快被卡车男追上，当西装男看到卡车缓缓行来的时候，他先是慌慌张张的躲进车中，他作为一个中上阶层的人，对生活比较满意，对于他们来说“拼命”的成本很高，他们更希望用更理性的一种方式去解决问题，但是卡车男没有丝毫的顾虑，你骂我我就整你!于是他拿起千斤顶爬上西装男的车，砸车，辱骂等一系列侮辱男主的行为对他进行人身攻击，也是这种侮辱打破了西装男最后一点的理性防线，他放下了理性与卡车男展开了激烈的搏斗，最后两个人死在了车里，他俩的尸体还是紧紧的抱在一起，也许是他俩真的到了死的时候才学会理性和宽容吧。

从只是一句脏话到两条人命，这一切真的值得吗?看完这一部分，我发现这与我看过的《无人区》很像，在这种地方，人没有高低贵贱之分，有的只是生存，没人会跟你讲道理，就像达尔文的物竞天择一样。

第四个故事我叫作它《炸了那个收费站》一个搞爆破的大叔，落入了中年危机，成天不顺。

这一天是她女儿的生日，他去给女儿买蛋糕时却殊不知自己停在外面的车已经被拖车行拖走了，可是停车的地方并没有画线，所以车不应该被拖走。

于是他去拖车行找工作人员理论，可工作人员丝毫不理会他，他想的很简单“既然你的车被拖走了，那就是你的错，我只管收费，投诉请到别的地方投诉。

”大叔只好交了钱领回了车，回到家后他已经错过了他女儿的生日。

当他跟他妻子讲这一天的经历后，妻子不但没有同情他，还认为他与这个社会格格不入，一点都不会忍耐。

也许在现在的社会 没有人会去想怎么改变社会，他们只会无条件的适应，被社会改变。

第二天，男主去政府那里投诉，可那儿的工作人员则认为“车被拖走了，就是你自己的错，应该去找拖车行”大叔忍无可忍，拿起身边的灭火器朝工作人员的窗口砸去，最终被保安抓走。

这件事之后，男主便火了，妻子与他离婚，工作被炒鱿鱼......场景音效开始变得平淡，镜头转到男主安静的喝着咖啡看着自己的车又一次被拖走，当他们把大叔的车放下后，bom!车炸了!男主被关进了监狱，看谁知道这种以暴制暴的方法不但没有负面影响，他还因此成为了“民族英雄”受到外界的尊敬，都尊称他为“炸弹哥。

”最后他在监狱中与家人和好如初，这完全是一个大团圆式结局，难道不是一个最佳的黑色幽默吗？

第五件事我叫作它《黑吃黑谈判》，这是六个故事中最腐的故事。

胆小如鼠的富二代酒驾撞上了一名孕妇后逃之夭夭，不久一尸两命。

富二代慌了向富一代求助，富一代不忍心看到孩子进监狱，于是找来了一直为家族工作的律师和在自己家工作了十五年的园丁，他本想用园丁来当替罪羊，结果警察一下识破了他们的假证据，但是他并没有揭发，而是想和律师，园丁一样分一杯羹，这时律师找富一代要加钱，园丁不乐意了“凭啥我坐几年牢和他就说几句话的钱一样”一来一回，三个人水涨船高，钱已经达到了203万+一套海景别墅。

可是意想不到的事情发生了，富二代想通了，他想去自首。

这时律师他们不同意了，好不容易能整一票，怎么就能白瞎呢。

富一代怒了觉得他们这是在讹人，于是让儿子去自首，自己去洗了个澡冷静了一下。

当他洗完出来时，三个人已经把钱讲到了100万平分。

富一代也就同意了，在他们的眼里，可能只有金钱，毫无正义和人性，这还真是一个老子不像老子，儿子不像儿子，警察不像警察，律师不像律师的社会。

亲情，道德，法律，正义，人性统统败在金钱的脚下，最后顶罪出去的园丁还没走到大门就被孕妇的老公拿锤子捶死了......最后一个故事，我管它叫作《真实的婚礼》，故事开始于一场完美的婚礼，一切都是高高兴兴的，可是不愉快的事情发生了，新娘发现她丈夫之前出轨的对象公然的被安排在了同事那一桌，全世界都知道她丈夫曾经睡过她可能是新娘却不知道，这样的打击使她一下子崩溃到了极点，她跑到了阳台上欲轻生，一个厨师看见了，阻止了她并且给予安慰。

新娘逐渐平和，这时新郎和伴郎出现，新娘突然暴走，开启了女王模式，她冲着新郎使劲的骂还把她的复仇计划都说了一遍，要让他付出代价。

新郎被新娘的一番话吓到了，吐了一地。

女主没有理会，回到婚礼现场，大闹婚宴。

先是拉着小三撞碎一块大玻璃，接着把丈母娘和新郎气哭，还当众侮辱新郎。

最后新郎拿起刀子，当我以为他要杀人时，他只是吃了块蛋糕，然后意外的与新娘重归友好......故事结束。

他们在结婚的那一天上演了一对夫妇一生都将会面临的问题，彼此的不堪、双方的真实、利益的纠葛、善意的谎言、脸面......只不过，这个故事把这些以极其夸大的形式表现了出来。

人性中动物的一面是我们的“心魔”，而人性中的“善良天使”是“复仇”是困住自己的牢笼，走出仇恨，解放自己。

写影评之前，先提一个小事儿：一个月前刚到墨城，路过影院，一个同事突然说到：“知道么，工行在一部阿根廷的电影里放了植入广告，然后这部电影超火，各种拿奖，中国人打广告的眼光牛逼！

”当时好奇了五秒钟工行赞助的会是什么类型的电影，后来一忙，自然遗忘了。

一个月后的美好周日，不能荒废，上周看了霍比特人，惊叹墨城影院发达程度超出我想象（在国内还在大力发展IMAX的时候，人家都到4D了）。

走进CINEPOLIS（墨城连锁影院），在犹豫是看《万物理论》还是《Boyhood》的时候，突然瞥到了《Relatos Salvajes》海报上显示的国家名称：Argentina,不知道脑子怎么突然就反应过来，哦，这就是那部工行做广告的电影啊！

然后，第一次因为要看一个植入广告踏入放映厅。

然后，这是这周最棒的一个决定。

影片一共六个关于人性失控的故事。

Airplane tale：开场通过两个邻座的陌生男女聊天展开，俩人聊着聊着就聊到了共同认识的人，原本以为是俗套的一见钟情戏码，谁知剧情急转，整整一飞机的人竟然都有这么一个共同认识的人，且有过节，包括空姐。

“把所有得罪过我的人放在一架飞机上，然后。。

”这种念头想想就冷。。

飞机撞向地面，这部电影值回票价。

Restaurant tale: 你永远不知道身边一个看似普普通通的老大娘内心装着怎样的故事又曾拥有过怎样的人生。

因为看不得身边小姑娘内心挣扎，上一秒她是切土豆的厨师，下一秒便是下刀稳准狠的侩子手。

看着大娘坐进警车，只觉着她的阅历使得她并不惧怕，牢狱或许对她而言，无关自由与否。

Road tale: 这一段很赞。

是看过的那么多的公路片中，可以排到前一前二的桥段。

情节紧凑，两人由最初超车不得互相谩骂这种生活中随处可见的冲突，上升到一系列的争斗，械斗，追车，直至事态无法由自己控制，抱在一起同归于尽。

夸张却又不失真，夹杂着浓重的黑色幽默，让人忍俊不禁，记忆深刻。

Human limit tale:千万不要得罪爆破工程师。。

都是平凡人物和看似平凡小事，无非是私家车因停放在不确定是否违规的区域而被拖走了，却引发了一系列对个人而言比天还大的事：离婚，失业。

不被理解与接纳，那就用自己擅长的方式发声。

于是，极端之后，竟然在狱中收获了理解与尊重。

阿根廷政府总是不被人民待见，电影里通篇映射性都很强。

Accident tale: 这个故事太阴暗，却似曾相识。

有钱人家的少爷酒驾撞死了孕妇，父亲为了儿子的前途听从律师建议，花重金说服家里15年的老园丁当替罪羊，谁知被前来询问的警探看出猫腻。

故事本该就这样结束，真正的罪犯被警探带走绳之以法。

谁知，警探也被律师收买，律师跟园丁均坐地起天价，故事又反转，父亲不干了，喊儿子去自首。。

中间几番戏剧性的讨价还价看得真刺激，结果出乎意料，展开叙述的话可独立成篇了。

Wedding tale: 在自己婚礼上识破准老公请来的同事里有一个是他的地下情人，然后控制不住到天台痛哭，遇到出来溜达的厨子好心安慰两句，不知出于报复心理还是一时感动竟然干柴烈火了。。

又被准老公捉奸在屋顶。。

再回去跳舞，把小三撞一身血。。

跟岳父岳母翻脸。。

这种狗血剧情。。

如果没有结尾反转真的也没啥好写的了，可是真的就反转了，经历这一切后，在所有亲朋好友见证下，一切颜面尽失完全不忍回想后，俩人在众人面前，竟然拥抱了，接吻了，ooxx了。。

好吧ooxx当然没有表达的很明显，灯光变暗，人们在惊异中纷纷离去，镜头落在被挤落的婚礼蛋糕上。

还是要相信爱情啊，那种可以原谅一切的力量。

片子的配乐不错，附电影官网的链接，一打开就有音乐响起了。。

http://www.relatos-salvajes.com/都说了是来看植入广告的。。

第一幕飞机起飞时，镜头应该是有给到高楼楼顶的ICBC广告牌的（近视，没戴眼镜。。

不敢100%确定），后面爆破工程师取钱的时候用的是宇宙行的ATM。。

话说阿根廷政府好宽容，看到的版本口味很重，有些镜头不忍直视，有些内容不忍回想。

竟然没有被剪辑，艳羡一下。。

最后想提一下拉美电影。

虽然很少大制作，很少走出拉美，很少被国人所知，但不能否认拉美的导演们内心强大，且忠于理想。

需要抨击的时候，他们毫不留情。

需要褒扬的时候，他们尽其所能。

还想表扬一下墨西哥的院线。。

正片开始前播放大量的公益广告，最近的是资助有眼疾的穷人以及保护动物，拒绝观看拥有动物表演的马戏等。

强迫观看的广告如果都是这样的，世界多美好。

你会原谅一个现场出轨的人吗？

你会重新爱上一个复仇并摧毁曾经美好的人吗？

《荒蛮故事》末篇带着最普遍的窥探欲，将爱情放置在这种畸形的情境中，点燃、煅烧，看跳耀的是怎样的花火。

爱情，几乎从来都是关于自私与占有，占有恋人的肉体与灵魂。

这是绝对排他的欲望，而那些所谓忠贞、圣洁，从一开始就约束着吸引与被吸引的自由。

可这就是爱情的迷人，令众人神魂颠倒的灵肉关系。

《荒蛮故事》前五个故事都将人性置于地狱之火炼烤，平常隐藏在人皮之下的魍魉鬼魅几乎全部现形，最后选择在一场纯洁的婚礼，在一个暴雨梨花般的夜，用最极端的复仇迎来人性最极致的放纵，是的，当彻底不在乎别人怎么看自己的时候，就是自己最坚不可摧的时候。

所以当嫉恨，使她得灵魂瞬间被烈火焚烧的时候，她成了魔鬼、复仇的女巫，摧毁曾经关于爱情的一切美好，然后在自己一手造就的废墟中狰狞狂笑。

此时此刻，她是这场悲剧完全的主宰。

这样的她，发丝凌乱，令人憎恶的同时，却也莫名地性感与野性。

之前那个白茉莉一般寡淡的女子似乎在悬崖的边缘已经死去了。

被爱人背叛的耻辱，爱情幻境的碎裂，与婚礼现场讽刺的对比，无一不是她难以承受的痛苦，甚至会让她想要去死。

全然是因为对他的爱吗？

不，其中还有自私自怜的缘故，人性之中本身为我的成分会不断加强自己被伤害的感受，与此同时，无止境的委屈以及自尊被他人蹂躏的恨，又会使她不甘愿去死。

她不能死，她要将自身吸纳的痛苦，从身体里再长出千万条树枝，缠绕他，使他恶心，哭泣。

男人总认为出轨并没有什么，只是肉体的欢愉，灵魂保持忠诚就好了。

可能吗？

在女人那里，始终无法做到像男人一样情欲自由。

这本身就绝无平等可言。

当他偷情，已经是对她的尊严一万遍的鞭打，而把出轨对象邀请到婚礼，更是将她当作一个愚蠢的小丑来玩弄，而一个女人一生中本应该最美丽的时刻，就这样变成垃圾、臭沟。

他做的事情真的与她所做的相较不值一提吗？

她不过是把他对他的事情摆到了明面上，让他在众人面前受尽羞辱，她恐吓他，让他也感受一下她感受到的被不幸婚姻绑架一生的恐惧与绝望！

一切都发展得太快，太过于残酷，但这一切，都是以她自毁为代价。

无论是露天的性，还是舞会的浪荡，都是彻底摧毁之前她苦心营造的美丽形象为代价，确实，这成功地使男方丢尽了脸，可是这种疯癫会使这个女人更加狼狈。

如果说这完全是被她巨大的爱所驱动，那么她可能不会愿意这样狂暴地去报复去伤害他，但是至少，有部分原因是她真的爱他，她过度渴求他圣洁的完整的爱，才会对此毫无招架之力，以致于彻底释放心中的恶魔。

这场疾雨忽然安静了下来，两边的人都在一片狼藉中气喘吁吁。

痛的都痛过了，恨的也恨过了，两边忽然持平，如同“蓝白红”三部曲之《白》，卡罗尔设计将多明尼送进监牢，从而获得二人重新的平等，最后多明尼在遥远的凝视中戴上假想的婚戒。

而这里，他也不必为他的出轨内疚，或再被偷情的刺激吸引，因为最刺激的事已经发生在他身上，最狂野的人正是这个曾经楚楚可怜的妻，而她，又回到一个女人的无助与悲伤。

她的眼泪，重又激起男性的保护欲，他也许想到是他的伤害使这个女人崩溃到这般田地，想到他们之间如此深的爱与恨，忽然感觉她仿佛是为他存在的，强烈地想去占有她的情欲生起，阻隔于这两个情人之间的苦难反而使恋爱迅速燃烧，即刻被一股激情吞噬。

那一刻他们只为彼此，所有的宾客形同虚无，他们疯狂地占有彼此的肉体，感受彼此，或许那才是婚姻缔结真正的理想状态。

如果连最恶劣的形象都已经见过，最可怕的行径都可以被包容，这样的婚姻才是坚不可摧的吧。

无可救药的爱情啊，一直没有变。

无论社会形态进化到何种地步，人性依然会流露出荒蛮时期的野性与冲动，并被非理性的情绪所挟持。

面对出轨，很多女人会选择隐忍着继续婚礼，面对报复，很多男人会选择杀死这个疯女人或老死不相往来，但是这个荒蛮故事，就是往另一种选择走到极端，而且你还无从反驳，因为这就是人性的复杂，所有这些非寻常的表现显示出另一种被邪恶激起的狂爱，不可不说编剧的洞见之深。

如痴如醉，颠覆人间。

六个看似独立的《蛮荒故事》，却又恰能互成排比将寓意给以了极佳的升华，且每个故事的剧情张力皆几近充盈，那文明世界所发生的野蛮与荒诞，就是今下被浓缩的现实，电影不但辛辣讥嘲着社会乱像的种种，更揭示了人性阴暗的丑陋。

一曲黑色幽默咏叹调。

审视，嘲讽，质疑;客观，戏谑，现实;调侃，沉默，感慨。

毫不拖泥带水，刺激非凡的情节故事;戏剧下情绪暴走的行为逻辑；无理中充满必然的情感内核。

灵魂被赤裸裸地剥离，每一次偏激都充满哲学的寓意。

罪恶之花在心中绽放，野性与野心在灵魂滋长。

将生活中的矛盾冲突无限放大，把人性的阴暗暴露得彻彻底底，从航班到公路到婚礼，在极致的绝境下，不同主题的复仇行动都压抑又快意。

每一个故事都很荒诞，每一个故事又都很真实。

7.81.为什么25年还要跑到影院去回看一个十年前的引进片？

因为十年后的今天，大陆的院线片依然拍不出这样一部爽到爆的东西来。

2.片头字幕用各种动物影射不同职位的制作人员，幽默感和创意拉满，暗合影片描绘人类野蛮兽性的主题，看到最后，象征导演的是只狐狸，着实绷不住[破涕为笑]。

3.影片由六个独立的故事组成，第四个里卡多达林饰演的爆破工程师西蒙的故事，是令人印象非常深刻的。

我们看着这个神经衰弱且敏感的，认死理的，卫道士般的，脾气好似他的工作般一点就爆的，可怜的中年老男人在经历拖车公司和交管部门沆瀣一气的拖车费与罚款敲诈，以及因此错过女儿生日聚会而引燃本就积怨已久的妻子决意离婚的家庭危机，在同交管部门申诉无果后，我们迎来了故事的第一个小高潮——西蒙扛起灭火器砸碎工作人员的柜台玻璃，之前压抑着观众的种种不快情绪在这一刻得到了一定的释放。

但显然导演并不想就这样简单的放开那双揪着观众心绪的手。

暴怒过后的西蒙，将承担更加严重的后果，此次事件使得公司因不愿得罪市政府而损失经济利益将西蒙解雇，西蒙也因失业与暴力事件造成的经济困窘和不良影响而面临丧失女儿的抚养权，加之他的车又一次的被“无故”拖走成了压垮西蒙心理防线的最后一根稻草，西蒙变得沉默了，他不再像以往一样，化身成一头愤怒的公牛冲撞一切他不满的世俗规则，而是默默的缴纳了拖车费，拿回了自己的车，观众的情绪也在这一刻达到了最低点，我们好像又看到了一桩人作为个体的意志在社会中被强暴，被异化，被规训的悲剧，但与此同时，根据观看前几个故事的经验，故事结局又似乎不应该是这样的走向，观众们对西蒙再一次的更加出格的举动仍抱着一丝的期待，果不其然，意料之外的平静必然会爆发意料之外的事件，而这一切都在情理之中，我们看到西蒙在他车的后备箱内装上了他最熟悉最擅长的炸药，我们隐约预感到了什么，直至那一声响彻在拖车公司停车场的爆破打破了这份平静，故事达到了最高潮，观众的情绪也从低谷急转直上到达云霄，低落的情绪如洪水决堤般宣泄而出，看得观众直呼tmd过瘾。

故事的结尾，西蒙不但伸张了心中正义，“惩罚”了官商勾结的行径，摇身一变成为“公众英雄”，自己的家庭也得到了重构，妻女来到监狱同狱友一起欢庆西蒙的生日，格外温馨……看到这里你也许会说，结尾的处理稍显低级，过于宠溺观众，实际上观众并不傻，大家都明白，笑过之后我们依然要面对现实。

电影反映现实，影像就是现实的镜像，但电影不是现实，电影是一个“两小时的梦”，当观众意识到自己在做一个“梦”的时候，随之产生的间离效果，抑或会加深对现实的批判性思考，如此，影片也许就达到了它的又一目的了。

4.除了第二个往炸鱼薯条放老鼠药的故事我觉得稍弱以外，其余四个都很扣人心弦，第一个是一个关于有预谋的飞机事故的故事，在八分多钟内进行多次反转，将一个短片的张力玩到极致；第三个是一个关于两个“路怒症”的蠢蛋互殴至死的故事，承包了我整部片最密集的笑点；第五个是一个关于假冒顶罪的故事，每个角色的形象都塑造相当到位，结尾处突如其来的暴力将整个故事又拔高了一个纬度；最后一个是一个关于婚礼现场的狗血闹剧的故事，在我看来则是道出了爱情抑或婚姻的一种本质，亲密关系总是要在一次次的相互毁灭又不断重构的循环里得以延续。

5.当我们在影院里观看着在我们的认知里或许只能存在在电影中的荒诞的闹剧时，在地球的另一端，距离我们最远的国家——阿根廷，这样一个GDP增长率如心电图般，政权更替好似儿戏的国家里，这或许就是阿根廷人要面对的荒诞的现实。

由此便不难理解为何该片当年在阿根廷如此受追捧，直至今天也是阿根廷文化输出最成功的案例之一。

艺术只来源于生活，却从不高于生活。

同时我想，倘若当我们的电影不再与当下产生联系，不再与现实发生关系，当博物馆成为我们制作出的影片的最后归宿，那么电影作为大众艺术的属性就会被消弭，到那时就是电影的生命迎来终结的时候了。

　　2014年之前，达米安·斯兹弗隆对于戛纳或奥斯卡来说，大概还是个陌生的名字。

如果不是《荒蛮故事》（Relatos salvajes，2014）横空出世，入围第67届戛纳电影节主竞赛单元，又提名了第87届奥斯卡最佳外语片，我们可能要更晚才能注意到这位来自阿根廷的电影人。

　　达米安·斯兹弗隆生于1975年，在影迷父亲的熏陶下，他八岁时就看了《教父》（The Godfather，1972），九岁起开始沉浸在希区柯克和库布里克的影像世界。

70年代的美国电影伴随着他的成长，给他留下了最为深刻难忘的印象。

九十年代末起达米安·斯兹弗隆开始影视剧写作，参与了十余部电影剧的编剧工作。

《荒蛮故事》是他执导的第三部剧情长片作品，前两部则要追溯到大约十年前的《深海》（Fondo del mar, El，2003）和《勇者时代》（Tiempo de valientes，2005）。

　　影片《荒蛮故事》由六个没有直接联系的短片组成，它们题材不同，场景各异，演员变换，但拥有相似的主题和元素：暴力、复仇、失控、黑色幽默。

六个故事都出自导演兼编剧斯兹弗隆一人之手，尽管算不上个个精彩，但层次丰富且不乏亮点，让不同口味的观众各取所好，时代周刊评价它“给观众一种读安布罗斯·贝尔士和罗尔德·达尔合著的系列短篇小说的感觉”。

　　尽管题曰荒蛮，影片讲述的却都是社会人之间的博弈。

现代文明的城市生活并没有改变人们荒蛮的本性，暴力的基因始终潜藏于脆弱的关系之中。

同样是以暴力手段反映社会问题的短篇故事集，贾樟柯的《天注定》（A Touch of Sin，2013）是《荒蛮故事》的中国观众们提及最多的互文本。

　　相比《天注定》，《荒蛮故事》最显著的不同体现在剧作上，每一段故事几乎都有不少于三次的情节反转。

例如第三段“无人区”两司机对抗，好车主首先占据上风对破车主人身羞辱，接着经历爆胎困在车中遭其报复，继而将其逼下桥岸驱车追赶再次回到上风，又发生意外导致轮胎飞离跟着坠入河谷……双方力量此起彼伏，冲突加剧愈演愈烈。

频繁的偶然与巧合，凸显出强烈的剧作设计感，是贾樟柯的影片显然不具备的。

　　斯兹弗隆导演的前两部作品《深海》与《勇者时代》类型分别是动作/喜剧/犯罪，剧情/惊悚（《荒蛮故事》是喜剧/剧情/惊悚），可以说是类型片出身。

不难解释以上剧作的差异（此片部分摄影和音效也参照了类型电影技法），同时《荒蛮故事》各个故事的地域与时代背景所指较为模糊，更近似于寓言而非文献。

在语气上它显得滑稽反讽，几次在悲剧现场采用浪漫轻快音乐，与肩负社会责任感的《天注定》深沉悲悯的情怀截然不同。

　　《天注定》英文片名提及“罪”一字，但价值偏向是无辜人反问上天我们“何罪之有？

”《荒蛮故事》则似乎站在上帝视角，审问着无知的人们尔等“岂曰无罪？

”　　回味来去，《荒蛮故事》主要角色们的失控处境，竟多半暗合“七宗罪”。

第三段两车争斗起源显然是“傲慢”，第五段腐败交易则因“贪婪”一波三折，最后婚礼故事因男人“好色”使女人“嫉妒”心起一发不可收拾，工程师拖车事件急转直下源于“暴怒”，而将第二个故事掺入老鼠药的薯条煎蛋曲解为“贪食”亦未尝不可，开篇众人遭受集体报复，难道不是他们对帕斯捷尔纳克一生冷漠的“懒惰”所致？

事实上，《荒蛮故事》原剧本中有七个故事，最后一个篇幅较短的没有拍摄，不禁令人怀疑其构想初衷是否有意对七宗罪进行过对应。

　　六个故事以首尾最为精湛，它们张力十足，荒诞无穷，尴尬得令人啼笑皆非。

相比而言，第四、第五段故事看来有些铺陈过长，在整部影片紧凑的节奏中略显脱离。

所有故事都有些夸张过激的处理，在一些观众眼中可能不合情理。

但我们谁也不敢排除生活变成灾难的可能性，毕竟对这些故事最能感同身受的观众不是蹲在监狱里就是已经死掉了。

　　本片由西班牙著名电影人佩德罗·阿莫多瓦和弟弟奥古斯汀·阿莫多担任制片。

年末岁至，佩德罗·阿莫多瓦愉快地将它列入2014年自己的“年度十佳”（其实只选了九部），还评选了片中两位演员作为自己年度最佳西语男女演员之二，看来是对这部作品相当满意。

　　婚礼故事的尾声，新郎推开医生站起身，在一片狼藉中开始喝香槟，切蛋糕。

他走向新娘，伸出手，邀她一支舞。

犹豫和闪躲，新娘也伸出了手，Bobby Womack版的《Fly Me to the Moon》此时响起。

除了两张伤痕累累的脸，一切美好如初。

灯光暗下，如同看过一场表演，宾客们礼貌地默默退场。

如果这也能被看成一个温暖的结局，生活未免太悲惨。

【文明的野蛮人】很多人都说《荒蛮故事》是关于复仇的，可以我之见，复仇只不过是一种表现手法，六个故事真正的核心却是每个人心中潜藏的的荒蛮野性！

说到隐藏的野性，不禁想起波兰斯基那部Carnage，或译为《文明的野蛮人》，波兰斯基用了一个剧场的小格局，在一个封闭空间内通过言语与行为的刺激记录情绪的失控，就像文明的野蛮人这个偏正词组所暗示的：文明不过是心底野性的修饰，或者说每个人的内里都是野蛮，可是不同的成长环境与教育背景，为同样的野蛮属性镀上不同厚度的文明釉彩。

总是有一些人声称：电影已死！

当然他们有自己的衡量标准，可能是因为技术的饱和或者是对人性深度挖掘的触底。

但在我看来，关于对文明表象的剥离和对人类底线的刷新却永远在创新！

说到底线，可能是Las在《女性瘾者》中对肉体的展露，或《索多玛120天》中理性的缺位，再或《困惑的浪漫》中那对恋尸癖情侣对禁忌的挑战，即使再裸露再情色再恶心，这些表达仍是外在的视觉底线。

所以说《荒蛮故事》所展示的人性的内里底线不知比上述的几个高出多少体位！

【直到死亡将我们分离】六个故事风格各异，但都不偏离黑暗主题。

整个《荒蛮故事》看下来，最惊喜的莫过于第6个婚礼上撕逼的故事。

我喜欢这个故事，不仅是因为它如此生动地剥离外在文明、探索内心黑暗，还因为这个故事在摸索到那个底线后，故事的主角却在底线之上构筑新的文明。

还是先说说这个迷人的故事吧！

婚礼现场，女主男主许下诺言、觥筹交错，可就在某个片刻女主忽然发现未婚夫与一只婊举止暧昧，我们机智的捉奸小能手女主通过种种手段确认了小婊子和未婚夫有一腿无疑，心碎成渣的女主立刻逃离了婚礼现场到顶楼透气。

[此处构成了男主对女主的加害] 跑上顶楼的女主遇到了在顶楼休息的厨子，被悲伤蒙蔽意志的女主立刻把厨子当成宣泄情绪的对象，诉苦亲嘴坐上去自己动一气呵成[女主复仇之自我灭毁] 而寻上来的男主目睹了正在鱼水之欢ing的未婚妻[女主复仇之反攻男主] 被捉奸的女主没有尴尬反而开启了开挂模式：和男主撕逼告诉他老娘要用一生的折磨来报仇，回到婚礼现场借着跳舞把小三甩到镜子上，宣泄式的报复还没结束，女主面对被刺激到崩溃的男主继续用语言刺激[女主复仇之反败为胜] 男主女主叫着劲一般刷新双方的底线，大仇已报的女主颓然地席地而坐，缓过劲来的男主站起身、伸出手、相互原谅、无视众人地把女主按在桌子上交配起来，故事结束！

哦，对了这个故事叫做“直到死亡将我们分开”（Hasta que la muerte nos separe）。

如此一则小品，却像大砍刀剁排骨一样酣畅！

没撕逼前的两人找遍万千理由说服自己我们如此相爱，而撕逼后的再次拥抱却只因为我对你仍有爱意。

双方的力量角逐就是对双方底线的触碰，即使婚后过得再不堪也就不过如此。

关于人性的悲剧性，肤浅的乐观主义回避它，虚假的乐观主义掩盖它，面对不可避免的悲剧，尼采挖掘出酒神Dionysus，用酒神精神的宣泄情绪、抛弃束缚、回归原始的生存状态来为悲剧的必然提供解决方案。

把这洋气的理论重译为《荒蛮故事》里的电影语言表达则是：婚姻是悲剧，早撕早超生！

放弃超我（ego）拥有完美的太阳神规制，探索本我（id）生物性冲动的酒神疯狂。

你看，尼采携手弗洛伊德为你带来了解决人生悲剧性的方案，而你又为什么不疯狂一把呢？

【撕逼成瘾的时代】《荒蛮故事》里的这个1/6，不仅是整个电影的一部分，同时也映照同样的时代主题。

就像独狼在荒野上嚎叫唤来狼群，士兵吹起号角集结兵团。

“直到死亡将我们分开”整个故事也集结着同样暗黑气质的影片。

尤其在近年的创作中，挖掘婚姻爱情阴暗面的创作井喷而出。

最具代表性的莫过于David Fincher的Gone Girl（消失的爱人），在对双方关系的表述中，“婊子和狗，天长地久”这个交配定理为更多人所认同。

说到底，这是关于恋爱双方底线的设计问题。

婚姻里居心叵测的双方，以婚姻为命题自由进行暗黑创作，或者说利用婚姻的形式达到自我实现。

在芬奇监制的神剧House of Cards（纸牌屋）中，人前爱侣Frank和Claire中也存在着底线问题。

婚姻的一方是做爱只能用狗爬式不看脸的深柜同志丈夫，另一方是喜欢与艺术家私奔片刻抽离婚姻的绝望妻子。

他们的婚姻构筑在彼此的事业之上，而在刚刚结束的第三季中，妻子最终离开了丈夫，因为丈夫早已忘记了维系他（她）们婚姻的契约。

没有情欲的爱抚，只有契约的捆绑。

纸牌屋借助为丈夫Frank写传记的作家之口道出了两个主角婚姻的本质：A cold fusion of two universal elements, identical in weight, equal in force. United they stand, a union like none other.（简译为:平等关系力量抗衡之下的一致对外）如果说Gone Girl是婚姻双方对底线的摸索并确定了相处模式，那么House of Cards则是在确定了底线之后婚姻双方如何恪守合约。

而前一段大热的Fifty Shades of Grey（五十度灰）则是从另个角度诠释了恋爱关系的契约精神，总裁和小绵羊通过一纸专业的情趣合同为关系描摹底线。

BDSM（BD=绑缚bondage+调教discipline；DS=支配dominance+臣服submission；SM=施虐sadism+受虐masochism）作为一种仪式化的关系纽带，摩挲情欲边界，狎昵淫猥关系，这种外化的内在契约何尝又不是一种底线。

而波兰斯基在2013年的作品Venus in Fur（穿裘皮的维纳斯）通过解构受虐文学大师Masoch的同名原著，勾勒了男主向女主臣服、甘心受虐的心路历程，达到了触摸底线的表达能效。

【还是写个结论吧】《荒蛮故事》的一个段落引出了Gone Girl、House of Cards、50 shades和Venus in Fur是我始料未及的，好像所有有记忆的影像都在指向那个结论：纯爱是抽象的，而一段正常的情感关系是双方各有所需的！

在这个全民向太阳的时代做出这种欠干的结论明显是反-人-类的，但是细细回味我们身边的每段关系又何尝不是这样呢？！

如果你觉得自己的爱情观不够阴暗，还可以参考以下影片：1.《29棵棕榈树》：语言不通沟通贫乏的异国情侣用情欲验证情感的存在2.《银色、性、男女》：卡佛原著的中产阶级众生群像，关系维持的表象与内涵3.《情迷六月花》《苦月亮》《不能承受的生命之轻/布拉格之恋》《戏梦巴黎》：二人世界的他人介入，开放欲望底线