今夕何夕

太虐心的电影。

漫天飘散的红玫瑰，都是失落的时光在叹息。

Émilie 几番勇敢争取爱情，直面自己的真情，多么好的女孩！

可惜她母亲是典型的bitch立牌坊🙂 看电影算是见识到了。

怎么会有这样不要脸又自私的妇人呢？

自己卖弄风骚，不知廉耻勾引，居然还满口伦理道德，断送了女儿青梅竹马一生的爱情,马后炮更是恶心！！

难以原谅。

而Younès,禁不起诱惑，更是懦弱得不敢对心爱的女孩说出真相，被根本不成文的“诺言”困住，愚钝可笑。

和她的亲妈啊，一起埋葬了Emilie一生的幸福，连带着还有自己与其他人一生的感情——战乱并非主因，而且本可以避免如此沉重的代价。

悲哀。

气愤。

最难以接受的是，既然选择了不与她厮守，他却不能完全放手，仍然一次次搅扰她的生活，无疑是增添苦痛啊！

Émilie 在离开那个国度临行之前拒绝了他，'C'est fini.' 也许是遗憾，也许真的是想还自己一个清静的生活，下决心不去触碰这段不断被撒盐的伤痛。

失望太多终究会放下，尽管如此不舍。

唯一欣慰的是善意得到了回报。

战争的敌对没有完全埋没昔日友情。

荒唐很多，不知时光是否会恩赐宽容。

“Celui qui passe à côté de la plus belle histoire de sa vie n’aura que l’âge de ses regrets et tous les soupirs du monde ne sauraient pas bercer son âme.”——Yasmina Khadra “一个让生活中的爱情擦肩而过的男人，将要在悔恨中承受孤独，而满天下所有的叹息也未能安抚他的灵魂。

”看到Younès读最后来信时，花白的胡须，布满沧桑皱纹的皮肤在抖动，枯竭哀恸的双眼，泪流不止，这一瞬间非常心疼这个白发苍苍的孤独老人。

这埋在心中一生的爱，来得太迟了些，无奈已是永远的遗憾，心中的痛苦深沉隐忍。

———————————————————Émilie 的信（课堂上的法语听写…）Mon cher Younès：Je t'ai vu à Marseille. Ce jour où tu n'as pas osé venir vers moi, je t'ai guetté le lendemain et les jours qui ont suivi, mais tu n'es jamais revenu. Un signe de toi aurait tout changé mais tu es ainsi fait.Le mektoub comme on dit chez nous, il faut savoir accepter. Avec le temps on s'assagit, et tu ne peux pas savoir combien je regrette les reproches que je t'ai fais. C'est peut-être pour ça que je n'ai pas pu ouvrir toutes ces lettres que tu m'a envoyées depuis des années... Il y a des silences qu'il ne faut pas déranger. Pardonne-moi, comme je t'ai pardonné. Toi, qui aurais été mon seul amour.Emilie（译文如下）亲爱的约内斯：我在马赛见到过你。

那天你没有过来找我。

自那之后的每一天，我一直期待，但你却再也不来。

你的一点举动都会使一切发生变化，可是你依然故我。

人们会说，这是命运，我们必须接受它。

随着时间的推移，我们变得清醒，你不知道我是多么后悔，曾为发生过的一切责怪你。

也许那就是多年来我未能拆读你的来信的原因……生活中有一些宁静不应该被打扰。

请原谅我，就像我原谅你那般。

你，本是我唯一挚爱。

艾米丽法语朗读版本：http://xima.tv/23AALB

尤内斯对艾米莉的母亲是青年人难以自持的性冲动，对艾米莉是发自内心的深情。

一切似乎太过于巧合，都说战争让两人感情坎坷，但正是由于战争，尤内斯才敢正视自己的感情，对艾米莉吐露深藏于心的痛苦和压抑。

可是一切都已经太晚，艾米莉的爱情早已在等待中变得沧桑，一段从没开始的事情，就这样被了结。

陪伴尤内斯的，还有从小便经历的人生百态，处于社会底层阶级父亲视若生命的尊严，儿时经历的各种分离，和艾米莉的爱而不得，朋友的离去，种种情感，压抑在尤内斯的心头，有些遗憾，或许可以弥补，有些遗憾，一生难以苛求原谅。

最后落幕时的结语让人感叹：一个让生活中的爱情擦肩而过的男人，将要在悔恨中承受孤独，而满天下所有的叹息也未能安抚他的灵魂。

法国电影《今夕何夕》发生在如此大的背景之下，种族抵挡不了的爱，却被伦理和埋怨所阻碍。

爱的如此却步。

徒留的悔恨要用两个人的一生来偿还。

爱的沉重，爱的如此小心翼翼，生怕自己伤害对方哪怕一点儿。

之后双方都不敢为爱迈出一步，结局只有这梦中的牵手........ 影片最后，当他老了，心爱姑娘的儿子给他打电话，而她已经去世，留给他的遗物是儿时他送给她的那朵玫瑰。

花早已风干，微风袭来，花瓣随风飘散，如同恋人之心，又如这一生为爱流出的滴滴血泪！

好久沒看过如此让人回味的电影了，透过美丽璀璨的夜空，凌晨星光投射那些爱与哀愁的心灵感动。

电影的风格与人文情调如同熟知的意大利电影《天堂电影院》，光影里乡土情韵随行、主人公的成长陪伴、友情与爱情的失落与回归、淡淡的情愫表现与清晰的画面质感、优美的配乐与年轻容颜，融入在动荡历史年代的悲情中。

北非阿尔及利亚作为曾经的法国殖民地，信仰与宗教冲突弥漫整个国家地区，影片开头男主人公的父亲所说的拥有一颗自由的心应该是整片电影导演想表现的主旨，看似是一部爱情片却插入许多改变历史进程、国家命运的外部片段，阿尔及利亚国家独立的表现提升了影片的可看性、它的电影欣赏地位超乎爱情之上。

这是由一部著名小说改編的电影，著名的诺贝尔文学奖得主、拉丁美洲魔幻现实巨著《百年孤独》的作者加西亚.马尔克斯在他的另一部小说《霍乱时期的爱情》，也是把爱情设置在动荡年代，分离与等待过了大半生与本片电影可以说是相互呼应：爱情没有淹没在历史洪流里，人类的同情心得到升华。

小说的男女主公比本片电影的人物幸运，纵使已经垂垂苍老还能相遇相守。

而电影的男女主公留下了永远的遗憾，彼此相爱却因为一句誓言而永远分离，留下深深的叹息，悲剧凄美得就象黎明留不住的星辰。

导演在处理爱情与友情的冲突中肯地保留了友情的可贵，在两种绝然分别的情感中穿插，幽默的对白与肢体动作冲突在群体戏中表演、使每个人的性格形象在银幕留下了深刻印象。

电影中有很多难忘的镜头，色彩的运用衬托美极了：开场的那场热焰焚烧整大片麦田的气势、金黄火光的无边无际、流离失所灼痛的命运表现让人深深同情；小男、女主人公邂逅的弹钢琴气氛，小男孩折一枝玫瑰放在小女孩包里，小女孩回眸一笑爱情文艺基调十足纯真无暇；美丽海滩的倘佯，轻松天真搞笑的气场 、若真若失致命的相遇；成人后男女主人公初次的见面，眼神的凝聚闪着光芒耀眼，女主角饰演者诺拉.阿娜泽德尔迷人的笑靥深深印记；影片的尾声乔纳斯在艾米莉的墓前打开她最后留下的信，孩时送的玫瑰她至生保存，虽然花已枯萎真情却永不褪色，这是电影超越生与死的出色表现，爱的保留穿过历史烟雾在我们面前，还有什么比这更可贵的自由之心。

无论是黑夜孕育了白天，还是白天不懂夜的黑，我想用叶慈的《露水点点滴落》的诗句表达对这部电影的喜爱：As the dew drops dart/Each one's a thought/From heaven brought/To the evening's heart.露水急速滴落，点点无非思念太苦，从天上带来到夜晚的心房。

但愿玫瑰依然鲜美，爱的人永远年轻。

亲爱的M先生：生日快乐！

记得去年为你祝福的那天，是一个烟雨迷蒙的雨天，四周灰蒙灰蒙。

而今天，乌云被阳光镶了金边，金色的光线好像直直坠落在我的心里，一如对你密密切切的思念，让我即使在梦中也无处逃循。

而思念是从夜晚开始的吧。

相比你那儿夏季平均15度的温度，我生活的这个城市夏季总是骄阳伴着高温，但是当夕阳落下海面，夏天的晚风里，却总有一种让人想安逸的气息。

海风的味道，果树的味道，花的味道，连时间都慢了节奏。

在这慢了节奏的时光里，我偷闲看了部法国电影《今夕何夕》，我想喜欢《天堂影院》的你，一定也会喜欢它的。

因为它们说的都是从童年开始的人生故事，都是关于光阴、时代与爱的故事。

不过法国这部电影比起 “天堂”少了意大利的梦幻，多了北非殖民地现实的残酷，毕竟 “天堂”对我们来说是遥不可及的所在。

我喜欢看中年有历练的导演拍摄的电影，这部电影里就有导演自己的影子。

12岁因为阿尔及利亚独立革命回到法国的少年，我想应该也有着与电影中阿拉伯少年找不到身份归属感同样的困惑，可是谁没有呢？

那场独立革命，高卢邻国年长的你一定比我熟悉。

身处时代洪流之中，纷纷扰扰，总有许许多多身不由己与无可奈何，不是吗？

电影不是生活，但电影可以是生活的重组。

……如果你能理解海浪的语言，就可以在海面行走。

我从未想过在海面行走，海浪能有什么语言？

当时间成为年代，世界的地平线也成为我们的记忆。

今天，未来在我身后，前方只有过去……蓝眼睛的阿拉伯青年与蓝眼睛的美丽法国姑娘，最终也没能成愿《天堂影院》结尾时的-以吻告别。

片尾曲悄然在玫瑰花瓣飘散的夕阳下悠然奏起。

白发苍苍的老人在风中手握心爱之人最后的信笺，暮然回首，伫立于空荡的广场石阶前，在悠悠乐曲中，在夕阳幻象中，告别着逝去的光阴，告别着他曾经一同经历过岁月人们。

广场中央，心爱的姑娘站在夕阳下，美丽姿影，情深款款，一如初见。

他快步走上前，苍老的手温柔地牵住爱人的手臂。

人生若只如初见，时光只是生命的背景，他还是那个蓝眼睛忧郁的少年，她还是那个为他在钢琴前弹奏古典乐的少女，任时光走远，相视而笑莫逆于心……“一个让爱在他身旁流逝的男人，他会孤独一生，悔恨不已，世界上所有的叹息都安抚不了他的心灵。

”宁有故人，可以相忘。

你知道吗？

我真喜欢这样有着生命柔光的电影，它阻隔了世间聒噪的杂音，将我引向心灵的安静，流连而不忍去之。

有的电影看了一遍就会念念难忘，因为它恰巧投射了你对人生、对生活的姿态；有的人相遇过一辈子都会想念，这种想念似一份自顾自的执着，以含蓄的方式演绎着对情感的态度，即便阻力一如种族、宗教，即便地域一如海角、天涯，也不过是一份内心的坚持。

“还有爱的时候，那就去爱吧……” 我会的，M先生你呢？

真抱歉，这封信写得有些长了。

少文采的我涂涂改改，掂量词句，从午阳写到了晚风，在书写中迷失了时间，在时间中迷失了思念，可我却还舍不得停下手中的笔与你道别，只希望能一直这样写着,这样想着你......从今天到明日，从黑夜到白天......A.Q2013年7月29日http://blog.sina.com.cn/s/blog_49dba58b0101mgom.html在博客里我截了片尾歌曲。

喜欢的你可以来一起共赏。

如果一个女子把她的爱给了你，你就能摘到天上所有的星星。

一个让生活中的爱情擦肩而过的男人，将要在悔恨中承受孤独，而满天下所有的叹息也未能安抚他的灵魂...看完这部电影，让我想到了最近刚看完的书《人生海海》里面最后的话，“没有完美的人生，不完美才叫人生”，遗憾总是会有的，就像乔纳斯和艾米丽的遗憾，那句迟到的“我爱你”也许只有失去之后才会说出口，遗憾也无法弥补，悔恨终生。

“娶个姑娘吧，尤内斯，要对她加倍宠爱。

就像是除了爱她，你万事莫通。

记住，如果一个女子把她的爱给了你，你就能摘到天上所有的星星。

”“一个让生活中的爱情擦肩而过的男人，将要在悔恨中承受孤独，而满天下所有的叹息也未能安抚他的灵魂。

”

尤内斯9岁时被带到叔叔家抚养，在那里他爱上了一个女孩艾米丽，但成年后却与一位妇人发生了关系，而那位妇人正是艾米丽的妈妈。

愧疚的他无法面对心中所爱，在对艾米丽的妈妈发下誓言后选择了逃离。

后来她嫁为人妇，他终身未娶，一生悔恨。

电影最后几分钟让很多人泪目，尤内斯小时候送给艾米丽一朵玫瑰，跨越半个世纪以后，再见她时已是阴阳两隔，而那朵玫瑰也在艾米丽墓前枯萎🥀。

年轻时的爱情如玫瑰般妖冶艳丽，肆意绽放。

但30年代的阿尔及利亚动荡不堪，在这样的背景下，普通人是无法左右自己的命运的。

那份爱珍藏至生命枯萎，听起来多么像一个唯美的童话爱情故事，然而我想，导演要表达的是，童话是唯美的，但却抵不过现实，美好被现实摧残，剩下的只能是萎缩，是干枯，是随风尽散。

烟花璀璨之后会是必然的落寞，爱也一样，疯狂挚烈的爱遭遇无情的撕扯之后，无论你怎么缝补忏悔，它终究也回不到当初的样子了。

电影总是用一个又一个遗憾告诉我们，相爱时要懂得珍惜，可我们总也学不会。

“今夕何夕”，出自《诗经》，意思是今夜是何夜？

多用作赞叹语，指此是良辰。

良辰吗？

我却从中读出了时移势易、世事沧桑的无奈感叹和回忆往昔的后悔心酸。

所谓良辰，大概也只是在历经岁月之后，能用一颗淡然的心去回忆当初的一切了。

当岁月已经流逝，尘世万事已成记忆。

此刻，未来已是旧时，能瞻望的只剩往事。

西蒙对艾米丽说，“别对我要求太多”。

是啊，你都不爱我，又凭什么要求我做这做那。

突然想起了《人生若如初相见》，易连恺对秦桑怒吼，“你对我一点爱都没有，凭什么让我对你温柔体贴。

”嫁给了不爱的人，对对方又何尝不是一种残忍。

男主作为生长在法属殖民地的阿拉伯人，虽然跻身中产，上贵族校，有一帮铁哥们儿法国朋友，但是面对同是阿拉伯人的下人被欺辱，他还是会很不爽，更何况他贫穷过，深谙贫穷的痛苦。

童年时一次成功的撩妹（听钢琴弹奏后偷偷送出的一朵红玫瑰），算不得情有所属。

（家境好颜值高的女主这样认为且羁绊一生令人费解，只因男主帅吗？

）青年时的欲望在女主妈妈（有钱的离异法国女人）那得到了一次喷发，男主也是大胆，且从剧情看如果不是女主妈妈的果断拒绝，一夜情就会发展成地下情。

（女主妈妈所为何来也是令人费解，难道就是为激化剧情的矛盾吗😊），于是女主十多年后美丽出场，为他而来，令人羡慕的剧情随着女主是女主妈妈女儿的虐人真相一经爆出，男主只有躲闪，面对女主妈妈的胁迫，只有莫名冷漠应对炙热爱意，一个阿拉伯穷小子对着法国美女摆臭脸，阿拉伯人看来傲骄，法国人看来虐心，外国人看来遗恨。

其实就是一场死于不伦行为的女追男。

这么复杂的身世、隐私背景下的单方爱，即使焕起了男主的爱，那爱也是后悔女主为何不早于她妈而来的恨。

于是逃离，于是女主嫁做他人妇，然后是他人死于非命，然后是得到伯父和女主妈妈的力挺式，然而女主并不同意（其实她撤回法国后一直盼着男主去找他，而他并没有去），最后是女主和墓碑的心灵道白……单从电影看，把爱不能如意归于殖民问题不如归于个人行为。

经验：如果你觉得一个中年妇女令你心襟摇荡，你应该先去打听一下她是否有一个更漂亮的和你正当年的女儿

满屏都是明媚的风光，青春面庞和诱人胴体，还有阿尔及利亚的质朴的大地、风吹麦浪，蓝色的大海，以及小孩子淳朴得能让上帝流泪的眼睛。

当然，这并非电影的主题，这仅仅是拿来烘托气氛，营造情绪的。

这只是枝节。

这片片的主体讲述的是：个体命运在时代背景下的反复和无常。

或许我们可以主宰个体的命运，却无法左右时代的车轮；当时代的车碾过我们年轻的生命的时候，作为个体的我们又能做什么？

是万念俱灰，自甘成为时代的一粒灰尘，还是尽力保全自己，积蓄力量，等待机会彰显个体生命的不息，这是摆在每一个人面前一生的课题。

乔纳森的父亲和伯伯虽然阶层不同，一个在荒坡上种地，后来土地又被族长强占了，来到了成里的贫民窟，靠打零工维持一家四口的生命。

可是，城里的“族长”更多。

于是，他连力挺也养不起了，只好把儿子送给弟弟养。

而他自己，终于没有肩住这黑暗的闸门，而消失在沙漠里。

乔纳森的父亲出走后，母亲和妹妹在一次盟军对法属殖民地阿尔及利亚的军港轰炸中，被炸死。

乔纳森的伯伯是一位医生，是一个理想主义者，娶了一在美丽法国女人；但是，他秘密参加阿尔及利亚的地下抵抗法国的运动，被迫卖掉药铺，带着乔纳森远走他乡；从繁华的都市搬到了一个白色小镇。

战争结束了。

到这里，电影故事才真正展开。

枯黄的山坡，翠绿的花园；高岗，舒适透着奢华气的建在山顶的别墅。

生气的大地，充满朝气的城镇。

这就是1950年代初的被法国殖民的阿尔及利亚。

故事就在这里发生。

23岁的乔纳森，凭着荷尔蒙的召唤，上了一个富婆。

但是，一失足酿成千古恨；这个富婆却是……蛋糕上的奶霜，香槟酒的气泡，其实这是一个爱情故事。

乔纳森在13年后又遇上了艾米丽。

艾米丽是谁？

艾米丽是乔纳森随伯伯一家搬到白色小镇时，来伯伯家恨跟他伯母学钢琴的小女孩。

那时候他们两小无猜，是乔纳森的朋友。

此时，艾米丽已经出落得是一个大美女了。

当然，两个人迅速进入了恋情。

可是，艾米丽的妈妈，正是乔纳森上火的那个贵妇。

更严重的是贵妇要求乔纳森向她上帝发誓：不动她女儿一根毫毛。

艾米丽的伦理是：跟妈妈上过的男人，绝不能在去跟她女儿恋爱，因为这是乱伦，是对上帝的亵渎。

故事推进到这里是不是有点狗血，但是，狗血到此为止了，精彩的还在外下面。

镀银的大海，苦艾草的香味，生满雀斑的少女乳房。

这片片绝非单纯到只有爱情，导演很有野心，试图讲述这片土地，以及这片土地上发生的故事——历史的和现实的；还有，在在20世纪的上半叶，人类的历史在这片土地上转弯的时候，生于斯或者从不同地域被命运推翻这片土地上的人们的命运和个体选择；以及一直在流血的历史的伤口：殖民者给当地人造成的伤害。

还有，宗教、战争、族群，等等。

可圈可点的还有音乐，尤其是清脆的的、舒缓的，激越的、缓慢的，非常有效地烘托了情绪，显得整部片子一气呵成。

应该说完成度还是不错的。

至于爱情，对于便乔纳斯来说，这是个诅咒。

这个诅咒来源于艾米丽的妈妈；设置这个角色是有深意的，也是个隐喻。

至于导演到底在隐喻什么，那就仁者见仁 智者见智了。

不同于我以前看的法国片多数都走散文化自语式路线，《今夕何夕》是一部标准纯粹讲故事的剧情片。

一直以为法兰西女郎都该是风情万千、性格独具的佳人，突然有一个中庸美女跻身期间，略微惊诧过后，感觉还挺新鲜。

《今夕何夕》改编自同名原著《What The Day Owes The Night》，字幕上译作《白天不懂夜的黑》。

这种译法倒是与电影风格不谋而合，将夜与昼的对立柔化诗意。

故事始于上世纪30年代，在阿尔及利亚摆脱法国殖民统治的宏大历史背景下，镶嵌了一个有情人难成眷属的爱情悲剧。

男主人公尤内斯是一个漂亮的阿尔及利亚青年，自幼年起就生活在法国、西班牙的亲人和朋友中间，并爱上了一个法国女孩艾米丽。

这种种族身份的碰撞影响了他的一生。

以故事的历史跨度而言，其实很有拍成史诗的资本，但是导演最终却把它拍成了轻盈婉约的爱情长剧。

整部影片的把控有些像电视剧，节奏平平，面面兼顾，多了琐细，少了起伏。

影片最令人过目不忘的就是她的美丽——明媚风光，青春面庞，诱人胴体，充盈全片，无疑是2小时40分钟的视觉享受。

但这种美丽也是以牺牲力度和气场为代价的，如同美图秀秀处理过的图片，氤氲在一片如诗如画的怀旧氛围中，不经意间却丧失了那些可能更动人的棱角和质感。

相爱终不能相守的爱情故事剥离出来，也有些单薄牵强。

阿拉伯男孩和法国女孩的爱情阻隔来自于女孩的母亲，这个对阿尔及利亚毫无归属感的女人似乎是两个民族间矛盾的某种隐喻，但是以“乱伦”为借口生硬制造男女主人公的错过，多少有狗血之嫌，不免削弱了这个爱情故事的感人程度。

至于艾米丽在几个要好的男孩子中间兜兜转转，实在是太多故事里用过的俗套模式。

这部电影的中规中矩还表现在对历史背景的描绘。

殖民者负责高贵美丽，逝水感伤；反抗者负责肮脏苦难，暴力血腥，之前在不少表现殖民题材的欧美电影中都能看到类似的表现。

虽然也有血与火的刻画，但融入温情脉脉的整体氛围中，终究痛痒有限。

这样呈现出来的历史面目，总让人隐隐觉得可疑。

观影当日，导演亚历山大·阿卡迪来到了现场，他说自己就是当年从阿尔及利亚撤回法国的人群中的12岁男孩。

顿时了然影片何以拍得如此美丽柔软，逝去的少年岁月都是黄金年代，在不断的追忆回想中褪去生活杂质，只剩打磨出的温暖光晕，即使失恋别离也都美丽如诗。

如此想来，也就释然。