马茹娜的非凡旅程

最初小狗被遗弃后，逃到了一个陌生的街区，躲在一个垃圾桶内。

垃圾桶的描绘极具艺术性，与灯红酒绿的晚间商业街形成呼应。

这部影片是这半年来，我看过的最具艺术表现力的作品。

影片至始至终保持了高度的美术技艺，表现了对不同人群特征的提炼和概括。

小小的一部动画电影，却能触及人类现代社会方方面面的问题，从小狗观察人类的视角，探讨了关于“幸福”、“快乐”、“梦想”、“生命”、“死亡”、“忠诚”、“爱”这些人生课题。

内容之丰富，表现之深刻，着实佩服。

如果把小狗的一生分成几大段，那么就是出生后遭遇的第一次遗弃，到遇到杂技演员，到遇到工程师及他的家人，到遇到小女孩及她的家人，这么四部分。

小狗认为他们的父母的结合是“爱情但少了些责任感”。

从她的亲生狗父对她的恐惧和不知所措就足以看出：每个生命都有生育权，但不是每个生命都有资格做父母——这个道理。

小狗被遗弃后遇到了第一个主人——杂技演员。

他把小狗带回公寓，斯是陋室，对小狗来说确是幸福与满足。

直到小狗遇到了她的第一个主人，她才感到了除了在母亲和兄弟姐妹身边的温暖和幸福。

小狗不需要很多物质，她只需要和主人在一起，只需要一个善待她的人。

拥有小狗以后，杂技演员的生活也注入一丝阳光。

但一切都从杂技演员追求更大目标和梦想的那一刻开始变质了。

杂技演员对于物质有了更多欲望，但随之而来的契约却令他难以抉择——想要进马戏团的代价就是要和小狗分开。

小狗看出了这些，她决定离开杂技演员，让他去追梦。

小狗遇到了第二个主人——工程师。

这个空间里的一切似乎都在线条与方块中进行，工程师块头大却有一颗柔软的心。

小狗逃到一处看上去是废弃物堆的地方，她在这里遇到了第二个主人——工程师。

工程师工作非常忙碌，不能时刻把小狗带在身边，但小狗尽力适应了。

后来工程师把小狗分别带到了自己患有精神病的母亲家，还有自己和妻子的家中，小狗这两个地方都不同程度遭受了身心的创伤。

由此可见，让小狗幸福的方法就是让她待在爱自己的人身边，并且这个人要有能力照顾一个生命。

只有兼具爱和能力才会让小狗感到幸福。

可是工程师身边的人让他无法把小狗留在身边，小狗说，她闻到了告别的气味，就像腐朽的落叶，就像生锈的铁。

小狗遇到了第三个主人——小女孩。

如果一切都只如初见，是多么美好。

于是小狗又逃走了。

她遇到了第三个主人——小女孩。

小女孩生活在一个不完整的单亲祖孙三代的家庭里。

家庭成员是固执的外公、要强的母亲以及一只不好惹的猫。

但小狗还是在这个家庭里有了一席之地，她陪伴小女孩度过了快乐的童年时光，同时这也是她认为的自己最快乐的一段日子。

小狗和小女孩以及她的朋友们一起玩耍。

可是随着小女孩的成长，她不再愿意花时间在小狗身上，遛狗的工作也交到了母亲和外公手上。

这个家庭里所有成员都和小狗亲密起来，包括那只不好惹的猫，但唯独小女孩开始疏远了小狗。

最初压迫感十足的猫接纳了小狗，成为了亲密的朋友。

悲剧的发生是小女孩遛狗时把小狗留在原地，自己独自搭乘交通工具去约会。

影片中不断描绘的人类现代社会里面高速行驶的车辆，正是夺走小狗生命的凶器。

其实这也隐喻了人的许多烦恼都来源于无法追上的欲望和生活节奏。

小狗一路追随公交车，直到小女孩下车，险些被车辆撞倒。

是小狗挺身而出救了小女孩，但她却牺牲了自己。

这个时刻太让人心疼了。

对于小狗来说，她不明白为什么曾经爱着自己、需要自己的小女孩会不再需要自己。

而对于这一刻的小女孩来说，她也明白了，其实她失去了真正对她来说宝贵的东西。

小狗见到小女孩的第一天，小女孩对小狗说，走，我们回家去。

为什么我们总是像杂技演员一样一边追求所谓的成功和梦想一边烦恼不已，或者是像工程师的母亲那样困在曾经的创伤里，或者是像小女孩那样忘记了最宝贵的东西就在身边？

我想是因为我们被外界影响到已经忘记了自己是谁，真正需要的是什么，以及难以控制自己的欲望。

谢谢这部影片让我安静下来重新思考生活。

我不知我和妈妈在一起多久，刚够说汪汪的时间，她经常用严肃的眼神告诉我们，人类可以不理解为什么我们要吠叫，但我们不能不理解他们在说什么，学习人类的语言可以保护自己免受他们的伤害。

我们的幸福是和人类相反的，我们希望事物保持原样，而人类总是，想要别的东西，当你拥有一个舒适的小窝时，人类想要的不是他们已经拥有的，他们称之为梦想，而我把这个叫做，不懂得何为幸福。

人类是个奇怪的物种，他们似乎明白幸福不需要拥有太多东西。

老婆婆睡觉时脑中各种小东西溜溜转，醒来之后线条重归一张脸的模样，在躺椅上看电视时，脸上线条皱褶和舒展都随着躺椅变化。

可我的生活告诉我，幸福不过是痛苦中的间隙我会花点儿时间，回放我一生这部电影。

因为我听说这是我们死后所做的事情，花点儿时间，看看自己人生这部电影。

前面是狗的视角为第一人称，以下引用他人影评是人的视角为第一人称：因为事业、家庭和成长，我们早晚会抛弃那些我们曾经认为无比重要的、一生也不会放弃的事情。

而狗狗则相守终生。

没有对错，只是选择不同。

真的很不喜欢电影里对女性的刻画。

小狗一共遇到三个主人。

其中第二个男主人的妈妈和妻子对小狗都不好，尤其是妻子。

在小狗的眼中，妻子只是把自己当作她的时尚单品用来炫耀，三分钟热度，热度过去了就想遗弃。

而自己的男主人则一直为了自己和妻子抗争，但除了一句“你要是把小狗丢了我也一起走”，什么实际权益都没有争取到，只是一步步任由小狗的处境越来越糟而已。

每次他想为小狗争取一点什么，女主人就用亲吻让他说不出话，还把女主人刻画成很多手的那种“蜘蛛精”的样子。

真的很无语。

男主人反正是不得不无可奈何了，就是被女人勾引着，拿女人没招是吧？

合着男人就是被女人逼的对吧？

而且电影每次都把小狗和男主人刻画成统一战线受女主人压迫没有办法的样子，小狗每次和男主人玩男主人都会被女主人叫走，而且小狗也是女性，真的莫名很有有一种雌竞的感觉。

小狗对遇到的前两个男主人几乎全是“一见钟情”，并且将对方奉若神明的程度，到了第三个女性主人，却一直就是对她没什么太大感觉的样子。

当然用电影的话描写那是她年纪太大了，已经太累了，不太相信幸福能降临在自己身上了。

可最后她到底还是在第三个主人家里度过了余生的，为什么她就几乎一点爱意都没表现出来？

就是那种对前两个男性主人所体现的那种视若神明的仰望的爱，一点都没有。

当然按照电影的逻辑，也可以解释为随着女主人的长大，她渐渐对小狗失去地兴趣和关注，所以小狗在这个家得到的爱比较少，她表现出来的更多就是落寞。

但问题在于，她和女主人一开始也是度过了很多美好时光的呀，在一开始她也没有表现出特别多的爱呀？

而反观两任男主人，特别是第二任，人家喂了一点食物给她都没带她回家，她就已经把对方当主人，而且每天摇着尾巴等人家来见她了。

她对女主人的态度这么一对比真的很奇怪。

特别是小狗最后还是为救女主人而死。

女主人被家人要求把小狗带出去溜，结果自己把小狗拴在公园让她自己玩，自己搭上公交出去玩了。

小狗挣脱了绳子去追主人，为了为主人挡车所以自己被车撞了。

问题在于，小狗的设定是听得懂人话的，之前男主人们说要她好好等着她就好好等着，为啥女主人都说要她乖乖等着她还自己挣脱了绳子？

最后的结局真的显得女主人很坏对小狗不好。

总之这部电影的绘画真的很漂亮很奇特，但是里面出现的女人真的集合了诸多刻板印象，男人反而都是好人。

尤其是第二个男主人的妻子，完全是一个只顾自己的外在买买买的拜金女形象，看了让人很不舒适。

这部动画最厉害的地方在于它能够以一种流动的方式捕捉到许多细腻的感情。

这种流动一方面来源于艺术风格本身，马诺的毛线身体实在令人惊叹，和他的杂技身份天衣无缝。

另一方面也来自于故事的内容本身，每个人类对狗狗的态度终究是由爱而“弃”，但剧本巧在以狗狗的视角去串联起了这一系列相似的故事，展现出了一种“被附属”的人生常态。

“抛弃”不是一次感情失败的结果，似乎更映射着狗狗永远附属于人类的主客关系。

最后，尽管狗狗的命运显得比较坎坷，但看完后我却深深地爱着马茹娜，不是一种怜惜与悲悯，而是一种共情——我想这就是流动的第三个层面。

画面中的马茹娜和人类的眼神交流——瞳孔之间照映着彼此；马茹娜和人类共舞——一起在星球的背景下旋转......这些不仅从视觉上给予人愉悦，更让人在观影过程中感到一种平和。

毛线马诺

其中，有一段话一直在我脑海里盘旋，于是每天都会问自己：我知道如何快乐吗？

每次问完，并非就知道了答案，但却让人得以摆脱空虚，追求快乐幸福的当下成为此刻行进的锚点，这种快乐带来的幸福感远非由无需思考的欲望自发产生的产物。

Non将参加东京动画奖节2020（TAAF2020）长篇竞赛部门头奖作品《马茹娜的非凡之旅》的日语配音版本。

Non担任主角米克斯（混血）犬·马茹娜的配音。

各任主人们的配音集结了豪华声优阵容。

曲艺师manole由小野友树配音、温柔大只的建筑工地主管Istvan由平川新士配音。

少女solange一角则由夜道雪

小九、安娜、莎哈、毛毛，不同的屋檐下，不同的主人，不同的名字，都是她。

当奔着主人的方向追随而去，生命的最后，小小的她回望一生，流经过眼前的，也不过是她曾经深深信赖和爱恋过的人们。

每一个主人她都付出过全部的期待，每一个主人也曾经很爱她过，但又因为各种各样的原因，人类所谓的欲望也好，无可奈何也罢，她还是辗转过、流浪过。

画风很奇特，初看觉得怪异，沉浸进去之后，又觉得灵动无比，你会抛弃对事物外在具象的执著，被那些线条、色彩表达出来的情绪深深感染。

故事的主人公，是一只可爱的狗狗，她靠嗅觉分辨着世上所有的一切，包括人类的善意恶意、爱或抛弃。

一开始，她是一母同胞里的老小，小九； 后来，她是马诺的安娜，马诺告诉她：“当你摔倒时，要庆幸自己不是从最高处摔下来。

” 再后来，她是伊凡的莎哈，伊凡爱她，又无法阻挡身边的人伤害她。

我只记得她再次拥有主人时，特别高兴地说：“只要人类摸摸头，狗狗哪行都能做。

” 最后，她是兰兰的毛毛。

兰兰带她回家，又在长大后渐渐忽略她。

爷爷反对养她，却在想要丢弃时转身带她回家。

人的感情就是这么复杂。

可能从前很爱很爱你的人，也会因为各种欲望和理由想要舍弃你；一开始拒绝你的人，可能也会嘴硬心软地陪你到最后。

这个世界从来不是只有一面的，这个世界像个魔方，有无数个面等你去发现。

人性也不是能简单以好坏来分类的，长大后你会慢慢发现，好人也会作恶，如同坏人也可能有温柔的一面。

奇异的色彩碰撞，抽象线条天马行空甚至是“扭曲”的呈现，构成了和好莱坞动画体系迥然不同的观感。

拍人类和狗狗的电影并不少，以汪星人视角拟人叙述的作品也并不罕见，但《马茹娜的非凡旅程》相当独特。

某些画面让人想到马蒂斯或达利之后的画家们，不拘泥于纯粹的写实映射，而有着更为主观、更具有象征意义的画面呈现。

当然，比起视听层面的特色，《马茹娜的非凡旅程》更重要的特质在于泪与笑交织的温柔韵味。

导演安卡·达米安说“我崇信情绪的复杂，笑中带泪绝对是比哭泣更强烈的情绪。

”贩卖情绪是一件好用但廉价的事情，悲剧情节中尤其如此，背景音乐不要钱一样放送就能轻易催动生理泪腺，但廉价催动的眼泪反而更容易让人产生厌烦；《马茹娜的非凡旅程》中的呈现方式之所以显得高级，本质原因并不是技法多成熟新颖（当然视觉确实值得夸奖），而是克制但真诚的情感呈现。

动物视角和象征表达的奇妙融合。

电影中狗狗的配音是一把带着亲冷疏离的有几分喑哑的嗓音，和我们熟悉的萌系温暖质感很不相同。

最初的几帧画面中，屏幕上软萌的小奶狗形态和音频里“过分聪明疏离”的声音，甚至会略有一丝违和感。

但很快，这份违和感就会消失，甚至成为了影片的重要特色。

暮年的狗狗在生命最后关头追忆往昔人间世，生死离别爱恨纠葛，都是她切肤的温暖和疼痛，却又好像是一本抽离出自己写的很克制的“她和人类的故事”。

这不是一个狗狗从属于人类的传统“铲屎官——宠物”管事，而是一个狗狗操心人类的“我的人类”的故事（类似的视角其实也有过），值得注意的是电影中的翻译不是“主人”而是人类。

（所以接下来的行文中，我不会写“第一任主人”而是写“第一任人类”）电影中第一人称的狗狗视角也不侧重展现动物的可爱呆萌感，而突出她的敏感、聪慧等直觉属性，画面更是天马行空充满想象力。

一，超现实主义的象征意蕴。

电影里的人、动物，乃至街道、车辆都有非常奇妙的呈现。

略带反派属性的人衣冠楚楚，帽子鞋子一应俱全，但没有脸、没有肢体。

鸟上半身是鸟、下半身踩着尖尖的高跟鞋。

狗狗的第一任人类身上披着线条，这些线条会随着他的心情变化变成手、胳膊、衣服或其他种种形态。

狗狗的第二任人类的妻子，要用肢体来讨好他时会变出八爪鱼一样的多条手臂，黏黏糊糊缠上去。

影片画面不注重写实描摹，而注重对主观情绪的“扭曲”式呈现，不论将其视作表现主义，抑或从中嗅到一些和野兽派线条感异曲同工的味道，抑或认为这是“超现实主义”式的表达旨归，这份情绪表达里的象征感都非常鲜明。

对比《艾特熊和赛娜鼠》，同样有象征部分。

前者用角色族群设定、故事进展等因素来隐喻生活，后者则是纯粹从画面上以表达模块来完成直观的情绪和意义传递。

二，夸张表达和真实情绪的完美融合。

狗子眼中的主人能力非常夸张。

第一任人类是杂技演员，狗子视角里的他简直实力阐释无所不能。

人类带着狗子回家，狗子眼中的他，真·比几栋楼还高。

第二任人类清理垃圾，将一堆垃圾装车之后直接将车子抬了起来，非常威武可爱。

诸如此类的夸张手法，丝毫不让人觉得夸大、违和，是因为动画作品素来“不用恪守现实逻辑”，也是这部电影特有的种种表征手法的优势，更是狗狗视角、狗狗心理对位感的合理延展。

电影开端从小小狗的视角看大大的人，山一般的阴影笼罩感、非常具体直观。

此后被人类抱着卖掉之时，帽子中小狗狗那份“全世界都在摇晃”的体验，有着很强的代入感。

电影从符合现实逻辑的现象切入、自然而然调换视角，营造出代入感之后、又在狗狗视角中融入对人类的情感因素，顺理成章接入种种“超现实”画面。

虽然画面常常是夸张的、抽象的、扭曲的、不真实的，但背后的情感却又非常真实普遍。

画面上的新鲜感，情绪上的共鸣感，共同构成了这部影片“炫目但又朴素”的两极。

种种现代后现代的“主义”容易让人觉得流于形式、晦涩难懂，也容易让普通观众产生距离感，但《马茹娜的非凡旅程》中则没有这个问题，看似奇怪的扭曲的形式都对应着能轻易引发共鸣的朴素情感。

舒心酱唯一想吐槽的是电影里小女孩家那只傻喵，作为喵党、我蛮不讲理表示想看更多可爱猫猫的戏份（这纯属毫无道理的鸡蛋里挑骨头了：老板这碗面太好吃了求再来一碗饭！

）

三，有限缝隙里的信息增量。

电影中马路上的车辆，是张着尖牙利齿的鳄鱼的形象。

这显然是“狗狗过马路内心很害怕”这一情绪的具象表达，直观又可爱，让人印象深刻。

鳄鱼大嘴巴车在狗狗过马路找主人救生命垂危的外公等故事里，零星出现过几次，画面镜头都很短。

电影没有刻意占用过多时间来强调“看我这个想法好意思”，而是不着痕迹将有趣的细节融入叙述整体中。

类似的细节很多，都在有限的缝隙中有层次地展现出有意思的信息增量。

比如狗狗流落垃圾堆，此后放垃圾的院落被清理重建，重建工作中众人的肢体都是标准的长方形等四四方方的形状，毫无生气。

下班铃声一响，这群人秒变欢天喜地，胳膊是胳膊腿是腿，拥有了肢体中该有的曲线和弧度，自然生动很多。

这是主线“狗狗要离开垃圾堆”里的小细节，仅仅拥有一带而过的短暂体量，但这份有趣的质感，成功在不过度占用时长的情况下有效增加密度和趣味感。

当然，归根结底，电影中最动人的是狗狗和人类的陪伴感。

四，递进的三次别离。

电影中的第一次离别，是成全。

狗狗的第一任人类想要进马戏团，但马戏团里的老板不允许他带狗，为此他拒绝了这个重要机会，依旧怀抱着狗狗回家。

狗狗能够察觉他的失落。

从前这个贫寒小屋里处处是梦幻般的瑰丽色彩，而今却忧郁又低沉。

为了让人类拥有他喜欢的工作，狗狗主动离开。

第二次离别，是遗憾。

建筑师太忙只能将狗狗送给母亲，母亲年事已高身体不好无法照顾狗狗、反而连累狗狗受伤。

妻子出于虚荣和三分钟热度的好奇心，将狗狗接回家，却又反复嫌弃“家里都是狗的味道、我的肺里都是狗毛”，违背狗狗的意愿给她穿裙子穿鞋子、在朋友买了品种名犬之后对自家狗子更是百般嫌弃。

夹在妻子和狗子之间两难的人类，只余遗憾。

第三次离别，是生死天堑。

年幼之时的小女孩捡到无家可归的小狗，不顾妈妈反对执意要留下狗。

长大以后的姑娘忙着她外面的精彩世界，对狗狗日渐冷淡。

起初，家人不接受狗狗的理由很实际，单亲妈妈生活太累太辛苦，老迈病弱的外公嫌弃家里“多一张吃饭的嘴”，但多年相处之后，外公、妈妈都将狗子当成了真正的家人。

而孩提之时拥抱无限天真欢喜抱回狗狗的小女孩，已然走向了远方的花花世界。

电影中狗狗及时呼救、挽救了外公的性命，但最后狗狗一路追逐女孩而去、成功救下女孩却没能再一次跑赢命运的车轮。

忠犬护主丧身车轮下的情节或许很戏剧化，但狗狗透视出的“你大了嫌弃家人我了、我却始终爱你如一”的心酸温柔，毫无疑问，是朴素又长情的致命一击。

舒心结语狗狗的拟人视角是否暗戳戳融入了“上帝视角”？

狗狗当真如此聪明懂事吗？

为什么别人家的狗子都成精成仙了？

这不重要，重要的是毫无保留的天真、是寸步不离的陪伴感。

舒心酱家里两只猫，大的傻乎乎小的鬼精，但不管是大的还是小的都远远远远没有电影里这份神奇敏锐的魔力，这两货的日常要么追着抓自己掉下的毛，要么打架打到鸡飞狗跳、把家里一切地方都开发成跑道和车祸现场，一度让我认为《猫和老鼠》里的毁灭性斗争场景是纪实的纪录片。

聪不聪明不重要，电影有没有上帝视角的夸张变形不重要，狗狗彻彻底底将你代入对位的视角中，让你体会到那份没有功利之心的陪伴感，何其温暖难得。

《马茹娜的非凡旅程》是我眼中“暖色调”的电影，所谓暖色调并不是说电影直观的构图色彩，而是叙事故事背后的价值基调。

我敬佩某些现实作品入木三分让人灵魂震颤的血色基调，但我可能更喜欢悲伤中带着温柔的暖色故事。

笑中有泪，伤感，但又充满温柔的力量。

如果我能为猫咪创作出这么美妙的动画，我一定会觉得自己没有白学过画画。

实在是太喜欢画风、配乐、配音，只是没想到又是这么残酷的故事…一直都刻意避开跟狗狗有关的电影和书籍…却因为看见制片方是法国、罗马尼亚和比利时就毫不犹豫下载了，连海报和简介也没看…结果又是哭着看完的…狗狗真的是美好得让我不愿再触碰的物种，它们的内心太善良。

总觉得人类不适合做它们的朋友，它们要是能遇到没那么多欲望也没那么忙碌，愿意永远珍视它们的外星人那就好了…希望它们在人类被自己制造出来的瘟疫和天灾解决掉之后能长存于世…希望它们把自己短暂的生命和珍贵的爱浪费在更美好的事物上。

短短的动画片里每一帧的画面都极富创意，新奇古怪的背景、扭曲夸张的形象、真挚动人的情感，都让这个显得有些普通的故事变得不再普通。

其实不管是人还是狗，谁不是来这世上走一遭之后再匆匆离开啊？

只是这一遭你经历的一切，是多么的可以让你永生难忘，也许你碰上的是不近人情冷漠残酷的笑面人或者伪君子，也许你碰上的是温柔善良亲切大方的老好人，也许还有外表和内心截然不同的神秘之类……不管怎样，曾经你经历过的所有，都会成为记忆宇宙里的一片片尘埃，当你此生终结在登上天梯前的最后时刻回望时，你会说一声：“嘿，我这一生，过的还不赖，足够了。

”

看到贺老师在《迷失音乐》公号中的推荐，下午就摸鱼看完了全片。

真的感慨法国人飞起的想象力，今年看《心灵奇旅》的时候就被那个追着主人公不放，不断变形的小人吸引。

当时感慨，这是何等的想象力，但放在《马茹娜的非凡旅程》那简直是小巫见大巫了。

我终于理解了动画与真人电影的区别——那就是无限的可能性，只要你能够想出来，就可以呈现出来，不再受现实框架的束缚。

然而大部分的动画仍然是在大框架下的小修小补，动态仅仅放在了动作上，而这部电影却让所有元素都动了起来，无论是第一个主任身上的红色线条，还是建好的高楼大厦，甚至连人的五官都可以肆意变形。

这部电影的故事非常简单，就是讲了一只狗狗辗转于几个家庭的一生。

与表现形式的飞恰恰相反，故事的内容相当真实，好像很多个场景就发生在身边一样，比如外公喊外孙女学习一段，那语气像极了我妈喊我家儿子，我儿子的反应也跟女孩差不多。

与美国动画中脸谱化的人物不同，影片中出现的法国人，没有简单的善与恶，都是辛苦打拼的普通人。

在影片中看到的更多的是真实的无奈，想实现梦想就要与自己所爱的宠物分离；想把狗狗留在身边但患病的母亲与不爱动物的老婆不允许；小时候把你捧在手掌心的小主人，一天天长大后就会把你遗忘……看的时候几度眼泪在眼眶中打转，一次是小狗为了自己的主人完成梦想，毅然选择离开；一次是狗狗说希望他的主人再扔球的时候有人为他捡；最后一次是老爷子想把他扔掉，掉转身回来又牵走，在回去的路上老爷子差点驾鹤西去，那刻有点绷不住了。

每一种死亡都让我心头一颤，就像听万芳的《阿峰今天没有来》，听了这么多次依然会鼻酸。