《隐剑鬼爪》剧照
《隐剑鬼爪》剧情介绍
时值德川幕府末期，海坂藩的下级武士片桐宗藏（永濑正敏 饰）和母亲（倍赏千惠子 饰）、妹妹志乃（田畑智子 饰），以及女佣希惠（松隆子 饰）过着清贫但安乐的生活。母亲过世后，妹妹嫁给了宗藏的好友岛田左门（吉冈秀隆 饰），而希惠却有个不好的婆家。 一日，宗藏偶与希惠在街头重逢，在得知她 倍受婆家人的欺虐后，他怒不可言，将她背回家中收留养病。宗藏心中对希惠尘封已久的爱恋又重新点燃，但他出于各种顾忌，却没敢表明真心。终于，希惠还是离开了宗藏回到家中。而宗藏的同门师兄弟兼好友狭间弥市郎（小泽征悦 饰）因秘密谋反，被捕后越狱出逃，宗藏受命前去追讨。身怀独门秘技隐剑鬼爪的宗藏，将与弥市郎展开一场生死之搏。热播电视剧最新电影坦克不爱不散骑弹飞行一夜情未了养育者第三季星际宝贝史迪奇森林的黑暗心脏燃烧笨蛋·测验·召唤兽：祭世界将颤抖莉斯·佩雷拉：像我这种普通人捉鬼记金砖香中国刀锋战士乘龙飞天图小凉宫春日的忧郁侠客行不通枪械少女我是狼之火龙山大冒险夺命深渊乒乓隐形战队冻结的幸福Y医生：外科医生加地秀树第3季弗兰克叔叔挥着翅膀的女孩他们抽象画中的越南少女对峙麻雀溪爱情钥匙
《隐剑鬼爪》长篇影评
1 ) 比隐剑更厉害的鬼爪
木心：全世界选定的健美先生，一枪立毙。
在现代化杀人利器枪炮面前，武士显得笨拙可笑，他们不会跑步，不会队列操练，更不会躲在树林里放冷枪……杀人变得如此方便，人性的沦丧泯灭变得如此容易，你甚至可以像完成任务一样毫无负罪感，甚至是挖掘机也挖不出枪炮钢铁背后的良心。
人类已经如此堕落，以至于先哲的“虽有甲兵无所陈之”“夫乐杀人者，则不可得志于天下矣”在所谓的正常人看来已经无异于痴人说梦，可就是面对如此堕落，片桐宗藏诠释了武士的要义，救人，而不是杀人。
片尾一边是掌权者操练出的现代枪炮钢铁组成的杀人方阵，一边是片桐宗藏“鬼爪”的致命一击，杀人于无形，千里不留行。
所有专横跋扈的家老们都该注意了：钢铁方阵没有你们想象的那么高效。
电影编导太会讲故事了，直到片桐与狭间决斗，观众依然不知道“鬼爪”是什么，只是从户田和片桐的只言片语中得知，“鬼爪”不用于决斗，就在观众沉浸于狭间妻子受骗受辱自杀的悲痛中，忘了“鬼爪”这茬时，片桐的“鬼爪”出手了，没有“应声而倒”这回事，恶棍若无其事走出几步，倒地而亡……我从未见过有哪个艺术家把杀人表现得如此空灵，哪怕是李白的“十步杀一人”也没有鬼爪来得飘逸，至于《聊斋志异》式的壁上宝剑白光一闪飞出或者把剑往空中一抛敌人就身首异处，那是糊弄鬼呢。
户田真是高人，风清扬一样，知道隐剑鬼爪只能传给片桐宗藏这样的爱心大暖男，不能传给狭间这样乐杀人的野心家。
2 ) 隐剑鬼爪
不知从什么时候起，我们渐渐习惯了推杯换盏时真诚的倾诉着对方是自己最认可的兄弟，掏心掏肺的连自己都信以为真了。
可是但凡出现利益不尽如己意，马上便是一别两宽。
更是表述只要你对我两肋插刀，我便以命相随，全然忘了这是交易啊，怎么可能成立，更不要说自己先行付出了。
由于万物唯GDP论，导致所有一切偏盈利性，包括我们的电影，从定调、编撰、选角等等，惯性着市场化，冰冷着数据说。
而这样的结果就是影幕失去了生气早期日本的电影已经到达了人类最高的维度，在世界经济共同体的催化下，我们再也回不去那样的动人心魄。
山田洋次的这三部曲，似乎是时代临界的最后武士，《隐剑鬼爪》类的作品可能极难再出现。
不是没有绝了这样的人才，而是没了那时的土壤。
当下追求的反转再反转类剧本，一定会绝迹了身不由己的动人，其实也是变相的掘了金钱的退路
3 ) ...
－どうだ。
考えてくれたか。
－それは旦那はんのご命令でがんすか。
－んだ。
俺の命令だ。
－ご命令だば、仕方ありましね。
看到这里让人忍不住会心微笑。
从这个剧开始迷上时代剧。
对于影评这里很多评论都说了很细致了。
只想提一点，鬼爪虽确是下三滥的阴招，但师傅传给宗藏，而没有传给剑术更高明的弥市郎，其实很耐人寻味。
宗藏心灵更纯净正直，没有太多世俗争强好胜之心，只有这样的人反而可以拥有这种招数而不至滥用。
师傅是更看中宗藏的，所谓心比技更重要，乃武士道的精神。
另一个让人印象深刻的角色是弥市郎的妻子。
她的言和行，或说愚蠢或说愚忠，不顾一切的精神也是极日本式，甚至也可以说是极武士的，你可以从《大奥》，从《武士的一分》中的女性角色看到很多相似的影子。
当然我还是喜欢宗藏，很有男子正直气概。
而他和KIE的对手戏都很温情很好看。
4 ) www
http://www.lang18.com/register.php?fromuid=4427684
5 ) 隐剑鬼爪——不容错过的好片
在线观看：http://www.tudou.com/programs/view/O-Y4aWx8nrc/山田洋次的武士三部曲都是反映明治维新前的日本中下层武士的生活。
个人觉得尤以《隐剑鬼爪》一片最为深刻。
一场地震一样的大变革在武士和老百姓的日常琐事底下悄悄酝酿着。
乡下武士与时俱进学习西洋枪炮，首都江户请过来的教练的那句"（点火发炮的紧要关头）不要停下来鞠躬！
"让人忍俊不禁。
想到了鲁迅说的三秀才坐火车相互鞠躬让座，突然火车开动倒成一片。
在不三不四的日式吹奏小调伴随之下的"英伦方式"操兵跑步更是发噱。
还有那几位老古董叔伯“武士用洋枪洋炮成何体统，就应该拔出剑来决斗！
”的义和团精神，中国人民看了是会很有些触动的——毕竟还是比中国人早了几十年阿。
话说回来，一个民族的未来能差这几十年么？
整个片子的基调，照例是山田洋次招牌的美好宁静的田园风光，让人险些忘却了当时日本国饿殍遍地的历史真实——当然这是日韩古装片一贯的粉饰家底潮流，山田洋次还不算虚荣的。
在保皇vs反幕之白色恐怖中，身不由己追随各派的下级武士及其家人脑袋挂在裤腰带上朝不保夕的日子被诠释的略嫌浪漫了一点。
武士夫妇被逼切腹、自刎在亲友们轻描淡写的谈论中显得更为惨烈。
武士耻于被洋枪消灭而无法瞑目，忠义、清白的证明惟有靠血流成河；而如后来行刺时使出的杀人不见血的忍术反而是见不得光的旁门左道。
东洋人平和的表面下奔腾的鞑靼式血性令人叹为观止。
个人最最喜欢的部分，除了隐剑鬼爪行刺家老之利落清洁，还有最后将隐剑埋封在故友夫妇墓前那一幕让我想起了胡一刀和苗人凤——没法子，潜意识里还是在自动的比较中日侠客这档子事吧。
另外比较欣喜的是，虽然我那点三角猫日语基本都已还给老师，但还是敏感的看明白了各阶层人民语言举止上的差异。
当时日本的普罗大众还未启蒙，乡下小妹到主人家找帮佣的姐姐，其原生态语言及地方口音相信日语系的孩子都难以理解吧。
最后容我阿Q一下：日本当年就是没有发明鞋帮子嘛！
不是老娘舅说的没有需要因而想不到，而是大大的需要却就是没这个技术——在日本那样多雨潮湿的地方，而劳工作业、武士决斗也证明拖鞋之不靠谱——他们都是穿草鞋绑腿的！
还有下海钓鱼，当年要是有Crocs，他们肯定毅然抛弃木拖板了。
6 ) 歷久常新的男人之苦
《隱劍鬼爪》的氣氛淒清悲涼、愁雲慘霧卻尢未至於歇斯底里的苦難，在滿載著男人之苦的同時滲出點點甘香。
所謂男人之苦表現在友情、愛情、職業和格守的價值都一一被腐敗的封建制度挑戰、剝奪；面對凡此種種的不如意，傳統男尊女卑社會下的男人唯有把一切鬱結埋藏心底，裝著一副若無其事的模樣，懶對他人解釋，在自以為已向所有人負責的情況下，將悲傷留給自己。
縱然時代不同，但活在今天的男人心裡都明白，電影裡武士對待憂患的態度其實跟現在的男人沒有兩樣；而這正正是本片的一個重要欣賞點，那就是這份男人之苦雖經幕末封建時代的包裝，唯其箇中面對的難題與那種顧全身份的自閉式態度均是歷久常新的。
那些隨時代變遷而要接受再培訓的鬱鬱不得志、面對身陷歧途的手足的愛莫能助和不肯表白的苦戀等的一切一切都是放諸現代皆通的男人之苦。
以上是筆者有關電影主題方面的歸納。
至於技術層面的意見則如下：故事圍繞倔強內儉的武士，電影的整個基調也就沐浴在沉鬱寧靜的氣氛當中。
電影九成時間都只有自然聲效，少有助長感情煽動的配樂；甚至角色間的對話也不多，表現了男人比較剛愎自用，不願為所作的事或決定去解釋的自我態度。
導演這種作法回歸自然寫實，以較慢的節奏描繪更多的影象再藉此交待故事而放棄使用一些主流通俗電影感的凝造手法。
這種作法雖然不免得失了一點娛樂性和電影感，也要觀眾比較自覺的投入，但出來的整體效果將使電影具備更耐看和更深層的觀賞空間，不過建議觀眾看此類電影非得先準備好精神才去看不可。
最後筆者想就片名「隱劍鬼爪」作一個對號入座。
所謂「隱劍」就是破除一切固有劍術成見，置之死地而後生的破格招式；那麼脫離武士階級而打破困局的主角則未嘗不是以一式「隱劍」下了一道反封建的積極駐腳了。
順帶一提，主角在行刺家長以前，不斷伸手練習「鬼爪」一幕實在跟經典電影《的士司機》中Robert de Niro不斷身手拔鎗讀著「are u talking to me? are u fucking talking to me!?」一幕有異曲同工之妙！
7 ) 另一个海坂藩的平凡武士
又是海坂藩的武士们。
从一开头男女的婚姻就计较两家的家境。
平凡武士宗藏暗恋女仆希惠，只是因为地位的差别，他只能将感情埋藏在心底。
而此时正是幕末时代，西洋武器、文化的不断冲击着封闭的幕府，以及偏僻的海坂番，就像鸦片战争后不断在传统和现代中撕扯的中国。
看着江户来的教官教这些乡下武士们英国战术时的焦头烂额，终于明白了，从小接受义务教育多重要，光是学会正步走，其实就很有技术含量，看看今天很多非洲军队的表现就知道，人不是天生就有纪律的。
希惠嫁到商人之家，受到婆家虐待，宗藏英雄救美，把重病的希惠带回了家。
家务能力为零的宗藏手忙脚乱地照顾着希惠，要是没有妹妹过来帮忙，能把家都给点着。
（男仆直太一直脑子不灵光，也不知道到底给多少家穷武士当过下人）。
但好友狭间的谋反还是让宗藏受到牵连，点燃了埋藏心中长久以来的叛逆，父亲当年成了背锅侠被迫剖腹自尽，家道中落，母子三人相依为命，对藩主腐朽封建的统治宗藏早就不满了。
宗藏和希惠的感情不断升温，但横亘在他们之间的阶级差别，还是让宗藏不得不忍痛让宋惠回家，他不能耽误希惠，让希惠承受情妇的污名。
希惠向男仆交代了家里的事务之后，独自一人离开了。
狭间越狱了，并向藩主和家老挑衅。
藩中派出宗藏捕杀狭间，宗藏被迫领命。
他去拜访了与狭间的昔日老师，户田。
户田又教导了宗藏，仅凭几招就能看出来是绝世高手，并展现了绝学，隐剑鬼爪。
狭间的妻子深夜来访，请求宗藏能放过狭间。
宗藏背负命令在身，当然不会答应。
宗藏找到了狭间，劝他剖腹自尽，维护名誉，毕竟那个时代武士就算逃跑活命也会社死。
此时狭间已经因为长久的囚禁，变得癫狂了很多，对自己的妻子也是冷漠至极，不过就是个狭隘的男人。
宗藏用了师父的招式，却说并不是隐剑鬼爪。
宗藏说最后结果狭间的是洋枪，狭间最后也不是武士的死法。
宗藏知道了狭间的妻子为了向堀家老求情，献出了身体，可是家老却欺骗了她。
宗藏怒不可遏地当众斥责了堀家老，但也没能阻止狭间妻子的自尽。
不要小看小人物的反抗，宗藏终于使出了隐剑鬼爪，更像是杀手的招式，一枚小小的匕首，无声无息地刺穿堀家老的心脏，没人知道是宗藏做的。
复仇后只觉得空虚的宗藏辞去了武士的职位，准备去虾夷经商，告别了妹妹妹夫，去找到了希惠，鼓起勇气表白，两人终于定了终身。
看起来和《黄昏清兵卫》很像，但感觉比之《黄昏清兵卫》还是有点差距，莫名感觉感染力稍逊。
8 ) 幕府普通武士的形象
武士片桐宗藏父亲剖腹自杀，他一直未娶妻生子，在妹妹志乃结婚母亲去世后孤独生活。
家里的保姆希慧其实和互有好感，希慧嫁给商人后收到婆家虐待并不幸福，并生病卧床。
听说后直接去希慧夫家把希慧救回并通知夫家准备离婚书，自己即使动武也要帮希慧。
希慧的妹妹小文来看姐姐。
希慧告诉妹妹不会再嫁，也因为阶层不同不会嫁给片桐。
片桐的同门师弟狭间去江户求前程，因造反受到牵连被押解，片桐被叫来问询，却明确表示什么也不能说。
流言一直在传片桐从希慧夫家抢了希慧做情人，片桐听到后带希慧去看大海，然后让希慧回娘家，尽管希慧表示愿意一辈子不嫁人留在片桐身边，一直到片桐娶妻生子，片桐还是命令希慧回家。
狭间越狱，片桐被命令去杀狭间，否则就被认为是同伙，狭间决斗前去看望他们的师父。
9 ) 黄昏清兵卫完成式
无法不和黄昏清兵卫比较，认为略好；但不见得可以取代古朴、典雅、波澜不惊的平常视角，普通武士在风云激荡（本片没有，不要奢望有壮阔镜头）的时代恪守的逐渐沦丧的内在道德真切、低调的田园景色，低级武士阶层的隐侠，最终的杀戮后追求幸福的勇气－－这两部影片模式一致，不同的是本片更加故事化、理想一些，友情、爱情、忠诚、勇气都铺展的舒展贴切，不卑不亢观看时想，我们的近代电影呢？
假大空的居多，娱乐歪歪的居多。
谁能真的还原一下上世纪初甚至鸦片战争阶段普通氏族的生活呢？
呵呵，连非普通的李鸿章、曾国藩、袁世凯还没人肯影像立传，无论魏晋了希望《千里走单骑》会温和、平淡、含蓄、真诚一些，有些想看了
10 ) 冰箱一样冷静的男子
隐剑鬼爪的男主，是声音低沉的男子，前段时间看美剧疑犯追踪，男主李四亦是如此，而且面无表情，就像冰箱一样始终很冷静。
我也想做这样的男人啊！
于是压低了嗓子说话，努力让自己像冰箱一样冷静。
嗯，我把冰箱当成自己学习的目标实在是很聪明的，因为人们要往冰箱里放大量好吃的东西！
不如《清兵卫》，但是静下心来，还是可以体会到枪炮剑刀下，暖暖的温柔。
我喜欢这部剧，主人公是我喜欢的那种人。和中国剑术比起来一个天上一个地下，可日本却在短时间内拥有了远超中国的军事能力。个人感觉片桐做的很聪明，不管是向师父学鬼爪，还是杀同僚亦或是为同僚妻子报仇，与女仆结婚，前往虾夷都是最好的选择了
再看。人民大导演好厉害，小松二十七岁好惹人疼爱。
電影把原著小說改得更豐滿了- 劇情支線加入的「西學東漸」元素，當西方的暗槍將生死決鬥關頭的武士突然斃命，頓時有種如鯁在喉的感覺，代表著武士道的劍法在變革的時代中就像芒草一樣不堪一擊，所謂的原則道義都成了舊時代的棄子。主角片桐就是從這時漸漸轉向拋棄（蕃府灌輸的）所謂的武士道。在暗流湧動小人得勢的變革時代，武士道精神好像就只剩下愚忠這層含義。電影增加了原來小說沒有的片桐信仰的轉變，意味更廣闊了，有情有義的主角也更迷人了。原小說是有韻味的酸梅湯，電影是令人回味悠長的茶。
又一部山田洋次的武术片，人物刻画和意境都不如黄昏清卫兵，可以给3.5吧。杀了旧友和主上卸甲归田，去找小女仆…最后竟特么玩起了主人的命令…
【7.5/10】延续《黄昏清兵卫》，各方面都差一口气，依旧规避类型化叙事，但也根本不够“日常”，算不错的情节剧写作。时代消逝之际的挽歌，但山田洋次是不可能忍心凄凉到底的
男主角非常既讲情义又恪守武士的操守，所以一度以为最后要来个鱼死网破杀身成仁的结局，没想到最后关头男主角绝招一现隐退江湖，立马变有情人终成眷属的结局了。
大部分剧情复制《黄昏的清兵卫》，只不过人物关系有不同。隐剑鬼爪的作用倒是出乎意料，但想想如果选择不一样，这招都不一定用得上，意义不大。整体衔接不太好，像松隆子好像没多大存在的必要，也不太能理解为什么他们两个人在一起有那么难，而最后放弃了一切反而又觉得没困难了，倒像是为了复制《黄》而做的生搬硬套……
可忍，不可忍。总算有个好下场的正剧。
3.5吧至少... 可能是久不看霓虹电影（gv不算）的关系，感觉很好
还不错。感觉服装道具啥的非常地道，那个武士即将没落的时代氛围也很到位。希惠确实是值得爱惜的女子。那一刺很逆天。训练武士们走队列那段非常有趣。回味与视觉享受则是差了点儿。
不如黄昏的清兵卫。元素类似，坚守传统的武士，傻蛋随从，贤惠的妹子，不得不执行的任务。有了枪，武功再高也没用了，剩下可以坚持的只有武士精神和回归家庭。
人应该给予他人起码的尊严。隐剑鬼爪实为世俗眼中不堪的象征，但却也能给予他人统治阶层视为粪土的宝贵之物。
就算松隆子这样的美人，如果出生低下，也没有幸福可言。男猪是个废物，被削了俸禄，又不被藩主喜欢，还答应去杀好友，自己喜欢的女人看着她出嫁差点被婆家搞死，男猪还把她救了再赶，好友的老婆眼睁睁让她被自己的仇人骑，苦逼男猪
这部其实说明了光棍的好处。片桐为人处世为什么比清兵卫活泛和洒脱，因为没有家累，清兵卫不可能主动走出体制，那样上有老下有小都得饿死，片桐就可以报完仇带着可爱的小女仆远走高飞。
武士说：洋鬼子是野蛮人，茹毛饮血。。。。。。。。在别人家里武士说：我带希惠回家，你们写好离婚书，我日后来取，别挡路！退下！。。。。。决斗处下风时武士说：就此停手，你还是剖腹吧！。。。。武士道精神好厉害！
藤泽周平的原著本身就营造了一个华丽的历史舞台，而导演山田洋次不仅承袭了这一特点，更用鲜活的手法让所有的人物都个性鲜明地登场。男一号永濑正敏表现优秀，剧中角色复杂，不仅有憨直的外表还有复杂的内心世界，给人物注入了真正的灵魂，而这在他每一句台词每一次细节表演都凸显了出来。松隆子扮演女主角农家女性希惠，凭借她本身独特的清新气质与多年的演绎经验，轻易地展示出希惠贫寒中带有的美艳气质。另外该片的其他角色也都塑造的很成功，好人也好恶人也罢，各自表现都非常到位。而同样是幕末时期，同样讲述幕府末年平民的生活，但该片与《黄昏清兵卫》相比，明显略胜一筹。该片营造的男女恋爱更令人动容，至少就个人而言，《黄昏清兵卫》就没有像该片这样催人泪下的时刻。
和《黄昏清兵卫》的感觉真像，日本最近20年拍的古装片好像很少有特别经典的，背景复杂，元素多样，似乎很难就单一主题拍出传世佳作。山田洋次的这两部电影都很好，看着很舒服，但相比黑泽明和今村昌平，还是显得稍逊一点
原来是部爱情片，色调实在是好看。
含糊的情绪可以被作为表达对象，但落实到剧作方面，本片的确显得有些顾此失彼了。比起《黄昏的清兵卫》少了一点大视角的开阔，又不似《武士的一分》那样浪漫得非常纯粹，不同片段中蕴藏着许多思考，但遗憾的是没有一个贯穿始终的线索将这些元素连成一幕完整的戏剧。