《姐妹》剧照
《姐妹》剧情介绍
姐妹电影免费高清在线观看全集。
阿纳斯塔西娅（艾玛·斯基曼特 Emma Skirmante 饰）和戴安娜（格尔达·阿尔耶纳 Gerda Aljena 饰）是两名居住在拉脱维亚孤儿院的姐妹。当她们得知一个美国家庭计划收养她们时，戴安娜急切地渴望前往美国，但阿纳斯塔西娅并不像她那样兴奋。离开家乡对她来说是一种挑战，而不是一个期待的机会。 随着收养计划的进行，姐妹俩之间的距离逐渐拉大。然而，正当她们的关系似乎无法修复时，她们的生母阿拉再次出现在她们的生活中。阿纳斯塔西娅努力寻求与母亲建立联系，希望弥补被遗弃的感觉，但阿拉似乎有着自己的计划，让阿纳斯塔西娅感到困惑和沮丧。热播电视剧最新电影FINALCUT废柴经纪人！—我来管理废柴的艺人—乡村爱情II德里女孩第一季雷横与朱仝逐星女第二季婆家娘家2来自月亮的我双狙人3因为太怕痛就全点防御力了女孩，你想怎样？宾馆旺角藏龙破密我的傻白甜媳妇2新警事之隐形兄弟僵尸100：在成为僵尸前要做的100件事美国寓言锦衣卫之初露锋芒戏中戏中戏皮囊之下XGirl瞒骗命运公共教育1899紧急救命王牌御史猎妖教室不说话的爱战争公司
阿纳斯塔西娅（艾玛·斯基曼特 Emma Skirmante 饰）和戴安娜（格尔达·阿尔耶纳 Gerda Aljena 饰）是两名居住在拉脱维亚孤儿院的姐妹。当她们得知一个美国家庭计划收养她们时，戴安娜急切地渴望前往美国，但阿纳斯塔西娅并不像她那样兴奋。离开家乡对她来说是一种挑战，而不是一个期待的机会。 随着收养计划的进行，姐妹俩之间的距离逐渐拉大。然而，正当她们的关系似乎无法修复时，她们的生母阿拉再次出现在她们的生活中。阿纳斯塔西娅努力寻求与母亲建立联系，希望弥补被遗弃的感觉，但阿拉似乎有着自己的计划，让阿纳斯塔西娅感到困惑和沮丧。热播电视剧最新电影FINALCUT废柴经纪人！—我来管理废柴的艺人—乡村爱情II德里女孩第一季雷横与朱仝逐星女第二季婆家娘家2来自月亮的我双狙人3因为太怕痛就全点防御力了女孩，你想怎样？宾馆旺角藏龙破密我的傻白甜媳妇2新警事之隐形兄弟僵尸100：在成为僵尸前要做的100件事美国寓言锦衣卫之初露锋芒戏中戏中戏皮囊之下XGirl瞒骗命运公共教育1899紧急救命王牌御史猎妖教室不说话的爱战争公司
这头发发质，羡慕…
你扎着辫子滑滑板遛狗的样子真的很酷。
为什么烂父母永远拥有忠诚的孩子啊。
大概是我今年看了太多的问题家庭剧本，看到一半的时候已经开始有点烦了，但是结尾又拉回来一截。其实是将亲子身份做了一个倒置，但是母亲的动机很难解释。但是对这种问题家长导致无辜问题儿童的趋同剧本你们白人自己不打算反思一下吗，是不是都没有胆子碰更大的更有争议性的剧本了？
“与其在风雨中逃避，不如在雷电中舞蹈，即便淋得透湿，也是领略生命的快意。”
很典型的被迫成长式青春伤痛故事，有不称职的父母，有福利院，有寄养家庭，和自己的挣扎，美国家庭自然是完美的寄养家庭，但也在无形中形成文化和传统上的侵犯，宗教和扯项链两场戏。小女孩跟美国家庭肯定是相处融洽的，但始终让她无法割舍的是母亲（或祖国？）偶尔的关心，因为女孩足够大，很难忘掉一些事，而且她还把自己代入被关的流浪狗，也让这个结局看起来更好一些
她的夙愿其实简单到只有一个，无奈处处羁绊遥不可及。配乐的反套路是一大惊喜，当泛起激烈冲突的时候，却用一种柔和的音乐来反衬，让观众倍增沮丧唏嘘不已掩卷长叹，那种无力感后劲十足
看到最后非常感伤，导演非常轻巧又很细腻，个人很喜欢。只是感叹没有责任心的人永远不应该成为父母，因为渡过一个快乐的下午总是容易而担负一个人的成长却需要极大的勇气，其实领养也一样，如果什么都能退货，那领养的意义已经没有了。吐槽一下摄影，真的，烂
2023年北影节第十三部。格鲁吉亚版的何以为家。北影节最大的好处就是能多看看不同世界不同阶层的真实生活写照。
女主太漂亮了，拉脱维亚贫民窟的生活太可怕了，无知的女人当了母亲太可怕了
有奖相。近似糅合《一次别离》与《佛罗里达乐园》。令人心碎的青春期故事背后，是沉痛的国族身份观照。缺位的父，不堪的母，被“寄养”的命运。徙倚流离，只能在旧日雕像的怀抱里得到虚拟安慰。全球化带来的经济依附和强势文化渗透处处可见，母亲之形象由此而愈难辨认——即便她常穿着民族的服饰。领养家庭一再展示自己的体面与温情，但少女凭借直觉便嗅得出其伪善和脆弱。于是拒绝，于是留守，于是选择独自摇摇晃晃地前行。这哪里是三个苦命姐妹，这是波罗的海边的三个孤儿。
坚强又聪明的小女孩。电影开始前一个人在街上，和手机那头发生的一些对话😔
色调欢快但看不到出路，希望她能过好，但她要怎么过好？
四星给女主，太酷了！
意外收获的佳片！讲姐妹，是分离在即蹦床上的手心相对。讲母女，是珍珠项链断裂时一颗一颗捡拾。自顾不暇的狼狈亲生母亲，教女儿披下头发；得体的美国母亲，
影片开场即展示了姐妹们「冲破关卡」的解放性力量。然而，问题在于，有可能为女权主义运动成果抹黑蒙羞带来灾难性污染、伤害和破坏的兽性、奴性和野性也被《姐妹》释放了出来。我们注意到，包括亲美魅美在美国服美役的《芭比》创作者「葛韦格」在内的新一代女性编导们都还被「资本主义父权制」困在「经典文学改编/热门IP重制」这种法国后结构主义思潮窠臼和「真人秀/真人版」这种电影类型架构里小心翼翼地试探边界：生下来就亲近（粉）红色的少女《瓦达尔》虽吃了美西方「性解放」运动的红利，但精神「灵性」层面却从未获得红色力量足够多的救助和保护。你瞧，攻占性被民粹主义激发出来，宠物性被消费主义开采出来，伙伴性被霸权主义降级，同志性被英雄主义消解的女权主义运动领袖依然在被已成为过去式的美西方「新神话主义/新自由主义」思潮牵制。
小女儿用自己的语言讲述最初的记忆，关于疼痛、死亡、撕裂的亲子关系和牢狱之灾，像一把刀子割破礼拜日后祥和的幸福中产家庭对谈。
《姐妹》麻花辫是对头发的束缚，铁笼是对流浪犬的捆缚，姐姐那掉了轮子的婴儿推车是他的枷锁，妹妹想去的美国中产家庭不过是另一个牢笼。不用在床底下藏食物，楼下的冰箱应有尽有。还是想滑着滑板，去妈妈打工的餐馆吃一碗面。不信母亲生下自己只为了换取更好的牢房，相信只有自己能像解救黑犬一样将自己解救。放出笼外的狗，滑板车
片名虽为《姐妹》，但只深入刻画了姐姐一个人的内心世界，对妹妹的塑造只流于表面。厌烦被抛弃的女儿永无止境地渴求来自生而不养的母亲的“母爱”的剧情，也厌烦把养母塑造成失去耐心先崩溃的“坏人”、让养父充当能和孩子交心的“好人”的角色设置，更恶心全片出现四次的辱女词（“⌚子”），和➖v猥亵13岁小女孩的画面。（影评说导演原本想拍纪录片，故事结构确实松散，主线不明晰）
兔子暴力+变形记。不应该叫姐妹应该叫母女