夜与日

　　电影《夜与日》中，等待回乡的男主角在机场狭小的洗手间内活动自己的手脚，他的巴黎小女友进来告诉他，我可能怀孕了。

他之所以会回家，是因为他在韩国的妻子也有孕在身。

他没有因此停顿，在郑重其事的承诺和片刻的忏悔后，继续踏上回乡的路……　　对于韩国导演洪尚秀来说，巧妙地表达复杂的情感关系和多重男女关系，不是难题。

他从来不对任何一种感情形态做出价值判断。

四年前看过洪尚秀的《猪堕井的一天》，颇受震撼，随即成为他的影迷。

他的电影真实到有如侯麦的影片，但两相比较睿智不减残酷有加。

　　在他的第八部电影《夜与日》中，洪尚秀依旧坚持了自己个人化且生活化的精准表达，虽然影片的主要场景迁移至法国，但它讨论的命题依旧东方。

　　该片男主角为逃避牢狱之灾(吸毒)而赴巴黎的韩国艺术家，他在巴黎居所简陋，无所事事，每天夜里和在韩国的妻子电话联系。

他在巴黎偶遇前女友拒绝其暧昧请求，又被另一少女吸引。

他对少女如痴如狂，甚至会在梦里与少女发生关系。

白天，他布下情网与少女交欢，少女一步步堕入他布下的情网，由不齿他的好感，到偶尔和他调情，再到和他成为女友，和他上床；夜晚，他继续和妻子沟通着感情，只是电话越来越少。

　　某个白天，妻子的电话突如其来，哭诉自己已经怀孕。

他心头一热，立时应允第二天就回家。

小女友在送他上飞机前，告诉他自己可能怀孕的消息。

他除了承诺和忏悔，什么也没留下。

回家之后，他才发现妻子只不过谎称怀孕只为骗他回家……　　影片有两场戏，值得玩味可与大家分享。

一是女主角的出场，她目睹了自己未来的情人和其旧时情人的约会；二是在影片的结尾，回到家里的老公梦到自己和现在的妻子离婚，又和一个陌生女子结婚，他在与现任妻子看望前妻时的路上，雷霆大发。

发脾气的他，和平日里那个温顺的纯良的好品性的男人相去甚远。

　　该片源自洪尚秀的真实感受，他在纽约时给韩国的妻子打电话，因为时差混乱，双方经常争执。

于是，这个故事诞生了。

时差和距离被演绎为爱情的障碍，当环境改变，男人又重新习惯另外一个女人的怀抱，而忽视她善意的谎言。

　　看片子的过程中，被那些过真实的影像所吸引。

比如顺水而流的粪便，比如街角的那些于路边休憩的路人，比如天真的孩子，又比如那一幅幅画。

　　影片的宣传卡上，写着“世界如你所见”，但世界真的是如你所见的那样吗？

男人前一分钟还在甜言蜜语，急不可待，下一秒就到了另一个家里，成了温暖家庭的温柔丈夫。

看到男人进进出出于一段关系又一段关系时，不禁感叹，在爱情里，是不是一个瞬间就改变了爱情的方向，失去一个人后也不觉得可惜。

那还叫爱情吗？

混乱的是爱情本身，还是说爱情有多个形态。

01故事，没那么重要。

有趣的是，故事发生和被讲述的方式。

仓促逃到巴黎的男主，遇到抄袭、退学但仍假装一切正常的女主前，洪尚秀讲了很多东西：莫名突兀的搭讪与对话、巴黎干爽清新的空气、熟络新城市与人过程中的尴尬、孤独与无助......这些无意义的琐碎，包裹、切碎了故事发生的脉络和肌理。

情节在这种细碎中，散漫飘摇地铺展，但并没有涣散无神，而是被一种美妙迷人的神韵虚弱地连接，就像少量的流云试图串起晴空。

当然，这种神韵里，并没有过分的抒情和赞美，而只是些惨白、过曝，几乎毫无色彩的画面，以及迷雾般填满一切的庸常、无趣，甚至情节也是由数个偶然的巧合和突然的欲望推动。

这些“意外”发生地如此轻微、无逻辑，是对所谓命运、奇迹、戏剧性等浮夸大词的彻底嘲弄，是对真实的还原与临摹。

正是对真实的提炼和坚持，让上面这些无意义的混沌，变得诗意起来。

02除了故事发生的方式，洪尚秀也让情感变得氤氲起来。

“正常”的故事中，人物的情感，主次轻重分明，而且随着情节推进，这些情感摆动中，保持着基本的连绵持续。

但洪尚秀却推翻了这些，他让不同的情感，轻重主次间清晰的分界线消失，让情感的流动，不再连贯。

影片中，洪尚秀用几近相同的篇幅，来描述一场动人却又无力的情话，以及一场幼稚、肤浅的扳手腕游，而且这两种情绪，在时间上，是连续的。

天真的真挚，与游戏的鸡贼，是等同、无缝连接的。

同样的情感，还有买烟时的随想，迷路时的困顿，找工作时突如其来的自尊等等。

这些纷杂的情感，以同样的尺度和重量，穿插在男女主或虚假或真挚的暧昧间。

这种情感表达方式，让人想起了特里林在《知性乃道德职责》中写的这样一段话：“精神具有这样一种事实意义，即它必须存在于一个连找房子这样一种令人沮丧的事情都需要精神参与的世界中。

”正是在这样氤氲的情感中，故事中人物间的爱情、游戏、与悔恨、漫不经心，在基于真实的重要性中退潮，成为了带有讽刺意味的无足轻重之物。

03最后再来说说影片中的人物。

抛开人物平庸、自私、冲动等俗常设定，影片中，洪尚秀赋予了人物一种微弱的悲剧性，而这种赋予，更接近一种上帝式的视角。

有两个情节，充分表现了这种微弱的悲剧性。

第一个是，女主和男主旅行后表白。

这一场戏中，女主从表情到台词，都带着浓厚的爱意。

联想到女主抄袭退学以及假装一切正常的艰辛处境，这种爱意和信任，更显得动人和来之不易。

作为对比的却是，男主对这份爱意惯性、随意地敷衍和浪费，尤其是在男主影片最后与妻子相似对话的映衬下，这种浪费和敷衍，才更显得残忍。

第二个是，女主合租的室友，对男主朦胧的暧昧。

这些时有时无的暧昧，被男主或应付，或嘲笑，或利用。

一种滋生于寂寞中的情愫，就这样毫无意义地被浪费和终结。

这些场景，似乎都可以用一句话来总结：当下的情感，终将会像梦一样，在醒来后被迅速丢掉。

Ps：至于其余设定，如男主前女友、妻子以及女主，其实分别象征着男主一段情感的不同阶段，那个梦也按时着情感的走向，关于夜与日的台词等等，都挺寻常，不再多说。

当画家金成南将柔贞的脚趾含入口中时，这应该是我见过的最猥琐的电影画面，洪尚秀对猥琐化艺术家和知识分子可谓是情有独钟，而《这时对那时错》里郑在咏的猥琐表情和本片里的含脚趾可谓是洪氏猥琐美学的极致.......而当柔贞醒来看着含自己脚趾的金成南时，画面瞬间从猥琐转换为尴尬，无法形容的尴尬，一种洪氏尴尬。

洪尚秀的这部作品里时刻展现着女人的心机，不论是对男人还是对女人，这样的心机带来了迷人的尴尬戏剧性。

比如金成南在柔贞和她的室友面前成为了香饽饽，三人共同出游时，两个女人暗地争风吃醋，先是在车里室友发怒抱怨柔贞连个地图都不会看，接着室友在金成南面前说柔贞坏话，而柔贞则故意牵金成南的手，让室友恼羞成怒。

而男人这一块，几乎完全处于典型的“艺术家”式的混乱状态中。

刚来巴黎偶遇前女友，居然没认出来，通过交谈得知前女友偷偷为他流产6次.......前女友旧情复燃想和他上床重温旧梦，男人看似坚定的拒绝了诱惑，实则他是真对前女友提不起性趣……这似乎彰显着他绝不藕断丝连的“正义感”。

接着他又一心追求柔贞，对柔贞室友的暧昧情愫保持距离，即使三人同行，也可以很明显的感受到男人对柔贞的偏袒，看上去他就是一个极其专一的男人，一个经得住诱惑的男人，可问题是他是个有妻子的男人........金成南与柔贞第一次上床时关于买不买避孕套的争论简直生活流到了极致，男人永远在事前视避孕套为敌人，事后出了事又会后悔，后悔当初没有化敌为友......妻子打来电话哭诉自己怀孕，柔贞找到男人说好像怀孕了，男人坚定的选择了回到妻子身边，结果只是一场骗局，是妻子为了让他回家撒的谎，但两人还是显得恩爱有加，只是远在法国的柔贞怎么面对这个局面不得而知。

到此为止也不错，可洪尚秀偏偏在最后让金成南做了一个春梦，春梦里他和一个在巴黎仅仅有过一面之缘的绘画系女学生成为了他的妻子，并且还是一个极其男权的夫妻关系，金成南在梦里对摔坏礼物的妻子大声呵斥辱骂，妻子只是掉头走掉，没有任何回嘴。

当他提出要去看望前妻时，现任妻子毫无怨言甚至一同前往，简直幸福到爆........爱来爱去、舔来舔去，最后出现在梦里的老婆是个只有一面之缘的女人，这简直就是洪尚秀对男人最不留情的嘲弄。

影片里还有一个有意思的桥段就是金成南和一个朝鲜留学生掰手腕的对决，金成南左右手都赢了.......

1. 字幕卡相比《剧场前》有风味多了。

2. 贝多芬92号第二章定基调。

3. 街边水，有塔可夫斯基水草飘柔，流动之感；倾斜的街道常现，水向下流，人往上走。

4. 洪导片里常是别人向男主介绍女人，而他又遇见旧爱，还几乎都没认出来；也喜欢设置约会迟到，一个冲突的引爆点。

5. 除了推镜头，还喜欢横摇。

纵深延展，相辅灵巧。

几处构图有如片中人语“生活中的小奇迹”感。

6. 随时间推移慢慢交待男主的苦恼：最先是看到情侣，觉得自己再不会有这样的爱情；接着羡慕小年轻有房有车真好；再到拜访著名画家，想人家尽心为画，自己整天在鬼混啥。

欲望的这个先后顺序，是积极的。

7. 一边以玉珍到底是怎样一个人为线索，别人讲她坏，男主觉得好，她有真实一面，也有演的一面。

这是洪导的片里常想传达的：三点连成的三角形只是整个真实中极小部分的幻觉，你只看到这个形状就是迷茫其中，要连起更多的点冲破这层雾，让你看到的形状不断逼近真实，也就是发现事物的更多联系才好；另一边是以成南对玉珍的渴望，已不想花言巧语了，直接一句“我就想跟你睡觉”，说了几遍，到他来巴黎两个月时，终于答应了（那孔乙己和吴妈怎么说），是他们第二次去多维尔的旅行（比第一次少了贤珠）。

8. 成南与妻子的通话，也是在不断提醒，人在此地，牵绊在异地；巴黎的夜与日，韩国的夜与日，以及巴黎的夜与韩国的日。

也正好在两个月的时候，一通电话哭来说怀孕两月了，成南不得不回国（之前玉珍问他啥时回，他说你说啥时回，结果这段情就此别过咯）。

回了才发现是妻子撒谎，没怀，我里个天，进里屋来，我调教调教，不听话，哦，梦里又是另外个女人（真是志存高远，心系世界）。

9. 一个塑料袋，成南常拎着，蓝色或黄色；只有一次白色，是遇到某剧组拍东西，不让过，他驻足，一只鸟跌他肩上，缓了下才落地，团着，组里两外国女孩捧起来，觉得可爱，他们抬头，檐边一个鸟窝，悬。

回国候机时，一只鸟，在机场地上，立着。

10. 遇见北韩人怎么办？

“你延边来的？

”“不，我平壤的。

”“那你不早说？

”“这不正说吗。

”“那你咋看今日成？

”“能礼貌点不，你直呼你爸全名吗？

”“不是，那我该喊啥，将军什么吗？

”“他是我们伟大的父亲！

”“金日成这么伟大？

真的？

”——后再遇见，试着互相理解，喝个咖啡吧，来扳手腕！

（这是本片第二次扳了，第一次是跟公寓其他韩国人；后又在《懂得又如何》里也扳，一种身份的较量）北韩兄输了，不服，换左手！

再输，妈的，老子抽根烟，不求理你了。

（这场咖啡，自始自终他（北韩人）都是眼望别处，不愿看成南（南韩人）的，此段挺传神）转场后，一只虫飞进眼里，要用眼泪把它冲出来，龟儿，这虫死烦。

11. 关于选择：成南买烟的地方品种很少，因为只有这个烟店。

问他前女友怎么认识玉珍的，因为这里只有这么几个韩国人。

巴黎的菜吃不来，问这里的人常吃牡蛎，贵吗，不贵，之后就不时提出吃牡蛎，因为只有这个吃得惯。

不能再混了，找个工作吧，夜班都行，但没工作证，移民法管得严，老板不想冒险，介绍你去当门卫或者搬运工吧，只有说好。

12.最后，终于没太露的床戏，也考虑起宗教问题了：仅认为圣经中一些话值得深思，当玉珍给成南看一张画时，说“像不像人的原罪，每个人都是有罪的”，他回道，“我没有”。

而之前，贤珠带他去参观时，看到一幅画——描绘胸部到小腿以上部分的（胸有布半遮，而私处有两腿的赘肉挡住，显得窄挤），贤珠说“这是人类的源头”，成南表示“是世界的源头”吧。

梦境中有两点需要注意：一，那只浴室窗口急躁不安的猪二，梦中的女主是男人法国小女友抄写画作的女子（这个梦的解析就需要太多对于弗洛伊德和梦境的总结）

现实中那个女学生

梦里那个女学生发现和洪尚秀的口味很合得来。

比如以前就谈一个学妹，类似玉珍，旁边的女孩对她无一都是讨厌，自己也不是不信，就是觉得更有魅力了，也许是类似于梅里美的审美，对卡门那种带着堕落气质女人的神秘的向往。

后来梦里竟然是珍慧，那个美术学院被玉珍抄袭了画作的女孩。

好吧，性幻想应该就是这么复杂，无逻辑。

如果以弗洛伊德来解释，这应该是“反向形成”？

梦到珍慧就像你不高，有个高女孩很漂亮，但对你很冷漠，于是你潜意识上是希望征服她，而不是单纯厌恶她。

男人真奇怪。

不过男主应该还是很喜欢那个法国小女友的，根据我的经历。

当然，电影里男人是已婚男人，而且对于孩子的那种喜爱，我是没有，所以也不能断定男主是否真的那么喜欢小女友，不过，我想很大可能上是的。

我们看了大量的影视剧，大部分都是有一条清晰的价值导向，然而《夜与日》却没有，没有价值引导在里面，有的只是客观反映一个男人的真实生活。

他在不同的生活状态下，相应有变化的心态，管窥一豹，一个人的心态有多复杂。

一个在巴黎逃难的落魄画家，经济上窘迫，感情上孤独，靠每晚和远在韩国的妻子通电话来派遣寂寞。

这时候在大街上遇见了十年前的情人，男主显然已经不记得这位老情人了，以至于对面不相识。

面对同样精神上苦闷的旧情人的暧昧，男主果断的选择了拒绝，而在旧情人第二次去找男主时，男主居然给旧情人朗读了《圣经》的片段。

在这里不知道使用“无耻”这个字眼是否合适，但从男主角度来讲，即使他依然寂寞，也不愿意违心安慰旧情人。

从某种角度来说，这是一种美德吗？

我不知道。

随着，旧情人的落寞离去，男主认识了一个口碑并不好的年轻女孩。

女孩漂亮，充满朝气，浑身散发着掩饰不住的女性气息，另男主无法释怀。

男主像一个遭遇初恋的小男生，对女孩魂牵梦萦。

即使在梦里，也梦到和女孩缠绵。

他对女孩说“我爱你，我想和你睡觉”，经过种种试探，讨好，他终于得到了女孩。

而在女孩也沉入对男主的爱情时，男主却因为老婆的一个电话，就匆匆割舍下女孩，要飞回韩国。

在离别的机场，女孩表示她可能怀孕了，而男主却只是表达了些微的忏悔，就像是不小心踩了别人一脚，而简单的说一句“对不起”。

在此处，忍不住又想说“无耻”，但换个角度看，所谓的“我爱你”，也许真的是此时此刻，我只在这时这刻爱你，其他时间，我真的不知道是否还爱你。

男主回国与妻子团聚，才发现妻子是欺骗了自己，妻子并没有怀孕。

而男主也做了一个白日梦，梦中他与现在的妻子已经离婚，娶了一个在巴黎有一面之缘的韩国女子，梦中他粗暴对待妻子，而且对前妻还念念不忘。

这是一种非常生活化的表达，真实的就像是我们每一个人做过的梦一般。

妄自揣测，男主回到韩国，回到妻子身边的男主，显然有些不甘。

在韩国，在妻子身边，就意味着以后的生活虽稳定，但也让人乏味。

男主的梦，就是显示男主内心对日后稳定生活的本能抗拒，他期望以后的生活不要如此单一，但显然他也害怕改变。

从梦中，他对前妻的念念不忘就可看出，他是害怕打破现有的生活的。

一个有意思的现象是，他梦中的女主角，居然不是那个他口口声声说“我爱你”的年轻女孩，而是在巴黎仅见过一次面的一个并不熟悉的女孩。

这里，再说“无耻”，似乎不合适。

因为，这是真实的生活。

人心之复杂，人心之贪婪。

爱情如是，生活如是。

西方暗和东方明，日夜颠倒。

人性的明面：1.这个男的拒绝前女友。

2.和北韩人的争执。

3.拿回自己简历。

4......人性的暗面：1.小女友小气自私剽窃他人作品。

2.和小女友一起赌。

3.和小女友不戴t怀孕不负责。

4......牡蛎=情欲 ：3次吃牡蛎，第一次被小女友拒绝，第二次前女友看着他吃，第三次请小女友一起吃。

打胎6次的前女友是妻子的暗面镜像，投射男主的不负责。

前女友的死投射妻子在男主消失，心里是小女友。

小女友气前女友，牵了男主手。

暗面战胜了明面，之后男主继续约小女友。

被剽窃的女孩是小女友的明面镜像，男主回到妻子身边的梦，通过投射小女友明面镜像的鄙夷，来回到自己的人性明面，是不是够阴暗？

人性之暗深不可测啊，简单的故事电影主题升华。

ps：夜在前日在后，记得戴t！

#2022·洪常秀重看计划#08.夜与日 밤과 낮 (2008)直到第八部电影，洪常秀才让他镜头下的男人不再只是性爱狂。

甚至在开好房间，对方洗好澡后，还会在床头对女人复述《圣经》上的话，劝导对方“不要屈服于瞬间的欲望”。

但是异国他乡，终究寂寞还是碾过一切。

每天手上挂着一个塑料袋，四处晃荡，动物本能隐隐作祟。

当意志被耗尽，欲望的面目反而显得更加狰狞。

又是那老一套的，为了跟人睡觉，反复反复说着我爱你，不惜被扇耳光。

互相吻过全身，卸下欲望的洪流，讲完爱的宣言。

经历完了一切，匆忙回到故国妻子的身边。

讲了更多傻气的话，迅速做过一场爱，还是会梦见另一种生活。

梦里已经有了新的妻子，男人像动物一样粗暴和霸道，约定要带着花瓶去探望生了病的前妻。

一场意外和一次争吵，男人喊着新妻的名字醒来，接受枕边人的质问。

撒另一个谎，梦里的妻子和巴黎的女人，并非一个姓名。

但一切就这么混淆着过去了。

在影片后半段，逃难的画家金成南回到韩国，回到优渥舒适的家中，立马摆脱了在巴黎贫穷而浪荡的生活，包括一段激烈汹涌的情爱关系。

电影只需要一个画面的切换，重新载入一个崭新的场景，就可以宣告之前的生活篇章已经结束。

而让人惊讶的是，现实就是如此！

我们可以联想到，人们之所以爱上旅行，不就是因为可以快速告别此前的生活？

但导演洪常秀让这一切变得更复杂，衍生出更多的启示。

画面再一切换，在巴黎有过一面之缘的女画家，成了金成南的妻子，之前的生活又不复存在。

在这样的生活场景里，金成南脾气盛怒、大声用粗鄙的脏话斥责她。

这一面的金成南，之前并没有在影片中展示过。

想来，人是可以有很多面的，其展示的不同是在于关系的不同。

巴黎的情人柔贞在塑料姐妹眼里是自私自利的，但在金成南眼里，她却是一个甜美性感、好心给流浪汉食物的女人。

接着，导演洪常秀让画面再一切换，回到了上一段日常生活中，表明此前的场景只是一个梦境、一个插曲。

戏中戏的模式，总会让观众产生恍然间的领悟感，这在洪常秀的其他电影里也出现过。

比如《剧场前》到了后半段，与演员崔英实的聚餐中，金东秀和盘托出，是自己的想法被学长剽窃了，拍成了电影。

洪常秀精心设计了这些桥段。

通过戏中戏，《剧场前》讨论了真实与幻想之间的界线和联结，而《夜与日》里，主题变成了告别和回归，一个人可以离开任何地方，但更重要的是，一个人也可以回到任何地方。

画家金成南一次次回到了有羁绊却又温暖、放松的家庭，这比简单地选择离开，要更复杂和深沉得多。

电影男主角画家金成南的性格古怪而直接，与《剧场前》的男主角金东秀有许多相似之处，这也形成了人物以及影片的张力。

他不管别人尴尬与否，只是一味地去表达自己，不会恰当地把握好人与人之间的界线。

而有意思的是，男女之间的关系从来不会因为冲突而走向破裂，相反走向更深的联结。

女方看到了他的可爱直率之处，不介意他的鲁莽和穷追不舍，在此过程中感受到了他强烈的真情实感，选择跟他滚床单。

性爱片段是粗糙的，草草了事的。

之前男人对女人的欲念拉得很满，等到真正发生之时，却是那么潦草和不重要。

在镜头语言上，毫不丝滑的推拉镜头，已经成了洪常秀的标志性手法。

有时候是跟随人物的目光推进，有时候是在环境中特定的推进。

好像毫不避讳地在提示观众：该看这里了哦！

这部电影还有不少横摇镜头，都是对局部环境的扫视，让观众有一种身处其中的茫然感。

除了这些，还可以看到导演用很多琐碎的细节来搭建人物生活。

金成南与房东老板的握手方式；金成南与北韩人扳手腕，赢了后用力憋住笑；柔贞为了报复女友，主动去拉金成南的手……这些细节展现了许多“生活”的乐趣，能够让观众体会到，一个人在日常生活中可能会碰到的戏剧感，这些琐屑在构建生活的同时，也在消解着生活。

电影《夜与日》的几个片章，展现的是一个人的不同面相，某种程度上，一个人的生活是随机的，虽然拥有很多种的可能，但却容易生活在一个相对固定的桎梏中。

也可以说，每一面都是真实的。

2022.11.9

http://axinlove.com/2011/05/night-and-day/《夜与日[Night and Day]》小思绪by @xinl.ve 110509Movie Rating：7。

腥膻色，是有多么奇怪的想法，才会选用这样的画面作为电影的海报。

没看过电影的人带着有色眼镜进场，散场后估计会懊恼不值回票价，等待中的韩国电影的情色离得很远。

大叔和典型的韩国女孩柳晶亲热一场的戏码退居黑暗之中，海报里美腿的主人也不是其中的主角，擦楼梯的大叔和美腿之间的隔离要远超过巴黎和首尔、夜和日，《夜与日[Night and Day]》是一段时间，一个人在异地的一点思绪。

只是背井离乡或离人盼归的思乡情绪，电影自然很容易说的明白。

但若是在某处感受此情此景，而要对另外一个完全没有到过此处的人解释亲历者的体验，太过困难。

彼之草芥我之珍宝，你不是我，你不懂我当时在想什么。

大叔与前女友在巴黎街头相遇的一段是电影最为离奇的部分，突兀于男女之情的主题故事。

两人试图再续一夜情缘不得，不久传来女人自杀的消息，异国，除了残留的大叔，大概也没有多少人会再关心他俩之间的故事。

二人结局的哀伤、不忍，给观众带来不一样的观感。

毕竟，其他人都有导演给的温情，而在异国生活的前女友单单一个人遭了不幸。

电影看似不能这样拍，但生活可能会比这更加凌厉。

大叔推倒萝莉或者说萝莉挑逗大叔，电影重点着墨之所在。

不安分的男女身处异国的危险，不亚于孤男寡女同住一间房。

两人在一起没有什么新鲜事，萝莉在巴黎的真实生活被对方知晓，大叔的情绪是电影的亮点。

爱情的世界（假如有爱情存在的话）会有惹人厌的瑕疵，看局中人如何看了。

回到首尔之后的两位，等待大叔的都是温柔可亲善意顺从的女性。

将这两段故事颠倒个顺序，那就不能因为说大叔做了一个梦而回避前一段中大叔的无礼和自私，观众也自然不会因为大叔会从梦中惊醒而原谅了他，人的阴暗想法表现为具体事实后还是见不得人，夹着掖着的“小”始终是不能放到明面上。

记下：摄影机运动很奇怪剪辑也很奇特有空镜头大叔的职业是画家，美术馆是背景之一。

Night.And.Day.2008.DVDRip.XviD-N3WS