绢

绢，薄薄的，脆脆的，爱如绢，脆弱易碎；绢，丝滑的，半透的，透过绢，眼前是虚幻的，爱如绢；我想说，爱，时常憧憬着梦幻的美好爱情，那里有一片种满百合的花园，一棟别致的房子将是我们白头终老的地方，多么美好。

而事实上，那只能是虚幻的，更多的时候，爱就实实在在的在眼前，那个她触目可见，触手可及，平平淡淡，却真真切切。

真正的爱，不是透过绢看到的那边的世界，那个安静的默默爱着你的人，就在绢的这边。

推荐理由：假使你热爱《海上钢琴师》，那么你也应该看看这部电影，因为它们的原著作者是同一个人。

片 名：《绢》 导 演：佛朗索瓦•杰拉德原 著：阿利桑德罗•巴里科主 演：凯拉•耐特丽、迈克尔•皮特、役所广司、中谷美纪出品时间：2007年读 家：石头花园的歌女温泉中的少女，黑发如绸缎，蝴蝶骨凛然如翼。

接着她转过脸来，她的眼睛没有东方人的形状，她的脸是一个妙龄少女的面庞。

事实上她的美，与其说是官能性的，毋宁说是观念性的。

于是，在那个男人对她的眷恋里，与其说她是作为一个女人，不如说她是作为一个意象——她代表了他生命中的秘密，禁忌，不知所起但一往而深的倾慕，黑暗的雪夜，还有，海洋。

故事说，新婚的法国男子，因一场在欧洲波及广泛的蚕病，不得不远涉重洋，往日本购买蚕种。

在幕府贵族原卿的府邸，他见到原卿的宠姬，爱上她。

之后就是年复一年的前往，总是在天光半明半昧的清晨吻别他的妻子，以一个情人非同小可的热烈，穿越整个欧亚大陆，去与少女相见。

而他跟她之间没有过欢爱，甚至没有过交谈。

但我知道是什么击中了他。

十九世纪六十年代的日本，最后的幕府统治，一个锁闭的重门深掩的国度，闭塞、晦暗、清寂，并且莫可名状。

而在这一切闭塞晦暗清寂和莫可名状当中，在这世界的尽头，那少女就像静物，每一个动作都充满仪式感，又异样又自然。

对一个不忌惮孤独的旅程、海洋、风雪和兵刃的男人来说，几乎是命中注定地，他得爱上她。

这是天性，无关乎忠诚。

故事的重心其实在后半部——倒幕运动开始后再未踏足日本的男子终日郁郁寡欢。

突然有一天他收到一封来自日本的信，信上说，“我的主人，为了你的幸福，请忘了我。

”他自知无望，终于收拾心情，安心与妻子偕老。

直到妻死后，男人才知道，原来这封哀婉优柔却又热烈的情书竟是出自妻子之手。

她爱他，沉默终老，至死方休。

阿利桑德罗•巴里科笔下从来不乏隐忍之爱。

还记得么，《海上钢琴师》里，1900是如何在挤迫的船舱寻找他一见钟情的少女，借着夜色俯下身去亲吻她的脸？

有时我怀疑，巴里科果然是个意大利人吗？

为什么他的主人公爱起来总像是个东方人，爱得静默、深沉、雅致，千回百折都发生在内部。

《绢》关于一个男人生命中的红玫瑰与白玫瑰。

白玫瑰远在关山之遥，是他隐秘而不可得的求告。

红玫瑰近在咫尺之畔，是他大梦初醒的惊动和痛悔。

是爱情化腐朽为神奇，令他的红白玫瑰同时避免了成为墙上蚊子血和嘴角白米饭的命运。

然而岁月如流的冷酷之处在于，再好的爱情也会过去，一切都会过去，包括我们自己。

而这个男人余生所能做的，无非是从雪地里那个雾气蒸腾的温泉开始，从东方少女幼嫩细滑的肌肤开始，向旁人讲述这个故事，关于他曾如何地爱过以及被爱过。

电影的演员表很华丽，值得一提。

中谷美纪和役所广司皆为日本演艺界中生代演员的翘楚，角色诠释得颇为贵气，十分经看。

凯拉•耐特丽虽然并非无可挑剔的美人，但凭着一部新版《傲慢与偏见》，如今也成为了代言古典欧陆风情的不二人选。

还有男主角迈克尔•皮特，他早几年那部《戏梦巴黎》我是很喜欢的。

影片的结尾十分动人，也没见它多么用力煽情，却真像是一枚催泪弹——静谧的午后，林间百合花盛放，日色淡薄之金，静静洒下，光感恍若隔世。

这时画外响起妻的声音，念的是那封信，“我的主人，不要怕，别动，别说话，闭上你的眼睛，为了你的幸福，请忘了我”。

呵，爱是世界的尽头。

爱是冷酷的仙境。

爱是恒久忍耐，又有恩慈。

2008-3-22

捏着国庆假的尾巴漫不经心地欣赏完这部叫《绢》的影片，余味萦绕，像在心头洒下一点点醋的味道，微微一颤又恢复到平和。

绢，纤细、顺滑、洁白，它如涓涓细流淌入男人的心田，掀起无尽的思念和情欲，带着堕落和毁灭的美，带着心动和放纵的欢愉，带着那挥之不去的忧伤和悔恨。

氤氲的温泉水汽，白雪覆盖的树杈，东方女人的黑发和眼眸，烟雾迷蒙，故事是以一个宛如仙境的梦开始的••••••一个位于法国的小乡村，一个英俊阳光的小伙艾尔维，当兵休假期间遇到了生命中最重要的人—海琳，他们彼此相爱并结婚，唯美纯净的百合花见证了他们美丽的爱情，整部影片中重复出现的百合花象征海琳高尚的爱情操守。

在世外仙境般的花园中，他们许下山盟海誓：一起变老，相伴此生。

厌倦了愚蠢战争的艾尔维接受了纺织商人的委托，前往日本，寻找不会染病的蚕卵，一路上，导演将唯美、真实的自然主义情怀挥洒得淋漓尽致，勾勒的镜头每一处都是旷世奇景，黄沙和蓝天相接的沙漠、寒风和暴雪映衬的西伯利亚，长河落日、危险重重。

然而，肉体上的挑战在达到极限后便成就了征途的壮举，但是，精神上的艳遇却是永远也无法挣脱的魔咒，它会一直牵引你，让你奋不顾身、飞蛾扑火，几近幻灭。

在岛国日本，艾尔维遇到了一个谜一样的女子，诱惑的双手把弄着东方的茶道、雪白的肌肤召唤者男子的爱抚。

她，半字不语却已俘获他心、她，躺于他人膝上却是对他风情万种的诱惑。

白雪皑皑的山庄，充满着东方的神秘，艾尔维想一探究竟。

幕末时期的日本，犹如百足之虫，门户开放近在咫尺。

神情未定的艾尔维，心潮涌动的艾尔维，在澡桶中蒙眼享受少女如丝滑般的摩挲，递到手心的一张纸条，成为他终生难忘的伤痛。

而后，艾尔维回到法国，在那等着的是深爱他的海琳。

海琳依旧贤淑温婉，恬淡宁静，而丈夫的魂早已经被那张纸条拍打得七零八落，在一股虚无却强烈的情欲支配下，他再一次前往日本，没有丝毫犹豫，撇下了视他如一切的妻子。

爱情往往就是这样不合逻辑，你本可以守在她的身边，一起过着“采菊东篱下，悠然见南山”的田园生活，富足安乐。

她爱你，非常爱你，可爱你的心却被你放逐天际。

她嗅到一丝背叛的气息，无能为力，甚至无法捕捉你的心绪，也不知你为何物辗转反侧，只能用不安度日如年。

在我看来，世界上最遥远的距离不是你站在我的面前不知道我爱你，而是爱着一个不属于自己的你，这恐怕是尘世间最凄婉悲催的事了吧。

倒幕运动时期的日本，局势混乱，艾尔维没有找到神秘女子的身影，却无意间害死了单纯的孩子，正如原十兵卫用枪抵着艾尔维脑袋所说“：Japan is an ancient country，it has ancient laws••••••”，这女子彷佛象征东方文化的神秘和古老，古老得让艾尔维无法猜透、难以释怀。

再一次回国的艾尔维，仍旧郁郁寡欢，难以平复，用《等待多戈》的主旨来形容他的心情恰到好处：生命本身就是等待，而等待的人永远不会出现。

时间在悄无声息的等待中流过，直到那封日文来信的出现打破了生活的平静。

这信夹杂着一种充满矛盾的爱欲和婉绝。

“My dear master，don’t be afraid, don’t move, don’t speak, no one will see us. stay as u are, I want to look at u. We have the night to ourselves, and I want to look at u. Your body over me, your skin, your lips. Close your eyes, no one will see us. And I’m here at your side, do u feel me? When I touch u for the first time, it will be with my lips. U will feel the warmth, but u won’t know where. Perhaps, it will be on your eyes. I will press my mouth to your eyes and u will feel the warmth. Open your eyes now, my beloved. Look at me, your eyes on my breast, your arms lifting me. Letting me slide on to u. My faint cry, your body quivering. There is no end to it, don’t u see? You will forever be throwing your head back. I will forever be shaking off my tears. This moment had to be. This moment will continue from now until forever. We shall not see one another again. What we were meant to do, we have done. Believe me, my love, we have done it forever. Preserve your life out of my reach., and if it serves your happiness, don’t hesitate for a moment to forget this woman. Who now says: without a trace of regret, farewell.”这封信令他更加无法淡却这种情感，但这一次，他没有选择再次启程。

因为海琳病倒了，是他的不忠使她心力憔悴，噙着眼泪，他打算向海琳坦白，可海琳制止了他，用微弱的声音笑着说道：我们老了吗？

艾尔维泣不成声，后悔不已。

有些事发生了再也不会重来了，有些心破碎了再也无法缝合了，有些人走了再也回不去了。

海琳带着无尽的痛意跟着百合一起凋零，散去，只留下艾尔维坐在光泽尽失的花园中日日追思和哭泣。

影片的高潮发生在最后五分钟，海琳墓前的紫罗兰引起了艾尔维的怀疑，于是他辗转找到布兰切夫人，知道了真相：信是海琳写的，以另外一个女人的名义，倾诉了内心，她已经知道一切回不到过去了，无论多么爱他，他已经无法回心转意了，无论她为他做了多少事情，他也已经习以为常，丝毫找不到感动了，为何他总要想着离开自己？

我已经做了该做的。

也许，人都是这样，一生旅途，都在经历不同的风景，有看着舒服的，却不想停留，总被后面的奇艳所迷惑，于是选择抛弃，他or她哪知道最好的就在身边，只是习惯了所以忽略。

越是年轻的我们，方向越容易被刹那间的繁华和欲望所诱惑，坚持越容易被感官的快感所蒙蔽，忠诚越容易被本能的占有欲所粉碎。

最爱你的人只是在你身旁守护着你，却被你辜负，一种虚无的情感就令你狂热、挣扎、躁动、疯癫，恰似可卡因熏脑，耗尽你的生命，带走你的真诚，留给你的只有无尽的悔意。

所以，大家还是少去酒吧！

O(∩_∩)O哈哈

难道我看的DVD是删节版？

也忒不好看了那女的=莫名其妙+矫情还不知道人家好人坏人，就一见钟情了再见面就叫人家带她走了最可怕的是这傻男人还当真了好吧，你可以爱什么禁忌之恋，东方意象好歹也多给点理由噻实在不知道这女人的吸引力有什么说服力。。。

一出场就是幽灵配乐+慢镜头+写真集表情再说这男的刚开头来两句文艺腔还蛮吸引人俩小时尽皱眉头+文艺腔+木头表情，那就太折磨人了看不到波澜，挣扎，甚至看不到魅力就那么模模糊糊的一团+郁闷腔。。。。

要不然就是这夜晚太不真实了。。。

阿利桑德罗·巴里科笔下似乎从来不乏隐忍之爱。

《海上钢琴师》里的1900在拥挤嘈杂的船舱里上上下下寻找他一见钟情的少女，借着夜色俯下身去亲吻她的脸 有时怀疑，巴里科是不是真的是意大利人？

为何他的小说里，人们的爱总是如此东方？

爱的静默、深沉、雅致，千回百折都发生在内部"Silk"同样如此：温泉中的少女，黑发如绸缎，蝴蝶骨凛然如翼 她转过脸来，看不出丝毫悲喜，却深邃的摄人心魄然而她的美，与其说是官能性的，毋宁说是观念性的 那男人对她的眷恋，与其说她是一个女人，不如说她是一个意象 她代表了他生命中的秘密、禁忌，不知所起，但一往而深的倾慕黑暗的雪夜，凌厉的群山，还有浩瀚的海洋 此后就是如此年复一年的前往，在天光半明半昧的清晨吻别他的妻以一个情人非同一般的热烈，穿越整个欧亚大陆与温泉女子千里相会，他与她没有欢爱，甚至没有交谈在雾气氤氲的雪地温泉中，她像水妖，转头抬起冰冷的眼眸深深地看他，而后沉入水中，于是，对于他而言她就成了刻骨 那女子像静物，充满仪式感，又异样又自然 对一个不惧孤独旅程，不惧颠簸海浪，不惧残酷风雪的男人这样的女子岂不是就是一种命中注定？！

然而岁月的冷酷之处在于：再好的爱也会过去一切都会过去，包括我们自己 深爱他的妻，近在咫尺的离世，是他大梦初醒的惊动和痛悔　　对于男子来说，当他妻子的女人永远都不会是最刻骨的那一个最刻骨的那一个，只能是尚未得到或者永远得不到的那一个他的妻是多么想成为他心里的那颗朱砂痣呢？

她渴望他的身心都如他渴慕那温泉女子一般渴慕她在她临死前，他要坦白忏悔，但她掩住他的嘴，说：“我知道，亲爱的。。。

”他如孩子一般，伏在她身上痛哭，当时他并不知是她写的信： “My beloved,do not be afraid,do not speak,stay as you are.I'm here at your side.Do you feel me? Who could ever erase this moment. There is no end to it, don't you see? But we were meant to do what we had done.Believe me, my lover, we have done it forever.And if it serves your happiness,do not hesitate for a moment to forget this woman,who now says,without a trace of regret.Farewell! ”她用全力呼喊出的爱意写成最后的诀别信而那诡谲的东方女子没有如此强烈深沉的爱她只写过一张字条：“回来，不然我会死的！

”　　 影片的结尾：静谧的午后，百合花盛放，日色淡薄如金，恍若隔世世界尽头，冷酷仙境，恒久而又恩慈的隐忍终会消失殆尽。。。

壹从小说而来，所以对日本女子的容貌期待值高。

开头场景设置有点莫名，为何是湖。

女子不够惊美，尤其眼神。

而书中这是一切的开始。

贰凯拉•奈特莉一如既往地好看，这也是第二个来看的原因。

然而她似乎更符合日本女子的角色设定，而非这个妻子。

叁这是个隐喻吗？

丝绸，蚕吐丝织就美景，而其实耗尽了自己。

如女主。

肆见面对眼一段，比文字差太多。

这是文胜图之处。

伍改编不如原作。

陆我如此深爱你，在你不知道的地方。

如果不是那蓝色小花——原作唯一的有些牵强之处，便你永不会知。

她拥有你一半的灵魂，我只有你的身体和另一半。

对，只有。

爱是全部和唯一。

而赢回的唯一途径，只能是用爱去抵达，去帮助，抵达和帮助你自己无法主宰的内心。

这是我对你的深爱。

柒你看见杂草了吗，它会占据养料，妨碍大树的生长。

既然如此，为什么会有它们？

上帝让它存在，使我们忙碌。

捌末尾的信件再读，是电影改编的精妙之处。

曾经,你说过爱我永远.所以我不曾害怕你走到世界的尽头,因为我知道你会回到我身边.可是那个东洋女人的一个太眼就把你的心偷了.我知道她在你灵魂的深处召唤你.我知道你踏遍雪山草地只为了看他一眼.我发现我要努力地找一个让你回来的理由.我沉默,不是因为我无知.亲爱的,我那么爱你,我知道你在想什么.我沉默,是因为,亲爱的,我爱你.谢谢你为我弄好了美丽的后花园,那个年轻时的承诺终于在生命快到尽头是实现了.对不起,请原谅我的食言,没能陪你一直到老,看那满园的百合盛放.我知道,你的爱情是无脚鸟,找不到停留的枝丫,只是你在不顾千山万水的阻隔从匆匆赶往东洋的那一刻,我多想让你知道我是那么渴望成为那个让你魂牵梦绕的女人.岁月就像绢一样悠悠地滑过手心,掉落在地,悄然无声.摊开手掌,什么都没有了,只有一丝惆怅.在那漫长的岁月了,我都在等你的天荒地老.

Keira Knightley几乎成了文艺片女王，虽然本片相比“赎罪”的沉重而言，选了永恒的爱情主题，但横跨欧亚大陆的风景，舒缓的音乐，使得本片至少在画面上超过了前者。

东方世界对于西方来讲，永远是神秘的，尤其是在电影的创作上。

男主人公的前两次日本之旅，的确和以前的片子没什么不同，奇异的树，陌生的人，听不懂的语言，和一段异国之恋。

其实，这一切只是为了铺垫，直到那封信的出现，片子才渐入佳境。

你能想象Hellen写那封信时的心情么？

男人的爱，是自私的，为了自己，他追求一段惊险刺激的异国之恋。

女人的爱，是无私的，直到临终，她也没有说出一切。

轰轰烈烈，是爱情的表象，就像男人说要为女人建个花园，就像男人不顾一切的想再去日本。

而平平淡淡，是爱情的内在，就像女人喜欢的百合，就像女人每次的等待。

直到伊人已去，男人才明白了爱情的真谛，可惜只有百合常伴了。

有首歌特别适合这个电影，“有时候，有时候，我会相信一切有尽头，相聚离开都有时候，没有什么会永垂不朽；可是我，有时候，宁愿选择留恋不放手，等到风景都看透，也许你会陪我看细水长流。

”

大和人属蒙古人种东亚类型，这类人的主要特征是头较短，黄皮肤，黑头发，体毛和须毛较少。

耳垢为干性。

眼睑中有被称作“蒙古襞”的皱折。

由于大和人身材较矮，个头大都在162厘米——163厘米之间，故称作“倭人”，日人国亦同被称作“倭国”。

因此，弄得日人长期以此为耻，痛苦万状，心态杂乱，个个象得了精神病似的，开始盲目地寻求出路。

日本历史上就是一个野心十足又很狂妄的民族，但这个民族却又胆小得很，生怕哪天大海的浪潮把个东瀛小岛给涮没了。

于是就思量着利用仅有的一点海洋优势，梦想抢滩大陆。

然而，日人虽有勃勃野心，却又深感自渐形秽，这么一个思维紊乱，个头短矮的民族家庭的人，一旦冒险冲出去，甭说跟动手人了，笑也被人家笑死回来。

日人就想出一个离奇怪招，搞人种改良，将此来提高大和人的整体智慧和素质，以图不断进取，独霸天下。

日人的人种改良进行似乎很失道德，甚至有点儿反人类。

1863年刚从英国留学回来的伊藤博文，见英国人肤白、绅士、块头大，便大力倡导“优化种族论”，认为黄种人茬弱不堪，不及白种人远甚。

但是，伊藤博文的“优化种族论”在当时似乎没有引起什么反响。

1884年12月，在朝鲜发生的“甲申政变”中，日人军队被袁世凯以少胜多胖揍了一顿。

日人这才真正意思到，非到了人种改良的时候不可了！

1885年12月，伊藤博文刚刚担任内阁总理即实施“谋种政策”，凡欧美白种人入其境，辄鼓励日人女子与其野合，以改良种族。

日人此举，当时惹得谭嗣同都大为眼热，但亦深知此举也就在日人那儿搞搞，在我大清却是断难其行，于是谓然作吟曰：娟娟香影梦灵修，此也胜兵敌气俦。

蓦地思量十年事，何曾谋种到欧洲？

后跟人借种的事儿，被日人天皇睦仁晓得了，认为此计甚妙，便密令军部筛选受过良好教育且品貌端庄的女子组成一个借种别动队，以劳军为借口，在美国海军士兵当中，有目的的寻找这些士兵当中的“良种”做情人，以达借种改良人种继而实现缔造“大日本帝国”计划之目的。

这里有一个铁的佐证：1904年2月17日在意大利米兰.拉斯卡拉歌剧院首次上演的，由意大利剧作家普契尼创作的歌剧《蝴蝶夫人》就是一个典型的例子。

女主人公巧巧桑是一位日人美丽的女人，被美国海军上尉平克顿娶为妻子，哪知这个美国大兵只是玩玩而已，根本没把巧巧桑当成一个真正的妻子。

婚后不久，平克顿应召回国，巧巧桑却独守空房。

三年后，平克顿携美国老婆再次来到日人国，得知巧巧桑为其生了个儿子，就决定要回这个儿子。

自己被美国大兵抛弃不说，儿子也将被叨走，使得借种计划完全泡汤。

最终，悲痛欲绝的巧巧桑以自杀的方式了结这段向美国大兵借种的尘梦。

而事实上呢，无论是伊藤博文抑或天皇睦仁，对外借种也不是这二人的什么独创新发明，因为远在1000多年前日人就已经有了这个传统了。

当时，中国正处于北宋时期，日人就开始向宋朝的男人借种了，只不过名词不一样，借种不叫借种，叫“度种”。

据宋时《清波杂志》记载：倭国一舟飘泊在境上，一行凡三、二十人。

妇女悉被发，遇中州人士，择端丽者以荐寝，名“度种”。

此“度种”大概就是今日的彼“借种”了吧。

时“倭人”女子之所以向宋时男人“度种”，是因为北宋王朝的文明程度远远高于世界上任何国家，北宋王朝在当时蛮夷的异族眼中就是天朝。

北宋时期的中州男人在四夷之异族眼里，那是世界上最优秀的人群，也是最绅士最高贵的人群，如此，日人女子以驾舟主动献身中州男人为荣，也就不足为奇了。

，后来的事实证明，日人这种向欧美白人借种改良，虽但没能达到效果，而且更使日人人种复杂化，尤其是向美国白人借种。

因为美国属于移民国家，人种相当复杂，这就直接给日人缔造“大日本帝国”的狂想计划招致致命硬伤——基因突变！

基主要体现在人性的缺失方面。

最为显著的进化体现在女人的泛贱意识得到极大加强，而男人更是多体现为性无能和极度扭曲的心理状态。

这种极度扭曲的心理状态，就是后来所谓的“大日本帝国”心态。

正是由于日人有了这种极不正常的心理智障，日人不但对外和欧美白种人借种来改良大和人种，对内亦在大肆宣扬永不和亚洲人鸟在一起的言论。

老實說，"Silk" 令我不期然想起 "The Painted Veil": 同樣是說西方人走進了「神秘」東方國度的故事；無論是「法國」還是「日本」的景致確實是不錯的，但劇情張力實在是太薄弱了。

簡單點說，故事寫的是男主角離開新婚妻子遠渡重洋，走進鎖國的日本找蠶卵，卻對神秘的東方女子念念不忘，一而再回到危險的國度，持家的妻子對丈夫的心事卻是心知肚明……本來故事是不錯的，電影卻給我帶來一堆問號。

首先，為甚麼男主角 Hervé 會迷戀上那個頭目身邊的女人呢？

難道只是因為她喝了他那一口茶嗎？

如果說 Hervé 一向專一，看上了頭目的「妾侍」只是一時迷惑，那麼後來為甚麼他又對妾侍送來的女子「來者不拒」？

而且，那位妾侍的結局又如何？

（可能頭目看出 Hervé 對妾侍的非分之想，於是把她就地正法？

）而妻子 Hélène 雖心知丈夫有所隱瞞，又如何知道那與頭目的妾侍有關呢？

（可能是女人的直覺吧！

）而且她又怎會曉得找那個 Madam Blanche 寫封信呢？

最慘不忍睹還是通風報訊那個孩子的死，究竟頭目是怎麼想的呢？

如果頭目是為了避開 Hervé 追來才逃難，那麼殺掉通敵的孩子也合情合理，可是事實卻又不盡然。

（不過那孩子的「屍體」雖然恐怖，卻是有點假得無論如何也不會不看出那個是道具吧！

）總括來說，片子似是說出了男人總不會珍惜自己所擁有的，「妻不如妾，妾不如偷，偷不如偷不著」。

Hélène 是「妻」，那個頭目的妾侍算是「偷不著」，Hervé 的念念不忘，似乎間接令 Hélène 心力交瘁而早逝。