爱之女巫

《爱之女巫》，单看其影调色彩，总会误认为它是上世纪的复古老片，尤其是邪典片。

再看基本介绍，才发现居然是16年的“伪老片”。

它包含了所有邪典电影所具备的要素：“邪典”、巫术、杀人的恐怖，风格浓烈怀旧，在现在的电影里已是少见。

与此同时，却又跳脱出了单纯对老电影的模仿，而是旧瓶装新酒，在原邪典风格的基础上以女性视角出发，探讨了X & love。

一、X——please them，满足我们 伊莲对于男性，是呈百依百顺的讨好心理。

这与她在巫师团学习到的知识和对男性进行研究所得出的结论是相符的，事实证明，也正是如此。

在她以X成功please并征服了两名男性后，他们彻底拜倒在她的石榴裙下。

或许有人会将这种行为视作devalue女性自身价值的please男行为，但拨开取悦男性的这层皮囊，其本质是女性对自己魅力的一种证明，通过“please”来“征服”，从而实现自我满足。

这与男性在征服女性后产生的满足感是一样的，无关男权、女权，而是荷尔蒙的碰撞。

女性的body，男性的欲望。

伊莲和巫师团所信奉的，不过就是：“如果你想要爱，那你就得给予爱”，用女性的优势，得到自己想要的一切，在两性关系中达到平衡或上风地位。

男人们看脱衣舞娘的眼神 因此，“以X包裹爱”就成了《爱之女巫》的基调。

对sex/sexual的描摹也成了这部影片的重中之重。

在涉及sexual passion的镜头中，导演大胆采用了红色为主色调，以高饱和度的色彩来达到一种浪漫、夸张而又诡异的效果。

而红色，也是描绘sexual passion时最常用的一种颜色。

在伊莲与第一个男人韦恩做时，她在给韦恩的酒里下了致幻药。

因致幻药的作用，韦恩产生了幻觉。

于幻觉中，他与伊莲达成了完美的为爱鼓掌，伊莲完全征服了她所选的第一个男人。

而为了体现幻觉下二人完美的X，导演选择用了三基色成线性旋转与镜头虚化来充斥整个鼓掌过程，形成一种迷离感。

这一点同样也运用在了第二个男人理查德身上，它是X的高潮，也是人物走向死亡的前戏。

而在妻子崔茜得知丈夫理查德为了第三者而死时，曾信誓旦旦地说：“如果我们一直满足他们的需求，那么怎么才能男女平等呢？

”并以靠X获得婚戒的自己为耻，表达男人爱自己就应撇开性去爱自己本身，这之后却改变了态度，悔恨自己没有好好取悦他，甚至开始效仿伊莲的行为。

这种“女权思想”的转变，在please、征服与满足之间企图寻找平衡，从某种程度上也印证了伊莲与巫师团所信奉的观点：如果你想要爱，那你就得给予爱。

崔西对伊莲的模仿 二、爱——让它永恒，在未消逝前 伊莲和崔茜对爱的看法都是呈乌托邦式的，前者渴望童话般的爱情和白马王子一样的男人，后者则渴望去杂质化的爱和只爱自己本身的男人，这是女性在追求爱情中会陷入的两个极端。

崔茜的结局我们早已知晓：她因无法满足自己的男人而被人乘虚而入夺走了丈夫，那伊莲呢？

为了爱愿意无条件满足男人的伊莲又有什么样的结果呢？

首先，伊莲无疑是想要爱的，在被杰瑞抛弃后她甚至对爱呈现出一种病态的追求。

随机挑选一个与她目光擦除火花的男人，对其施以爱情药水，用X将他们俘获，让他们疯狂的爱上她。

而当爱进一步展开，他们向伊莲显示出自己的本我时，伊莲却对这种毫不伪装的脆弱嗤之以鼻。

从中可以看出，她所追求的也不过是一种幻影，想象的、只存在于童话中的爱情。

鼓掌后伊连对韦恩的评价 当第三个男人格里夫警长出现时，这一场爱的闹剧也无疑意味着结束。

格里夫是特别的，他从一开始对爱情就是冷酷、克制的，这也的冷酷、克制使伊莲无法简单用性来俘获他，爱情魔法在这一情况下自然也没了用武之地。

当他们裹着伪装交往后，爱在他们彼此之间蔓延。

公主王子的童话看似有了快乐结局，可我们却忽略了一点：格里夫对伊莲虽然爱，却同时有着怀疑。

这份怀疑让他克制自己对伊莲的爱，也克制了将真实的自己展现给伊莲。

而当格里夫不顾自己警长的身份，不顾真理去解救险些被男人们当众侮辱的伊莲身受重伤时，他终于不得不承认自己对伊莲的爱。

他们的爱达到了最顶峰。

顶峰之后，是消亡。

伊莲意识到了这一点，塔罗牌中的宝剑三预示了格里夫会向她的前两个男人一样走向死亡。

看着格里夫的脸，伊莲看见了死神。

绝望之余，她将刀插进了格里夫的胸口，亲手杀死了自己最爱的男人。

在浓烈的爱情消逝前，她要让它永恒。

伊莲预见了格里夫的死亡 最后，在格里夫的尸体旁，伊莲开始幻想自己最初的梦想：王子与公主幸福的童话，她以极端的方式，让爱成为了永恒。

电影《爱之女巫》充满了导演的个人风格，以奇幻的方式揭示了X & love的残忍。

无论是伊莲、崔茜还是影片中对爱抱有期待的男人，其结局都是充满悲剧性的。

而X & love到底如何权衡，这仍是个问题。

就像拥有致命诱惑力又危险的女主所道，她渴望一个真正的爱，一个无法被任何人理解的爱，渴望一个白马王子给她带来这样纯粹的爱。

她的过去早已死去，以前的她不懂爱，被责备，被嘲讽，被虐待，谁会去真正地疼爱她呢？

为了圆满自己寻找爱的心愿抑或是她的宿命，她重生了，成为了一个爱情女巫，追寻着心中的王子。

她归来了，可人们对爱的看法改变了吗？

她选中的人一个接一个让她失望，身边的人都被传统所束缚，甚至她参加的女巫集会也被恶心的男巫给玷污。

当所有人都纠缠在女性与男性的辩论中的时候，我们的女主毫不在乎性别，她关心的是爱，是真实的，扭曲的，甚至可以是血淋淋的爱—只有她自己给出了一个爱情公式来度量她的爱人。

趁女主一人被警察对峙而说出了所有的事情，酒馆的男人女人纷纷沸腾了，准备强奸她，就因为她与他们不同，就因为她是一个落单的女巫。

一个身份，一个借口就可以被用以强奸她，亵渎她，歇斯底里地喊烧死她。

她的王子终于出现了，不计前嫌，拯救了她。

她的王子也象她占卜的那样，拒绝了她的爱情魔咒，死在了她的匕首下。

令人称奇的不是这个电影有多奇特，华丽，或变态。

而是爱的千奇百态，甚至变态的爱，被展露得一览无遗，无论是失去爱的悲伤，拥有爱的恐惧，爱被夺走的复仇等等。

重要的不是死，而是死的那一刻在做什么。

她们准备去爱了…………

伊莲拥有巫术，可以用意念吸引自己相中的男人。

男人在经历了极大的欢悦之后，展现出自己最柔软脆弱的那一面，会因得不到而失魂落魄，因害怕失去而嚎啕大哭，此时的伊莲坐在沙发上静静的抽着烟，回到房间冷静地告诉男人：我爱你，我永远不会离开你。

这并不酷，就是一个渣女升级的故事罢了。

若是觉得她这样对男人太过残忍，像伊莲这样，无法从失恋的伤痛中走出来，因此因爱生恨的姑娘多了去了，但是把男女角色换过来，姑娘们因为失恋哭的时候，也是得不到不爱的人的疼爱，不论男女，不爱的人当然无情。

爱情和梦想都让人飞蛾扑火，同样没有定数。

现实中有很多自卑的姑娘，谈恋爱的时候总是兢兢业业，害怕爱情流走，到了真分手的那一天，除了对爱情失望，更会对自己失望，开始“反思”是自己没有达到一个完美恋人的要求，伊莲身材修长曼妙，刚出场时一袭红衣，朱唇乌发，虽然眼神带着被伤过的痕迹，但依然对爱情有希望的她，一笑起来，浑身都发光。

她本身就是一个童话，为爱蜕变，抛开从前，明白男人想要的是什么，一个漂亮的女人，还能照顾男人的生活，成为一个妈妈和情人，懂得他，最主要的是让他觉得自己是个男人。

尽情展示自己的女性魅力，在某种程度上就是一种自由。

可是最后，她却杀死了警察，陷入爱的永恒的幻觉，最终成魔，不必再执着。

伊莲的闺蜜像很多满足当下，想要好好生活的女人，但却终究没有得到幸福，相爱十年，只是去，出了一个差。

回来以后，爱人却正在为另一个女人陷入癫狂。

难道说就因为伊莲的到来，而她们的爱情就变质了吗？

恐怕不是吧，每个人心中或多或少都有逃离现实生活的想象，伊莲算是给予了一个幻想的契机，不是爱情面目全非，四个男人的不幸正在质疑爱情本身。

有些男人觉得自己迷恋爱情，换个说法，爱和女人发生的爱情，而不是与自己发生爱情的某个女人。

或许，爱情本来的样子就是爱对方这个人，而不是营造的Fantasy与荷尔蒙，但是要怎么确定对方就是爱你这个人呢，而自己所谓的爱就真的是对方需要的爱吗？

爱有多种形式，有深有浅，真是一个值得探讨的大问题。

这是双方在各自心怀鬼胎妄图勘破爱情，给这段爱情下个定义，却看不到对眼前人的爱。

女巫的爱在某种意义上是极其纯洁、真挚、热烈的感情，可她所渴求的，却只能通过复杂邪恶的巫术、功于心计的情感博弈、身体的奉承而得到。

这无疑是一种可悲的讽刺。

我所理解的最后是，女巫本想像往常一样，用花言巧语、美色挑逗、致幻药酒俘获警长，可当警长用一种清醒、困倦、难以言说的眼神与女巫对视时，女巫感到了恐惧与退缩：她也许明白了，这一刻，眼前的这个男人不会被自己的小手段糊弄，自己所有的巫术、灵力对这个男人无效。

她对他难以掌控，他们的爱已经脱离了自己预想的轨道，所以她惊恐，更害怕这种不确定性、总有一天会使自己想象中至纯、完美的爱破灭——她杀了他，并幸福的沉浸在自己幻想的完美结局中。

至于警长，我认为，他是在自己奋不顾身解救女巫时，真正意识到了自己早已坠入爱河。

他这才意识到，他与那些他曾嘲讽的爱情信徒殊途同归。

可是虽然百转千回，最后，谁都没有勇气去面对自己真正想要的东西。

也许女巫杀死情人后，便抽着烟，又一次踏上了寻找“真正”梦中情人的旅途。

4.5久了看一次这样复古的电影真是舒服。

表面粗俗色情，实则内涵深厚，影片的性质取决于观众的思维，这点有些像《唐璜》跟《羞耻》。

从一个极端女性人物的视角，展现了爱情中卸下一切之后男女本来的样态。

心理独白真实细腻，影片竟然把几种男性心理剖析得如此通透，令人震惊甚至让人有点不好意思。

妆容布景配乐、与每个角色的气质和表演风格，也都与影片的质感很搭调，精确把握了年代感，让我想起《功之怒》。

另外，女主在影片中那种惊悚的美确实美到我了……希望未来能火起来；《Love is a magical thing》响起的时候确实让心有融化的感觉。

片中爱情萌生的时候，都会响起那种有些渗人的背景音效，还有魔性的眼部特写，就像是真的有不正当的巫术在里面起作用似的，但谁说爱情就不是巫术呢。

这是一部品味独特的低成本B级片，成本低到什么程度呢，让你觉得是拿一部iPhone拍摄了全片，大部分时间使用的是自然光，演员没有一个让你觉得眼熟的，哪怕是那么一丁点。

整个片子应该是向六七十年代的意大利情色片致敬，从化妆到服饰到舞美设计，甚至是演员的念白方式，都让你觉得穿越到了那个时代。

剧本看似平淡无奇，但是常常穿插有那么一些对白让你有直入人心的感觉，观影过程中我就觉得女性向很重，后来看资料是女导演，一切就说的通了.如果没有任何期望值，换个视角去看待这部电影，还是很值得观赏一下的。

这本片子能够超过6分,真的是让人大跌眼镜.这种片子真实水平连5分都没有.片子讲得是:美女是现代女巫,用巫术寻找真爱.她一连诱惑了大学老师,朋友老公,这两男分别为爱自杀.后来美女找到真爱,帅哥警长,但警长通过查案发现了她的阴谋拒绝了她的求爱,她因爱生恨,最后杀了警长.片子裸露的境头较多,表演一般,剧情一般,风格仿古,整体水平一般偏下,不值得推荐.

作为一部非主流的B级片，《爱之女巫》（The Love Witch）的影评中，存在着两极分化的争议：形式上，有人认为它用70年代意大利邪典影片的壳反映了时代新意，有人则认为这只是无意义的赝品。

内容上，女观众觉得男的会因为女主角的邪门儿行为，心怀恐惧；男观众则觉得惺惺作态的部分，女的肯定不爱。

而事实是，男观众看到性感段落，激动不已；女观众则因为心底深处的情感被触及，感到惺惺相惜。

我想，大多数女人有过以下类似经验：1，向天要一个好男人

2，用计增加桃花运

3，心怀公主／小女孩梦

没有什么大不了的事，就是地地道道的柔情。

当然……片子没我说的这么老百姓。

女主角研究了超心理学（parapsychology），请大师举行仪式，成为了一名女巫。

影片开始，她脸上带着艳丽的彩妆、开车迁去新居、smoke gets in her eyes。

取烟时，包里的塔罗牌跟着滑落出来。

第一张的牌面是：宝剑三。

正位“宝剑三”的含义是：三把剑插入内心，流血流泪之后，大命不死。

杀不死你的将使你变得更强。

影片女主角经历过难忘的失恋，搬到一所新的房子，与邻居结为了一起喝茶聊天的朋友。

平时她在家做魔法小物，放到街上的魔法商店寄卖。

业余则积极寻找可以共度余生的好男人。

“爱我，爱我，爱我”……

女主遇到的第一个男人，是位大学教授。

教授邀她去乡间小屋度假。

她给了教授奇幻缤纷的体验。

教授疯狂爱上女主，做爱后就面容憔悴地躺在床上大哭大叫，喊她来陪。

她在楼下抽着事后烟，默默嫌弃。

两人当夜分居楼上楼下。

女主再上楼时，教授已心力衰竭，死了。

警告：以下图片可能会引起您的不适！。。。。。。

女主调制了加入自己尿液和经血的女巫瓶，和教授的尸体一起埋了。

而正如女主所想，男侦探们真的不认识……

第二个男人，是女主邻居的丈夫理查德。

趁邻居出差，女主主动出击去给理查德做饭，并与他共进晚餐。

理查德挖巧克力蛋糕的镜头，上接男侦探埋回教授尸体的镜头，暗示了理查德注定的悲剧结局。

:(

晚餐后的沙发红酒时间，理查德说了一番疑似中年危机的话。

女主附和、认同，叹，“好可爱～” 。

理查德郁闷地抱怨自己老婆听了这些，只会翻白眼。

“那是因为她不理解你。

我完全理解你”，女主搬出小三经典语录。

再配上狂野的挑逗，理查德立刻觉得女主太棒了！

理查德认定女主就是他的终极幻想，爱得恍惚、晕眩。

可惜……在爱情里的，只有理查德一个。

女主在魔法仪式上吐槽他（顺便黑了双鱼座）：

理查德因对女主魂萦梦牵，心力交瘁而自杀。

失去丈夫的邻居找女主喝茶，倾诉孤单和自责的心情。

女主一脸贴心闺蜜。

甚至在邻居说想把丈夫与他情人一起杀掉时，露出了嘲弄又得意的微笑。

第三个男人，是警长。

两人一起骑马散步，遇见了正在庆祝魔法界节日的成员们。

众人怂恿下，他们举行了舞台上假的婚礼。

在两人亲密小动作进行中，导演用男、女方各自心理独白，表现了不同步关系的残酷。

警长：

女主：

警长：

面对警长坚固的心理防线，女主的沟男招式百无一用。

在掌握了之前两宗命案的证据后，警长强烈怀疑女主，想要逮捕她。

女主以爱辩解，遭到警长的批判。

女主不甘示弱骂回。

也算是从另一个角度，表现了感情中不同步关系的对垒。

吧台旁偷听的女人，联系起新闻里的命案，大喊女主是女巫凶手。

正如之前魔法大师所说，人们害怕女巫的非正当手段。

酒吧里的人狂躁起来，齐喊，“烧死女巫，烧死女巫”。

实际的行为却是另一回事：男人们把女主压倒在地上，纷纷解开裤带。

女人们在旁边帮着腔。

各种错位的幻灭令女主绝望。

在魔法的协助下，女主亲手杀死了警长，最终活在了与爱人“永远幸福地生活在一起”的美好幻想里。

骑在白马上的公主却没有快乐的神情，反而显得怅然若失。

影片就这样结束了。

我个人认为，《爱之女巫》可以说是一部作家电影。

这部片子的制片、编导、作曲、置景、服装职能，都由安娜·比勒（Anna Biller）完成，所以整部片子带有她强烈的个人风格特征。

Anna Biller在IMDB网站上，关于她的一句话介绍是这样的：“安娜·比勒，因她对色彩的丰富运用、自恋的女权主义，及对旧好莱坞和类型电影的聪明模仿而著名。

”听起来“自恋”和“模仿”都不像什么好词儿，我佩服她没有反对一个权威的电影网站如此介绍自己。

但诚实讲，这些也的确正是安娜·比勒本人作品的特色。

看安娜·比勒的轶事，她从少女时期就喜欢用服饰来塑造自己的幻想王国。

中学毕业舞会时，她不顾他人嘲笑，穿了自己装饰的、繁复的复古二手衣，而不是常规简洁礼服。

这让我想到日本导演中岛哲也的电影《下妻物语》。

住在日本乡下的龙崎桃子，向往中世纪法国，而她日常洛可可风格的装扮就是她穿越到梦想世界的一个通道。

深田恭子饰演的龙崎桃子《爱之女巫》传达出相似的价值观，即女性可以通过自己的意志去得到想要的。

女主和邻居喝茶时，曾被批评。

而两性间的互动，其实可以是具有更高阶手段的女性引领的。

我想借豆瓣用户Nin的话反驳：女性天生而自发地取悦男性，不露声色调情，假装一些激烈的高潮，从来不是因为女性性别臣服于男性性别，而在以此刺激男性更加满足女性自己。

一个不太恰当的比方，dominant看似掌控权力而submissive受控于dom，实际上sub通常会引诱dom占据主导（肉体上），所以dom虽然是手握鞭子的那一方却屈从于服务于sub的欲望（精神上）。

更进一层说，双方互相掌控与服从，但硬而傲娇的dom远没有能屈能伸的sub狡猾。

《爱之女巫》，拍摄于2016年，用的是35毫米胶片。

安娜·比勒说，“胶片就像性。

它满足我的所有期待。

视频则哪里都不对。

如果不能用胶片拍片，我就不拍了，重新回到绘画和写作上去。

”数字时代里，这样的选择，任性而奢侈。

任性的还有：《爱之女巫》全面复刻了上世纪70年代意式邪典片的风格。

很多置景和服装，都是安娜·比勒亲手制作的。

身兼数职的她，好像点金术士，一一将物点化，带着强烈的自恋情结，也泄露了她的欲望。

安娜·比勒在采访中说不希望自己的电影成为笑话，因为拍的都是真实的事情。

她甚至不希望观众意识到自己在看电影。

但因为她的特殊品味，和自然的做作风格，安娜·比勒很怀疑自己是否有这样的能力。

法国评论家让·鲍德里亚的理论恰恰呼应了导演的心声，他认为当代艺术的仿真（simulation），比真实还真实，比虚假还虚假，形成了“超度现实”（hyper-reality）。

虽然听上去像是悖论，我个人也是这样的观感。

《爱之女巫》有着奇怪的氛围、“故意”的复古，你可以说它的一切都非常“假“，但其中流露的情感却十分真诚。

看至结尾处，能深刻感受到创作者私人体验的悲伤和破碎。

也难怪有些人会将这样的片称为“私宠电影”。

彩蛋：

影片开头，警长曾与女主相遇。

他将女主拦下，提醒女主汽车的尾灯坏了。

白天。

尾灯坏了。

怎么知道的？

……我不想把这个情节bug归因到女创作者身上。

我不想。

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本来都想一气之下给电影打五星了，最终还是理智战胜了情感，哈哈，因为我可不是一个没有理智，歇斯底里的女人。

在我看来这是一部女权含量99%的电影，所以为什么分数低，答案不言自喻。

首先按照我的理解来描述一下电影究竟讲了一个什么样的故事：女主艾琳被老公抛弃，痛苦无助的她加入了一个神秘的宗教组织，成为了一名女巫。

这个宗教组织的主要功能就是帮助饱受爱情之苦的人重新拥有收获爱情的能力，艾琳凭借自己“超高的悟性”快速掌握了魅惑男人并使之爱上自己的能力，于是她开始了自己捕获爱情的行动。

没想到，那些原本看起来魅力十足的男人一旦被艾琳略施巫术（勾引三部曲：眼神放电、跳性感诱惑的舞蹈、含有致幻药的酒），就会产生对艾琳无以复加的强烈爱情，进而变得脆弱不堪直至郁郁而死。

通过以上简介，大家应该就能看出这是一部不留情面揭露现实并且充满反讽的电影。

揭露什么现实呢？

男人对女人只有皮肤淫滥之欲，女人对男人则是爱我吧别离开我，如此的痴缠之欲。

反讽了什么呢？

男人没有爱只有欲望，女人拼命想要从男人那里获得的东西根本是不存在的，即便女人掌握了爱情巫术，得到的也是像女人一样的男人，而不是女人心中的男人。

电影中，艾琳虽然口口声声说着要给男人他们想要的爱，但事实上，当她按照男人想要的方式对待男人，得到男人热烈的爱以后，艾琳却感到厌恶，因为男人们哭哭啼啼，患得患失的样子像极了恋爱中的女人。

艾琳如何对待那些陷入对她爱情狂热的男人呢，冷漠，骄傲，一副志在必得又事不关己的样子，像极了现实中的男人。

她甚至把一个个为自己而死的男人照片摆放在家里，当成战利品，宣示着自己又俘获了一个男人的爱情，也像极了现实中不断索取女性肉体以此为战利品的男性心理。

甚至到最后，艾琳遇到了没有被她的爱情巫术降服的男人，艾琳怎么做呢，他直接用刀刺死了男人，此时她脑海中浮现出了和这个男人步入婚姻殿堂的幸福画面，心满意足的神情与其说诡异魅惑不如说再一次充满了讽刺和隐喻，像极了得不到女人的回应而恼羞成怒进而奸污女人的男人。

我们不止一次听到男人说，女同性恋之所以成为女同性恋是因为没尝过男人的好，又或者他们还会说，等她尝到男人的滋味就离不开男人了，云云。

所以啊，艾琳对待男人的方式，与其说是巫术，不如说是男性视角的回归，男人就是这么看待（对待）这个世界，这么看待（对待）女人的。

我认为，这绝对是一部极其犀利的电影，主题也非常鲜明，就是劝诫女人不要成为被男人塑造的女人。

艾琳以为自己懂得了男人，于是成功勾引男人，但是得到的并不是自己真正想要的爱情。

同样的，现实中，女人也不要因为男人给了一点自己想要的甜蜜就一头扎进爱情里，成了哭哭啼啼，患得患失，毫无魅力的女人。

因为男人在给予女人的时候，往往出发点并不是爱而是欲，爱是疼惜体贴之心，欲是占有宣泄之心，俩者之间差异巨大，但女人往往看不清也想不明，这种信息的缺位导致了男人的冷酷无情和女人的歇斯底里。

当然当然，不是说大家以后就不要相信爱情了，女人也不要相信男人了，电影没这个意思，我也不是这个意思。

我们当然必须依然要相信爱情，但是要看清楚彼此的出发点究竟在哪里，是情还是欲，或者情大于欲，还是欲大于情，否则就是可悲可怜可叹的爱情奴隶。

满脑子都是Lana Del Rey的曲目带着我看完了这一部电影。

通过性与法术企图寻求真爱的Elaine，举手投足之间都迷人的要命。

现实就是这么残酷，好像睡才是开启下一步的钥匙🔑 。

性讽刺真的蛮到位的，画面复古到难以置信这是一部在现在拍出来的电影。

不得不说，想要留住爱人的心最后的结局看起来有一些分裂又悲伤，Elaine对男人施下的爱情咒术让他们痛苦最后也让自己痛苦。

所以说，美丽是有代价的，不管她是真的女巫，还是一个精神病患者，亦或者说她的执念，所有的一切包裹了她痛苦的疑惑的自我幻想的一生。