她和她的猫

在温暖的的夏天开始 在寒冷的冬天结束 浅析《她和她的猫》艺术特色 影片的风格较为简单 传统式的日式小清新 但是展现手法极其新奇尤其是色调与拍摄出的线条感 通篇的黑白色调在观众心里留下了哀伤的第一印象 但是色调与画面景物并不是传递情感的主要媒介 在这部影片中 黑白画面所独有的线条感才是 刻画的更为出彩 线条独有的质感完整了这部影片小清新的风格 影片1分03秒左右 夏天部分 白色的太阳光 透过黑色的电缆线 虚化了前景 完美产生了一种燥热的扭曲感 并不是简单的黑白对比 新海诚导演在仅仅只有黑白色的影片中通过特有的摄影技巧 利用人的生活经验 完成了更多色彩的容纳 产生扭曲感或者虚化 配合着画面 人们自然而然会联想到燥热的夏天 与橙黄色的光 这个表现手法在这部影片中至关重要 是这部影片最令人赞叹的一点 不仅仅展现了色彩而且在只有黑白色调才能契合主角内心世界的时候 填补了色彩表现这方面的空缺 另一方面 这个手法的运用给予了这部电影更多的解度角度 这部影片以猫的视角展开 通篇表达了“猫”与主人的亲密无间 或许黑白色调是主任的内心世界 猫作为主人亲密的对象看到的是主人的内心世界 但是这是主观的视角 它并不能影响客观世界的客观存在 换而言之 物质决定意识 通篇围绕着猫与主人开展 猫更多的是在揣测主人的内心 无独有偶 这部影片的基调还是有抹哀伤的 表现哀伤的店在影片中比比皆是 现代建筑的线条感 独特的钢架结构 给予人一种沉重的现代风 与影片中台词所展现给人们 感性的 细腻的的印象不用 这种对比才是新海诚导演这部影片中小清新的高明之处 他通过 画面的质感 素描的线条与自己的台词形成了强烈的对比 小清新并不是单一的小清新 而是多重内涵的 他对于小清新的自我矛盾 才是张力存在原因 虽然表现得十分隐晦但是让观众在不知觉中被牵引进去 多重含义 不单一的小清新风格使得整个剧作看起来更加的立体 有了多重侧面的存在影片在2分20秒 “猫”和咪咪的对话也十分有趣。

采用了字幕出现的方式补充了对话的缺陷 这点在影史上也有多运用 例如韩杰导演《HELLO!树先生》中树哥和小梅的短信对话。

这段对话的出现更多的填补了影片前半部分的缺陷 “猫”和咪咪就是女主人和热恋男友的象征 猫和咪咪的对话解释了女主人为什么一个人住 为什么影片通过猫的角度不断表现女主人的情感生活 新海诚利用字幕的方式展现了人和猫两个不同的世界 这段对话也是极具导演个人想法的 咪咪追寻猫 猫追寻主人 表达了当代人更多的一种 循环与轮回 想要却得不到 （新海诚导演在这部影片将女性放在循环链的地段 但是又兼顾了女性的尊严 例如 女主人最后的出走 所以还是暗指男性的缺点 新海诚导演在这部影片中男性角色的塑造并不完整 其实暗喻男性在生活中的卑劣）较为有趣的还有这部影片时间与空间的展现 影片共有两条线索串联整篇 第一条是春夏秋冬的季节顺序 同时季节在这部影片里面也承担了一些感情色彩 影片开始时间为初春 女主人捡回了猫 电话 也在滴滴的响 到了夏天 通过两只猫的对话暗示了女主人遭到了背叛 以及后面象征着男女之间交流桥梁的电话被打翻 女主人的泪水 到了最后的冬天 女主人坐着电车离开（前文从来没有展现女主人离开这么远的距离 后续有解读）夏天的炽热被赋予了很多 光芒 温度 阳光刺激着万物的生长 包括所谓的“爱情”但是随着时间推移 季节的温度下降 伴随着万物内心的温度也在消减 导致了女主人的“出走” （这一情节与空间线索有所关联）第二条线是 本部影片分为以时间为轴的小故事 每个小故事又有他相同而又不同的表达侧重点 （《奇迹男孩》中有运用）这个串联的方式是故事的段落干净 符合小清新的程式设定 但是未免又太规整 重要的是 如果没有与第一条线相同的时间为轴 这样的手法会使故事被分割开 造成差异感 这是新海诚导演功力的展现了吧 空间方面 这部影片空间运用十分小巧 （可能和日本本身就是一个岛国 地稀人密的又是丘陵地貌 没有太多国家本身就没有过多空间 所以导致日本导演拍片风格 展现空间的风格都略显小巧 对比的话可以看《月神》那种场面展现） 女主人自冬天之前从未给过房屋之外的镜头 而 经过了一系列情绪崩溃 通过女主人远走和猫独自呆在房屋里的景象暗示了女人的离去 并不是空间上的离去 而是内心世界的离去 出走 和清楚 正因为前面空间的小巧运用才使得最后的段落冲击力如此之强 空间上形成了最大的一次对比 小房间里阳光照射造成的错杂的光线与离去黑白分明的镜头语言是女主人内心的变化了故事不是展现小清新的高级手法 细节才是 新海诚 大师之作

“我是她的猫” 这是一句情话。

代表全然属于、悉数交付、想要永远陪伴。

我也有猫，我在家的时候它离我通常不会超过2米，也会时刻保持让我在它视线范围内。

缓释了许多时候一个人的孤独感。

再早一点的时候，我刚从学校步入校园，那时候不喜欢我的工作，常常加班。

每天回家是一只弱小但温柔的灰色的猫蹲在固定的位置等我。

它走的时候，我下班打车去医院，一路默然的哭。

师傅反复从后视镜看我终于忍不住说小姑娘有什么不高兴的要不然你跟我说说看看有没有能帮忙的。

断断续续泣不成声说谢谢不用我的猫走了。

重庆下班堵车很严重，要去的医院很远。

师傅很耐心的一路上想让我说点什么。

他说你的猫每天等你回家一定很爱你，但是你在家的时间很少，它等着也很孤独。

人能拥有的绝对感情其实很少。

毕竟人心叵测微妙又多变。

父母的爱绵密绝对充满付出与牺牲但某种程度上是没有选择。

爱人因我是我而爱我但流动且侥幸。

它盘在我腿上打呼噜时，感受得到天真、依赖、毫无保留。

觉得很幸福。

绝不想让这样对我的感情落空。

新海诚的原案总是那么温柔细腻 明明是那些普通的不能再普通的话语 却总是能渗进心里画面也真的很美很美明明没有强制塞进泪点的动画 却让我看的鼻子酸酸猫听不懂她初见时说黑猫不吉利的话 看不懂她抱着她出门其实是想扔掉她 他听不懂她的话语 偶尔 连她的情绪都难以懂得只是我知道 总会有那么一刻 我们是彼此理解的 比如某个午后一起肚子饿了呢“我活在我的时间里，她活在她的时间里，所以我们的时间相互交错的瞬间，对我而言比任何事物都宝贵”说来 不仅是猫 就连我们都如此在一起的时刻 却偶尔也各怀心事哪怕倾诉 也只是听懂 而不了解

一个普通美丽的上班女，和一个猫的故事。

女人接了一个电话，就毅然决然的离开了，不知道那是一个怎样的电话，我想大致应该是结束了某段感情吧。

　　这样的故事发生在我们身边很多个角落了，是一个平凡的不能再平凡的故事了。

　　新海诚用5分钟，不停旋转的黑白色调，念念有词的口白来讲述这个故事，没有任何情节起伏，就是如此简单的讲了这样一个故事。

　　在我们的人生之中，有多少次有过这样的经验?或许我们扮演的是猫，或许我们是那个女人，也许我们是那个咪咪，或者是那个打电话给女子的绝情人?

1.然后女主成为了一名老师，却受到学生的排挤，忧郁之下便在独自一人在亭子里就着啤酒吃巧克力，直到某个下雨天遇到一位梦想成为鞋子设计师的少年，展开了另一段故事(*´▽｀)ノノ2.所以说我养乌龟就是等他给我送终的(*/ω＼*)3.因为女主说黑猫不吉利才转世成白猫的么，好温柔啊4.最后…居然还能跟诚哥版的《她与她的猫》接上啊5.此番英文名叫everything flows。

世间万物都在流转，所以想见的最后都能再遇见。

<图片1>某夜，它也像这样钻进我怀里。

惊醒，毛茸茸的触感似真亦幻。

与她相逢的那天，夕阳被浸染成一片火红。

在我13年的记忆里，她与她的房间，她与她的天空，她与她的目光都成为了我与她的故事。

达尔上我也到了美优这个年纪，只是还没有开始工作和家里也没有什么隔阂。

但我渐渐学着隐瞒了许多不开心的事。

今年初春突然感受到世界的残酷，只是她在拼命爱上这样的世界而我在拼命逃避现实可又不得不去想这些坏事。

童年里都感受过孤寂，又都有玩伴，只是我的玩伴早已与我失联就算见面都认不出对方了。

同样遭受打击蜷缩着身体，但中间少了达尔也少了美优的温柔，感同身受却又不完全相同。

第一遍看，觉得无聊，第四遍看，开始泪目。

我觉得达尔真的很幸运，如果我是美优我一定没有那么温柔，和妈妈吵架也一定会吵得更凶。

我羡慕着她也心疼她，至少我希望以后的生活里能有为我揪心的陪伴，明白我的疼痛与痛楚就像达尔明白美优一样。

这是我写的第二篇影评，第一篇很烂，学着其他人理性的分解，到最后还是照搬电影里的话用一堆不合逻辑语言解释本就说得通的句子。

所以决定不再用不擅长的方式去表达。

同样，被治愈的感觉真好，达尔走了，她也终于变的更成熟更坚强，而我也要为明天的周一好好休息，争取早日脱离打击。

本片很短，不到半个小时，但只是围绕一个猫和一个女孩的故事。

用猫的视角来讲故事，看到她因为找工作而忐忑不安，看到她因为母亲的事痛苦。

动物的描写都是对人类的观察，这个片子透着明媚的忧伤，导演想着永远的关系，不会变质的关系一直存在，可是现实并不是这样。

这里能看出导演是追求完美的，对动物的理想描写，也从侧面说明了对现实生活的不存在的完满的追求。

以猫的角度讲述了女主人成长的烦恼、迷茫与痛苦，温暖的是它在她的这些痛苦的时刻一直陪伴着她，离开后也还激励着她走出了困境……无论女主人她的配音还是猫它的配音都相当的有感觉；这是日漫中我最喜欢的一点，总是充满着感情的娓娓道来，让人慢慢随着声音、影像慢慢进入剧中的世界感受着其中的情感，接收着美好。

<图片1>