深夜食堂电影版

小时候，家在国道旁边。

夏天到的时候，很多人便在国道旁搭起个棚子来卖白粥。

棚子搭得很简单，在地上杵上四根木头柱子，再用木片和篷布搭个棚顶，便是一个白粥摊档了。

白粥一般是很早很早，天还没亮的时候就起来煮好凉好，一大锅一大锅地准备好。

除了粥，自然还有各类配菜，那些都是农村人自己制作，酸菜，酸豆角，腌萝卜，黄瓜条，榨菜，腐乳，炒花生，等等，都装载透明玻璃罐子里。

摊档上摆上一个大长桌，桌子中间则摆满了装配菜的瓶瓶罐罐。

桌子两边摆好长凳，店主便开始闲坐着开铺了。

这里的粥是按人算的，一个人算一份钱，无论吃多少碗白粥，都是这个钱；但配菜就要按份来算了，你要吃酸菜，店主就会拿一个我们平时蘸酱油那种小碟子给你装满酸菜，这算是一份，吃完了再加，那便是算第二份了。

在国道旁边的白粥档，顾客自然都是司机。

在炎热的夏天，一路开车，风尘仆仆，还有什么比得上就着配菜吃上一大碗白粥痛快呢。

一口酸菜，一把萝卜，喝完一大口粥水，再嚼一颗炒花生，真是无以伦比的畅快。

来往的司机，也总喜欢把这些白粥摊档作为自己长途开车的休息点。

要是饿，就吃粥；不饿，就简单地喝碗粥水。

有时候，有些司机倒是喜欢上了那些手工制作的配菜，停下车来，为了休息，也是为了解解馋。

单独吃配菜太咸，就配上一碗白粥。

那时的国道不同于现在的高速公路。

高速公路会有服务区，可以停车休息加油吃饭什么的。

而那些跑国道的司机，则只能在路边的小店停下来。

那些经常在国道来回跑长途的司机，一会生两回熟，慢慢地就和白粥档的店家熟络起来。

每次路过，总是要停下来，边吃边聊，路上的艰辛，以及种种奇趣的见闻，一股脑地向大家说，仿佛是要把独自开车那份孤独统统发泄出来。

在白粥店里的人，也乐得听司机们说，仿佛他是一个把远方的事情带来的信使，对那些自己从没接触过的事情，充满着向往，羡慕着他们可以行走四方。

如今回想过来，那时候的白粥档，也不单单是一个给过路司机吃饱喝足的地方，大概也已经是他们路上的一个依托——前路还很遥远，但至少知道有个地方在等着我停下来，让人可以在这里，稍微的解决腹中和心中的饥饿，在简单的食物里寻求一丝慰藉。

我想深夜食堂大概也是这样子。

夜间路过的人，不论饥饿与否，都可以在这里停留。

这里没有菜单，随你想吃什么，只要老板会做，都会尽力满足你的要求。

那些满怀心事的人，也能在这间深夜的小店里，吃着老板亲手现做的食物，感受到一丝丝的温暖。

不管自己烦恼有多少，最起码还是能有个地方自己可以去稍微停留，即便是在漆黑寂静的夜晚。

这就是深夜食堂最重要的意义吧。

电影版并没有惊喜，如同三季的电视剧，所不同的是，这一次是加长版的电视剧，由三个小故事组成，由一个捡到的骨灰罐贯穿始终。

我最喜欢的细节有两个，第一个是关于老板的。

众所周知，在电视剧版里，很少变现老板的白天，甚至我一度怀疑老板白天不需要休息吗？

晚上开了一晚上的店，白天出现似乎也还是工作。

老板似乎永不知疲倦，老板像一个哲人又像一个温暖港湾的大家长。

电影版中，老板的手似乎受伤了，客人的医生男友说，似乎是脊椎的问题导致了手不好使。

这个细节将老板拉回到了寻常人的人生中，这样的老板，其实也就是一个老者，骑着车子会爬不上坡。

他虽然经营着一家类似深夜孤独灵魂收容所的饭店，但是他也在时光中行进，他也会老，深夜食堂总有一天不是易主就是消失。

这是多么悲哀的一件事啊，然而，这也是人生的真相。

第二个是地震受灾的大叔，千里迢迢来东京向一名志愿者求婚。

他临走，叫明美的志愿者追过去，问他：我还能给你们做咖哩饭了吗？

我会更加努力的。

大叔深鞠躬，说，有很多很多人需要明美。

在中国，近些年来也经历过几场大的地震。

可能将自己的感情带入到剧中，会更能理解主人公。

大叔其实未必那么爱明美，在地震中他失去了自己相濡以沫的妻子，却连尸首也没有找到。

在情感极度脆弱的时候，明美出现了。

在他看来，，明美有着图腾般的意义，只要抓住明美，似乎就能抓住生命中的美好，以此来对抗现实，那些自己万般不愿直视的现实。

从某种意义上讲，大叔其实是患了心理疾病的。

很多人在大灾难面前都需要用一种行动或者抓住另一个人逃遁出自己面对的现实，明美是大叔自以为的解药，虽然他自己清醒的意识到——这样未必就能获得幸福。

另一方面，明美也在用灾难、难民逃遁自己的现实——出轨并且被甩了。

当她意识到自己未必是在行善更可能是一种利用他人的悲哀来化解自己内心的伤悲的时候，明美也充满了负疚感。

所以，即便是拒绝了大叔，也十分痛苦。

从本质上来说，两个人都是在利用别人的同情心，并且还深知这一点，当大叔意识到自己的自私带给别人的痛苦时，他放手了，他解脱了；当明美知道自己还被很多需要，意识到自己从利用他人悲哀的境地中走出来时，她的行为就变成了自觉主动的行善。

他们都和自己握手言和了，所以，在告别的车站，两个人才能变得如此坦然。

第一个故事中的玉子不知道是下海了还是去放高利贷，观众大概和老板一样，都知道他们不合适吧。

熟女和小弟在一起，小弟的成长速度永远也赶不上熟女，小初是不成熟的，钱只是玉子的一个借口，有些东西不用说的很明白，但是，玉子说的极具哲理，你只能选一样。

人生在世，其实也是一样，你不能太贪婪，对任何事物都是一样的。

又想爱又不想负责任，怎么可能呢？

《深夜食堂》就这么结束了。

第一次是看它的美食，却爱上了故事；后来是看故事，再后来就看的是人生了。

因为再也没有了，所以总觉得是还好的。

寂静深夜里，哪怕是一碗茶泡饭也足以慰藉孤单的灵魂。

只是，我们并不一定有幸会遇到这样的一家食堂。

加班回来的一份炒饭，大概也可以温暖你很久很久，这是属于我们寻常人家自己的深夜食堂。

個人評分：★★★☆这部漫画改编的日本式的鸡汤电影，尝起来其实是比中国式的鸡汤要淡，但温度要来得更暖一点。

在之前改编成电视剧的时候，我就尝试看过一集，然而没有坚持下去，原因是我感觉自己坚持不了用电视剧这么长篇幅、且慢节奏的形式去喝鸡汤，哪怕这几碗鸡汤的汤底很醇厚值得回味。

然而现在浓缩成电影，我倒便不排斥了，周末晚上闲来无事便打开来耐心看完。

也正如许多网友所说，故事其实就是用若干个小故事拼凑完成，以小食堂为媒介，让忙碌的都市人互相“窥探”大家的生活，同时食客、老板们也互相勉励互相帮助，各阶层和社会百态都跟美食一样端放在桌面上，时而心酸时而又温暖人心。

其实应该找不到比日本电影更适合的风格去演绎这种小温情故事的了，这大概是源于日本人情感上的多元性的关系，社会对百姓的情感多元性的包容，造就出了这种社会的百态性，因此看惯了社会各阶层生活的人们往往能地把这些故事说得更自然不做作。

特别喜欢电影里面东京闹市夜景与小店所在小巷的几个镜头切换对比，大概善良的城市人的生活大多就如这个小店吧——在繁忙的大都市中尚能且总能保存几分内心的热忱。

没有睡意也没有宵夜，企图望梅止渴，凌晨一点刷了小林薰的深夜食堂。

事实证明，望梅只能更渴。

模拟着电影模式意淫了一下楼下唯一的小脏馆。

索性，伴着圆月来上一份自我毁灭式的卡路里。

明月皎洁，美食不美。

老板不是一条老腊肉，但你还是能从他的憨笑里感受出麻辣烫、串串香至少没添加黄连素和大烟壳，还算安心。

煎蛋卷被替换成了冒菜，来往的食客忙忙匆匆。

情景和味道都不对，感情虽没被满足，至少满足了胃。

从“举头望明月，低头思故乡”伊始，夜晚就被笼上一层寂凉的误解。

孤单的人最怕清醒的夜半，想自愈的人却期待这样一家深夜食堂。

一间在你需要它的时候，永远张开臂膀拥你入怀的夜半小店。

你红着眼睛跑进店里，他暖着笑脸奉上温情铁板烧。

吃，本来就是一种歇憩。

正如电影中所演，夜很短，故事太多。

被包养的情妇死了唯一的靠山；走投无路的单亲家庭女孩；苦苦追求唯一明亮的出狱犯。

生活处处是不安，哪有心境淡如水。

妄想过很多自由职业，现在还放在心里惦记的是做一个小老板。

青旅老板，酒馆老板，书店老板，深夜食堂老板。

以一家固定店铺为坐标点，静谧但有魅力。

它吸引着来往过客带来或带走万万千人生的苦辣酸辛。

即使空白了自己的人生，却剖白了更多的三界五常。

这样的职业适合一个对独善其身抱着敬畏、喜爱、恐惧等复杂态度的敏感人类。

迷茫，是因为在自己的世界里只能充当主角，看不破。

客人们交换着彼此的心绪。

有些时候有些话，应该说给不亲密的人听。

在别人的世界里做一做听众，更能足智多谋。

剪不断理还乱的生活，也许就能在推杯换盏间解结或者释然。

暂且让我们称这种安静温暖的小聚场所为家外家吧。

家，是个复杂名词。

凡事有两面，有近有约束，有远有宽松。

它带给我们亲密关系与坚实倚靠的同时，也会让我们迷失自我畏手畏脚。

屋檐在为你挡风遮雨的同时，晴天里也盖住了你头顶的光。

但家外家不同，你跟它持有距离。

它保留它的属性，你保留你的个性。

你们既不用为了对方改变自己，也不用强调唯一。

这样，便多了一分自在随意，不用担心失去。

但你需要的时候，它在那里。

这就像亲情VS爱情，爱情VS友情，友情VS陌生人。

依次排序，亲密逐级递减，自在感直线上升。

不评论哪种更好，因为互相拥有也不冲突。

我希望你也能遇到这样一间深夜食堂，生活里有属于你的亲密，也有属于你的距离。

时隔五年之久，《深夜食堂》这碗看似并不浓烈的“鸡汤”，在不经意之间端在了我们面前；然而“鸡汤”的味道是需要用心去经营才能够体会出其中的美味。

每个人都会经历一段艰难而又难忘的时光，也许我们曾幻想过在难以入眠的深夜，走进一个充满着治愈与美味的食堂，在这里可以忘却一切烦恼和不愉快，而如今幸运的是“深夜食堂”这道烹饪已久的菜，帮助我们圆了曾经幻想中那个遥不可及的梦。

影片中的三个故事分别对应了三种食物：铁板意面、山药泥盖饭、咖喱饭；这里没有人们眼中的佳肴美味，更没有什么满汉全席，有的仅仅只是稀松平常的家常便饭，但即便这样，却依然能够让客人们心满意足。

在这个穿梭在街头的小小食堂里，老板每天都等待着都市的夜归人，并为他们指点迷津排忧解难，在很多人还在迷茫之时，这里早已成为了大多数人的心灵归宿。

三个故事象征着三种口味的鸡汤，各有各的滋味。

第一个故事讲述了川岛玉子的情感经历，由于情夫意外过世，让她变得一无所有，然而西田的出现却弥补了她情感的缺失，只可惜西田并不能真正的理解她的孤独与落寞，曾经的美好经历也一直都让玉子难以忘怀，遗产的诱惑更增强了她抛弃西田的信念，让西田给予她的感情瞬间变成过往云烟。

第二个故事讲述了人世间的温暖与人性的善良，美智子意外地来到东京，开启了一段未知的旅程，没想到却因为香芋饭的味道从而改变了她的思想，她看见食堂老板做的美食更重拾了她对生活的憧憬与希望，于是便开始用心经营打造属于自己的生活，认真学习做美食；此时她也终于明白生活不会总是一帆风顺，总要经历一些坎坷和挫折才能品尝到真正的人生百态。

第三个故事讲述了重生的希望，大石谦三在日本大地震中痛失妻子，剪不断的爱恨情仇始终缠绕在她的心中，她想弥补逝去的妻子却又不知所措，而此时老板端上的咖喱饭让他顿时幡然醒悟，过去的美好始终都是难以忘怀的，但却只能留在回忆里，人终究还是要向前看，曾经的痛苦都会随着时间的流逝将记忆永存，未来还有更多美味的“盛宴”等着我们去品尝，而这样的美味是需要自己用心去经营和创造的。

就是这样小小的一家食堂，固定的食谱，随机的客人，没有奢华的食物，如此的平淡，却能“勾引”住人们的心。

其实生活也是如此，平淡中透露着真实，偶尔的考验与惊喜都是人生的调味剂；无论是在繁华的大都市，还是在悠然自得的乡村，都会有这样一个充满美味与惊喜的“食堂”，不需要太多的喧嚣，更不需要太多的点缀，需要的仅仅只是接待那些夜晚忙碌中疲惫的顾客，这样看似习以为常的食物，就足以满足人们对于精神生活的渴望与追求。

个人评分：9.5

一家巷子里的小店，一些温柔的夜晚，几位悲伤或快乐的人，品尝着味道杂陈的人生。

电影版的《深夜食堂》，依旧是徐徐而来的步调，从不激烈，而是暖心长久的陪伴。

想找某种食物来形容对深夜食堂系列的感觉，首先，不是川菜，川菜应该对应着碟中谍。

这倒不是说川菜藏着很多阴谋，而是其有着过山车上下的快感，你看阿汤哥爬上高楼的样子，不正和你夹起一块热气腾腾的水煮肉片塞进嘴一样，转瞬之间，大汗淋漓无边。

是西餐吗？

也不是，没有这么正襟而食。

西餐更像是看乱世佳人，你会觉得这是件事儿。

感觉是要沐浴更衣才能去看，要不会有种亵渎的自怨，哎，我居然吃着瓜子看完了耶。

这大概就是正剧和小品之间的区别，看小品，大致是不需要太正式，甚至可以穿拖鞋呢。

你看看剧里，黑老大，小警察，爱看脱衣舞的平凡大叔，吐槽八卦专业户茶泡饭三姐妹，你大约不会在西餐厅里看见他们，他们属于街头和巷尾，带一点点幸福的落寞，和品完酒蒸蛤蜊的释然，也许还伴着章鱼香肠滋滋的香，夜沉的速度，因这暖灯下的谈笑，也就慢了一些。

直到最近学做了南瓜乱炖，才觉得是这样的滋味啊，深夜的滋味，食堂的亲切。

南瓜，玉米，木耳，豆腐，粉条，简简单单的翻炒，加水焖煮，入盐调味，起锅即可。

一个人的故事是孤单的。

于是我们想要有人陪伴，而有人陪伴以后，又会觉得空间被挤占，想要呼吸一些自由的空气，人啊，总是这样奇怪的动物。

我们看着这间小小的屋子里，推拉门哗啦一下，一段故事正随风入夜。

电影里可爱的小警察和送盒饭的妹妹，万圣节那天靠在一起，说要闻闻他的味道。

他说，你看我身上没味道耶。

路过的人说，正在酝酿中呀是呀，需要酝酿，需要时间。

时间是有趣的东西，你在记忆里搜寻遍历，再浓烈的汹涌也会被稀释，变成淡淡的滋味，这时候才是隽永的开始吧。

毕竟绷得太紧的弦最容易断，太容易熟起来的人，也最容易被彻底删除。

南瓜乱炖是秋天开始的温柔乡，南瓜的甜，玉米的糯，木耳脆脆，豆腐软软，粉条啊，如果你愿意加上一点东北大拉皮儿，那种温度适合迎接南风的渐凉。

深夜食堂也是如此，如果你遭遇了人生的冰凉，也知道了鸡血的苍凉，随着年龄渐长，就更喜欢这样的清淡，至少啊，要在拥挤的人生里，匀出这样的时空，在这里，有一些永不完美的人，在推杯换盏，却又简简单单，有时候看着他们，真像童年笨拙的铅笔画，你看我们努力了这么久，依然没能变得聪明起来，我们爱了这么久，却依然时常困乏厌倦，没能变得聪明起来。

于是有人的地方，就有争吵和安慰。

有时像片中来寻人的大叔，争吵大声就要动手，明明是两个穷鬼也要假装款爷对老板说：打坏了我赔。

也会在一个转场之后，说着，哎呀，这人被悲伤浸泡过了头，请原谅他吧。

也有如那二十岁的女生，居无定所的在东京漂泊，甚至敢在脸上有刀疤的大叔店里吃霸王餐，是早就连以身相许都无所谓了吗。

可爱的料理亭老板娘，暗恋老板吃小员工的醋，后来被识破捂着扇子笑得花枝乱颤，和服都盛开了。

成年人总是善于伪装，就像黑社会老大，每次看到他，就感觉孤独的五郎大叔进错了片场，在墨镜片下，估计已经是奥特曼发射镭射光一样盯着食物，就差对小林薰老板说，啊啊啊，老板你这个咖喱太下饭了，赶紧再上一盆么么么。

夜晚是神秘的时间段。

白天脑袋里有二十件事在轮转，脚步停歇会自觉犯罪。

一直到下班的卡打了，重新汇入那红灯与车鸣的归家之途，才觉得，啊，啤酒瓶撬开了。

在放松的时候，人比较是他自己，人总是容易在夜里吐露心迹，连史泰龙也哭泣。

深夜食堂的存在，给了剧中人疲惫人生短暂的歇脚处，人们来到这里，发现孤独也能成双。

一部好的电影，它给你一个梦，一个你嘴上熟练稳重的拒绝，心早已飞驰离去的梦。

生活有时太沉重了，时间轻飘飘如空气，可是加上它就更重了，年轻的时候天大地大，随着时间的推移，心变成方寸之地，你经历的越多，越觉得生活比剧情狗血，最大胆的编剧也直落下风，老司机大概是很难再开快车了，谨小慎微，只求安全。

我们越来越难付出真心，是因为越来越难承载失望，快被面子包裹成烧麦啦。

所以我喜欢深夜食堂里面的人们，他们都很真诚，讨厌便讨厌，喜欢就喜欢。

每当夜色降临，老板将店招挂上，点上门口的灯，钟声敲响，熟客新客，把那小店里的四角柜台挤得满满当当，我们像小时候围着露天电影一样，就算现在早就相隔遥远，却依然感觉到岁月的真诚，时代多选择，我只想卤点牛肉，配上小菜，翘着脚，来点食堂剧，下这盐渍的夜，清淡，够味。

电影的最后，天空下起了雪，之前受老板照顾的小姑娘，带来自己亲手做的拼盘。

食客们笑开花，老板照例做一碗她爱的山药饭，小砂锅、文火、捣泥细细。

隔着窗户，谈话声渐渐听不清楚，只看见逐渐淡出的笑容，嘴里尝到空气中的愉悦。

不同时空的小屋里，南瓜乱炖沾染了咸，玻璃锅盖被腾空的水汽氤氲，炙热发烫。

日子便是这样过着，汹涌的平淡了，也是别有滋味的快乐。

在电影院里看文艺片是可以的，人少又静像包场，偶尔遇到片子水平不错，简直刷新人生观影体验。

但《深夜食堂》这样的文艺片就绝对不要去电影院了，你得忍受旁边不管谁出场都能来声哟的粉丝，忍受一直讨论没完没了的鸡婆，忍受全场人笑点怎么都这么低。

和一群把松重丰当葛优看的观众同处一室这TM能看？！

听我的，如果你是抱着文艺片欣赏角度去看电影的，最好是挑入座率10-20%以下的电影。

像深夜食堂这种100%入座率，とんでもないよ！

我个人不怎么讲究吃，因为即使是美味佳肴，也分不出自己在吃什么，只要不难入口，填饱肚子的程度就满足了。

但如果跟朋友去吃大餐，我会很乐意加入，一围桌上聚首一堂无论口感风味都能让我印象深刻，或许我在乎的是“和什么人”，至于“吃什么”只是一个契机。

看《深夜食堂》给我的也是这种感觉。

宁静深夜让人暂时抽离压力，位于繁华街道后巷一角，劳碌一天的人们在这个简陋食堂落脚；菜单上只有五道菜，又允许客人随意点菜，只要老板能做的都可以料理。

影片对烹饪过程仅几十秒带过，成品也看不出飘香浓郁的鲜美，完全就是普普通通家常菜式；那么，在这里吃和别处吃有什么不一样？

心情不一样！

与温柔的食堂老板或者陌生邻座间悄悄聊起自己的心结…...这才是滋味。

很多关于美食的影视动漫，常用把厨师做菜的心意透过食物传递给食客，然而这系列仅用美食作为回忆记号，让食客自言自语般敞开心扉叙说故事，向观众慢慢展现人生中的各种得与失。

《深夜食堂 电影版》同样延续了深夜剧的模式，它是由三个独立故事组成，形式相当于连续放送了三集加长版，又以系列常规角色前来客串欢乐。

虽然三个故事是三种鸡汤，可作为电影搬上银幕而言，题材泛滥得接近俗套，而且制作上没有太明显的提升，也就是3星的水准吧。

又从故事内容来说，就第一个故事有一句话：“说是心头好，就不要想一得二”，触动了我。

成熟漂亮的玉子遇上平凡无奇的上班族西田，他们能情投意合在一起是缘分，但他们最后还是分开了。

玉子的心境如何变化作为男性的我不好理解，但是西田觉得已经得到了稳定的爱情，便理所当然地把精力投入到自己的模型爱好中，人生可以贪婪地追求各种想要的，可是在抓到心头好之后，这种贪婪是否该收敛呢？

第二个故事，新泻女孩来到东京是人生挫折的启程，她以香芋饭回想家乡的味道，重拾起做料理的自信做出属于自己的美食：“如果觉得好，就应该做给大家看看”。

第三个故事，借用311背景，描述关于舍弃与重生的故事：“人人都有重新做人的权力”。

投入感一般，个人感触都不大。

看完这部电影，比起聊电影本身，个人感触会流露更多些，平常心静静观影得到心灵洗涤，这就是治愈系的魅力。

（2015.06.4 HK 百老匯-The ONE）

一碗饭，一个故事。

一道菜，一个人生。

《深夜食堂》是松冈锭司导演的影片，由小林薰，高冈早纪等日本明星主演。

该片上映于2015年1月31日，获得第二届豆瓣电影年度榜单（2015）评分最高的日本电影（提名）和第六届豆瓣电影鑫像奖（2016）鑫豆单元最佳日本电影（提名）《深夜食堂》改编于安倍夜郎的同名漫画，在2009年发布了电视剧版的《深夜食堂》受到广大观者的喜爱。

它独特的讲述方式使观影者眼前一亮，从而对影片产生浓厚的兴趣。

这部影片的最大特点就是它的叙事结构的独特，它独特的叙事结构使三个毫无关联的故事串接在一起。

开篇用空镜头拍摄故事即将开始的地点东京，本片的背影音乐很有韵味有一种经历了所有尘事的感觉，带给人一种平凡至极的触感，再加上巧妙的使用声音前串让影片更加抓人。

本片一开始用煎蛋卷来引出故事的小序章，将观影者带入到平凡的故事中去，直到出现了戏剧性道具（骨灰盒），才用剧目报幕（类似于第一幕，第二幕。

是直接在荧幕中央写这个故事的小标题）的形式引出情妇的故事。

故事在一开始就已经抓紧人心（因为荧幕中央的小标题是一道菜的名字），在那不勒斯式意面中情妇玉子小姐因为情人死去而没有获得死者之前答应遗留给她的遗产而烦恼，在大家都熟睡的时间段中玉子小姐利用啤酒来诉说自己的烦恼。

没有经济来源的玉子小姐总得生活，日子还是得过下去，所以她就找了个普通的上班族啊初来当她的经济来源，直到有一天得知她死去的情人还留有一笔钱给她，玉子小姐就果断甩掉了啊初。

（在他们分手时女生买了一瓶昂贵的酒用作分别，男生只是想再有一次肌肤之亲）在最后玉子小姐说你只能选一样最想要的东西，人不能太贪心哦，啊初就离开和啊初同居的小屋了。

（其实他们两个人就是在各求所需，因为玉子小姐习惯了倚靠着别人的生活，是一个物质女，所以才会在没有经济来源的时候找一个贪心的普通民众）而在影片中店老板已经讲过了说啊初，最近总是来这边吃饭（而那时正是玉子小姐丧失情人的阶段，所以可见啊初的目的）这个故事触动人心的并不是结尾的鸡汤，而是玉子小姐的怀旧那不勒斯式意面，同样也揭开了玉子小姐的神秘面纱（小时候玉子小姐家里穷，那不勒斯式意面已经算得上是人间美味，只有重要日子才舍得吃）第二个故事同样是以，报幕式出场的—山药泥拌饭。

美智留是个贫穷的被骗的乡下人，多部未华子出演，用喝免费饮料吃冰块当晚餐,渴了只能到公园里喝水以及闻自己衣服的细节演出了一个真正挨饿的乡下人。

她走头无路实在没办法，就到深夜里一家还在营业的饭店里吃霸王餐（因为自己被骗的身无分文）。

但是她还是用她的工作去偿还了这顿霸王餐的钱，同时也成为了老板的好帮手（因为老板在那段时间里右手有点问题）。

她于老板约定好等老板手好了之后就离开。

年轻人的漂泊是不会停止的，但是总有人收留他们！

咖喱饭是尾声，但也是这部影片中最完整的故事。

谦三。

明美。

明美和上司有不正当关系，觉得在东京带着就非常难受所以当志愿者去赈灾，因为那里的人很温柔很单纯。

谦三先生在灾难中失去了妻子是一个软硬不吃的难民，但是明美的执着敲开了他的住所（谦三先生不喜欢被陌生人嘘寒问暖，只有明美每天坚持敲他的门问候他，为他做饭）。

也许是明美过于温柔以至于被谦三先生误解（人如果太过于温柔，就会被误会），对明美进行了求婚，结果果然是拒绝了。

谦三先生失去了妻子，但是在灾难中却没能留下妻子的物品，甚至是照片都被灾难无情的夺走了。

谦三先生把他与妻子一起踏过的海砂放在他妻子的骨灰盒中，因为什么都没有留下时，也只能这样，有些重量总比空空如也着强，不得不承认这份重量令谦三先生踏实。

明美似乎只是为了“赎罪”才开始志愿者之路。

每个人都有重新开始的权利无论是出自什么原因。

这部电影的碎片式叙事结构和温情叙事，还有那些恰到好处的鸡汤，都给《深夜食堂》增添了别样的色彩。

观影者在影片中虽然只能看到角色生活中的一些小碎片，但是这些小碎片就足以说明这些角色。

深夜食堂老板的倾听也不正是对每个诉说的客人的温情吗？

但这部电影不仅仅是这样，我想说的是电影从一开始就在反应社会中非常容易看到的陋习。

比如：饭店里议论别人的客人，说顺风话的客人（墙头草两班倒，说风就是雨），或者就是因为一时的想法把重要的物品随便丢弃的客人等。

不过哪有人是完完整整的呢，从某种程度上讲，这也正是人类最有趣最有魅力的一部分。

《深夜食堂》真的很治愈！

看《深夜食堂》给我的也是这种感觉。

宁静深夜让人暂时抽离压力，位于繁华街道后巷一角，劳碌一天的人们在这个简陋食堂落脚;菜单上只有五道菜，又允许客人随意点菜，只要老板能做的都可以料理。

影片对烹饪过程仅几十秒带过，成品也看不出飘香浓郁的鲜美，完全就是普普通通家常菜式;那么，在这里吃和别处吃有什么不一样?心情不一样!与温柔的食堂老板或者陌生邻座间悄悄聊起自己的心结…这才是滋味。