啊，男孩

26.12.2014 机智的我 boxing day没出去 窝家里看完了oh boy一开篇就想到诺兰德following了！！

耶！

niko看起来是个随遇而安的人 油油的头发 简单的皮衣包裹着单薄的小身板大学读不下去 瞒着父母继续在柏林混日子 跟朋友喝茶 聊天有时他又很强硬 比如在车站争取自己的平等权益去买草的时候 他坐在老奶奶的按摩椅上 应该是一天中最平静的时候吧一开始还说不用了 下一秒镜头就是他坐在上面。。。

那一段好戳 老奶奶一定很寂寞吧 一有客人来她就坚持要做吃的给他们一起打高尔夫的那个schinder好帅啊！

身材也好！！！

而且好真诚 总是关心他人的样子！！！

niko的爹质问他 辍学这么久到底在干啥 niko唯唯诺诺地说 思考……思考人生他爹说自己二十多岁时 白天上学 晚上打工 根本没有时间思考人生> <在酒吧遇见的老人说 战争打响 那一块遭到轰炸 那天早晨他走出去时就哭了 因为地面上全是碎玻璃 他再也不能骑车了结尾很妙 结尾没有俗气地让niko大彻大悟改变自己 而是依然迷茫地坐在咖啡厅 喝了清晨的第一杯咖啡 看完觉得有些释然 看啊 这就是人生 恩 还是继续努力 努力生活吧-一些短评："黑白、小语种、处女作、咖啡、一个人的一天流水账（其实剖析出来是好几段人生）。

喜欢的元素都齐全了。

对我有极高的治愈力。

"一看便是稚嫩导演的一次遐想，黑白摄影很是精致，一天都喝不到咖啡的男孩儿，在午夜之后的清晨，终于可以尝到那最平常的滋味。

"这样卡在中间 不知该怎样改变 甚至不知该怎样表达的人生其实很感同身受"

看到他想起希特勒的男孩，不知道他到底现在多大，也不想去想。

他说是在思考，其实像是在寻找。

努力寻找生命的意义，然后却觉得有些无法融入即刻的社会。

他满足不了父亲的期望。

一个成功的律师，喜欢的是比自己儿子小一岁却法学毕业的新助手。

停了尼克的账户，只给他理发和买鞋的钱。

在父亲眼里，他是一个持续半途而废的loser，然后又背负了父亲对于其母亲的怨恨，什么时候才有出头日。

他不融入朋友圈。

一个是邻居也是朋友的人，二流或者好几流的演员。

还有一个可能是刚刚分手的女友。

倾诉对他来说太难，可能还不如去和别人借一只火。

他愿意打交道的人，都是被忽略的人，或者是有心事的人。

住地下室的男人，被孙子忽视的老人，有成长阴影的同学，还有最后醉死街头的老人。

这些人怎么了？

这些人愿意主动倾诉，他只要听，尽管会烦，但是听了就觉得自己还好，处境还好。

他永远忘了带火，或者不知道带火，愿意去借火。

他一直想喝一杯咖啡，就是卖完了！

这就是生活的困窘，越思考越悲哀。

太多的事情，好象是巧合，却一直是成群结队的出现。

空镜头，就是他找不到的思考出口。

或许他什么都没有想，却被夹杂着走，来不及想。

初次见到海报，我已被致命地吸引——单调却不乏味的黑白底色勾勒出少年英俊的轮廓，他微微侧目的神情又增添了无限的忧郁光景，这是一出关于情绪的戏码。

经历了一天的戏剧性起伏后，在第二天晨曦微露之时，男孩终于喝到了那杯苦苦寻觅的咖啡，那抿嘴的瞬间，五分无奈，三分讽刺，两分温暖。

影片在这个镜头上戛然而止，片尾的爵士乐悠然响起，我只觉得意犹未尽。

然而，这已是最该结束的时候，趁着他的不羁还未变成潦倒，趁着他的忧郁还未变成呻吟，趁着他的孤独还未变成庸俗。

把时光停在，这一刻，最好。

“要么庸俗，要么孤独”——这是德国哲学家叔本华的名言。

他的悲观主义似乎可以为这部德国电影加上一些添注。

总觉得，德国男孩身上有一种特别的刚毅，那种融化在血液里的桀骜不驯，使得他们前进一步就是魔鬼，退后一步便是天使。

复古的黑白摄影，充满爵士节奏的风格，主角与生俱来的雅痞气味……这种种元素都足以使《噢！

柏林男孩》成为一部小众的文艺电影。

然而，这可以是我喜欢这部电影的原因，却不是我喜爱这部电影的因素。

真正让我爱上这部电影的是——有那么一刻，我觉得，他，就是我。

我们一样孤独，自以为是地看不起世俗价值观。

他高傲地从法律系辍学，偏离了那条被验证了无数次的通途大道。

但如果他顺从地拿到了法律学位，那么二十年后，他也会抹着发胶，叼着雪茄，一身无懈可击的绅士装束，一根象征地位的高尔夫球杆，站在一个个绿色的小土坡上，调侃着诉讼的潜规则，似有若无地吹嘘着自己的成就，然后在那个沧桑笑容的皱纹里，瞄准，挥杆，追求那貌似重要的一杆进洞。

他，会顺利地成为他的父亲。

只是今天，他顶着松散略带油腻的三七分发型，着一件条纹白衬衫，慵懒地开着3颗扣子，套上风格化的夹克，迈着闲散的步伐，纵身一跃，跳出了位于高尔夫球场边上咖啡馆的栏杆。

我永远记得这一幕——他的夹克鼓满了呼啸的风，背后洁白得有些优雅的露天咖啡座渐渐虚化，衬托出少年微皱的眉头，和那双犹疑的、倔强的眼睛……当我们选择了孤独，就要承受没有人为你喝彩的寂寞。

但其实我们从来就无法成为，真正孤独的勇者。

因为我们也一样庸俗，懦弱无能地依靠着家里看似理所应当的资助，一旦失去源头，便一无是处，连曾经由颓废产生的美感都会被琐碎的生活销蚀得一干二净。

他散漫地坐在公寓的窗台上，修长的手指捏着一根燃烧到一半的烟，青青的胡茬在苍白的脸上蔓延，紧锁的双眉下，他用一种类似上帝的眼光打量着窗外流动的物质文明。

这无比写意的镜头让我悲哀地发现，我们根本没有资格怜悯别人，因为我们都是躲在别人打造的空中楼阁里悲春伤秋。

生活的充裕让我们去追寻精神上的美感，却忘记了孤独从来离不开庸俗。

所以，“要么庸俗，要么孤独”不是一个对立的命题。

我们的孤独，还不是建立在别人的庸俗上？

当柏林男孩喝下那口咖啡时，我释然了，因为我们都隐约地绽放了一个微笑。

尼克·菲舍一早起来匆匆离开女友，说今天有重要的事情。

快餐厅。

我想要一杯咖啡。

好啊，有很多选择，这个特价或者这个套餐只要两欧元。

我只想要一杯普通咖啡。

好的，4.3欧元。

晕，只一杯咖啡这么贵，为什么。

不为什么。

零钱不够，出门到提款机取钱，顺手将零钱扔进乞丐的杯子。

银行卡意外被吞，想要从乞丐的杯子把钱拿回来，在路人疑惑的目光注视下只好作罢。

这是尼克今天第一次未能如愿喝到咖啡。

刚搬的新公寓，一堆盒子胡乱的堆着，随便翻着盒子里的照片。

一个月前的酒驾需要复核，尼克匆忙赶去，复核人员不断的用各种语言陷阱诱使尼克说出对自己不利的言辞，尽管已经极度小心应答，最终还是中招，没有拿回驾照。

回到公寓，楼下的邻居大叔送来妻子特意为新邻居做的肉丸，勉强尝了一口大叔仍然不愿离开，大叔急于想要窥探这位新邻居的隐私。

邀请大叔进来，开始的寒暄还算正常，但大叔终于在看到一张尼克于巴黎拍的照片后爆发。

年青真好，他现在什么都没有，老婆乳腺癌，两人没有孩子，没有感情，没有性。

老婆整体在厨房做菜，他每天在地下室看电视打游戏。

尼克·菲舍问他有没有找人倾诉，他疑惑的看着尼克，似乎在说我现在不就在跟你倾诉吗？

尼克问他没有朋友吗？

大叔离开，尼克倒掉肉丸，无味的婚姻似乎也不会烹制出美味的食品来。

尼克的朋友马泽打来电话，带他出去，先在一个小餐厅吃饭。

我想要一杯咖啡。

没有咖啡，咖啡机坏了。

那就白水吧。

前来用餐的女孩认出了尼克，非常兴奋，我就是小时候被你叫做胖墩子.尤里卡的，后来在减肥寄宿学校减肥成功，小时候我喜欢你。

今天晚上9点来看我的演出吧。

马泽说好的，我也在演戏。

尼克无可无不可。

他们来到马泽朋友的片场，朋友正在拍一部二战题材的影片，他是男一，扮演一名纳粹文官，喜欢一位犹太女出版商，将她藏在自家地下室躲过劫难。

他说可以介绍马泽一些龙套的角色，同时问尼克是否愿意出演，尼克没有兴趣。

马泽去找制片人谈，尼克准备在休息区的咖啡壶倒一杯咖啡，不过依然未能如愿，咖啡壶是空的。

马泽的朋友招呼尼克过去，他转身离开时，刚好工作人员提着一满壶咖啡过来换走空壶。

马泽的朋友说马泽是一个很优秀的演员，曾经片约无数，但他一直没有挑到自己满意的角色，不过他依然是一个优秀的演员和值得交往的朋友。

尼克和马泽观看马泽朋友拍摄，影片的结尾二战结束，当女出版商开心的人为两个人终于可以自由的在一起时，纳粹军官说现在是我要躲起来了。

尼克的父亲来电话约他在高尔夫球场见面。

坐下后他仍然要咖啡，仍然没有。

父亲发现了他早已辍学，问他想做什么，他说要思考人生。

父亲历数了他从小到大一次次半途而废的经历，告诉他银行卡已经注销，留下几百元现金让他开始自己谋生。

离开父亲后，尼克前去乘坐地铁，售票机似乎也在同他作对，不能正常售票。

无票乘车的他被工作人员发现，交出证件罚款40欧元，或叫警察。

两个选择他都不喜欢，在与两个工作人员周旋时，他趁乱逃走。

马泽接尼克去看表演前，先来到一处购买毒品。

贩卖毒品的青年与奶奶同住。

尼克不想吸毒，借故离开房间。

与孙子房间巨大的反差。

另一间房间奶奶正安静的躺着一张大按摩椅上安静的听着巴赫。

她说这是他孙子送给她的，邀请尼克，尼克躺在椅子安静的入睡。

这是这一天中最美好的时光。

尼克和马泽去剧场观看尤里卡的表演。

表演属于那种非主流的实验戏剧，尼克一脸迷茫，马泽忍不住偷笑不止。

看完表演后尼克依然没有喝到咖啡，并且 因为马泽的偷笑和他们的迟到，又和导演发生了一场争吵。

女孩和尼克站在街边聊天，遇到小混混骚扰，女孩言语尖刻还击，引得尼克被打。

尼克对女孩过激的反应不以为然，女孩说你永远无法知道一个80公斤的小女孩曾经承受过什么样的压力。

女孩依然对自己过去的肥胖无法释怀，又一次反应过激，两人不欢而散。

尼克一个人来到酒吧。

咖啡？

这么晚，咖啡已经停售了，喝酒吧。

尼克对任何事情都没有兴趣，也不知道自己想要什么，想做什么。

喝咖啡似乎是他这一天唯一明确的事情，也是一直不能如愿的事情。

一个老者过来与尼克聊天，老人说他60年前离开柏林，现在回来一切都已经陌生。

少年时候的他曾经在父亲的指引下打碎犹太人的橱窗玻璃，那一天很多的玻璃被打碎。

满地的碎玻璃让当时少年非常伤心，这样就无法骑自行车了。

老人刚离开酒吧就醉倒在街道，救护车到来后，尼克陪老人来到医院，虽然不是老人的亲人，尼克还是在那里等了一晚。

清晨，护士推醒尼克，告诉他老人已经去世。

他问了老人的名字，老人是否有亲人。

这一刻他第一次有始有终的关注一个人，关注于一件事。

伴随着一杯香醇的咖啡，尼克开始他新的一天。

“Es kommt nicht drauf an, wie alt man wird, sondern darauf an, wie man alt wird.”“真正重要的不是人的年龄，而是人老去的方式”曾经有一段时间我是不喝咖啡的，原因有点复杂。

在那个自已为是的年代怎么可能承认自己泡妞失败的事实呢，所以只能说是咖啡让我心跳不稳。

但这种强迫症似的心理暗示马上就被环境所战胜了。

一般来说这边的空气是没有味道--除了早上。

城市里每天一到上班时间，那股无孔不入的咖啡味，充斥着所有的地铁站火车站面包房图书馆，让人觉得不来一杯都对不起自己的鼻子。

久而久之便成了习惯。

人一旦有了习惯，便会多此一举的给自己的习惯找各种各样的理由：困了，累了，来一杯！

紧张，迷茫？

来一杯！

早上啃完面包总觉得缺点什么？

来一发！

啊来一杯！

其实我一直很怀疑咖啡是否真正能醒脑。

我常年跟德国同学复习功课，他们喝咖啡的时候总是给我一种喝shot的感觉...这种坏学生的考前颓废范儿深深的吸引了我，让我一度觉得只有这种自动咖啡机里卖的咖啡才是真正的咖啡，星巴克那种的不知道是什么东西...所以我可以理解Niko, 即使他是一个典型的柏林颓废小青年，我还是能理解他。

因为早上起来你必须来一发，呃杯，要不总感觉自己没洗脸刷牙穿衣服就上街了一样。

仪式感是很重要的，这是成（变）熟（老）的标志。

我一直觉得欧洲是个老气横秋的地方，不单单是从文化上来说。

就是那些在别人看来多此一举的细节，充满了仪式感，即便是在可以用“土了吧唧”来形容的德国人身上仍然是这样。

《无耻混蛋》里 Chiristoph Waltz 把这种调调演了个淋漓尽致：他在农夫家里打开墨水瓶给钢笔吸墨的小动作、坐到餐桌上时大力刷桌布、吃点心时还把盘子中间落下的点心碎片用叉子扎起来一个个吃了，走的时候还特别没素质的把烟掐在没吃完的点心上...这种东西你可以叫它贵族气质（这个词现在听起来好土），但是在我看来这就是一种深殖于人们心中的那点老气横秋的仪式感。

珍贵，有意思，并且没活力。

Niko他爸给他说的那句话：态度对了你就能打准！

就是这个意思吧。

泰然的打完球坐下，点上三杯Schnapps,把儿子训的体无完肤，每句话都像是已经说过一千遍一样，冷酷无情，三观霸道。

说完把酒一口闷掉再咳嗽一下。

这他妈才是成功人士，完全我有姿势我自豪。

但是怎么样，再霸道你也已经老了，人总是会老的。

在还没来得及感叹时光飞逝的时候如果能发现仪式感的乐趣，那这也是一件值得用来闷骚的事情。

不知道里边的arabica 或者columbia是不是真的像那个贱贱的女服务员说的那么好喝，我想如果我的姿势对了，那它的味道一定不会差。

不过是想喝一杯黑咖啡。

早上，咖啡店，一杯哥伦比亚要3.4欧元；他零钱不够，希望老板破例未遂；去ATM取钱，银行卡被吞；上午，餐厅，想点一杯咖啡，却被告知咖啡机坏掉，无奈只喝杯了矿泉水；随后，与朋友一起去了拍戏现场，拿起写着“咖啡”的壶，里面却所剩无几，只能转身走掉；下午，去了父亲所在的高尔夫球场，终于能点杯咖啡了，却被父亲点了烈酒以代之；深夜，疲惫的走进酒吧，问老板点杯咖啡，老板说“咖啡机已经洗干净了”，他只好点了啤酒和伏特加；凌晨，自动贩卖机，咖啡显示”已售完“。。。

他，法律大学肄业，过了2年颓废的生活，被父亲停掉了银行卡，当被问到为什么的时候，他说他在思考-是的，他有很多的不明白：他的邻居，拿了一大盆肉丸敲响了他的房门，其实是个不幸的中年男人-人到中年没有儿女，妻子患了乳腺癌治愈后整体在厨房做饭，他只能躲在地下 室看球和玩桌球，在陌生人面前轻易就崩溃了；为什么他不和他的朋友聊一聊？

他的朋友，读戏剧学校的时候被发现是个天才，一大堆的片约和广告如期而至，他却全都拒绝了，一直在等最适合自己的角色，却一直都没有等到；他的小学女同学，小时候被所有人嘲笑的超重女孩，自杀未遂后转入寄宿学校，现在成功瘦身后演出戏剧，内心却还住着自卑的灵魂；他小学女同学的戏剧导演，演出结束后指责他和他的朋友演出迟到并还在全剧过程中大小，尽管他解释说并没有，还是情绪崩溃失控的大呼小叫；他在酒吧碰到的耄耋老人，从小离开故乡50年后归来，已经完全不懂现代社会，却还记得希特勒时代的打砸抢，想着还是小朋友的他当时想‘街上那么多玻璃碎片再也没法骑自行车’的遗憾。

而当他走出酒吧倒地之后再也没有起来，离世的时候身边没有任何人。。。

事情发展到这里他是动容的，他在医院陪了老人一整夜，却只是等到他离世的消息。

天色渐渐亮起来，他在咖啡厅终于喝到了热咖啡，晨光渐渐亮起来。。。

影片用了男孩的一天，讲述了他遇到的不同的人及这些人的人生。

关于男孩思考人生是否得出了什么结论，他的生活又会发生什么样的变化，抱歉，该片中并没有结论。

但是，在该片中我看了男孩父亲说”我在25岁时候根本没有时间思考，因为我要养活你，要满足你想学小提琴的愿望“；男孩朋友戏剧学校的同学，已经在电影中担当了男主，但从他说话的语气中可以看出对男孩朋友天才的惋惜，并能了解到背后是付出了怎样的努力才当上了男主。

可能有时候，我们就是思考的太多，做的太少了；不然，已经思考2年了怎么还是没有结论？

还需要再思考两年么？

男孩在剧中其实应该属于中产阶级吧，父亲打高尔夫配秘书，小时候学过各种兴趣班但都半途而废了，大学读法律不喜欢也肄业了。

再加上全剧黑白色调，爵士配乐，也很容易让人感觉到是中产阶级的无病呻呤。

或许也代表了当代德国年轻人的迷茫与困惑，颓废与丧，故事的设定也在首都柏林。

不过，当生活并未如你所愿给你咖啡，即使白水或烈酒，我们也要一饮而尽；当生活给了你一盆不喜欢的肉丸子，我们也要一个一个的吃掉它；生活就是你在忙于做计划时身边发生的事，即使我们没有要完成的目标，也要有种活着的激情。

在这个薄情的世界深情地活着。

有关人。

黑白的感觉这好，安静，而且自带磨皮效果，人和景都显得特别有质感。

故意拍成黑白的，记得是诺兰，那是一部悬疑片，黑白更能烘托出紧张的气氛。

我在看这部电影前对电影一无所知，所以按照套路，我以为也许是悬疑片，可是我错了。

这部片比悬疑还可怕。

片子从头贯穿到尾的，是酒精和咖啡，还有法西斯。

我想，也许是有关纳粹？

可是我又错了。

是的，片子有关纳粹。

从开头的演员开始演“良心的纳粹党与犹太女地下恋情”的片段，到最后老爷爷在酒馆回忆起过去大喊“希特勒万岁”，片子肯定是与德国经历了法西斯，又在战后抛弃法西斯有关。

毕竟，这种战后德国的题材，在德国电影中很是常见。

但是，“痴肥女”尤莉卡的出现，又怎么解释呢？

怪邻居和酒鬼的突然造访，男主爸爸念念叨叨着过去，又怎么样解释呢？

原来，所有的人，都那么放不下过去。

无关德国，无关纳粹。

男主的眼神，永远蒙上了忧郁和迷茫。

看到他，会让人想起米兰昆德拉笔下那个“站在公寓的一扇窗户前，目光越过庭院，盯着对面房子的墙，不知道他该做什么”的托马斯。

表面上看，他是在寻找着什么，寻找着被吞掉的银行卡，寻找着最普通的那种黑咖啡，寻找着有没有路人能递给他打火机。

他在思考，他告诉爸爸，瞒着爸爸辍学，就是为了思考。

他不能理解，为什么身边的人都在说着奇怪的话，为什么他们都想在避开些什么。

所以，他需要黑咖啡，他需要冷静下来思考。

可是，世界仿佛不肯给他思考的机会，只肯给他一杯又一杯的伏特加和啤酒，麻醉，再麻醉，麻醉他，直到他不能思考，只能逃避。

尤莉卡演着荒诞的剧，在做爱快到高潮的时候逼着男主说他爱那个胖胖的她。

当尤莉卡戳穿酒鬼的痛处时，酒鬼突然露出了一丝悲苦，但很快又恼羞成怒，拳脚相向……男主经历了这一切，他看着夜空下灯火通明的街道和大楼，是否会觉得周围的一切很奇怪呢？

还好，还有老人。

“惊喜之夜”，男主的朋友都在房里玩摇滚，唯独男主借着上厕所溜出来，到老奶奶的按摩椅上舒舒服服地睡了一觉。

后来，男主进了酒馆，一如既往地没有黑咖啡，正在男主抽着烟，打算继续用酒精麻醉自己时（注意这里男主点的是伏特加和啤酒，酒精量比之前的都多），一位老酒鬼过来了。

“呦，这里有匹孤独的狼。

”于是老人喋喋不休地说起了过去。

以前的生活好像又生动起来。

可是60年后，这里物是人非，大家都说着不能被理解的“语言”。

也许正像老人所说，砸石头时，他只担心一件事，那就是，他不能再在路上骑自行车了。

可是，人们为什么要回避过去？

为什么一说到希特勒，他们如此紧张不安，视他如异端。

老爷爷死的时候，我很伤心，最后肯“说真话的人”，死了。

这意味着什么？

揭开伤疤，他又需要多大的代价呢？

而这个说真话的人，竟是个连姓都不知道是什么的孤独老人。

几分钟安静的街景闪过，安静的表象下，隐藏着多少暗流涌动呢？

最后，男主找到了他的黑咖啡，是的，他想通了人们奇怪的原因。

于是，他重又把自己的头发梳好，与别人打扮得无异，但他的眼神却在说，他将永远是那匹孤独的狼。

How difficult to get a cup of coffee in Berlin? For Niko Fischer (Schilling), a young college dropout, that becomes perversely elusive after he refuses one from his girlfriend in the morning, all he wants is to leave her apartment as soon as possible, the clichéd avoidant type, hence, Niko is punished, he would have to lollygag for a good 24-hour to slake his hankering, and Jan-Ole Gerster’s first feature A COFFEE IN BERLIN happens entirely within this 24-hour time-frame. The one-day shtick unfolds aimlessly with its jazzy rhythm, black-and-white palette, knowingly alluding to the “city symphony” of yore, and is concatenated by Niko’s encounters with various people, those vignettes run the whole gamut from droll (suddenly finding him strapped when his credit card is swallowed by the ATM, Niko attempts to take back the coins he gives to a homeless man), bloody-minded (the state psychologist who denies him the driving license for being emotionally unstable), to touching (a nap on a grandmother’s modern Barcalounger), even poignant (a late night tragic shows Niko finally learn to take on some responsibility).But the most cardinal, pervasive sentiment Gerster manages to create through Schilling’s simmering performance, is a dispirited resignation, the Y-generation’s attitude towards the world, in particular, the German society, as the fixation of its past can never be expunged, whether it is an ex-overweight girl’s traumatic past experience, or anold man returns his homeland after a 60-year absence, and reminisces that ignominious time. On the one hand, Gerster is irrefutably remarkable to condense a gallimaufry of quiddities, that suffuse the contemporary milieu into its slender running time, but on the other hand, some of his choices are too stereotyped, like the proverbial understanding that Germans are built without funny bones, even for a performance inside a black-box theater, “funny” still is an insulting word to a supposedly avant-garde mind, also, the sex dynamism between Niko and Julika (Kempter), leaves a bitter taste in the mouth, the portrayal of a girl using sexual appeal as her go-to criterion of self-actualization is myopic, not to mention, minutes ago, she is the one who just valiantly confronts three cads without batting an eyelid, she should have been wiser, so should be the one who authors that scenario.referential entries: Dietrich Brüggemann’s STATIONS OF THE CROSS (2014, 4.2/10); Noah Baumbach’s FRANCES HA (2012, 6.6/10); Robert Siodmak, Edgar G. Ulmer’s PEOPLE ON SUNDAY (1930, 7.2/10).

男主人公从起床开始就在思考喝一杯咖啡，但整整一天都没喝到，喝到的只有酒。

配上他一幅受伤的模样，几分滑稽又非常伤感。

他在一天中穿梭在形形色色的人中，想要的只是一杯咖啡，只是咖啡吗？

（或许还有按摩椅上睡一觉）可能是人生的意义、价值或者什么。

片中不断出现的、他窗外的火车，就是他没有方向感、迷茫困苦的写照。

他很善良，不然他也不会和老奶奶亲切交谈、拒绝“胖女孩”性的邀约、接受老头子的打搅喋喋不休并把他送到医院...可是他也深受打击，被心理医生“钓鱼执法”、被父亲“抛弃”...这种“失败”部分来自他自己的懦弱：辍学后无所事事几年、躲避街头混混的挑衅...这样迷茫困顿、单纯无知是那个时代年轻人的写照，失去理想、没有目标，生活一片死寂。

导演想表现的可能更多。

片中还有许多被生活所困的人：妻子患癌、蜗居在地下室的中年男人，不太成功的演员朋友，年少时被嘲笑胖差点自杀、一直在治愈伤痛的女孩，困于少年记忆与民族历史（水晶之夜）、与时代脱节的老人...这种对小人物的关照很真实也很冷静。

导演似乎也在表现历史，这个城市或者这个民族的：希特勒、水晶之夜、纳粹、犹太、二战重建后的繁荣、一直到年轻人的生存状态。

主人公意外地与片中两位老人相处融洽，是主人公的性格已经非常老迈，还是年轻人已心如死灰如老人、未来与结局渺渺？

Simon说主人公的父辈如同垮掉的一代，不断抗争，最终也得到他们想得到的（主人公父亲是成功人士的写照，助理、高尔夫、与教授交好），但是到了他们这一代生活也差不多富足安定，取得不了父辈的成功时，心理便有了落差。

我觉得他们正像抗争前的垮掉的一代。

不管怎样，男主人公终于在片尾喝到了咖啡。

或许当代人也需要这样的慰藉吧。

这样的影片太适合这样一个夜晚。

纯粹休息宅在家里一天，看了几部不咸不淡的电影，浮躁伴着些不安，想着下周可能出现的被生活所迫的种种，并未真正的松懈，甚至怀疑自己的荒废。

到了晚上，爱人未归，自己独酌，看着这样一部电影，浓缩黑白化的影像，并非有多少自我对照，但却有不少被放大后令人增强触觉的部分。

有的时候对自己状态无察觉就是一种幸福，因为察觉意味着思索，思索必定伴随痛苦。