釜山行2：半岛

通常看完烂片骂两句就算了，这部烂的真是太让人生气了，忍不住来分享一下韩国网友的吐槽辣评，比电影好看。

如果有最近在建大cgv四层看电影的朋友应该能理解，电梯只到三层，要职员测过体温之后爬超多楼梯才能到四层的放映厅。

之前完全没看预告和评价，期待是一部好电影缓解压力，看完之后的我：西巴！

白爬了那么多楼梯！！！

下面是CGV高赞辣评翻译：

“半岛观后感”

期待已久的续集终于上线！

总体6.5-7分！

现在五点几的评分确实有点低了，打个四星拉拉！

看完全片，觉得续集名字应该叫:【斧山行2-半岛飙车】飙车的戏份比丧尸的戏份还多，简直可以和 【速激】 系列有的一拼了，母女两个飙车技术也不比唐老大差了，！

有点跑偏了，说回电影，整体的构想就是把【我是传奇】➕【僵尸世界大战】➕【速度与激情】混合的怪噜饭，在这片子里，这几部的影子都可以看到！

当然既然是续集，那就难免拿来和前作比较:如果前作是丧尸片神作，那这部就只仅仅是商业爆米花爽片！

各种场面成N倍升级，比起前作除了有了冲锋枪还自带神级清兵大招:开灯➕拉手刹！

感官刺激确实提升了N个档次！

这也是这部续集唯一的优点吧，缺点就是仅仅借了前作一个世界观，其他基本可以算是另一部电影了，毕竟前作主演都死光了，同时这部续集告诉我们比起成堆的丧尸，更可怕的是人性，每个人都是自私的！

包括男主也要到最后才幡然醒悟，但是这部续集在人性的刻画确实远远不及前作，观众代入感很差，不过由于视效的全面升级，爽是真的爽，不过爽完也不剩下什么了，今年韩国两部丧尸片一部不务正业去飙车，一部靠开挂#活着！

第一个点是难民线。

故事开篇，男主和姐姐一家坐船逃亡的原定地点是日本，后来改道香港。

是日本放弃接受难民中国选择接受吗？

如果是的话不难看出日韩近两年越来越差的关系，从《永远的君主》到《釜山行2》，韩国的近期的影视作品对日本的讽刺意味很重。

同时也离不开对美国的讨好，从救援到护送难民都是美国。

男主逃到香港后，港民对待难民的态度很差，说他们逃走是放弃了国家，像不像大家之前热议叙难民的点？

或许站在韩国的立场，会觉得中国人冷漠无情，但是站在中国的立场，我们又会怎么看这些难民？

第二个点是病毒免疫线。

香港4人小队回到半岛后，在卡车运送途中遭到黄队长的伏击，死的死，逃的逃，抓的抓，其中胖胖小哥被多名丧尸咬伤，但是没有变异，是否说明有免疫丧尸病毒的人群存在，这些人究竟有什么特征，是否会影响病毒的破解，是今后剧情的重要走向。

1，4年没清除丧尸，居然还有最后的逃离者2，路遇母女搭车，这个环节没错，但后来成为强行埋下的伏笔3，上船都不检查是否感染，船长心真的大4，日本拒绝船停靠，某港同意了，而且船上就闹了尸变5，一扇门就能关住一堆丧尸……当然这是前作的设定6，男主抱住姐夫，竟然采用了80年代电视剧的慢镜头强行煽情20秒7，这俩货还去酒吧喝酒，被别人嫌弃了几句还想打人8，姐夫说，你都不如不救我……那你去死啊？

男主说，我是救了所有人……无力吐9，某社会大哥丢了钱，肯出1000万美金去找，那你雇一架直升机不香吗？

10，你找几个专业人士不香？

找4个逃难者（酱油母子，姐夫和男主），除男主以外都是废物图个啥？

11，卫星电话很高端？

除了给的不能自配几个？

且不说高级车内就有内置12，找到装钱的车真轻松，既不用熟悉地理的优势，也没有科技手段，蒙了两辆就找到了，再次问号，非让男主一行人来找为什么？

13，2千万美金就装在一破厢货里，还不带上锁的14，丧尸闹了4年，街道居然无比通畅，开车就过去了15，晚上丧尸没有视力，只会听声音，这个设定……还真为怎么引起危险捉急16，贸然去拖已经“死”了的丧尸，然后被咬了，这就是在当地生活了4年的人17，明知丧尸对声音敏感，大喊“我们发财啦”，可以说除了男主没一个正常人18，路遇伏击……居然是当地驻兵？

从这里开始就更扯了19，酱油母子挂掉，姐夫躲进车厢，男主被女孩二人组搭救……20，一辆带响的玩具车就能引发成群的丧尸狂追，还追不上，丧尸们活了4年真不容易21，丧尸可以用枪打死，一枪一个，还没有武力加成，智力还相当于零，不要太好消灭了吧……22，直升机突突突不香吗？

用声光引入笼子不香吗？

开几辆坦克来碾压不香吗？

就让他们折腾4年？

23，女孩之姐姐的车技如神，甩掉丧尸估且认为合理，那来到家附近居然一个丧尸也没有，丧尸唯一的数量优势也不存在……24，女孩家里的傻老头不停的大吼大叫，居然一点也不怕引来丧尸，而且……就是没来24，女孩的妈妈是那个拦车求搭车的女人……一家人都不检查男主的伤势，也不怀疑她被咬了，明明一身伤，就这么收留了他25，驻兵这边就更逗了，男主跑掉之后，他们把那辆装钱的厢货当“战利品”开回了营地……到这里都想开骂了，路边少说有1万辆车，你非抢这一辆有啥意义？

26，而且姐夫在车上躲着，抢车后都不带打开车厢看看有什么27，到了营地发现了人，却没发现钱和卫星电话……28，营地里已经缺乏粮食了，主食是吃虫子……估且认为超市食品都吃光了吧，但女孩一家四口活得好好的21，负责抢车的带头2号兵长（兵营2号头领）威胁伙夫给弄个罐头，伙夫不从……然后就，不了了之22，那你一定以为1号兵长（兵营头领）是个狠角色吧？

对不起，是个战力为零的二货，他是怎么在那种情况下统治一群野蛮人的？

23，2号兵长下令把姐夫剥光衣服，送入牢房，还以为要被吃了（毕竟没粮食都吃虫了），结果你猜？

他们是让丧尸去咬他，取乐……24，这兵营就把丧尸调教得好好的，收放自如，全国还特么战斗了四年，沦陷了25，特么一群丧尸围追堵截了姐夫半天，就没咬着……（这位姐夫从头到尾都是个只会蜷缩发抖的主儿，毫无战斗力可言）26，钱被伙夫发现了，告诉了1号兵长，1号兵长就打算拿钱跑路……原来他们不是不想跑，是被困在那里了哦，特么有枪有车有人，就因为没有船就等了4年？

27，女主（女孩妈妈）听男主说有钱有电话，就想去抢……是不是疯了28，而且好像他们也没看到车被开兵营里去了吧，就决定去兵营抢了21，男主对女主说，我就是没给你搭车的人，女主说，不要紧，当时我拦了31辆车，都没停……还数着数呢！

22，女主对男主说，你没停车，你欠我女儿的……这是什么逻辑？

23，你欠我女儿的，就该跟我去抢车……不是男主要抢回车吗？

倒底是打他，还是打他妈，你搞的我好乱啊24，总之，女主一家四口+男主就出发了，那个智障老头除了一直嚎毫无存在感，安排登场的意义是什么？

25，合着当年男主要是停了车，还得搭上这老头呗？

车上能坐8个人吗？

26，兵营里，1号兵长与派人找车（钱）的那个大哥取得联系，对方表示，不论是谁，条件不变，开车带钱来就行了27，1号兵长跟兵们宣布，今天随便吃，因为2号兵长带回来一车食物，并且开联欢会，以便自己跑路……没必要整这一套吧？

28，这果然引起来2号兵长的怀疑，也不吃也不喝（不饿？

）也不看节目，来到1号的房间打探（节目就是把姐夫和另一些抓到的人再放出来被丧尸咬，姐夫又没事）29，这2号兵长是有点战斗力的，而且有一众手下，主谈举止明显不怕1号兵长（1号兵长只有个伙夫是心腹），这些人怎么维持上下级关系的？

30，有个特写，2号兵长听见1号兵长拉枪栓的声音，眼珠还转了转，打哈哈说“你们聊，我回去了”，还以为智商重新占领高地了，结果出去后就什么也没发生31，一家四口+男主到达兵营附近，男主女主就……轻松进入32，装有2千万美金的车就随便停在院子里，轻松发现，轻松上车33，伙夫来了……轻松制服，但是没有卫星电话，伙夫说在1号大哥手里34，男主一听，就去找1号大哥……顺便知道了姐夫还活着，就要去搭救35，男主冲进有联欢会……如入无人之境……37，把丧尸和兵们一起打，还顺便救了姐夫……38，2号兵长带人追赶，终于把姐夫给打死了，男主痛不欲生，难过30秒钟，也不知想煽谁的情39，女主那边，1号出现，两人居然认识，互相问好之际，女主开车把他撞倒40，女主开车来救男主，喊男主快上车，男主望着姐夫的尸体，默哀了一分钟，2号兵长他们大概也在默哀，要不倒是开一枪啊，打死就散场得了41，男主终于从悲痛中走了出来，上了车，2号兵长等人也回过神来，追！

42，然后不意外就是一场追车大戏，闹丧失4年了，街道仍然适合飙车43，兵们按步骤一个个领了盒饭，然后男女主不意外的被丧尸围住44，女孩二人组听到导演指令及时上线，又用玩具车把丧尸打得落花流水，45，在此呼吁有识人士，向该地区捐献100辆玩具车，就可以不拍釜山行3了46，男主，女主，女孩二人加一老头，两辆车向码头行驶，1号兵长出现，抓了女孩姐姐当人质47，威胁男女主放下枪，然而就放在了脚底下48，过程没记太清（此时已经没心思看了），总之1号兵长放开了那个女孩，把那个老头打死了，男女主等又默哀了三分钟49，1号兵长开车来到码头，大船已经在等候了，车开上船50，找钱大哥的人把1号兵长打死了……有那么急吗？

51，然后还没打死，还有一口气，1号兵长挂了倒档，车退下了船……这时天亮了，丧尸们起床了，也不知为什么一个开阔的码头怎么就来了那么多52，丧尸们扑上船替天行道，船上的人都死了……也应该变丧尸了吧？

这里的设定是，被咬了得过很久才会变53，所以丧尸倒底有多可怕啊……54，对了，有个与1不一样的设定是，这回丧尸会撞玻璃了，以前就是一关门就完事55，没有了，真的看不下去了，没有90个坑让你们失望了吧，但也没办法，我也想活命啊

当片末身负原罪的姜栋元舍身前去救援试图在丧尸的包围中自杀的“圣母”李贞贤时，“半岛”迎来了它最终的情感高潮，然而至此我仍未有太大的触动，很难想象，它和四年前那部席卷全球的电影源出一处。

《釜山行2：半岛》剧照丧尸，这个在影像中最早出现于维克托·哈普林执导，贝拉·卢戈西主演的《白魔鬼》中的怪物，随着雅克·特纳、乔治·A·罗梅罗（在此再次对这位伟大的老者表示深刻的怀念）、卢西奥·弗尔兹、格里高利·尼克特洛等一代代一位位响当当的名字的发扬光大，由食人的活死人这一简单的可怖形象渐渐形成了一个能够承载时代隐喻的投射系统：种族主义、共产主义、消费主义、殖民主义，不同的年代赋予了这群怪物不同的使命，并作为镜子反衬出人的丑恶与善良，且以此出发，编织出更为大胆英勇的政治批判与人道主义宣讲。

当《活死人黎明》中丧尸冲入超级购物市场，当《丧尸出笼》中被驯服的美国大兵丧尸击毙恶人后摆出敬礼的姿势加以烘托反战主义，当《僵尸世界大战》中耶路撒冷的圣礼将丧尸吸引而来，我们发现，这样一个B级剥削片亚类型，归根结底，竟是在讲我们所生活的世界之中的点点滴滴。

《白魔鬼》（1932）剧照让我们把时间倒回至2016年，从戛纳午夜展映这一为类型娱乐电影准备的次级单元启程，《釜山行》这辆承载着革新亚洲类型电影疆域使命的“列车”一路席卷全球观众和评论界，导演延尚昊将《惊变28天》《新活死人黎明》《新丧尸出笼》及《僵尸世界大战》中的“疾走丧尸”带到北韩，于封闭的车厢中，在韩国左翼与右翼更替之际，进行了一场沙盘推演般的阶级寓言和人文主义思辨。

不同的阶级属性，不同的社会身份，不同的政治格局，不同的代际关系，折射出困扰韩国乃至整个亚洲的泛生存问题，并将答案最终给与了人性最深处的爱与善，有力回击了右翼势力。

丧尸在此所制造的奇观，随着情节的推进，逐步让位给了以孔刘为代表的的主角团所面临的道德困境和生死考验，一行人在车厢内的行进拼杀，是观众对主角们遭遇的揪心和牵挂，亦暗含的是对这个国家良性发展可能轨迹的观察与判断，《釜山行》的类型来自西方，然而它的魅力根源却是深深扎根于亚洲语境，扎根于命运。

《釜山行》（2016）剧照但是《釜山行2：半岛》是令人失望的，姜栋元饰演的正锡，一个对生存之希望破灭的韩国流亡军人，因难民身份与病毒灾难而在避难所香港备受歧视和排挤，为了还亲人与自己一次救赎的机会，重回半岛，替暴力帮会取回遗失的巨款，一次自杀式的任务，这个乍一看仿佛克鲁佐《恐惧的代价》以及弗莱德金那部更为伟大的翻拍版《千惊万险》中主角的行为动机，本应有机会扛起更为厚重的政治议题，然而延尚昊在接下来的时间里，只有对全盘西化的娱乐性模仿与尽情挥霍的舶来类型趣味。

姜栋元宛如约翰·卡朋特电影中的前往无政府主义地带冲锋陷阵的库尔特·拉塞尔饰演的“蛇眼”，却并未展现出对当权者的任何质疑和抨击，在简单愁眉苦脸了一阵后，便以一个非常潦草的巧合遇上了自己内心的另一层亏欠——以李贞贤饰演的敏静为代表的的沦陷区幸存者，二人近乎白开水一般平淡的接触博弈后冰释前嫌，将人物关系迅速推向韩国电影程式化的煽情高潮，而充斥在这之间的，是冗长的对好莱坞传统末世电影的疯狂临摹：《疯狂麦克斯4：狂暴之路》、《纽约大逃亡》、《末日侵袭》、《死亡飞车》。

《釜山行2：半岛》剧照延尚昊放弃了《釜山行》中真正动人的情感铺陈，彻底站在了丧尸电影乃至末世电影的类型表层，以东方面孔完成了一部毫无落脚点的美国丧尸末世电影仿作，将这部续集变为了有着强烈山寨质感伴随着大量似曾相识的单调且吵闹的动作场面与廉价类型奇观的纯公式电影，这里没有真正用心创造的人物，每个角色都宛如机械人一般从一个动作场面前往下一个动作场面，同时分别简单承担着过往韩国电影中常规配置的面孔化角色职能：煽情的好人，嚣张的坏人，搞笑的丑鬼，失去鲜明的群像个性，便失去了再次构建寓言系统的基础，所有时间皆让位用来满足延尚昊对看似场面宏大实则调度平庸的所谓大片化愚蠢追求，毫无血肉，没有温度——冰冷无趣的虚张声势下的底气不足与哗众取宠。

《釜山行2：半岛》剧照当《釜山行》大获成功后，韩国电影对于亚洲类型电影的标杆示范作用再次被拔高，Netflix的韩剧《王国》更是将韩国丧尸电影这一新类型推向又一个巅峰，形成美学层面与表达层面的彻底独立与觉醒，一种新的剥削片亚类型以少见的A级制作姿态在东方问世，反剥削传统是它的本质，并比西方的旧剥削类型更加疯狂与人情世故，又更加强大和反噬主流。

对于西式经典类型模式的学习，工业指标或许并不是最为重要的标准，如何做到本土化移植进而引起地域化共情，是更为关键的衡量指征，毕竟，模仿好莱坞巨大的运作模式、经验储备和硬件支持，从来不是区区四年便能实现的。

同时，我们或许不应该对延尚昊期望太多，当那部反映“龙山惨案”的失败之作《念力》问世之时，理应有所警觉，通过延续成名之作加西方大制作的方案来急于证明自己进而重振雄风的野心的失算，也为所有跃跃欲试的类型电影新人们敲响了警钟，除了痴迷于影像解构，似乎更要学会观察身边人的境遇与世界的变化。

随着国内电影院正式复工，积压已久的电影终于陆续定档。

中国作为世界第二大票房市场，可想而知将会有效地刺激全球电影业的恢复。

而在韩国，电影《釜山行2：半岛》自公映以来便持续热度至今。

首周曾拿下超过2000万的全球票房，这也是全球疫情爆发以来的首周最高开画，力证着全球电影市场正在逐步走向回暖。

作为一部非好莱坞电影，《釜山行2：半岛》在疫情当前仅韩国及几个周边地区上映的情况下能有如此的票房表现，足以让人拍手叫绝。

这部时隔四年的续作，以其强大的吸金力让人们看到了韩国商业电影的征服力。

但随着该片资源在网络上的流出，我们得以直观地看到观众对于这部续集的评价，可以说并不理想，甚至令人失望。

除了韩国本土的观众认可度较为不错外，该片豆瓣评分截至目前已降至5.6，IMDb也降至6.0。

相较于前作大爆的口碑，续集已被绝大多数观众列入了烂片的行列。

电影《釜山行2：半岛》究竟是不是一部烂片？

这似乎已经是显而易见的、不需要另做回答的问题。

但相较于“烂片”这个粗暴的说法，笔者更倾向于认为《釜山行2：半岛》是一部失败的续作；之于前作，它的进步与退步都非常突出。

影片《釜山行2：半岛》的时间线在前作之后，这里需要指出的是，尽管该片是《釜山行》的续集，这个由延尚昊导演打造的系列实际上却有三部。

另一部是以动画的形式呈现的《首尔站》，它是这个系列时间线最早的一部，讲述的是韩国丧尸瘟疫爆发前夕的故事。

延尚昊导演三部作品的主人公尽管不同，但时间线是相互承接的，《首尔站》、《釜山行》、《釜山行2：半岛》分别对应的叙事是丧尸爆发前、丧尸爆发中和丧尸爆发后。

影片《釜山行2：半岛》的主人公是由姜栋元扮演的韩国士兵队长，他在丧尸爆发后亲自护送姐姐一家人渡轮逃亡海外避难。

此时的朝鲜半岛，早已是满目疮痍的模样，其危机势态发展到了一发不可收拾的地步。

士兵原本怀抱着逃出生天的希望，以为身在游轮上的家人能够就此躲过一劫。

却不料游轮上有人早已被感染，在士兵因职务事宜离开姐姐和外甥的间隙，游轮里的丧尸瘟疫迅速爆发。

等到士兵赶回来后，外甥已被咬伤即将突变，而安然无恙的姐姐不愿离开自己的孩子，最终选择被丧尸吞没。

士兵与姐夫最终逃到香港，目睹外甥和姐姐沦为丧尸而无能为力的士兵在香港这几年里过得浑浑噩噩。

他被无法拯救亲人的内疚感所折磨着，整个人似乎与行尸走肉也并没有两样。

因为在最后一艘驶往香港的轮船上发现了感染的宿主，相邻的国家和地区不再接收韩国的难民，幸存的士兵与姐夫成为了滞留在香港的最后一批韩国难民。

难民们在这里是最低下层的卑微的移民阶级，他们的家园朝鲜半岛已经变成一片死寂和破败的恐怖地带。

韩国沦陷四年后，碌碌无为的士兵接到了一笔价格不菲的买卖。

与士兵打交道的外国买家要求士兵一行人冒着危险入境韩国，将他们留在鄂木桥的已经装车完毕的2000万美元钞票带回来。

他为士兵一行人设计了可行的方案，需要士兵等人趁着夜间的机会执行。

再缜密的计划也赶不上变化，虽然士兵一行人买通海上警卫队顺利入关韩国，但在这片被夜色包围的废墟上，危险始终在暗处蛰伏着伺机而出。

士兵等人一再小心翼翼，最后还是有人被突如其来的丧尸吓到，不慎按到车上的鸣笛器，一时之间车鸣声响彻在这片废墟的夜空。

成群结队的丧尸闻声敢来，将士兵等人团团包围。

危机关头一辆车疾速驶来，士兵才得以脱险。

驾车的是一名年轻女子，后座坐着一个年幼的小女孩，她们凭借高水准的车技和娴熟的诡计，很快便了丧尸的围攻。

很显然，这俩人是没有成功逃难海外而遗留在韩国本土的不幸者，他们在这里摸索并掌握了一套对付丧尸的技巧，像这样的人这里还有很多。

基于人类贪欲的秉性使然，这些在丧尸领域下生活的幸存者并没有如人们以为的那样齐心协力共渡难关，反而还滋生出了权力的斗争和对同类的暴力玩乐，那些向善的人类则成为了被欺凌的弱势者。

士兵得救不久后发现，救他的这些人原来是他曾经逃往海外时见死不救的一家人。

后座上的那个小女孩四年前还只是一个婴儿而已，但当时的他实在无能为力，一门心思全都放在家人身上。

联想到姐姐的死，士兵的负罪感油然而生，他决定要将他曾抛下的这家人救出去，这是他获得救赎的唯一方式……

作为续集的劣势前作《釜山行》的成功在整个韩国商业电影史上是屈指可数的，该片不仅本土票房飘红，甚至在最排斥外语片的美国的认可度也极高，豆瓣、IMDb等各观众和媒体评分网站上都获得较高的赞誉，是10年代屈指可数的真正意义上风靡全球的东亚电影。

在这部电影的带动下，随后几年韩国陆续产出许多丧尸剧，最典型莫过于Netflix进军韩国市场的《王国》。

众所周知，《釜山行》的成功建立在原创度够高的剧本上。

它颠覆了丧尸片的陈俗架设，将整个事件设置在封闭的列车空间中，结合现代人出行的习惯设计险境，继而赋予了观众身临其境的想象力，让整个故事更加靠近观众。

作为东亚地区制作的达到接近好莱坞制作线的丧尸商业片，它给人的观感显然是既新奇也精悍的。

从这个角度来讲，《釜山行2：半岛》选择了一个非常好莱坞模板化的保守呈现，整个故事过于强调大场面和惊险刺激的镜头，而忽视了对情节本身的打磨，甚至在对人物的情感交代上也有诸多的解释不通。

这是整部电影失败的最主要的原因，它缺乏一个具有原创度、具有新鲜观感、具有辨识度的故事。

作为商业片的优势在很长一段时间内，国内观众普遍都认为韩国电影的胜利靠的是题材，这在一些真实社会热点事件改编的韩国电影中得到印证，比如《熔炉》《素媛》《辩护人》这样的作品。

因此内地互联网上总有这样一种基调，骄傲片面地认为如果没有电影审查制度，这些作品中国影人也能拍出来。

《熔炉》

《素媛》

《辩护人》但当我们真正严肃地看待韩国商业电影的发展时，我们会清楚地看到，韩国电影工业的进步永远是建立在技术层面上的，而绝非纯粹的题材或者剧本推动。

就拿去年在全球范围内影响力最大的电影《寄生虫》为例，抛开它那个独具巧思的贫富阶级的故事，整部电影堪称精妙绝伦的场面调度、不留痕迹的电脑特效、摄影、灯光都令人称绝。

《寄生虫》而《釜山行2》同样也是一部技术层面进步非常明显的商业制作。

较之上一部，这部续集的场面、灯光和特效都已然全面升级，它看起来更加精致和大气。

哪怕整部电影中的夜戏占据着很大的篇幅，但在场景保持了黑夜的真实性的同时，观众仍旧看得到电影中场景、道具和人物身上的细节，这需要够硬的技术条件支持。

韩国现今的电影工业毋庸置疑站在了东亚范围内绝对的领先位置，在过去短短几年时间里，它已经能够做到像好莱坞、宝莱坞这些成熟的电影工业体系那样，一方面保持着本土商业片良性循环的市场竞争力，一方面能推出《小姐》《釜山行》《寄生虫》这些在全球范围内认可度颇高的本土商业片。

《小姐》新冠疫情下首周斩获2000多万美元的《釜山行2》反映的不仅是这个韩国丧尸片IP的巨大影响力，它还反映了韩国电影工业健全的发展，不仅包括电影制作，还包括院线应对新冠疫情的成熟表现：韩国院线在疫情期间迅速恢复了正常的运行。

在电影电视工业上，我们应当正视韩国诸多值得学习和借鉴的地方。

虽然《釜山行2》不可否认是一部令人失望的续集电影；但从另一个角度来讲，它的出现也让观众看到了韩国电影业的可取之处，看到了电影院在新冠疫情期间依然能够继续正常运营的可行性。

作者| 多尼达克；公号| 看电影看到死编辑| 骑屋顶少年；转载请注明出处

我真的丧尸片狂粉《生化危机》系列、《行尸走肉》系列、《活死人黎明》等等等等，几乎所有的丧尸片我都看过。

当初看《釜山行1》是没有抱期待看的，但是看到大叔死的时候真的哭得稀里哗啦的。

《釜山行2》其实我也没有抱很大希望，因为我不是韩剧迷，所以听说过男主角的名字，但对他的演技如何没有了解。

《釜山行2》一开篇就是煽情片段，当然也是为了拉剧情，解释男主角和女主角的渊源。

但作为观众只会觉得很突兀，虽然和后面的情节有照相呼应的作用在，但是整体渲染的氛围太杂乱，主角也没有配角出彩。

我个人觉得631部队的队长以及那个反派军长演得挺出彩的。

分派物资的小哥——虽然只是配角中的配角，角色属性的好坏也不是表达得很分明，但他正好象征了平凡人——混乱世界里那个努力维持秩序、遵守新的规则、想要活下去的平凡人形象（总之我个人蛮喜欢他的）。

之前是出租车司机的那个配角大妈也演得很好，就是那种社会感和阅历感拽嘻嘻的样子演得很有意思。

至于爷爷，其实是演《我叫金三顺》里三顺大姐的男朋友的演员演的，居然现在都开始演爷爷啦。

但是看起来根本没有违和感，演技真的很不错。

我有点迟钝，直到结局才反应过来其实他根本不是姐妹俩的爷爷，因为女主角叫了他佣兵长，所以其实一开篇的男主角没有理女主角求救，但其实爷爷也就是佣兵长留了下来救了女主角和她女儿，并且之后几年一直以爷爷的身份陪在她们身边，一直努力和一个叫Jane的人联系，希望能派兵接他们离开韩国。

本来我看到还剩二十分钟结束那个样子都觉得没劲透了，想打个2分。

但是结局部分真的不错。

631的队长抢了车，并且说去了香港他会好好做一个公民，而且谁也不会知道他做过什么。

但是把车开进船里就被杀死。

其实毋庸置疑，肯定会被杀的，他还在说Nice to meet you.只是等不来新的人生了。

朝阳在海平线升起的画面也特别漂亮，也是一个加分点。

另外就是爷爷为了救妹妹挡枪死掉了（这个剧情比较老套，但对于这片来说我还是很吃这一套的！

），爷爷从救了她们开始，就一直努力和外界联系，有点痴迷的状态（一直说Jane啊，在派直升机来了啊之类的）。

然后最后姜栋元突破心魔（弟弟说他为了保全自己为了所谓的逻辑性和大局不救人，最后却心有愧疚），所以冲进去救准备自杀的女主角。

这个地方也不错。

还有特别触动我的一点是女主角作为一个母亲，最后瘸着腿用枪击杀着僵尸给抱着妹妹、带着姐姐奔跑去直升机在的地方的男主角开路。

母爱就是我的软肋！

最后上飞机的时候，Jane给姐姐说可以去一个新的很好的地方了。

姐姐回答她待的地方的人也不赖。

因为除了僵尸，她身边的人是爷爷，妈妈和妹妹吧。

个人理解。

虽然结局亮眼（也不算很亮眼，但相对此片其他部分已经算是点睛之处了），但是全片的节奏比较混乱，有《行尸走肉》五六季那味儿了，一直讲人性的打打杀杀，抢地盘之类的。

而且韩国的僵尸，我个人觉得变异的节奏太快了，一咬没多久就能跑得飞快、上蹿下跳的。

我个人比较喜欢欧美那边的“慢节奏”僵尸风格，因为按照僵尸的设定。

是没有脑子没有思考的行尸走肉，行动能力太强真的很奇怪。

这一点和《活死人黎明》的僵尸一样，我记得《活死人黎明》的僵尸也是很喜欢烟花之类的东西，但我觉得过于无厘头，所以总体只能打三星了。

也还好孔刘没有演这一部，有一个说法叫爱惜羽毛，没看这部片之前我为他没有参演感到可惜，看完之后我觉得反而庆幸。

作为沉寂已久的2020年电影院，大片纷纷延后改档甚至撤档，而每年全球热门的暑期档其实已经悄然到来半个月。

终于，《釜山行2》的上映，让影院有了一些嘶吼叫声，虽然上映范围很小，但也算是艰难的开始。

那么这部备受期待，更大格局，更大场面，更烧钱的《釜山行2》到底成色如何，是否成功打开了釜山行宇宙，更重要的是，《釜山行2》和前作相比，是否有继承给人黑马惊艳的品质。

今天这一篇，我们就来聊聊这部最新的《釜山行2：半岛》

毕竟《釜山行2》对于很多人来说还没看，但这期又需要做更深入做解析点评，所以我会在不透露关键剧情的情况下，让没看过的人看了视频到时看电影也不会受影响，而看过电影的人看了这期视频，同样也能清楚我在说什么。

我们先来了解一下《釜山行2》的背景故事（预告片范围），在前作《釜山行》丧尸攻陷首尔一路扩散之后，在四年的时间里，整个半岛彻底沦陷。

但由于感染事态发生得非常惨烈，所以全球其他国家很快关闭了半岛所有交通，得以让感染只控制在了半岛境内。

而最后一批逃出来的幸存者，就包括了当时当兵的男主，男主和姐夫最后去到香港勾芡偷活得像过街老鼠。

这时男主意外获得一份额外任务，如果回到沦陷的韩国境内，把一车厢的美金带回来，将会每人能获得250万美金，前提是能活着回来。

于是男主和姐夫，还有其他几位成员组团回到了充满丧尸的韩国。

至此冒险开始，他们面对的不仅是成山成海的丧尸，还有已经在那浸染多年看尽人间炼狱的活人们。

在这样无政府的状态下，活人们自有一套地下规则和玩法，更荒蛮更原始更嗜血，而男主们也被迫卷入其中，最后不得不和这地下组织拼个你死我活，逃出生天。

看完《釜山行2》，我第一感觉这并不像是一部真正意义上的续作，而更像是一部扩展影片。

这也是我之前聊《釜山行》中说到的，一部电影作品的独立性品质，由于《釜山行》的男主全部在第一部都有着完整的塑造和诠释，从而让《釜山行》保持了很好的故事独立性，所以《釜山行2》更多是在背景故事下，扩展出一个全新的冒险故事。

与其说是续作，也可以说是一部《釜山行》番外大片，和前作的关联，仅在于丧尸元素。

而这冒险故事本身也自成他自有的故事独立性，我知道我知道，这冒险故事...并不是所有人都愿意点赞买单，我们后面会聊到，我们先来《釜山行2》的优点。

先说结论，我一直认为电影作品不能用单一评判标准去审视，因为一部电影现实受众层面是客观存在的，不管主创愿不愿意承认。

《釜山行2》制作的目的和受众群，就是普罗大众并为了赚取更多的票房而诞生的商业片，让观众看到更过瘾的娱乐动作戏份是影片的目的。

在看《釜山行2》之前，我看过预告片其实有调低预期，因为我在预告片看到的都是砸钱的特效和动作大场面，所以我之前用了更多的字眼是冒险类型，而冒险类型的商业片，基本会弱化故事，把重点放在更爆更强更充满肾上腺素的动作戏份上。

我们基本一路跟随男主的视角，延绵着带出整个韩国境内被丧尸腐蚀后的末日世界，在这里我们可以看到丧尸更多的特征，比如丧尸在不进攻时，处于深度休眠状态或低能量消耗，这设定类似于《我是传奇》中的丧尸。

当男主踏上韩国境内时，码头地板有写着“上帝已经抛弃了我们”，接着影片为我们呈现出了被丧尸推倒无法重建，世人已经遗忘的地狱般的死城。

影片巧妙利用前作没有提及的夜晚，让《釜山行2》夜戏成为了主打，也让观众能看到更多丧尸在夜晚的习性，加大了前作设计的丧尸对光和声音的特性。

而且要知道夜戏的特效制作难度，会比白天难度要大很多，在光影运用和细节还原上，都要把持到位，不然很有可能会被吐槽太黑看不到，但影片巧妙运用了闪光弹和照明元素结合，让夜戏有了更多玩法。

接着我们再来看看本片的主打动作戏份，前作没有一枪一炮实锤丧尸，这次是有用不完的子弹闪光弹泛滥，还有几个运镜非常过瘾的长镜头动作戏，都算让人印象深刻。

尤其是后面的追车戏，导演毫不吝啬展现了对《疯狂的麦克斯4》的热爱。

《釜山行2》不管是在剧情结构上，还是角色设定，场景设计，枪战飙车动作戏份等，都几乎完全按照好莱坞美式的打法来，这也让影片在角色设定的目标上，是背负着任务性的目标。

所谓任务性目标，通俗来说就是影片主要是以事件驱动剧情，而非角色驱动，这在商业大片中很常见，尤其是冒险类型题材，角色更多被沦为工具人，而真正影片要展现给大家的，是事件本身的吸引力，也就是我们看到的《釜山行2》动作戏份。

不过呢（我要转折了）虽然《釜山行2》制作更大，格局更大，动作戏份更多更爽，但既然影片标题是《釜山行2》，那就不得不拿来和更为惊喜的大黑马前作来比较。

同样的，还是先说结论好了，《釜山行2》在角色塑造和剧情的编织上，是比不上前作《釜山行》的。

当年《釜山行》作为黑马存在，在当时的热度和赞誉已经到达如此一个高度的情况下，续集想要超越几乎不可能。

毕竟两部作品的编剧都是延尚昊自己，他不可能不知道两者之间的差别和观众预期心理。

而且如果《釜山行2》按照前作的套路再来一遍，是否又会被评为吃老本不思进取呢。

当然，《釜山行2》其实还可以做得更好，首先影片太过于西化了，这不光体现在剧情上，还在于角色塑造上。

前作《釜山行》让人惊喜的点之一，就是在于丧尸植入到了韩国和亚洲人情世故的关系上，这些在前作的细节中都得到很好体现。

比如前作小女孩礼让老人，大叔手机韩式铃声的幽默，甚至包括韩式捆绑手臂打丧尸的细节等等，这些都在无时无刻体现着这是一部韩国电影。

但到了《釜山行2》，且不说半岛末日景象已经模糊掉了韩国特色，这样的末日场景放在哪个国家其实都合适。

而在把活人放在类似斗兽场和丧尸对决的戏份，则更脱离了本土韩国或亚洲文化的人设，甚至...显得有些老套。

斗兽概念设定在西方影视作品屡见不鲜了，经典的就有《角斗士》，还有《权力的游戏》，《星球大战》等等都出现过，但如果这个设定放在《釜山行2》的韩国境内，丧尸虐活人充当娱乐节目，就显得有些违和。

毕竟斗兽概念是古罗马和西方的传统娱乐方式，比如你在影视作品中看到亚洲人玩起斗牛，看到一群白人打起麻将吃火锅喝着二锅头谈如何抢银行，就...怪怪的。

再来就是角色的动机太弱了，虽说这是一部商业爽片，如果把配角当成工具人也可以，但男主也沦为全片带动事件的工具驱动力，未免就太平淡了。

这句话怎么理解，男主在影片开头被要求回韩国拿钱即可享受荣华富贵，但男主一开始是拒绝的，就是因为这一开始的拒绝，影片就把男主的转变弧光给磨平了。

在前作中，孔侑的角色弧光是怎么处理的，孔侑开始是唯利是图，只想着自己的人，但在经历一次次事件之后，决定牺牲自己拯救他人。

而《釜山行2》的男主，哪怕一开始的动机，就是为了自己混得好一些，就是要为了自己利益去韩国境内拿钱，也让后面男主救人的转变来得自然，或者说触动人一些。

但影片呈现的一直是男主正直，热血的硬汉形象，当然我知道在最前面有让男主有了一丝救赎的设定在，为了不剧透就不展开了，但这远远不够呀。

而且最后让男主决定前往韩国拿钱的动机，更没有放在利益上，而是...尊严上。

这就更有问题了，影片设计了一场戏，是男主和姐夫在香港备受当地人歧视，说他们是病毒携带者，疫情当下是不是很应景，所以男主为了挽回尊严不要被歧视，决定回韩国拿钱改变自己身价。

这...我打个比方吧，疫情期间大家应该也听说了，很多华人在西方国家有着很体面的生活，但依然上街可能会遭唾骂，甚至家门口被涂鸦羞辱。

说这些，我就是想表达，你被歧视和被尊严践踏，很大程度和你财富价值并不挂钩，所以在影片中这处情节的设计，或许不是让男主回韩国拿钱最好的动机，换句话说，难道你变有钱，别人就不歧视你了吗。

而且再说了，我没记错的话是250万美金，EMMMMM，在这我要为香港朋友抱不平一下，在房价这么高的香港，250万美金真的...不算很有钱吧，既然要用金钱来驱动角色，那还不如让他们去偷个钻石或者稀有无价珍品之类的，岂不是更让角色有冒着生命危险前往的动力吗，也能让观众更相信角色的动机不是吗。

所以哪怕这时给男主一个不得不去的理由，都会比现在的要好很多。

说到这估计有人会说，啊大聪你那么会说，那你来拍，你行你上，emmm...随便吧，对于这种要求资深吃货必须要做出米其林美食的言论，习惯了。

综上所述，《釜山行2》对比于前作，前作无时无刻把角色逼到要做出艰难的选择，这些选择真正驱动角色做出让观众相信的决定，比如为了活着，众角色都做出了自己内心更利己的决定，关死车门不让他人进入，或牺牲自己救下他人。

正因为这些把角色逼向绝路的选择，才让前作《釜山行》每个角色都有血有肉。

而《釜山行2》角色在选择上，则显得更为薄弱，甚至是任务性质的，这也造成了后面唯一还剩下的韩国元素，就是韩式煽情。

不过对于我来说是有效果的，毕竟疫情影响隔了小半年才去电影院，我确实带着很多情绪去看了这部电影（最后有泪目到），而且延尚昊也不忘对自己致敬了一下。

总之呢，作为《釜山行》的续作，成功吗，看你用什么角度去评价了，目前虽然受疫情影响，但《釜山行2》的票房一路高歌。

如果继续还有《釜山行3》，我依然会抱有相当的期待度，虽说《釜山行2》的格局更为开阔不再是一趟去往釜山的列车，但在大格局下，其实剧情本身还是放在一次有着明确目的的一小撮人的任务上，至于整个半岛还有多少故事，都还是可以继续挖掘的，比如《釜山行》结尾那孕妇和小女孩，她们的故事是什么。

1.逻辑上我不能接受，女中豪杰跟反派一路飙车开的飞起，队长竟然还有余力到达后埋伏一手，他是怎么过去的，飞的吗？

2.黄兵长追的有点莫名其妙，这一段我没太看明白，这个时候不是该找个安全的地方保存兵力吗，他又不知道车子里装着钱和通讯仪，为什么在白天这个最危险的时候穷追不舍？

3.韩国丧尸战斗力强，飞檐走壁，明明可以建立起自己的一套体系，没必要照搬我是传奇和丧尸大战4.我真的是来看丧尸片的，对类似集中营的片段没有什么兴趣，开始把姐夫扒了一半我还以为大兵们要做什么虐待的事情emmmmm讲真的要体现人性变态来个全扒也不过分⑧……5.为什么我还是更喜欢第一部呢？

我知道了，因为第一部我时刻有一种：他要被咬了，他要完了，这回他真的逃不出去的感觉了……但是导演和演员靠自己的实力真的做到了，让我感觉我就在现场，我就在这个从来没有来过的地方、我刚刚又和孔侑死里逃生了一回的感觉。

而这一部，姜东元刚上岸，电影灰蒙蒙的色调和熟悉的城市废墟，我一下子拉回了行尸走肉的记忆。

丧尸白天活跃和夜晚蛰伏这一点，是为了要表现和我是传奇不一样，所以反着来吗？

对不起，我脑子里还是我是传奇的那个黑大个，甚至导演搭建的城市废墟中，黑大个突然冒出头来一句我在找狗我都不意外。

我觉得导演是更适合刻画个性鲜明的单个人性的，群体的人性相比之下有些逊色。

第一部中的各个人物形象至今我仍没有忘记，穿着棒球服的女孩与男孩，让一整车为姐姐陪葬的老人，爱护妻子妻管严的壮汉……但是第二部，姜东元那个苦大仇深的脸，他仿佛是个面瘫，从头到尾脸上都写着：我很难，我很难，不要烦我我真的好难……他们那一整队说实话死的有点莫名其妙，老奶奶要是能和男主一起被救，再来几个矛盾聚焦会更精彩。

能不能把男主塑造的稍微聪明能干一点，算了我想了一下姜东元已经演的很好了，就这个男主戏码就算孔侑来我一样要吐槽孔侑……5.还是那句话，我真的是来看丧尸片的，我想要看到密闭的空间里处理灵活的转场，像第一部里以车站为转场信号，我们并不知道即将到来的是安全或是更危险，这样的未知从头到尾一直吊着观众的胃口；我想要看到末日下有执念有特色的新型选手，老奶奶一把年纪还为财赴险，你要是说她是回来收老伴遗物的我都更容易接受一点。

要钱不要命的人一个团队里一个就够了，贪婪这个特质重复了，就显得不够突出了。

我不太想看到没有铺垫没有渲染的人性冲突，就算是人，也应当与主题相扣，没来由的恨与没铺垫的队友情，我属实感受不够。

我不想要一个part开头就能猜到结尾，仪器丢车里那一幕我就猜到姜东元要过去偷东西了，不管他带着谁怎么过去，他是一定会去偷的。

为什么我会知道，别的电影电视剧里这个套路太多了，大家都这么拍的……害，我这篇不合格的影评乍一看全是挑刺，但导演还是很优秀的，飙车那段也足够扣人心弦，虽然全片下来我只记得末日飙车了……半岛太大了，大的不像个半岛，我并没能看到整个半岛间的联系与全貌，半岛被感染这个概念在电影里看着像首尔市的市内主干道被感染了；半岛又太小了，以飙车作为全剧高潮戏在我心理预期还不够，即使它已经在有限的赛道上足够精彩，但我只看到了轿车与丧尸群的多次重复对抗，我也只看到了仅仅这一座城市的这一部分区域，姜东元上飞机的时候我甚至在想，可能还有他没有遇见的幸运者，别的城市的，并非一家三口的，没有枪支硬武器也能巧妙觅食的，甚至，不想离开的。

想想我还是废话太多，太荒唐了，最后还是希望能看到导演发挥自己的优势，带来更优秀的作品。

2023.11.24看完，果然第一部和第二部差的不是一星半点，一个天上一个地下。

这就是部纯粹的爆米花电影啊，除了看的爽以外没有任何出众的地方，不像第一部核心就是探讨人性的，在危急关头不用的人会做出怎样的抉择，剧情层层递进，感情也逐渐升温，有泪点有爽点，结局也符合预期，甚至有点意料之外。

第二部就很拉了，就是挂了个一样的名字而已，剧情丝毫没有联系，你看三体二和三体三虽然也没有什么联系，可宗旨是一样的，都是同一个世界下讲的同一个主题，可你这第二部就太跳了，不知道为什么同一个导演两部电影会有这么大差距，建议学习一下流浪地球的导演还有终结者导演对待电影的态度。

本来最少我以为最后第一部就孕妇和男主的孩子活下来了要接着这个讲下去，就算你开头不讲这个想多线叙事或者别的后面回忆里肯定会有这个，结果竟然一点关系都没有，就是在丧尸的背景下重新开了个档，嗯……一言难尽，开头那个伏笔埋的……那男主后面不说他上次没救她们我猜她们也看不出来，你完全可以埋深一点，他们走了没多久，就听到丧尸声音，男人拼命抵抗，老婆孩子活下去了，从此她们记恨男主，呃结果后面也没看出她们有多恨他，这个伏笔埋的压根没有一样。

还有这部电影我没看出它的核心是在讲什么？

人性吗？

自私吗？

好像就是一群人为了钱去韩国，结果剧情杀两个，后面等找到卡车又死一个，从头到尾只有男主凭着主角光环活了下来，那个女的来救男主，男主竟然就这么跑了？！

他甚至忘了他兄弟还在卡车里被一堆丧尸围着呢，这里我是真的不理解，既然那个小女孩说了不能看着无助者有难不管，那为什么他兄弟在卡车里男主怎么不说呢，就是为了强行推动剧情啊，不然凭他们几个人把人救出来是肯定可以的。

一个老头，一个女主，两个女孩四个这么弱的人能在被丧尸包围的韩国活这么久有点不可思议，竟然还有一支部队在这里行凶抢劫，火力这么强大竟然不逃出去，还养了一堆丧尸玩，真有你们的，不是我想吐槽啊而是这部电影真的雷点很多啊，还有这么大一艘收留生还者的船竟然不做任何检查，还让感染者混进来了，四年了肯定有方法可以检测出感染者的，为什么这艘船不用呢，这种应该看某个指标就看得出的，还有那么多生还者竟然不分隔居住以免发生突发情况，这就是剧情需要了，不得不说船长心真大。

结尾的话我以为是女主自杀为了保全女儿和男主，我以为这就是高潮了，没想到男主就是一个闪回然后拿把枪就冲上去救被困在卡车里的女主还说着这就是我的责任？？？

那你刚才干嘛去了，结尾强行两次高潮，而且第二次还很莫名其妙，那些丧尸就这么被两扇门卡住了？

我是不信的。

我承认这部电影前后有呼应，细节也做的不错，可没办法剧情太拉了而且没有一个核心主题，更像一部爆米花电影。