非法入侵

You know 凯奇和妮可在这里 这片子是值得看的，如果像那些豆瓣里面自认清高的文艺咖一样 自己看完这部虽不精确到拿奖但全片无冷场的紧凑商业剧情片后在上来打个一星乱加评论 我想这部片子分数能高一些 因为有太多的烂片了 因为我不看国产 除了十三钗以外 我说不出这片子比国内哪些要好的多 事实上我觉得基本上好莱坞出品 并带你我都能认识的明星拍的片子 都比国内要好看的多 无论你是否敢于承认 因为有太多愤青盲目的爱国 纵使现在天朝的局面是民不聊生 社会丑态包罗万象 并且看到有个17岁的脑残把电影剧情进行了主观的改良 以符合这傻孩子自负又略带文艺倾向性格里面的一点点骄傲的逻辑后 我希望 下面的观众可以带有同情的赞美一下他 like阅读A片网站那样 lz伟大 lz好人 一样的回复 我想这孩子会很高兴 让我们继三鹿和蒙牛这些目光远大的先驱者们 用赞美 来把天朝的这些傻逼们忘死里弄吧 oh year！

唉 这个时代这个国度这个贪污腐败拜金迷惘自私高傲的天朝无论那一代 都是没的救了 BUT总有些聪明的家伙 他们贪污 他们劳金 他们移民改国籍 在继续回来劳金 他们是聪明的GAY！

我们最常见到的就是好莱坞以自由为题材的影片，我觉得他们太奢侈了 他们要求的太多了！

真的！

如果他们来天朝过1年基层的生活 我想他们回去后基本再也没有灵感能拍出关于自由的话题的影片了 因为我们现在不止是不敢说真话 不敢讲真事 甚至我们自己都要强迫自己新闻联播播出的才是真实的 网络反映出来的事实是虚假的纵使这些真实的事件已被层层过滤 只有百分之13能让我们看见，如果还有人鄙视北朝的话 我的看法是你喝蒙牛三鹿还太少了 我们JUST和他们一样 像行尸走肉一样被催眠着 被引导着 被压榨着却不能反抗 因为我们已经被奴役了. oh 对不起 我讲错了 我们不如他们 因为我们知道什么是真实却不能反抗 他们不知道 因为信息很封锁 我们在共产主义社会里面过着资本主义被压榨角色 然而他们 起码乐在无欲的真正共产主义上

看了几部出轨的美国片子，真有点崩溃啊。

好吧，你说戴绿帽总有原因吧。

无能、猥琐、没钱、总找个理由吧。

可这些片子都调过来玩。

男主事业成功、爱护家庭。

而只要女主是个主妇、有点姿色而且没啥本事，就他妈的一定会出轨，而且是猥琐男的小弊三。

而男主则不当回事，小三就死掉，个人看的是直冒寒意，幸亏尼可没跟猥琐男床戏 ，还是我跳过了，真心希望女主没背叛凯尔。

毕竟我没看到床戏，而女主也否认。

how ever 总之差点恶心到我。

总喜欢揣摩下导演的拍电影是想干些什么，想通了，美国导演这是在想让美国男人知道他老婆跟别人干上之后，都他妈的不当回事。

不破坏家庭，社会稳定。

这有可能吗？

难不成凯尔这种角色成了美国佬的标准。

看看去吧,有多少好来坞影星的家庭因小三而破裂，个人想法是导演可否彻底点 拍成女主被猥琐男搞成变态，然后串谋想吃掉男主的钱，而在男主被毒打之后突然醒悟男主角才是最爱，可是男主角知道这一切之后依然可以和女主在一起。

那就彻彻底底的把女人跟母狗绑在一起，这样的电影就有点搞头。

而美国男人戴绿帽子的功力就是宇宙最强了，至少据偶所知目前也就美国人拍了这样的电影come on 让我们天朝子民见识下美国男人的真正实力到底能顶起多大的绿帽 。

随便也让大洋彼岸的腐女们跟着一起堕落吧！

喜欢世界末日的感觉，至少不会对死亡有任何恐惧，那么多人一起，可不用怕了。

先来看的评价，不怎么样想想凯奇大叔最近的片子是一部比一部烂因此对本片也是完全没报什么希望不过还好事实证明如果忍受住前4/5的剧情后面还是有一些惊喜的本片几乎全部的场景都是发生在凯奇的大house中虽难免会审美疲劳但也给足了凯奇和尼克大秀演技的机会总之就凯奇大叔本身而言本片还是强于最近的《魔法师的学徒》、《狂暴飞车》、《女巫季节》等

《非法入侵》是大腕炒作手法，由尼古拉斯凯奇主演的2011犯罪新片儿，导演乔·舒马赫是经验丰富的好莱坞商业导演。

电影表现手法无可挑剔，中近景代入叙事、流畅剪辑、语言设计。

但是就是名导，名演，却感觉出了个烂片？

我们看看整个剧情主线。

故事首先从一个忙碌的宝石中介商说起，他在做的是几近着急的把珠宝变换成现金。

为什么他要大量的现金？

当她美丽的妻子吻他，他神色可读的说“该走了”时，我加剧了好奇的恶意猜度。

对了，故事又告诉我们他有一个妻子，贤惠而漂亮。

有一个女儿，叛逆且任性，当然，虽然糟糕，却还不至于无可救药。

女儿憋在屋子里刷小脾气时，母亲说“孩子，我爱你”，女儿回到：“知道了，妈妈，我也爱你。

”而在女儿逃离家，与损友一起时，对于损友的话“为离婚，我猜我妈和那个律师睡过”，女儿很没心或有心的回答“也许你该把他介绍给我妈，我猜她也需要”。

也就是说家庭应该不算和谐，当然或者说至少温情不再。

作为观众，我们可以任意猜想，比如说：正是家庭的温情不再，父爱残缺，才使女儿任性、叛逆。

女儿走了，劫匪来了。

劫匪说：“先生，我知道你很多东西，当然我不知道的，你要让我知道——比如，保安密码是多少？

”为什么劫匪会说“我知道你的一切？

”他都知道什么？

知道男主人有钱，有钻石，有两口家人。

这不都是劫匪的基本踩点儿吗？

知道密码吗？

不知道。

知道家庭的整体布局吗？

不见得。

那么他说这话是专业劫匪对自己专业能力的炫耀吗？

观众肯定不会这么想，观众会以为：熟人作案。

熟人作案？

犯罪片老话题了。

故事承接很自然，男主人开始与劫匪斗智斗勇，努力周旋。

精彩那段是很常见的谈判渲染，情节有很强的紧张情绪。

导演手法娴熟，确实刺激。

周旋中，有这么几段，当妻子可能受到侮辱时，凯奇像个男人样的爆发了。

或许是凯奇很爱妻子，或许只是他很男人，知道男人这时候应该暴怒。

凯奇在周旋中妥协，“放我妻子走，钱就是你的。

否则，你们什么也得不到，我知道，你们把面罩摘下来了，你们不只是想谋财！

”我想，凯奇是真的很男人，并且真的很爱妻子。

这时候，没什么可质疑的了。

事实上最近红火的电影，要说有个共同点那么就是丰富的解读性，甚至双向可能，这才能回味无穷。

而这熊孩子舒马赫却是经典的封闭式叙事结构，凯奇爱妻子吗？

爱！

妻子爱凯奇吗？

也爱！

具体表现自不必细说，几乎可以说通篇都是。

妻子很漂亮，眼神很多情，眼神里的惊奇也没做什么掩饰，在认出那个年轻劫匪时。

我们想到的是什么？

熟人作案，妻子的熟人。

这时候，因为前面很多的妻子对凯奇爱的体现，我还没意识到妻子是不忠的，我一直在为贤惠而漂亮的妻子作善意的解释：一定是那个修理工单恋女主人，撑死了女主人知道他的心思，再撑死去活来可能把他当弟弟看。

假如后来就把妻子与劫匪的这种关系悬空着也行啊，但当“妻子报期望于劫匪，希望他们能不伤害家人性命时，当劫匪老大说“服侍我，就像服侍我老弟那样。

”时，当最后劫匪弟弟悲情的质问女主人“你从来都没有爱过我！

”时，我知道妻子是出轨了的，没有丝毫的质疑的余地了。

劫匪弟弟也是心机深重的，为了自己对爱人痴迷的占有欲，把哥哥卷入是非。

痴情有错吗？

痴情人干的痴事又是最容易被原谅的。

好吧，我们说，劫匪弟弟对女主人的爱是没有余地的，劫匪弟弟是个聪明的、多情的、嗯 无视道德的圆型人物。

在劫匪哥哥得知弟弟的阴险出卖行为时，哥哥应该是怎样的反应？

导演不是留白，而是空白。

是劫匪哥哥脑子空白还是导演脑子空白就不得而知了。

哥哥是老大，却又是个唱白脸儿，甚至他根本就是个没有欲望的弱者形象。

凯奇嘲讽他“原来这里被要挟的不止我一个。

”他对自己的爱人，也是对自己的喃喃自语“我们还上钱，就带你去墨西哥，你会戒掉毒瘾，是吧？

”但是，再高明的演技，再成功的人物形象也阻挡不住通俗而狗血的剧情。

对了，还有女儿，女儿不是无可救药的，或者说是个不笨的女儿。

至少不算傻，知道利用机会搞掉女劫匪；但说不傻吧，但是在接到警察局的确认电话时，却又“自作聪明”的很专业的取消掉了报警。

“我们只是在办一个晚会，朋友的失误造成的报警，别告诉我的父母。

”好吧，或许她睿智、经验，知道巡警一定会来，但这就不是我所知道的了。

后来我就更不知道了，我是说，剧情过程中的疑问不是被导演解说了，而是忽略了。

挖坑不埋是可以的，但你也好歹提醒我们坑的存在啊，彰显你高明的用意啊！

整个电影就是这么几个人在一栋豪宅里的故事。

这倒是很好，节省成本，事实上电影的成本90%是支付两个大腕儿，尼古拉斯凯奇和妮可·基德曼，再剩下10%就是支付豪宅租金。

小场景的令人不感厌烦的镜头叙事，倒也体现了导演的老练。

……概括来说：演员、导演渲染都不算劣质的情况下，还出现烂片的。

十有八九是剧情问题，或许是编剧剧情设置不行，或者是导演对剧情的理解不足，表现不够。

本片就感觉到导演很“经典”的表现了他所拿手的刺激渲染，很“经典”的把故事讲完了；很“经典”的把矛盾都解说了，而没有解决的矛盾也没有费笔墨渲染，甚至都感觉不到它们的存在了；当然也很经典的把人物都造的圆形了。

但却忽视了人物关系的解读性，忽视了挖坑的内涵丰富性。

最后一句话：句号电影的故事时代已经过去了！

省略号才是王道！

嗯，大概如此。

整部剧还不错啦，两个主角的演技很有看头。

不得不说男人，在失业的时候也从不和家人抱怨1句，甚至不想让家人受到一丁点牵连，依然奔波养家，妻子倍感冷落也不理解，也以此片告知所有具备大男子主义精神的男人，遇到问题要告诉家里人，一起承担度过，因为冷落的滋味不会好过焦虑。

他在面对绑匪时有异常冷静的头脑，逻辑清晰，反应迅速，极尽所能忽悠劫匪，保护家人的那种举动是本剧亮点。

和对方是什么关系并不决定对方是否信任你，是否会背叛你，一切皆人品。

生下来的那一天就决定你是个什么人。

具体特别不能理解的一点是，其中一个劫匪的情儿的表现，明明是自己去打劫人家，却从头悲情到尾，谁能告诉我为什么。

完毕

YSS NOT RECOMMEND看这个电影，有两个观后感：1. 两位大牌是不是太缺零花钱了所以挑了这样的剧本？

2. 有钱没钱都不重要，重要的是不要没钱装有钱，有钱也不要炫富或露富，做人要低调，高调招绑票。

冲着凯奇去的，结果我失望了。

在一些列不靠谱的简单入室抢劫中，没有离奇，没有悬疑，原本以为在结局最后会有凯奇的惊奇智慧，一切都是他做的，结果，就那样黑屏了，电影结束了。

不过这也可能是导演的创作之一，知道观众会联想到很多，但最后结局平平，让你丈二的和尚摸不着头脑。。。

呵呵，建议有重要事情做的人就有时间再看吧。

不忙

1、一部好的电影除了要具备一个耐看的故事外，还有一点至关重要，就是“节奏感”。

2、一部优秀的电影一定要有张弛有度的节奏。

或者一个优秀的电影导演，是懂得如何把握一部影片的节奏的。

《非法入侵》恰恰是缺乏节奏类电影的典型代表。

3、其实，《非法入侵》的故事虽然比较俗套，但是并不是没有搞头的那种类型，观众对这种代入感比较强的事件是比较容易产生代入感的。

但是，整部影片看下来，给我印象最深的一个字就是“乱”！

4、说它乱，主要体现在这部电影从始至终一直处于一种快节奏的叙事当中，每个桥段都是高潮，几乎没有任何缓冲、停顿。

这种混乱嘈杂的感觉很容易令观者烦躁、蹙眉。

要知道，即使是像《生死时速》那样罕见的从始至终快节奏的电影，也会在中间某个时段稍微放缓一些，让观者的心绪平静一下，然后迎来接下来更大的惊爆点。

更何况，《生死时速》中，剧情的变化非常多，衍生出了一个接一个不同的悬念。

而《非法入侵》呢？

则从始至终缺乏情节上的变化，就是简简单单的抢匪入户，而后屋主周旋。

这么简单的情节设定，怎么能让快节奏始终保持呢？

5、在我看过的同类题材的作品中，有两部可以堪称节奏精到的范本。

一是几个月前看的《母亲节》，二是大卫芬奇的《战栗空间》，节奏的控制上都有值得称道的地方。

6、尼古拉斯凯奇还是那样，没什么可说的。

妮可基德曼表演的很不错，很卖力气，角色诠释的准确，仍旧体现了一流的水准。

7、抢匪中的哥哥一角，扮相感觉上很像《空军一号》中的加里奥德曼。

但是，邪恶神经质的气质就差的太多了！

看多了低分辨率的片子，这部看的是720P的，所以从视觉体验上来说，至少是中上的水平。

前半部的剧情相当较抓人的，可惜越到后来越是乏力，最终收场实在不尽如人意。

但是，不能不说的是，从场景调度和镜头语言的角度来说，片子绝对够水准，比某些卖座无脑片漂亮的太多了。

两位主角的表演不差，但是也缺乏火花和令人眼前一亮的突出表现。

须知两位都是顶级的大卡了，熟悉的观众看到这两个名字，想必会自动提高期望值（当然了，凯奇大叔最近烂片不断，有多少影迷还保持这这份信心和期望，要打点折扣），所以目前的这个成绩只能算合格吧。

个人觉得造成两位主角表现上是有过火，有时找不到北不连篇状况的主要原因，还是剧本的雕琢不够，该用力的地方没用力。

老婆不忠这个情节，无疑可以增加剧情的复杂度和张力，可惜的是，编导不知出于什么考虑，竟然让寂寞怨妇（还算轻度吧）和年轻精壮的帅哥擦身而过，蜻蜓点水一下完事，实在可惜的很。

由此也难怪凯奇大叔没什么戏可做，对于老婆疑似出轨，表现的颇为暧昧，让人有点摸不着头脑，没看出愤怒，失望，沮丧或者报复，而老婆的蒙冤（？

）和辩白也同样的苍白和潦草，舍身救家人的桥段，要是放在狗血美剧中，脸上肌肉和眼神的种种慷慨决然早浓的镪水化不开了，可是在本片，妮科尔的表现却和其他大部分场景一样危急中始终缺乏点睛的那一点动态变化，不能不说令人遗憾。

再说那位精壮帅锅，前前后后不过打了波儿，就已经深陷其中不能自拔了，真令人怀疑这位哥们是不是还没开过光。

或者，编剧没有让奸情在肉体上发生，就是为了让可怜的小帅哥看到吃不到，掉出他的邪火来，干出一番惊天地泣鬼神的惊人之举来？

两个听都没听过的电影公司, 却有两位大明星担纲, 这事儿不妙.看完了果然. 那咆哮的, 那好些不明所以的镜头.想看看到底是哪家"没听过"的电影公司能有这样的财力, 一查, saturn film是尼古拉斯凯奇的公司 =_= 从2000年开始制作以来, 丫主演了大部分.没有给到最差只是为了cam的美人出浴......