查泰莱夫人的情人

Lade Chatterly's Lover，很直白的名字，从肉欲出发的爱，查泰莱夫人让它驶向了更远的地方。

有很多个版本讲过这个故事，各有各的不同，看了一点cut，这个版本在肉欲之外栓上了一点精神的连结，来自阶层之间的一种共情，不过受限于这个电影本身的叙事阶级，透过的是查泰莱夫人的眼睛，这点共情反而有点居高临下的意味，没有理智和知识支撑之下的跨越阶级之恋，能不能仅凭一点少女的共情天赋就走得久、走得坚定？

这太值得怀疑了。

整个故事说简单其实也并不简单，不过也仅仅是讲了一个开头而已，我想这一点是很明显的。

众所周知，“在一起”的看似完满不过是一个开始，激情的结束罢了。

爱上一个猎场看守，查泰莱夫人的形象其实在艺术作品中并不独特，一个和周围人不同的人：没有统治阶级的冷漠，少女一样的跳脱easy to open my heart，因此，她喜欢雏鸡的孵化，愿意和劳动人民走在一起，尊重有知识的人，这就是她喜欢牧场看守的原因，归根到底是阶级的问题，而不仅仅是爱情。

并不是爱情跨越了阶级，而是查泰莱夫人和牧场看守，他们本来就是在这个阶级森严的社会下两个游离的、困惑的、找不到位置的灵魂，孤独的人相互依偎，残忍的现实下肉欲首先被激发了，疏离社会之下，爱情第二步才逐渐产生。

查泰莱夫人缺少归属感只是因为爵士太过传统、古板而已，她无法接受他对劳动人民的蔑视，“生来就应该被奴役”的判决，已经他对传宗接代的痴狂，对爱情和自然的毫不关心。

爵士是典型的资本家，查泰莱夫人一开始就说“他也许比我们家传统一点”，但是查泰莱夫人所在的统治阶级并不仅仅只有这种在明面上血淋淋得剥削的人，她自己的家——自由的、时髦的氛围，不过是把剥削拉上了帷幕，她看不见，她不关心，她完全可以继续当她的lady，她并没有什么根本上的改变。

所以这并不是讲一个阶级觉醒的革命故事，她和牧场看守的连结并不牢固，这仅仅是一份爱情，一份激情，一份任性的罗曼司而已。

牧场看守，大概也不是什么新鲜的形象，总感觉这像理想版的《赎罪》，接受过教育的server仍然没能提高自己的地位，困惑地、愤懑地，最终只能寻求那份根治于阶级内部的宁静和平，“不能让心变冷，所以不会让矿工工作，所以不能接受战争”，这仍然是一个阶级社会中的牺牲品，一个无法自我认同的生来的悲剧。

他爱上查泰莱夫人，首先当然来自于性，但是在性中，他感到了自己和高阶级的连结，感到自己作为一个人被尊重和对待了。

电影中许多裸体和自然的交融，让人不断地想起亚当和夏娃，在赤裸的身躯下，人就是人，他可以心安理得做一个男人，去奴役一个女人，去发泄自己。

他同样喜欢查莱特夫人看书，知识带给过他广阔的世界，那个世界原来并没有遗忘他。

“It's true love."，爱情的故事飘洋过海”来到了我位于苏格兰的小村庄“，好像所有人都被这种跨越阶级的爱情、抛弃一切拥有的勇气所实打实地感动了，但是在此之后呢？

男人从此认为”you're my purpose"，但是女人在新奇之后，是否会怀念自己原有的阶级？

也许因为电影或多或少有更多的加工，所以我得到的疑问比答案更多，统共是一个统治阶级的女人由性生爱而爱上一个劳动人民的故事。

性真是很奇妙的东西，性面前只有男女，除却了社会身份，人就是赤裸裸的人罢了，想起了《白日美人》，人的欲望，真真是奇妙不已。

影片一开始，Clifford向Constance表达爱意却没得到正面回应的这个细节，就能察觉到这段婚姻里没有爱情，最起码Constance没有对Clifford产生爱意，更何况战争结束后，Clifford落得一身残疾，甚至不能人事。

Clifford回归后对Constance的爱意也随着他的躯体变得畸形：只希望她来照顾自己的日常起居，却再也没有和她同频共振，掌握着丰厚资产可以给予Constance富足生活是他唯一的优势。

至于Constance一开始欣赏的Clifford开放的思想，呈现出来的，却是他为了传宗接代，跟Constance提议她安排一场身体上的wy。

于是，压抑的生活与丈夫畸形的观念迫使Constance将wy进行到底，她真的爱上了贫穷的猎场看守Mellors，甚至为他放弃名声、放弃富足的生活，只为和他厮守一生。

爱一个人没有错，但是以爱为名去互相伤害就是错的。

Clifford或许一开始确实爱着Constance，但后来这份爱意变成了自己私欲的枷锁；Constance既然爱上别人，就应该尽早斩断和Clifford的婚姻，不能桃子李子都要。

所幸的是，影片的结局给我们展示爱情的理想模样：原本孑然一生的穷小子Mellors开始为Constance与孩子的未来着想，Constance也一直坚定地找寻着Mellors——爱情本就是对方永远在第一位。

Btw 也就Constance家底厚才可以这么任性，换成普通人早就没有这些个情情爱爱了。

Clifford 有小说、有待开发的矿、有聊不完的“man thing”显然这些是connie无法涉足的，看着忙碌的Clifford她会有被排斥在外的疏离感。

这种被忽视的感觉使她去寻找一个可控的“东西”，Oliver。

他会一直在小木屋里，也只能在这里，只要她去了就能见到，而且能宣泄自己的情感，填补满足自己的欲望。

向上的不可企及使connie选择了唾手可得的向下的流动。

这就是love吗？

是不是love不知道，但也只能叫其love，反正已经发展到了不可挽回的地步了。

Oliver能给的也就是stay with her, always be there for her, that’s also the only thing he could do.电影止于两人的再遇。

因为后面涉及到的就是生活了不再是love romantic的范畴了。

外遇多见，但往往都是羞羞答答，需要一个名正言顺的理由。

导演给了女主很多外遇的借口：老公不行啦、老公没关注她、她感觉受束缚了、对阶级看法不同。

特别是一开始，特别变扭。

服侍残疾的老公本来好好的，突然说不干就不干，这并不符合逻辑。

所有的厌恶必然有一个过程，她嫌弃他了或者她觉得累了，这些统统忽略掉，直接给女主外遇一个完美的外衣：他渴望有一个孩子。

男方呢：老婆给他带绿帽了，离婚还离不掉。

这些诸多不愿意陈述和面对的对婚姻的厌倦、对另一半的厌恶，其实就是外遇的理由。

不爱就不爱了呗，何必掩饰那么多，何必拿感情佳话去掩盖。

这种田园式的、贵族式的对婚姻对爱情的看法，真的对现代社会男女的爱情， 没有太大滋养的意义：一段肆无忌惮的感觉，就是爱情呗，就适合在一起长远发展了呗。

没有物质的爱情就是一盘散沙。

当康妮不再拥有华服、蓬头垢面去喂猪的时候，他第一时间要逃离的，就是那段自以为浪漫的男人。

康妮时刻追求的，是自己的满足，是自己对于自由身体和灵魂的双重自由；奥利弗追求的，是一段时间的欢愉。

有感情，但并不会想长久发展下去。

网飞真的太懂观众了。

它知道观众们喜欢看什么（流量密码），也知道人们讨论的重点是什么（为流量密码正名）。

所以，才有2022年的新版电影《查泰莱夫人的情人》。

电影《查泰莱夫人的情人》Lady Chatterley's Lover

片长: 126分钟《查泰莱夫人的情人》，文学界鼎鼎有名的大尺度偷情小说，也是20世纪文学史上的知名禁书。

他的作者D. H. 劳伦斯，在生命末期里，抱病创作了《查泰莱夫人的情人》，也是他生命的最后一部绝笔，1928年在佛罗伦萨秘密出版。

但也很快，就在多个国家被禁。

其出版公司企鹅公司甚至遭到起诉，还因此引发了轰动出版界的企鹅审判。

因为《查泰莱夫人的情人》的主题直戳“性”，大胆“偷情”，大量的性描写成为了罪恶的直接证据。

直到二十世纪六十年代，英国宣布《查泰莱夫人的情人》无罪后，这本小说才真正走入大众视野，也一度洛阳纸贵，并长期高踞畅销书排行榜畅销至今。

这样诱人的题材，也被后世多次改编为影视剧作品。

Netflix也没有放过这个题材，再次将其改编成一部126分钟的电影，曾在《王冠》中扮演戴安娜的艾玛·科林，出演女主查泰莱夫人，康妮。

在电影中，艾玛·科林的新造型也是美出新高度，仿佛油画中走出来的人物。

每一套服装都可圈可点，将她完美的身材凸显开来。

她像是一朵娇艳的花儿，楚楚欲滴，初为人妇，嫁给了贵族查泰莱为妻。

但是，新婚没多久，丈夫便奔赴前线并在战争中负伤，腰部以下终生瘫痪，也自然没有了性能力。

两人回到了庄园里，开启乡野新生活。

虽然二人的生活虽无忧无虑，却死气沉沉。

丈夫查泰莱一心扑到了小说创作和收音机上，对于妻子，却是完全的视而不见，有意忽略。

他甚至明确的告诉妻子，希望妻子找个秘密情人，为整个家族添枝加叶，为他生育一个继承人。

而妻子，康妮，也在丈夫的理论下，不知所措，陷入迷茫。

直到，她在庄园寻觅到了一处僻静的小屋，撞见了庄园的猎场看守人奥利弗，正裸着全身在院子里洗澡。

康妮没有做出动静，去撞破这个尴尬，但是，自己身体里的某个部分，却被撞破了。

那是被压抑许久的渴望，晚上洗浴时，康妮仔细的观察着自己的胴体，并想要为内心的渴望寻找一个出口。

接着，就像命运指引着般，康妮又在一处养鸡屋遇见了奥利弗。

这里风景独好，安静的如同另外一个世界。

也是在这里，奥利弗的引导下，康妮第一次感受到了新生小鸡崽的温暖和悸动，而这份温暖让她止不住的全身发抖，也让她在空洞的婚后生活里，第一次拥有了喜悦。

让她不想离开的，不止是温暖的小鸡，也是猎场看守人奥利弗。

她亲吻着他的手臂，拉着他的手，抚摸着自己的脸庞，所有行为都诉说着她的心愿：她不想让他走。

而奥利弗，也终于忍不住，烈火般的冲向了康妮。

如果第一次是因为寂寞处的小小发芽，那么第二次第三次就是情欲的野蛮生长了。

在简陋的小屋里、在大树的依靠下、在绿野葱葱的大地上，在乱花丛中、在河流下，在回忆里在睡梦中，在无处不在的地方……

对于《查泰莱夫人的情人》，故事不是重点，爱情也不是重点。

真正的重点是，关于康妮自我的性解放，身体与精神同时两方面。

在黑暗的地带，康妮寻到了光，并绽放了自己。

在她身上，性与爱，灵与肉是合二为一的。

她的欲望与天性全都毫不保留的撒露出来，下雨了，便尽情感受着雨，脱光衣服，解除每一丝和雨亲密的阻挡，快乐的纵情着笑着。

面对康妮的解放，奥利弗看着她笑，并加入了她，也说明奥利弗是真正的欣赏着她，爱着她。

这也是奥利弗与康妮丈夫的本质区别。

原著中曾这样描述：羞耻就是恐惧，体内深处器官的羞耻，古而又古的肉体上的恐惧蜷缩在我们身体的根底，只能被肉欲之火烧净。

最终，它在男人阳物的猎捕之下惊醒、被击溃。

女人也随之来到自己的森林中央，她感到现在她是来到了自身天性的根底上，根本没了羞耻感。

她就是她肉感的自我，赤裸着，毫无羞耻感。

她感到自己胜利了，几乎算是一种荣耀。

原来如此！

这才是生命！

人就该是这个样子！

没有什么可掩盖、可羞耻的。

她与另一个男人，另一个生命，分享了她最终的赤裸。

在故事叙述上，网飞的这一版《查泰莱夫人的情人》并没有特别优秀之处，甚至可以说是毫无新意。

但是在画面、情感、美的表现上，网飞几乎是无可挑剔。

美是真的美，心动的扑通扑通直跳，痒也是到处痒，挠的人欲火喷张。

总之，这一版的《查泰莱夫人的情人》，倒是合俺的口味的公众号【天天美剧吧】，40w美剧迷已集结，带你get追剧新技能

抛开原著，单纯看成片，没有感觉有多么的惊世骇俗，相反，美轮美奂的田园风光、总有一种古灵精怪的美的艾琳、庄园、贵族、仆人、华服，非常的英伦小品。

甚至当夫人放弃爵位、地位、财富、名声毅然离婚时，看到的也不是上世纪初女性对自身解放的抗争，而是很有现代感的勇敢追爱。

可能是那恍如仙境的田园风光过于英伦旖旎，也可能是大眼睛艾琳太适合这样为爱一股脑走到黑的不管不顾，总之，网飞的这一版查太莱，很美很轻松。

2022英国爱情片《查泰莱夫人的情人》，根据同名小说改编，豆瓣评分6.6，IMDb评分6.6。

2022版是1981、2015、2022三部电影中时间最长的，长达126分钟，要比最短的2015版的89分钟长出来半个多小时。

足够的片长，保证了2022版的剧情是最完整的，是最贴近于原著小说的。

如果只想看一部《查泰莱夫人的情人》电影，那么首选2022版。

2022版是三部电影中观感最好的，不仅剧情完整、忠于原著，而且要文艺有文艺，要情感有情感 ，要情色有情色。

2022版的尺度很大，不输“禁片“1981版。

男女全裸，器官全露，是罕见的大尺度，拍出来了作为禁书的原著小说的情欲味道。

情色戏张弛有度，每段床戏各有特色，每段情色戏的时间在三部电影中算长的，没有点到为止挠痒痒。

有一段二人全裸雨中奔跑嬉戏的情欲戏非常精彩，这段戏象征着女主对自由的渴望和临时的解脱，让我想到了《肖申克的救赎》中的雨中桥段。

2022版的情色戏的数量不多，但各具特色。

第一炮是干柴烈火，第二炮男主给女主口J，第三炮是在森林野战。

几段情色戏都充满激情，由于时间紧迫，见面就是干，没有更多的情感交流。

2022版二人的情感是先性后爱，对性与爱的描绘是三部电影中最好的，过渡流畅，刻画细腻，可信度高。

2022版中姐姐的戏份是三部电影中最大的，不仅多次出现，还和女主频繁书信往来。

姐姐在东窗事发前后起到了至关重要的推动剧情。

相比之下，1981版和2015版中的姐姐都是打酱油。

2022版中的老护士的笔墨恰到好处，和1981版的老谋深算完全不同。

2022版的老护士没像1981版老护士那样帮助男主康复，老护士在女主东窗事发后起到了重要作用，更是结局男主女主重逢的重要推动力量。

不过1981版的老护士更接近于原著小说。

2022版的开篇极快，几个镜头后庄园主就残疾回到庄园了。

2022版没有描述庄园主战场归来，并且是从别处搬到了庄园，庄园是新家，而1981版和2015版是一直住在庄园的。

2022版的男主不像1981版和2015版那么底层，男主参军时是中尉，如此设置可能是要缩短男主与女主的阶级差距吧。

2022版对女主出轨这个不光彩行为给予了一定的保护——庄园主传宗接代的观点给了女主出轨的心理暗示，女主正是在这样的先入为主的心理暗示之下，再加上禁欲的苦闷（2022版有女主自慰的情节），才有了后续的出轨。

2022版还体现了女主被丈夫忽视和闲来无事，这些都是在为女主出轨做合理性铺垫。

2022版女主勇敢离婚的剧情很感染我，女主冲破禁忌、勇敢离婚的行为是在挑战男尊女卑，挑战男权社会，挑战世俗偏见，为了爱情而奋不顾身，这让我想到了《末路狂花》的结局。

三部电影中只有2022版体现出了女主的这种超越世俗的勇敢，这是原著小说的精髓。

2022版将婚内出轨这一龌龊的做法通过两个多小时的细腻表述将其演变为令人信服的爱情童话，如此做法让我想到了王家卫导演的《花样年华》。

我记得曾在《花样年华》的网友短评中看过这样一句话——出轨本来没有这么美。

查泰莱夫人的情人 (2022)6.72022 / 英国 美国 / 剧情 爱情 / 劳瑞·德·克莱蒙特-托奈尔 / 艾玛·科林 杰克·奥康奈尔只能说很羡慕这个猎手，他和这个女的感觉可能会成为真正的爱情。

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看完两部改编之后我只能说，这个故事已经脱离21世纪的价值观了，怎么讲都不会讲好的。

从对工人的立场来看，影片中康妮看似站在劳动人民一边，不过她做了什么呢？

首先，陪牧场太太聊天抱娃，渴望当母亲（太太之口表达了女儿淘夜的话整晚都没法睡觉，贵族夫人带娃和普通女性带娃有可比性吗？

）；其次，指责克里福德没人性（他说现代化改造后需要较少工人，所以不会再罢工了）。

事实上，康妮的同情还不如克里福德的残酷，克里福德至少得付工资。

可能有观众会觉得，那个时代又能指望康妮做什么？

是的，没指望她做什么，但是更不能接受她言行不一的做法。

原著中，康妮是怎么看待矿工的？

“世界真复杂，它是这样的古怪和令人厌恶！

怎么会有那么多的大众，他们太可怕了，真的！

她在回家的路上一直想着这事，她看着矿工们缓慢地离开矿坑，浑身灰黑，衣冠不整，他们耸着一边的胳膊，拖着沉重的铁靴。

从矿井中出来的乌黑面孔上，只有白色的眼珠在醒目地转动，他们的脖子因为矿井低矮的隧道而蜷缩着，肩膀也走了形。

男人啊！

男人！

唉，某种意义上有耐性的好男人；但是从其他意义上讲，是不存在之物。

男人应该具有的某种东西在他们身上被变种、被灭绝了。

然而他们是男人。

他们做孩子的父亲。

你可以跟他们生孩子。

可怕啊，可怕的想法！

他们善良和蔼。

但是他们只是半人，只是一个人灰色的那一半。

到此为止，他们是好的。

但这也不过是他们那一半中的好。

设想一下他们身上死去的那一半活过来怎么办！

哦，不！

想一想都太可怕！

康妮绝对害怕工业大众。

她觉得他们是那么怪异。

一种完全没有美在其中、没有直觉、始终在地狱里的生命。

”“化了身的丑陋，然而却是活着的！

他们全都会怎么样呢？

也许随着煤炭的消失，他们也会从地球表面世界上消失。

当时煤炭召唤他们，他们成千上万地不知从什么地方蹦出来。

或许他们只是煤层中的怪异动物。

他们是另一现实中的生物，是精灵，侍奉煤的各种元素，就跟金工工人是精灵，侍奉铁元素一样。

非人之人。

由煤、铁、黏土组成的生物。

碳、铁、硅等元素组成的动物：精灵。

他们也许会有奇异的、非人的矿石之美，煤的光泽，铁的分量、蓝色泽和抗耐性，玻璃一样的清透。

矿物世界的元素生物，怪异而遭受了扭曲！

他们是矿物分解出来的生物！

”克里福德被康妮攻击对矿工剥削太过时也指出过：“从你对‘男人’一词的理解来看，他们就不是男人。

他们是你所不理解、也永远不可能理解的动物……”这些看法甚至影响到她对麦勒斯的观感：“想想这些人（矿工）的孩子！

哦，天哪！

上帝啊！

而麦勒斯就是出自这样的一个父亲。

不完全是这样。

四十年时间造成了差异，男人身上的一种惊人差异。

”这句话是康妮在内心为麦勒斯开脱：他毕竟是40年前的矿工的儿子了，而且他现在的职业也不是矿工，所以和“眼前这群不能称之为男人的矿工”不一样。

讽刺的是，影片最后麦勒斯被赶走，去另一个地方当矿工去了，康妮这时候又怎么说服自己呢？

即使他是个矿工，毕竟还是一个会说标准英语、曾经当过军官的矿工？

补充一句，在小说里，作家最后也没让他失掉男人的资格，没让他去当矿工，而是“回到乡间，在农场找了份工作。

”从以上片段来看，康妮对劳动人民并没有超越阶级的感情，但却表现的她好像对大众很有感情一样，这种做法让我觉得恼火，一种无产阶级群众的恼火。

从客观上说，她只是需要一个有精有闲的不令人讨厌的男人，有没有钱不重要，一方面在这片土地上没人可以比自己丈夫更有钱了，另一方面她不缺钱——母亲为她留下了两万英镑的信托基金。

说起来，小说中她最开始还很讨厌傲慢冷酷的麦勒斯，后来被他事中与事后流露的温情吸引了。

可是，谁能对康妮没有温情呢？

任何人对这样一个美丽安静、心思单纯且愿意抛弃一切爱你的人都会变得温情吧！

21世纪没有这样的爱情，也不相信这样的爱情。

再澄清几个问题。

第一，原著中康妮和麦勒斯第一次发生关系是自然而然的事情，要非说有人主动，那也是麦勒斯，影片直接给处理成康妮欲求不满，大漏特漏！

第二，在姐姐希尔达到小屋见麦勒斯的时候，麦勒斯的态度没这么友好，面对希尔达的看不上，他回以的态度是更看不上。

第三，在如何处理孩子这个难题上，麦勒斯从始至终没有任何方案，总是问康妮怎么办，唯一给出的正面回应是“什么也别管，如果你不愿做什么的话。

”他总是在不停地发问和刺探，保护自己的自尊，康妮竟不因此生气真的印证了她是他口中所说的“温柔、善解人意的女人”。

相比1981年版的电影，这一部的克里福德比较对味儿，81年那部的克里福德太年轻、太稚嫩了；康妮选角上来说也比较符合人物形象，“他的妻子康斯坦斯，是个脸色红润的乡下模样儿的女子，柔软的褐色头发和强壮的身体，伴随着缓慢的举止，有着一股非同寻常的精力。

她那充满好奇的大眼睛，以及温柔的嗓音，好像是刚从她土生土长的村子里出来。

”改编都舍弃了克里福德和朋友们的聊天、康妮逐渐感觉虚无的过程、麦勒斯妻子大闹村庄的情节，这使得故事的关键情节都显得十分突兀。

其实这部小说有一个恒久的问题：性与爱到底是什么关系？

会不会有一种可能，康妮最初爱的只是男人的肉体，只不过需要美化成爱情呢？

BTW，人美，情善，滤镜好看，六分不算怠慢。

本片重要议题：人在情侣/夫妻关系的独立性。

故事背景：一战后的英国。

旧贵族势力依旧残存。

男主是查泰莱家族的继承人，女主老家在伦敦。

他们搬到乡下--查泰莱家族的领地居住。

他们拥有一座庄园，还有城堡。

战后负伤归来，男主下半身残疾，需要坐轮椅。

男主过于依赖女主。

女主没有自己的社交圈，没有自己的生活。

她生活中的一切都是以丈夫为中心。

说难听点，尽管查泰莱夫人是女主人，但她似乎只是个有地位的女管家。

男主内心深处是自卑、无助的。

他表面上看上去很有才华、很富有，但一旦涉及到身体方面的残缺，他就会觉得非常难受。

有一种难以启齿的羞耻感。

他性无能，不太敢向女主表达自己的脆弱。

作为男人可以理解这种心理。

“没有你我过不下去”。

类似的话男主经常说。

传统婚姻意味着责任与忠诚。

然而，这种婚姻是女主的枷锁。

女主的家在伦敦。

她讨厌乡下，想去和姐妹逛街，去看伦敦城内的花花绿绿。

长时间做丈夫的女管家，女主消瘦了很多，觉得生活越来越没意思了。

男主的朋友并不是女主的朋友。

女主讨厌听他们在自己面前高谈阔论。

更多时候，她只是礼貌性地听着。

那个年代女人没有地位。

一旦涉及观点交流，男主的朋友们就觉得女主就该听他们的，傲慢而自大。

男主认为女主可以性爱分离。

这方面他倒是很自信，因为他掌握着家庭权力和金钱。

他认为女主可以和其他男人生下继承人，然后和他白头偕老。

“机械的性行为本身并不代表什么”。

男主希望女主可以偷偷找人帮她怀孕，对外宣称这是自己的孩子。

但一切偷人的行为都需要保密。

男主嘴上这么说，但他看到其他男人触碰女主的手时，他感到嫉妒。

男主的心渐渐远去，开始变得冷漠、疏远。

他们开始拒绝深度沟通。

很明显女主有心事，但男主刻意回避和女主沟通。

女主的姐姐要求男主找个专业看护，解放女主的生活。

男主答应了。

女主对其他帅哥感兴趣了。

偶然的机会，女主看到了一位工人的裸体。

她似乎很喜欢。

他是一个退伍中尉，妻子出轨，为情所伤，孤身一人。

女主的生活是压抑的。

她在镜子前注视自己的身体。

她淋浴时抚摸着自己。

她私底下自慰。

她渴望有人真正地关爱她。

男主给予了她贵妇身份，给予了她荣华富贵。

但她不开心。

她没有自己的社交与生活，没有自我。

在这个庄园里，没有人关心她内心真实的感受。

女主需要独处的空间，也需要和朋友相处的时间。

她躲在养鸡房附近的小房间里面，给自己的好友写信。

在一次伤心的经历后，女主来找退伍中尉了。

他们来了场即兴而快速的性爱。

他们都觉得莫名其妙，很尴尬。

从此一发不可收拾。

女主越来越觉得在家里不受待见。

女主经常去找退伍中尉。

他们在树林里性爱，在雨天里赤裸着奔跑。

退伍中尉会以最简单的方式关心女主。

他并不能给女主提供物质财富，但能提供情绪价值，以及性方面的需求。

可能是电影篇幅有限，我并没有看到很多他们深度精神交流的内容。

更多的是肉体上的接触。

可能这就是由性而爱吧。

两个生活中缺爱的人，偶然地走到了一起。

她需要他的爱抚和关心。

他需要她什么？

不太看得出来。

女主怀上了退役上尉的孩子。

他们的事迹被人看到了。

女主提出要和男主离婚。

她什么也不要，只想和退役上尉在一起。

男主很生气，他不愿意离婚。

“对，你关心我，就像关心你的书和你的收音机一样。

但从来没有，按照我需要你的方式关心我”。

结局是女主和退役上尉私奔了。

退役上尉被男主辞退，找到一份很普通的工人工作。

女主和他快乐地在一起了。

他们的故事成为一段爱情佳话。

这部片子拍的很美，足够感性，我很喜欢。

不过结局确实很魔幻了。

好的感情本身，确实是不该受到物质因素的影响。

可是人总归是要面对现实生活的。

激情褪去，真正地感情方可展现。

谁也不知道女主和这位退役中尉能走多远。

我个人是不看好的。

女主和这位先生根本不是一个阶级的人。

女主是蜜罐中长大的，在庄园里享受惯了荣华富贵，向往着大城市的繁华盛景。

他们的感情未必能经受住贫苦艰难的生活的考验。