停尸房收藏

不知道故事的时候，片头经常云里雾里，看完故事再来看片头处处都是交待。

剧情解读很多就不写了，写点很少提到的小细节。

开篇电影厂商名字之后出现片名：

除了居中的片名书外：左侧是海马钥匙扣（故事2），左上是兔子玩偶（故事3），右下是怀表（故事1）；放大镜可以说是指故事3看戒指的放大镜，但是和手术台的放大镜并不一样。

另外，这个镜头里的东西在最终电影女主面对开头小盆友合上书的时候也出现了。

字幕中小盆友骑车路过，笼子里八爪鱼一般的小怪物，竟然还有声音（故事1）

小盆友发的第一份报纸。

报纸为《raven's end gazette》（raven's end是小镇的名称，这就是小镇的公报），头版标题《boggy bay tooth fairy still at large!!!》（沼泽湾牙仙仍然在逃），直接扣题。

故事4中新闻里的沼泽湾牙仙。

画面中间建筑上写的是Spindell Co.，这个Spindell就是导演Ryan Spindell吧。

（另，右上是雪佛兰1966款Impala广告，右侧街边是可口可乐）

城堡外，小盆友发现送的报纸都没拿上面的纸头版标题：《creature spotted in local waters》（当地水域发现的生物，前面笼子里的怪物与故事1）；中间报纸头版标题：《riot in Kirksadale asylum》（Kirksadale精神病院暴乱，没错，就是故事3男主进去、故事4里杀人魔出来的精神病院）

跑个题，小盆友的相机应该是Keystone Reflex K1020，还是台单反。

Keystone Reflex K1020然后注意老爷子的怀表花纹，再去对一下片头的花纹，再看一下下面故事1的怀表花纹和表盘

老爷子的怀表

故事1手中的怀表

故事1坠落的怀表二者并不是同一块表。

片头和故事1是一样的，但是和老爷子的怀表不一样。

故事1背后八爪鱼怪物的画

故事1原本我以为触手怪会直接刺穿女人，但是没有，反而把女人转了过来面向自己，就像拥抱一样搂着腰死去，不知道是有隐喻还是我过度解读。

当然，如果是刺穿则更是触手最常见的X暗示解读了。

故事2，最高的两个名字右边的Spindell又是导演Ryan Spindell，emm

故事3之前，如果我们检查（故事3女尸的）上颚，我们会找到镁的痕迹，用来治疗永久性紧张性精神分裂的病人的基本元素；故事3之后，又说明故事3的男主被送到了精神病院，就是开头报纸上的Kirksadale精神病院。

那么故事3女尸这个镁的痕迹是怎么回事？

然后就是大家都提到的串起整个故事的医生：

开篇葬礼上的Harold

故事1的Harold，而且是Dr Harold

故事2的Harold

故事3的Harold

故事4Harold老婆喊他，以及

最后女主图书馆Boss战用的书都是故事4的镜头手绘。

故事4和电影开头书上写的内容我简单看了下，基本都是电影情节的描述，没什么梗。

==就这样，电影结束会出Cast，其实这部电影中间就出现过很多人，就在故事2里。

失踪人口的名字没有一个是演职人员（注：失踪人口555-555-2368，故事2女主留给男主的电话是555-2386，本以为有个玩笑，实际并没有），但是前面提到过这张图：

既然中间右边的Spindell是导演Ryan Spindell，那你说其他人难道都是瞎写的吗？

来，咱们对一下职员表。

怕翻译错了把原文附上，除了在下层实在看不清的，上图从左至右分别是：Breau：Todd Breau，联合制片人（co-producer）Hethcoat：Ben Hethcoat，联合制片人（co-producer），《The Babysitter Murders》的制片人（producer）Ekman：Eric Ekman，影片剪辑（Film Editing）、剧本指导（script supervisor）Bragagnolo：Donato Bragagnolo，首席场务（key grip）Everson：这位没查到Chambers：Harrison Chambers，美术设计（Art Direction）Ross：T. Justin Ross，工会制片人（producer p.g.a.）Mazariego：Cali Mazariego，发型师和化妆师（key hair stylist / key makeup artist ）Fontanez：Claudia A. Fontanez，主服装师（key costumer）Spindell：Ryan Spindell，导演编剧、工会制片人（producer p.g.a.）Simon：Kati Simon，美术设计（Art Direction）、概念设计师（concept artist）Jensen：Sarah Jensen，平面设计（graphic designer）Smolkin：Elie Smolkin，摄影（Cinematography）Walker：Zack Walker，第二助理导演（second assistant director）Goral：Adam Goral，主灯光师（Chief Lighting Technician ）Goodman：Molly Goodman，这位在鸣谢列表里Oliver：Rachel Oliver，制作协调（production coordinator ）；仔细看的话，在把故事2男主抬上去的时候这个名字才在这个位置，之前Oliver在最左边Bragagnolo下面，可能是近景构图觉得右边空了，就把左边下面的拿了一张过来。

Kordy：Sara Kordy，筹划制片人（line producer）故事2男主贴上去的Matthews：Ed Matthews，在鸣谢列表里

很喜欢这种以讲述几个小故事的形式串联起一部电影的形式。

四个故事，可以分别命名为《镜子后的怪物》，《男孕》，《婚姻誓言》与《保姆》，主题也基本遵循恶有恶报的原则。

第一个故事的触手怪有股克苏鲁的味道，谁能想到小小的镜子后有一个盘踞着可怕怪物的异度空间呢？

第二个故事，为了和女孩上床而宣传女权、性自由与避孕套的男人，最终也品尝了一把不戴安全措施就怀孕的痛苦体验。

第三个故事则是不堪忍受植物人妻子的丈夫违背了结婚誓言，亲手杀死了爱人并变得精神疯狂。

第四个故事，保姆为了保护孩子和连环儿童杀人犯一番死战，然而出乎意料的是……毫无疑问每个故事都简短精悍，但却又各有深意。

第一个故事比较简单，喜欢盗窃的女人好奇的打开锁住的镜子储物柜，但是镜子后面的不是什么宝物或者金钱，而是可怕的怪物。

第二个故事的情节则是对现实中两性问题的镜面显映。

第三个故事的电梯画面刻画出惊悚的血色浪漫，爱的结婚誓言到最后已成为充斥着厌恨的梦魇。

第四个故事用了叙述诡计以及电视内容与现实场景的对应的拍摄手，既有技巧又有趣味。

总的来说，一部用心而精致的恐怖片，值得一看。

转自知乎专栏：端木胥的电影之旅 侵删。

《停尸房收藏》通过管理员蒙哥马利 · 黑暗与前来应聘的女子珊姆之口讲述了四则关于因果报应的恐怖故事。

不过与其说这是一部恐怖片，不如说这是一部奇幻血腥成人童话合集，影片并没有多少恐怖元素，故事呈现的内涵大于其制造的恐怖效果。

虽然恐怖氛围差点火候，但是影片细节满满，每个故事之间看似毫不相干但是有所联系，通过4+1的框架讲述四则奇幻小故事，再串联到当下，讲述故事之外现实之中的故事。

一、管好第三只手艾玛在聚会上为了躲一个男子的搭讪，进入了洗手间。

她美丽大方，是很多男人追求的对象，但是有一个坏习惯，有着“三只手”，她看见角落里有个收纳盒，于是把里面的钱财全都搜刮干净。

在准备离开洗手间时，她看见洗手池上面有个柜子被锁住，贪婪的心使她想一探究竟，于是将柜子撬开，却发现里面是有着八条腿的巨型章鱼，她尽力挣脱，可还是敌不过章鱼爪的力量，被拖进了柜子，死于非命。

二、预防diao爆，记得戴tao大学生杰克与同伴在女生群中演讲，科普安全措施的重要性，让女生能争取到身体自主权，于是给每个女生免费分发安全套。

但他实际的目的是骗取女生的信任，让更多的女同学能够参加他们举办的派对。

在派对上，杰克遇见了之前看对眼的女生桑德拉，两人干柴烈火，很快就进入了正题。

当杰克准备好的时候，桑德拉却要求做好安全措施，获得“身体自主权”，可是杰克为了私欲耍手段而没有戴套。

事后杰克过敏呕吐去医院就医，却被告知已经怀孕。

当他找到并质问桑德拉为什么会出现这种问题时，桑德拉却说她以为杰克做好了安全措施。

无可奈何的杰克只能选择生下孩子，他询问桑德拉的父亲如何生孩子，得到的答复是“从哪进就从哪出”。

于是因为“承受能力有限”，杰克最终爆diao而亡。

三 至死不渝的爱情新婚夫妇温德尔和卡罗尔在婚礼上宣读誓词，无论生老病死，都至死不渝。

可是好景不长，卡罗尔生病卧床成了植物人，深爱卡罗尔的温德尔也逐渐从悉心照料到情绪崩溃。

曾经的爱情，现在只剩还不完的账单，便盆和空若无物的眼神。

了解情况的私人医生给温德尔一种药，只要24小时内服下两粒，就能神不知鬼不觉地死去。

于是接近崩溃边缘的温德尔打算和妻子吃最后一顿晚餐，在给卡罗尔的晚餐中掺入了药。

但吃下晚餐后的卡罗尔却突然有了反应，后悔的温德尔抱着卡罗尔催吐，当他把卡罗尔放回椅子上时，又失去知觉的卡罗尔倒向了餐桌上，直接砸到了温德尔为她准备的礼物——一个北极兔雕像上，雕像贯穿卡罗尔头颅，使其当场死亡。

愈发崩溃的温德尔决定秘密处理卡罗尔的尸体，当他将装着卡罗尔尸体的箱子搬进电梯时，电梯出了故障突然下坠。

在下坠的过程中，他看见了和卡罗尔曾经甜蜜的幻觉，在幻觉中，已经死去的卡罗尔化成骷髅从箱子中飞出来，和他拥吻。

当警察赶来破开电梯的门时，温德尔正抱着他与卡罗尔的结婚纪念册，口里念着婚礼上的誓词，“生老病死，至死不渝。

”他疯了。

四 坏人总是赢第四个故事由前来应聘自称为珊姆的女子所讲述。

一个雨夜，儿童保姆珊姆在厨房准备着晚餐，客厅的电视中报道着实时新闻，当地的一家精神病人发生暴动，一个专门把小孩当做晚餐的病人逃出，诨名叫作 “泽湾牙仙”。

珊姆来到客厅，发现一个男子出现在了房间，头上还流着血。

两人开始纠缠，最后珊姆将男子摔下了楼梯，用电视将男子砸死。

可此时电视中播放的新闻显示，逃出来的病人经过确认，就是珊姆。

影片故意将第一视角放在了珊姆身上，让观众以为珊姆是保姆，男子是病人。

实际上珊姆是那个闯入的人，而男子才是真正的保姆山姆。

四个故事看似毫无联系，实际上都有一个人物贯穿着整部影片，就是故事三中的私人医生，在故事一他搭讪艾玛，故事二中他是受惩罚不允许拿手术刀的诊所医生，故事三中成为了不守医德的私人医生，最终在故事四中，他的儿子被牙仙做成了晚餐。

佛法讲究因果循环，万事皆有因果，法不孤起，仗境方生。

西方国家不信佛，但也讲述善有善报恶有恶报，称作万物的普遍平衡。

故事一中有着三只手的艾玛，最后被八只手所制裁；故事二中主张女性要自主身体的杰克却做不到戴套，最后性病、意外怀孕等会让女孩受伤的事情全都跑到他身上；故事三中说着至死不渝的温德尔，却想亲手结束挚爱的生命，最终被爱情反噬成了疯子；而故事四中，做了一集坏事的医生，回到家后发现自己的保姆被杀，儿子被煮。

讲完这个故事后，姗姆也露出了她的真面目，她不是来应聘的，而是来取刚准备火化的医生儿子的牙齿，为她“泽湾牙仙”的美名上多添一个命案。

可是这座古宅也展露出了它魔力，它把每一个被姗姆做成晚餐的孩子召唤出来，将姗姆当作成孩子们的晚餐，因果又形成了一个闭环。

此为万物的普遍平衡，你所做出的一切决定将会以另一种形式反馈给你，至于是正反馈还是负反馈，全凭你最初的决定说了算。

影片整体风格颇有上世纪恐怖片的风格，四个故事精彩程度逐次递增，除了每个小故事都颇具讽刺意味外，最耐人寻味的还是影片中的细节，处处都埋着与故事相关的伏笔，建议第一遍看故事，第二遍看细节，会是两种不同的体验。

电影不错。

近年来好久没看到评分过7的恐怖电影了，的确不错，应该称得上是近几年评分最高的恐怖电影。

电影从一个送报纸的亚裔小男孩展开，不得不说这个小男孩算得上这部的喜剧元素（或者是说正常人办正常事的元素（原谅我这么理解）因为谁见了那个怪物老头都会叫他“怪咖”，谁面对那种环境都会想快点逃跑电影讲了三个故事。

前三个是别人的，最后一个是女主自己的故事123413两个故事还好，第一个告诉你别偷东西，第三个告诉你是有矢志不渝的爱情的，婚礼上宣誓的东西是作数的。

2故事，明显就是一个性科普，🈷️啪戴套👩‍❤️‍💋‍👩👨‍❤️‍💋‍👨👩‍❤️‍👨👩‍❤️‍👩👨‍❤️‍👨👩‍❤️‍💋‍👨👌🤲💦💦，防止生病😷。

而且看到那个男的生孩子的时候我也菊花一紧，欧美的丁丁还真不小😇😇😇也告诉了我们渣男最后都没好下场😁😁😁4故事，也是最精彩的。

真的没想到最后来了一个大反转，这就是导演编剧的精妙之处。

谁能想到，女主一个单纯可爱的小姑娘是一个大坏蛋～是能想到一个人家会雇一个身高八尺的壮汉当保姆～我是没想到，但我明白一点，大概那个小姑娘为什么会变坏，大概是因为小时候受到过创伤吧，全家人都被杀，只有自己活下来，所以她最后说了那句话“在她的世界里，坏人会胜利”但是没想到那个老头也是坏蛋，毕竟要是不是坏蛋也不能给你卷到那个房子里，但这个电影的价值观不错，坏人终究会受到惩罚，那个老头解放的那天也是他灰飞烟灭的那天。

不错不错 这部电影，真的好看，值得推荐四颗星 整整齐齐。

《停尸房收藏》概述与背景《停尸房收藏》于2020年上映，由瑞恩·斯宾德尔编剧并执导。

这部电影以恐怖短片集的形式呈现，包含四个彼此独立但通过框架故事连接的短篇恐怖故事。

影片的首映是在2019年的Fantastic Fest上，随后于2020年10月在流媒体平台Shudder上发布，因其独特的视觉风格和融合了复古与现代恐怖元素的故事情节而受到了广泛关注。

导演与制作背景《停尸房收藏》是瑞恩·斯宾德尔的长片导演处女作，他此前主要以短片和独立制作闻名。

电影的灵感来源于他早期的一部短片《保姆谋杀案》，这部短片后来扩展成为电影中的一个故事。

斯宾德尔通过这部电影展现了他对恐怖类型的深厚理解，成功地将复古恐怖片的美学与现代技术相结合，为观众带来了既怀旧又新颖的恐怖体验。

影片结构与演员表现电影由克兰西·布朗饰演的殡仪馆管理员蒙哥马利·达克引导，他在影片中扮演了一个神秘的故事讲述者角色，向前来应聘的年轻女子萨姆讲述了三个恐怖故事。

布朗通过深沉的声音和沉稳的表演为角色注入了强烈的个性，使影片中的故事更加引人入胜。

这些恐怖故事涵盖了多种恐怖类型，从复古怪兽到哥特式的幽灵故事，再到血腥的身体恐怖与光滑的砍杀动作，斯宾德尔在每个故事中都加入了独特的转折与视觉元素，使观众能够在不同的恐怖氛围中体验不间断的紧张感。

复古与现代恐怖元素的结合视觉风格与氛围营造《停尸房收藏》在视觉呈现上将复古与现代元素相结合，形成了独特的恐怖氛围。

电影的整体美学明显受到20世纪中期恐怖片的影响，例如片中的建筑风格、道具设计和服装选择都带有浓厚的哥特式风格，应该是受到了20世纪50年代的恐怖电影影响。

不过，这些复古元素并非简单的怀旧，而是通过现代特效和摄像技术的加持，赋予了它们新的生命力。

电影的拍摄地点是位于俄勒冈州的一个真实存在的小镇，制作团队巧妙地利用了这个小镇的复古氛围，创造出一种既诡异又迷人的视觉效果。

片中著名的“雷文之终”（Raven’s End）殡仪馆便是在这个背景下被精心设计的，其阴暗的走廊、满布灰尘的陈设以及古老的建筑结构，完美地呼应了影片的恐怖主题。

在灯光与色调的运用上，导演瑞恩·斯宾德尔与摄影指导卡莱布·海曼、伊莱·斯莫金通过使用大量的阴影与昏暗的光线，增强了电影的压抑氛围。

例如，影片中多个关键场景利用闪电与黑暗的交替效果，进一步加深了影片的惊悚感。

场面调度瑞恩·斯宾德尔在恐怖场景的调度上展示了他独特的风格。

他善于通过巧妙的镜头语言和细腻的场景布置，逐步建立起一种深刻的压抑感。

例如，在第二个故事《不戴套》（Unprotected）中，导演利用对称的镜头和极端的光影对比，描绘出一个大学生在性行为后逐渐陷入恐怖境地的过程。

这个场景通过视觉上逐渐加重的压迫感和角色的心理变化，成功地让观众感受到角色的恐惧与无助（我靠看的我裆部凉飕飕的.....）。

同样，在第三个故事《至死不渝》（Till Death）中，斯宾德尔通过极简的场景设计和有限的空间（电梯内部），营造出一种令人窒息的紧张感。

当角色试图摆脱妻子的尸体时，电梯的空间变得越来越狭小，血液从尸体中渗出，逐渐充满整个空间。

这个场景通过对角色心理状态的放大以及对恐怖元素的逐步渲染，将观众牢牢吸引在屏幕前。

特效与美术设计影片中的特效团队利用大量的实际效果而非依赖于CGI，创造了许多令人毛骨悚然的场面。

这种做法不仅增强了影片的真实性，还为观众提供了一种更为原始的恐怖体验（特摄：我有话要说）。

片中怪物和血腥场面的处理都极具冲击力，尤其是角色“生”下畸形怪物的场景。

宗教与哲学符号的分析宗教符号的深度运用《停尸房收藏》以其丰富的宗教符号深化了每个故事的内涵，揭示了人类行为背后隐藏的道德和精神层面。

在第二个故事《不戴套》中，主角杰克的行为带来了恐怖的后果，这不仅仅是对现代性观念的批判，更是对“原罪”概念的映射。

杰克无视他人福祉，最终因自己的行为而遭受了痛苦的报应，这一情节与基督教中的“因果报应”教义形成了呼应。

具体来说，这种惩罚与《创世记》中亚当和夏娃因不服从而被逐出伊甸园的故事相似，暗示了个人行为必然带来的后果。

哲学符号的探讨在第三个故事《至死不渝》中，影片探讨了自由意志与决定论之间的哲学冲突。

主角温德尔企图通过结束妻子的生命来寻求解脱，但却触发了一系列无法控制的事件，最终导致更大的灾难。

这一情节反映了哲学中的“决定论”思想，即所有事件都是由先前的原因决定的，人类的选择实际上是受限的。

心理学与道德困境的刻画影片中还探讨了心理学中的“认知失调”（Cognitive Dissonance）和道德困境。

在《至死不渝》中，温德尔的道德困境在于他既想解脱自己，又不愿意成为谋杀者。

这种内在的冲突导致了严重的心理负担和恐惧感。

这种认知失调使得角色在行动前后都陷入了深刻的心理痛苦，电影通过温德尔的焦虑、恐惧和最终的崩溃，生动地展示了这一心理现象。

认知失调理论由心理学家Leon Festinger提出，指的是当个人同时持有两种相互矛盾的信念或行为时，所体验到的心理不适感。

在温德尔的案例中，他的行为（试图杀死妻子）与他内心的道德信念（谋杀是不对的）之间存在明显冲突，这种冲突直接导致了他最终的精神崩溃。

历史与文化符号的融合影片还通过对不同时期的历史和文化符号进行精心选择，增强了故事的深度与氛围感。

例如，在最后一个故事《保姆谋杀案》（The Babysitter Murders）中，影片对20世纪70年代恐怖片经典元素的致敬，特别是对约翰·卡彭特的《万圣节》的引用，成功地将观众带回到那个充满不安与恐惧的年代。

故事背景混合了1950年代到1970年代的元素，通过老式电视、收音机和服装等细节，再现了特定历史时期的文化氛围。

这不仅增加了故事的真实感，也通过对当时社会对性、暴力和道德的复杂态度的表现，强化了影片的主题和观众的情感共鸣。

对其他电影的致敬桥段向经典恐怖片的致敬《停尸房收藏》在多个故事情节和视觉元素上，都对经典恐怖片进行了致敬与模仿，展现了导演瑞恩·斯宾德尔对恐怖电影传统的热爱。

这种致敬不仅增加了影片的观赏性，也使得资深恐怖片爱好者能够从中找到熟悉的符号与场景，从而增强了影片的怀旧感与文化深度。

《保姆谋杀案》与《万圣节》最后一个故事《保姆谋杀案》明显向约翰·卡彭特的《万圣节》（Halloween）致敬。

这一桥段不仅在名字上呼应了《万圣节》的最初标题，还在情节设置、角色构建和恐怖氛围上都与《万圣节》有着诸多相似之处。

影片通过一个逃脱的精神病患者和一个无辜的保姆之间的对抗，巧妙地重现了《万圣节》中迈克尔追杀劳里的经典场景。

此外，影片在视觉设计上也延续了《万圣节》的经典元素，例如通过昏暗的灯光、狭窄的室内场景以及令人紧张的音乐，营造出一种令人窒息的紧迫感。

这种复古风格的运用，不仅向卡彭特的作品表达了敬意，也成功地将观众带回到了那个恐怖片的黄金时代。

《鬼作秀》和《恐怖大师》《停尸房收藏》作为一个恐怖短片集，与经典恐怖片如《鬼作秀》（Creepshow）和《恐怖大师》（Masters of Horror）有着紧密的联系。

影片通过多个独立但相互关联的故事，延续了《鬼作秀》中由不同故事构成整体的叙事结构。

每个故事都具有强烈的个性和独特的恐怖风格，这种设计不仅让观众在心理上不断受到不同类型的惊吓，还通过每个故事的道德主题，探讨了人性中的黑暗面。

特别是影片在视觉风格上的致敬，如对EC漫画风格的使用、大量的实际效果而非CGI，以及鲜艳的色彩运用，都与《鬼作秀》的美学风格有着极为相似的表现。

这种视觉上的复古与现代恐怖元素的结合，使得《停尸房收藏》在同类作品中脱颖而出，成为对经典恐怖片的成功致敬。

对B级恐怖片的致敬《停尸房收藏》还通过对B级恐怖片元素的引用，表达了对这一类型的深厚情感。

例如，影片中的怪物设计、血腥场景以及夸张的故事情节，都带有浓厚的B级片色彩。

这种风格不仅为影片增添了娱乐性，也彰显了导演对恐怖电影文化遗产的理解和尊重。

《停尸房收藏》“诗选集”类题材的电影，四段小故事分别代表着：贪婪、色欲、忠贞、因果。

其中，以男性视角来看“色欲”小故事屌爆了，至于何种屌法，你看了就知道。

如果从整个影片角度来看，结尾的升华才是影片最大的亮点，虽说老套，但反转的情节扭转了平庸的结局。

影片核心思想：万物皆有命数，世间有着自己的平衡准则，力的作用是相互的，出来混迟早要还的。

观后感：有因必有果，不是不报时候未到。

嗯，这部电影看起来简单，其实很不简单，它表面上来看是一部恐怖片，其实远不止如此。

它可以从三个层面来理解。

首先，是最简单的，每个人都看得懂，从恐怖片的角度理解这部电影。

主题叫做“善恶有报”！

影片分为四个故事，第一个故事叫做“女贼”。

第二个故事叫做“不带套的后果”。

第三个故事叫做“直到死亡将我们分开”。

第四个叫“杀手的真面目”。

女贼因为偷盗和好奇心过强，被藏在卫生间墙里面的触手怪拖走弄死了。

欺骗女孩子的男生遭到了惩罚，被迫从尿道生孩子，“屌爆了”，最后也因为难产死掉！

本来发誓要白头偕老的男人在老婆生病之后就想要抛弃，自己远走高飞，最后被化为恶鬼的老婆吓成了精神病。

从精神病院逃出的变态杀手牙仙，本着“坏人总是赢”的原则我行我素，结果被墓葬场的老巫师肢解，最后缝合成了一个怪物，变成了下一任墓葬场的奴隶。

这样理解很好！

有种一眼看穿，情节酣畅淋漓的爽快。

比如第三个故事，男人强迫着和变成厉鬼的老婆在电梯里面拥吻那一幕，我觉得是这部电影绝对的高潮，张力强的窒息，360度环绕视角，有种恐怖的美感，适时响起的教堂钟声，让这一切看起来像是一场地狱里的婚礼。

从这个层面上来说，这部电影表达了人们一种朴素的公平的愿望，即“善有善报，恶有恶报”！

如果法律惩罚不了的，就让怪物来惩罚，说不定罚得更重。

比如第二个故事，既然是男人故意没有戴套，那就让原本可能会落在女人身上的痛苦施加在男人身上，比如性病，比如十月怀胎的痛苦、生孩子、难产死掉等等。

第三个故事，本来在教堂里面就说好的要白头偕老，直到死亡将彼此分开，既然男人没有信守诺言，那就依照这个诺言来惩罚他，让他在女人死亡之后依然不能自由，与恶鬼永远捆绑在一起。

第四个故事，看起来文弱的女人才是那个保姆杀手，是她杀死了孩子，并把孩子做成了一道菜。

那就让那些被她杀死的孩子变成恶鬼之后，来把她用牙齿咬得支离破碎，最后还要罚她一辈子被囚禁在墓葬场。

这样看来，很公平。

看电影的人多半也会认同这样的结果，心里会想，我不是在加害，我只是在惩罚坏人！

这也回应了电影在第一个故事结束的时候，老巫师说的“万物的普遍平衡”。

但是这部电影不仅仅可以这样理解，因为电影中有很多细节，可以让我们进一步深思，从女性的角度来看待这部电影。

先不说第一个故事，单看二三四个故事的话，我有一种电影在为女性鸣不平的感觉。

从学生时代的性欺骗，身体的不平等，到婚姻生活的捆绑，道德对婚姻中男女的双标，再到婚后生活的家庭暴力，对生孩子的恐惧，这些都在说女人活得不容易。

对！

第四个故事中的保姆大战可以理解成夫妻之间的家庭暴力，虽然两人并不是夫妻，但是行为却像极了家庭生活，比如带孩子，看电视，做饭。

两个人之间的战争也是因为孩子，一个要伤害，另外一个就要保护。

烤焦的小孩形状的恶魔，这也许暗示这女人们对于孩子的恐惧吧！

如果非要说这是一部专门为女人拍的电影的话，那第一个故事也许可以理解为女人对女人的嫉妒。

女贼长得很漂亮，而且四处勾搭男人，骗他们的钱财。

我想这样的女人，大部分的女性都会不喜欢的吧！

而且还加上一个好奇心强，总是到处八卦。

在电影中判她被怪物卷走也能让人小小的爽一把！

女性在社会上是处于弱势地位的，古代的时候甚至是作为货物买卖，很难得到平等的对待，更不要说表达内心的愤怒，对犯错误的男性的实施惩罚了。

过去几千年，世界处于父权文化的统治之下，女人很难找到表达愤怒的途径，逼急了只能自杀。

女性想要表达愤怒惩罚男性只能借助于神鬼志怪，比如变成人们不理解或者恐惧的存在。

这部电影中，第二个故事女人掌握了让男人怀孕的秘技，第三个故事女人变成了恶鬼，第四个故事女人变成了精神病。

恶鬼和精神病都是大众所恐惧的，而让人恐惧就让人有了力量，难怪很多被逼到绝路的人都说“我做鬼也不会放过你”！

不仅仅是双标，不仅仅是身体的不平等，地位的不平等，文化上也是不平等的。

女性角色一般不能表达愤怒的情绪，只能温柔，只能承受。

而男性则可以斗争，可以积极进取，文化上这是认可的。

所以在女性身上的最重的一层压迫是文化的压迫。

如果要争取权利要表达愤怒的话，那文化的压迫让你连女人都做不了，这叫性别角色扮演失败。

所以作为一个女人，要好好的生活在世界上，调理好内心之中的各种矛盾，简单快乐的生活，真的不是一件容易的事情。

但是，不管是作为受害者被伤害，还是作为更主动的惩罚者循着心中的正义惩罚坏人，似乎都一直在原来的那个怪圈里呆着，这都不是人们理想中的关系。

第三种理解的方式是心理学。

这是本片最有意思的部分。

我也是二刷快完的时候才隐约有些觉察。

在看第二遍的时候，我发现了一些不正常的东西。

在第三个故事里，结婚的女人已经被她男人锯掉了双腿，脸也被北极兔怼烂！

但是在地下室里，老头揭开尸体上的白布的时候，女尸脸上居然没有任何伤痕。

而且，脚也不是断的，从脚部的摆放就能看出来，她的双脚还完好的长在她的腿上。

这不对啊！

剧情前后矛盾了！

这是怎么回事呢？

导演为什么要安排这样矛盾的剧情？

有什么用意吗？

会不会其中一个剧情里面只是幻觉呢？

因为片中出现了好几次精神病院，精神病人出现幻觉这就说的过去了。

那到底是谁的幻觉呢？

在第三个故事的结尾，男人抱着婚纱照相册一个人坐在电梯里喃喃自语，本来该涂满了妻子的血迹的地上居然干干净净。

这里可以看出是男人产生了幻觉。

但是想到前面，墓葬场的老头说女人嘴里的镁粉是治疗精神紧张的药物，而且女人在故事三中的表现也很像紧张性精神分裂症的症状之一，木僵。

所以推测女人生前可能是也出现了幻觉。

所以故事三可能是夫妻双方共同营造的一个幻觉场景。

除了故事三不正常，我发现所有的故事都不正常。

故事一种女贼偷的怀表很可能是墓葬场老头的，但是表面上的花纹是不一样的，而且老头的怀表没有锁链。

如果不是老头的怀表，我就想不到是谁的怀表了，整个影片里，也只有老头有怀表。

故事二里，主角们在床上办完正事之后的第二天，女学生在镜子上写了自己的联系电话，叫男生打给他。

电话号码是：555-2386.这个号码与学校侧面的寻人启事上面的电话很像：555-555-2368.从后面的情节可以知道，这个女生就是导致了众多男学生失踪的元凶，按理说，这两个电话号码应该是一样的啊！

导演这是在暗示什么呢？

故事四，电视上面说过了，牙仙被指控12项谋杀罪，但是最后图书馆里从书架落下来的书却只有11本，这又是怎么回事？

而且从书里爬出的恶魔，其中有一个跟其他的都不一样，他没有红眼睛，而且长得更像人。

这又是怎么回事？

暗示存在一个很特别的恶魔，跟其他的恶魔都不一样？

因为牙仙本来就是精神病，她具体是什么症状我们不知道，所以她也许可能跟故事三的女主角一样出现幻觉。

想到这几个故事里面不正常的现象之后，我突然在想，既然故事三和故事四可能是幻觉，那么故事一二，有没有可能也是幻觉呢？

如果是幻觉的话，前面讲的异常情况就都能讲的通了。

这些异常的细节，有一个作用就是在暗示我们，这个故事不是真实的。

而且想到第一个故事结束的时候，牙仙说，这个故事不怎么样，药柜后面的章鱼，你不觉得牵强吗？

老头说，这不是章鱼，我不关心故事的真实性，而是故事的内涵。

老头这里就交代了，第一个故事不是真的。

这里也在暗示，后面他讲的两个故事也可能不是真实的。

影片的最后，牙仙被分尸之后，再被老头一块一块的缝合了起来，脸上的伤痕一道一道的。

这里我突然想到了对精神分裂症人格的整合，也像这样，把各个子人格一个一个的拼凑完整，最后成为一个正常的人。

如果整个影片的四个故事都是幻觉，那么这些幻觉可不可能是一个人的？

影片里除了老头之外，所有出现的人都是她的子人格？

整部电影其实是一场旨在整合人格的精神分析？

如果这是真的话，导演一定会给出线索的。

然后我重点对比了一下四个故事里面的女主角穿着打扮，只发现一个模模糊糊的共同点。

当女主角在故事中是受害者的时候，她穿的衣服是黄色。

当处于攻击角色的时候，她穿的衣服大部分都是酒红色。

黄色和红色，联想到主角的角色性质，这好像就是体育比赛里裁判的黄牌和红牌。

当攻击别人，故意犯规的时候，黄牌警告一次。

再次犯规，就是红牌的惩罚了。

女主这里的角色就类似于裁判，当被攻击了，用黄颜色警告对方不要乱来。

再次被攻击，就变成了红色，直接化身为施暴者。

所以从颜色上面，是可以找到一点共通性的。

但是，如果就凭这个就说这是在治疗精神分裂症，是在整合人格，这也推论也太勉强了。

可是，我找到了另外一个重要的证据。

那就是故事二中的避孕套。

影片中避孕套正反两面有两种颜色，恰恰就是红色和黄色。

象征着施暴者和受害者的两种颜色在一个小小的避孕套上面达成了统一。

所以，这枚避孕套就是在说，黄色和红色其实都属于一个人，是她处于关系中位置的象征色。

那为什么要把颜色的暗示藏着避孕套上面呢？

其实也能够理解，性爱的确可以充满了暴力。

不只是人类，自然界中动物进入发情期之后都会变得很危险的。

那这样一来，停尸房就不是停尸房，而是治疗师的办公室。

牙仙可能也并没有杀人，这些都可能是她的幻想。

可惜还是有很多疑团没有解答。

如果老头是治疗师的话，最后为什么灰飞烟灭了？

那地上的十一本书是怎么回事？

精神分析进入的潜意识为什么是老头办公室的地底，应该进入的是牙仙家里的地底啊？

除非老头不是治疗师，他也是牙仙子人格的一个。

如果看到这里，你还是觉得我在乱说，那我最后再告诉你一个线索。

故事讲完之后，牙仙拔了男孩的牙齿就想要跑，结果进入了停尸房的图书馆。

停尸房里面居然有图书馆，这不很奇怪吗？

老头问了牙仙一句很莫名其妙的话：“熟悉这地方吗？

”牙仙是第一次到这里，她怎么会熟悉？

除非这个图书馆就是牙仙的图书馆，所以里面才会有那么多牙仙的故事。

老头高高在上站在二楼，牙仙在一楼仰望，这里象征牙仙进入了潜意识。

图书馆就是牙仙的潜意识。

从书里爬出的恶鬼是牙仙折磨过的男孩子。

这些恶魔是牙仙折磨过孩子之后心中留下的愧疚和罪恶感。

其中有一个特别像人的恶鬼，也许就是牙仙真正的孩子，其它的恶鬼只是牙仙的想象而已。

我看见豆瓣上有人问，片头和片尾出现的亚裔小男孩是怎么回事？

最后牙仙吃掉了他吗？

我认为，其实这个亚裔男孩才是牙仙真正的孩子。

停尸房象征着牙仙自己本人，里面的各种摆设，各种结构，就是牙仙内心的象征。

片头，亚裔男孩送报纸给停尸房，但是报纸都没人拿。

这象征着孩子在和母亲互动的时候，母亲没有回应。

当男孩鼓起勇气想靠近母亲，触及母亲内心的时候，老头出来了。

牙仙以老头的形象出现，一个丑陋的，神憎鬼厌的形象，这个形象就暗示了母亲对孩子的拒绝。

所以片头，小男孩没能被允许进入牙仙的内心。

但是片尾，牙仙经过人格整合之后，老头飞灰湮灭了，小男孩被允许进入了。

这表示，牙仙已经开始接受自己的孩子了。

现在的对话和画面就是它们本来的意思，不再象征什么了。

牙仙正在给小男孩读故事书，小男孩在写笔记，小男孩想出去玩的时候，牙仙说，先等等，把饭吃了再走。

是不是很温馨？

这里以本来意思理解电影，也是在暗示牙仙经过了人格的重塑和整合，拆除了旧有的伪装，变成了一个真实的可触摸的人。

至于为什么是亚裔，我想这是在表达母亲对孩子的陌生感吧！

陌生的都变成了另外一个人种了。

还有人说，故事三中的北极兔象征着男人的性欲。

我不怎么认同。

我网上查了一下，兔子的性欲是挺强的。

一年可以产四胎，每胎产6到10崽。

公兔跟人一样是全年发情的。

但是北极兔不一样，它们生活在北极圈附近，气候条件恶劣，没那么多能量来进行如此频繁的生殖行为。

它们一年只产一胎，每胎也只有四五只小兔子。

所以，影片中的北极兔并不是指代性欲。

除此之外北极兔只有一个最明显的特点，腿特别长，是兔子界的白富美。

北极常年积雪，需要更长的腿来行走。

所以北极兔这里象征的是自由。

想到故事三里面窒息的氛围，女主长期喘息，之前还要佩戴氧气罩，最后被男人锯掉了腿。

所以，女主想要的是一双类似北极兔的大长腿，能够帮自己从窒息的婚姻生活中走出来。

片尾，老头在对牙仙进行缝合的时候，有一个缝合大腿的画面，这也许就是暗示，自由已经被整合进了牙仙的人格之中了吧！

手臂上也有缝合的痕迹，手可以象征力量，也可以用来拥抱别人。

我想这里两种意思都有吧！

牙仙最后成为了一个自由的，充满力量的，能够去拥抱去爱别人的人。

这就是生活中人们的终极目标啊！

这就是一部人格层面的变形记，牙仙跳出了被害者加害者的怪圈。

所以对于这部电影，因为它的三个层面，因为它在片尾的升华，我给九分。

最后插一张老头的图片怎么样，是不是觉的还是稍微有那么点慈祥的感觉呢？

这个片刚有资源，我本来对这种鬼屋题材的恐怖片没多少感觉，竟然发现平分还很高，今天看完了这个片子，感觉还是很不错。

这个故事从结构上虽然是以屋子为题材，但其实里面讲了好几个小故事，有的短，可能三五分钟，有的比较长，其实感觉各个故事之间还有一些联系，比如第一个镜子背后的异形感觉跟无套女的是一个异形，而这个异形的黏液看着又跟停尸房老头体内的又一样。

以前有过类似的小故事集，比如十几年前的恐怖大师，但这种集合起来的还真是不多见，佩服导演。

其实这种一个电影里套几个小故事的如果你觉得还不错，那几个小故事都还是很精彩的。

本片没有因为小故事内容不同而让人产生严重撕裂感，我认为是因为它们都遵循了整体所要表达的内容发展顺序，层层展开。

看完可以猜测，屋中的老头在来之前想必也是罪孽深重之辈，不过他行恶遵循的是他自己的理念，即：万物之中的平衡，因果报应。

可是老头在小屋的时候门口还是有招聘的广告。

我认为原因有两点：1.老头想要离开小屋，并且他认为招来新人顶替他的职务他就可以离开，而且他并不知道离开的后果，这一点可以从他最后的举动及表情看出来。

2.老头并不是小屋真正认可的主人，小屋就像有灵性的宝物一样在寻找合适的主人，这一点从最后变态女成为小屋主人后招聘广告脱落可以看出来，它已经不需要再寻找了。

那么问题来了，小屋到底想要寻找什么样的主人呢？

那就是变态女主这样的，其奉行的准则为“坏人总是会赢”。

这也从最后小屋关上大门吞噬男孩可以看出来。

很不幸，在现实中坏人总是会赢，在故事中也如此。

这是我至少一年来看过最让我紧张，目不转睛的惊悚恐悬疑怖电影。

电影的导演、许多演员是新人，我感到惊讶且欢喜。

我真的非常的看好这些人。

特别是电影的配音在美国一贯的高水准下创作出一个新的更高水平。

镜头展示方面非常的独特且恰到好处。

特别是那一闪一闪的，还有中间停23秒黑幕的那种独特感。

让我精神感到特别的独特压抑感。

这种类型电影给我带来的感觉是我人生第一次。

为此我要投入全身心写出衬托出影片独特。

完美恐怖片的样子，讲得一箩筐好故事，好故事之间还有关联，带点奇幻超自然色彩，又能传达出导演想表达的思想和理念，大圈套恐怖的感觉不靠jump scare,而是引人深思的感觉，喜欢喜欢！

如果其中有个故事能跟老头来此的经历相关，就更好了！

管理员老头子看久了挺可爱的🤣刚出场眼睛那一幕有点吓人但是并不喜欢结尾，小男孩也是倒了大霉，估计难逃一死，感觉女主能继续作恶一样…扣一星