颂乐人偶

开播前的PV整得跟恐怖片似的，开播后祥子的背景被揭露，令我惊讶的是居然和刺猬猫上同人的设定大差不差，我先前可是对这些同人设定很嗤之以鼻的，结果居然是我被打脸了，然而相比之后面来看，祥子的背景还算合理了，后续的展开越发离谱，睦的多重人格更像恐怖片里的设定，才三四集时就有人疯狂唱衰了，但当时的我却不以为然，毕竟原创番是不可预知的命运舞台，在我看来在一切尘埃落定前一切还都有转机。

会有这种想法的我还是追番的经验太少了，我是带着对MYGO以及对BANG DREAM这个企划的热爱在一周一集的按时追番，每周四一到十点就按鼠标刷新网页，第一时间点开最新一集，但到剧集过了一半，当我看到唐突包寿司后不断的烂活，我心里却也不免冒出了没救的想法，C团的最后一场live并不符合我的预期，live上就两首歌，《想要成为人类之歌》难听我是能接受的，毕竟这歌最开始就是灯的日记，后面察觉到她们要演奏《春日影》时我可激动了，毕竟我就是在B站上二刷《MYGO》的C团《春日影》时被感动到，然后才彻底迷上了MYGO，而C团这最后一场live的《春日影》能这么难听是我没想到的，我能理解制作组想要传达的效果，可真的很难听啊，除了歌外还有人的问题，看爽世这个臭脸婆笑得这么开心，我真是心疼爱音......事实证明我的想法是对的，先前网上流传的剧透图原本因为太离谱我是不信的，可没想到上面的剧透居然被一一证实了，所以为什么要在BANG DREAM的世界观里加这么多乱七八糟的东西啊？

可能这就是摇滚吧。

接着来聊聊鸡团五人——祥子:在片中的表现就是阴晴不定，人物的心路历程与弧光是没有的，是哈气祥还是软糯小祥全看剧情需要，作为本作的核心人物，其形象却没有立住，难称立体，硬要说的话其人物形象就是反复无常吧。

初华:冒名顶替的伪物，作为乐队的主唱门面却毫无作为，剧情前大半没啥戏份，好不容易有戏份了，居然是在幻想中要把人从楼梯推下去，后面的戏份也基本是和侄女的家事，属实金毛舔狗，真替李子感到可惜，摊上了这么个神人。

睦:原先还很心疼这个提线木偶，在双重人格出来后也是，直到多重人格这个设定被揭露，那怪她妈对她不管不问的，是我也会对着她发怵啊。

喵梦:搞不懂到底是什么人在吹这只键冒，值得一提的是《MYGO》时看她的身份及穿着我还以为她是大学生或社会人呢，结果居然只是高中生么。

海铃:团里唯一的活人，可惜随着剧情发展形象从酷姐变成搞笑颠婆了。

看最后一集live上的最后一首歌演出时，我想的是要是mujica没整这么多烂活，而是平稳落地，那我最后在看这场演出时不知会有多感动......

当初祥子承诺要尽快让乐队出道，之后乐队便创下了最速武道馆记录，开启了全国巡演，步行街大屏幕广告不断，享受着大明星级别的待遇。

虽然说这些成绩人人都有功劳，但在摘面具之前，撑起整个乐队的无疑是祥子。

从拉喵梦入伙这件事来看，祥子给予的回报不仅完成了承诺，还比预期更好。

所以不是很理解那些说大祥老师只会画饼的人。

祥子已经带领乐队登上武道馆并开启全国巡演，这哪里是画饼，分明是饼都快熟了，就等着上桌呢。

可大喵老师却突然搅局，让饼掉落，自己只抢了两粒芝麻，反倒责怪起真正努力做饼的人了。

喵梦之前滥炒导致自己热度最低，这倒是符合她的商业头脑段位，典型的鼠目寸光的小网红思维，而代价是伤害了整个乐队，尤其是睦子米。

睦子米的舞台宕机和黑化，喵梦是直接责任人。

从剧情可知，mujica演出一段时间后，睦子米对于这种戴面具全身心投入到吉他演奏中的方式是很契合的，这符合她想要摆脱父母演绎光芒的影响、活出本我的想法。

虽然可以说戴面具是逃避，但它确实有用。

但因为喵梦开盒，导致睦子米重新暴露在媒体之下，星二代这个她想摆脱的身份又重新笼罩了她，而这一切的起因只不过是喵梦想为了自己获取流量(甚至还没成功)。

很明显的一点，在被大喵揭开假面的时候，虽然最反感的是祥子，但唯一感到害怕的却是睦子米，她也是唯一用手遮脸的人。

充满了惊恐彷徨不知所措。

目前mujica的履历不过刚出道两三个月，纯属流量明星。

说真的，两三个月的活动时间连乐队真爱粉丝都没养到多少，只有一堆路人粉罢了，结果这时候被大喵这波操作全变成了明星粉。

大祥老师其实是看出太快上武道会根基不稳。

因为“武道馆出演”这件事本身名气大于实力，而且mujica还要摆剧场舞台，更是只能半开武道馆。

半开之后也就六七千人，本质就是为了炒“最速武道馆”这个噱头拉人气吸流量。

所以接下来就要靠巡演慢慢消化这波人气流量，不然一直摆脱不掉流量明星的光环。

只要外界对mujica的音乐实力评价能有一定水平，到后面揭面具的时候舆论就不会光盯着那几个特殊身份了。

而睦子米也就借此证明了自己，到时候她来自父母的压力也没那么大，因为乐队的成就也算是她的。

就像如果房祖名靠着自身实力拍出了一部非常好的电影，那么他就不再只是成龙的儿子了。

反之的结果如何大家都知道了，不知道的可以去搜一下。

大祥老师是考虑到睦子米的情况的，但安排被喵梦彻底打乱了。

大喵蠢就蠢在没看出Amoris和Mortis是平等的，但佑天寺若麦跟若叶睦并不是。

你急着摘面具只会让你的存在被睦子米和初华的光芒遮住。

现在没摘面具你是Amoris，和其他人平起平坐积累粉丝，摘了面具你就是路边一条。

其实大祥给喵梦的道路挺正确的，戴着面具给Amoris积攒人气，等到有了自己足够的核心粉丝再摘面具，才是堂堂正正有了属于自己的名气。

而理论上巡回演出能充分展现她们自身的实力，也能稳定粉丝，但无法确定巡回演出的哪一场是摘下面具的最佳时机，是最后一场吗？

还是之后新的机会，比如巨蛋？

有人问为什么祥子不给大喵一个明确期限。

问题是不可能给准确答复的，因为市场在变动，大祥老师得做好调研才能找到最好的舞台。

两月的资历太短了，根本就不适合摘面具，事实上要不是队友补锅这团早炸了。

这是邦邦世界观，你有实力就不会过气，根本不在乎几个月的时间。

大祥有提过现在乐队发展太快是个大问题，但大喵就是短视，急于求成。

难道真要大祥老师跟黑心老板一样嘴上天花乱坠，实际到你手里就三瓜两枣？

那她还是丰川祥子吗？

当然只能说这是编剧的锅，现实中要是有人能光速把小网红带上北京奥体开演唱会，不当场跪下三叩首认爹那也是言听计从，连个屁也不敢放。

祥子在第三话表现得确实急得口不择言，但她一直给睦子米遮风挡雨。

到底是谁把伞掀开，让睦子米暴露在瓢泼大雨中的？

睦子米如果有诉求只要说出来，祥子很难不会帮忙达成。

但睦子米一直不说，而且她脸上也不动声色，祥子连猜都很难猜。

当然睦子米自己也在迷茫，自己是想弹吉他，还是想唱歌，但反正绝对不是喵梦期待的表演。

睦子米怕说出来会违反祥子的期待，祥子也知道自己应该更关心睦子米，但真的猜不透，所以自己也很急，才会陷入迷茫困惑焦躁。

一边是想做却不知怎么做的急躁，一边是想说却不敢说的压力，于是她们俩人便化身成了豪猪，越是为对方考虑，想接近对方，就越是会伤害到对方。

不过有一说一，祥子让睦子米多说话，清楚表达自己的意愿无疑是正确的，不说在现实里当闷葫芦有多吃亏，睦子米在邦多利多世界里就因为当闷葫芦受了多少闷声气？

（好比喵梦跑去舔她老娘这么恶心的事从头到尾就祥子讽刺了一句，睦照样什么都不说，最后导致音乐室这个自己独自休生养息的空间被占用。

）还有拿喵梦练习打鼓说事，认为祥子的努力也就那样的，真是让人哭笑不得。

祥子要弹双钢琴，负责作曲、写剧本，还要和背后资方沟通。

在睦子米两次失误后，她打圆场；喵梦独走后，她改剧本（演出脚本这东西包括分镜、镜头安排、场面调度等等一堆东西，喵梦面具一摘脚本直接作废）；在采访时，她替睦子米分压。

祥子要不是素质太高，捏紧了拳头憋红了脸才只能说一句“你需要练习了喵”，早问候喵梦父母了。

喵梦她在队内除了打鼓还干啥了？

练习打鼓不是她的本分吗？

她鼓都打不好还赖着不走干嘛？

祥子和睦子米的事也因为她独跑导致任务翻倍，喵梦倒还有空cosplay睦子米吃流量，一天到晚光忙自搜了。

喵梦道理说得很对，有种吕布教刘恒百善孝为先的美

工作中把工作全推给你 压榨同事吸血 明明菜还爱指导 又菜又爱叫 总觉得自己最牛逼胡乱行动不听指挥 出了事就当不粘锅哔哔哔个不停 把锅全甩给别人 向干活的人说你怎么还不辞职 然后自己第一个就拍拍屁股润了 也不管自己捅过多大篓子 把烂摊子全留给别人 职场上遇到这样的能直接恶心一整年诚然祥子的领导力存在重大缺陷，她出任何问题都不和别人交流，直接甩一句听我的没错，没错是没错，可以说在母鸡卡初期她就像一个大家长一样把一切都安排好了，但解决不了团队离心力，然后就出了个叛逆的。

但这本身就是她的成长经历，是人设，她一直都是熟人核心，在互相认可友好的基础上凭借能力值压力压群雄取得核心地位，时间久了自然而然站到C位，但喵梦真不熟，超出了祥以往的相处模式，听话倒还好，不听话的话管不住是非常情理之中的。

很显然，不把事情讲开讲明白这点也已经融入祥子的人设了，把事情摊开来讲明白那就不是第一季的祥子了，要讲也要留到结尾包饺子讲，所以应该给祥子一点耐心。

祥子一直是走在王道路线上的，不惜放弃优渥生活也去支撑自己的父亲，长线考虑乐队的事，不乱画饼而是真做饼，让不善表达的朋友把内心的想法说出口，这样的人受尽辱骂，反倒是短视唯利是图的风评逆转受到夸夸夸，只能说正道沧桑。

整十三集看下来，ave mujica五人人设大崩，祥子欺软怕硬，初框嗯舔祥子，睦/墨提斯闹麻了，海玲信任骑士，喵梦演技魔怔人。

真的，都不如做一季单元剧，就live live live一路下来，大砍主线，把人设做的简单一点，不比现在这样好？

虽然有一部分live也没他妈的多好听吧。

mygo这季的几首歌，烂烂烂！

难听！

整个第二季里，唯一能听的竟然是第一季的一首春日影？！？

结果第七集不知道监督犯什么病他妈的让CV唱成那个样子？

但是也不是不能理解，监督可能是为了让大家感同身受为什么mygo不火了，主唱情绪上来演出就直接垮掉，这种团能火真他妈的是见鬼了。

也可以理解为什么第七集海玲看过mygo演出回头就原谅我们墨提斯老师了：吉他不会弹怎么了？

还有主唱不会唱歌呢！

反观Ave mujica，暂不提祥子的中二舞台剧，歌确实是颇有几首不错，而且live的效果是真的牛逼啊！

第一集KiLLKiSS，第十集Imprisoned XII，第十三集的天球のmusica。

只能说最速武道馆，是真物啊！

前几集是真的乐真的好看，爆点要多少有多少，仅看大家脑洞大开就够好玩的了。

剧情和人物确实都烂完了，但是看番这么久，能看到一部讨论环境如此有料的番，非常好，让我每周四五六都开心。

但中间有几集是真的无聊，爆点都爆完了，没有大幅度的推进剧情，几个人就那么几句话颠来覆去的讲。

到了结尾就更是难以理解了。

听说监督决定剧情的方式是在头脑风暴会议上放出草稿，然后让士大夫们预测剧情，并将大家预测到的剧情全部规避，找出一条完全让人猜不到的展开。

这什么反向学习机器？

太浪费了，无论是制作还是人物。

看了这么久的番，第一个感觉到剧情能如此拖累一部番。

真的武士道，下次你们和细田守坐一桌吧，直接卖歌卖MV，别拍动画了。

老子就不明白了，一个能一边读书、一边打零工养家，养了整整一年的人，编剧居然认为她只会逃避，只会逃避的人怎么可能在这种条件下坚持一年我看现在是编剧挨的现实铁拳太少了，以至于觉得这点儿情感上的挫折就能够大于养家糊口的重压了，充满了编剧对穷人的想象祥子要是遇到事情只会逃避，她当客服的时候被人骂 sm 怎么办，这种事情做客服每天都会遇到不知道多少次，编剧是不是认为这个时候祥子会哭着跑出公司编剧对中学生一边好好读书一边打工养家是个什么难度的事根本就没有概念，编剧就是个安稳读到大学然后一直写脚本写到现在的老宅女，她能懂送报客服这些基层劳动者的辛苦吗？

她能懂负责一个商业企划要付出多少心血吗？

她当然不懂，她只懂日常人际交流里那些鸡毛蒜皮的小事、只懂从书本里学到的那些制造爆点的手法，所以才会有这种过家家的闹麻剧本怕是编剧自己都没搞懂自己给祥子塑造了一个多么离谱的高压环境，让一个16岁JK抗首先是母亲去世，对一个16岁的孩子来说就是当头一棒再是父亲惹事，被家里人瞧不起赶走，这两条就足够让一个16岁小孩崩溃截止到这里，还是正常范畴然后就是莫名其妙的打工情节了祥子打工养酒鬼，保释酒鬼，还得兼顾自己的学业，还得去上学，这是什么超人吗？

乐队搞起来了，在长期不练的情况下，既要保持钢琴手的能力，又要作曲四处拉人，还得想人设，舞台演出，还得跟同事撕逼这样搞下去，精神没出问题是真的奇迹编剧塑造出的祥子，不像在塑造一个16岁的JK，像是在塑造一个企业高管别人玩的是少女乐队，祥子这是求生之路然后还高高在上一句：这是大小姐过家家说白了和一些国产偶像剧编剧一样犯了想当然的错误，根本没有去了解过底层情况，还要硬凹在底层吃苦的人设，就出现了比如：外卖员租一百坪精装大豪斯，涉及到穷人就是吃桶装泡面(他甚至不上袋装)等等编剧以为的穷人塑造“你还真是高高在上呢”， 祥子这句话应该是在对编剧说的吧。

【严重剧透，请谨慎观看】【严重剧透，请谨慎观看】【严重剧透，请谨慎观看】

原本是P着玩的戛纳电影节版海报，正好拿来防剧透。

看过第一集之后先说几个特别令人在意的点，①喵梦和祥子一头一尾的两次言语交锋，落点在“我们要一直戴着假面生活下去吗”和“完美的笑容”上，结合Ave Mujica的元素——人偶，假面，很明显是在指具象到生活中人们做出的那些伪装；②喵梦说，现在的时代你不抓紧时间曝光，明天人们就把你忘了，而祥子的回应是音乐性优先，“我不会贱卖Ave Mujica的。

”关于音乐性的执念，从友希那到楚平方都强调过，而且这种为了音乐不顾一切的理念也都分别导致了Roselia和Raise A Suilen的首次解散。

说实话原本我看到这里还是以为祥子也要复刻楚平方路线了，但是结尾的揭面事件结合喵梦对流量时代辛辣的评价，这个故事开始变得不一样了：投射在大屏幕上的初华、睦、喵梦确实会地引起激烈的话题讨论，第二集预告片里有睦的面孔印在报纸上的镜头证实了这一点。

但是然后呢？

再来个别的什么事情，大众注意力就会转移走了，然后Mujica就成为了流量时代的热钱用之即弃的牺牲品。

然而，Ave Mujica是一支商业乐队，大家为了这个商业乐队机械地演奏，演出看不到一丝活力，观众走得越来越多；然后由于队员内部矛盾的爆发，彼此争吵不断，演奏出现频繁失误，但是还是要继续下去。

按照三幕式，现在剧情应该推进到了8—9集左右，也就是至暗时刻阶段，能这个死气沉沉的乐队凝结在一起的，就是祥子所说的，音乐。

高松灯的呐喊，加上了乐奈的二重奏后便是音乐，立希加入音乐，爱音拉回素世，用音乐联结起真正的一支乐队。

Ave Mujica要揭开的，不仅仅是成员们彼此言不由衷强装微笑的假面，更是流量时代的假面，而假面背后真正的灵魂，要靠音乐实现。

以上为本人结合一些朋友的讨论，做出的不负责任剧情猜想，其中涉及到与Mygo的关系如何重归于好的细节部分我还没有想好。

希望大家看得开心。

P.S.导演第一集中祥子在雨中哭泣与解散Crychic的众人对话进行了一个交叉蒙太奇的剪辑，情绪渲染非常强烈。

希望后续质量能保持。

好想成为人那唱的根本就是我你这个人，满脑子都想着自己呢让我忘掉一切过去软弱的我...已经死了 从MyGo!!!!!到Ave Mujica，我悬着的心大概是死了。

世界是一个巨大的......不可预测之舞台，所有中二病的大词汇成一句话：祝你幸福。

邦邦世界观中少女乐队给人们带来了希望和力量的有限现实叙事，转向到东浩纪所言的观光客式的数据库消费，说人话就是：我就是乐子人，我玩梗看弹幕截名场面刷二创，等编剧整活，等全员非人包饺子。

从《夜晚的水母不会游泳》强行包饺子开始，我已经没有什么好害怕了，露馅了那就当烧麦吃呗，至少比《吹响！

上低音号》......对抗现实然后被击败才是现实，解围之神不存在（当你想要来个人救一下的时候，真的救了你又不乐意）；叛逆和不妥协已经退环境，这很不摇滚，“毁灭吧，赶紧的”，带走我们那糟糕的生活。

单论剧情，母鸡卡是失败的，它是卡夫卡式绵延的梦境：我们缺少什么就越是幻想什么，但幻想总是被现实打断，于是我们只好编造更离谱的幻想，最后在一种极其深刻的无奈和无力感中醒来。

《MyGO!!!!!》中音乐作为宣泄，伴随角色情绪爆发；而《Ave Mujica》中充满宗教与哲学隐喻的宿命感的舞台表演（日常），在戏剧（象征界）爆发的是现实（界）的入侵。

这是一种双重转置的镜像试验，如同夹在两面镜子之中的章鱼小祥。

你幸福吗？

当这种中二的问题被严肃地抛出，维持日常生活的默契被打破：爱来爱去，上两天班就老实了（客服祥子），过日子要现实一点。

幸福是一种双重否定：我不是不幸福的，所以我想必是幸福的。

白月光是当初没选的路，只存在于过去，是因为缺失（不存在）而存在。

另一方面，要是你发现自己过去已经具有了某种东西，这个发现就让你永远的失去这个东西。

往大的说，职场语境未尝不是一种中二。

只是二次元的中二往往是一种过度的正确，而草台班子的中二是过度的不正确，以至于需要太多的重复和证明，越没什么演什么。

我们都是“职场梗文化”的合谋者，只是你不能在开会的时候发弹幕，也不能当着面“哈”人。

那……能陪我组一辈子的乐队吗？

じゃ……一生 バンドしてくれる？

一辈子太重，只争朝夕。

要是对未来没有信心，变得更加急功近利，只能通过不断实现世俗目标来麻痹自己，直到终点，甚至绑定在下一代的身上延续。

而“这种被异化的成功”（你这个人，满脑子都想着自己呢/玩乐队快乐吗？

）不可能完全被内在化，总有某种创伤性的残留：我好想…成为人啊！

为了避免陷入虚无，成年人既不能说出二中的真话，也不能忍受沉默。

最好的选择是：跟自己的声音维持一种外在的关系之中，喋喋不休地把对自己的言不由衷外在化，并希望自己被带进了可靠的现实。

但是这种扭曲并不能完全地让自己心安理得，只是被戏剧的魔法迷住，如同不能摘下面具的人偶。

大多数人，这一生中吃过最大的亏，就是自己骗自己。

不应该把什么东西思想到已有的概念上，而是我们在这些概念里实际上思想到什么东西。

所有的结局都是好结局。

值得，是每个人自我安慰的防波堤，我们需要安置内心的“迷途之子”，那些原以为被浪费的时间，其实也曾真切的被活过。

如果说偷摸零是灯塔，她已经go了；把祥子当成白月光的睦头人裂了（心理层面）；要忘记的从来不是Crychic，而是儿时的星空啊；初华：哈？

圣爱音：那我呢？

若已委身于沉重假寐之中 那么沾污己身也无妨伪装？

脸上假面的意义是 不要畏惧 我即是馈礼原发布于个人公众号：久石乞，欢迎关注。

当我通过访谈重新审视柿本广大这一创作主体时，发现其病态的手法已构成对角色生命性的暴力犯罪。

这个沉溺于犯罪心理式5分钟速成侧写技术的半吊子，正在用精神病理学分类法的碎纸机，粗暴地将少女角色的情感肌理绞杀成DSM-5诊断手册的尸块标本。

其所谓"人物塑造"实为精神分裂的拼图——抽取几条精神病的症状大纲作为规则来生成角色感情。

当柿本得意洋洋地向观众展示其"弗兰肯斯坦"时，我们目睹的已不是艺术创作，而是穿着白大褂的符号学纳粹在精神病集中营进行的尸快拼接实验。

这个傲慢的心理学民科从未意识到个人体验的不可通约性，和问卷信度效度的意义。

即使因为男性的躯壳无法投身到女性的体验中，也应该保持对女性角色的基本尊重，而不是用自以为是的病态铁靴来践踏女性角色致密的情感。

他用一知半解的“犯罪心理画像”的拙劣生搬硬套，替代了孕育式的角色生长，最终批量生产出的不过是贴着"心理疾病"牌子的木头娃娃，这些被提线勒死的少女亡灵，正是导演柿本患上大脑疾病的祭品。

更令人作呕的是，当他在访谈中炫耀"连环杀手题材"，沾沾自喜地卖弄自己浅薄的心理学知识时，可曾想过真正的临床工作者面对创伤记忆时的战栗？

当他把分离性身份障碍简化为戏剧调料时，是否知晓治疗室里支离破碎的灵魂需要多少暗夜才能拼凑出完整人格？

柿本这种人本质上与把别人的痛苦当做娱乐的心理变态并无二致。

即便独角兽有从犯之嫌，但至此我们也能多少理解她的出走了：当你掏心窝想出来的人物情感，来到柿本手里，先看看是不是对上了他期望的心理疾病标签；如果没有，就改成符合心理疾病标签的设定。

柿本的创作本质上是一场披着创作外衣的对角色生命性的大屠杀。

从mygo开始入坑bang dream的。

不同于mygo的一次性补完番，ave mujica我真的追了一个季度。

一个星期等一集，有时看的感动，反复看然后截图，有时也很平淡，看完会心一笑。

追番最大的体验感就在于我仍记得看到小睦和大墨老师那一段的震撼，以及那又是怎样一个星期四，我内心的迷茫和故事里的她们如出一辙。

像这样的有一幕一幕，数不清的追番记忆。

不可否认我比较喜欢前期的mujica，但是后期的她们同样很有魅力。

趁着刚看完番，心中热情还未消亡。

我来回忆一下mujica最戳我的几个点。

最强记忆点来自小睦。

一开始在mygo出场时我就对这个种黄瓜的少女很在意，三无，有些淡淡的人机感，非常强烈的存在感。

mujica把小睦的故事补全了，首先我很认同对"墨提斯" 这个角色的处理，她是小睦演技的延伸。

要不然真是什么人格分裂这有点太恐怖了，如果这样这应该去真医院看真的心理医生。

虽然说小睦摔下楼梯和大墨老师抢角色那段真有一些诡异了，但搭配师玩偶崩坏的BGM感觉很带劲。

延伸去讲，我们每个人都至少有不同的两面，会有一层保护色，会有真实随性一面，有啥都不想就是干的一面，有逃避退缩的一面。

我私自认为这是小睦这个角色想要告诉我们的：不用去否定我们心中的任何一面，我们自己成为自己“多首的怪物”，那会很有趣的。

所以，即使看起来非常二次元非常不可能在现实中出现的人设，我反而觉得真实得可怕。

小睦理所当然是我最喜欢的doll。

关于小祥，贯穿全剧的、掌控整个剧本节奏的角色。

整个故事因为她的一颦一笑而向前推进。

以她的迷茫奋进和失败逃避为故事的转折点。

这么说未免太无聊，但是她是mujica团中最有表现力的角色。

她的隐隐的傲娇属性，一边对着灯说不要再来找我，一边将灯写的每张便利贴整齐的压入笔记本。

甚至最后和祖父抗争时，返回豪华的大宅子只为拿到这本笔记本。

灯是mygo的白月光，而小祥是mujica的白月光。

一开始小祥转学、打工、开启mujica团这样的故事就展现一个美强惨的人设，在雨中痛哭走在人行道上，这画面好看得令人心碎。

虽然那时谈不上软糯，可是那样坚强地扛起整个家庭，也是令人心疼。

更别说，作为一部音乐番，“祥子”创造出了至少三首神曲，而且像宝石一样镶嵌在番剧的整个过程中。

mujica的op和mujica初代团曲已经很炸。

后期出来的初华的心声表现曲，祥子在一个月夜独自面对钢琴开始编曲，这可太有天才钢琴美少女的感觉了。

最后一集的live，前奏声一出就知道这又是一首好曲子。

作为一部音乐番，这些曲子，可以说很优秀。

就算之后故事会淡忘，旋律不会，会深深地留在我的脑海里。

还想提到祥子的真红玩偶，一开始寸步不离地带着的精神寄托，到后来和祖父谈判时祥子只拿了灯的笔记本，却并没有带上真红玩偶。

也许是昭示着祥的心境已经变得坚定，已经不需要真红的力量，与之对比她更珍视朋友的情谊以及最初创作的源泉。

若麦的塑造也很让人喜欢，首先紫色短发这很美了，她的名字也是很特别好有记忆力。

她的出现和小睦的演技的部分互补了。

还有初华，应该是初音了，太神秘太难分析。

其实还是更喜欢mygo时期的初华，也就是sumimi时期的。

现在的初华小心翼翼的，有一碰即碎的美感。

还有一位海玲，导演对她不是很偏爱，我唯一有印象的剧情就是海玲逛商场暴力消费拎满购物袋。

于是会猛地意识到基于整个剧情构造，初华才是主角，虽然mujica是由祥子创造，可最终是为初华塑造的最强舞台。

歌唱者，抒发感情者也正是初华。

只有她如此细腻的表情才可以体现mujica峰会路程一路来的故事性。

母鸡卡大概率会搞出：一部作品，包两次饺子的“史”诗级操作。

祥子那么好的悲剧人物，被软弱的剧组如此亵玩，脸都不要了。

就像把水墨画里的留白全部填满再雕花一样，就像围棋落子在气口一样，把mygo的余韵和人物的想象空间堵了个七八成，真有你的mujica。

伪物！

伪作！

丰川祥子是剧中唯一一个处于结构性困境的人物，根本不可能被传统少女乐队那套叙事拯救。

她要的不是与他人和解，而是与这个世界爆了。

因为她面临的是资本对亲情的解构，是父亲在倾轧下失败后的自弃。

是她试图建立的唯一寄托被剧里剧外评价为过家家。

这是她在这个世界的悲剧命运。

不可能是乐队或任何人以乐队伙伴的身份能承担的。

她是C团的白月光。

但更重要的，C团是她的白月光。

如今，她既摆脱不了丰川大小姐的身份，也摆脱不了女儿的身份。

所以在母鸡卡成为人偶，是她对抗资本对亲情异化，又要追忆似水年华的避难所。

从这一个角度，虽然我曾撰文抨击她爱乐队超过睦宝，达到了恋物癖的程度。

但是从人类的需求层级来说，睦宝能给予她亲密关系和自我实现的需求；而母鸡卡满足的则是她最底层生存需求，是容身之所。

在这里，她不是女儿，也不是逃避资本对亲情异化的落跑令孃，她终于不是祥子，而是OB一串字母小姐。

所以当月光撒下，人偶短暂复活。

为何她要说把“把一辈子交给我”。

你不能将其看作承诺，而应该理解，这是种撒娇式的索取。

所以现实中，初华和睦头对她再好也无济于事，因为她要的是逃离现实世界，她们必须与祥子一辈子沉沦在母鸡卡世界。

为了生存，阿贝母鸡卡需要商业化，母鸡卡的音乐是她的呐喊，而呐喊来自于祥子在这个世界的伤痛。

讽刺的是，这些伤痛却只能被她自己作为商品出售，以换取乐队存续。

当商业二偶企划终于展露出獠牙，我们终于看清缠绕在少女脚踝，穿透锁骨的金丝，那是提携的绳索，也是束缚的镣铐。

只有在癫狂的舞台，在扮演人偶时，小祥才被允许，将这个世界赋予她的伤害，呐喊出来。

这个世界的恶意，有来自这世界之外，造物者的恶意，只要她是丰川祥子的身份，她就很难获得幸福。

所以祥子是配得上这句“我只剩下母鸡卡了。

”真相是才是刺穿睦头的快刀。

祥子的那句“我讨厌自己”也绝不仅仅出于对伤害睦宝的追悔，也隐含对自己身份的厌弃。

辗转反侧，溯洄从之，何枝可依？

所以才会有对灯的那句：“组乐队就能幸福吗？

”这远远不是一场隔靴搔痒的春日影就能救回的。

在我看来，本作中C团和春日影的宝贵，就在于昙花一现后的毁灭。

剧中人从毁灭中新生，从毁灭中获取不甘、悔恨、迷惘、无常、珍重和悼念，从这些情绪中燃起力量。

再不断地回顾和念念不忘中，坚定自己的初心。

所以任何形式对于C团的复辟，都会减轻这份重负带来的力量。

西西弗斯为何乐在其中，因为他身负巨石。

可是编剧已为祥子生命降下了不可承受之重。

不得不为她减负。

所以曾经C团的毁灭有多么重如泰山，第七集春日影的重奏就有多么轻如鸿毛。

编剧在为祥子减负之后，路在何方？

真要拔剑四顾心茫然了。

回顾第五集前半段，丰川祥子长久一言不发，沉默像藤蔓般悄然生长。

只剩环境音的寂静中，一些细小情感，短暂重获了呼吸的权利。

但此时，对于整个作品及灵魂人物丰川祥子人物塑造的考验才正式开始。

如果骑士将剑沉入湖底，堂吉柯德在没有风车的世界游荡。

那或许是人物在命运舞台巨大的悲剧，也可能是闹剧的开幕。

我去年在母鸡卡尚未开播时预测，丰川祥子这个角色只有在巨大悲剧命运的舞台上，迎接她咎由自取的终焉，或者以某种远离音乐的姿态，拓宽人们对音乐的理解。

才有可能尽量避免成为一个丑角。

也许，只有现实世界，评论区以她为中心，展开的旷日持久的争议。

包括那些灰心失望弃剧的人，包括写了多篇抨击祥子的我在内；才终于让她在一些人心里有了位置。

旁观的我们，咬牙切齿的人，熟视无睹的人，欲语还休的人，我们的呐喊与谑笑都传不进少女的耳朵里。

竟连我们自己，也在默默承受这个世界的荒诞与异化。

最终，一切沉默将变成巨大的喧嚣，成为这场盛大傀儡戏，震耳欲聋的谢幕掌声。

【词曰：】闷欲呼天说。

问苍苍、生人在世，忍偏磨灭？

从古难消豪气，也只书空咄咄。

正自检、断肠诗阅。

看到伤心翻天笑，笑公然、愁是吾家物！

都并入、笔端结。

英雄儿女原无别。

叹千秋、收场一例，泪皆成血。

待把柔情轻放下，不唱柳边风月；且整顿、铜琶铁拨。

读罢《离骚》还酌酒，向大江东去歌残阕。

声早遏，碧云裂。

故事已经落幕。

最后，追着母鸡卡写了七八篇杂谈，终于想停一停了。

作为睦厨，我几乎从来，就没有觉得追母鸡卡开心过。

笑自己和睦宝一样，讨厌过祥子，却最终像个祥卫兵似的。

终场谢幕，这是我的最后一舞。

11集更新近十年最优秀的动画作品，史上第二好看的乐队番，虽然还没完结我先开香槟了。

柿本广大很优秀，但是如果换成几原邦彦，古川知宏或是新房昭之那么将无敌，不过这集的演出已经足够优秀。

绫奈由仁子的剧本撰写有种喝了很烈的酒的醍醐味，让我想起了川端康成的《古都》，三岛由纪夫的“丰饶之海”系列，北村薰的《鹭与雪》和太宰治的《斜阳》，二次元审美降级对于这种融合上世纪末意识主义动画和05年左右的混乱叙事主义的作品欣赏不来完全可以理解，艺术性的表达注定不能大众。

事实证明了，真正优秀的乐队番，核心主题一定不能是乐队，应当是由吸毒，出轨，死亡以及如今的家族混乱关系所支撑的，纯粹的乐队作品一定很无聊且没有意义。

我相当希望结局是be，如果最后十个人活的人数小于等于9我会给这部作品更高的评价的，可以更加自由更加不受限制的做吧，需要这样的原创动画来拯救被糜烂风和魔幻现实主义风给毁灭的日本。

感谢武士道，感谢柿本广大，感谢佐佐木李子，感谢绫奈由仁子，能看到这样一部等待已久的原创动画我心存感激，所以请武士道出《BanG Dream!RAISE A SUILEN》吧。