琉璃

删发，被脑残粉疯狂攻击删过一次。

语言暴力不会堵住嘴，反而偏要反抗到底。

我说过什么质量的剧差不多就有什么样的粉丝。

所以。

以下为原回答:这种剧的批量生产，把国产剧和"仙侠"的原本内涵拉低了不止一个层次。

可怕的是，观众不在乎他们看了什么，他们眼里，看剧的目的是为了爽和娱乐而不是走进人物内心世界触碰人物的内心，倒是先给人物安上一个死板的人设标签，比如"高冷冰山""甜傻"之类，不关注每个角色的特性和个性，将角色便签化人设化；温情的剧情永远叫甜宠，悲伤的地方永远叫虐恋，清一色认为仙侠剧不需要演技不需要故事内涵和意义的你们，就是拉低"仙侠"二字的罪魁祸首。

这也是这个快节奏发展的社会带来的必然现象。

而且这些观众，不以为耻反而引以为荣。

中国的仙侠文化就是这样一步步被资本侮辱，被娱乐至死的。

剧透预警！

电视剧还没看完的各位请看完再来吧！

以及本人没看过小说，纯粹基于电视剧的呈现随便写点东西。

“一切都是社会的和历史的，归根结底都是政治的。

” by 詹明信去年的《庆余年》就很有野心。

架空历史的设定之下，是一个后人类的科幻故事：上一个人类纪（把自己作死？

）结束在冰川中，从其中走出来的少女携带AI保镖和文明种子，秉持着类似美国独立宣言精神内核的石碑试图构建新世界，却牺牲在了人类（男性）权力角斗的覆辙中，后续以穿越者身份出现的男主角，疑似神经漫游，与前辈的AI携手要上演复仇戏码。

就这设定，非要说和今年的《异星灾变》是灵魂共契的跨文化双生子，我基本上觉得没啥问题。

今年的《琉璃》野心更大。

刚开始不怎么看得出来野心，无非是演员不讨厌，节奏异常紧凑，叙事没啥大问题，我反正是抱着小甜剧吃点糖的心情看的。

谁成想从小花妖出场起，剧情一路摧枯拉朽地朝着雷霆万钧气象万千地架势去了。

这种以为捡了条奶狗喂了一段发现是匹狼的心情，和《凡人修仙》这种虽然地图广阔，但故事内核没有实质性拓展的架构还不一样。

《琉璃》的野心，是仙侠甜虐小点心一路展开成神经漫游、人造人、福柯式保卫社会、女性身体与女性主体、父权社会未来、奇点叙事等奇异方向的大型叙事，非要斗胆找个传统的化，非常像是《封神榜》家族里新晋诞生的眉眼清秀的后生。

邬童、玲珑和芭蕉花妖的故事，我认为是剧情奇异起飞的起点，也是理解整个故事脉络的一个微缩全景（这是不是叫格式塔？

）。

简单复习一下这个被演得非常（emmm）色气的故事。

出身卑微的邬童喜欢名门大小姐玲珑，但玲珑是他得不到的女人。

在不纯粹是为了霸占玲珑但显然也有这方面原因地绑架了玲珑以后，玲珑被救走了，但她的元神却被邬童留在了手里，继续半公半私地当人质。

身体被救回的玲珑成了个植物人，在自己家里躺着。

而邬童可没闲着，让手下在山里找了一个正渡劫化为人形的小花妖，强行把花妖的元神赶出去，把玲珑的元神放进去，为自己制作了一个专属娃娃，并为她随眠说自己爱上了邬童。

虽然电视剧里没拍，小说我也没看过，但只凭脑补，也不难想象身强力壮的邬童和我见犹怜的小花妖玲珑到底发生了啥。

再往后，玲珑的元神被救回去了。

小花妖变回了自己的样子。

身体完好无损的玲珑拥有了小花妖与邬童之间的所有记忆，她（以及周围的各种群演）觉得她不干净了，她试图跳河自杀，但终于嫁给了青梅竹马的六师兄。

而小花妖以自己的形态去索要邬童的爱，却被盛怒的邬童形魂俱灭地化为乌有。

对我而言，这个支线情节完整地展示了整个故事的主题和惨烈程度。

在这个故事中，有两个女性的身体被男性肆意改造，一个女性的身体和脸孔按照男人的喜好被重新塑造，一个女性在身体没有实质损害的情况下被多次反复诱奸和强暴，一个女性被自己曾经的亲密伴侣以最冷血的手段杀害，一个女性内化了社会压力选择自杀，一个女性以嫁给另一个愿意娶自己的男性“获得了”幸福结局。

出身名门，被视若珍宝以至于有点任性跋扈的玲珑，与长在山间，被轻而易举洗脑并使用后杀害的芭蕉花妖，分别在光谱的两端，并共同构成了女性被侮辱、被嫌弃、被损害的全部历史。

此处继续引用一句詹明信，“ 以性别分优劣，以年龄排尊卑，即依照男女性别进行劳动分工以及依照年龄进行权力分配，可以被看做是人类历史上最古老的生产方式所特有的异化形式的沉积和有害残留。

”这句话大概就是玲珑/芭蕉花妖（性别）与邬童（辈分）被侮辱与被损害的故事，但主要是玲珑/芭蕉花妖的故事。

把这个剧情拿给黑镜导演拍一拍，就是一个无缝链接的赛博神经漫游反乌托邦伦理悲剧。

如果概括成一句话，上面这个故事传递的讯息是“人类历史就是一部血淋淋的男性对女性改造和伤害的历史，这一历史中的女性无疑是可怜和可悲的（千红一窟与万艳同杯传统上线），但是其中的男性也因为凝望了深渊而变成深渊的一部分，过着或许是富裕却绝不是幸福的生活。

”使用这一讯息，可以为故事的主线剧情，也就是柏麟帝君与罗喉计都/褚璇玑的故事进行重新编码。

柏/罗/褚的主线故事与玲/花/邬支线故事的不同之处在于，主线故事不仅涵盖了支线故事中的原罪关系，还提出了对这种原罪进行救赎的方案。

柏麟帝君与罗喉计都的原罪现场，可以被理解为一个没有使用性别进行权力区分的前性别时空。

而柏麟帝君对罗喉计都所犯下的原罪，大概是波伏娃“女性不是天生的，而是被塑造成的”这句著名论断的血腥诠释：将罗喉计都挖心剔骨改造成一个女性形态的战争机器（金刚狼和阿丽塔乱入），可以被理解为前性别时空的终结，是所有女性从与男性平等地位被贬斥为第二性别的时候所经历的社会暴力的象征叙事，而在叙事的结尾，当罗喉计都选择以女性的褚璇玑的形式继续存在下去，却又将本心分给四凤续命的时候，则象征着被侮辱与被损害的女性再一次以平等的方式回归，以及伴随着这种回归，男性的存续和幸福所获得的救赎。

作为一个“象征着被侮辱与被损害的女性再一次以平等的方式回归”的褚璇玑的角色，其成长路径在理论上非常说得通。

褚璇玑的故事起点是没有感觉，因此没有感情，成长路径是（通过四海八荒镜）回溯历史（“Always historize!”），最终生生把一颗琉璃心种成了一颗血肉心，感官和感觉的获得与主体性的获得同步完成。

此处关怀伦理走一波，“ 在关怀伦理学中，尊为优先的价值是信任、团结、相互关心和心领神会的响应；实践关怀时，关系得到培育，需要获得满足，而对关怀的敏感性得到体现。

与主导性的唯理论的方法相对比，比如同情、共鸣、敏感和响应都是道德情感，培育这些情感不仅有助于落实理性的指导原则，而且有利于确定道德的推荐内容。

从关怀的观点看，完全靠理性和唯理推论或计算的道德探究是有缺陷的。

唯理性道德论通常考虑并拒斥的情感是一些利己主义的感情，这类感情损害普通道德规范，是干扰公正的偏爱，也是道德上加以限制的侵犯和复仇的冲动。

与之相反的关怀伦理学通常赞赏情感和关系的能力，这类情感和能力从道德上促进人们在实际的人与人互动的境况中理解什么将是最好的。

”（ https://movie.douban.com/review/12863206/ ）在这个意义上，从罗喉计都到褚璇玑的故事，也可以被理解为一个秉持唯理性道德论的男人通过身为女性（十个轮回）的切身体会，获得同情心和共鸣感，进而成长为一个关怀伦理者的叙事。

而在罗喉计都/褚璇玑的成长故事中，禹四凤扮演了一个近乎完美的、几乎不可能存在的中介者/摆渡师傅的角色。

他是男性，却是全剧中最具关怀这一女性理想特质的角色。

他是神和妖的混血存在，因此能够在天界场域和魔族/妖族场域随意出入。

他是完美的半导体，是波粒二象性，是薛定谔的猫（这句删掉）。

也是因为这样，每次会会说，四凤被虐得太可怜啦全剧组的血包都被四凤一个人用啦呜呜呜的时候，我总是有一种近似上帝看十字架上的耶稣的心情，觉得身为男性的理想象征性存在，也只有像四凤这样，把女性吐的血一口一口也吐出来，把女性受到的身体伤害也千疮百孔地受过来，把女性受到男性的无情虐杀也一世一世地死一遍，这样的四凤才配得上最后双双对对的大团圆结局，这样的男性才能与女性携手过上丰盛喜悦的尘世生活。

说到大结局，是否格式化宇宙重启天地的一场戏大概最有封神演义气质。

《封神演义》里 有两场惩戒戏特别逗。

一场是化了莲花身的哪吒追着李靖要杀了他这个前任爹，最后燃灯道人送了李靖一座塔，这才收服了哪吒；另一场是鸿钧道人的三个徒弟老子、元始和通天起了争执，最后是这么处理的：鸿钧吩咐 ： “三人过来跪下 。

”三位教主齐至面前 ，双膝跪下 。

道人袖内取出一个葫芦 ，倒出三粒丹来 ，每一位赐他一粒 ： “你们吞入腹中 ，吾自有话说 。

”三位教主俱皆依师命 ，各吞一粒 。

鸿钧道人曰 ： “此丹非是却病长生之物 ，你听我道来 ：此丹炼就有玄功 ，因你三人各自攻 。

若有先将念头改 ，腹中丹发即时薨 ！

”（ https://book.douban.com/annotation/47814638/ ）这种特别冷眼旁观型的权力观察模式特别有福柯的样子， “在政治结构中，社会组织的方法是，一些强者可以抵御另一些人，或保护他们的统治不被其他人造反推翻，或者简单地说，就是保卫自己的胜利果实，并在奴役中使其永久化”。

虽是没说明立场，但终究是暗戳戳地站在了被奴役化的人们的一边，因为悄悄传授了革命的要诀和斗争的信念。

在大结局的时候，辛辛苦苦从昆仑山找来的四凤的爹，至高无上的大大神，面对着要格式化宇宙造物的一种神仙妖魔，非常有一种“随便你们怎么弄吧你们这些刍狗”的沈腾累了的神情。

虽然作为资深观众，大概率也知道重启按钮肯定按不下去（《异星灾变》和《庆余年》都按下去了，但后人类的世界依然不行），但得知我们革命者要求重启宇宙的诉求是可能的，这就挺好。

我战神先跟我爱的人平凡地过着，别不知死活地欺负到我又要召唤定坤。

哼！

先卑微的那一个，总是先动情的那个；先受伤的那一个，总是爱得更深的那个。

璇玑说：我，你，玲珑和师兄，我们四个要永远在一起再也不分开。

司凤说：好。

可是司凤，你的心，一定在流血吧…… 《琉璃》是一个探讨“爱与成长”的故事算是十四郎的书粉吧，除了《琉璃》以外，还看过《三千鸦杀》《斩春》《千香引》《销魂殿》……喜欢她笔下的主角，鲜衣怒马少年郎，英姿勃勃、明媚动人，少年少女亦如是。

她的小说既不苍白空洞也不落入俗套，而是非常有耐心地用引人入胜的故事，去说一个并不复杂却很有现实意义的道理，意味且深长。

在我看来，《琉璃美人煞》是一个关于“爱与成长”的故事璇玑的成长，是找回了真正的记忆和自己，也终于明白了好感，喜欢，爱与挚爱的区别。

我曾经翻书的时候也不太明白，她和司凤明明已经这样要好，这样亲密，为什么还是不行？

后来渐渐明白，璇玑和司凤的情路不是坦途，而是充满了荆棘与曲折。

司凤选择璇玑开始，便再也没有任何退路了，璇玑便是他唯一的光，他就像一个倾尽所有的赌徒一般，一丝一毫也再输不起了。

而璇玑不是，璇玑一直都有退路。

当他们的感情面临突如其来的考验时，璇玑一旦犹豫不定，她对感情的放手就意味着司凤将坠入万劫不复的深渊。

这也是后来情人咒为什么发作的原因。

对司凤来说，也有成长。

是什么呢？

——学会卸下心里筑起的高墙，全心全意地信任璇玑，最终完成自我救赎。

是的，至少书里司凤的情人咒是被璇玑骂醒后，靠自己所解。

成毅的禹司凤，是“可”还是“不可”？

多年前就看过的一本书，司凤那个清新隽永，聪慧通透，既倔强又脆弱得让人心疼的影子，就驻在了心里。

有一天突然看到预告片，才知道影视化了。

刚点开的时候，成毅的司凤第一印象是“不可”的。

司凤在十四的笔下，是满满的少年意气。

他是有锐气的，是骄傲的，他也深深明白自己的出挑和与众不同。

只是他所有的尊严和骄傲，遇上璇玑以后便进退失据，溃不成军了……可看完预告，却又释然了。

成毅眼神躲闪，轻轻说出“我乱了”的时候，确确实实被打动了。

仿佛又看到那个面对璇玑无心的撩拨靠近，不可自控地瞳孔地震；一个人在爱的世界里翻天地覆，山崩地裂；一个人为她尝尽寂寞苦等，为她尝尽忽视冷漠；把甜蜜和着毒药一并痛饮，想骗自己却又骗不了自己，直到几近丧命的倔强少年。

什么时候虐？

从动心的那刻便开始了大家总是在讨论，后面该虐了吗？

可对司凤来说，从心动起，便无时不刻不在虐着了。

先卑微的那一个，总是先动情的那个；先受伤的那一个，总是爱得更深的那个。

他愿意为她，对抗一切阻力——离开离泽宫也好，承受情人咒也好……被遗忘，被忽视，哪怕知道最初走进她心的是别人也好……他都可以说服自己，依然义无反顾地一头扎进去。

可……万一这个阻力，来自她的心呢？

拼尽全力也温暖不了的一座无心无爱的琉璃美人，你要的爱，和她能给你的，从来都不是一种。

同样是十四笔下的男主，司凤在书里和傅九云说过一句类似的话：我就是这样自私， 希望你永远只在乎我一个人 “川儿，我是个自私且自大的男人，我只要最好的。

这也是司凤悲剧的来源之一，他要的爱太纯粹，太专注，掺不得一点沙子。

而偏偏璇玑，又是这样一个无知无觉，没心没肺的小傻子。

正是因为这样，和她在一起的甜蜜，都是短暂的，虚伪的……于是贪恋温柔，饮鸩止渴。

璇玑说：我，你，玲珑和师兄，我们四个要永远在一起再也不分开。

司凤说：好。

可是司凤，你的心，一定在流血吧……18集，所谓情人咒，是司凤七窍玲珑心当璇玑第二次遇到司凤的时候，他已经戴上情人咒面具了。

但书和剧里的缘由有点不那么一样。

在小说里，聪明如司凤，从璇玑一个眼神动作，便已读懂她心里有了敏言的影子。

他何等聪明的人，当即明白了八九分……怔在当场，心中一忽儿甜，一忽儿酸，一忽儿又苦涩，竟不知是什么滋味。

璇玑抬眼，黑白分明的大眼睛定定看着他，似乎在问，还有更好的吗？

还会有比六师兄更好的人吗？

有的！

他几乎脱口而出。

很想问问她，在她心中，自己是怎么样的。

是真正的好朋友，还是一个戴着面具玩怪蛇的傻小子，抑或着，她会有一点点喜欢他？

司凤回了离泽宫，书里没有展开细说，却也不难想到领了一顿罚。

我想，他心里依然憧憬着璇玑的爱，没有一刻忘记。

他期待着璇玑能回应真心，有朝一日为他揭下面具。

而剧里，更虐得生疼。

离别后为她受尽苦楚心心念念的这个人，第一次听到的声音，竟是表达对另一个男子的爱慕。

虽是误会一场，但这把刀子，还是结结实实地扎进司凤的心里了。

选择戴上情人咒，是对她的放手，是对爱的绝望？

不。

也许没有憧憬了，但不会绝望。

心里，总那么卑微地，为自己留下一丝微弱的念想。

情人咒的本质是什么呢？

对司凤来说，是被伤害后对璇玑的怀疑，是不再信任她对自己可以毫无保留地交出真心。

司凤啊，如果你是个傻子，哪还需要解什么咒？

只需停留在璇玑朝夕相处的温柔中徘徊便好。

可你偏偏那么聪明通透，比她自己还要懂得她的心，这样的你，又怎么骗得了自己！

于是爱的越深，伤的越疼。

912集，原来比不被爱更痛苦的，是不能爱你司凤回离泽宫，到与璇玑重逢，解开误会这一段相对于原著改动非常大。

原著里，司凤对璇玑的爱意是非常隐忍克制的。

尤其是簪花大会重逢后，司凤一直竭力控制自己的委屈，怨怼和数不清的情思。

只是借小银花一事，对璇玑说出了“近情情怯”——因为太过重要，太过思念，太过想见，所以见到的时候反而犹豫不决。

患得患失，像个幽灵一般如影随形地蛰伏在司凤的心里，且总在他最脆弱的时候窜出来朝心窝里捅刀子。

褚璇玑，我这次下山历练，最不想见到的人就是你！

剧里，司凤再面对璇玑时已经是抱着一颗几近绝望的心了。

看到她便赶紧远远躲开，落荒而逃……不敢想，不敢看，不敢问……怕什么？

怕的是再像上次一样，毫无抵抗就滑落深渊。

怕对着她心动不已，依然只换来一场空空欢喜。

最怕最怕的，还是从她口里听到敏言的消息。

一遍遍“喜欢六师兄”，是紧紧握住拳头也克制不住的心血翻涌呼吸困难……书里，宫主劝司凤对璇玑放手的时候说“她是你命里的魔”什么是“魔”？

为她控制，为她献祭，为她焚灭直至燃烧殆尽，却又甘之如饴。

戴上情人咒，明明是为了“忘”。

可她靠近的时候，身体的每一寸都像着了魔，早就不属于自己了。

当看到情人咒化作三道青羽时，已是一脸平静，仿佛与她重逢那一刻就知道这是必然的结果。

这就是魔啊！

就算知道是万丈深渊，也一步步地迈向最坏的结果。

三道赤羽直至血脉倒流，已对你进行了无声的预告！

误会解开时，犹如春风化雨一般，羞涩、甜蜜与憧憬把心塞得满满。

你看，其实你从来都不把情人咒放在眼里。

真正让你痛苦的，从始至终都是她不爱你的残酷，更是不能继续爱她的绝望。

等你发现她依旧心无良人，你的梦也回来了……还哪记得戴上情人咒，是为了“忘”。

看到司凤如释重负的样子……为他高兴却也忍不住叹他是个傻子。

你看，命运已经在背后，悄悄地举起了刀子。

1314集，面具少年的和解与告白，以及几条感情线的改编周末无事，就趁着空多更点。

好几个评论说我之前写的太虐了，可能因为看过原著属于睁眼玩家，不自觉代入了许多个人对司凤的怜爱和同情……13，14集下来发现了影版好几条优点，包括制作上及改编上的。

先说制作上，看到目前为止剧情紧凑不注水。

一个原因是制作方的诚意，终于抓住了重点，另一个原因则脱胎于原著非常丰富的故事情节和内容。

没想到这么快就进入紫狐这段故事了。

紫狐故事前后，对司凤和璇玑来说是一个比较重要的转折节点。

在书里，司凤终于放下了四年未联络的心结，真正与璇玑和解，也借机坦诚了他对璇玑的心意。

璇玑只当他还是不开心，急得扯着他的袖子道：“司凤，四年没写信是我错了。

你别生气好不好？

要么你骂我两句吧，打我两下也没问题！

”他在面具下微微一笑，捉狭道：“打骂两下，就能让我四年的气消了吗？

”………………真的不忍心。

即使明知道那种楚楚可怜的背后，永远是无心的，但还是不忍心。

兴许真的像师父说的那样，他遇到了命里的魔，甚至连挣扎的余地都没有，心甘情愿入魔了。

他忽然反手握住她的手，紧紧地，低声道：“璇玑，其实我一点也没生你的气。

只要你……何妨四年，就算十四年，四十年，那又如何！

”他终于将藏在心底的话说了出来，说完只觉胸口像揣了小兔子，突突乱跳。

等了半天，后面的女孩子却不说话，他只得回头看她，却见她低头沉思，良久，才抬头灿然一笑：“四十年太久了，司凤，我们以后四天也不要分开。

”几位嫁衣少年假装与紫狐拜堂，有一段被剧版删减。

感觉略有遗憾，每次看到这里都会让我心动，虽然只是一个微小的动作，一想到背后竟是司凤鼓起天大的勇气，对她山盟海誓的承诺，就比再多情话更加动人。

原文如下：紧跟着后面排山倒海般，吉官一声声唱喏：“吉时到一拜天地！

”后面有人推了她一下，璇玑不由自主跪在蒲团上，成天地之礼。

眼角余光瞥到旁边的人，苍白的双手，尾指上套着一个铁指环，正是禹司凤。

似乎感觉到她在看自己，那只手微微一动，伸过来，紧紧握住她的。

璇玑心中一颤，竟不知是不是该缩回来。

再看剧里，13，14两集围绕了“和解”与“告白”进行呈现。

司凤的“和解”是做了一桌美食，之后便进入男友模式，对璇玑开启无微不至的照顾。

而“表白”则是头发被撩到她的衣裙上，一语双关地说出“我乱了”。

司凤说的乱，乱的是心不是头发啊，可懵懵懂懂的璇玑哪里听得明白。

13集以后，司凤的言行举止更符合原著里的形象，冷清淡漠，处变不惊，聪明过人，是小分队中遇到事时的关键先生。

被紫狐施放媚术这段，剧里的改编我想大大地夸赞一番。

翻书的时候，个人觉得这段对于司凤的人设是有小小的瑕疵的。

整部小说他对璇玑的专注与执着是他最深刻的标签，但只有这一段面对狐妖的媚术曾一度准备放弃挣扎。

当时郁闷得我不止一次想过，十四为什么不干脆让狐妖化作璇玑的样子，这样司凤在理智与冲动之间拉扯的时候更显合理化，也更体现了他被璇玑彻底征服的束手无策。

但剧里让我拍手称赞的是真的这么改了，没想到多年前一个小小的遗憾竟然得以弥补！

此外，还有几条配角感情线的改编值得夸赞：一个是若玉与小银花。

若玉这个角色，看书的时候就为他没有感情线的设计而略有遗憾，更多作为司凤人的工具人存在。

人形化了小银花，并且与陆嫣然这个角色相结合，我觉得是OK的。

只是小银花跟若玉跑了，那腾蛇怎么办？

hhhhhh看剧版怎么编了。

还有一个感情线，删去了璇玑与敏言之间说不清道不明的暧昧情愫。

敏言一直是司凤说不出口，却扎在心中的那根刺。

其实敏言这个人设比较单薄，青涩懵懂的青春期还撑得住，但后面在前世与命运各种沉重的主题下，敏言就很难与璇玑和司凤之间形成强力对等的三角关系。

书里同样没有刻意强化敏言与璇玑感情线，只是若有似无地提到过几次。

那么剧里的改编我又想给编剧加鸡腿了，这段三角关系的另一个支点，目前看来在白帝那边。

一想到这个我就忍不住满心期待，希望剧情千万稳住不要写崩。

我真的蛮喜欢刘学义演古偶的那股苏劲，有种高不可攀的禁欲感，举手投足又流露出天然随性的风流倜傥。

白帝与璇玑的羁绊，甚至远远强于她和司凤的。

如果他来做这个三角的另一端，这种与生俱来的命运纠缠想想就巨带感。

类似的人设可以参考《落花时节又逢君》和《沉香如屑》都是我喜欢的小说和人设！！

（这两部也不知道会不会影视化总之期待就是了）1518集，哭泣的面具，是无声的嘲讽；爱情，是一个复杂的东西15集开始，在为情人咒的发作，不断进行剧情上的铺垫。

其中一个比较重要的转折，便是璇玑终于为司凤除下了面具。

“情人咒”是一个抽象且虚无的概念，它是有层次，有递进地发作的。

那么，应该怎么去量化它的体现呢？

原著中，把其表现为“笑的面具”逐渐转化为“哭的面具”，且从笑到哭，是逐渐递进的。

其实这也是司凤内心的写照——对璇玑的爱，逐渐变得越来越悲凉无望。

剧中改为了青羽和赤羽，也是情人咒量化的体现。

我们要知道，让司凤引发情人咒的，并不是璇玑“爱或不爱”这种二选一的简单命题，而是：是否能得到她的共情，是否能得到她对等的回应。

因为璇玑很难理解司凤为这场献祭式的爱付出了多少，她很难站在司凤的立场和角度为他的痛苦和折磨感同身受。

原著中最后一次差点引发情人咒尤为明显，在没有任何外部干扰的情况下，璇玑一个无心无意的举动，让心中伤痕未愈的司凤几乎又要发作，痛苦不堪。

摘下面具那一刻，是情人咒解除前司凤最激动甜蜜的时光。

他以为幸运眷顾，让他这么早就拥有了魂牵梦萦渴望的东西。

只可惜，却是一个美好的误会！

禹司凤却一呆，半晌，慢慢抬手，在脸上一摸，紧跟着变色道：“面具呢？

”璇玑举起手边的怪面具，笑吟吟地：“我早摘啦！

我看上面有血，以为你受伤。

是不是我又犯了你们离泽宫的规矩？

”禹司凤不可思议地看着她，好像在看一个怪物，喃喃道：“你……你能摘下来？

” “这有什么不能的，一张面具而已嘛！

”禹司凤忽然摇了摇头，长舒一口气，眉眼犹如春花初绽，忽然笑了开来，平白无故为这阴暗的洞穴增添无数明媚颜色。

“你……”璇玑有些看痴了，忽然忘记自己要说什么。

下一刻，忽然被人抱在怀里。

他紧紧抱着她，低头在她乱蓬蓬的发上一吻，良久，才低声道：“我没有生气，我是太欢喜。

”剧中这里同时加入了璇玑找回定坤的情节，其实也在侧面暗示观众：摘下面具并不是如司凤所想，而是璇玑天生神力，纵有无数个面具也是她想摘就摘的，不能阻挡分毫。

司凤也很快从摘除的面具上发现了问题：本应该是笑的，可为什么还在哭？

问题出在哪里？

禹司凤呆滞了一下，自己低头仔细看去，果然那张不死树皮的面具，一付欲流泪的悲哀模样，两边嘴角都是耷拉着，眉头紧锁，丝毫没有半点笑意。

他自己也摸不着头脑。。

只是用手不停地摸着那耷拉下来地嘴角，仿佛要把它捋上去，让它变成笑脸。

“……奇怪……”他低声说着。

“从来……没有这样的事情发生过。

怎会这样……怎会这样……”其实这一刻，他心中已经有答案了。

摘下面具前，对于璇玑的爱是他不敢想的奢望，他以为要花上长久的等待。

摘下面具后，从欣喜若狂到被事实打醒，他其实瞬间就明白了，想要的那份爱依然是个遥远的奢求。

短暂时间经历过大喜大悲，他再也无法淡然从容，心中亦被播下了怀疑的种子。

嘴上对璇玑说不要在意，其实对于哭泣的面具，他在意得要死！

如果不是面具的神力有问题，那问题，便出在璇玑身上……他开始焦虑，开始患得患失，开始主动去探寻答案，开始一次次品尝失望的苦果。

哭泣的面具丢不得，毁不得，与璇玑再亲密，它的哭相依旧没有丝毫改变。

司凤面对这个面具，是叹息也是害怕，怕被离泽宫看到，再次将他的卑微可笑暴露无遗。

而面具终是毁了。

只是原著中，毁于司凤的决心。

其实这更显他在情路上的孤勇与无助。

全世界的人，全世界给他的信号，包括心中的那个她，都在告诉他：她无法给予你想要的爱。

斩断情人咒面具，其实是司凤想要挥别来自外界和自己心中的质疑，专心固执地与璇玑一路走到底。

过了很久，禹司凤才轻轻放开璇玑，在怀中取出那枚面具，它还是哭丧着脸。

这一次，他看着，只是微笑，丝毫不为所动，将它放在地上，抽出剑来，用力斩碎。

“这些只是虚幻的，我到如今才真正明白，什么才是真实。

”他淡淡说着，抓起那个碎裂的面具，远远地丢进海里，毫不留恋。

剧中面具是被璇玑亲手所毁，并延伸出了“种心灯”的情节。

这里，加入了昊晨从中作梗的剧情，看讨论似乎被骂的有点惨（hhhh）其实duck不必。

他的行为符合白帝的动机和人设，白帝是什么人呢？

冷血，无情，甚至可耻。

无心无爱的璇玑，就是出自他的“杰作”。

一个心中有爱的人，怎么会制造出一个冰冷的琉璃美人呢？

所以，璇玑并不是故事中最无情的那个，她只是白帝的衍伸。

白帝固然是有错的，但他意识到自己对罗㬋计都犯下的孽本质是什么吗？

他理解不了罗㬋计都想要为他化为女子的心情，他也不知道自己犯下的错对罗㬋计都的伤害究竟有多大，所以他是不知错的。

但他内心有愧，他对战神对璇玑有一种难以言喻的补偿心态，也是一种“我不要你觉得，我要我觉得”的偏执。

对白帝的下场，最好的是什么呢？

付出应有的代价。

将他曾对罗㬋计都犯下的过错，百倍偿还于自己。

他对罗㬋计都不仅仅是身体上的剥夺和伤害，更是感情上的残忍和背叛。

于是我们看到，剧里白帝能种出心灯，说明从愧疚与补偿中，他终是开始动情了。

不先付出真情，又怎么能体会到自己当年的残酷？

这也许正是白帝的忏悔与赎罪，一切才刚刚开始。

插一句，昊晨发现自己能种出那不可置信备受打击的表情，加上弹幕“强烈要求心灯实名制”把我整笑了，哈哈哈哈哈！

连最无情的白帝都能种出心灯，那么无心的璇玑萌芽出爱的种子也更加合理了。

剧中这里加入了司凤多次希望印证爱情，却一次次被误解伤害。

在原书中，异曲同工。

只是最初引发他怀疑的，是璇玑似是而非的初恋——钟敏言。

“谁说我不是真心的？

”她突然开口。

仿佛被抢了心爱之物的小孩子，脸涨得通红，又急又恼。

脸上还带着泪水，“我是真心地！

我喜欢司凤。

我不想和他分开！

这种心情怎么会是假的？

”柳意欢冷笑道：“好！

你是真心的！

那我问你，钟敏言算什么？

”璇玑脑中仿佛响了个闷雷，劈得她头晕眼花。

她颤声道：“你……你说什么……”柳意欢道：“怎么，我突然提到他，你心虚？

我问问你。

钟敏言和禹司凤，哪个对你更重要？

”这是她从来也没想过地古怪问题，就比如有人问：你母亲和父亲哪个对你更重要一样。

她急道：“这个怎么比！

两个都重要！

都是我最重要的人！

”柳意欢笑了笑，“是啊，你有那么多退路。

他却为你舍弃了所有退路，你还说自己是真心地？

”你说璇玑是爱敏言的吗？

不是。

她只是分不清。

她喜欢敏言，喜欢玲珑，也喜欢司凤。

但她分不清这几种喜欢的区别，不懂爱情不是分享，而是独一无二，非他莫属的占有和执着。

爱情，还真是一个复杂的东西。

我想十四不止一次地想在故事中告诉我们。

六识残缺的璇玑不懂爱，那么六识完整的，就懂了吗？

并不！

玲珑，敏言和乌童的三角恋正是说明了爱情的复杂，难以三言两语说清。

也许没有乌童的出现，玲珑和敏言将是一段完美的爱情。

乌童虽然偏执扭曲，但他对玲珑的爱却比敏言显得更为深刻，因此他能在玲珑心中占有一席之地。

玲珑虽然对他是极致的恨……却从被他囚禁的过程中，感受到了他强烈的爱：没有被爱过的乌童并不懂的怎么去爱一个人，等到失去以后才知道，原来从始至终他想求的想要的，只有一个她。

这样复杂的感情。

她不知如何作想。

她生命中所有强烈地情感只分给了两个人，一个是爱到极致的钟敏言。

还有一个是恨到极致地乌童。

如今乍然失去一个，她有一种说不出的空虚感。

为什么呢？

也许并没有什么标准答案。

因为，爱情就是这样一个复杂的东西。

1920集，该来的还是来了，最终昊辰师兄扛下了所有（不是）不得不说，这两集真的非常精彩，书粉甚感满意……绝大多数都是剧版原创情节。

书中的故事主要以璇玑的视角来陈述，司凤的角度展现得不多。

很多地方他经历了什么？

他怎么想的？

对读者来说也有些神秘。

剧中有几处对于司凤的爱情观呈现，让我印象非常深刻。

一个是种心灯失败后，司凤强忍着心疼，对若玉说：“除非璇玑自己的抉择，其余的我都不信。

”二是经历过情人咒的痛苦，面对小银花的不忿，他说：“她并没有要求我喜欢她。

若是一个人不能给你回应，你便要杀了她，那这样的人，也不会为人所爱，也不会爱人，我不做这样的小人。

”挺被打动的，这样无条件地为对方付出信任，是多么难能可贵！

于是他一次次地找她亲自求证了，但也一次次地被伤害了。

明明都是误会，却又不肯找她追问和澄清。

为什么呢？

——爱得太卑微了。

得不到回应的爱，怕知道得越多，越是伤害。

于是只能把自己卑微到尘埃里去了。

副宫主说：没有什么比满心期许被人亲手掐灭更痛苦，也没有什么惩罚比这情人咒发作更让人痛不欲生。

两句话诠释了司凤在短短时间内，身心所承受的巨大痛苦。

情人咒发作的这段，成毅的演技很棒，满足了书粉的想象。

司凤紧紧捂着胸口，等待痛苦占据，缓缓地说出：原来是这种滋味……是什么滋味呢？

书中是这样描写：禹司凤此时只觉胸口里似有乱刀在搅动，痛得满头冷汗。

喉中一股浓厚的腥甜味，被他死死压抑住。

心中有一种空落落的茫然感，从璇玑的手放开的那一刻开始。

很好，真的很好。

其实会死的，是他，永远也不会是她。

胸口好像被人挖空了，再塞满辛辣的辣椒，火辣辣的疼，像是要裂开一样。

他终于禁不得，轻轻呻吟一声，憋了满嘴的血，缓缓滑了下来。

情人咒发作的时候，司凤脑海里闪回了那些与璇玑亲密的瞬间。

品尝过甜蜜，才知道苦有多苦；体会过拥有的狂喜，才知道失去时又多痛楚。

对于司凤，柳意欢评价得很好——你何苦空欢喜一场？

空欢喜……真的是空欢喜。

那些忐忑，那些缠绵，那些怦然心动看起来像是单薄的皮影戏，戏里戏外，从头到尾，只有他一人惶惶。

既然这份爱已经深刻到无法灭绝，那就灭绝希望吧！

情人咒发作后，司凤作出的决定是尊重璇玑的选择（以为是敏言），自己又恢复了往日的骄傲，准备回到离泽宫为身心疗伤。

可是璇玑又给了他死灰复燃的希望。

这一刻的司凤，希望还不够渺小，绝望还不够彻底。

是的，刚刚迈过第一次情人咒。

命运不断流转，第二次发作撕心裂肺万念俱灰的痛苦，在冥冥之中已滚滚而来……作为原著粉，情人咒的发作，实在无法归咎于昊辰身上。

就像我前面所写，情人咒的根源来自于两个人在情路上的不对等。

一个，一来就倾尽所有把自己逼向绝境；一个，如同稚子学步，懵懵懂懂心智未开。

每次情人咒的发作，都源自于司凤内心对爱的失意和绝望。

昊辰作为三角关系的支点之一，剧中所作所为确实显得刻薄，有失大气，有点对不住白帝的这个身份。

但如果两人心中嫌隙一日未除，有没有昊辰这催化剂，情人咒都要发生的。

加上原著中，本就没有昊辰这样一位人物。

有点心疼刘学义，就不值得编剧给个更好的人设吗QwQ 2123集，做人是很困难的，但我……心甘情愿第二次情人咒发作前的剧情铺垫，围绕“妖”这个话题展开。

虽然已经被剧透得底朝天了，但司凤金翅鸟妖的身份，依旧是剧中一个巨大的伏笔。

司凤短短时间内，遭受了严刑拷打……他只是不承认自己是妖族，便要经历这般。

当真实身份暴露，面对他的，又将是什么呢？

大宫主说得没错，离开了离泽宫，你便是浮萍，背弃了家乡和所有的亲人。

人和妖，原本就是殊途。

敏言去探望他时，他一副放弃自己的模样，似乎愿意就此死去。

司凤，如果这时的你知道自己得到璇玑的爱，你还舍得去死么？

——断然不会。

既然得不到爱，连回头都不想了。

所以之前跟她说回离泽宫那些话，也只是打算自己抱着绝望浑浑噩噩地度日吧。

司凤说：没有值不值得，只有情不情愿。

他与昊辰真是两个极端：一个理性得毫无温度；一个感性得只为爱而活。

他被囚禁时与昊辰的对白，句句都都应了白帝与罗㬋计都那段龃龉的往事：璇玑她是人，她渴望同常人一样的感受。

可你，却不让有人该有的感受。

我想问你，你的目的是什么？

我不知道你在说什么，什么天命，什么命格。

璇玑的人生，应该由她自己去选择。

你没有这个资格，也没有权利去替她决定。

语气不重，字字句句却犹如惊雷一般炸响在昊辰心里，戳中了他内心最难以言说的秘密——我曾经做的那些事，都是对的吗？

如果是对的，为什么战神会如此，为什么当今的璇玑，还是会如此？

看他口口声声质问司凤的目的，其实可悲也可笑。

“爱”是他无法理解的命题，他的眼里只有是非对错。

然而三界之内，万物有情。

以无情渡天下，便是正途吗？

于是他心中惊恐，忍不住对司凤出手伤害。

我不知道你在说什么，什么天命，什么命格。

璇玑的人生，应该由她自己去选择。

你没有这个资格，也没有权利去替她决定。

此话，对罗㬋计都亦然。

白帝夺取并篡改了罗㬋计都的命运，连一丁点选择的权利都没有为他留下。

然而这份错，却要让意识觉醒的战神用十世轮回来遮掩。

承受打妖鞭，阎罗钉和五大门派铺天盖地的羞辱和质疑……禹司凤，你图的是什么？

我想为你做人——是司凤内心最深处的告白，一个不敢轻易言说的秘密。

他忽然凑近她，嘴唇擦着她的耳朵，喃喃道：“我告诉你一个秘密。

要知道，做人是很困难的。

但你……是让我心甘情愿的人。

”他低头在她面上轻轻一吻，像是咸涩的海风擦了过去。

璇玑吸了一口气，抬眼看时，他已经和副宫主下山了。

做人是这样辛苦！

本是神仙的白帝要成为昊辰，本是修罗的罗㬋计都要成为璇玑，金翅鸟妖的司凤想成为一个普普通通的人……但他们都各有各的难题，在跌跌撞撞中去寻找答案。

成为人，有什么好——做人太辛苦，七情六欲，爱恨纠结，像是极苦地茶汤喝下去。。

说不出的感觉。

可是大家还是想做人。

做人好啊，人间繁花似锦，蓝天白云。

清歌漫漫，红尘诸多斑斓美妙事物。

诱地人眼花缭乱。

但那些并不是最重要的。

璇玑忽然泪眼迷蒙。

脑海中依稀回响起禹司凤含笑的声音：当那个人走近你的视界，有那么一个瞬间。

红尘中所有地诱惑都变得微不足道。

蓝天白云，青青碧草，你都不会再去看。

你的眼里从此只有她一个人，把生命贡献出去都是极其畅快的事情。

所以做人再辛苦，也心甘情愿。

突然有点羡慕司凤，只因这世间能他遇上这样一个极致的爱人。

拥有她，便胜过拥有世间万物。

这是现实中不可能有的理想主义，却依然让我们动容。

2527集，十世轮回，是她的救赎，亦是你的心魔终于到了八荒万劫镜，去探寻璇玑与司凤的前世因果。

原著中，窥探镜中往事的只有璇玑一人。

她揭开珠帘，着魔一般地走了进去，抬手缓缓将那块白布摘了下来。

白布下是一面古朴的铜镜，周围纹以四方神兽，青龙白虎，朱雀玄武，正中地青铜镜只有两个盘子拼起来那么大，里面波光滟滟，人就站在它对面，居然连一丝影子也照不出来。

那声音轻轻地，仿佛在唱歌，贴着耳朵，喃喃地告诉她：来看……来看看我……她抬眼朝那铜镜正中望去，里面地波光云雾渐渐散开，露出一张清晰无比的女子地脸，修眉红唇，肤色犹如冰雪琉璃一般，低头说着什么，忽而一抬眼正望过来，那双眼像是碎冰碾就而成，没有一丝温暖和感情。

其实只看小说，这是一部不折不扣的大女主戏。

以璇玑的视角叙事，更在她身上埋下了几乎所有的伏笔，推动几乎所有关键的剧情。

而禹司凤这一位男主，作为陪伴在美强惨女主身旁的绿叶，其实并不显得有多逊色。

我想，这得益于作者为司凤打造的出色人设。

他本身个性沉静，作为男主书中篇幅不算特别多但充满神秘感，不出场的时候也并不突兀。

他每每在一些关键的情节上大放异彩，面对爱情毅然决绝的行为和台词，总给人留下深刻的印象。

关于司凤的百世历劫与地府的惊鸿一瞥，小说中着墨不多，甚至作为书粉印象并不深刻，重新翻书才发现——天帝笑叹：“星君下界历劫百世，所经历的自然比寻常人多数倍。

当日将璇玑罚下界的时候，白帝突然提起星君你，星君对化石织女情深似海，每一世做人定要寻得面容与织女相似的女子才肯婚娶，因此世世孤独。

白帝言道，这一世你二人如有机缘巧合，遇上了不知是怎样的情状，谁想一句戏言成真，你二人遭遇缠绵悱恻，分分合合，这一世终于了却星君之愿了。

”……天帝笑道：“当日星君在后土大帝与孤面前起誓，再做十世人，世世都要娶得璇玑为妻。

后土大帝于是戏问星君。

无凭无据，何必要替你造因缘，又将璇玑前世种种事迹说与你听，星君当时便起誓，娶不到璇玑为妻，宁可陪她坠身无间地狱，永不回归天界。

孤与后土大帝为星君痴心所感，故而令你二人托生在人间，同为修仙者。

..然而娶妻之事。

全看缘法，不可人力强行为之，星君今日与璇玑缔成姻缘。

岂不是百世心愿得偿？

”剧版特别有诚意地在万劫八荒镜中拍出了九世之中，每一世的具体轮回，彻底弥补了书里的空白。

但这九世的呈现，并不是为璇玑，是专为司凤而来。

看得很过瘾！

每一幕都各有特色，或唯美，或悲怆，或惊心……但结局从未有过丝毫意外。

这无疑为司凤，更增添了一份沉甸甸的悲剧砝码。

你相信有人会为你无条件地付出真心吗？

不求回报的，用这一世去赌下一世，一次又一次，只为不被遗忘。

印象最深刻的，还是第一世中的那位琴师，既决绝又痴心。

用九世中最惨烈的死状，只换来揽月最后的冷冷一瞥和嗤嗤一笑。

琴师眼底最后滑落的眼泪，是为自己还是为她？

——我想，应该是为她吧！

为她每一世都凄凉孤寡，为她每一世都无情无爱。

为她就这样在滚滚红尘里迷茫地活着，迷茫地恨着，迷茫地经历轮回，犹如毫无感情的木偶，又有何意义可言。

然而生生世世轮回流转，她冰冷的面容上终于有了些许改变。

直至第九世他再次身死，她转身离去，却难掩饰面上的不忍。

原来，第十世的璇玑，是他这样不计代价地用性命换来的啊——这样娇俏可爱，成天司凤司凤喊在嘴边，勇敢张开双臂保护他的人，已是他掏心掏肺用了整整九世捂热的温度！

我们能看到璇玑的改变，为她欣喜；可是在司凤眼里，在这八荒境中，竟只有满目苍凉。

当你失败了九次，第十次，你还会奋不顾身吗？

走出八荒镜，司凤一脸彷徨。

这一世她为人你为妖，难道这第十世与她相守的愿望，比前九世还要更加渺茫？

没有窥见镜中前世，你依然觉得为她赴死是一种畅快；而窥见了，你心中无边的犹疑也因此生了心魔。

爱，从始至终都不该只是一个人的惶惶；双向的付出和给予，才能温暖她的无心，才能救赎你的心魔。

所幸的是，她睁开眼睛，就急着向你的背影奔去……禹司凤，惟愿你早日心愿得偿！

2830集，为情牵绊，所困，全无格调说了太多司凤和璇玑，想说说昊辰/白帝。

情不知所起，一往而深。

口口声声把“情”字贬的一无是处的昊辰，终究还是动了情。

只不过，他至今没有想过，自己一次次出手阻挠璇玑和司凤，其实并不是出自天道正途，而是出自他的私心？

私心，其实很早就有了。

早在白帝改造罗㬋计都的时候，他便悄悄地植入了自己的私心。

书中的白帝，外貌并不是一个成年的男子，而是一位十三四岁的俊美少年——璇玑点了点头，扶着无支祁，三人并肩，慢慢走进开明门，只见诸神秩序井然地分站两边。

正对面站着一个白衣少年，丰神俊朗，眉间一点金印。

观其年纪，也不过十三四，然而目光灼灼，极为有神，璇玑竟有些不敢与他直视，看了一眼，便自然而然垂头。

扫过他的衣服，忽见他左手袖子空空荡荡，这样一个俊美的少年。

竟然没有左手。

左手，也是拜当年战神所赐，给生生削去了——她定定看着他，喃喃道：“就是你！

我想起来了！

当日取了琉璃盏过来地人就是你！

”白帝脸色剧变，抬手似是要抓住她，不防耳边传来“铿”地一声锐响，眼前寒光闪过，他的左边肩膀骤然一凉，鲜血犹如下雨一般落下。

他的左手被硬生生斩断，飞出很远。

这是一场撕心裂肺的决裂，不仅失去了左手，连当时的私心也一同被揭露了——白帝怅然道：“昔日我在天河畔长大，是姑姑将我抚养。

她每日在桑椹树下织布唱歌，最终化为河畔的青石，再无神识。

我此生也忘不了她。

”他提到古早的旧事，再也不自称寡人，而用了“我”。

这个回答令人出乎意料，战神没有说话。

原来这容貌，是他一心挂念女子地模样，看着她，便譬如看到了那人的音容笑貌，聊此为慰。

原来他常常去天河畅游，捡来稀世材料，众人皆以为他专心此道，谁想竟是个幌子，采铸剑材料是假，探望姑姑化身的青石是真。

战神长笑一声，推门走出，道：“我可不是你姑姑！

你这窝藏私心，擅自玩弄旁人的帝王！

”白帝与璇玑的纠葛是极深的：曾经的挚友，因为暗恋愿意为他化作容貌艳丽的修罗女子；而他，因为一句酒后笑谈将他占为己用；为他选择容貌时，悄悄将他化作让自己永生难忘的女子；愧疚也好，私欲也罢，从此他对她爱护有加；直到决裂的时候，还是先想着护她——白帝急道：“不可出去……”但话却说迟了，门一推开，早已等得不耐烦的神将们一拥而入，眨眼就将两人围得水泄不通，自然也见到了断手的白帝，与战神手中染血的定坤剑。

众人都是大惊失色，居然敢动手伤害白帝，这是罪无可恕的逆行，足以将她立毙当场。

然而见着她丝毫不惧，冷冷站在人群中的模样，谁也不敢先动手，以免无辜成为她剑下地亡魂鬼。

众人只能将她围堵起来，不放她走，另一些人过来扶住摇摇欲坠面无人色的白帝，场面一时尴尬之极。

白帝自觉坚持不了多久，只怕马上便要晕死过去，便喃喃吩咐道：“不得伤害她……且放她离去吧。

”原著中白帝并没有感情线的延伸，但剧版有。

虽然不知剧里昊辰（ 柏麟帝君）的改编走向如何，但他必然是爱而不得，咎由自取的。

那么回过头来，假设他改造战神时，其实早已爱而不自知呢？

所以司命星君磕的CP是真的呢？

所谓下界帮璇玑渡劫，其实渡的是自己命里的情劫。

嗤之以鼻的为情所困，批判司凤和璇玑爱情是辱没天命的种种……其实批判的都是自己。

爱不知所终，倏忽而逝！

他把战神视为自己的所有物，在用并不光彩的手段改造她的时候，已经失去了拥有她的资格……只是直至今日他都并不知道，放不下心中执念。

所谓报应不爽。

一次次出手阻挠，横加干涉，反而让自己徒增戾气，越陷越深。

为情牵绊，所困，全无格调——终将狠狠地应验到他自己的头上。

看昊辰被虐应该是观众喜闻乐见的，希望能虐得更带感一些吧（刘学义啊QwQ555)！

昊辰这个人设虽不算好，但至少还算少见，足够印象深刻。

生死易渡，情劫难渡。

就连神仙也难逃情劫，渡过之后方能飞升；若渡不过，则落得灰飞烟灭，身归混沌。

这个故事里，充满了有爱与无爱，有情与无情的对抗，到现在还执迷不悟的他，终将是个悲剧。

3132集，甜蜜的双向箭头&禹司凤的新难题原著中两位主角的感情线其实并没有太过清晰的递进。

还记得看过一篇十四的采访，曾经有位编辑在《琉璃》一书中给她提出的评价是——感情戏不够细腻， 有时候比较突兀。

她自己也坦言说：其实并不是很擅长写感情方面的东西，琉璃里面其实可深挖掘的情感很多，还有感情的产生，发展，低谷到高潮，都可以有更好的节奏。

于是她在《三千鸦杀》中浓墨重彩地写感情，情节上却省了很多。

作为书粉看完采访以后恍然大悟，确实有类似的感受。

不过可喜的是，在剧版《琉璃》目前看到的集数中，编剧很有心地把司凤与璇玑的感情线作出了阶段式的划分，让我们更清晰地知道两位主角的心态和情感经历了哪些重要的转折和变化。

也许并不准确，个人推测大致如下：阶段1.无心璇玑，司凤单向被虐这一阶段，璇玑六识尚未完全打开，司凤对她一见钟情，盲目地付出感情却始终收不到应有的回报。

璇玑感情上犹如一张白纸，在司凤温情脉脉地影响之下，笨拙地涂抹上自己的色彩。

但过程中，司凤苦于爱而不得，引发了第一次情人咒。

阶段2.找回六识，双向付出六识回归，但记忆并未完全找回。

此时的璇玑情感上接近于常人，愿意以爱回报一直陪伴身边的司凤。

司凤虽然感情上如愿以偿，但心中总有一片阴霾迟迟未除——自己妖族身份，以及璇玑彻底找回记忆后的不确定因素（与柏麟帝君的前世羁绊等）。

所以在此阶段，司凤一半甜蜜一半惶恐。

阶段3.妖族身份败露和二簪等一系列事件引爆应该是接下来剧情围绕的重心，璇玑应该在这里会找回所有的记忆，而司凤最后一个秘密也将被揭露，并承受第二次情人咒。

剧情还未递进到这里，期待一波。

阶段4.司凤远走，璇玑追爱两位主角的关系在第二次情人咒爆发后彻底决裂。

司凤虽并未忘情，但身心遭受重创的他已无力再爱，于是避开璇玑远走他乡。

定下神后的璇玑，开始“追凤行动”。

两人角色反转，璇玑被司凤“虐”。

当然，结局皆大欢喜。

司凤终于收获了璇玑一颗绝对而炽烈的唯一真心，两个人之间再无嫌隙，相伴相守❤。

另外不吐不快的两位角色——敏言与若玉钟敏言：看书的时候就对他没什么好感，印象淡薄。

作者本意是想把他塑造为青梅竹马、初恋男友的人设，他拥有了姐妹二人的初恋和好感，甚至前期令司凤耿耿于怀。

个性上与司凤形成反差，是个飞扬跳脱的小太阳角色。

作者希望赋予他一些正面的东西，再加入人性挣扎、拉扯的复杂成分。

但是，效果上来说并没有立住。

敏言在小说中，感情和人性都经历过动摇和挣扎。

剧版算放他一马，保持了情感上的纯洁。

但依然挽不回人设扁平、单薄的致命缺陷。

对他的优点展示不够充分，迎来黑化的时候动机不足，很难让观众在情感上产生共情。

加上演员对角色演绎并无加分，总体来看，乏善可陈。

若玉：本来以为剧中加入他和小银花的感情线，会对这个人物有一番比较大的改编。

目前看来，依然是按照书中发展——那个潜伏在小分队中的背叛者。

其实，对若玉这个角色讨厌不起来，只因我觉得造成他人物崩坏的原因不是来自人物本身，而是来自作者塑造的时候留下的缺陷——前期把这个人物描绘得够好，留给读者/观众的印象甚至高于敏言。

举止行为上也是偏理性，拉好感，很难相信他与主角团朝夕相处、患难与共的过程中不会产生情感共鸣。

这一切种种，让读者/观众不知不觉对这个人物产生期待、抱有好感，随着若玉身份败露带来的割裂又太过突兀。

也许作者自己也知，若玉只因把柄被人拿捏就被反派随意驱使，黑化动机不足，于是结尾把他写得精神失常，其实是很遗憾的！

最后抱着妹妹的一堆白骨喃喃自语，画面场景上是凄惨的，但也只有凄惨而已，实在无法让人共情、理解。

加上演员演绎的时候，缺乏人性、感情挣扎的细节呈现，目前看来很难从书中的形象有所突破。

总之，是两位令人遗憾的角色。

《琉璃美人煞》作为网络小说，格局巨大、故事繁复、人物极多，作者在驾驭把控的时候，确实很难做到每一个人物塑造都尽善尽美。

但至少两位主角足够深入人心，无论是人设还是情节上都立得住，便算是成功了。

3344集，姗姗来迟的全员崩坏，剧情魔改观众为何不买账？

因为超前点播，随着积压集数一同释放的，还有观众井喷式的吐槽。

编剧在微博上澄清长文看了，其中最让我难受的一句是——原著十四郎大大给了我们很好的框架和人物，最重要的是给了我们一个特别好的世界观，即众生平等，妖魔人仙并没有绝对的善恶之分。

这是我们创作最开始，最吸引我的点。

意思是，借着原著世界观设定的外皮，在剧情中后段依然讲着俗套的仙侠故事的老梗。

仿佛看到编剧手握乾坤锦囊，上面写着——狗血言情剧的一千零一个套路。

众生平等，人有恶念，妖有善类——说的我们都懂，但实在陈词滥调，毫无新意！

前期大家为什么喜欢？

是因为反套路的呈现，手法新颖，人设有趣。

用心为人物铺垫建立了美好形象以后，偏偏突兀地自废武功，彻底推翻，很难让人不气愤。

别说昊辰了，编剧也有自己未除的心魔和执念。

编剧的心魔和执念是什么？

——太在乎爱情的纯洁性了。

还是她觉得在这种并不严肃，茶余饭后的仙侠题材中，去探讨一个稍有深度的命题，全无必要呢？

举个例子，玲珑，敏言和乌童的感情线，硬生生塞了一个花妖进来。

所谓花妖这个角色，就等同于玲珑感情上的“肿瘤”，在编剧看来是“恶"的部分，本不应该存在。

但因为她，让玲珑对乌童不该产生的感情有了zzzq的合理性，减少了玲珑人设上的瑕疵。

于是，元神归位的时候，这个“肿瘤”失去了存在的意义，瞬间下线。

那么十四在设计玲珑和乌童这条线索想表达什么呢？

所谓爱情，难道只有一条路走到黑，一面南墙撞到底才能叫爱情吗？

与璇玑的单线条类比，玲珑的双线条感情线，包括敏言对两姐妹都想拥有的幻想，包括乌童对玲珑的偏执，就不配称为爱情了吗？

相反，这是人性真实而复杂的部分。

经历过挣扎，良心拷问，寻寻觅觅最终去伪存真，选择拥有彼此，这是对爱情的思考和探索，引申到现实中也它部分意义。

在编剧的魔改之下，玲珑和敏言，感情上纯洁了。

但作为观众，实在看不懂这条感情线想表达什么，想呈现什么？

后期，我们只看到玲珑这个角色崩得成为典型的PTSD患者，不断接受心理治疗。

乌童这个角色，也彻底沦为单纯的反派，不可理喻的坏人。

敏言这个角色，也更加扁平得像张没有意义的纸。

这是对作者，以及原著立意上的降维打击。

再说璇玑与司凤决裂过程中的全员崩坏。

为了保持两位主角爱情的纯洁性，编剧不得不一再堆高导致他们关系撕裂的砝码。

这砝码来自什么呢？

来自弑母之仇、家族对立，来自身边人毫无理性的裹挟，绑票，来自一些俗不可耐的误会，来不及说出口的澄清……最想吐槽的就是误会的桥段，太轻易，太低级，太烂俗——一次无意中偷听到的墙角，一个无意中掉落的物件……导致的观感就是，信任脆弱不堪，背叛来得太过轻易。

一次又一次地重复，去升级两人的矛盾，导致针锋相对，势不两立——仿佛闻到了十年前狗血剧桥段的那股子霉味儿。

先不说两位主角，配角就不配当人了吗？

整个门派大战中，最令人发指的是看不到一丁点人性的光芒，只为了让两边矛盾和对立更加彻底，全员智商下线仿佛都入了魔——不是你死，就是我活，没有多的余地。

对主角来说，千错万错，都是旁人的错。

璇玑被外界的声音强行绑着架着，对司凤举起了定坤——我心好痛！

原著中的璇玑，如此这般，绝无可能！

璇玑，终究成为了编剧笔下，推动剧情冲突的牺牲品。

而可笑的是，这份牺牲换来的，也不过是“俗套”二字。

同样，司凤为了璇玑一瞬间决定替身魔煞星的行为，也令人感到费解，更无法感动。

战神与魔煞星之间的渊源，原委都没先弄明白，匆匆背锅导致两派仇恨一再升级……禹司凤，你前三十多集的脑子去了哪里？

璇玑是一个没有心的人，但她对司凤的感情，一直在成长。

原著中，司凤与璇玑决裂的时候，对她说——他太了解璇玑，她并不懂情爱，她像个怕孤单地孩子，拉着所有人陪着她，这样她才能安心。

他一直骗着她，也骗着自己，如今，他再也骗不下去了。

“璇玑，我要走了。

”他淡淡说着，“我累了，不能再陪你玩小孩子的游戏。

以后只有你一个人，要好好照顾自己，不要让我为你担心，明白吗？

”璇玑浑身都在发抖，膝盖抖得快要软下来，支撑不住身体。

她凄声道：“你骗我！

你说过我们会永远在一起！

你骗了我！

”禹司凤轻声道：“是我骗了你，我撑不下去了。

璇玑，你该长大一些了。

”璇玑怔怔看着他，忽然茫然地一笑，喃喃道：“你骗我……司凤，你不会走地。

”禹司凤摇头：“不，我会走。

”“你撒谎！

你明明说过……你说过……”他说过他眼里只有她一个人，他也说过，哪怕她后悔，他也不走了。

那些，统统是撒谎吗？

禹司凤沉声道：“我说过很多，可是现在我做不到了。

璇玑，我爱你，以后也会一直爱你。

但是我已经不想再与你一起。

”我爱你，以后也会一直爱你。

但是我已经不想再与你一起。

这是禹司凤遍体鳞伤之后，最令人心碎的领悟，在书粉看来也是全剧最痛心的一句对白。

因为他等璇玑的成长，已经等了太久。

而璇玑在司凤离开后，才从心痛中懂得——谁也不离开谁，大家永远在一起，那是小孩子的梦想。

这是璇玑对司凤的爱情，从稚嫩迈向成熟的一个重要转折。

所以，她的爱一直在成长。

反观剧中，编剧也许觉得如此分手太过平淡，于是牢牢抓住了“骗”这一字。

璇玑就像一个没有记忆的杠精，把之前所有信任，爱意和彼此之间的付出全部推翻，只剩下“你骗我”“你又骗我”"我不知道你是不是在骗我"……这是两人花三十多集建立起来的感情基础之上，彻底的倒退。

看到这个阶段，实在为剧情感到遗憾。

不过，制作依然诚意很足，虽然情节崩塌但场面高能，希望后期情节能逐渐挽回观众好感吧……4547集，十世设定框架之下，一樽琉璃盏引发的血案看完47集，突然有种顿悟，似乎明白了编剧的逻辑（非洗地）——从36集剧情崩塌开始，编剧从始至终都在十世虐恋的框架之下，来圆这个故事：前九世，每一世的司凤都直接或间接死在璇玑手中。

到了第十世，她对他举剑，对他出手，甚至想取他性命……毕竟已经（娴熟地）杀了九次。

按照前九世的逻辑，他又双叒心甘情愿地死在她的剑下。

不过我们都知道，第十世是完结篇嘛所以他置之死地而后生；而她的琉璃心，也以极低的概率生出了血肉学会了爱。

这样的故事，你感不感动？

——我仿佛看到编剧在说：你看，比起前九世，我们的小璇玑不是已经进步很多了吗？

她居然没把司凤直接砍死诶！

我？？？

满头黑线……十世设定，是剧版的败笔。

剧方可能从宣发角度考虑，如何将《琉璃》区别于一般的仙侠剧套路呢？

于是这些小机灵鬼儿，想到了利用“十世”的概念。

然而这个设定，在书中仅仅一笔带过，多的描述和笔墨都莫得。

影视化以后，想把十世设定拍好的话，得原创十世的剧本，拍够十世的场景，还各种配角群演啥啥的片酬得算吧？

简直就是一个巨费力巨花钱的事儿。

从最终呈现效果上看，十世剧本只写了一个梗概，拍得确实也够省钱的——女主杀掉男主后直接潇洒离开，别说配角了，大部分甚至群演都不带的。

观众期待一场，也就看了个流水账般的寂寞。

观众自然对十世，留不下什么深刻的印象。

于是观众仍旧带着书本的框架去看待剧情走向，璇玑对司凤的残忍让人深感不适，却记不起她其实已经残忍九世了。

话说回来，不是不能接受十世的设定，但第十世的割裂感过于严重——前期初遇恋情太过甜蜜好磕，后期决裂又撕得太过真实，前后女主对待男主态度简直判若两人。

编剧敢不敢再大胆一点？

直接编一个璇玑失忆、重生、穿越梗，也许割裂感还不至于这样深重。

主角人设难圆，急于给配角甩锅的想法太过明显。

昊辰使坏的整个过程都让人匪夷所思——你堂堂白帝下凡就为干这？

最后还特么失败了？

你还有脸回去继续当神仙？

看他拿出朱雀瓶的时候我真笑了……披着仙侠外皮的宫斗戏吗？

若不是原著的底子，后期这拉胯的剧情哪还有仙侠那股仙气飘飘、不惹尘埃的味道？

就怎么勾心斗角、撕逼狗血怎么来……种种算计谋划手段还特别塑料，一来一回就没招了。

剪刀石头布吗？？？

将打碎琉璃盏，硬凹成两人关系撕裂的高潮。

虽然司凤的牺牲很伟大，但他多久开始都快被虐成筛子了，按照设定这情人咒都该发作多少回了？

什么三道青羽赤羽，仿佛情人咒早已是个遥远的设定。

司凤啊，你最初吃醋都耗费掉一根青羽是图啥呀！

前面费那么大劲去铺垫情人咒又是为啥……昊辰最后下线还不忘脏一下他的人设。

呵呵……此时我讨厌的不是昊辰，只觉得编剧Low，特别Low。

把一个人物尽往恶心了去写，真不算本事。

几十号人物里原创不出一个站得住脚的人物，这样的编剧才是真的最Low。

不多加点虐戏，怎么凑够集数？

也对……要恰饭的嘛。

建议平台行行好，待完结后出一个删去3647集的版本，绝不影响观众观感，剧本人设也免遭荼毒。

好了好了好了！

希望是最最最最后一次对本剧吐槽，剩下的集数定下心神，继续好好分析好好写剧评。

呵……什么十世虐恋，什么维护三界。

最终，还是观众默默承受一切……我来填坑了自己挖的坑，含着泪也要更完！

前段时间《琉璃》剧情过山车，演员口碑也遭遇了一些争论的风波，本来只想单单纯纯追剧写评论……心情多多少少受了一些影响，加上别的事情，不知不觉就耽误了下来。

但依然记得，信誓旦旦说会更完的承诺！！！

所以，就算没有读者了，也会更完作为给自己追剧一个完整的交代吧。

48集，解开误会的钥匙，与乌童生命最后的高光用了整整十集，来为初遇夫妇铺垫一场血与泪的决裂。

而第48集，就是这样一把解开误会的钥匙。

意识到自己可能犯错后的璇玑，开始故地重游，抽丝剥茧一般地重新认识了笼罩在昊辰，司凤，与魔煞星几者间的迷雾。

原来是非对错，并不如她之前所想的那般。

在乌童与玲珑最后这场戏之前，乌童只是一个心理扭曲的反派角色，行为乖张让人难以琢磨理解。

可当玲珑刺向他后，他竟然笑了……在她极度愤怒的眼神中，他只看到了自己的影子，原来这就是他一直所求的，她这么专注、强烈地望着自己。

乌童的内心，是极寂寞的。

没有被爱过，没有坦坦荡荡爱过别人。

就像稚气未脱的小男生，对于喜欢的女孩只会用欺负，捉弄的方式去引起她的注意。

从她生气，焦急的反应中，他才感受到自己真真实实地存在着。

于是这一刻，乌童才明白——原来，寻寻觅觅，我要的不过是你看向我的眼神……可是，一切都为时太晚，错得太过离谱。

在被卷向焚如城的前一刻，他噙着泪水将玲珑推向璇玑用尽最后的力气护她周全。

坠入深渊的乌童，终于在生命的最后时光，学会了常人的爱。

他死了，但他却救赎了自己的爱情，和最爱的人。

这是乌童生命中，最后的，也是唯一的高光。

闯入焚如城的璇玑，终于看透了自己与司凤生生世世的恩怨纠葛。

她欠下他的，何止今生一份情，一条命而已。

原来在很早很早之前，他就为她尝尽爱恨百苦……看到这些之后，璇玑大彻大悟。

十世以来，就算天地一次次负她伤她众叛亲离，而有那么一个人却永远为她展开翅膀，性命以赴……而这个人，是绝无可能背叛她的。

4953集，司凤的幸福，是我原谅璇玑的唯一理由若玉线终究还是做了改编。

删去了原著里，他对妹妹病态般的执着，只因身边多了小银花，给了他愿意踏出泥沼，迈向新生的勇气。

可惜，编剧并不愿意成全若玉最后的一片痴心，小银花至死的执念，仍在司凤身上。

璇玑开启追凤计划，同时也是她重新审视内心情感的一次发现之旅。

故地重游，她起初懵懵懂懂不懂的一切，在她没看到的地方，没发现的角落，他的那些无数苦心，默默耕耘付出……她才终于理解，感悟，越发觉得自己错误深重。

成长的代价，是伴着剧痛的。

阿兰是个好菇凉，可惜司凤与璇玑是场神仙打架的爱情，平凡人等从一开始，就连入场的资格都没有，阿兰注定只能沦为配角。

璇玑对司凤轻易地误解，放弃，甚至背叛……可能让观众难以接受，难以轻易原谅她。

可要知道，惩罚她并不能让司凤感到更加解脱。

爱情，从来就不是一个平等的互搏，本就毫无公平可言。

璇玑犯了错，同样，她也是禹司凤唯一的解药，是司凤心中最后的渴求。

她愿意回头奔赴，他若不是命在旦夕有如风中残烛，也许早就敞开怀抱接纳她了。

无需意难平，只需记得，受伤最深的那个此刻幸福圆满，这便是一场“公平”的游戏。

璇玑，我等你很久了。

你来得有点迟，我真的很生气。

你来找我，我真的很开心。

第51集，司凤终于说出这句话了。

十世的纠葛，十世的诅咒，十世的轮回，置之死地而后生……才因这句话，而画上一个美满的圆。

有什么比，一个十世怨念如愿以偿更能让他欣喜若狂？

看到这样的司凤，我还有什么理由不去原谅这个，愿意回报他爱与温暖的璇玑？

寻寻觅觅，兜兜转转后终于双向奔赴的爱情，情人咒得以解除。

两人爱情终于互相成就，如愿以偿。

故事尾声，图穷匕见，最大的危机和敌人逐渐从幕后的迷雾，一步步走向台前。

5458集，罗喉计都，是剧版改编最大的惊喜罗喉计都是个什么样的角色？

原著中着墨不多，只当作为璇玑的前世背景，一个模模糊糊的影子般存在。

剧版将他具象化为鲜活的角色，并在最后的几集中有着颇为高光的呈现，着实让人惊喜！

昊辰终于撕掉最后的伪装，以柏麟帝君的身份正式与璇玑司凤为敌。

人与天斗，这绝不是一场理智以内的，势均力敌的抗衡。

剧版改编很精妙地在这场冲突开始，设计了罗喉计都的石破天惊般地回归！

作为无数次被各派提起，被魔族妖族顶礼膜拜的反派至尊，观众早就对这样一个角色勾起了满满的好奇与期待。

于是，他的登场便是炸裂，无论是剧中还是剧外。

很想盛赞罗喉计都这位演员，无论是外型还是演技上，他都完成得很棒！

作为观众看得心满意足。

有趣的是，剧情到现在，本该代表正义的天界成了反派，本该代表邪恶的魔煞星以及魔界妖界，反而成了对抗不公的那股光明力量。

罗喉计都与司凤之间的对手戏很精彩。

罗喉计都，代表绝对力量绝对权威。

但司凤，抱着一颗对璇玑笃定无疑的执着与决心。

这样两股力量，在两位角色之间针锋相对，激烈抗衡。

找回璇玑并非易事。

在对抗罗喉计唤的过程中，禹司凤并非一昧孤勇。

他耐心地与罗喉计都展开周旋，在他感到动摇的时候找准机会。

璇玑，是罗喉计都的一部分。

而这一部分，经历了司凤十世生生死死的呵护与轮回，时常突兀地影响着他的想法和意念。

罗喉计都，本就不是无情之人。

若是无情之人，当初怎会轻易听信柏麟帝君的蛊惑，怎会轻易交付柏麟感情与信任，怎会愿意为他化为女子？

罗喉计都与璇玑的关系是什么呢？

——同一个躯壳，与两颗心的关系。

是的，此时的罗喉计都，是拥有两颗心的。

一颗是曾被封印在琉璃盏中，那个身为魔君至尊的原装心魂；一颗，就是柏麟帝君创造战神时，移花接木的那颗琉璃盏的一角。

与司凤天界相处的记忆，以及历劫时十世轮回，与司凤爱恨纠葛，相偎相依的都是那颗琉璃心。

此刻的罗喉计都，胸中两颗心截然不同的记忆，情绪和感情，无时无刻不在纠缠、交战。

而司凤想要唤回的，就是那颗他用十世来捂热的琉璃心。

这对罗喉计都来说，本是不属于自己的东西，但早已融入他的记忆和骨血，让他难以剥离。

他自然愿意回到被改造前那般自在洒脱地做他自己，可这终究不过是一厢情愿。

想到这里，更觉得罗喉计都的无辜，并为他感到惋惜。

罗喉计都终于站在了柏麟帝君的面前，这是这段庞大故事纠葛最初的起点，是最初的因，是最初的恶。

一切果，是善是恶，只有在他们二人之间做出了断。

遗憾的是，柏麟帝君看到罗喉计都仍不知错，依然坚持为自己卑劣的行径做出冠冕堂皇的掩饰。

罗喉计都对抗柏麟帝君这段十分精彩，两位绝对力量的拥有者之间的抗衡，罗喉计都带着观众积怨已久的怒气，向那些虚伪的正义发起了令人畅快地突袭。

几股不同目的，不同立场的势力正斗得难分难解，那么决定胜负的，便是另一股外来的强力——天帝。

所谓天帝，在这个故事中，才是秩序规则，和公平正义的化身。

柏麟终于知错了。

他的执念何其深，深重到若不是天帝提点，他将继续一错到底，执迷不悟。

柏麟是一个狠绝的人，对别人如此，对自己亦如此。

他为自己选择自削神格的归宿，可这对罗喉计都来说值得一笔勾销吗？

不值！！！

所以他怒气未消。

可，打翻鸿蒙熔炉，毁灭一切归于混沌，是最好的结局吗？

做人太辛苦，七情六欲，爱恨纠结，像是极苦地茶汤喝下去。。

说不出的感觉。

可是大家还是想做人。

做人好啊，人间繁花似锦，蓝天白云。

清歌漫漫，红尘诸多斑斓美妙事物。

诱地人眼花缭乱。

但那些并不是最重要的。

身为修罗的罗喉计都，并未体验过红尘的滋味。

可，偏偏是那颗看似多余的琉璃心曾经生而为人，竟然让他动容流泪，让他害怕失去这个万千美好的世界，让他害怕失去这爱恨情仇的万般滋味，让他害怕失去司凤这条看似脆弱的性命，这一切竟然都让他如此心痛，如此不舍！

那颗生出血肉的琉璃心，终究彻底改变了罗喉计都。

59集，做人那般美好，再是辛苦……也心甘情愿！

司凤的死，终于让痛不欲生的琉璃心挣脱最后的束缚，璇玑回归。

这场酒局，终究还是该散场了。

罗喉计都与柏麟帝君之间，终于恩仇尽泯……恨散尽了，迎来又奔赴向那些遗憾的放手，追悔的爱意，失去的重逢……看，这世间繁花似锦，那般美好。

做人是这样辛苦！

可，做人又是这般美好。

“真想再活一次……”罗喉计都最后的遗憾，遗憾未曾这样为一个人，全心全意为爱付出，拼尽性命翻天覆地，遗憾未能在这滚滚红尘中，找到属于自己的怀抱和归宿。

他真是这部剧中让人心疼不已的影子，从无形中走来，终究又归于无形。

他遭遇背叛与残忍，却愿意用牺牲拯救，化解，终究成就这世间美好。

希望平行世界中， 罗喉计都能拥有尽善尽美的结局。

璇玑忽然泪眼迷蒙。

脑海中依稀回响起禹司凤含笑的声音：当那个人走近你的视界，有那么一个瞬间。

红尘中所有地诱惑都变得微不足道。

蓝天白云，青青碧草，你都不会再去看。

你的眼里从此只有她一个人，把生命贡献出去都是极其畅快的事情。

所以做人再辛苦，也心甘情愿。

故事的最后，一场漫长的爱情寻觅，彼此救赎与互相成就，不过只是为了回归这普普通通的生活，平平凡凡的人生，简简单单地相对……看！

做人那般美好，再是辛苦，也让我们心甘情愿！

全文完

前期剧情紧凑轻松，我看得很开心。

可是从六师兄一行人去天墟堂开始就有些拖拉的，怀疑来误会去的看的真心烦，一会儿六师兄认为司凤是叛徒，一会儿昊辰师兄认为司凤是妖，不然就是司凤替谁背黑锅又被误会了，受苦受虐忍气吞声的永远是男主，我看腻了。

而且后期男主被女主她爹或者师兄之类的正派人物重击，女主都是在一旁喊不要伤害司凤，但就是不使用自己的战神力量去帮助下司凤，然后司凤就吐血了。

唉，看看男主，知道女主有危险就立马去救，不管出手的是打不过的妖怪还是亲爹，能帮就帮。

要是女主也能这么做的话，也不至于我看到后面剧情让我觉着男主的痴情终归是错付。

还有正派大部分人物刻画得又蠢又没实力还喜欢管闲事，感觉就像是一群为了引发矛盾推动剧情的工具人。

反派人物倒是显得有情有义聪明又厉害

【以下是我的观点，若有相反观点，不用管我的。

看剧就是看的开心，没必要跟别人吵架。

】我作为观众，有权利去吐槽。

优点我是觉得前几十集男女主气质还行，不突兀。

我真的觉得粉丝弄的剪辑比剧方好非常多，这部剧我觉得唯一优点是男女主戏份就是作为混剪素材。

国产剧好多都是这样，那其他剧情是有多不吸引人呢？

玄幻剧小说改编，有时我先看完书，会期待书中的某些剧情。

琉璃我现在是比较期待后续的其他世的故事，虽然小说没有咋写，因为可以算是小说的番外吧。

（九世就那样介绍完了？

哈哈哈哈唉，好吧，比快穿文还利索。

） 小说描绘的剧情，有时因为期待高，也会导致去接受所期待高潮剧情前期的平淡和没完没了的铺垫。

但期待高的剧情方面的功劳是小说，不属于电视剧的优点，电视剧可能最好的一点去找到符合书中人物的演员。

把小说的优点扩大。

我个人不太选择现言小说，优先选择古言，玄幻题材是因为更能读下去。

什么世界观，价值观可以离现实远点。

但是这部剧的现实感在代入不了的时候，尤为明显。

1.剧情 首先小说是比较早的，但是现在拍电视剧的不能还是以前那几部玄幻剧的拍法，有些地方要改编，我真的希望编的人有没有站在观众的角度想过代入感。

剧情就说女主舔男主手上的吃的，手没有口水味道吗，啊啊啊，这点我真的觉得大可不必。

还有女主不小心跑到男主洗澡的木桶，很尬，这个地方不是演的出戏，是设定，可以想想性转，我就想问问男主你非要洗澡吗？

女主闯澡堂那段，也挺没意思的，我的想象剧情:觉得那簪子应该是掉进河里或者非常危险的地方，破男澡堂有什么挑战难度。

女主去找，一定要受了一身伤，男主看着女主为了找簪子的执着，才感动。

这剧最特别是女主没有六识，但是这剧又有时候体现女主有六识，看见别人说她经过前几世，已经有六识慢慢有了，但这一世剧里说她是个没心没肺的人啊。

要是说是男女主一起成长，你也得拍出女主特别明显没有六识的地方吧，来个对比，不是这是什么颜色，这啥味道说的这种。

2.滤镜 国产剧所用的滤镜，唉，啥时候才能被淘汰。

韩剧好多也有挺迷的滤镜，希望迷的滤镜都淘汰。

琉璃有集角色脸上有灰，那灰模糊的，可怕。

比玩给仓鼠清理屋子的游戏的灰都白。

滤镜下的表情还有可能不太明显，这点要是作为显微镜其实也没必要。

一滴泪都被深挖，妈呀，是演的氛围就不对。

人代入不了啊。

3.微小bug 男女主相遇，女主说男主衣服上的狗血，她虽然没六识，但她仔细的都没看兜子里狗血漏没漏哈哈哈哈，就以为是自己包里的狗血。

啊，导演你怎么不拍出来狗血撒了呀。

这是啥颜色啊，不仔细看还以为漏水，狗血好像兑水了吧。

狗血就精准撒在男主衣服上一块，璇玑的衣服倒是好像能防血，只有右边被溅到的一点。

这导演拍的是挺狗血。

连撒了的瞬间都没有。

哈哈哈哈哈哈哈哈。

是老拍人物的表情，都不管狗血咋撒的。

女主的眼睛真的看的太细了，都能发现是自己撒的。

这六识我自叹不如，我要向女主学习。

我一般都没这样好视力。

狗血干的到快哈哈哈哈哈哈哈，服。

（狗血干这点不能太要求现实感，我随便说说）4.相爱 女主、男主互相喜欢，看见别人说因为前几世有好感遗存，要是没看过小说，不知道这是第十世，怎么知道是前几世积来的情谊。

我是感觉不出来爱从何而来，是设定的因，也是我看不懂他俩爱情的果。

女主的设定总凑巧让男主受伤，她对男主的爱到底有多喜欢。

我心好痛说的这种吗？

电视剧都感受不到爱情，只能感觉一厢情愿。

我想的是可以给他俩创造一个世界，异乎寻常的处境会使同处这种境地的人产生纽带嘛，不过女主的设定太限制了。

男主有些集一直在土味情话哈哈哈哈，配音阿杰说出来，我真的地铁老头看手机。

忒肉麻，让我感觉是糖精，少说点情话多为离泽宫干点活都比这强，唉。

5注水 我为什么感觉注水，因为配角戏我觉得是不讨喜的。

一个有趣的配角不是让主角黯然失色，是让这个剧丰满，不是说主次不分。

没拍好说白了就是没能力去群像。

而且主角一直误会，你解释啊，哈哈哈哈哈复读机吗？

以前有个剧叫醉玲珑，最后好多集都是配角戏，主角一集的戏份就是预告那些，太可怕了，这还是几年前，但是前几集我真的觉得有cp感，但那剧注水了，配角戏太多了（此处提醒:那个编剧是饶俊）。

琉璃呢，由于剧方怕不吸引观众，预告把重要的剧情都给剧透了。

国产剧剪预告的给人一种偷懒。

没有悬疑，把整小段都放出来哈哈哈。

配角戏还不如醉玲珑的配角戏好，因为那剧的配角帅啊。

而且配角光展现他的坏，是不是太作为一个推动剧情的工具了，都去骂，那他存在的价值也太低了，创作者也会体现偷懒。

仙侠剧最容易代入自己的感情去看剧，剧的质量真的不行，盼望着那种超乎现实的痴，其实我也向往，但是国产剧伤我太深哈哈哈。

我看的时候因为出戏会更觉得慢。

琉璃其实比普通注水更创新，用繁琐又重复的梗充斥着剧情。

看到评论说我写的注水问题是错误的。

注水是我的想法，我是看到大家说跟别的剧比，好很多，我是觉得没必要和别的比，国产剧太容易伤人了。

就国产剧集数，我真的看不下去。

跟批发剧的集数似的。

我是希望改编小说，有些东西改好了，就是精品，毕竟是二次创作。

希望导演，编剧在挣钱的时候想想你做的是用了多少努力。

你自己爱看吗？

还有现在观众看剧是走在剧情前面的。

预告的剧情内容，已经让剧没有多余的兴奋感了。

小说改编，观众相当于有着一半多的剧本文本（魔改不算），会不会由于期待等因素，大家盼望着某情节，那他还算高潮剧情吗？

还有前两天我特意数了琉璃有一集路边喷火，男主抱女主那个地方，10几秒多的慢镜头哈哈哈。

剧方你们静止了，观众也要静止吗。

时间太长了。

我也好奇自己看琉璃有时快进看的原因，到底是哪出了问题，好剧我自然不会快进与倍速。

那国产剧啥时候出个好剧呢？

琉璃又算什么剧？

6.特效方面 我好像快对特效这个有反感情绪了。

琉璃特效不行，太多了，还五彩斑斓的，特别是九和十集，特效要是在游戏或者动画里就不觉得难看了，但是电视剧我的代入感很差，会尴尬。

由于特效的代入不了，反而有笑料，这就不是剧本身的优点了。

1）对比图（我的联想，不代表啥，就看着乐乐就行）

觉得画个字符就得了

百变小樱

奇异博士的法师

未来感的特效，还辣火锅

奥特曼怪兽变身

应该有迪迦变身的bgm 我今天看预告想到有个强烈的对比，竟然是瑞克与莫蒂哈哈哈哈哈。

就是想说特效做的跟动画给我一样的感觉，就很厉害👍。

第四季某一血腥场景

特效血腥7.总结 我觉得此剧不合格。

我太久没看国产剧，也不用提最近的仙偶剧对比，我都没看。

我只是偶然看到推送琉璃的预告，有些期待，但是看剧时我太出戏了。

我的看剧标准是要有逻辑的（我不聪明，一般也看不出来的），但我从来没出戏这么多。

大家总去解释剧情某些逻辑，哇，虽然真的有些bug剧情与编剧和剪辑有关，但是我们是观众，剧作为总体展现，多个失败了，那就挺容易成为观众口中的烂剧，剧迷有时的解释让我觉得是悬疑剧哈哈哈，怕编剧和剪辑也没搞清重点突出，这只是谈恋爱的剧啊，真的心疼剧迷给编剧干活解释，感觉剧迷都比编剧更了解哈哈哈哈哈，很厉害。

不过觉得观众一旦过分共情剧方，此剧以及以后拍的剧质量，到底会下滑到什么地方？

希望我们能看到一个好剧，一个百看不厌的，没有那么多bug，也不需要去剧外找补片段，一个看的开心的剧。

还有我打一星，豆瓣都没管我，来质疑我打一星的，真没必要浪费打字时间。

你们的琉璃心还是给剧吧，不用关心我有没有良心。

《琉璃》剧情介绍（如果看过剧可以跳过这部分）：宇宙分为天界、魔界、人界，天界统御妖魔界和人界为三界之首，千年之前，妖魔界不甘受天界统治发起战争，天界的柏麟帝君与魔界修罗将军魔刹星罗喉计都本是知己好友称兄道弟，柏麟为了赢得战争，对罗喉计都下毒，把他的心魂封印在琉璃盏中，并把他的男性身体肢解改造成女战神，取琉璃一角给她做心，利用她消灭了魔界修罗族。

残余的妖魔族被天界人界仇视和追杀。

后来战神得知身世真相要求向天界天帝讨公道未果，还被柏麟施以天诛打入人界历劫，第十世转世成为修仙门少阳派弟子褚璇玑。

褚璇玑从小六识不全（类似没心没肺不懂情爱），但是得到姐姐玲珑和六师兄钟敏言的呵护，后来璇玑偶然结识了离泽宫（修仙门另一大派）弟子禹司凤，四人成为至交好友，并且约定一起帮璇玑找回六识。

随后在大家修仙历练的过程中，又结识了妖族鲛人亭奴、离泽宫弃徒柳意欢、紫狐妖，大家突破身份偏见成为紧密的伙伴。

同时，柏麟帝害怕璇玑找回战神前世记忆找天界报仇，也转世成少阳派弟子昊辰成为璇玑的师兄，阻拦她寻回六识。

但是璇玑在司凤等朋友的帮助下，最终还是找回六识，觉醒了战神力量。

在这一过程中，璇玑与司凤也发展出爱情，司凤还帮助璇玑收服了天界神兽腾蛇做灵兽，从此多了一个忠心的朋友。

然而，修仙门各派发现离泽宫是金翅鸟妖族，司凤也因此受到修仙门各派的仇视和追杀，璇玑也与司凤经历了误会重重。

但是司凤仍然到处做好事，不但救出了紫狐的爱人魔界右使无支祁，还为了保守璇玑是战神也是魔刹星的身份秘密受了重伤。

最后，璇玑与司凤消除误会重归于好，但是司凤却时日无多。

为了救司凤，璇玑在无支祁的帮助下打开琉璃盏释放魔刹星心魂。

此时，柏麟帝眼见掩盖不住前世罪恶，欲杀璇玑与少阳派灭口，但是未能成功，璇玑与魔刹心魂合并变身成为男性身体罗喉计都，重新组建魔族军队杀上天界想要讨回公道。

但是，在司凤和璇玑亲友们的情感感化下，罗喉计都放弃了弃颠覆三界，而是分离出女性身体的璇玑，而剩下的罗喉计都本体则与柏麟一起赴死。

最终天帝发表三界平等宣言，璇玑与司凤在大家的祝福下结婚。

影评部分： 《琉璃》结局看起来有一个童话般的结尾：遭受强权压迫侵害多年申诉无门的罗喉计都终于上访维权成功，与施害者了结恩怨；而一直饱受人族歧视污名的少数群体妖族成员禹司凤最终也打破种族身份隔离，与人族成员褚璇玑像王子和公主一样受到祝福地结婚，人族代表修仙正派也放下对仇视与偏见与妖族主角团坐在一起喝酒吃肉。

看起来所有的问题都得到了解决，但是如果看一下这些美好结局达成的前提条件，就可以知道每个问题背后的不公平其实都保留了下来，不论是压迫还是种族歧视并没有根本的改变。

首先来看一下罗喉计都冤案的维权。

看起来佛系不徇私包庇的天帝其实可鸡贼了：明明知道自己下属员工多年来一直利用机构资源和权力侵害他人权益，还是不作为纵容下属犯罪做恶那么多年，甚至坐享机构权力壮大称霸三界的既得利益……直到遇到上访群众堵截 才马后炮地把下属柏麟推出来认错 （如果没有上访群众揭发，可能就继续不作为纵容更多侵害行为是吧），然后再当了一回许愿池满足上访群众一些个人利益诉求进行安抚，最后再发表一个平等友爱的正确声明平息舆论。

就这样三步天帝维稳目标达成——再也没有人为其他受害者（比如修罗王啥的）的枉死与不公找他追责啦啦啦。

当然，不管天帝是出于个人利益还是心机这样的和平结局客观上对于维护公众利益还是一步推进。

然而，这样的推进可不是只靠普通的上访和天帝的虚伪就能达成的，要看看上访的人是谁：维权者罗喉计都，杀遍三界无敌手的最强战神，天界两次勉强压制ta，一次是利用友情对罗喉计都下毒迷晕肢解，一次是趁战神被封住ta心魂还没有原力觉醒对她施刑消除记忆，所以当罗喉计都火力全开的时候，整个天界加起来也不是ta对手，就算天帝的武力值比较神秘，但是如果天界和罗喉计硬拼，可能最好的结果也就是剩天帝这个光杆司令，天界机构也散了吧！

正是基于这个武力值对比，所以力量可以被压制的女战神要求见天帝要求公正得不到回应，而原力觉醒的罗喉计都能见到天帝得以谈判；再来看谈判专家禹司凤，天帝的儿子，身份显赫，当然因此也更有话语权。

不然可以对比一下他是金翅鸟妖的时候，尽管智商能力是同样在线，即使证据和道理都在他这边，还是没人听他说话，修仙正派只凭他“卑微”的身份就可以打他杀他。

所以综上看来，想要上访维权成功，不只需要有证明自己正确正义的证据，更需要有武装力量强大和官二代/贵族的“高贵”身份加持才有谈判筹码。

当然还有另一种可能是，司凤被准许就在璇玑身边历劫培养感情是因为，司凤有利用价值：天帝考虑到天界武力值不敌罗喉计都，万一到了镇压不住罗喉计都的时候，有了司凤这张感情牌，还能有谈判的退路，事实证明这个退路果然派上用场。

而不具备上述这些优势资源或者利用价值的草根平民，就被排除在这个维权途径的门槛之外，无法通过自己的努力或者公道话语为自己寻求“迟来的正义”，ta们更可能是承受这种不公平到死（比如被屠杀的修罗族），或者靠着被大佬带一把“搭便车”（比如柳意欢的女儿玉儿）。

然后再来看看司凤和璇玑的婚姻。

表面上是少阳和其他修仙正派终于被司凤和朋友的多次舍身相救的真诚和善良打动，最终放下偏见，璇玑爹地同意璇玑与司凤结婚，其他仙道正派也和主角的妖族朋友们一起把酒言欢。

像一个love wins的浪漫结局，尤其是和司凤爹地可爱的大宫主得凄惨结局对比一下，这个结局美好得简直堪比LGBT平权实现，但是这种进步真的有这么确定吗？

先来看璇玑爹地的转变，司凤掏心掏肺了54集，多次以德报怨地舍身救助修仙正派，所有误会诬陷都澄清，少阳派众人不得不承认人家司凤千般占理万般好（能力和道德都远高于大多数所谓人族正派），但是尽管如此，在54集璇玑爹地还是不能克服种族歧视同意女儿与司凤结婚 ，直到最后59集，大家都知道了司凤是天帝名门望族后，璇玑爹地才果断同意这门婚事。

这个转变是因为一直没有被司凤的多次牺牲打动的璇玑爹地，突然看到司凤多牺牲一次就顿悟，消除了心中的歧视偏见，有了平等意识了吗？

还是因为司凤从少数群体妖族身份变成比人族更加“高贵”的天帝之子，所以璇玑爹地失去了歧视司凤的前提呢？

这可能还要打一个问号❓同理，修仙正派在前54集已经受了妖族主角团多次救助还是对司凤的妖族身份指指点点，到了59集就和妖族主角团友好相处了，是因为被多帮一次就从量变到质变，修仙正派终于消除了心中歧视和偏见，还是因为“三界平等不分尊卑”是天帝的命令，修仙正派友好的表现不是因为反思自己过去做错了，而是因为听从权威的命令呢？

这也不得而知。

但是，对于司凤和璇玑婚姻的两个当事人，我是最没有什么要吐槽的了：先从种族身份为例来说，司凤和璇玑没有盲从歧视和偏见的。

司凤就不用说了，不管璇玑身份或者过去如何说他说的最多的就是“你还是褚璇玑”。

璇玑在意自己六识不全，觉得自己是“怪人”的时候，司凤鼓励她；璇玑是战神的时候，司凤也没有因此变害怕或者崇拜；璇玑是魔煞星的时候司凤先是帮她保密后来也不放弃她。

而璇玑对司凤亦然：当司凤金翅鸟（妖族）身份被璇玑当众知晓的时候，璇玑生气的并不是“妖族与我族势不两立”（如司凤妈妈皓凤那样），而是“你怎么能骗我瞒我”（我刚还在众人面前给你担保）。

虽然璇玑对司凤误会错怪了很多次，可能让人对“璇玑对司凤亦然”这个评价不太信服。

但是其实璇玑对司凤的误会与六大派不同，璇玑从来没有因为司凤的身份就认定司凤错或者做了坏事，而是因为信息不对称：不只是“眼见为实”的客观证据，还有充斥在她周围的pua小能手昊辰师兄和受偏见左右的亲友，给她提供错误或者虚假信息……在这种糟糕信息源下，很容易得出司凤做了坏事的结论。

但是，即使这种情况下璇玑还是没有轻易给司凤下不好的结论，而是首先选择相信司凤“不会这么做”要求向司凤问清楚求解释，怎奈璇玑的信任宣言总是当场被眼前证据或者司凤主动背锅打脸，但是即使在没能澄清前璇玑也总是会坚守“不许伤害司凤”的底线。

其实这种几乎本能的信任与保护已经是很多人做不到的了。

为什么我认为司凤和璇玑对种族身份偏见的超越是平等意识而不是恋爱脑呢？

因为他们不只是对待彼此是这样，对其他人也这样。

在司凤提议救亭奴的时候，六师兄和玲珑说亭奴是妖就是坏人，司凤就事论事地说他没做坏事，还救了我们，这时候璇玑也表示了支持这一观点，愿意一起救亭奴。

与之对比的是，六师兄和玲珑参与救亭奴的出发点就只是对朋友的义气，并非赞同了上述观点也不是同情亭奴。

这件事不仅是司凤璇玑打破种族歧视的证明，也反映了他们价值观的契合——平等思想。

接下来，再从不盲从权威来说。

司凤和璇玑的长辈大多数时候都是不同意他们的感情的，但是他们从来不回避向长辈袒露自己的情感，受到阻挠也据理力争，没有妥协。

司凤受到大宫主责罚时，仍然能坚持承认自己和璇玑的感情，批判离泽宫的规矩不合理。

璇玑在被众多长辈逼婚的时候也敢果断当众拒绝。

到了离泽宫副宫主为了司凤的情人咒面具要责罚司凤的时候，璇玑批判离泽宫的规矩不人性化“凭什么根据一块破面具决定人的生死”，和司凤的批判十分相似。

还体现出她不仅敢于挑战自身组织的权威，也干预打抱不平批判其他组织的不公正行为，不会受到“不要干涉别人家/门派的事”的思维限制。

他们的行为都显示出批判性思维：不盲从接受“不合规矩的事物一定都是错的”这种教条，而是会追问和质疑规则本身是否合理。

说了政治价值观，再来看司凤和璇玑两人的关系相处。

其实前面已经讲到一些，他们有着很高程度的信任，不放弃沟通解释，而且价值观契合。

这已经具备培养良好关系的优秀基础了。

此外，很重要的一点是他们都支持对方做自己想做的事：璇玑想要找回六识，昊辰师兄阻拦她恐吓她，司凤却和璇玑分析她想做的事没有那么可怕，还一路帮她做到；而司凤自己其实有些介意自己鸟族身份的，他怕受到歧视不敢直接告诉璇玑，但是璇玑在与司凤消除关于“欺骗”的误会后，其实对司凤的要族身份一直挺坦然的，多次在人族其他正派表现出对司凤妖族的偏见时坚决地站在司凤这边没有表现锅半点畏惧外人的目光或者迟疑。

身边人这些表现对于少数群体的信心和安全感都非常重要。

对方的接受和鼓励，都让自己也更能够接纳自己，所以他们和彼此在一起，都让彼此变得更自由。

除此之外，他们还是相互陪伴成长的关系，司凤从一个社恐少年，到认识璇玑后学会交朋友，而且是能交付性命的真朋友哦：所以他可并不是从没有经验的小萌新变成“八面玲珑”的社会人，而是从一个孤岛状态学会了与人建立真正有联结的关系。

记得第一集与禹司凤的同门测试不合格要被废武功赶出去时，司凤脸上没有一丝波澜，但是与璇玑等人交朋友之后，司凤为了救柳大哥答应戴上折磨身心的情人咒面具。

而璇玑呢，她从六识不全到偶然得了味觉，到司凤一点点引导她通过味觉感受其他知觉到帮她找回六识，她也学会了体会和表达感情。

所以大家都在彼此的陪伴下成为了更好的自己，而且这些变好都不是那种父权制的教育和灌输“你应该怎么样”，而是互相平等对话或者示范引导下，自己得出的结论或者潜移默化的改变，这是一种自我赋权型的成长。

综上，司凤和璇玑在相互的关系中各自都更加自由更加成长，所以天啦这是什么神仙爱情，又或者这是爱情还是友情又有什么所谓呢，重要的是这是一段健康良善的关系。

而且他们都在这个关系中更加学会珍惜关系：在罗喉计都装成璇玑骗司凤说要他忘了自己时候，司凤断然拒绝，说璇玑不可能放弃我们共同的回忆，而正是这种对感情的珍视让璇玑/罗喉计都最后放弃颠覆三界。

从中可以看出，司凤与璇玑不但十分了解彼此，而且他们都有着珍惜感情与关系的共识。

所以司凤和璇玑的关系是这个童话里最理想化的部分了，也是这部剧能够成为童话的原因。

而且，不管是作为平等教育还是情感教育，他们的故事也能够作为教材值得反复观摩学习呀！

为什么说作为情感教育教材也不为过呢？

还因为这部剧里的女性角色表现真是优秀合理：褚璇玑喜欢尊重她支持她的司凤，而没有喜欢对她PUA情感控制的家长人设的昊辰师兄，褚玲珑喜欢一直陪伴她帮助她的六师弟，而没有喜欢对她囚禁虐待的霸道人设反派邬童。

她们两人都选择了尊重、平等、善良的关系，我认为这对情感教育是一个健康的示范和引导。

相比之下，一些还在卖霸道总裁人设、把性骚扰当表白的恋爱剧就简直是反面教材了：既阻碍男性学会尊重，也阻碍女性识别和远离暴力，更让人没法看到健康正常的关系本应该有的样子。

最后一部分想写写可爱的腾蛇宝宝，他是一个正直勇敢有情有义的角色，他的发言经常闪烁着智慧的光芒，和柳大哥与无支祁一起被我戏称为“弹幕派去的”。

藤蛇看待别人也是破除封建等级和种族身份偏见，具有平等思想和批判性思维的。

比如当司凤问他你身为天界人知道璇玑是魔煞星还帮她吗？

腾蛇说“老子只知道她是褚璇玑”，和司凤前面的平等宣言如出一辙。

再比如当璇玑听从父劝长辈昊辰师兄的灌输认为一定要毁掉琉璃盏时，腾蛇是这样劝她的：“他分明就是利用你对他的信任逼你去做他认为对的事情”，揭露了这个pua 长辈情感绑架的本质。

而面对世代流传的魔煞星灭世说，腾蛇第一次提出质疑“魔煞什么都没有做呢，凭什么就被下了必是凶煞的定论，判了十恶不赦的罪？

”这段言论堪比在哥白尼时代质疑地心说，真是令我拍手称快，连司凤和璇玑在批判性思想方面都不如他，他们俩在这一点上还是深陷教条对被植入脑袋的“魔煞星灭世说”深信不疑。

当然，能与之比肩的还有无支祁，在璇玑打算为了救司凤打开琉璃盏释放魔煞星心魂问题上，别人都觉得会带来灾祸很可怕，无支祁只说了一句“你决定了？

”就义无反顾地支持她。

而且在封印魔煞星的问题上他也做了最接近事实的猜测：可能是因为天界对战神做了什么见不得人的事才会千方百计地设法掩盖。

所以他不但和腾蛇一样不会囿于等级观念盲目相信，而且他还走得更远：他像鲁迅一样“不惮以最坏的恶意揣测”权威哈哈哈。。。

而智慧并不输五支祁的腾蛇，虽然对权威的不合理结论提出质疑，却不敢深究其原因。

这也是我觉得腾蛇最矛盾有局限性的地方：腾蛇看起来放荡不羁总是老子老子地称呼自己，不墨守陈规盲从教条，可是每次一遇到百麟，就服软了，就算腾蛇已经看到百麟做的坏事了，也不敢正面挑战（虽然他有偷偷报信帮主角团），这样和他想表现的天不怕地不怕人设好像不太符合，在这一点上，司凤和璇玑都能当面挑战反驳长辈的不合理做法与言论，与之相比，腾蛇的等级思想就显得还有一些重。

当然我们可以认为是腾蛇受限于天界机构职员/公务员身份，被掌握了生死大权所以不得不服从。

但是这不是全部原因，因为腾蛇并不是怕死才怕百麟，不然他不会偷偷违抗天规多次帮助主角团，其实当面违抗和偷偷违抗被发现都会得到惩罚。

他背地违抗不是怕死，而是敬重百麟，不想和他正面为敌，也就是说，这不是一种利益考量而是一种情感原因。

从两个细节可以看出：一是腾蛇即使在背着百麟违抗其他神兽的时候，只要提到百麟他都充满敬重，二是亲眼在看到百麟做了那么多坏事后，柏麟最后死的时候腾蛇还是很伤心。

所以这种敬重之情不是被迫的职场表演而是发自内心的。

我之前想把腾蛇这种对坏权威仍然敬重的情感解释为一种阶级思想的内化和固化。

然后得出结论认为，一个人如果不能批判社会结构性的不平等，就算表现得再放荡不羁追求个人自由，这种所谓自由思想也是戴着镣铐跳舞是有局限性的。

但是如果把腾蛇对柏麟的感情不仅归结为对权威的崇拜，或者上级的敬重，也理解为对相识很多年的一个人的感情，我对腾蛇的理解可能就更有共情了：腾蛇的是非观很分明，但是是不是当我们身边的人在道义是非上被划为“坏人”，我们就能像样板戏里一样大义灭亲”地马上和ta们划清界限隔绝情感呢？

我想了想我也不一定能做到。

两年前我从前认为是朋友的一个公益斗士在metoo 运动中被曝出性侵了另一个朋友,我非常愤怒，但是同时我也会想到他在我最需要帮助的时候帮过我，私下觉得对我“有恩”。

所以一方面，我不会因为我认识他感激他就把他和其他metoo施害者区别对待，减少声援受害者的公开发声，我坚绝支持公开曝光他的罪恶对他追责到底。

但是另一方面，我也很难因为他做了恶，就否认或者揣测他对我曾经的帮助，所以内心还是会希望他能真的反思自己的错承担责任。

（然而令人失望的是，他并没有反思或者担责，反而到现在还找人骚扰辱骂当事人。

）所以，也许一开始腾蛇让我觉得最不满意的矛盾和自由得不彻底的地方，恰好是展现了人的正义感和感情的复杂性吧，正好让腾蛇成为了一个更加真实，能让更多普通人找到共鸣的角色。

（收到一些评论和朋友的讨论非常有启发性我忍不住写了补充🙈）首先是对腾蛇的补充。

有朋友指出，腾蛇与璇玑并不是平等的朋友关系，灵兽这个制度更像是奴隶制度，尽管灵兽有完整的人格但是被作为一种可以被控制支配的群体。

这也是另一个童话陷阱：剧里展现了司凤和小银花、璇玑与灵蛇这种良性的亦亲亦友的关系，但同时就弱化了主人与灵兽之间的等级关系，就像性别不平等的社会里有一些男性个人对女比较尊重的个例，却不能因此忽略这些男性具有的优势地位，更不能以此否认整个性别制度的不平等现实。

事实上，在剧里也有其他灵兽，比如司凤爹地大宫主的灵兽，它只是一个主人的杀人机器，被璇玑杀死之后主人没有半分情绪。

即使在司凤和璇玑这样与灵兽之间善良、温情的关系里，本质的不平等仍然存在。

最明显的情节是司凤教璇玑驯服灵兽时说把他当小狗，这让我想到诸葛亮的七禽七纵，有一种强者对弱者的驯养和掌控的感觉。

还有一些弹幕把璇玑和腾蛇比作母子，让我觉得用家长制亲子关系来理解主人和灵兽的关系可能更合适：父母对未成年子女关系的开始是父母单方面决定的，父母不论在社会规则、法律和生资源方面都对子女具有绝对的权力，但同时也有抚养、教育、保护的责任。

但是即使有责任约束，有的父母会把未成年子女当做没有完全人格宠物一样不尊重，或者不正确地教育、不关心等，只要造成严重社会后果不会受到惩罚或者谴责，只有子女用整个人生成熟，这些行为的后果。

而子女反抗忤逆父母就会受到管教惩罚，子女如果伤害父母就违背社会伦常底线受到公愤反噬。

所以尽管有一些父母/主人对孩子/灵兽像朋友一样平等尊重，但是也要看到，这些友好仍然是基于不对等的权力关系，也就是父母/主人可以“恩赐”这些友好，也可以随时把它收回。

如果要真正平等地相处，就需要前者对自己的权力优势地位时刻有觉察反思，并且在关系中保持自律避免利用权力优势。

第二是，尽管我喜爱这部剧，还是得承认，它有一些局限性/硬伤：结局把结构性的社会不平等问题最后强行归位于统治阶级里一小撮人的个人错误草草结案，最终还是没能对制度的根本不公平提出拷问和挑战。

还有结局对于与观众培养了59集感情所以更关心的主角团来说算是圆满，但是对罗喉计都来说却不一定，可以说他从头到尾承受了不公平：他从前被朋友背叛残害，结果到了有机会推翻不平等秩序的时候，却又为了别人的利益牺牲了自己和受压迫群体妖魔族的共同目标。

在这一点上，主角团就有看起来是在用大爱感化他，实际上践行的却是亲疏有别的小爱，他们只关心与他们关系近的璇玑，其实没有人真正关心罗喉计都的利益和感受，只是利用他重情重义的善良要求他为了保护别人的感情故事而牺牲自己的利益和目标。

当然，我也不得不考虑，这些局限性也可能与现实的社会环境有关：批判社会结构、制度不平等的公共性讨论难以存活，而更加个人化的对感情和善良品质的赞美更有生存空间。

所以在考虑了这个背景下，我仍欣赏这部剧的两个小进步：一是反派遭受到的不公平最终得到承认/昭雪了。

对比很多其他影视故事里，大多数从好人受到不公被逼成反派的角色，作者为了渲染ta们的黑化的恶行甚至让ta后期人格巨变到与前期不像同一个人，最后到死也是带着坏人的污名标签被被主角消灭，或者进行个人忏悔，不仅对反派前期受到的不公平选择性失忆，而且让反派强行从“别人害我我就要害人”的反社会人格突变成“我不应该恨害过我的人”的圣母人格。

而且这种转变总是在反派被打败一无所有时候发生，所以这种转变与其说是顿悟或是反思，倒不如说更像是在弱肉强食成王败寇弱者情境下被迫的自我否认。

而剧中对罗喉计都这个角色的处理就更加合理：罗喉计都被迫害前是一个重情重义的人，他黑化后仍然欣赏重情重义的司凤与五支祁，最后的转变也不是因为被打败被迫“反思”，而明明有机会和能力却因为珍惜（别人的）情义而自动放弃颠覆三界，但是却并没有转变得很“圣母”，他放弃伤害无辜的人，却因此没有放弃对施害者柏麟追责。

这样他的人物个性更有连续性，他的转变也更有说服力。

另外一个进步就是在赞美感情上，浓墨重彩地展现了珍贵的友谊，呈现得也很真实动人：有一开始冷漠被对方热情真诚打动成为交心朋友的，有开始怀有身份偏见但是通过真诚交往逐渐放下成见的，有因为误会疏远朋友但是澄清后诚恳道歉冰释前嫌的，很多角色都会为了朋友违抗权威或者冒生命危险，有的人还会处于对朋友的朋友的信任就一起出生入死……朋友让彼此在面对世界的时候有了更多真诚和更有勇气。

而且剧里对友谊的展现也十分多元：有男性与男性的友谊，女性与女性的友谊，女性与男性的，还有跨越种族阶级身份隔离的友谊……这些展现不仅打破了很多影视作品里唯爱情独尊的糟糕情感排序，而且打破了“兄弟情深，姐妹撕逼”、“男人和女人没有纯友谊”等性别刻板印象。

前六集各个主演依次登场，每个人的演技都可圈可点。

男主成毅演技惊艳，女主身份转变反差强，女二张予曦最美。

重点表扬一下成毅吧，这次他的表现堪称惊艳，之前《青云志》出来的时候造型惊艳了一把，这次是演技。

开场以沉默冷淡的结巴形象登场，虽说台词不多，可丝毫不影响人物的整体塑造，气场、仙气飘飘的公子形象都丽住了；其次就是打戏，动作流畅度一流，力道张弛有度，各种表现非常的吸睛。

成毅绝对的潜力股，很看好他。

把第一次的豆瓣评论给了琉璃。

首先说明，我是外国豆友，中文语法词汇不流畅，请大家多包涵。

终于等到了。

琉璃无疑是今年最佳古偶剧了。

我已经很久没看过这么好看的仙侠题材剧了。

我已经开优酷会员准备二刷了。

演员们全员演技在线，顺便表白一下成毅哥哥的司凤和袁冰妍姐姐的璇玑，演技自然，颜值超高，画面清晰，有亮点。

制作用心，background effect 也算自然，比那些抠图剧好几百倍。

歌曲没有洗脑循环，希望能听见像周深的“爱若琉璃”，但整体还是OK。

角色人物立体，大家都有自己的性格，价值观，剧也呈现出来他们的成长路程，他们还有一些心得，配角们也是亮眼的，玲珑，白帝，小银花，柳大哥，吴桐，六师兄，公主等人。

看了这么多古装剧，很多剧就是在硬撒糖，人物方面很单薄，甚至毁三观。

所以在琉璃看见立体有血有肉的人物的时候我就开开心心的入坑了。

剧情节奏紧凑，不脱水，但是很合理。

琉璃让我看见行侠仗义少年无畏的精神，看见友情，亲情。

琉璃让我看见懵懂和纯真的爱情, 见证爱在萌芽，爱在升华，然后救赎。

感情是多么美好，多么无私，无邪的。

我看司凤和璇玑的画面全程姨母笑。

这部剧是虐中带甜，甜中带虐，导演演员们认真拍，认真演，拍的超真实，所以作为观众的我看的超带感。

萌芽的爱情

女A 男O，真香！

我真的很很很喜欢这部剧，是部良心剧啊朋友们！

希望后续别崩啊！

琉璃给我冲冲冲！

爱了爱了。

两星给男主的颜值和还挺带感的故事大纲。

说一下前两集雷到我的点：1.男主打龙受伤，女主跳出来对龙说不许打他。

我：？？？

这龙声控的？

2.女主第一眼见到男主，就趴到地上抱着男主的腿让男主带她飞。

我：？？？

要是换成马路碰瓷的台词好像更符合她的行为。

3.女主姐姐的存在就是个聒噪的惹事精，即使是为了护着妹妹也依然改变不了她的属性。

她还用坐地嚎哭“战胜”爸爸以后，还得意地教女主以后嫁人要是老公不听你的，你就这样，他就听你的了。

我：？？？

心疼她未来老公三秒钟。

4.男主出场面具只遮了他三分之一的脸，众人不光对他长啥样心没数，还猜测他是因为长得丑。

我：？？？

道具组你当观众瞎？

其他小雷点我就不一一说了。

我知道是想表现女主娇憨，但是编剧把娇憨写成了二百五。

谁还没十六岁过呢。

故事大纲挺吸引人，但是落到实处的剧情描写没能和带感的设定相匹配。

总之，这部剧我之所以不推荐，主要就是：编剧功力不行、道具糊弄傻子。

司凤儿的高光时刻太多太多了，此剧我从九月刷到现在，依然在发现新的高光时刻。

当然也可能是我的显微镜作祟…·曦玄和战神的相遇大概在48集吧，女主掉进忘川忽然看到了自己以前的所有回忆，是从她被绑在天庭的石柱上受天雷之刑开始的。

乌云滚滚雷声震天，女主已经被折磨到撕心裂肺呐喊时，忽然，她的金色大鸟从天而降，用自己的翅膀帮她挡住了雷鸣闪电。

那个瞬间的曦玄，他是个盖世英雄。

战神问他，何时我才能够停止征战。

他什么都没说，只用仙术送给她一套华美的礼服。

饱经征战满心伤痕的战神就这样被他变成了一幅知书达理的大家闺秀模样。

他只是一只鸟，但他却比任何人都懂得她的心。

战神一开始应该是怕孤独，曦玄也是天宫中孤独的一员：他的身世比较特殊，虽然是天帝的儿子，但由于自己母亲是妖，他也只被别人当作是一个奇怪的私生子。

世俗与偏见他毕生都无法逃脱也学着习以为常，被压在别人对他的“规则”里却始终保持着自己的初心。

他被定义在特殊的群体里，所以他是整个天庭唯一理解战神孤独的人。

他所以才知道对方能被善意感化，找回初心。

他仿佛看到了他自己，他知道他必须去救赎。

起初是一种本我映射超我的自发行为，后来上升为更高级别的同盟感情甚至爱情。

曦玄的眼神和初到少阳比武的少年司凤一模一样，无比的温柔与坚定。

身穿金色凤甲的他，脸上漾起的那一抹淡淡的微笑，印衬着身后五彩的祥云，汇成一幅最美丽的肖像画。

时间，请为曦玄停止在这一刻。

·司凤乱了本来是“最”难忘的时刻，但我实在忍不住要再啰嗦几句。

司凤第一次真的乱了，应该是女主练习什么桃僵跳进去他的澡盆里那次。

很唐突又很失礼，懵懂无知的女主越是毫无禁忌，禹司凤就越是紧张不安和恐惧。

情窦初开的少年啊，十几岁二十几岁最美好的年龄，有着那个年龄特有的羞涩和敏感。

他知道只是个小小的事故，也知道对面这个没心没肺的小丫头，可能只是误打误撞毛手毛脚，一切皆是意外，自己意外的产生了一些美妙的情愫，也是自然的事情。

可是当他用法术将小丫头从桶里推出门外后，他还是无可救药的，乱了。

方寸都乱了应该怎么藏举目低眉撩拨心脏李奇的歌声响起的那一刻，恰似少年司凤的内心独白婉婉道来，心动了，心乱了，无处可藏。

久于离泽宫修行的他可能从未和一个女人离得这么近，也从未体会过这样的慌张和心跳。

他明白是自己起了变化，也正视自己的感觉，可能从此也有了想要更加呵护这个小丫头的念头吧。

他其实还不知道，这样的开始已经有了九次，每次他都坚定的走下去，直到悲伤结局。

这次，应该是忘了第九次的悲和痛，虽然第十世的纠缠也是这样美好开始的。

后来他俩在市集看表演，司凤伸手去接女主。

两人目光对视的那一刻，他又乱了。

想看又不好意思看，紧张又想掩饰内心的不安，即使戴着面具，我依然读到了他内心波澜起伏的爱情史诗。

于十几岁少男少女最初想见的那些模糊的情愫并无差别，但甚是怀念。

虽然我已不再年少，但愿此生走完都能爱我所爱，用力的写，大声地唱。

琉璃 (2020)7.52020 / 中国大陆 / 剧情 奇幻 古装 / 尹涛 麦贯之 / 成毅 袁冰妍