活死人黎明

为啥老美每个灾难片必须要有一段圣母情节？

这群人明知道很危险，还要开门去救一卡车人。

女主刚刚杀了一个变成活死人差点咬死她的胖太太，却极力反对去处理一个被感染的潜在活死人。

这些情节在很多片子里都有，我也是醉了。

还是不够140字吗？

这些情节在很多片子里都有，我也是醉了。

还是不够140字吗？

《活死人黎明》。

7分。

扎克·施奈德导演作品。

最爱这些大牌导演们玩僵尸，各种脑洞大开，各种惊喜、惊现加恶心。

虽然我一再认为在僵尸片的高度上，美剧《行尸走肉》已经在人类的情感认知上到了不可逾越的高度；韩语片《釜山行》和《李尸朝鲜》也相当出众。

但往前看，这些前辈们的铺垫还是非常值得点赞的。

演员表里有扎导，可是没找到，是因为太年轻了吗？

没认出来！！！

还有广场上射杀的那些人有名字，有谁知道是什么梗？？？

还有电视机里的黑人好眼熟，是不是演员表里没有他！！！

片子太具有黑色幽默了，希望各位大神解读下！！！

最后的彩蛋让人有点窒息！！！

虽然过去十几年了还是非常好看的片子，每隔几年都是重刷！

比较惊悚的：灾难开始的时候，看见女儿在门外；女主丈夫感染后女主躲在卫生间，爬窗户被他抓住脚；一对夫妇因为孕妇被感染，生了一个小丧尸，一个老奶奶本来是去关心的，发现之后和那个男生互相开枪，都死了；逃离商场的时候一个中老年人（好像是说教堂拉手风琴的）因为车不稳，没拿住电锯，把它甩到一个女生身上了，两个人都死了。

比较感人的：年轻保安女朋友的父亲因为被感染只能在变异之前被打死，告别；军人和神枪手在楼顶隔着丧尸群用白板下棋真的好浪漫；最后神枪手被感染，他们用传呼机交流，神枪手说，能听到你的声音真好，他死前都不知道自己被咬了会变成丧尸，没有告诉他。

后来是军人打死他的；最后男主没有上船，在码头看夕阳，然后自杀。

那个女生不管不顾去救小狗的时候好气，设定里不是说不会伤害小狗吗。

保安ck后面好有血性。

记得几个保安看电视的时候，有一个人把这场灾难归结到滥交、堕胎、同性恋身上。

那对夫妇里男生好像之前做了很多不好的事情，很想要一个孩子给他好的童年。

那个中老年人对着当时关在里面的两个保安，说13岁的时候发现自己是同性恋。

丧尸片能解压是真的，以前不敢看，现在看了停不下来，古早恐怖电影确实比现在拍的好很多！

看了无删减版本，紧张刺激感不错，节奏也挺快的，几个主角戏份安排的也可以，虽然一个人开车出去救狗的姐姐有点蠢，但是出于保护动物的理念，没让她领饭盒也是尊重了！

反派有钱男最后这波领饭盒也是挺大快人心的，结尾给大家的设定也没有很俗套的he，一群人抵达荒岛后，还是有大批僵尸来袭，生死未卜！

《活死人黎明》是一部大家耳熟能详的好莱坞僵尸电影，本文试图通过对影片个别意象的解读来探寻一些“形而上的严肃命题”。

　　 　　 　　【僵尸】 　　 　　定义：人类受特种病毒感染之后产生的变异物种。

　　特征：1，肢体严重腐烂，智商大幅下降到1周岁宝宝的水平 　　2，情感能力丧失，各种感觉器官钝化，通过啃噬目标传播特种病毒，对异己者奉行简单粗暴的灭绝政策 　　3，生命力顽强，头部是唯一的致命弱点。

　　 　　僵尸实际上是一群在飞速发展的大众传媒下被洗脑的现代人的症候所在，这些人从小接受整齐划一的教育模式，有着一致的欲望和行为动机，为了能够成为“僵尸”中合格的一员而努力奋斗，天长日久，“集体无意识”替代了个性的思考，情感逐渐变得冷漠，感官日渐麻木，只有通过加大剂量的刺激才能有所触动（表现形式为各种感官刺激的影音产品以及电脑游戏）清晰的判断力在这些人难以得到应有尊重，而对异己者则充满同仇敌忾的病态热情。

他们自身也在迅速的同化之中成为一种意识形态和生活方式的“传染病源”。

头部是唯一的致命点则象征着这些“僵尸”受着某种集体意识的操控，要对付他们的唯一方法就是给他们再次“洗脑”。

　　 　　 　　【护士阿娜和警察肯尼思带领下的“幸存者”】 　　 　　定义：没有感染特种病毒的人类 　　特征：略 　　 　　这些人就是“僵尸”们眼中的异己，其实也是被排除在正常社会体制之外的少数“离经叛道者”。

他们由于各种各样的原因或者无法获得主流社会形态的认可或者主动退出社会机制，由于孤立无援而导致生存状态极其恶劣，又不断遭受着体制内部人员的暴力威胁，其中的佼佼者会被体制招安，而剩余的人则或者成为“僵尸”们的奴隶，或者沦为完全的食物。

　　 　　【“幸存者”们到达的荒岛上满是僵尸】 　　 　　乔治·A·罗梅罗导演设置了这么一个悲观的结局，不免令人感到绝望。

在个人反抗体制的斗争中，最后的结果是难免自取灭亡，这确实有着冷酷的真实。

但从另一个角度来看，“僵尸”和“幸存者”的概念可以是相对的，而且内涵似乎可以置换：对“僵尸”们来说，“幸存者”可以是真正的僵尸，他们才是传播病毒的真正“源体”，对“幸存者”的征服象征了一种“正义压制邪恶的绝对力量”，最后的结局对“僵尸们”来说反而是充满光明的大团圆结局。

或许，正义与邪恶总是一种相对而能够有条件置换的意识形态，关键是你站在哪个角度，拥有怎样的立场。

　　 　　 　　从以上解读可以看出，僵尸电影同《黑客帝国》系列有着异曲同工之妙，皆有着讽喻现实的肌理。

但个人感觉僵尸电影尽管血腥残酷，却也更加深刻。

当僵尸重现着那一幕幕生撕活人的惨剧时，“集体无意识”的残酷性和人类铲除异己的血腥欲望被呈现得淋漓尽致！

你可以想象一下人们平日里是怎样对待那些“另类”的：那些学校中桀骜不驯的学生，社会中那些不遵循既定规则的叛逆者，人们恨不得嗜其肉，碾其骨，必灭之而后快。

再看看整个世界，由于持不同政见，拥有不同意识形态而导致的战争不胜枚举。

这是人类社会化进程以来一直在偿付的沉重代价，同时也来自人性中恶魔一般的阴暗面。

　　 　　二战时，以冷静慎思著称的德国人付出了沉重代价。

　　上世界60年代，以顺从忍让著称的国人也同样付出了沉重的代价。

　　今后，人类还将偿付更多的代价，这一点毋庸置疑。

　　 　　 　　不过以上这些恐怕是乔治·A·罗梅罗导演根本没有想过到的······ 　　 　　

第一部摄于1978年，第二部摄于2004年，看下来的整体感觉是，第一部很有生化危机一代的感觉，而第二部则是生化危机加强版。

第一部的化妆和特技相对简陋，但情节比较出彩，仍能扣人心弦，黑色幽默的成分比较多，恐怖的镜头多是有惊无险；第二部整体效果比较华丽（当然咯，时隔二十多年了嘛），情节更为惊悚刺激，血腥暴力的镜头大幅增加。

两部电影都拍的不错的，在恐怖片中属于中上水平，值得一看。

比较如下：1. 第一代的丧尸造型初看是比较令人失望的，不过可以理解，而且由于剧本精彩可以忽略不计。

第一代丧尸除了吃人这个恶习外，行动力迟缓，智力低下，跟智障人士没什么区别，人类可以很轻易的制服。

第二代丧尸则有了明显进化，无论是攻击力还是速度都有了明显的提升，而且防御力奇高（第一代只要打一枪就死了，第二代除非爆头，否则中几枪都不会倒下），更要命的是，第一代丧尸只要你关门它就没辙了，只会无助的拍着玻璃门，对人类构成的威胁不大，而第二代丧尸就不同了，不但速度像猎豹，还会撞门，还会翻墙，还会举煤气罐，要是没有重武器，人类根本就不是其对手。

2. 第一代几位主人公事前都有了充足的准备，有自己的逃生直升机，超市里有自带的武器库，弹药充足；而第二代事发突然，主人公都是慌不择路的逃命，根本毫无准备，且弹药比第一代少了很多。

3. 第一代由于丧尸比较弱，恐怖镜头大多有惊无险，而且主要是由于人类自身轻敌造成的，比如那个白人警察，超市里什么东西没有啊，非要返回丧尸群去捡那个什么包，结果被咬到了，自己也变成了丧尸，死于非命——真是自找的啊。

第二代人类的生存危机随着丧尸的进化而变得更深重了，影片后期看到大批大批的丧尸源源不断的涌向超市门口的情景，你只能想到两个字来形容——疯狂。

4. 第一代的人物刻画很不错，尤其是那个怀孕的新闻女记者，经历了从软弱无用到坚强理性的转变，显示了女性在面对危机时特有的冷静睿智。

第一代的黑人警察帅的离谱，身材那是刚刚的，他在第二代里也出现过，担纲念那句著名台词：当地狱人满为患，死人便回到人间。

（不过第二代里已经变成长满眼袋的中年大叔，真是岁月无情啊）。

第二代的人物总体上都比较迷茫冲动，为了各自不坚定的信仰貌合神离的呆在一起。

那个红头发的女孩能够存活到最后实在是叫人莫名其妙，为了一条狗不计后果的扎进丧尸群，害得其他成员不得不冒着巨大的风险去救她，一个老头还为此丧命——我认为她是团队里最自私的一个人。

另外我觉得要给那个武器商送食物其实没必要冒那么大风险，为什么一定要放狗下去，从空中拉根线滑过去不可以吗（超市里应有尽有，弄个滑轮装置也不是不可能吧）。

黑人警察虽然不如第一代有型，但还是不错的，有勇有谋，临危不惧，这样的大叔实在是生存小队里不可或缺的灵魂人物啊。

CJ 也不错，尽管起初很多疑自私，但其实很有奉献精神，最后为了其他人逃生而牺牲了自己。

销售员本来一直无感，影片快结束的时候他因为手臂被丧尸咬到一口而放弃了搭船求生的机会，为的是不殃及他人，非常伟大。

最后那个镜头，他平静的说，“我想欣赏一下夕阳”，然后神色从容的站在码头目送着游艇驰远，身后是大群正要冲上来将他撕成碎片的丧心病狂的丧尸——这个镜头给我感触很深。

5. 说的差不多了，补充一条碰到丧尸危机怎么办的经典生存法则：没事不要乱开门，好奇心害死猫；听到有异样立刻拔腿就跑，千万不要孤军深入一探究竟，这样做的结果不是被袭击秒杀，就是负伤。

群尸围车的画面，格外引人关注，同时也有恐怖的元素，可依旧掩盖不了剧本的薄弱，前期的剧情让人如坐针毡； ⒉虽然丧尸片中存在傻白甜的角色很正常，但也忍受不了整部影片，基本都是这种角色，不消停在超市呆着，非要各种作死，有的甚至还让丧尸生出孩子，有的为了狗牺牲了朋友，甚至还不计后果离开超市，最终的结果自然不太好； ⒊扎克施奈德的影片，无论是镜头，还是画面的震撼程度，都可以说是顶级的存在，但就剧本而言，顶天就是及格的存在，所以希望以后拍片，就重画面重特效，轻剧情轻逻辑吧！

一夜之间全世界陷入一个史无前例的大型灾区，一种致命的瘟疫令死去的人进化成一头吃活人的丧尸。

未被感染的人类生还者奋力与丧尸反抗的故事。

剧情：一场恐怖、致命的瘟疫正在大肆蔓延。

幸存者所剩无几，世界宛如人间地狱。

护士安娜一路逃亡，最终与警察肯尼斯以及其他几名幸存者躲在一家购物中心内。

他们必须团结一心，逃出生天。

类型：恐怖片，扎克·施奈德执导，是其大银幕首秀，翻拍1978年的同名影片，同样充满了血浆、僵尸和死亡。

表演：中规中矩。

其他：影片中表现出了僵尸的思维和情感，尤其是那个怀孕的僵尸生下小僵尸的镜头令人难忘。

观感：影片是僵尸片的佳作，最后一幕点题，让我再看一会夕阳，然后迎接这个活死人的黎明。

个人觉得这是一部被严重低估的伟大的丧尸片。

片子本身作为丧尸片就已经很棒了。

让电影升华的是众人守住了商场，有了一段相对的平静期，这时对人性和社会问题淋漓尽致的展现。

电影撕开所有伪装，扯出角色的另一面，让观影者体会到那种撕开自己皮肤肉看骨头的痛苦。

夜晚，主角的小女儿穿过阴影走进她的卧室，当光线照在小女孩尸变的小脸时，我对自己说这是一部好片。

丧尸母亲诞生丧尸婴儿，这个场景对我来说就是对人性极限的冲击，无解了。

商场斜对面枪店老板隔空下棋，写饿毙了，真的是神来之笔。

后来的解救失败让我心痛不已。

本片没有著名演员参演，一帮普通演员奉献了精彩的演绎。

2020年开始不久，新型冠状病毒开始在全球肆虐，整个人类社会都遭到了重大的打击，各行各业也都深受影响。

随着全世界各地“居家令”的实施，电影行业也因此深受打击，原定于上半年上映的电影也纷纷改档或者转由流媒体平台发布。

但通过我的观察，国内外这几个月来因为疫情而改到流媒体平台发布的电影，几乎都是些聚集了几个明星大腕的“无脑爽片”，当然，国内的有些电影连“爽”的标准都打不到，只剩下了“无脑”，例如那部跟俄罗斯和妈妈有关的电影。

所以，对于喜欢和渴望看到高品质电影的观众们来说，2020年的上半年确是是一个令人沮丧的时期。

不过，沮丧之中也时不时地会传来一些好消息，而让我感到高兴的就是在5月21日，导演扎克·施奈德正式宣布DC电影《正义联盟》的导演剪辑版将于2021年在华纳的流媒体平台HBO Max上线。

从《正义联盟》上映之日起，导演剪辑版变成了一个徘徊在所有影迷心头的幽灵，如今，这个幽灵终于要变成真实的存在了，实在是让人有些兴奋。

受扎导的这则新闻的影响，我再次看了一遍他所执导的第一部电影长片《活死人黎明》。

这部电影于2004年上映，我大概是在06年左右通过盗版VCD看到了这部影片，从此就在我的心中留下了深刻印象，至今这部电影在我的心中依然排在丧尸片榜首的位置，而这一次的重看，又让我发现了许多以前不曾注意的地方，于是就想来和大家分享一下，同时，鉴于我以后还会以这种方式跟大家分享我看电影的感受，所以就干脆弄个【拉个片儿】的专题，这篇就当做专题的第一集了。

请注意：因为是拉片，所以这篇文章从头到尾都会是剧透，请谨慎观看。

请再注意：中国香港演员黎明先生并未在本片中扮演“活死人”角色。

正文开始1.医院

本片一上来便是两个让人有点哭笑不得的乌龙事件：一件是一名病人手被咬了，但护士拿给医生的却是一张头部的X光片；另一件是接诊的医护人员把患者的姓和名给搞反了，这种我国恐怕是分分钟会引发医患纠纷的事情在片中却被毫不在意，让人不禁去想这个情节是不是在故意讽刺美国的医疗系统。

而在这一幕的结尾，救护车上被推下来的患者明显是脖子被咬伤，我们都知道，在电影中如果一个人脖子被咬，那只有两种可能，要么是吸血鬼干的，要么是丧尸干的，很明显，这里是为后面的丧尸爆发埋了个引子。

2.《闪灵》

在主角阿娜的孩子和丈夫先后变成丧尸之后，她躲进了洗手间里，在安静而紧张的气氛中，阿娜的丧尸老公一头撞碎了洗手间的门，而这一幕毫无疑问是在向经典恐怖电影《闪灵》致敬，算是个小彩蛋了。

3.片头曲随着阿娜的车一头撞向路边的树，本片的片名和片头字幕终于出现了，而伴随着片头字幕的背景音乐，则是Johnny cash的《the man comes around》，这首由轻盈吉他弹奏的布鲁斯歌曲讲述的却是圣经启示录中提到的末日场景，而这首歌用在这里无疑是再告诉我们，电影中整个世界的崩溃。

而在字幕中穿插出现的画面，则是或真或假的人类历史上真实发生的冲突场面，其中还有美国总统在白宫草坪上遭遇丧尸的场面。

一个开头曲，便将片中世界的混乱与崩溃呈现在我们面前。

这种将经典内涵歌曲与历史上真假画面相结合用作电影开头的方法，可以说是扎克施耐德的拿手好戏了，虽然他在《活死人黎明》里这么玩并没有被多少人注意，但五年后他的这个手法却引起了所有人的注意，在2009年的电影《守望者》中，扎克施耐德用Bob Dylan演唱的的《The Times They Are A-Changin'》与历史事件真假画面的结合，是那个开头曲成为了所有看过电影的人心中都难以忘怀的片段。

4.大商场

在主角团队相遇之后，他们发现向前走的路已经被丧尸占据了，因此选择了前往一家大型商场避难。

毫无疑问，对于大多数人来说，遇到丧尸或者其他灾难性事件的时候，往大型商超跑是他们的首要选择，因为在那里他们会得到生存所需的各种资源，包括食物、衣物、武器等等，但安全的地方也意味着危险，你能想到的别人也同样能够想到，何况商场往往都有大面积的玻璃橱窗，极易被丧尸/坏人突破且每一面玻璃都有被突破的可能，特别是到了晚上灯光亮起的时候，这里对人类和丧尸来说都是一个大蛋糕般的诱惑。

像本片中这种玻璃外墙面积很少且玻璃都异常坚固的商场在现实生活中并不多见，因此在这里我想跟大家说的是，如果在非常万一的情况下遭遇到了区域性的极端事件，商超是个补充给养的好地方，但却绝不是一个可以固守的安全之所。

5.“美国人总有办法解决”

在主角团队遇到保安三人组后，大家做的第一件事就是看电视。

在电视上，接受采访的警长告诉观众，消灭丧尸的最好方法就是爆了他们的头，这点安排的很巧妙。

对于“身经百战”的我们观众来说，爆头才能消灭丧尸是丧尸这个设定的头号法则，但电影中的角色是不知道的，通过电视节目这个安排，角色们能够迅速掌握这一“要领”，从而使后续的剧情发展变得“合情合理”起来。

我觉得这也是区分一个电影质量的标准，那就是不论剧情是不是虚构的，故事一定要在世界观的架构下相对合理才算是对得起观众。

而在看电视节目的时候，保安队长说了一句“美国人总有办法解决”，当然原文可并没有这么文明。

这里毫无疑问又是扎导对美国人的一次嘲讽，在历史上，美国人无数次在全世界搞出乱子，最后又想尽办法去擦干净自己留下的麻烦，但这一招恐怕并不是每次都好使。

6.求救与防御我们能够看到，在遇到主角团队之前，商场的保安们就是消极的防御，把这个商场搞得跟没有人存在一般。

而当他们相遇之后，沉着冷静的迈克尔立刻向保安队长提出建议，在商场的屋顶放置求救信号，同时加固商场各个出入口的防御。

这一提议是相当重要的，无论在片中还是在现实中，被动性防御都是最坏的选择。

因为被动性防御往往代表着防守方只能坐困愁城，不断地消耗着人口和物资储备，在面对丧尸大军这种源源不断有后续支援涌来的敌人时，消极的防御只能是一步步等死，纵观人类历史上成功的防御战，都是在防御的同时主动出击，从而消耗和击垮进攻方来取得最后的胜利。

在片中，主角团队自是无法主动出击攻击丧尸大军的，因此，在掌握了情报（电视节目）的基础上，在屋顶发出求救信号等待军方赶快把自己救走才是最明智的选择。

而在后来的剧情中，当他们知道自己等不来援救的时候，没过多久主动逃去无人岛成了他们的下一个计划目标。

可以说，在这部电影中，整个团队的战略方针是始终智商在线的。

7.丧尸病毒的传播途径我们都知道，在世界通用设定下，丧尸病毒的传播都是丧尸的撕咬来一个传染俩的，而在本片中，这个设定则通过一个被丧尸咬的遍体鳞伤的胖大妈来传递给了主角团队们。

通过观察，女主阿娜迅速确定了丧尸病毒的传染途径，而这一点也对接下来的剧情起到了推动作用。

此时的商场内，有一明一暗两个人被丧尸咬到，明处的是那个干瘦的老大爷，暗处的是那个俄罗斯孕妇，在确定了撕咬会导致传播之后，这一明一暗两条线都迎来了跟亲人告别的场面。

明处的老大爷知道自己难逃一死，于是跟自己的女儿喃喃告别；而暗处的俄罗斯孕妇却不知情，他的爱人黑人小哥却是知情的，只能默默的抓紧最后机会抱住自己的爱人，两相对比，让人不禁唏嘘。

8.欢乐时光在感染的老大爷变成丧尸被一枪爆头之后，影片的气氛突然转变，一切变的欢乐起来，众人在暂时没有内忧外患的情况下开始狂欢，商场内的一切东西和设施都成了他们的玩具，有追求的人健健身下下棋，没追求的人就穿穿以前买不起的名牌，乱搞一下男女关系，而这一段的背景歌曲则是一首名为《Down With The Sickness》的爵士歌曲，虽然整首歌曲的曲风十分欢快，与片中这段剧情十分相配，但注意听的话，你会发现这首歌的歌词并不那么欢快，特别是歌曲的最后一句“get ready to die”反复重复，无疑是在暗示，这一切的欢乐都只是一场虚幻的梦，等梦醒的时候，真正的噩运将会降临。

在这一段的结尾时，我们可以发现，主角团队们中的有些人已经从一开始面对丧尸的慌乱变成为了取乐而在屋顶上猎杀丧尸了，当阿娜对他们的这种冷血行为表示恶心的时候，花花公子史蒂夫却搬出了我们在互联网上惯常见到的那种“我有优势我牛逼”的理论，并且告诉阿娜如果将来自己也变丧尸了，阿娜可以一样爆掉他的头。

结果到了影片结尾时，史蒂夫果然变成了丧尸，阿娜当仁不让的兑现了史蒂夫的请求，可以说真的是求锤得锤了。

9.黑暗降临在经历了白天的欢愉之后，夜晚到来了，众人围坐在餐桌旁，就像最后的晚餐，然后，停电了。

这场停电可以说是双重意义上的黑暗降临，表面上，发生在夜晚的停电使得众人们失去了光源，而在黑暗之中，人们无法对自己所处环境有完整的判断，对行动造成很大影响；而另一方面，突然的断电也告诉幸存者们，他们并不安全，黑夜随时会降临到他们头上，这一突如其来的转折也为后面众人选择主动出逃产生了一定的影响。

而这场断电更大的作用是发生在俄罗斯孕妇身上。

我们都知道俄罗斯孕妇早晚都会变成丧尸，但如果这个场景发生在白天的话，给人带来的冲击感并不是那么大；然而，当夜晚和断电同时到来时，这个孕妇也同时面对着尸变和生产，在绿色的冷光之中，一切恐怖的效果都被放大，我们看到孕妇从生到死再到尸变后生子的全过程，这一段像一阵急锤一样连续冲击着观众，而这一切的冲击在众人看到婴儿丧尸的样子时达到了顶峰。

在我看来，婴儿变成丧尸这个设定似乎也是一种隐喻，我们都知道，孩子代表着希望，代表着人类社会的延续，而在这里，象征着人类希望的婴儿却变成了丧尸，似乎就是在暗示所有人，他们没有希望了。

10.无人生还在影片最后，当仅存的几个人逃到船上时，一直是沉稳担当的迈克尔却主动选择了下船，因为他在逃亡的过程中被丧尸咬到了手臂，为了其他伙伴的安全，他选择了主动留下，在看过了人生中最后一个落日之后，用一颗子弹结束自己的生命。

在众多的丧尸片中，我们看到的往往是人性的黑暗，幸存者们要么是为了生存而不折手段，要么是嘻嘻哈哈喝着啤酒唱着歌就把丧尸打死了；唯有在这部电影中，我们始终看到的是人性的光辉，几乎每一个人类角色都是正常人，而当一切都无法避免的时候，他们选择的往往都是闪耀人性光辉的那条路。

夕阳中，幸存下来的四个人坐着史蒂夫的游艇出发了，伴随着结尾歌曲，片尾字幕也缓缓打出。

但就冲着结尾的这首歌，我们就能知道扎克施耐德没憋什么好主意，这首歌的名字叫《people who died》，粗俗点翻译就是“都得死”，于是，伴随着歌声，幸存下来的四个人耗尽燃油终于到达了小岛，而等待着他们的，则是无穷无尽的丧尸大军。

过了这么多年之后的重新回看，我终于知道了这部电影为什么会在我心中久久难忘，就是因为这是扎克施耐德拍的。

两千年前后是好莱坞丧尸电影大爆发的年代，在大家都做行活赚快钱的时代，扎克施耐德用自己的方式把这部试水的长片处女作拔到了相当的高度，让人不得不佩服他确实有两把刷子。

好了，本期【拉个片儿】就到此结束，我们后会有期。