月升王国

模糊的记忆里，我们曾经见过那样王国，那里像杰西和莱斯莉的特雷比西亚（Terabithia），彼德潘的梦幻岛（Neverland），卡尔和艾丽的仙境瀑布，而这回，韦斯再次创造了它的另一个形态，在礁石和树林外，一片小小的海湾，黄色的帐篷，属于两个12岁少年的月升王国（Moonrise Kingdom），并再一次证明他浓烈个人视觉风格和独立精神的又一次胜利。

虽然目前只在电影院里看了一遍，但《月升王国》里安德森风格结构的完整性鲜明地体现在他看似松散的叙事风格上强迫症一般的对称感。

镜头语言中依旧充满了耐人寻味的画面构图，开篇的圆形地毯和旋转镜头以及许多极度对称的画面，模仿欧洲油画似的的前后景结构，从特写往外推的长镜头和从广角到人物冲入镜头前的特写，俯视，分镜，还有Sam和Suzzy通信时快速的剪切和摇摆。

安德森不用多说而是从一开篇就不断地把他那些偏爱的意象不停地抛到我们眼前，黑胶唱片，黄色旅行箱，红色格子包，望远镜，Suzzy不停重复的动作，直到Sam的出现，我们才恍然大悟，然后它们就成了两个孩子出逃之旅不可或缺的象征，还有那些絮絮叨叨的字条。

这是一个可以从中间折叠来看的故事，开篇和结尾的场景，相遇时和最后时刻的教堂场景，前后两次出逃，以及两次逃跑途中Suzzy为男孩们念故事、电报分镜和我们爱德华诺顿对着录音机喃喃自语的情景。

这样巧妙精心的安排很多，安德森让他故事里面的每个人都透出了那么点歇斯底里般的情绪，强迫症似的去相似又不同的地方重复相似却又不同的行为。

而再细腻的风格都是要服务于故事本身，Sam和Suzzy的故事并非另辟蹊径，如Mary and Max一般彼此倾诉互相慰藉的两个孤独不安的灵魂，如《仙境之桥》里一样出逃自我救赎的两个孤独的孩子。

但Sam和Suzzy的故事最大的不同在于，这里有了孩子们的爱情，那笨拙的模仿着大人们相爱模式的却让大人们自惭形秽的纯粹的情感。

韦斯安德森依旧昏黄的画面和浓烈色彩的长镜头里，随处弥漫着孩子们那个纯洁的世界里，纯粹的孤独感。

可是这种孤独，并不让人绝望，这是与大人们世界里的孤独最大的区别，我想潘多拉把盒子递到孩子的手里时，在他们看似幼小的身躯前夸大了这个世界的可怕，却也给了他们独自战胜这一切的武器，不是希望，而是勇气，去勇敢地逃跑，勇敢地爱，勇敢地生存，勇敢地死亡。

孤独的孩子们都并不理解为何自己与这个世界格格不入。

当Sam发出为什么你要讨厌我的疑问时，当Suzzy为自己不稳定的情绪偷偷地收藏拯救问题儿童的书来看时，你是否感受到他们一定曾很努力地想与这个世界走的更近一点。

Sam并未因为自己是孤儿而绝望。

挂满身上的徽章和他出色的野外求生技能中我们看到他对生活的热情，而他走进了Suzzy的生活。

Suzzy说自己感觉更像个孤儿，人们理解不了她愤怒和悲伤的来源，她只能从童话故事里面逃避现实的残酷。

而小Sam的闯入给了她走出去的希望。

在结婚前，两个孩子被再一次质问到了他们对自己爱情的忠贞和责任。

蹦床上的孩子像个钟摆一样暗示着时间流逝，而我相信两个孩子心无杂念的讨论结果在那一刻一定的坚定不移的。

而Sam紧接着下来对Suzzy身份的捍卫就证明了这一点，他对敌人说，她现在不再是我的女朋友，而是妻子。

当Suzzy的妈妈没有勇气面对自己的丈夫和情人，她的父亲没有勇气面对破碎的婚姻，小岛警官没有勇气去争取自己的爱人时，Sam和Suzzy站在电闪雷鸣屋顶上，准备为她们的爱情付死，没有什么豪言壮语大无畏似的的情绪渲染，依旧是用孩子幼稚的口气说出了那句Thank you for marrying me。

荧幕内外的大人们却都无法再落出嘲笑的神态了。

多少成人王国里面的信誓旦旦面对它变得一文不值。

多少人曾认为她们爱情荒唐而不堪一击，而他们赢得了第一批盟军依旧是孩子们，直到赢得所有人，宣告了月升王国的胜利。

充满冷幽默的故事让我笑了全场之后感到惶恐不安，像一块巨大的石头压在胸口，不停敲打着自己的记忆中的对什么东西应有的良知，升出一种莫名其妙的愧疚感与悲伤，仿佛一种刻骨铭心的乡愁，那故乡是记忆中一个遥远又亲切的国度。

在那个王国里，我们渡过了自己的生命形态中的一段时光，可那是什么时候的事？

却似乎遥远的不太真实。

我们记不清它离开的时候是哪一天，甚至寻不得任何离开那里时的线索，什么天气，什么地方，那里更像是记忆里模糊的碎片，而与此刻今生无关，仿佛来自遥远的上辈子。

于是我终于理解为什么成人的眼中孩子们都理所应当是无忧无虑，言听计从的，好像他们从来没有经历过那段时光一般。

让我更相信童年离开的时候，我们的上一个灵魂一定是死了，在我们离开的那一天，然后我们像死后重生般，变成了另一个人。

电影里面不断强调着孤儿院的可怕，所谓的问题儿童要接受shock therapy。

没有办法想像接受那样治疗之后的孩子会变成什么样，就像实施一种谋杀一般。

而童子军的阵营就像处于孩子世界和大人世界的边缘地带，威利斯大叔和爱德华诺顿都这次都心甘情愿地为孩子做绿叶。

最终还是老天给了大人们一剂shock therapy，最后那个的暴风雨的夜晚，韦斯用他频繁使用的一种漫画似的画面处理方式，平移的镜头剪接，外推的广角和屋顶人物的剪影，突出了冲突，并再一次证明了别管动画还是真人，这样的画面，导演我都是驾熟就轻的。

然后我们长呼一口气，为童年的胜利欢呼不已。

我曾在一个阴雨天独自坐在候机厅时百无聊赖地观察了一个学步的孩子良久，直到一种莫名其妙的震惊感突然冲了出来。

她一直笑着一次次爬起，在每一次跌倒后都没有丝毫地犹豫，而我相信在她的世界里，那就是最大最艰难的挫折，让那时的我想到自己当时因失败而无法摆脱的沮丧而突然感到羞愧起来。

于是我更加坚信，想看到人类最美好的品质，就去看看孩子吧。

也许那就是来自另一个世界的启示，终会带我们找回失落的王国，寻得我们遗失的美好的灵魂。

若真有那一日重回故土，我愿意如孩子们一般用全部生命无所畏惧地永远捍卫着样这一个小小的王国，在向着自己梦想之地的路上，带上自己所爱的一切，牵着所爱的人的手，翻山越岭，战胜敌人，想到这里，还有什么比这更浪漫的故事了吗？

如果你看到了看到了这电影的名字，看到了这海报，而且你不知道韦斯·安德森. 你可能会说： 老婆，走，咱还是去看喜洋洋吧。

这也就是我09年看到《了不起的狐狸爸爸》的反映一样儿一样儿的。

但是我不得不说，这哥们儿拍的电影儿真是.. 怎么说呢 它能让你抛开其他琐事 安安静静的看完整部电影。

就像这部《月升王国》，给我的感觉就像是在一个安静的夜晚，你躺在洒满月光的床上，妈妈坐在你的身旁慢慢地在给你讲睡前故事。

这种感觉真的是很舒服很温和。

故事发生在一个英格兰的一个叫new penzance的小岛上，这个美丽的小岛人烟稀少，避开了了喧嚣和嘈杂一开始天气老爷爷的出场和调皮的背景音乐就已经大概了解了这片子的基调。

之后童子军军营发生的逃跑事件开始了小男主角sam的旅途。

独木舟，小溪流，满地的落叶和金黄色的草场迎来了我们的小女主suzy。

一对大人们严重的的‘问题儿童’就这样开始了他们的离家出走之旅。

旅途上两个小情侣极其简单的对话和俗的不能在俗套的剧情，但是却表达出了他们的情感是如此的纯粹，美好。

包括最后的摸胸，舌吻 这种大人都会脸红的事 在他们这里显得如此自然。

虽然一夜之后，他们还是被发现，被拆散，被隔离。

但是他们的爱情还在，小岛上人们的人性还在。

最终在他们的执着的努力下，他们走在了一起。

就像刚开始一样，女孩用她最爱的望远镜看着男孩，男孩在楼下回着女孩的飞吻，他们的爱情跟这个小岛一样安静，纯洁，美丽。

在商业片漫布的电影业，这部片子就像里面的小岛一样，很僻静，但是很美丽。

我们可能对大人们的爱情已经麻木，高帅富的肌肉，白富美的丰乳翘臀让观众的眼球挂满了血丝。

但是这儿童世界里的爱情萌芽，却让我们觉得眼前的世界一片清新。

导演用简单的剧情和对话搭建了这部片子，好像安德森在用一直很粗的毛笔，勾勒除了一幅很美的画。

但是从一开始的诺亚方舟更衣室的相识到最后的罗密欧朱丽叶的窗前地下，却像是已经用去了一辈子一般。

《月升王国》是理想恋爱的模样，满足我所有关于爱情的想象：无知、勇敢、执着。

同等地位仅有《白头神探》、《我和春天有个约会》、《92黑玫瑰对黑玫瑰》，我觉得，不追求完美爱情的人都很无聊。

电影早就下好了，安静地躺在E盘里，无人知晓。

搜索影视资源的时候，我会特别跳tone，恨不得一目十行、一翻十个页面。

是的，我很浮躁，把它找到的时候，但没有多大的映像，想想应该是诺顿的名字吸引了我吧。

然后，下载的时候就比较漫长，2.18GB的MKV格式，快车下了有两天才结束。

而此时，自己已没有了去看的动力。

请不要笑话我，浮躁是国人或网民的通病，无一例外。

观看是偶然一起看的。

两只鹦鹉和夸大的双嘴可爱地画出来挂在酒店两个床中间的壁上，我觉得很美，但有人第一眼就认为我是故意有心的安排。

我立马有点失语。

很久很久以后，断断续续的两人肉站动作片终于在某个断点断流了。

在靠近冬天的长春，居然能发了满身汗的我很释然，完美并不美，我心很安慰。

“我们看个片吧，”he said.“好啊”。

于是，把E盘不多的存片翻出来，第一眼就是它了。

影片处处在显摆的欧美田园风光，与天天在中国城市里看到的各样人群，极差真是巨大。

好在我都有过体验，但电影于他的感受呢？

我不懂，此刻也不想懂。

我需要平静，需要面对刚刚床戏的失败，总结，再总结，一往无前。

此刻的心情真的遭透了，而且，这种失败也挽救不了什么，以后依然是天各一方，各找各欢。

一伙半大的孩子们接受着野外生存训练般的锻炼，却一个个嘴里发出极为新潮和都市化的词语，有时候那么较真，那么任性而专注，想去取悦镜头前的每一个你。

可是你的心，到底会飘向哪里，我是没有能力去拥紧你的。

下一秒，请你放心去飞，只要你过得比我好。

我也想能跟青春的你一样，较多地耽于幻想。

但是，我不喜欢住在不是自己名下的房子里，不想用着实为借来的这样那样的新潮工具，不想在享受生命的时候没有立在自己构建的坚实稳固的根基。

是的，本质上我好怕，我怕战乱，我怕纷争，我怕被剥削，怕被欺凌。

而这，没有什么可羞耻的，国人谁还不是这么提心吊胆地过一生？

出身的那一刻就决定了现在的我，而我，也学会不去羡慕那些二代们。

所以，我尽量去行动，去实践，同时兼顾好自己的体能。

屏幕还在持续的缓行，画面美丽、人物诙谐、动静有致。

好想，真的特别想，在影片处处好山河的背景下，我俩也和这些小孩子、大孩子，诸如诺顿威利斯胡子老头们一起，甚至少量惊世过的老娘儿们，像个自然人一样，到处漂泊一番，不辜负此心的美意。

是的，我想不论怎样，我已提前对你说好，Auf Wiedersehen！

200年前，一位安德森先生变成了童话作家，大家喜欢叫他安徒生。

21世纪10年代，一位安德森先生变成了童话导演，他叫韦斯·安德森。

但他的童话是给成人看的，成人喜欢唤醒自己的童心，也喜欢想一些大道理，这两点他都在电影里做到了。

现在才看这部电影，我在看完之后想称其为“小清新版《去他*的世界》”，因为它们的主题相仿，都是借助孩子纯真的想法反思成人世界的作品。

不过一个借助性与暴力，一个借助童话。

相信大多数人对安德森一点也不陌生，其电影风格剑走偏锋，自成一派，甚至看几幅截图就能认出这是出自他的摄像机之下。

我对他也不陌生，毕竟在我看过的那些有声彩色电影中，只有他、汤姆·提克威和让-皮埃尔·热内拍过这么具有表现主义的电影。

他是怎么在形式上构建起这个童话世界的呢？

当然依然是他的老套路啦！

绝大部分的固定机位+横移纵移，少数机械化的前移后移，强迫症福音的对称构图，亮黄亮绿色调所体现出的复古质感及其变化，外加某些2D动画元素（如最后高潮部分如平面剪影般的深蓝-黑情景，《大饭店》中的饭店和雪山全景也有所体现）的运用，以及配乐所选用的清新小调。

导演对于这些形式化的东西都极其讲究。

虽然有很多不喜欢他的电影的人认为这种过于“动画式”的真人电影是一种偷懒、不好好用镜头以骗取文艺青年对于其外在形式的青睐的行为。

不过我认为这种独特的表现手法所需要的构思和其所要表达的内容丝毫不比普通剧情片的镜头运用要少，相反，当导演要把每一个画面都当做一幅画作来看待，其艺术性也会大大提高。

而且，将对称构图不违和地运用到事情的起承转合中且让人不觉疲劳乏味也相当不容易。

在这部电影中，它反倒变得清新可人。

那么接下来重心就来到了“大道理”上。

其实男孩和女孩私奔的事情也并不是什么新鲜题材，但重点就在于怎么将这件事情讲述得丰富，具有童话感。

爱情故事在此也就不细讲了。

他们由于纯真的爱情而走到一起，也惹了不少麻烦，不过我们反而被他们身上的纯真所打动，这也便是影片的主题了。

他是怎么在内容上构建起这个童话世界的呢？

多方面的角色设置加上一些意象。

两位在家庭中缺少关爱的少男少女，有着与社会之间的天然屏障，小男孩的黑框眼镜和小女孩的望远镜，都是这种疏离感的具体意象。

成人世界远不如童话世界那样称心如意，这样他们才有了私奔的理由：女孩的妈妈和警长偷情，夫妻状况糟糕，营长的挫败感，孤儿院里面的电击治疗，Sam寄宿家庭中不如意的单身汉养父……还有作为童子军的纪律严明和恋爱的自由的矛盾。

当然导演在塑造角色的时候并没有将谁塑造成绝对邪恶的力量，甚至还塑造了第二个童子军营长那样孩童般可爱的成人形象。

最有趣的应该是诺亚方舟的设置了。

第一次提到它是在插叙中女孩要表演的舞台剧，在那时二人相遇相爱。

第二次则较为隐晦，暴雨来袭，所有人不得不躲到曾经演过话剧的教堂里避难，小孩子们穿着成动物的样子。

可能是上帝看到成人世界的罪恶，洗刷了小镇，也就在这时，Sam和Susie将他们的爱情演绎到了极致，营长和局长此刻也站到了孩子们这边，所有接受大雨洗礼的居民们看着那对少男少女在瞭望层史诗般地大结局，都看到了人纯真的时候最该有的样子，情节在此达到高潮。

《去他*的世界》的剧情思路和这部电影简直一模一样，也是家庭不美满的两位少男少女离家出走在一起产生爱情，也有成人世界矛盾的衬托。

但它注重对情感的细腻刻画，最后以让人深思的《四百击》式结局而悲剧性结尾。

看《月升王国》这部电影时，倒是不用怀着沉重的心情，可爱的画风加上happy ending，童话式的结尾同样让人欣慰，让人深思。

最后说一说一些其他的方面。

韦斯安德森的电影配乐永远那么俏皮，根据《管弦乐队指南》而变化的清新小调对每一个角色，每一处场景以及每一次情节变化都有足够的“描述”。

另外，小恋人间的对话并不是普通爱情电影中腻人的情话，而大多数是很“严肃”的对话。

除了通过严肃和纯洁的不协调制造喜剧氛围之外，也是通过对话和行为间的矛盾更加突出影片的主题。

小孩子间可能不会说出海誓山盟，但他们的爱慕远比自己的话语认真的多。

而且，少一些明显的情话，留给镜头语言的空间就多了很多，显然导演给了我们一场完美的视听盛宴。

愿所有的大小孩们都是长不大的“小王子”，不要受任何伤害。

1.越来越喜欢韦斯·安德森，上部片子憋屈中产中年聊发少年狂之后，又讲了个寂寞少年落跑故事，真是有一颗乐观脱线的屌丝宅男之心。

一直在用一种莫名其妙的不合作姿态和资本（三个农场主）与制度规范（童子军和双方父母）相抗争2.视听也有意思，真人电影接着按照粘土动画的方法拍，大量的横移构成了一个平面化的没有纵深感的奇异世界；这个时候再拍个韦斯·安德森最爱的摄影机向后移动一群人错落有致向着镜头煞有介事的走来的标志性镜头就格外燃情。

Wes Anderson 喜欢呈现一种纯美、超现实的小世界，像古早时代的照相馆，总是有一些美丽的布景，一般是西湖，也有欧洲宫殿。

照片拍出来，亦真亦幻。

影中人和摄影师都以极端认真的态度重现着这个景观里应该有的快乐，使人完全信服，这个场景一定是存在于世界上某个地方，你和我也许还去过，那时没拍下美丽的照片，真是可惜呢。

童子军和领导童军的大人，非常认真地玩这个游戏。

非常认真地野外求生，非常认真遵守仪式，非常认真地准备战斗，真的把自己当成士兵。

两个私奔的小孩，真心打算在一起，一生一世呢。

要举办婚礼，要有自己的土地和房子，要辛勤持家，像一对夫妻应该有的样子。

这是一部真正治愈系的电影，比傻看着两只熊猫滚来滚去还治愈。

不由想起来，那些年你的勇敢，你的反抗，你眼中玫瑰色的月升王国。

没人知道的一个小小的犄角旮旯里，你给自己创造的世界，你自己的征服地球之旅。

那时候，你还不知道什么叫做爱，你还硬不起来，或者胸部平平的，可是你多么勇敢啊。

太搞笑了。

里面最不可思议的搞笑是，为什么弟弟晚上睡觉了还惦记着自己的留声机，然后寻到姐姐房里，发现那个假人，尖叫， 知道姐姐带着留声机溜走了，为什么他连半夜睡觉还惦记着自己的留声机，时刻惦记着自己的留声机，太执着，太萌了，多么强的划分地盘意识。

里面的一切都很萌，从东西，到房子，到人，每一个镜头都是萌物，这就是月升萌国，想要在那定居， 成为萌物吗，快给月升萌国打电话。

男主角也是萌神的存在啊，水嫩的皮肤，有点呆呆的又有主见帅气机智冷峻的头脑，时刻镇定，有着一家之主的模样，对女朋友的忍耐，承担什么的，“你接着念，我在听”，“嗯，我永远站在你这边”，一副男子汉反省的样子，懂得怎么做好男人呀。

萌神，就是方圆五里镜头所到之处，一切皆萌，请见男主角影片出现的第一个镜头。

刚出来的三个弟弟就很萌有没有，还介绍管弦乐队，片尾也是，就是个音乐教程片，音乐老师都没这么良心有没有，告诉你一首曲子，从头到尾，此时是用什么乐器演奏的，全面教程！

影片的音乐很棒！

童子军55小分队的队长也很萌，虽然他是个大人，但是热爱童子军，人很萌，整个童子军集团就很萌。。

小屋着火放烟花有没有。

想掐男主角的脸就去看吧 忘记了，还有被雷劈的一段忘记了，还有结婚时那冷峻的场面，从教堂走出，大人帮拎小皮箱也很搞笑

http://blog.trivialfilm.com/2012/09/moonrise-kingdomimdb250-top-233.htmlMoonrise Kingdom (2012)本片是一部2012年6月进入IMDB250的新片。

因为刚上映，所以刚刚入榜时还没有资源和字幕，我只好等。

大概一个月前，网上有了俄版的Bluray，不过还是没有字幕，只好继续等。

等到现在，也就是9月份，网上终于有了美版Bluray和字幕。

于是，在看过金马奖全部影片后，开始补完IMDB250这几个月新进榜的电影。

电影讲述一对少年少女的爱情故事。

在美国一个小岛上，安静的城镇中住着一户人家，家中的大女儿也就是女主角，与父母关系不好。

一年前，女主角遇见了身为孤儿的男主角，两人成为了笔友。

于是，经过一年的通信，两人决定私奔。

为此，男主角加入了在这个岛上训练的童子军。

男女主角见面后，岛上的警察、童子军教官、女主角父母，这些人开始大规模寻找两人，童子军的孩子们也加入其中。

童子军的孩子们很快找到男女主角，为了逃跑，两人与孩子们发生冲突，一个男孩受伤，一只狗被杀。

之后，男女主角在岛上过起了甜蜜时光。

可是第二天，两人就被发现，女主角被父母带回家，男主角则在警察家留宿，等待第二天社会服务人员的到来。

晚上，童子军的孩子们决定帮助男女主角，于是孩子们将两人偷偷救走。

此时，女主角母亲与有私情的警察讲明了关系，结束了这段感情。

早晨到来，男女主角被孩子们带到另一个小岛，在孩子们其中一人表兄的帮助下举行了婚礼，并准备逃跑。

因为女主角忘了望远镜男主角回去取时，引起了其他人注意，就这样大家都来抓他们。

此时飓风来袭，人们纷纷逃到作为避难所的教堂。

社会服务人员来到后要强行带走男主角，并准备送入孤儿院，于是男女主角落荒而逃。

警察急忙去救他们，并愿意领养男主角。

就这样，大家在暴风雨中幸存下来。

最后，生活在警察家的男主角经常来找女主角偷情。

本片是一部有些超现实风格的电影，有一点点童话的感觉。

虽然如此，本片还是表现了一些严肃问题，即通过男女主角的经历以及女主角父母的生活，给观众们展现了儿童成长的不幸遭遇以及父母对孩子们成长环境的影响。

这就是电影表现的内容，除此之外影片重点都在强调画面的风格化上了。

简单点说，本片出色的画面、音乐以及布景比电影故事更吸引人。

所以，从这个角度来看，电影画面有些喧宾夺主了，不过这也体现出编导Wes Anderson的个人特点。

关于影片主题没有什么可说的。

即一对不太相爱的夫妻，因为自身原因使得家庭环境缺少对子女的爱，让女主角成为了一个不受欢迎、孤独的女孩。

男主角的不幸经历，则表现出男主角孤独的成长，以及社会服务机构的冷漠。

总的来说，本片的观点与主题都是不新颖的，虽然不算老调重弹，但缺少让人眼前一亮的感觉。

本片出色的，还是它极具风格化的拍摄。

色彩鲜艳的画面、舒缓的音乐、精致的布景、美丽的小岛风光，还有那诡异的人物特写和片尾的惊魂时刻，都让这部电影看起赏心悦目，是那么的“好看”！

这些画面，不仅给电影披上了童话色彩，更给人超现实的魔幻感觉，再配合上片中的人物以及故事的离奇，让电影看起来好玩极了。

比如，结婚的场景、教官早上检查童子军的场景，还有最后三人悬挂的半空中的画面，等等这一切都让影片充斥着一种荒诞的幽默。

总之，本片虽不是一部致敬的电影，但各个部分都似曾相识，可是整部影片结合在一起却使得电影风格那么独特，极具个人风格。

因此，本片是一部好电影，满足我的好电影充分不必要条件其一“刺激感官”。

除此之外，电影就没有什么其他独特之处了。

而且我还有一个疑问，片中偶尔出现的那个老人很魔幻，他在现实世界中存在吗？

本片演员表现普通。

男主角Jared Gilman虽然长着一张近似亚裔的面孔，但我却不喜欢他，太文弱了，而且他扮演的男主角显得更无力。

像他这样的小男生，能独自在深山里闯荡？

女主角Kara Hayward长相一般，很像年轻版的Jennifer Connelly，只是青春貌美让人感觉独特，估计成熟后就是一个普通女人而已。

她扮演的女主角同男主角一样，没有表现出内心的情绪变化，很表面化。

除了片中两个小演员外，其他龙套都是大牌明星，而且都获过一些奖项。

可惜的是，他们只是龙套而已，再大牌的演员也得做背景，所以没什么可说的。

总结一下。

这是一部主题比较普通，但风格独特的电影，可以称之为一部电影，但它离优秀电影还有些距离。

此外，它进入IMDB250是一时之选，上映期过一阵子后，肯定会掉下榜来。

Kara Hayward序列：0934Moonrise.Kingdom.2012.720p.BluRay.x264.DTS-HDChina2012-09-28

再见，规训。

小岛+别墅，有种锈湖的诡异感，加上韦斯安德森的强迫症式的静态对称构图的稳定感，形成一种和谐和冲突相互交织的矛盾感。

这是一个很简单的故事，以一种类似公路电影的模式，来讲述一个男女私奔的故事，加上逃离规训的内容，也不深刻，但以韦斯安德森的形式来讲述小孩的爱情和反规训是很特别的，或者说以这种形式讲任何故事都是很特别的，不新颖，但有趣。

韦斯安德森的电影表现形式，很大程度上是在解构，不是以形式化来凸显其内容的戏剧性，而是在营造某种“设置感”，由此真实性消失，使人沉浸的是其形式而对内容保持距离，因而即便其内容中有某些批判性也被其形式所消解了。