三十极夜

对老传统有所创新都是需要称赞的，尤其是商业电影。

好莱坞的吸血鬼本来继承着优雅的恐怖传统，但时间太长，难免乏味。

一直坚信，最好的吸血鬼电影是科波拉的《吸血惊情400年》。

这部将恐怖故事上升到纯爱，将鬼魅彻底美学化而且很历史很哲理的剧情长片几乎将吸血鬼族群彻底还原为变成爱人和诗人，有一股妖魅的美。

其实，科波拉的塔库拉伯爵应该庆幸诞生在90年代的人文中。

在这公认的电影黄金期，大家好像很尊重经典，很复古，把电影中的故事当事儿看。

拍出来的电影还没有玩儿的味道，即使商业化，前提也是忠于艺术，丝毫没有颠覆经典的倾向。

到如今，商业化模式练就的电影本质已经不再崇尚高雅的艺术修养，而是堆砌金钱然后收敛金钱的经济问题。

这个最高原则必然导致大量形式化影片的出现，这些批量生产的电影参差不齐难以服众。

集体特征为：故事不够精彩、人物不够认真、一味追求视听，并且可恨的具备大大的噱头。

更可怕的是，为此不惜放弃讲故事必要的生动性，甚至连续性。

这样做决不是错，因为潮流如此。

这个潮流的始作俑者还是好莱坞。

追求速食主义和获取高度刺激已经是大部分美国商业电影的统一追求了。

时代前进，特效前进，而电影一夜之间就变成了试听天碟，而不是一个好听的故事。

如果你想找些有水平的，一定不用看电影，直接找美剧就行。

起码那里还有经典好莱坞叙事的架势，而且很不错。

反之，看电影的人也有问题，看之前被广告忽悠，看完了开骂，看的时候却盯紧那块儿白布生产的幻觉，最无可救药的是，以后依然如此。

起码《厄夜三十》不是这样。

这个电影有新意，即是潮流的产物，也有讲故事应有的水准。

首先，它很现代，片中的吸血鬼已然和时代一样变得冷酷多了，讲究的是绞尽脑汁的控制和攫取，那些感性的东西被遮蔽了。

这支队伍其实是一支屠城军队或土匪，只是借用了吸血鬼的躯壳。

这种创意太有才了，为影片的暴力指数大开了绿灯，而且成功生成颠覆文化的时代潮流。

这群吸血鬼肯定是有影史以来最恶毒的最无情的，却也是最娱乐最酷的。

面对着这样的对手，人类显然要经历炼狱一般的无情洗礼。

就如同避难的良民，东躲西藏依然被逐个猎杀。

这个封闭的极地小村子创意是不是源自人类战争的灵感，一个高度封闭空间时刻剧增的恐怖氛围。

大量的绝望压抑情绪都在凌厉影像中弥漫，自甘消沉的主人公带着手无寸铁的人们在阿拉斯加白毛大雪中挑战极限。

影片明确着极地三十天的永夜，又将另一种类型恐怖片完美融合了。

被封闭的恶劣空间和嗜血的无情吸血鬼以及一群手无寸铁的老少，影片编导的这种创新显然属于新鲜有效的。

这群嗜好感官刺激的杀人机器正在人类极限的地方让人类挑战自己的极限，这很适合好莱坞综合实力的发挥。

于是，各种元素竞相登场。

娱乐的追逐、功夫、枪战和血腥，情节的惨烈、吊诡、屠戮和无情，影像依然是标准美式感官刺激，而且相当写实逼真。

这样的电影必然吸人眼球。

况且，影片成功的围绕人性做文章，而且氛围营造的很入味。

人物性格与其必然的行为贴切，尤其是主人公。

这个男人从有些自闭发展到最后的舍身救险并不模式化，而是人物性格导致发生行为的事例。

这个默默无闻的民间英雄总是冲在最前面，不计较得失，很纯朴也很感人。

即使影片俗套的结尾也因为主人公而变得真实，于情于理尚可接受。

另外，导演对影像的创意也惊喜颇多。

吸血鬼大肆入侵的片段由半高空俯拍镜头推进，这新颖视角冲击力颇强，配合着时下流行的高速剪切形成超级的绝望感，真有一种吞噬一切的力量。

更宝贵的是，导演大卫斯雷德显然不想让电影变成千篇一律，让所有的动作场面放弃了此类电影的传统手法。

不是功夫对打，不是CS对垒，不是高速冲撞，而是事出有因的遵循现实风格，使影片的萧杀之气颇为凝练。

其实这种效果深受近年英国娱乐电影的影响，而影片所谓的创新实质是一种不同品位的移植，如同《警探肖恩》的导演大量借用好莱坞叙事和香港电影精华讲很英国的故事一样。

本片导演大卫斯雷德试图在保持好莱坞娱乐品质的情况下，融合一些外来品的精髓。

这些外来品包括美剧的剧情发展、欧片的深刻语境以及对更多时髦娱乐元素的套用。

仅仅这点儿小创意，就已经很珍贵了。

《厄夜三十》一下子从追求简单粗暴的续集电影、单一泛滥的类型片中让人惊奇。

这部本应很傻很天真，抑或发展为很黄很暴力的小制作主流商业片虽未让人惊艳，但新鲜度已经足矣。

开场的画面和结尾的都很漂亮。

伴随着沉重的配乐，结尾的那一段艾本和女友相拥看日出的场景还有点感动。

最近迷上惊悚和恐怖了。

找点特殊刺激。

跟吸烟一样，看恐怖片也分主动和被动受害者，我就是一个典型的恐怖片被动受害者，但由于陪着朱丹看恐怖片太多，我已经成了半个专家。

撇开来凶杀不提（那属于惊悚），广泛来讲，整个亚洲的恐怖片主题都是鬼主题的，不知道是从什么时候继承下来的传统，最最著名的就是日本的鬼片了，其次还有泰国和香港以及中国大陆的鬼片。

而与之不同的是，西方的恐怖片的鬼片比例很小，而主要有两大主题：1、吸血鬼Vampire；2、 僵尸Zombie。

A. 吸血鬼吸血鬼往往是几百年前的贵族，男人总是英俊迷人，而女人则艳美性感，苍白的脸上永远挂着狡黠淡然笑容，他们过着欧洲式的贵族生活，不愁吃不愁穿不说，还永远不老。

除了晒不得太阳、受不了大蒜和十字架还有就是得靠吸血为生，基本上没什么看上去不正常的地方，他们智商正常，甚至比普通人还聪明几分。

当然既然要吸血必须得残忍，但早期电影描写吸血鬼吸血的时候非常隐晦，通常是迷人的吸血鬼轻柔掰过受害者（不是美女也是俊男）的脖子，伸出著名的两只尖牙，轻轻咬下去，受害者没有挣扎，仅仅无力一歪……算是挂了。

而技术好的吸血鬼就算吸干了一整条人命的血，也不会把自己搞得很难看，顶多就是嘴角渗出一小条血丝而已。

1931 年的黑白电影《德古拉伯爵》Dracula、是吸血鬼电影的开山鼻祖，该片一经推出，即获得空前强烈的反响，观众们都震慑于影片所营造恐怖氛围，银幕上受害者发出的凄惨惊叫声，久久在观众耳边萦绕。

《德拉库拉》与《诺斯费拉图》成为吸血鬼类型电影中最早的两大经典，艺术成就能与之比肩者，恐怕也只有《惊情四百年》等少数几部作品。

吸血鬼的老祖宗德古拉伯爵，据说是罗马尼亚贵族，所以他的后裔也非等闲，统统过着奢靡的生活。

1994年的《夜访吸血鬼》因为有两大巨星汤姆·克鲁斯、布拉德·皮特的参演，而备受瞩目，该片改编自安妮·赖斯的同名原著，讲述了几名吸血鬼之间的百年恩怨，该片着力渲染吸血鬼的奢华生活以及永生的优势，使得吸血鬼成为令人羡慕的族群。

影片曲折惊险的情节，和丰满的人物塑造，都是《夜访吸血鬼》的成功之道，该片自然也成为吸血鬼类型电影中的翘楚之作。

B.僵尸通俗的说，就是活死人。

成为僵尸必须有一个先决条件，那就是得死去，然后再所谓活回来，这种“活回来”并非还魂，因为活过来的人大脑已经失去控制看到活人就想啃，特别是活人大脑。

僵尸们往往异常青黑野蛮狰狞，浑身恶臭，更别说穿着又多邋遢恶心了。

所以基本上，僵尸是那种最最恶心的生物。

（中国也有僵尸电影不过中国的僵尸隶属于鬼片范畴，中国电影中，僵尸大部分是清代古人，一跳一跳的，不咬人，夹人。

）最早的僵尸片无从考证，但意大利人显然为这一类型片的发扬光大作出了不可磨灭的贡献：翁贝托·伦奇，马里奥·巴瓦，赛尔吉奥·马蒂诺……而卢西奥·福奇哪怕仅因此一部电影也该排在前列，他的《僵尸》中关于活死人来历的交待，是最为正统的一种：源于加勒比海巫毒（Voodoo）教。

这种宗教目前依然广泛存在于美洲大陆，《僵尸》中有着言简意赅的介绍：西班牙殖民者带来了天主教，黑人奴隶带来了非洲原始宗教，它们加起来就成了巫毒教。

也许现实中这种宗教远没有那么邪恶，但“复活死人”却是巫毒教最臭名昭著的一种秘法。

这两大主题几十年来一直处于两个互不干扰的系统中运作着，直到今年两部吸血鬼片的问世，大概是好莱坞的恐怖创意几近枯竭，编导们终于忍不住把这两大主题掺乎在一起了。

一是威尔史密斯的《我是传奇 I am Legend》，另一部是最近新出来的乔什哈奈德主演的《三十天黑夜 30 days of nights》。

这两部号称吸血鬼的影片中的所谓吸血鬼无不同时具有僵尸特质：1、长相难看，脸色铁青（而不是吸血鬼该有的苍白），嘴边挂着血，满口尖牙（而不是两颗只起吸管作用的尖牙）；2、不注意穿着打扮，第一部里面索性就没穿衣服，连头发都没有，第二部更甚，男男女女都是乞丐状，3、完全不像人，没有思维，甚至不会说人话，只会野蛮的呜呜哇哇乱叫一气，《传奇》里面的基本没有语言，《三十夜》更是自创了一套极其野兽派的语言。

4、风度尽失，见到活人就死气巴咧的一阵乱咬，场面血腥，自己脸上身上也一塌糊涂。

6、杀死他们的手段也流行对待僵尸的砍头式，并非传统的绝技桃木戳心，反正他们已经那么令人作呕了，再说了桃木太难弄了吧？

特别是《三十夜》里面，地点可是冰天雪地的阿拉斯加。

没有生化危机和黑夜传说那种大片的打击感，但人性刻画的很好。

明知道吸血鬼不可信，还要被迫出去做诱饵害死同胞，你会怎么办一个女子不能让人类心软，一个小孩却让人来心软了，吸血鬼智商在线，专攻人类的弱点那个开卡车的比男主角还猛，一个人干那么多吸血鬼，可以选择同归于尽（失败了），投资有限，不然镜头久一点，他开卡车大杀特杀那段是本片爽点。

真要用舍身攻击的方式，那个被感染的人应该站出来啊，可惜他退缩了，最后沦落到求男主角终结他，而不是像男主角那样，既然被感染了，来啊相互伤害啊，横竖都是死，杀一个不亏杀两个赚，可惜这不是国产主旋律电影，不是不怕死的冲上去和鬼子同归。

人的胆小和懦弱体现得淋漓尽致。

结局真让我下不了手差评，连主角光环都废了，变成吸血鬼去拼搏，在阳光下躺在爱人怀里死去。

怪兽丧失吸血鬼这种我一般不觉得恐怖的，所以是当惊悚片来看的，惊悚感还是可以的，印象最深的是，比利把吸血鬼送进搅拌机，自己手臂被搅了，这里啊，很多电影，手被砍了，叫一声不疼了，而比利是疼到被队友终结，哎，把人的痛苦感刻画的很真实，再说，比利为了不让妻子孩子变成吸血鬼，手刃了他们……杀了烧了，什么都不留，没人会知道真相，只会觉得是意外，这是多么的可怕黑暗。

简单的独立作，不走系列路线。

假如这不是吸血鬼片，不是用来吓人的，其它不变，那么豆瓣评分会高很多，文艺片才是豆瓣最受欢迎的。

这电影，从头到尾毫无尿点（就是播放速度挺慢的，建议非打斗部分1.25倍速观看），吸血鬼不是无头的丧尸，人类在逆境里求生，有争持，有团结，有退缩，有英勇就义，结尾不是老套的主角光环万岁而是感人的主角牺牲。

还在这种环境下不大幅度渲染但切切实实的讲了个爱情故事。

所以，这电影，你如果觉得它是那种一星（2分）二星（4分）的烂片，那么，如果没拿过国际四大电影节最佳影片奖的电影，都进不了你高贵的眼睛吧。

（刚去IMDb打分，没想到IMDb评分比豆瓣高，要知道IMDb评分9以上的电影才4部，而豆瓣有一大堆）

刚看介绍时，感觉三十个极夜加上一群吸血鬼还是很有看头的。

可惜可惜啊，我感到的不是一个孤僻小镇里一群被屠宰的人们面对无尽的黑暗（虽然他们可能已经习惯了）和死亡的威胁时所应该表现的恐惧——他们的确是叫的哭爹喊娘的——可是，哪个恐怖电影不是叫的歇斯底里的呢?光叫是没用的，处在这么一个没有光明，温暖的环境里，面对着一群疯狗一般的怪物，影片应该为我们呈现一种更加原始的，或者更加震撼的恐惧，而不是只是在那里哭爹还娘。

还有一个很大的疑问，以主人公Eben为首的一群人，明明在寒冷，孤独，恐惧中度过了三十天，为什么他们好像一点事都没有？

在不知道什么时候就死这种巨大的心里压力下怎么一点憔悴的感觉都没有（除了头发胡子变长了）？

尤其是他们在警局中待的九天，给人的感觉就像眨眨眼一样，什么变化都没有？

别的电影别说是九天，就是待上一天，都能从一个青春少年变成一个将死之人的……还有最后，跟XX战士挺像的…………虽然燃烧的时间挺长的……

今天是大家待在家的第几天呢？

外面天气晴朗，阳光普照，是不是有些蠢蠢欲动了呢？

知道恐怖片里哪些人最容易死吗？

特别不老实的人。

我是一个恐怖片爱好者，《行尸走肉》是唯一一部一集不落追到七八季的美剧。

今天我要推荐一部同类电影来应应景，当年真的一口气看完，一颗心被死死吊着，七上八下：《三十极夜》。

一个在北极圈里的小镇，即将迎来一个月的极夜。

极夜是什么场景呢？

是绚烂的极光吗？

天堂将彩色薄纱缓缓抛下，在黑夜里盛放了一场璀璨的烟火。

叮！

想象停止。

极夜，就是永夜。

在这段时期里，太阳缺位，四周全是皑皑白雪，凛冽的寒风，以及无尽的黑夜。

想到此处，是否要裹紧身边的棉被？

然而有一样东西是极喜欢黑暗的，是倒挂在山洞里的蝙蝠吗？

（蝙蝠才可怜呢）极夜开始的第一天，小镇上就忽然莫名其妙的断网，然后断了电话通讯，一分钟后，甚至断电了。

那个在餐厅里闹事的外来人露出凶恶又轻蔑的目光说：“他们要来了，你们都是死人。

”小镇警探去追查电路故障，却发现雪地上一大滩的血迹以及插在一根木棍上的管理员人头。

这是警告，接下来，杀戮开始了。

他们，速度飞快。

一秒钟就能拖走一个人，如鬼魅一般。

他们，力量巨大。

几个之力即可拉住疾驰的汽车，并将汽车高高举起。

他们，刀枪不入。

能穿透玻璃，打烂墙壁，甚至，无畏子弹。

他们，充满智慧。

行动前有所预谋，还故意让受伤的女性到处求救以引诱更多的受害者。

他们，异常团结。

所有行动完全听从头目的命令，反而人类因为怯懦而被离间，彼此伤害。

他们见人就撕咬，凶猛无比。

被害者痛苦死去，然后突然复活，成为失去自我意识的同盟。

他们，所向披靡！

此时，为了求生，唯一能做的是什么？

是藏起来。

怎么样，和你此刻的处境是不是有些相似？

带上粮食带上被子躲起来，千万千万别被他们发现了。

电影剧情超级紧凑。

乔什哈奈特饰演的小镇警察和他的妻子之间本有一些矛盾，后面的剧情设置肯定是让他们在危机当中去化解矛盾，并且最终明白要珍惜啊巴拉巴拉的人生真谛等等，必须得上个价值。

这部片子完全没有在这个上面做太多渲染，价值它上了，但是一点也不啰嗦。

其实，恐怖片最大的价值是什么？

是少说废话多吓人。

幸存者们躲进一个阁楼上瑟瑟发抖，比起那群“东西”，他们最大的优势就是熟悉这里。

这部电影的第二个闪光点就是——没有“作死者”。

这样能够让人看着心气很顺。

患有老人痴呆的老头想办法逃出了阁楼，他的儿子冲出去寻找。

结果，显而易见。

老人那不叫zuo，生了病没办法不是。

接着，大家在阁楼上安然度过几天。

看到诱饵也不上当，不泛滥无谓的同情心，点赞啊。

躲着，就是安全。

此时的“不作为”就是最大的“作为”。

剧情自然推进，躲着躲着，不就缺少粮食了吗。

趁着猛烈的暴风雪，大家倾巢而出，到超市拿储备。

一路上，他们会遇到危机吗？

自救的过程中，他们终于搞清楚了这群“东西”害怕阳光，紫外线能将其焚烧殆尽。

然而，他们准备想无谓的方法去反抗了吗？

没有。

一个月之后，“极昼”来临，一切危机必将过去。

躲，依然是此时最不费劲的办法。

此时，你的家里没断网也没断电，没断粮还很保暖，那就更加得好好躲着。

等待危机必将过去的时刻。

等待的时候，请你依然心怀敬畏。

打开窗帘，看看屋外的阳光，听听远处啾啾的鸟鸣，说话最好也轻轻的。

可以用手机了解此时的局势，和亲人朋友联系，但别太依赖手机了。

此刻的“静谧”虽然是不得已，但谁说不可以“享受”。

不要再利用手机布置一些有的没的的任务了，非得把“静谧”之下的“恐慌”掀到面上来吗？

“春晚”看了一半，沈腾的那个小品虽然不太好笑，但真的演到我的心里。

真心奉劝：别瞎折腾，更别让别人瞎折腾！！

恐怖片嘛，僵尸片嘛？

你还能要求他什么？

片子里面的人活着就好，看片子的人看开心就好，所以你问问你自己看开心没有就好。

那些吸血鬼来无影，去无踪，居然还穿着现代的衣服，看似有点没头没尾，但是还好，我可以原谅，因为我不是砖家，让我看H就好。

而事实上我看得还是比较H的，正个电影的气氛很好，让观众保持始终的紧张，也可以说是兴奋。

其实这真是个不错的剧本，本剧也是漫画改变，极其赞同制片人说的话“我一直都非常喜欢漫画版《三十极夜》中，吸血鬼是如何占据了大自然的有利条件，袭击了阿拉斯加的巴罗的想法，这是一个多么有创意的前提啊，每一年那里的太阳都会藏起来整整一个月的时间，然后就变成了被黑暗统治着的世界，对于吸血鬼来说，难道还有比这更理想的狂欢地吗？

”能俗出新意来就是创新！

你还能要求它什么？

影片本身不可怕，可怕的是带来的心灵上的冲击，每个人在无法预测的情形下一个接一个的死亡。

没有太多的血腥与暴力，但是却让人很害怕，心灵上的纠结，无法释怀。

首先十分肯定导演的用心，电影完成度很高，拉胯应该是成本问题。

电影开头三十分钟的极夜前拍的很好，不扯有些人装逼说的绝望氛围之类的，就是感觉和铺垫到位，吸血鬼密谋入侵前的准备的想法很好然后吸血鬼本身的设定是此片不足之处，严格和同类型吸血鬼片设定雷同不说，演员的形象也不到位（有时候真的还是需要一点颜值好不好）。

映象演的神态比较好的是开头破坏通讯设备的小角色和中间有些戏份的光头，吸血鬼boss则完全不行……二是吸血鬼吸血杀人的画面……完全无感，（好歹21世纪吸血鬼概念与时俱进一下，带把枪好不好？

）个人建议把吸血镜头改成吃人镜头，表现的更残酷一些，惊悚度才能达标之后是主角小队（果然低成本片只能玩小队）内部被感染异变……标准剧情，但一点都没有深挖好，而且一个把戏玩一次就好玩两次就暴露出这剧情没货了……个人建议将这段剧情联系穿插起来最后一个镜头如果我拍，就是男主被灼烧，女主抱紧，镜头拉近女主侧脸给个特写，风掀起她的刘海，女主怀中灰烬飘散然后就是剧情撕裂问题（还是成本问题），个人觉得联系起来需要丰富的情节有：遭遇入侵，男主去吸引注意力，吸血鬼将人类圈养起来一天吃几个，主角小队营救人类，遭遇叛变（新塑造的主要配角），吸血鬼内部关于接收成员处理俘虏的情节（太多养不活），男主无奈处决被感染队友，男主因猪队友遇险等等，把这些串联起来，最后男主自行异变作战的结局不变，但应该做较大改动。

和小孩吸血鬼作战也保留，但是这个小孩明显演的不行战斗场景也不行……剧中战斗所营造的时机也太过刻意，难以挑动观众情绪。

换一个好的时机，就比如那个老人出走他儿子去找寻然后屋子进来一个吸血鬼那段，我就觉得应该放一个遭遇战，主角费力躲避了这个吸血鬼一番正要松口气结果那个儿子恰不逢时的回来，于是主角紧急在不弄出噪音的情况下短促地解决了这个吸血鬼（比如这个吸血鬼刚想叫出声女主就冲上去击打其喉咙，然后三人一起费力作战）……再比如那个小孩……应该演的点迷茫然后转变成疯癫的感觉出来，主角团一时心软结果狼狈应战，最后男主弟弟抓住时机千钧一发之际（而不是众人催促）将斧子连续三下砍在小女孩头上（第一次画面给砍向小女孩瞬间，第二次画面给男主弟弟狰狞痛苦的面部，第三次画面给一斧嵌入墙壁，伴随类似手臂的黑影掠过来跳帧给以挥砍之感，三帧画面三秒拉完，男主弟弟后腿一步，颓然坐地）……………（又熬夜了，烦，不写了）

在一个冬天的深夜，独自看一部到处是雪和血的电影，多少会让人感动有点寒冷和害怕。

这部影片也是今年的热门影片，主要原因就是它改编自那部由著名的恐怖漫画家史蒂夫·奈尔斯(Steve Niles)和本·坦普尔史密斯(Ben Templesmith)共同创作的同名漫画。

制片公司是由罗布·泰普特和山姆·雷米共同创办的“鬼屋影业”。

这个公司专门致力于将那类与牛鬼蛇神有关的恐怖故事搬上大银幕，如果你有一个好的恐怖电影剧本，可是因为没有名气而被多家大型电影公司拒绝的话，找他们准没错。

导演他们请了拍《水果硬糖》的大卫·斯雷德。

其实这个片子没什么特别牛的，就像我一直觉得《水果硬糖》没什么，但却备受推崇。

故事挺简单：在阿拉斯加最北端的一个名叫罗巴的小城镇每年都会有连续30天的极夜，极夜来了，吸血鬼来了，血洗小镇，一小绰人逃命和防抗，最后活下了三四个人迎来了太阳。

影片的看点是，这次的吸血鬼和以往的吸血鬼有所不同，以往的吸血鬼都很“哥特”，这次很“僵尸”。

有一个镜头让我印象深刻，就是高空移动俯拍吸血鬼血洗小镇的场面。

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