芳华

芳华,歌声离我远去,Youth

主演:黄轩,苗苗,钟楚曦,杨采钰,李晓峰,王天辰,王可如,隋源,张仁博,苏岩,张国立,赵立新

类型:电影地区:中国大陆语言:汉语普通话年份:2017

《芳华》剧照

芳华 剧照 NO.1芳华 剧照 NO.2芳华 剧照 NO.3芳华 剧照 NO.4芳华 剧照 NO.5芳华 剧照 NO.6芳华 剧照 NO.13芳华 剧照 NO.14芳华 剧照 NO.15芳华 剧照 NO.16芳华 剧照 NO.17芳华 剧照 NO.18芳华 剧照 NO.19芳华 剧照 NO.20

《芳华》剧情介绍

芳华电影免费高清在线观看全集。
故事发生在上世纪七十年代,寄人篱下的少女何小萍(苗苗 饰)经过重重试炼终于加入了梦寐以求的文工团,哪知道这里和她曾经待过的那些地方并无不同,她依然得忍受遭人唾弃和欺侮的生活。唯一给过她温暖的,是刘峰(黄轩 饰),不仅仅是对何小萍,被称为“活雷锋”的刘峰把自己的爱情和温暖无私的奉献给每一个人。 实际上,刘峰一直爱慕着美丽活泼的林丁丁(杨采钰 饰),当他选择将这份感情勇敢的表达出来时,却让自己的人生走向了完全不同的方向。战争开始了,刘峰、何小萍和萧穗子前赴后继的走上了前线,在枪弹和炮火之中,每一个人都在用生命和热血绽放着属于他们的芳华。热播电视剧最新电影乒乓侠唐伯虎点秋香2之四大才子完美普通家庭胖妹子也会有春天大医院小医师妈妈在等你神不在的星期天间谍过家家第二季渣男岛第三季偷拐抢骗夜魔侠第三季卡里加利博士的小屋梦回三江飞黄腾达第九季握住我的手稻草人的黑夜2请问您今天要来点兔子吗??~SingforYou~liar皮图尼亚一家微笑的人你是我的牵挂窗户死亡之旅乐坛毒舌嗡嗡鸡第十四季绝对可怜小孩半为苍生半美人小戏骨:水浒传狼溪2魔鬼:杀手档案童年旧事

《芳华》长篇影评

 1 ) 《芳华》,红色时代的cosplay

几年前我认识了一个艺术家,说自己在八十年代坐过牢。

酒酣耳热,一桌人都笑听他讲牢狱中的趣事。

他说自己那年才二十岁,正是血气方刚,坐牢最难受的是想女人,想得发疯。

有一次在操场上列队跑步,他看到不远处有几个女人,顿时激动起来。

当他跑到那几个女人跟前时,突然闻到其中一个身上的女性荷尔蒙味,他一下子失控了,像一头疯牛般狂奔过去,一把抱紧那个女人,像吸血鬼那样,在她脖颈间深深地、猛猛地吸了一口。

啊,那一刹那,他说有一股东西仿佛从脚底直冲脑门,把他整个人奇经八脉都打通了。

在场的女孩被他挤眉弄眼的夸张讲述逗得哈哈大笑。

看《芳华》,不知怎的,我又想起他,想起他说的那股“女性荷尔蒙味”。

电影不难看,也有人感动啜泣。

但问题不在于好不好看。

冯小刚在“张艺谋化”,这样说不精确,应该说那一代男性导演,在经历了最初个体化的自由表述、百花齐放后,开始回溯自己的精神母源——集体主义审美。

其中以张艺谋为代表。

集体主义审美有几大特征,一是高饱和度、高视觉冲击力的大色块,二是高重复性的口号和画像,三是高统一性的动作仪轨。

革命年代的忠字舞,满街红色标语和毛画像,这种记忆是深入骨髓的,变成几代人的民族性格,沿袭到今天就是奥运开幕仪式上的人海战术,成千上万人做着同一个动作,形成巨大的视觉震撼,而在其中的每一个个体是不重要的、可被替代的,他们是细胞,服务着首脑。

在《芳华》里,反复出现大面积的红色,红旗、红墙、红背景的毛像,如花似玉的文工团美女在红色里唱响青春,在泳池边展示雪白的大腿。

导演的用意是直白的,他不是在沉淀、反思、批判、怅望、否定,或者什么曲折幽微的表达,他只是在单纯地重温旧梦,梦里有他念念不忘的文工团女兵,夏天穿着的确良,露出洁白光洁的脖颈,一股女性荷尔蒙气息——在那个时代,她们不是他的。

冯小刚自述这部电影的由来和他当年在文工团的经历有关,原著和编剧严歌苓也在文工团待了十年,萧穗子这个角色有严歌苓本人的影子,严在原著里,把自己当年的经历(被恋人检举揭发)安在了她身上,让她代表自己说出许多对往事的思考。

编剧和导演在面对同一段历史时,视角是天然不同的,甚至是对立的,严歌苓的角色正是冯小刚当年垂涎而不得、试图通过电影再次意淫的。

多年后,功成名就的冯小刚邀请一位当年的文工团姑娘来订制剧本,再通过一场盛大的选秀挑选出“冯氏文工团”,拍成这部电影,这场行为艺术的含义超过了电影本身。

在电影进入视野之前,导演面向社会公开招募女演员,要求能歌善舞、美貌、非整容,他要符合自己记忆的天然美女。

在角色确定后,观众看到了一套照片,幸运的女孩们穿上导演念念不忘的白衬衫,露出幸福笑容,而照片上也特别标注了这些美丽面孔的特征,如:吊烟眉、丹凤眼、微笑唇、精巧鼻……美被一把标尺具象化了,被缺乏尊重地、赤裸物化地展示出来,却没有人感觉有问题。

这些被甄选的女孩在这些照片里、在电影后的各种采访里,露出与当下时代有些错位的、春风得意的笑容,也确实像红色时代重现。

在我幼年的模糊记忆里,父母曾经暧昧地讨论过一部电视剧《红颜劫》(估计没几个90后知道),并且提到一个我当时不解的名词,林立果选妃。

中选的女孩是南京军区的舞蹈演员。

这段历史,冯小刚应该知道。

那是更真实、更残酷的芳华,背后埋葬的青春难以为世人所知。

几十年过去,冯小刚反倒用电影镜头完成了一次精神选妃,骄傲地告诉全世界,权力时代他没资格做的事,资本时代,他有了。

冯裤子出息了。

作为世界上极少数有文工团的国家,这个群体的属性是模糊的。

无论导演和编剧本身都有理由去怀念她。

在动荡岁月,文工团就是乌托邦,除了物质上的相对保障,也与激烈的政治冲击保有距离。

对文工团的怀念,先天地带有柔光滤镜,注定了它不可能是一部“写实”作品。

在时代里沉沦、被毁尽芳华的是一代不可言说之人。

是与何小萍父亲同龄、在各种运动里尸骨无存之人。

回顾历史,就算不刻意着笔于血泪疮痍,至少也不尽是蓝天红旗、青春玉腿。

时代的痛楚在这里被最大限度淡化了。

电影里,高干子弟郝淑雯骄傲地宣称,“江山都是我们打下的”。

在文工团快要解散的时候,她和另一个高干子弟迅速走到了一起,走进了新时代。

戴上墨镜,穿上牛仔裤,下海经商致富。

芳华逝去对她们来说是时代创痛吗?

不是。

郝淑雯们不曾吃过时代的苦,她的怀旧是人人皆有的青春感伤。

旧时代她是既得利益者,新时代她依然是。

而作为第一男主角的刘峰,从贫困的剧团里翻着跟头上来,在文工团只能靠学雷锋立足,靠给有北京背景的同伴当快递积攒人缘。

最终被时代彻底抛弃,彻底放逐,只能辛酸地过完一生(原著里因病去世)。

问题是,对这种因时代、制度、阶层造成的悲剧,编剧和导演是持同情弱者、批判时代的态度,还是顺理成章认同其逻辑合理性?

一个情节:退伍多年后,时髦的郝淑雯在街头偶遇刘峰,他正为讨回拉活的小车被城管推搡,一只假手掉到了地上。

郝淑雯目睹了这凄凉的场景,为他仗义执言,垫付罚款。

下一个镜头,她看着刘峰的背影,和萧穗子开起了玩笑:林丁丁中年发福了,现在让刘峰用假手摸都不愿意了吧。

两个人就这样欢畅地笑了起来。

她们的战友正因为那一次触摸,毁尽芳华,到头来却成了玩笑的话题。

我在想,冯小刚到底知不知道,这段玩笑是非常恶毒、非常残忍的呢?

残忍来得如此直接,如此轻浮,实在无法让人感受到导演对此有任何否定态度。

他也许只想借这一幕来自嘲,他迷恋的文工团女神终将发福,一代人的芳华终将逝去。

这种感叹远远超过对那些被时代埋葬者的悲悯。

原著小说里,严歌苓让刘峰说了一段类似“国家不再需要咱们了,我不下岗谁下岗”之类的体恤温言。

瞬间让我想到了贾行家的演讲,和黄宏的小品。

伤残老兵的凄凉处境不需赘述,时代抛弃了他们。

谁该为此负责,肯定不是文工团的姑娘。

但在那个封闭的小环境里,萧穗子们直接参与了作恶,欺辱何小萍,驱逐刘峰,这不光是时代之恶,也是每个参与者的选择。

电影没有表达出对时代的反思批判,有人说这是因为审查制度,“如果表达了就看不到这部电影了”。

这种想法太自作多情了。

客观来说,严歌苓的小说比电影丰满很多,至少不像电影,近乎失控地意淫往日美好。

有别于电影创作的男性视角,原著里严歌苓写了对往昔岁月的反思。

不过这种反思并不涉及时代结构、政治体制,也就谈不上时代性的批判。

严歌苓把这一场悲剧定性为人性的问题,类似“人们不能接受平凡,不能接受活雷锋也有平凡的人性,只有不被善待的何小萍懂得他的善良和平凡”这样的解读,对于刘峰承受的苦难来说,太轻薄了。

严歌苓本身的立场就是轻的,以至于电影也不可能扎根在一个沉稳的地基上。

国家苦难成了一场青春颂歌。

就像今时今日,那些遍布各大城市的公社饭店、毛家菜,服务员穿着淘宝批发的绿色军装,用印着工农兵的搪瓷缸倒茶,墙上依然有革命口号。

一切都轻了,变成了cosplay。

而《芳华》正是这样一场红色时代的cosplay。

借用李伯通的评论来结尾——“那些被阉割的灵魂,只不过恰好青春正盛,才能将那个时代冠名为芳华。

这种怀念具有强大迷惑性,让如今这些可以随意做丰胸手术、对着明星大喊老公老婆的年轻人误以为往日并非地狱。

 2 ) 杀人不见血染

微信公众号:movie432 首发于 MOViE木卫那是一个分裂的时代。

连小孩子刚学会的言语,都是分裂的。

还不懂得什么是爱,就要去爱,爱党,爱祖国。

还不懂得什么是恨,就要寻找敌人,划出阶级,分出人的层次。

那是一个不分是非,黑白颠倒的时代。

运动过后,《芳华》的文工团,残存着革命浪漫主义的青春美好,却始终没有摆脱时代与政治产物的命运。

倾轧排挤小九九,依然证明那场悲怆的精神分裂之殇,从未结束。

遭遇紧急制动的《芳华》冯小刚总能熟练地分裂成冯小刚和冯小刚作品(如《我不是潘金莲》上演那阵),正如他在这几年,会把躺着赚钱与老炮追求,贺岁片之王和审查红线的拉锯者这些事情,搞得泾渭分明。

你以为冯小刚变得不一样了,但冯小刚一直是那个冯小刚。

1.0到2.0,口径还是那个口径,钢炮还是那筒钢炮。

所以上个月,台湾友人认真问我:《芳华》到底怎么样,冯小刚是不是又出来炒作了。

身为万年冯黑(我看的是PYIFF露天影院场),如实回答说,不,因为开大会,电影上映前夕,确实遇到了莫谈国事的麻烦。

三言两语,很难说清楚。

很天然地,我事先认为,《芳华》是一场老年直男癌的赤裸意淫,尤其是前期物料挂出来的大长腿,文工团,花枝招展,青春正盛。

大概只是负责美,挑逗,以及那个年代的资源享受差异。

归根结底,都是麻醉与诱惑。

结果,这出风华正茂,却让我看出来了冻彻心扉的寒意——尤其是越战创伤后的精神病人,聚众围观文工团的歌舞表演,把整部电影的情绪,压制到了谷底,悲凉到了极点。

无怪乎,精神角落网上有人惊呼:啊,冯小刚拍出了他的“颐和园”。

可是,他想要的东西,真的太多。

《芳华》是相当典型的,冯小刚式分裂的再度上演。

这部电影糅合了严歌苓小说里,对文工团生活,自己亲身经历的一些消化影射。

天天高呼打敌人,敌人却不知道在哪,最后只能搞起内部倾轧的老戏法。

冯小刚削弱了女生之间的勾心斗角鲜血淋漓,也修正了几个角色的黑化程度,往好的方向去扶了。

可是,后半部的《芳华》,更明显是冯小刚自己的文工团情愫大喷发。

他一个美工小弟,也想要赞美自己的青春——谁没年轻过。

如此调子不同的情感拼贴,在那场恐怖,血腥和残忍的战争(运动长镜头)过后,明显造成了一次痛苦的灵魂撕裂。

落难的刘峰和何小萍,在战场上流尽鲜血。

另一边,文工团却在道别酒会上,一番呜呼哀哉表演,声嘶力竭地发出时代有负于她们的悲鸣。

我并不是说,萧穗子、林丁丁、郝淑雯和陈灿等人,就没有资格缅怀青春,大醉一场。

只是,放在《芳华》的情感脉络里面,她们的缅怀,就像是鳄鱼的眼泪,突兀如鲠在喉。

到头来,谁都没有错。

岁月静好,现世安稳。

所有玩笑,变成了一张了无轻重的滑稽P图。

这还不必说,《芳华》想讲干部子弟门当户对,想倒打一耙退伍军人的待遇,想说山水有相逢却曲终人要散……如此大格局,借一个女小兵视角带出的史诗电影。

那股轻盈游动的青春气,却突然散掉了,变成卡壳的老式磁带。

可惜啊。

遗憾。

这是头一次,我觉得冯小刚的电影,配得上有“遗憾”一说。

《芳华》的好,是它在讲集体与个人的无情关系上,仅通过一些小事,新来的、流汗多、内衣丑,就带出了集体排斥个人时的玩笑,冰冷和无情。

也不难看出,林丁丁的自私自利之心,更像是历次运动后的条件反射自保机制(另一种潜藏的应激创伤)。

看得出来,无论是审查尺度还是导演掂量的结果,这些问题——这些不像真会导致一个人崩溃的问题(尤其在极其年轻的电影院观众看来),真的变成了天大问题。

因为,就你跟别人不一样。

因为,别人都在压抑,你却没有绷住。

《芳华》的不好,是前面说的,气数散掉了。

进入后半段,好多地方,比如精神病院围观跳舞,我自作聪明地认为,如果在那里结束,又进行相应段落的丰满,那《芳华》会是一部佳作。

有人会惊呼,可是人物最终命运,尚还没有交代。

可是啊,你看到《芳华》的尾声部分,刘峰自我流放,投奔去另一个需要牺牲自己的场地。

何小萍直接杳无踪迹,不见了。

你可以认为,他们只是被无情的体制,打得更惨,甩得更远,可是作为画外音的萧穗子,也只是那样默默看着。

电影也不忘交代一下她的爱情,同样的无疾而终,碎纸一地。

游泳池的戏水年华《芳华》机警地省略了更为敏感的前二十年,又拖泥带水地讲了庸常油腻的春天故事。

它故意用画外音拉开距离,不强行介入某个主人公的视点,蜻蜓点水,又用泛滥的音乐,把纯真的感情蒸发一空。

它有成熟的工业支撑,从演员卡司到摄影美术(这是我比较欣赏的一回演员搭配),但同样有服装太新太艳,泄愤般地把气力全撒用在了战争场面上——就像还是刚拍《集结号》,刚从韩国人那里学会爆破,刚知道长镜头妙法的那个冯小刚。

文工团没有在战争年代败下阵来,却被邓丽君的温水熨帖打得丢盔卸甲。

这可能是个事实,但分裂的冯小刚,显然没有想好,如何去反思这场大型的疯人院精神虐待。

你为所谓的情怀买单,为不再拥有电影记忆的父母辈落泪,你以为这是一壶好酒。

实际上,更像是损伤大脑记忆的勾兑酒精——正如那场丑陋的散伙酗酒。

哭,泪,好人平安,理想破灭……这些词,本身都是私吞的苦水,无力的告慰。

参考:看不见的冯小刚蓝色骨头

 3 ) 《芳华》中最打动你的片段或细节是什么?

刘峰到精神病院看望何小萍,医生说,大白菜冬天放在室外不会坏,移进温暖的室内,就坏了。

我还在纳闷,是何小萍偷大白菜了?

后来想通了这句话,就流泪了。

它比喻的是一个人的精神,长年冰冷刺骨无爱,已经习惯,突然一下成英雄,变楷模,世人称赞,反而崩了。

而刘峰背对何小萍把眼泪流出来,再转过脸来,握着她的手,和她说话,就是全片最打动我的片段。

 4 ) 《芳华》中最打动你的片段或细节是什么?

电影里的文工团,实在太像是《红楼梦》里的大观园了。

霸道的有点仗势欺人的女舍长,像王熙凤。

带头bully何小萍,然后心里觉得自己在伸张正义,毕竟是干部子弟,满眼只看得见自己,偶尔施舍一点儿给友谊,但终归该抢的时候绝不手软,毕竟门当户对呀。

萧惠子很厉害的,父亲尚未平反的情况下,是有“黑点”的,但她左右逢源,既能当巧平儿结识凤姐,也保持了自尊不参与欺负她人,默默喜欢一个人,把所有的心思全部放在他身上,可以为了他付出一切,也是可以放弃一切的,这是袭人。

林丁丁最可悲了,她被“不是人”的人惦记上了,那个人光彩照人,但他压根就不被当做是一个人,他是榜样,是雕像,是标兵,他是活雷锋呀。

突然一刻,发现英雄也拉屎,还便秘,一害怕,内心自私的小算盘一打,就不管旁人死活了,毕竟对方是活雷锋,自己是弱势,腐蚀活雷锋的罪行她可担待不起,干脆豁出去了,与其让小人欺负自己,不如让小人去祸害活雷锋吧。

跟小人既然不能讲道理,也就只能委屈英雄了,她是作恶,却又是让人极为无奈的初心,否则画风一转,有十分“正义”的人给她剃个阴阳头再赶出去,也是“大快人心”的,谁让她腐蚀活雷锋呢。

何小萍如香菱一样的苦楚身世,从小受尽委屈,她以为自己能像探春一样,跟赵姨娘划清界限,就能在大观园里有自己一席之地了。

但何小萍多了一份自我,敏感的有点“怪”,像林妹妹,她认人心,她懂好坏,她一旦认定,便是一生。

虚伪的政委也懂好坏,力劝腰受伤的刘峰去深造,珍惜机会,把握住自己的前途;可当造人恶告,需要领导出面帮一把的时候,替大家害臊的政委此时不害臊了,缩着脖子看刘峰受处分,这个贾政老爹啊,一身正气,却是欺软怕硬,空架子。

文工团的日子是浪漫的,可爱的,美好的。

刘峰很早就触到了他人生的顶峰,并且这一切都是他靠自己的能力与魅力获得的,可这一切都不重要,都可以推开,毕竟跟心上人一比,这些俗物名声都太不值钱;后来他很受苦,像是被生活欺骗的样子,却又不在乎,毕竟跟被心上人抛弃一比,所受的皮肉之苦又算得了什么呢。

能推掉大好前程,只为陪佳人,自然在看清楚佳人真实的样子后可以心如死灰。

很感人,哭的最伤心的一幕是断臂后的刘峰重见生病的何小萍,那一幕太感人了,很悲怆。

但若干年后,在小站的再会,却有一种佛性,一种洗去铅华回归生命本质的质朴,很真实,很圆满,很有魅力。

何小萍告诉他,自己当时送别的时候,其实是想去讲一句话。

刘峰问,什么话,当时讲了吗?

何小萍在嘴里含了十多年的话,她没讲,急死我了,既要担心她又吞回去不讲了,又觉得她这句话不好讲。

“我喜欢你”,力量太弱;“我爱你”,又太俗。

看的时候真的有点紧张,直到她讲了一句:“我想你也抱抱我”。

这句台词真棒,即暗合当时的拥抱事件,又合情绪,刘峰用手抱了抱她,那种质朴的情感,特别打动人。

妙玉那么严苛的修行,没有解脱,宝玉却真成了佛,还是要真正经历的。

刘峰是真正的经历,他是真的善,经历了当榜样,也经历跌落成流氓,他上战场看见生死,也见故人看见无常,所以他最后能有一种满足的状态。

大家从文工团出去了 ,各奔东西,找自己的归处;大观园永远只是“芳华”状态,它随时间流逝,女舍长嫁给陈灿,袭人上了大学,害人精出国了,归处都很漂亮。

刘峰登三轮,被欺负,境遇不佳,老婆都跟人跑了,下场似乎不好看。

但从人生的角度,他非常早的时候就经历了人生之灿烂,很满了,只有往下跌。

在这个跌的过程中,他既不愤懑,也不敌对,他完全有资格酗酒买醉的,也有资格哭诉自己的不公平待遇。

但这样就不像他了,他就是那样一个灿烂的人,他自己选择的,无私奉献,他开心吃一碗破了皮的饺子,破了皮的生活他也能接受。

最后他是圆满的,因为他绝对不会空虚。

或许是自己格局小吧,感受不到大时代,却被人物本身抓住了,看完就记住了刘峰在小站抱紧何小萍的样子,真是美好啊。

看完电影,很满足。

 5 ) 《芳华》|为什么你的善良,你的好,成了你命中的不幸?

1前几天,和丈夫一起看了电影《芳华》,真是一部好看的电影。

电影中文工团的那群姑娘个个年轻鲜活,美丽动人,那种青春勃发的感觉透过荧幕让人内心为之摇曳。

除了画面美,故事也好,讲了几个年轻人在大时代的背景之下,每个人不同的命运和最后的人生归宿。

电影中由黄轩扮演的刘峰是个绝对的好人,人称“活雷锋。

”每次到北京出差,给战友们捎东西,大包小包地拎着回来,又一一分发下去,不怕麻烦,不怕辛苦;食堂里吃饺子,南方的战友不喜欢吃饺子,他就为其煮一碗挂面;破了皮的饺子没人要,他就打了一碗饺子皮吃,战友的手表坏了,他带去北京修,因为太名贵,没人敢修,他便找书学习,自己研究,动手修好;团里的脏活儿累活,他都抢着干,就连团里的猪跑了,别人找他帮忙,他立刻放下碗筷,就去追猪;战友家庭条件不好,国庆要结婚,买不起沙发,他就从七月开始,利用业余时间熬夜帮战友打好了一对漂亮的沙发;因为年年评为“学雷锋”标兵,又因为参加抗洪救灾时他冲在前线伤了腰,没法再跳舞,组织给他上大学的机会,他却把千载难逢的机会让给了更需要的战友,自己在团里干着打杂的活儿。

这样一个善良的好人,一个道德榜样,因为某一个夏日的晚上,听着邓丽君动情的歌,按捺不住自己内心蓬勃的情感,向团里漂亮的富家女林丁丁表白,并一把抱住她。

因为被经过的战友看见了,林丁丁为了保全自己的名声,怕别人说她“你腐蚀我们的活雷锋”而告了刘峰耍流氓。

刘峰被诬陷后,调查人员在问询过程中不断引导和暗示,变相逼迫刘峰承认自己耍流氓的行为及细节。

那些接受他的好的战友没有一个人站出来为他说话。

因为这件事,刘峰跌入谷底,从文工团被下放到了伐木连。

人们接受不了“活雷锋”也有私欲,也在心里盼着这个高高在上的男人跌落神坛,以致大家急于与他划清界限。

离开文工团时,之前受过他帮助的战友,没有一个人为他送行,只有家世悲惨,在文工团遭受欺负和排挤的何小萍去送他,因为“一个始终不被善待的人,最能识别善良,也最珍惜善良”。

接着他参加了对越自卫反击战,丢掉了一只右手。

改革开放后,他在海南靠蹬三轮车卖盗版书籍为生,车子被联防办扣了还被讹诈,那时的老婆还跟着长途司机跑了,生活窘迫、艰难。

他的命运让人感叹:“好人没有好报!

2为什么刘峰的善良,他对战友的好与付出,没有得到他人的回报,没有被人感激、尊重和珍惜?

因为刘峰的善良与好是没有边界的,缺乏自尊自爱的底子,是一种自卑,是一种讨好的姿态。

电影里这一点描述得并不是很明显,比如他吃破了的饺子皮,他说自己吃什么都一样,破了皮的饺子也要有人吃;比如他把上大学的机会让给别人,在团里做做修修道具的打杂工作,他对政委说,他觉得自己干这样的工作挺好的。

这反映了在他的内心里,他觉得自己只配吃没馅的饺子皮,只配做做打杂的工作,不值得,也配不上过更好的生活。

原著里这一点展现得更明显,刘峰的父亲是个木匠,他从小在农村长大,相貌平平,身高最多168(黄轩比真实的刘峰高太多,帅太多了),在文工团里,官二代、富二代、长得好看的人扎堆,他的出身低微,内心自卑,完全没有存在感。

也许在他看来,只有通过不断对别人好, 不断地让自己去牺牲和付出,压抑自己作为一个正常人的私欲,成为一个道德上的完人,一个组织上认可的“活雷锋”,才能融入集体,才能在这个集体里有价值,才能得到别人的认可。

但是这样低自尊讨好的姿态,别人只会一边在表面上认可他,赞扬他,享受着他的付出(遇到坏人甚至因此利用和剥削他),一边在心里轻视他,认为他所有的牺牲和付出都是理所应当。

讨好者得不到他人的尊重。

在兄弟姐妹很多的一些家庭中也有类似的情况,某一个子女为了获得父母和手足的认同,为了在家庭中获取自己的价值,往往会牺牲自己,为家庭成员不断付出,如自己拼命赚的钱都给兄弟姐妹上学、买房,回报父母,可是等到自己遇到困难,需要帮助时,父母或者其他兄弟姐妹对其却很冷漠,家庭其他成员会把他/她的付出视为理所当然,如果他/她不持续地付出,就认为他/她不好。

这就是低自尊讨好者不幸的地方:拼命对别人好,换来的却是别人的理所当然,欲求不满,得寸进尺。

原著中作者严歌苓说:“刘峰,就是过剩的善良”。

刘峰式的善良是一种过剩的善良,这种没有自我没有边界没有底线的善良与付出,不仅换不来别人的尊重,还容易让别人认为你的付出理所当然,不值得感恩与珍惜,甚至让自己背负不幸的命运。

做一个善良的好人是一种选择。

但是当我们选择善良的同时,应带着自尊自爱,带着边界,带着一双能辨明善恶的眼睛。

不要让恶人利用你的善良伤害你。

如果你在帮助别人的时,不幸遇到那种不知感恩,不尊重你的界限,忘恩负义甚至对你生出仇恨之心的人,一定要看清楚这种人其实配不上你的善良,不值得你的付出与帮助。

然后收回你的善良,保护好你自己。

3从人性和人际规则的角度讲,刘峰对别人的帮助和付出越多,别人接受他的帮助和给予越多,别人对他的“恨”“讨厌”就会越多。

因为“一碗米养恩人,一袋米养仇人”。

一碗米这样小小的恩惠能够唤起接受者的感激之情,一袋米这样的恩惠重了,多了,因为施与受地位的反差太大而唤起了恨意。

在施与受这样的关系中,施与者会有力量上的强大感,道德上的优越感,接受者会有弱小、无能和卑微的感觉,而没有人喜欢这样的感觉,也不喜欢自己一直处在这样“弱”的位置上,因此当这个集体里的人越是接受刘峰的帮助时,他们对他的恨与讨厌也就越多。

刘峰越是做一个好人,越是做一个道德上的完人,善良的人,无私的人,别人在他犯错时,落井下石得越厉害。

这是人性中恶的地方。

当他做一个完美的好人时,对于很多人而言,就是一种攻击,让他们看到的是自己的不完美,不好;他崇高,善良,无私,别人看到的是自己的狭隘、丑陋、自私,可是没有人愿意看到自己的这些部分。

对于很多人来说,当感受别人好的时候,就会将自己感觉为不好的;当感受别人不好的时候,就会将自己感觉会好。

他们的人际交往模式往往是扭曲的“我不好你好” “我好你不好”, 而不是健康的“我好你也好”。

他们的心理还停留在分裂的阶段,好与坏的分裂。

好与坏对他们而言是绝对对立的关系,越好对应的就是越坏,而不是好与坏其实可以在一起。

所以,当别人问林丁丁,其他人都可以抱她,为什么刘峰不行?

林丁丁会说:“谁都可以,就刘峰不行,谁让他是活雷锋呢?

”像萧穗子独白说的那样,“一个高高在上不食人间烟火的神,忽然坠落凡间,还对你说他惦记你了很多年,她心里觉得紧张害怕,觉得肮脏恶心。

”文工团的战友们看到刘峰也喜欢美女林丁丁,也会抱着美女的身体不松手,人们就把他从“好人”直接变为了“坏人”,他成为了人人喊打的臭流氓,其实他只是做了一件正常人会做的事情。

这与刘峰之前表现出来的绝对的好人有关。

反差太大了,大家都无法接受一个 “活雷锋”也有七情六欲。

但是上海富家女林丁丁享受着被众多男人的追求,在几个男生之间熟练地暧昧着,挑逗着,接受着别人对她的好与付出,又虚荣又套路,不仅没有人说她“坏”,最后她还傍上了华侨,出了国获得了幸福。

因为她的表现一贯如此,她就是一个真实的“坏女孩”,而不是一个所谓的“好女孩”。

4我觉得电影《芳华》中刘峰最真实最可爱的一幕就是表白林丁丁的时候,他说:“我才不无私呢,我的私心可大了。

”一个真实的人是怎样的?

是不完美的,有优点,也有缺点,有好我,也有坏我,有无私的时候,也有自私的时候,有光鲜亮丽的一面,也有丑陋不堪的另一面……现在看来,刘峰那时的表白是一个男青年多么正常,多么真实的情感需求啊,可惜他处在那样一个压抑人性,压抑私欲的环境和时代里。

而他很善良,且他的善良又被那个时代利用了,当人们越是歌颂与赞美他的善良,他越被自己的善良所捆绑,越是压抑自己作为一个正常人真实的情感。

多年压抑之后的情感爆发,就成了别人口中的“臭流氓”,付出了沉重的代价。

于是,刘峰成了那个荒谬时代的牺牲品。

蒋方舟说:“一个人为他的时代生活的越多,他就与它一道死去得越多。

一个人在自身保持他的本质越多,那他保留的就越多。

”这部电影里面的人物命运让我看到,一个人的命运是家庭背景、自身性格特点和所处时代三者互动的结果。

出身与时代我们没法选择,但是我们依然可以选择努力活出自己,活出真实的自己,真实的人性,哪怕平凡,也值得过一生。

当一个人压抑并远离真实的自我,去迎合他人的评价,做一个道德上的好人时,他就将自己贩卖给了别人,只能任人宰割。

在人际关系中,做一个真实的人,比做一个道德上的好人更重要。

这样的人为自己而活,活得真实,活得可爱。

首发公众号meiya(ID:OneStepUp)

 6 ) 《芳华》中最打动你的片段或细节是什么?

小萍还是护士的时候,敌人攻击了伤兵营地 屋檐被炸成碎屑 她用自己的身体护着那个16岁青年烧伤的身体,我哭了 明明自己的身体那么瘦弱 还想着保护别人 尽管自己受人轻视 遭人排挤 但却依然那么善良 不管别人如何 自己也要与人为善 为这份纯真和坚强 我佩服 这让我看到了一个榜样 她告诉我:不必去惧怕任何人的眼光 正视自己的内心 坚定不移地走下去

 7 ) 青春真可无悔?评《芳华》

青春真可无悔?

评《芳华》如果回到那个时代,你会成为什么人?

《芳华》看起来像是一部校园剧。

丑小鸭被女生抱团嘲笑欺负,帅气的男主因为一次冲动而失去了大好前程,上了战场。

文工团解散时人们大醉歌唱流泪,也像极了大学的毕业酒,让人想起自己的青春年华。

这当然不是那个时代的全部真相。

冯小刚自己也说,那时能进部队已经不容易要托关系,文工团更是军中骄子,所以里面才有那么多高干子弟,才有“门当户对”的爱情,或是“灰姑娘嫁给王子”的童话。

就连看起来最卑微最受人欺负的何小萍,也是以干部子女的身份进去的。

因为她的生父被打倒后,母亲改嫁了一位老干部。

否则她连政审也是通不过的。

虽然文工团中她是被岐视的底层,但好歹也是入了宫。

比起无数在痛苦中挣扎的“黑五类”子女不知要幸福多少了。

更不用说那些连肉和糖也吃不起的普通市民,还有比市民更惨的要去“公家田”里偷红苕充饥的农民。

(小说中对当年的贫困饥饿还是有所反映的,但电影中的文工团员还在抱怨“又是吃饺子”,知道当年情况的人会觉得这是反讽,但不知道的小朋友大概以为当年所有中国人都在过着文工团一样的生活,整天唱歌跳舞吃饺子吃到厌呢。

在《芳华》的小说中,刘峰就是一个其貌不扬,来自农村,连普通话都说不利索的老好人。

文工团的女生们习惯了支使他,叫他修理这个那个,去追跑掉的猪,帮她们捎回各种物品,却没有人因此而爱他。

只是觉得,这一切都是他应该做的。

看电影的人或许无法理解:黄轩演的刘峰是这样一个没有缺点,善良无私,也毫不腼腆,极受少女们欢迎的人,怎么在其他男女都能打情骂俏的时候,却对一个林丁丁不敢表白,为了不离开她,甘愿放弃去军政大学进修提干的机会。

到了表白时,又那么冲动的上去强抱,像是压抑了多少年没碰过女人。

而林丁丁的反应也那么强烈,痛哭的像被污辱了。

电影中的解释是,因为刘峰是活雷锋,是不食人间烟火的偶像,所以偶像突然有了情欲,她接受不了。

但这解释似乎并不太有说服力。

只怕早有黄轩的迷妹要喊说放开那个林丁丁有种冲我来,我不嫌弃你是偶像。

但是假如按小说中的设定,把黄轩替换成黄渤或王宝强,再想想他是一个没背景没家世只能拼命学雷锋做好事的农村兵,大概人们就能理解刘峰的压抑冲动和林丁丁的嫌弃了。

他是好人,道德上光芒万丈,受人景仰,但这和爱情是两回事。

想起了另一部小说:一位战斗英雄团长看上了美丽的文工团员琴,在舞会上强抱了她,要娶她,琴拼死不从,因为她已经有了心上人,也对粗鲁蛮横的团长十分反感,但团长找到了她的父母,琴最后算是被父母卖的。

这时朝鲜战争爆发。

琴在文工团的恋人上了前线,战死了。

团长升职了。

琴和团长过了一辈子。

现在想来,那是《芳华》故事的另一种版本。

所以假如刘峰当初去了军政大学,回来升了正连(以他去北京开学雷锋模范大会的资历还有那堆奖状,将来在文工团能升上政委也不难),再追求林丁丁,是不是就更容易了?

(不过小说中林丁丁最后嫁给了高干子弟,在高干家中因为没文化倍受岐视最后丈夫出国和她离婚了,这又是另一部电视剧的剧情了。

)林丁丁不爱刘峰并不是错,那是她的自由。

林丁丁的错,是本来态度暧昧半推半就,被人撞见后却为自己名声而说是刘峰非礼她,毁了刘峰的前程。

不过小说中刘峰是真的冲动到把手伸进了林丁丁的衣服,在当时的环境中,若是平民可能就直接判流氓罪,碰上严打枪毙了也是有的。

刘峰只是被下放连队这是不幸还是幸运?

他不幸的是赶上了战争,但把上战场说成不幸是不是有点政治不正确?

毕竟还有人自愿请命要去前线,满怀热血想去成为英雄。

很多农民子弟都把当兵当成脱离农村的好路线,因为种地太苦了,当年想参军可不是那么容易的。

但战争爆发了,总要有人战死沙场。

虽然,死者总是太容易被忘记。

我们太容易忘记一些事。

但想把所有事都记住,太沉重太痛苦,人会承受不了,甚至会拒绝真相、否认过去。

有人装着忘了,有人真的忘了。

久而久之,一些事,一些人,就再也没谁提起,仿佛从来没有存在过。

我们看电影,看小说,喜欢正邪分明。

要有美好纯洁的王子公主,也要有阴险狠毒的皇后妖婆。

好让我们酣畅淋漓的去爱去恨,而不必担心冤枉了谁。

当年的人也一样,以为世上只有黑红二色,以为非我族类其心必异,以为老子英雄儿好汉,老子反动儿混蛋,黑五类臭老九们是国家和领袖的敌人,他们就应该被打倒、消灭。

才能建立一个纯净而美好的理想新世界。

但现实却是一片混沌,对与错,善与恶,哪有那么容易分的清楚。

剧中似乎并没有一个坏人,每个人都被理想所鼓舞,在为祖国奉献青春,不怕苦不怕死,会在分开时流泪高歌。

但他们又分成团体和阶级来互相仇视蔑视,他们检举揭发,在批斗会上痛骂自己的战友,有人是真诚的,有人是为了自保。

多年后回忆时,真诚者说,我是被理想所欺骗了啊!

自保者说,我当时只是为了活下去。

他们是对是错?

是正义还是邪恶?

或者他们就是我们的父母辈,就是我们,就是最普通的人。

如果我活在那个时代,我只怕也会变成他们中的一员。

十几岁时的我也一样热血沸腾,铺天盖地的宣传下,我也不可能看清时代的真相,也必然是对着领袖狂呼万岁,然后去批斗自己的老师,参加武斗,破四旧砸烂所有的古董古迹。

这才是最可怕的,当所有敢于说出真相的人都被打倒,人们都坚信自己正义的去做着伤害他人和摧毁国家的事。

几十年后,当我能回头看清一切,我会忏悔吗?

还是坚信自己只是单纯狂热,高喊青春无悔?

我不知道。

当然,如果我出身不好,那命运可能就是另外一种。

被岐视、欺侮、嘲笑……黑五类所记忆中的青春,会和大院子弟们的一样吗?

如果看他们各自的回忆录,你能串起同样的时间线,然而,为何却像罗生门一样各自不同?

更不用说还有那么多已经早已死去,再也不可能开口说话的人。

当年究竟发生了什么?

其实历史课本上早写明了。

经济上,人民公社大跃进等违背经济规律的激进政策,想“跑步进入共产主义”,收走了农民的所有土地,吃大锅饭,严禁私有经济甚至私产,甚至种果树养鸡鸭都不行,结果没有人敢致富没有人敢赚钱,人人以穷为荣。

干部虚报产量,农民连口粮都被上缴导致饥饿。

国企效率低下,生产力被严重破坏,物资匮乏什么都要凭票,国家陷入贫困。

政治上,开始以“阶级斗争为纲”,鼓动人们按阶级成分互相敌视斗争,血统阶层出身决定着你的命运。

借用思想幼稚的红卫兵和全民的狂热偶像崇拜,打倒“对领袖不满”的军中老帅和大批干部,而文化科技教育界等知识分子更是变成“臭老九”被岐视迫害,很多人含冤而死。

国家陷入混乱,学校停课,工厂停产,大家天天上街游行搞斗争。

经济军事科技教育被全面破坏,导致中国与世界本来缩小的差距再次被拉大。

这个大背景,在《芳华》中只有街头游行小萍父亲的信等一些侧面展现。

但我可以理解,明明课本就写着的东西,何必非要电影再给你全演一遍。

作者往往只能讲好自己熟悉的那个世界的故事。

我们也不能要求所有电影都拍成《活着》,那不也是一种僵化?

所以我并不想批判这部片子。

电影很美,最后的歌也很美,举着红旗的少女们很美,月光下的独舞很美。

而这美好后是复杂的人性、残酷的战争、落魄的英雄、相依为命的爱人,有着对那个时代被伤害者的同情。

我觉得这已经很不容易。

我也没经历过那个年代,年少时甚至还以为那时代真的是《阳光灿烂的日子》,可见一部好电影也会误导人,如果年轻人自己对历史不求甚解,只想听美好光明的童话,不愿看丑陋的阴暗面与旧伤痕的话。

我只是想提醒观众,电影只是一个人或一群人的故事,而不是历史书。

若想讲清一个国家一个时代的故事,那得用记录片。

得召集那一代人每个人都如实写下自己的回忆,合在一起,才能看的清楚。

那个时代,究竟是激情燃烧的岁月,还是冰冷残酷的杀场?

或许,每个人说的都是真相,那是一个阳光炽热的凛冽寒冬。

有人在炉火前看着外面的雪花,有人却在风雪中饥寒嘶号。

文工团员们其实是那个时代最幸运的人,狂风暴雨吹不入红楼,可以笑闹欢歌,还有时间萌发恋情。

而对于那些饭也吃不饱的人来说,那么多的帅哥美女齐聚一处,一同吃饭游泳、吃饺子吃到厌、那是天国吧?

或许就是传说中的理想世界了。

这世界上真的有那样的地方存在吗?

贫穷会限制他们的想象力。

生活在城市中的人也都是幸运的,虽然当年一样受穷挨饿,但相比农村已经好太多了。

所以当红卫兵们变成知青,去向广阔天地,他们才看到这世界的真相,才明白什么叫艰苦。

他们中有些人永远留在了那里,但更多还是回了城。

我们这一代人,所有生在城市中的,也都是幸运儿。

若是生在农村,现在我们在做什么?

大概也初中一毕业,就踏上了去大城市打工的路途。

在工厂的流水线上每天工作十二小时,或是去送快递,送外卖,搞装修,甚至去挖煤开矿,得上尘肺病。

最终,靠上亿农民工拿着最微薄的薪水,干着最苦累的活,企业才能以最低成本接下全世界的订单,中国才成为世界工厂,才有了今天的成就。

但这些国家真正的基石,也仍然是最卑微最容易被忽视嫌弃和遗忘的。

又有谁会去写关于这些人的芳华(我承认我是不会写的,别的坑还没填呢,没有那生活也写不出来),就算写了,又有谁要看呢?

民工小刘和鱼蛋妹小何的爱情故事?

他们自己都是不会去看的。

谁要去电影院看自己的辛劳,大家想看的是战无不胜的超级英雄,是灰姑娘只要努力,有一天终能嫁入豪门的童话。

这才是最冰冷的现实。

所以我也只是在庆幸,我出生在了大城市,可以一路上好的小学中学,虽然不太用功但还是混进了大学。

若是生在农村,老师的文化水平都是高中,再聪明只怕也难考上大学,就算考上大学,不同家庭出身能找到的工作也是不一样的。

对于从投胎起跑线上就输了的好几亿人和他们还没出生就落后了的后代们,我虽然抱以廉价而无用的同情,也真的帮不了他们什么。

这个社会当然不能再来一次劫富济贫穷人翻身,那会毁了这国家好不容易几十年的成果,但如果富者愈富穷者愈穷,最后大家生活在不同的世界,富人鄙视穷人,穷人心怀怨恨,那么阶层间的矛盾还会激化。

如何解局,需要治国者和民众都拥有智慧。

总之历史千万不要重演了,我不希望我们的后代的青春,又投身于轰轰烈烈的革命与战斗。

高中时的我常恨自己活在一个太平庸的时代,只能终日苦读。

我那时居然羡慕祖父辈和父辈。

可以去经历战争与革命,那才叫青春,才有传奇。

现在想来原来一个人年轻时会那么傻。

傻到不懂得战争与动乱的残酷可怕,傻到以为生在那个时代,自己就能成为一个英雄。

而事实上,绝大多数的人,只是在战乱中饥寒交迫,忍辱偷生,而上了战场,也更可能成为无名的枯骨,没有一座碑会记下你的名字。

就算活到抗战胜利,内战又开始了。

好不容易战争结束,刚发展几年,又来了残酷的阶级斗争。

全世界在发展经济,这国家却在运动与内斗中耗费青春年华。

七十年代末的中国,与世界相比有多穷困,经历过的人都还记得。

本来和日本韩国等在同一起跑线上,却因为内乱而再次差距被拉大。

当时外界看中国,大概就像我们现在看朝鲜。

如果当年不内斗,不折腾,也许中国早几十年就有了今天的地位,哪有日本韩国什么事呢。

人或许可以用“谁年轻时没做过傻事”,来将当年一笑置之。

但一个国家的青春期,一代人做了傻事,疯狂的事,伤害他人的事,危害国家的事,真的可以一笑遗忘吗?

如果忘了,是不是下一代人,再也不记得我们曾犯的错和受的伤,然后还要再犯一次,再伤一次?

大家喜欢问:如果你能重回过去,会对当年的自己说什么?

你会改变你的选择吗?

而若一个国家能重回过去……你想对当年的人说什么?

他们能明白你说的吗?

历史是否会有另一种可能?

还是宿命般的重演?

我们每个人,又会扮演什么角色?

如果让每一个人写自己的回忆录,会回忆他们的青春,可能大家会发现,大部分人的回忆,都没有那么多轰轰烈烈。

哪怕是身处乱世,战争时期,大部分人所能回忆的,也只有饥饿,流离,苦熬,人与人之间的扶助或算计,都是一地鸡毛的琐事。

没有几人能超出自己的视野,去看到这时代的全貌,他们甚至连当年发生过什么都不知道。

一个抗战年代上海沦陷区苟活的小市民,如何去知道千里外会战的惨烈?

他们对当时世界的了解,只怕还不如现在能读到更多史料的我们。

不识庐山真面目,只缘身在此山中。

然而他们所记得的事,他们年轻时的痛苦愤怒与挣扎迷惘,随着一代代人的逝去,我们却只怕再也无从知道了。

现在的我们,又能真正看清我们所处的时代吗?

大概也只有让后人去评说了。

What is a youth? Impetuous fire 青春是什么 激烈燃烧的火 What is a maid? Ice and desire 少女是什么 冰霜和欲望 The world wags on 年华终将老去 A rose will bloom 玫瑰盛开 It then will fade 然后凋萎 So does a youth 青春也是 So does the fairest maid 最美的少女亦复如此Caper the cape but sing me the song 尽管嬉戏去吧 并为我唱一首歌 Death will come soon to hush us along 死神终将来临 令一切噤声 Sweeter than honey and bitter as gall 甜若蜜糖 苦若胆汁 Love is a task and it never will pall 爱虽磨人 却永不走味 Sweeter than honey and bitter as gall 甜若蜜糖 苦若胆汁 Cupid he rules us all 我们将自己献给爱神。

——《What is A Youth》

 8 ) 世上有朵美丽花,那是青春吐《芳华》

寒冬的深夜里,我看完了点映的《芳华》。

可能是这冬意太浓,可能是这夜已深,也可能是影厅里暖气不足,看到影片结束,我浑身一直打颤。

不过,我更愿意相信,这是电影带来的寒意,这种寒意透彻心扉,深入骨髓,虽然,夺目而出的泪水是滚烫的。

可以说的感悟太多,冯小刚导演想在这部片子传达的东西太多太多,虽然这也被广大影评人批评为故事碎片化,不过我更认为青春正应该五彩斑斓,而不是中老年的程式化与千篇一律。

那么从何讲起呢?

就从文工团的青春讲起吧。

文工团的青春是纯粹的,不受文革的政治制约,不被父辈师长的教化束缚。

浴室里的水汽氤氲,满屏的曼妙身姿,优美的摇曳舞姿,充满了荷尔蒙的氛围,但却没有引起恶趣味,而是带来最纯真的青春脉动。

冯小刚没有回避青春中的那对于异性的好奇,喜爱与追求,而是用一帧帧画面把每个人曾经经历过的记忆慢慢铺开。

影片讲述的那一代人的青春,而我们也在其中看到了自己的影子,毕竟,最炽热的青春是生活在一个乌托邦里的。

这时的青春是单一的,热烈的,统一的,理想是一致的,高昂的。

然而随着影片突然降下的黑色油布,青春发生了转折,伴随着时代的变迁,伴随着阵痛,甚至是剧痛。

整部影片的主题正是凸显时代的变迁对不同人群的不同影响。

从样板儿戏到邓丽君妩媚的情歌,从文工团的鼎盛到解散后的凋敝,从政治高压到全民搞经济建设,从绿军装到显露曼妙曲线的时装,这些变迁的符号随着快节奏的镜头切换映入眼帘,于是人群发生了分化。

像林丁丁,郝淑雯,陈灿这样的,时代的变化只不过是让他们改换了一个生活的场所而已,该经商的经商,该出国的出国,他们很快地融入了这个新的市场经济的大潮。

像萧穗子这样的,时代曾经让她感到了迷茫,她曾经抗拒着文工团的解散,独自生活在凋敝的文工团大院,也曾经接受时代的安排走上自卫反击战的前线,但是她比较快的认清了这个时代,选择高考,成为作家。

而对于像刘峰,何小萍这样的,时代没有给他们选择的机会,他们是时代变迁的弃儿,是时代变迁的悲剧,但是他们真正应该成为悲剧么?

冯小刚的答案是“他们彼此相偎一生,从未结婚,虽然话不多,但是生活反而让人羡慕”,我的答案是他们的生活没有多么让人羡慕,但是社会应该给他们容身之地。

刘峰和何小萍是电影的主人公。

刘峰,一个峰字,体现的是他活雷锋似的好心肠,体现的是他坚定刚毅不随波逐流的性格。

他是一个老好人,在别人的每一件事上都很热心,好差事坏差事脏活儿累活儿他都能干,但是,他对所有人都好,好得让人感觉他不真实,让心爱的女孩在听到他的表白之后感到莫名的惊悚。

这是他性格带给他的悲凉。

在解放人性之后,他选择了伴随着邓丽君的歌声向林丁丁表白,这是他人生的第一个转折,一个“拥抱触摸事件”让刘峰对于自己所在的集体产生了无尽的厌恶和绝望,这种绝望在他自杀式的选择独自留守战场的时候到达极点。

他希望以一种英雄的方式来清洗自己身上的莫须有的“污点”。

然而这场喋血的战斗不仅没有让大家对他的“假好人真流氓”的印象有什么实质性的改善,反而让他失去了安身立命的右臂。

这是他人生的第二个转折,这又导致了他在改革开放的大潮中难以生存,于是乎就有了战斗英雄被土匪似的联防办殴打的情节。

其实简单点儿说,刘峰就是一个不折不扣的好人没好报的例子,他为集体做贡献,却被集体所抛弃,他爱着林丁丁,却被林丁丁诬陷,他上阵杀敌,却得不到战斗英雄的任何尊重,他难以跟上时代的节奏,也许他也想过向时代学习新的东西,就像他在去联防办赎车的时候买了一条烟贿赂那个队长一样,但是这样的脚步不仅太小,还让固执的他伤心。

只不过,冯小刚还是没有那么冷酷,结尾的小钢炮让刘峰有了何小萍的陪伴,虽然日子清苦,但也过得平静。

何小萍是另一种极端。

名字中的一个“萍”字让她有了“身世浮沉雨打萍”的悲哀。

她出身农村,寄人篱下般的进了文工团,原想着能不被人再欺负,但却又每天被欺负着,她浑身发臭,不受待见,永远都只能看着别人在台上演出,永远都是自己独自练习,文革结束了,别人的父亲都被平反了,只有她的父亲没能扛过来去世了,别人在战争中都在后方劳军,只有她被调进野战医院见证了血腥与恐怖,最后成了精神病。

但是,冯小刚也给了她一个安慰式结局,让她在空地里独舞,让她与刘峰作伴。

整部影片以女二号的回忆的视角展开,穿插的画外音语速不疾不徐,平平淡淡地讲一代人的故事。

每当影片要走向情绪的触发点的时候,平静如水的画外音就会徐徐而来,让观众克制自己的情感,接着融入影片之中。

影片真正爆发出的怒吼集中在了刘峰的两次发怒和何小萍的独舞上。

但是这三个爆发点并不会让人热血澎湃,反而让人内心更加悲凉。

老好人刘峰的两次发怒一次是因为自己被最心爱的人诬陷为流氓而被组织抛弃,一次是因为警察无赖式执法讹人,何小萍的独舞则发生在精神病人们围观文工团的最后一次演出,这是一种另类的宣泄,就像一把重锤狠狠地拷问着人性,击碎万颗心。

敬礼是一个贯穿整部电影的意象。

影片一开始,刘峰教何小萍敬礼,何小萍把敬礼当作是自己摆脱了那个屈辱的家庭的标志。

紧接着,何小萍初次进入宿舍,把向宿舍长郝淑雯敬礼当作融入新的集体的符号。

在“最好最好的人”刘峰要离开文工团的时候,两个人互敬军礼的场景更是一种生离死别,此处无声,却代表着无限感激的呐喊和对过去的不甘,这种冲击是之前的握手不能达到的。

这前三次敬礼是发生在两个主人公身上的重要转折点,也一步步地推动着剧情走向悲凉。

最后一次敬礼出现在影片的最后,失去了右手的刘峰没有了给阵亡战友敬礼的机会,而何小萍终于以一个标准的军礼向烈士告别。

那一个定格,象征着这些已经芳华逝去的主人公们与过去的割裂,他们已经不再年轻,他们终于决定接受自己,接受过去,接受未来,接受命运的安排,故事发展到这里,五味杂陈,平静收尾。

拥抱是影片的另一个非常具有含义的意象。

文工团解散的时候相互之间的拥抱,战场上战友的生离死别的拥抱,刘峰对林丁丁的深情相拥成了他人生的转折点,何小萍最想从刘峰那里得到的,等了十几年的就是一个拥抱。

可以说,简简单单的一个拥抱抱住的是一瞬而逝的青春芳华,时光可以老去,但记忆不会,正是这些记忆支撑着生活走下去。

走进电影院去看看《芳华》吧,这芳华是你,是我,是他,是每一个人的青春印记,是每一个人的生活轨迹,你一定能从中看到你自己的影子的。

世上有朵美丽的花 那是青春吐芳华

 9 ) 刘峰的悲剧是给自己规划的人设出了大问题

我很讨厌阶级啊时代啊,这些宏大的命题框架,好像把这种标签一贴,就洞悉了事情的真相,没了讨论空间。

这不是全部真相,因为忽视了每一个人原有的样貌性格与故事。

刘峰的命运与他是谁的儿子关系不大,核心原因在于他给自己规划的人设出了大问题。

电影里的刘峰,穿梭在红二代和知识分子后代中间。

他是自卑的。

按说只要稍有悟性,通过学习来融入集体慢慢扩大视野了解世界,并不是一个门槛很高的事情,尤其当你身边还有很多水平和见识不凡的人。

没吃过猪肉还没看见过猪跑吗?

就算有些红二代很装逼很操蛋,但是还是有很多不错的红二代。

要知道搁在现在,别说红二代了,就算是有钱人家的小朋友都不跟你家小朋友过家家了。

刘峰面对这些战友的身份压力,给自己设计了一个道德完人的人设,他无条件的对所有人好,用自己的巧手,包揽了文工团从食堂到澡堂的所有杂活累活。

在其他人眼里,他是个活雷锋,是空气和水一样的存在,离不开他,但也看不见他。

道德完人的缺陷是只有崇拜者或对立面。

他对每个人都很好,但却融不进去任何一个小圈子。

很多男战友对他嫉妒嘲笑和愤恨。

而在心里默默喜欢他的何晓萍,会说:“他是最好的人,我配不上他”

另外,道德完人是不能有性生活的,面对欲望必须只能一定要克制。

面对蜘蛛精白鼠精杏树精的花式撩拨,唐僧必须强压欲火。

而喝酒吃肉打家劫舍,杀人都不眨眼的鲁智深,却万般不能接近女色,否则聆潮圆寂成佛的这个形象无论如何也接不住撑不起来。

所以被刘峰抱了一把的林丁丁面对郝淑雯的质问:“医生啊干事啊那些人都能抱你,为什么偏偏刘峰不能抱?

”,她会抹着眼泪说,被别人抱行,就是被活雷锋抱就不行。

其实不难理解,本来那些医生干事都是人人皆知的猥琐,被他们抱了就抱了,亲了就亲了。

因为,被他们丫抱了亲了甚至睡了都不是我浪,而是是他们丫太猥琐。

不是我小龙女喜欢被摸,而是尹志平太无耻。

一但被活雷锋抱了,自己就成了坐在唐僧怀里的女妖精。

所有人都不会认为唐僧不好,而是因为我太骚太浪,我的道德品质有问题。

所以林丁丁才会百般诬陷刘峰,洗白了自己,改变了刘峰的命运。

而那些平时只能仰视他光环的战友,到这个时候,则毫不客气的把他的人格踩在脚下

可以说,刘峰手巧并不心灵,甚至可以说是一个糊涂蛋。

糊涂在不能识人断认,明明知道自己在林丁丁心目中的形象和地位,既不改变自己的策略变成强者,也不改变爱的流向,任荷尔蒙激发的盲目一见钟情控制自己。

还糊涂在,不能顺应潮流改变自己,通过学习提高眼界来改变自己。

他拒绝了读大学深造的机会,可以说打造人设放弃作出的最大牺牲,他根本不知道自己放弃的是什么,放弃和得到之间他也没想明白。

红楼梦里秦可卿的弟弟秦钟临死前,和无常判官大费周折的求情,续了一口气,等宝玉来了说话,而宝玉来了,他说了什么呢?

“并无别话,以前你我见识自为高过世人,我今日才知自误了。

以后还该立志功名,以荣耀显达为是。

”看到了吗?

这句话看起来俗不俗,俗,为啥临死到想起功名利禄来了呢?

其实这是秦钟的一种反思,我们如此叛逆,如此这样那样的作,看起来我们多牛逼,而实际上,挺傻逼的,你人是什么人,不会因为喜欢世俗而变化,以功名未要,你看的是皮,我看的是瓤,功名加身,做出很好的事就是有情怀的人,做出很垃圾的事就是没情怀的人,这本不关功名这个皮的事,而是关于你自己该怎么样看待自己的事。

显然刘峰,没有这样的觉悟,思想幼稚犹如中二的孩童。

自己造了人设,崩的太满,绷得太紧,甚至想要用一心求死的牺牲,来成就和树立起在明月沟渠那个女孩心中的地位,心心念念还是自己这个小我。

而经历了更多生死的何晓萍,则超越了自己

相比较那个受尽屈辱,仍然在用一生倔强的寻找尊严的何晓萍,刘峰渺小而又不值一提。

刘峰扔掉了属于自己荣誉的那些证书,但却从来没从心里放下它们。

文工团就像红楼梦里的大观园,似乎没有一条故事的主线,但是却塑造了一群完全不同个性的人。

我不认为其中的哪一个人有什么好坏,包括辜负了刘峰的林丁丁和郝淑雯。

但芳华终会逝去,时间会给每个人一个人生答案。

细水如流的时光,每隔一段时间就会选出一些幸运儿,把他们推上浪尖,也会抛弃一些失意者,把他们丢在海底。

有些人活成了悲剧,有些人活成了英雄,更多的人活成了俗不可耐和默默无闻,说不好谁更幸运。

2017年就要过去了,用这样一部电影与一段芳华告别,心里装满了无可名状的感叹和失落。

 10 ) 眼泪是廉价的,《芳华》也是

冯小刚导演的电影都有一种特殊的本事:避重就轻,而最厉害的还得数能把这轻飘飘的部分包装成“大尺度’‘”触碰审 查的边缘“云云,营造出一种体制内 的温和 反叛者的形象。

《我不是潘金莲》里,层层上告、拦截上访最终被柔化成一个在看守所里收到果篮的镜头,并且最后还有了个皆大欢喜的结尾:青天大老爷都是心怀慈悲的,操蛋的都是下头的小喽啰。

到了《芳华》,则变成了70%的玫瑰色革命青春穿插着30%不咸不淡的小反思与几笔模糊化的历史事件。

看似是试图讲述历史洪流下小人物的命运,实质不过是冯导对自己文工团青春的美好意淫,再次打了大量柔光,夹杂几味历史的香辛料,就敢自言是反思与批判了。

这当然也很符合冯导的风格——“大院现实批判主义’。

自然,影片前半段里的美好青春不免让人触动。

但是仔细想想,那又跟文工团有什么关系呢?

如果那些少男少女不需要唱着红歌跳着红色娘子军芭蕾,不需要穿着军装去边疆苦寒之地慰问演出,这会减损他们的青春之美半分吗?

显然不会,青春从本质上来说就是美好的,而冯导把它拍得如此美轮美奂,无非是在为那段岁月正名化罢了。

极尽能事地将其浪漫化,而让不少观众生出“其实那个时代也并非全无可取之处”的想法。

大概要承认自己的青春付出在毫无意义的事物上总是比较艰难的,要去反思同时期外面的人在过着怎样的日子,自然更为艰难,于是那段黑暗岁月就这样成为了玫瑰色的《芳华》。

不得不说,观影过程中确有不少赚人热泪的点,但是仔细想想这些泪点的安置:譬如说小萍的父亲临死的来信,16岁的年轻战士浑身重度烧伤濒死回忆亲人,对于刘峰空荡荡的袖管的特写,这些情节放在任何一部演员表演正常发挥的影片里,都是会令人潸然泪下的。

这跟《芳华》本身没多大关系,这就是人性本身会受打动的部分。

所以说眼泪往往是廉价的,如果它不能激发更深刻的思考,则毫无意义。

最后再希望建议冯导的就是,不要挑战这种非线性叙事、人物群像的高难度动作了,目前看来驾驭得并不好,不知道什么时候就拍成吴宇森的《太平轮》那种大型车祸现场了。

《芳华》里头的每个人物都颇有着墨,结果最后任何一个人的故事都没讲好,单薄的人物塑造承托不住快速跳跃的情节,以至于令人难以理解人物的动机。

当然,也可以考虑向魔幻现实主义靠拢,不需要任何动机,“评为英模的第二天,何小萍就疯了”,这样可能都感觉更自然一些。

在这种种前提条件下,再去苛责演员们的表演好像有点不是很地道。

但还是不得不说,除了黄轩,其他人还是时不时令人有种出戏感。

何小萍全程瞪大着她无辜如小鹿的眼睛,从一开始就让人觉得和在精神病院里没什么区别。

萧穗子面无表情地当一个旁观者的表演还是比较到位的,后面失恋在军车上哭的时候就看出来非常吃力了。

至于其他配角们就更不能看了,如果看一下文工团散伙饭那出戏,群众演员们真是演得不忍卒睹,有的人神情宛若痴呆,有的人神情用力得令人尴尬无比,当然这都比不上一个大写的尴尬——政委含泪大声唱歌的时候口角拉出了一丝涎液。

当然,不得不说的是,在这个国家最令人大开眼界的当然不是冯导的“大院现实批判主义“,而是另一条与这部电影有关的新闻,内容不细说了,姑且把它看作是当代魔幻现实主义的一种吧。

只是可悲的是,这恐怕不是文学,而是我们的生活。

日后如果有谁要浪漫化这种生活,恐怕那就是下一个世代的《芳华》吧。

《芳华》短评

冯小刚的严肃电影里总在反复讨论集体泯灭人性,然而个体又对集体有严重依赖,归成一种病态,到这部片里放大至极。最打动我的是穿着精神病服的何小萍在旷野中孤独起舞,被集体毁灭后又恢复那种意识回归正常。可能我们这个时代的人不能理解这种病态也离它越来越远,但我看到了起码父母那辈的生活缩影。

9分钟前
  • mumudancing
  • 推荐

精神病这个故事走向我其实挺喜欢的,前面的着重和留白处也都还好,但最糟糕仍然是叙事,最提气的是录音和音乐。总体上真是没啥意思,估计再稍微有意思一点就不是调档而是撤片了吧。

14分钟前
  • 盘子
  • 还行

主要情节就是各种被耽误了的爱情。要不怎么说邓丽君是靡靡之音呢,听完她的磁带,连活雷锋都犯错误了。运镜还是挺有味道,也在明显的铺垫长镜头,但到了长镜头却一般般。冯和严的革命浪漫主义情怀,那个年代的青春校园剧。

18分钟前
  • 王写写
  • 推荐

按照冯的思路去拍阿甘正传,结尾羽毛飘起,旁白:阿甘回首他的青春,他被岁月洗礼了,他被时光升华了。他眼含热泪,却又无语凝噎,妈妈说人生就像巧克力,他想念妈妈,妈妈说的对,妈妈是人生导师。他也想念珍妮,他也想念小黑哥,他哭了,观众你们也可以哭了。# Pls, Learn How to STFU, DAMN! #

23分钟前
  • TimberNord
  • 很差

被刘峰离开的镜头触动,他回头望去,看到一片红色,却什么都看不清。被习惯的善良注定被辜负。被隔壁座抹着泪久坐的中年人触动。其他部分真的恶心,刘小萍可悲的恶心,碎片叙述的恶心,都不及集体感带来的恶心。钟楚曦的脸好美

24分钟前
  • 你大立
  • 较差

避重就轻的美化回忆,只是智识上平庸之辈,精神开始衰老松懈自然而然的流露罢了。但毕竟衰败是自然规律,选择性遗忘也是平庸人性乞求自保的可怜伎俩。生生不息能延续至今的基因或多或少都沾着贪生怕死自私自利的可恶劲儿。

27分钟前
  • Peter Cat
  • 还行

精神分裂的文工团版青春片。感觉导演的青春期性幻想全在,画面美轮美奂内里混乱不堪。时而冷眼旁观吃人血,时而深陷其中自我感动,萧穗子何小萍两种情绪互相拉扯,感觉原著和改编各自在high。散伙饭时集体斯德哥尔摩,海口那段又强行把锯齿似的凉薄打磨成圆润,看得真累。三星半。

32分钟前
  • 默语生
  • 还行

衷心祝福冯导,宣传的时候接触到他好几次,这年头还关注这种题材的导演不多了。在有限的人生里多完成一些自己真的想做的事情吧。我真的很喜欢这样的电影,讲一个故事,感受一段人生。

35分钟前
  • 杨迪
  • 力荐

全片看下来我甚至觉得萧穗子这个叙述者的角色是多余的……

37分钟前
  • 宇宙声音制造局
  • 还行

冯小刚现在的意义是“我这么牛逼我这些题材都敢拍。”但其实好题材都被他砸到了手里。调教演员比不过张艺谋的《归来》,人物悲欢比不过《军中乐园》。莫名其妙给女二加了旁白和爱情线,最终导致没有一个人物讲清楚。以及,黄轩真的很丑。

41分钟前
  • 舒农
  • 较差

把迫害轻描淡写成校园暴力,把对集体生活的控诉变成怀念,把所有的问题归咎到人善不善良,真的是春秋笔法。

45分钟前
  • 阿难
  • 较差

对原著的改编还真大刀阔斧,去掉严歌苓小说里不新鲜但还能看下去80以来反思与解构。人物关系所谓更紧密,也更狗血了。这时长去赶这时间跨度,简直是一路救护车长鸣飞奔送你去手术室哭丧。某地某时有红歌治病,冯小刚倒是贡献了跳舞治精神病的奇观。摄影罗潘塞点长镜头私货也救不了片子的low.

49分钟前
  • 董肥樂
  • 很差

配乐简直要打500颗星。这电影我妈不带我外公外婆去看的话他们当年就是白在军属大院见证文革了。节奏和情绪在剪辑上有些脱节不过还是有被感动到。一镜到底的战争部分略乱略啰嗦,但整体瑕不掩瑜。坐我旁边跟我差不多年纪的中国男孩哭了。最喜欢的角色无疑是穗子。我对军旅题材的作品是没有抵抗力的。

51分钟前
  • Boléro
  • 推荐

對,我還沒看,也不打算看。因為我不相信馮褲子能拍出什麼好電影。

53分钟前
  • 樂謀
  • 很差

集体性溃散之后的怀旧,而叙事者恰恰是影片中林丁丁那样的人,理解不了理想主义,对于历史的认知始终在它的那点尔汝恩怨里打圈,它们甚至连幸存者的愧疚都不会有。这是一撮干部子弟和精致的利己主义者的芳华,如今它们升格为各种利益既得者,开始了自己假惺惺的编撰。

57分钟前
  • 青年哪吒
  • 还行

也不难看,也不好看,只是媚俗,俗不可耐。冯小刚最好的电影?替你难过。

58分钟前
  • 正能量小圆头🔒
  • 还行

说也有趣 冯小刚版的芳华 意旨上恰恰是在反对张艺谋版的陆犯焉识 严歌苓倒是同一个严歌苓 文字控制不住的东西 无可避免地面目全非

1小时前
  • 文泽尔
  • 还行

★★★★★ 你爱祖国,而祖国爱你吗?为什么有权阶层可以过上好日子,善良的人却要受尽委屈?时代不应该遗忘那些“最可爱的人”。

1小时前
  • 阿德
  • 力荐

施暴者的书写,自然是带着眼泪的。它哭了,不带一丝忏悔,好像只是为了激起你的眼泪。它甚至是极美的,《红色娘子军》也是美的,但它也绝对是羞耻的,是艺术被政治强奸后,产下的畸形儿。

1小时前
  • 凉水
  • 较差

看着要挑战禁忌题材,可碰到关键问题还是卡壳。要讲两位主人公的人生悲剧,就无法回避毛时代和集体主义,电影现在摆出的态度只有含混暧昧,统统都绕道儿了。冯小刚老师看似爱放炮,其实都在安全区内,本质上还是好孩子。

1小时前
  • 皮革业
  • 还行