假面饭店

极其豪华的卡司阵容！

极其温馨标准的五星服务指南！

算是挺弱的悬疑剧情，但是其中穿插的温情和反转又给电影加了分。

总体来说，我觉得，其实还好，没那么糟！

简单的推理，三场被伪造的“连环杀人案”现场都留下了“暗号”，指向电影故事的所在地大饭店，同时这只是凶手为了掩盖第四场蓄谋已久的杀人事件设下的骗局。

警方为了阻止杀人事件的发生，假扮成工作人员潜入饭店，真相随着推理浮出水面，破案过程很顺利。

还是饭店服务者与顾客的摩擦更有趣，我对其中的细节很欣赏：1、饭店工作人员的“细心、信任”与警方的“随意、怀疑”形成了强烈的冲突。

松隆子扮演的盲人老太太第一次到饭店踩点儿，也是长泽雅美饰演的前台人员山岸与木村拓哉饰演的警察新田第一次冲突。

两人就松隆子是否假装眼盲以及采用何种态度对待她产生了分歧，松隆子离开饭店时和长泽雅美承认了自己的伪装，并感谢她即使知情的情况下依然没有戳破，提供了完美的服务。

这是我在电影中的第一次感动，正如饭店中的工作人员所说，人来人往总会有些奇怪的客人，这是对顾客足够信任的力量。

当然，这只是松隆子为第二次到来所进行的好感度铺垫，这小的转折还是带给我一点惊喜。

2、来访的客人都戴着假面，我们只需做好酒店服务。

比如政客与情人私会，由此又谈及了“私会”的种种方式，其一就是假装成男性聚会，独身女性单独开一间房，实际上是她与其中的一名男士是情人关系。

一个小的铺垫，电影结尾男神女神的约会也配了一个“电灯泡”呀。

3、绝不泄漏客人的房间号码。

为了抓丈夫出轨的现场而使用了一个小诡计，假装自己被跟踪狂盯上，千万不能泄露自己的房间，反倒得知了对方的房间号。

还好是个happy ending～同时，这一法则的日常运用，也牵扯出凶手一年前被拒绝告知的事件。

4、送客时90度鞠躬，一句“您小心慢走”。

因为出了酒店，我们就不能再为您提供任何保障，只能祝您一路顺风呀。

也许，我们不该带着对“东野圭吾”的有色眼镜来看这部电影，也许悬疑是主线，但把关注点更多地放在人与人之间的小冲突上会获得更多的乐趣。

我时常对这分寸有度的微妙的“距离感”产生兴趣，我想这不光是服务领域的理念，也是与陌生人、业务往来者等等可以维系的关系，带着一点温暖、礼貌、舒适。

前几天刚看了恋爱世纪，在这就看到了木村拓哉和松隆子，感觉木村拓哉跟年轻的时候感觉很不一样，但松隆子真的是露一个嘴和下巴就能认出来的程度（只看过松隆子的恋爱世纪）。

剧我觉得悬疑没看懂，凶手和受害人分不清，手机号的推理以及后面去了名古屋都云里雾里的，这part感觉讲少了，看完脑子里更多的是酒店的各种服务规则，有点头重脚轻，“假面”感觉扣在客人身上好“大”，还有一些酒店和男主的大场面，感觉气势到了但气氛还差点。

说来惭愧，我这篇其实算不上影评，只是短评字数不够用，才占用长影评分区一席之地来发表自己的胡思乱想。

我推荐饶晓志导演看《假面饭店》这部电影和东野圭吾的原著。

但凡这部《假面饭店》早出来三年，饶晓志翻拍的就可能不是《偷钥匙的方法》了，就有可能是这部《假面饭店》了。

大家想想，饶晓志的前两部电影加这次《人潮汹涌》攒下的人脉完全可以凑出一个不错的演员阵容——刘德华和万茜可以直接替换《假面饭店》男女主角；然后小日向文世的角色可以用金士杰；第一个出场的那个换房间的客人可以用王自健；任素汐如果能演好老人的话那她就可以演凶手；肖央可以演被凶手雇佣的那个男扮女装的老哥；章宇、陈建斌、潘斌龙等等也绝对可以在《假面饭店》里找到合适的客串角色。

《假面饭店》这个故事的优势不仅仅在于它可以比《偷钥匙的方法》多塞更多的明星，它还有另外两个优势：第一是它比《人潮汹涌》更合适放在春节档。

失忆杀手和群众演员互换身份这种事离观众的生活太远了，中国观众里当过群众演员的不多，当过杀手的更是几乎没有吧？

但是几乎所有观众们肯定在工作生活中和服务行业的工作者接触过，而且观众当中也肯定有很多本身就是服务业工作者。

《假面饭店》可以传达出“都不容易，理解万岁”的理念，这“大过年的”的，没准可以缓和家庭成员之间的矛盾？

而且《假面饭店》里可以提炼的关键词有很多，首当其冲的就是“警民团结”和“匠人精神”，前者主旋律，后者可以拿过来送给酒店业者，请他们帮忙打广告，住得起酒店的人也一定能够买得起电影票。

我对《假面饭店》印象最深的角色往往都是女性，比如女主角，比如凶手，比如捉奸的女客人。

完全可以在宣传期炒一下女性话题。

反正《假面饭店》的话题点远比现在这个《人潮汹涌》多。

第二是《假面饭店》比唐人街探案分级更低。

原著我没看过，电影版里最出格的情节也就是杀人未遂和婚外恋，外加男扮女装了吧……总比唐人街探案的黄段子更老少咸宜吧？

我觉得年龄超过十岁的孩子去看《假面饭店》不会给他们心灵造成什么恶劣影响，但是唐人街探案就不一定了。

再者说，东野圭吾小说的悬疑推理水平总比陈思诚强吧？

最后，我再次强烈推荐饶晓志导演观看《假面饭店》以及同名原著。

里面最触动的一句话是：人群来来往往，这些来到酒店的人大都带着假面，只为片刻的享受！

当你触及真相，自以为聪明，沾沾自喜，广而告之是处于自我意识的青少年时期；当你了解真相，看到太阳背后的阴影，淡定沉着，看破不说破是成长为合格社会人的标志！

假面饭店为每一位客人提供着尽善尽美的服务，用华丽的装饰掩盖着顾客背后光怪陆离的故事，或丑陋、或心酸、或感人、或假面，在这一场奢华的舞台中，早已分不清小丑到底是谁！

在日本东京的柯西特酒店中，酒店人，酒店魂，酒店镇纸震四方！

一部电影的起承转合由一只小小的摆件贯穿，细节决定成败，真实演绎了细节永远不是视觉冲击，它会缓缓的慢慢的侵入意识！

我不在乎假面，这是一个需要假面的社会舞台，带上假面会生活的更加随意所欲。

重要的是不要迷失假面背后真实的自己！

“非常好，是因为觉得这种角色就是适合长泽雅美这个阶段的角色。

对比以往的作品，表演相当克制，笑点不靠颜艺或者夸张的剧情呈现，是一本正经式的，让你会心一笑。

和木村拓哉的对手戏非常精彩，开场那一幕和后半前台的背影戏。

两人关系不是某一方特别强势，而是互有来回，非常喜欢这样的关系，可以针锋相对，也能互相扶持。

木村拓哉的演技非常厉害，就是能看出随着剧情推进眼神变化，所产生气场的不同。

松隆子，前田敦子，小日向文世，胜地凉，感觉每一个角色就应该是他们，选角特别好，契合原著。

配乐更是无敌，观影体验五颗星。

一定一定要说不好的话，我只能说只可能是本身看过原著，不喜欢原著的，因为演员演技，场景搭建，配乐摄影都无可挑剔。

剔除掉本身对演员的喜爱，这也是一部完成度极高的商业片，期待有第二第三部，更希望国内上映再刷一遍。

”

9.20更新 国内上映 请同事们去刷啦哈哈 还是很好看 沉醉于长泽雅美美貌

东野圭吾的小说《假面饭店》，于2008年12月开始在杂志上连载，2011年9月单行本出版。

第二年，中国读者更加熟悉的《解忧杂货店》出版。

我不是东野圭吾的粉丝，所以，他的书我只是有一搭没一搭地读着。

读到《解忧杂货店》时，我有些诧异：这还是推理小说作家的作品吗？

于是，从2012年开始逆着其作品的出版年份读东野圭吾。

读到《假面饭店》时我明白了，这位成名于推理小说的日本作家，始终不肯被"推理小说作家"的名分绊住手脚，有可能的话他甚至想摆脱推理小说的桎梏，写一部反映在风雨欲来、风雨交加的社会里苦求生存的"蝼蚁"们情感生活的小说。

仅就《假面饭店》而言，推理只是东野圭吾为引人注目替《假面饭店》披上的一件外衣，他想通过小说展示的，是那些人生幽微的小人物脆弱的内心世界是如何崩溃的，以及善良的普通人是如何在不经意间伤害了这些小人物、从而助推其走上犯罪道路的。

一本出版于2011年的畅销书，八九年后应该已经被人淡忘了，《假面饭店》何以突然上了热搜？

只要关注一下，我们就会发现，被热议的，不是小说而是根据小说改编的同名电影。

人们热聊电影《假面饭店》，多半也不是因为东野圭吾，而是因为这部电影男主角的扮演者，是他们的偶像木村拓哉。

木村拓哉出演男主角，绕过许多他的粉丝，去关注东野圭吾的一本旧小说其实，谁来饰演《假面饭店》的男主角、刑警新田，都不能改变一个事实：那是东野圭吾的故事，一个以破案为借口、关心无处宣泄内心痛楚的小人物的故事。

所以，我们不妨搁置出现在小说和电影里的那些貌似非常关键的元素，亦即谁是发生在东京三桩命案的凶手，以及凶手预告的将要发生在柯尔特西亚大饭店里的凶杀案剑指何人。

我们且当自己像新田一样也被东野圭吾安排进了大饭店，就隐身在新田和女主角、柯尔特西亚大饭店前台接待尚美的身边，然后，让我们追随他们的视线、思路来看看，东野圭吾一定要写一个发生在豪华饭店里的故事，用意何在。

当东野圭吾还是个新人作家时，就敏感地远观到，大城市的饭店总是上演着精彩又出人意料的好戏。

只是，刚刚出道的东野圭吾，还没有实力入住大饭店，也就没有办法破解豪华的面纱下大饭店里每一天每一间客房里都在上演什么戏码。

二十年后，用笔将自己写成日本最畅销作家之一的东野圭吾，能够自由出入大城市里的饭店了，深入其中后他深切地感受到，饭店是成年人的活动空间，在这个空间里，他们动用各种手段掩饰起自己的真实身份，在假面的掩护下尽情又任性地释放自己的本性。

原著也好，电影也好，都用许多过场戏一笔带过了大饭店里戴着面具的客人们稀奇古怪的企图，比如，想升级客房；比如，想要挟饭店；比如，想躲避越逼越近的危险，等等。

但这些都不是东野圭吾的关切。

东野圭吾着力表达的，是那些卑微的小人物如何借助大饭店这个舞台做最后挣扎的。

电影非常忠实于原著，用精彩的画面、准确的表演将东野圭吾的意图，恰如其分地呈现在了银幕上。

那个衣冠楚楚的中年男人多么优雅！

看见前台接待处人头济济，就不慌不忙地坐在沙发上优游不迫地打电话，直到尚美招呼他前去办理入住。

这样的男人，怎么可能是跟踪狂？

但是，尚美信奉客人的要求都应该无条件地满足，所以，安野小姐拿着这个男人的照片告诉尚美他是跟踪狂，要求饭店不要让这个男人靠近她住的客房，尚美没有二话地答应了。

再万无一失的人，也有疏忽的片刻，尚美一不小心还是将男人的客房安排在了安野小姐房间的附近……尚美怎么会想到，安野所有的要求只是为了给她施加压力，目的是让尚美在慌乱之下将男人的房间号码告诉她。

那么，安野为什么要知道男人住在哪间房间？

原来，那男人是安野的丈夫，常年出轨却又躲着安野不愿意跟她谈离婚。

深知柯尔特西亚大饭店规矩的安野，只好将自己伪装成被跟踪狂疯狂跟踪的弱女子，从而得以顺利地让男人在离婚协议书上签了字——如果不是被逼无奈，安野怎么会给自己戴上那样的假面具？

如果不是被逼无奈，安野怎么会给自己戴上那样的假面具？

一旦确立了自己的创作目标，东野圭吾写起情感冲突来，真是字字入心，尤其是栗原与新田之间的恩怨故事，别出心裁又能锥痛绝大多数《假面饭店》的读者或观众的心。

栗原只认新田的服务，栗原百般挑剔饭店提供给他的房间，栗原要求新田呆在他的房间里将他手提电脑在移动过程中丢失的数据重新输入、栗原要求新田为损坏了他电脑里的数据而下跪道歉……这个叫栗原的男人就是来叫板新田的！

可是，为什么？

新田还是中学生的时候，栗原去他所在的学校做英语实习老师。

栗原的口音遭到同学们的嘲笑后，新田非但没有同情栗原，而是跟同学们一起奚落起栗原来。

栗原没有拿到教职，这一打击给栗原造成了巨大的心理压力，这位来自农村的男人在求职路上从此磕磕绊绊，不久前又被补习班辞退了。

东京柯尔特西亚大饭店名闻遐迩，被解雇了的栗原想去那里奢侈一把再回老家，不想在饭店前台意外遇见新田的刹那，他打算要报复一下。

"拜你们所赐，我没能成为一名教师"，虽然栗原的指摘文不对题，但是，新田当年无心的冒犯之举，的确让栗原更觉卑微。

他在饭店里面对新田时的种种嚣张举动，难道不是其唯唯诺诺了大半辈子的人生的镜像吗？

只好迁怒于男主角的栗原假如说安野小姐和栗原先生是《假面饭店》的插曲，也就是说，他们与即将发生在柯尔特西亚大饭店里的东京第四桩杀人案无关的话，那么，片桐瑶子就是这部电影的反一号了。

我们还是叫片桐瑶子为长仓麻贵吧，片桐瑶子是个假名字，专门用来欺骗尚美的。

长仓麻贵为什么要欺骗尚美？

一年前，得知自己意外怀孕后，长仓麻贵打听到致她怀孕的男人入住了柯尔特西亚大饭店后，雨夜里特意找上门来。

但尚美恪守职业道德就是不告诉长仓麻贵她要找的男人是否在饭店，甚至，还拒绝了她要住进饭店等待男人的要求。

凄风苦雨中在饭店门外等了一宿的长仓麻贵终于等到了正走出饭店的那个男人，只追赶了几步，她就倒在了湿漉漉的地上——她流产了。

长仓麻贵将这笔烂账算到了尚美头上，她一次次乔装打扮成视障老太太来饭店踩点，就是要杀了尚美。

女主角尚美长仓麻贵精心策划的东京第四桩杀人案有没有得逞？

电影和原著中都有答案。

既然原著在前，我们为什么还要走进电影院去欣赏《假面饭店》？

木村拓哉的演技并没有提升东野圭吾原著的质地，倒是东野圭吾写在《假面饭店》里的小人物的处境，值得我们通过文字通过影像一读再读。

这是一场举办于东京柯尔特西亚的假面舞会，参演者众且大咖，随意一个上场的嘉宾都让你有种似曾相识感，掺杂着好奇却又小心翼翼维持双方体面的礼貌。

酒店里各位看似与平常人一样，却都有着不同寻常的秘密。

与其说是一部推理片，我不再看到那种背负沉重的压力，即使破案也让人心头一紧，久久难以忘怀的东野圭吾式的难受。

如果是期待像祈祷落幕时，白夜行类型的片，恐怕是会失望的。

不过一如弹性不大的我，看起来却是行云流水。

毫不关联的补习老师与电话线，暗网里汇聚的四单扑朔迷离案，企图隐藏的1+1案件。

自认为妥善处理的事件，没想到却引发了长时间的怨恨和蓄意的谋杀。

以为好好保护了一个人，却无意间保护了一种黑暗或罪恶。

我们只能做到自己认知范围内的善罢了。

抛却精良的服装，镜头，帅气的木村拓哉，堪称教科书的酒店服务，除了来酒店的客人，其他人何尝不是带着假面呢。

能势，明明是非常有能耐的刑警，不到一天就能调查处杀人案，追溯到名古屋，找到当地的小剧团，但其一切，只是为了尽心尽力地辅助秋田破案。

原作里能势拜托山岸照顾秋田那句话依然让我感动：“秋田自身的优秀能力没有被安全地发挥出来，需要他周围的人多多地帮助他”。

看着能势的面孔，也会有种让人心安的味道。

藤木，明明知道饭店可能会有谋杀，却选择了自己承担下来。

不是因为怕告诉员工，让员工不安，影响饭店服务氛围。

而是就算被大家发现饭店早已知情，却发现知道实情的人只有少数，就只需要知道实情的人出来担责任就好了。

这种担责任的胸怀气魄，正是一直要学习的吧。

现实里却是和秋田类似的感受，上级有些时候是为了避免泄露机密，有时是为了避免其他人邀功，但总会有种被当做棋子的不愉快感。

棋子是看不到整体的局面的，也不会知道是否有所进展。

在这里，也不由得感受到了一种无力感。

棋子的尊严和努力想要为事情做努力的心情，最后却发现不过早在预料或是徒劳无功的时候，也不由得会生出懈怠吧。

但自己一如既往的专业精神是不允许自己懈怠的。

如果懈怠了，那就什么都没有了不是吗。

或许上级，也很羡慕那种奋不顾身一往无前的勇气呢。

山岸或许是其中最真实的人了。

她一心一意地想要提供饭店最好的服务，也努力协助破案，想要尽快解除威胁。

甚至，不惜为了能抓到真凶确保饭店安全，赌上了自己热爱的这份事业，想好了出事了由自己担责，有可能不在这里工作的准备。

她没有什么假装，却也小心翼翼地在试图确认真相的基础上去确保客户的安全，是真心实意地想要在入住饭店期间确保客户安全和愉快。

但谁说，客人不是带着享受假面舞会的乐趣才来到饭店呢。

如果像三体人一样，每个人都能读懂彼此心思，这到底是一种幸福还是悲伤呢。

不对他人造成伤害来说，不管带不带面具，都是属于个人的自由吧。

他人有带着面具的乐趣，而我有带和不带面具的自由，也有着不是逼不得已不去揭穿的善意，这就够了。

“跳梁小丑若是没人搭理，恐怕会更加气急败坏，而普通人若是享受过一次特殊待遇，再次遇到不符期待时便会心生不满。

”我们带着各自的假面，不揭穿是最大的礼貌。

还没看完，想先写点。

画面比较复古精致，音乐舒缓，整体节奏较慢。

给人感觉不太像电影，反而有点像单元剧。

主线由一起有预告的杀人案串联起来。

初看，还以为剧中出现的客人都会是嫌疑人，看到进度条约一半时，才发现，这些客人是紧紧贴住“假面饭店”这个主题的人物。

客人们为了满足自己的欲望或出于报复心理，带上假面，刁难，演戏，伪装。

在女主应付这些难缠的客人的同时，隐隐让人体会日本服务业的不容易。

但是，选择的客人的例子，感觉有些不太恰当。

让人最无语的莫过于怀恨在心的loser老师，为了报复昔日学生，也出于嫉妒男主成为高级酒店的前台（这有什么好嫉妒的？

）故意找茬。

男主隐忍不发，老师最后跪下，承认自己的失败。

有些强行煽情的意味。

不喜欢。

男女主对于是否要给客人发布有关杀人案的公告产生争执。

但个人认为女主的行为有些掩耳盗铃。

虽然站在酒店的角度，女主的做法是合理的。

酒店是为了维护客人的假面，让客人们享受“假面舞会”，而身为刑警的男主是为了案件，摘下可疑人员的假面。

但是从案件而言，有范围的排查与未来无范围的大海捞针，客人眼前有针对性但可预见的危险与未来漫无目的的无从下手，应该很好做选择吧。

一个个小单元抽丝剥茧的给出线索，设计精巧，虽然讲故事的方式极具巧思，但是个人不太喜欢。

每个小单元的故事的因果有些牵强，女主和男主有些莫名其妙的较真。

（“如果明天酒店有客人出了意外我就辞职，并且再也不在酒店工作”将自己个人工作及理想与男主工作绑在一起？

对男主的威胁？

暂时维护住客人的安全，怎么保证未来犯人不会再在酒店犯案？

好迷惑。

男主也说自己会辞职？？

强行升华吗？

）会让人发出“至于吗？

”的疑惑。

看完了 片尾借经理之口说出了女主决定的不妥之处。

除此以外，松隆子的角色杀人原因很离谱，结尾又臭又长，很像写作文的我，为了贴题凑字数。

这么豪华的阵容怎么剧本这么差。

片如其名：演的是假面和饭店，不是悬疑破案！

先说假面：整个社会的人都是以假面示人，无论出于恶意还是好意！

可能人人都需要假面下的自保安全，都逐渐迷失了自我本性。

男女主角互有好感，又有救命之恩，早就应该在一起了。

可是一直拖到最后的彩蛋，还是矜持的让人心急。

可见假面之牢固，人心隔阂之深。

再说饭店：主要是专业和职业精神。

整洁和礼貌的程度之高，让人难以理解。

其实很简单，对客人那么好，就是因为收了客人的钱！

警察的工资来于纳税人，就应该全力破案，保护百姓！

所以各行各业都一样，谁供养了你，就应该对谁好一点。

书之前看过但时间长了记不大清楚，直到影片里出现“酒店住客假装偷浴袍”事件发生之后我才想到，哦这段我看过。

说一说影片给我留下的印象最深刻的几点：1.镜头。

从大厅内一直拉到酒店大门外的设计多次提示时间的变化，室内用的当然是时钟；大厅里旋转的镜头如同警察审视怀疑的视线，来往的客人究竟谁是潜在的凶手？

山岸内心挣扎，从员工工作区走廊中走过时的慢镜头，表现出其他人对案情一无所知都在忙碌工作，而她因为了解内情心事重重，形成鲜明对比。

2.构图。

全片大量运用对称构图，似乎有“布达佩斯大饭店”的味道。

但两者相比假面剧情一言难尽。

我知道编剧想表现刑警新田“怀疑客人”和酒店业者山岸“信任客人”，不同立场从对立到互理解的心理变化过程可以理解，但铺陈过多且与真正的主线联系不够紧密。

真正的重头戏即开篇就强调的“连环杀人案”凶手预告继续犯案的剧情，直到后半才真正进入正题，难免会让人感觉拖沓。

3.配乐。

配乐恰到好处，交响乐配器繁复音色和谐，表现高级酒店的日常繁忙但有条不紊地运作，环境优雅华丽，服务热情周到，很贴合环境的基调。

演员演技没得说，毕竟能请木村担主的片子，要求肯定不会低。

又说到木村，他的气场真的很适合那种装逼人设(没有贬义) 。