一去不回

广濑丝丝这演技和这张脸毫无电影感啊，为什么这么多导演愿意用她？木户大圣平时演日剧挺正常的，怎么演这个电影像蛇精病一样？这是电影啊，不是舞台剧啊，能不能内敛点！

get不到的人竟然这么多。说什么“大正燃冬”的，真的不想搭理了。这味道明明太正了啊！有话剧感反而是高明的处理方式，中原中也、兰波、《地狱一季》、小林秀雄、女演员泰子……完全是“大正浪漫”的具象化。丝丝演得真好！木户大圣简直秀色可餐！唯一败笔，冈田将生真是个木头。

日本“燃冬”？

怎么说…除了审美之外很难给出好评的一部吧

对比腐花，像小学生作文~根岸监督你不应该选流量演员的

神经质的女人面对感情要么极度游离要么过分沉溺，需要很多个男人的爱，而把男人当做燃料，对于健人来说确实是很难理解的。这就是这部多差评的原因吧，而且缺少对人物行为背后动机的解释。但熟悉日影平平淡淡别别扭扭的人还是会很爱的。画面还是很美的，就是男二太像黄晓明了。

女主从恋爱脑突然变成独立女性的转折点是？

如果平移到中国背景，大概可以理解为民国时期文艺界的三个青年相爱相杀的故事。如果换成我们耳熟能详的一些中国现代诗人可能就好理解多了，现在看来感觉就很青春疼痛文学，不过倒也很日本。（丝丝感觉有点长变样）

难以理解

你们仨仗着脸好看就为所欲为吧，杀了我给你们的蜜汁关系助助兴！广濑铃一些造型还是很美的，老建筑的场景也挺梦幻，几乎闻到了木头潮湿的气息。

真是极其drama，日本黄晓明也太黄晓明了

❓我真看笑了。这个中原中也演得好讨厌想咣咣给他几拳。丝丝和小卷挺美的。

北影节第13部：日本爱情故事，蛮撕裂的感情，两个原生家庭有缺陷的人自带伤，因为伤痕彼此吸引，又彼此伤害，都只扎最软弱的地方。人原本复杂，所以不能要求爱情纯粹。给五分是看到曾经的自己，能挣脱过去往前走才是对自己的救赎。

没想到本片居然是真人真事，但也不能这么拍吧？开头几个镜头还挺有氛围的（布景及妆造给力）然后随着男主角登场就没有然后了，他们仨如同提线木偶般哀叹牢骚，导演真是完全没有点透三人缘由，简直是被迫让观众接受一堆无法正常理解的内容啊？人物传记片的基调随之变成一出又一出尬穿天际的抽象主义。

#biff#演员也许因为年轻而无法像大正三部曲一样将时代的动态演绎出来（冈田将生是纯面瘫，广濑玲一定会成为伟大的演员），不过已经看完此片几天了，某种哀伤始终萦绕着我，只有经历过那个时代的人才会创作出独有的情感，一如《其后》，中原中也短暂的一生充满了爱与死，他身边的每一个人都患上了“时代病”，那种活在无以为继的绝望中，只能依靠爱来疗愈

BJIFF。数字摄影时代的大正奇情故事，田中阳造把当年给铃木清顺写大正三部曲的写作风格又搬了上来，物件（钟表）的使用很好，根岸吉太郎作为粉红片监督出身对情欲戏的把控很稳，故事很巧妙的把一切引向了爱与死与诗，广濑铃很好，木户大圣显然在cos泽田研二，但是奈何演技撑不住，冈田将生想模仿出藤田敏八的气质，但是太像黄晓明了，但恰恰也符合了一点田中阳造脚本的喜剧天赋

三個偽人一台戲。。。。

美丽但抓马的日本年代戏

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一星给妆 布景 取景。 果然不止我觉得 小孩装大人疯癫过家家