横道世之介

有些书和电影属于看到就有好心情，能遇见和认识就感觉赚到。

有些人也是这样，交往过就再也忘不了，想起的时候就情不自禁地心头一暖、嘴角上翘。

横道世之介就是这样的人，虽然普通得扔进人堆里就找不到，却是一个善良、热情、简单、干净的人，一个脸上总是带着微笑的人，一个遇上就让人感觉幸运和美好的人。

可惜这样的人太少，太少。

影片通过不同朋友们的回忆碎片，最终拼凑出那个叫世之介的年轻人的故事。

没啥抓马也没啥高潮，平凡得就像生活，普通得就像你我，却打动了一波又一波的人。

这世间来过一趟，走了之后还有人记得你，记得你的好，记得你的笑，想起来就觉得温暖涌上心头，这就足够了吧。

像世之介那样，趁年轻尽情跳舞吧，别问为什么，尽管去跳。

——世之介！

——怎么了？

——最喜欢你了！

——嗯嗯。

剧透警告【以下没有评论，只有影片的时间线】主要出场人物：1. 主角（真路人）：横道世之介2. 世之介的小伙伴：他们才是本片的主角，说影片是由他们对世之介的点滴回忆编织而成的也不为过。

小伙伴A：仓持一平（同学）小伙伴B：阿久津唯（同学）小伙伴C：小泽（学长）小伙伴D：片濑千春（高级应召女）小伙伴E：加藤雄介（同学）小伙伴F：与谢野祥子（女友）小伙伴G：小樱（前女友）小伙伴H：室田惠介（邻居）影片主要有两个时间线，其一是世之介和他的小伙伴们在大学时的一段时间所发生的故事，其二是大概17年之后世之介的小伙伴们所发生的故事，两个时间线互相穿插。

时间线一：用普通数字表示。

（大概是80年代，左右十年吧，大概可以透过影片中的细节确定确切的年代，不过既然是小说改编，深究也没有什么意义）时间线二：用带圈数字表示。

（大体上是时间线一的17年之后）1. 世之介从长崎来东京上大学，读的是经营管理系，这一年他18岁（不出意外的话）。

2. 世之介在租住的公寓处（207室）认识了205的女邻居，并听说206里面的人可能已经死了。

3. 世之介在开学典礼上认识了同系的仓持一平。

4. 世之介在入学考试（或者别的什么，影片未具体交代）上认识了同系的阿久津唯。

然后在之后的社团招新遇到了之前的仓持一平，三人被迫（自愿？

）加入了桑巴部。

5. 世之介在表哥清志处结识了学长小泽。

6. 世之介在桑巴部的集训中得知仓持和唯已经交往且已经papapa。

①. 仓持一平找到了和女儿智世交往的男孩商谈，由于自己当年的经历，他不赞成两人的感情。

妻子阿久津唯顺路回大学看看，想起了当年的世之介，并告诉了仓持。

两人开始回忆往事。

7. 世之介通过桑巴部前辈在某酒店开始了行李员的打工。

8. 世之介与学长小泽在咖啡店约见，巧遇了高级应召女片濑千春。

随即世之介被千春借去装扮拖油瓶弟弟，摆脱客户的纠缠。

同时世之介也对千春产生了好感。

9. 世之介在课堂上找人倾诉喜欢千春的苦恼，因为认错人的关系反而结交了加藤雄介，两人成为了朋友。

两人顺势一起去吃饭，并决定一起去学车。

10. 与谢野祥子的朋友想追求加藤雄介，约了加藤4人约会，加藤让世之介来凑数。

在餐厅吃饭时世之介逗得祥子开怀大笑。

11. 祥子从加藤处打听到世之介的住址，上门邀请他去游泳。

12. 世之介在泳池再次巧遇千春，千春叮嘱世之介不要把那天的事情告诉别人。

游泳时世之介告诉祥子自己在海边长大，祥子希望暑假时和世之介一起回老家海边去玩。

13. 回老家的前一天，加藤向世之介坦言自己是gay，世之介毫无反感之意。

②. 加藤雄介和恋人谈论自己当年认识的世之介，表明认识他这辈子算是值了。

恋人对世之介的名字感到耳熟，说可能在杂志上看到过。

【此处推测为杂志上的应该是世之介作为摄影师的报道或提名，而不是世之介救人身亡的事情，后者更可能出现在新闻或者报纸上】14. 世之介回到老家，祥子已经先一步到他家了，吃过晚饭后祥子回了酒店，世之介的父母责问两人的关系。

15. 第二天，世之介带着祥子和老家的朋友们去海边玩。

世之介的旧女友小樱出现，已经和同行的另一个朋友交往。

16. 这天晚上，世之介送祥子回酒店。

两人在海边散步，祥子抱怨世之介白天只顾盯着旧女友小樱不管她。

世之介顺势搂抱祥子索吻，不料偷渡的难民登上了这片海滩。

祥子接过一位难民手中的婴儿，结果两人都被警察带走。

17. 世之介回到东京后，祥子上门告诉他之前的难民婴儿获救了。

同时世之介接到母亲的电话，婆婆去世了。

18. 世之介回老家奔丧，遇到了前女友小樱。

小樱说如果世之介死了，朋友们想起他都会开心的大笑吧。

19. 世之介再次回到东京，得知仓持和唯已经退学，于是追到仓持打工处询问究竟。

仓持说唯怀孕了，自己需要负责。

世之介开导他并表示愿意借钱帮助他。

20. 世之介某天在酒店打工时遇到了千春和她母亲。

千春客套的说有机会下次再聚。

③. 片濑千春在电台工作，因为播报新闻的关系得知了世之介为了救人而死。

21. 世之介参加桑巴活动。

祥子出现，两人约好周日一起吃饭。

22. 当天晚些时候，世之介帮仓持搬家。

仓持感谢之前世之介借钱给他，也感谢自己苦难的时刻只有世之介这么一个朋友，表示为了孩子会努力。

23. 周日，祥子的母亲上门来找世之介，并带他回家见祥子的父亲。

在简单的询问下，父亲允许了二人的交往。

在简单的询问下，两人确定了彼此在交往（吉高萌我一脸）。

24. 世之介和祥子一起过圣诞节，在雪中深情kiss，一而再，再而三。

25. 世之介从老家回来之后得知祥子滑雪时伤了脚，来医院探望。

两人不再用敬语而是直呼名字。

④. 世之介死后，祥子和他母亲联系，得知遗物中有一个只准祥子一个人拆开的信件，世之介母亲答应给祥子寄过来。

（此事件是根据信件内容推测，影片中没有直接拍摄出来）⑤. 世之介死后三个月，祥子从国外回来，收到了世之介母亲的来信，里面是用圣诞节祥子涂鸦的包装纸包着的那17年前的第一卷胶卷所冲洗出来的照片（注意照片中的事物和片尾世之介拍摄的事物是一致的，除了祥子以外的照片顺序也是一致的，估计是导演故意把祥子的往后压了XD）。

【这里有个疑问，影片中祥子的母亲询问世之介还好么，祥子回答还好，按我的理解，祥子应该在得知世之介死讯后已经和世之介母亲联络过了，并知道这封信件的存在。

之后信件的内容也表明应该是这么回事，祥子不可能在此时不知道世之介已死，所以祥子可能是撒谎来的，从表情上看也像，也许怕自己母亲担心？

】26. 祥子脚伤拆石膏后出院，世之介来接她却突然提出要去酒店papapa，祥子犹豫之后两人奔向酒店。

【影片中只拍到了祥子在犹豫，但实际上时间线二的祥子再次路过酒店时回想起了当时两人去酒店的事情，所以可以推测出来】⑥. 祥子当年4人约会时的朋友带着孩子和祥子一起吃饭，祥子在归途路过了某酒店，回想起当初两人去酒店的事情。

祥子满脸幸福的笑容，却泪流不止。

【有人认为这里两人并没有去开房，我觉得以当时两人的关系也应该差不多了，而且这里幸福的回忆想必应该是印象深刻的事情，比如骨折初愈举着拐杖跑去papapa。

而且紧接的下面的事件27也好理解了】27. 祥子在世之介家中教训他不要不分时宜的papapa（白天是用来发展剧情的，papapa这种小事睡觉时再说），世之介拿出了错投到他家邮箱的206的巧克力。

两人将巧克力还给206的住户——室田惠介。

28. 室田惠介邀请世之介参观他的摄影展，并把照相机（Canon的IV-Sb）借给他用。

29. 世之介来找仓持和唯，恰巧唯临产，于是陪同到医院，并用相机拍下了他们初生的女儿智世。

30. 世之介打电话回家问候母亲，回来时和205的女邻居聊天，表示自己已经成长了不少。

31. 祥子要去法国留学，世之介送她去机场的途中用相机拍下了祥子。

并答应这第一卷胶卷洗出来的照片要第一个给祥子看。

祥子在坐上公车后向世之介大喊“我最喜欢你了”。

世之介快乐得用相机又接着拍下了许多事物。

（在这过程中，用旁白的形式读出了世之介母亲寄给祥子的信的内容）全片完。

经历了史上最长的一个夏天之后，今天上海终于降温，于是我把很久之前就很想看的《横道世之介》给看了。

看完之后冲了个热水澡，现在感觉浑身都是暖的，不仅仅是因为热水，也是因为这部电影。

好多人说这其实不是一部青春片，我觉得，这就是一部青春片啊！

是属于所有在电影里的角色，和我们这些观众的青春片。

世之介并不像大家说的那么神，他只是个普通人，一个有点好笑的普通人。

其实回看我们自己的青春，回忆里是不是也会存在一个世之介？

他像某个名字特别奇怪的同学，常常引人发笑；他像是那个乍一看不靠谱，却在某个时间点，让你突然觉得消失了隔阂的人；他是那个会和你一起穿着校服，跑进披萨店，直接用手吃披萨的人；他是那个听到了你的难言之隐，没有疏离你，却把吃的分给你，像什么都没发生过的人；他是那个你学生时代，二话不说借你钱，你却从来没有还过他的人；他是那个从来不会辨别气氛，却也不让你觉得讨厌的人；他是那个在你还没注意到时，为你的孩子拍下第一张相片的朋友。

一定有的，即使我们没有全程闪闪发亮的青春，也一定会有偶尔灵光乍现的瞬间，我们一起吵闹互相嘲笑度过了被我们吐槽无数遍的校园生活，然后挥手作别奔向新的旅途。

过了很久，你还会记得这些瞬间，却不一定想得起那些当时在你左右的人的姓名。

世之介是个很“麻烦”的人，在东京这样的繁华都市主动去和邻居打招呼，主动搭讪考试碰到的女孩子，主动邀请误以为自己欠了对方50块的同学吃午饭，甚至在听到别人说“以后我们见面再慢慢聊”这样的客套话之后，不依不饶地打听：那下次是什么时候？

一开始，大家都觉得，这个人怎么这么奇怪，为什么听不懂我说的话，可若干年后，同样的人都觉得，啊，认识他我真是赚到了，是啊，有什么比一个用最简单的思维、最诚恳的心思和你交流，不带偏见的人更珍贵的呢？

世之介看似不谙世事，其实他对待身边人的出发点只有一个，就是关心，让人从头暖到脚的关心。

世之介也是有成长的，在看到了难民之后，他还是意识到了生命的可贵，他劝诫朋友要好好抚养孩子；在看到了孩子出生之后，他感受到了父母的爱，准备了好多硬币想和远在家乡的父母聊聊天；在外婆去世后，他不再像以前那样，觉得走路去给外婆送东西很麻烦，年年都会回去扫墓。

和祥子之间的一切，发展得都是那么自然，有很多有趣的细节：在沙滩上第一次搂住祥子时祥子背部强烈的一震、想轻吻祥子时让她调整一下脸的角度、冲到医院时对她说，你不要怕让我担心，我就是要担心，你受伤一定要告诉我，我受伤一定会第一个告诉你。

他还是原来那个天然呆，却多了份担当。

直到世之介的死讯到来，人们才渐渐在回忆里浮现出了往日一起有过的岁月，这不是一个单向的故事，而是双向的。

成长就是在某一时间段陪伴着的你的人，和你互相改变的过程，谁也不是一个人长大的。

可是，当你真的长大了，那些像烙印般刻在你骨子里的东西，也就渐渐被你习惯了，忽略了，那些陪你刻上烙印的名字，只会在你偶尔的回忆里，一闪而过，但愿能够化作你脸上的一道笑容。

也许，你遇到过世之介，也许，你也曾是别人生命中的世之介。

这才是真正的致青春。

《横道世之介》：日式致青春，那个光是想起来就会发笑的人欢迎大家在小宇宙app/喜马拉雅/荔枝/podcasts上搜索：佛4 《横道世之介》这部电影非常简单，片如其名，讲的就是横道世之介这个连名字都很好笑的男孩短暂又美好的一生——这么听起来有点伤感，但其实这真的是一部让人感到幸福的电影。

故事以四个朋友的视角，讲述了这个来自九州的乡村男孩，通过自己独特的个性和世界观，让大家多年后回忆起来还会开心地笑起来的故事。

想要理解《横道世之介》这个故事，关键点其实在了解“世之介”这个名字:世之介是日本井原西鹤撰写的经典黄书《好色一代男》里的男主角。

《好色一代男》一如书名，极尽情色描写之能事，充满感官刺激；片中祥子听到世之介介绍自己的时候就大笑不止，大概就是因为想到了这部旷世名著。

《横道世之介》的原著中借世之介和语文老师的对话，传达出了整部作品的核心精神： 教他国文的国中老师是一个快要退休、看起来色眯眯的欧吉桑，大家都叫他“稻爷”。

稻爷在第一堂课点名点到“横道世之介”，他大声回答“有！

”这时候稻爷笑嘻嘻地说：“哇，了不起的名字。

”接着问说有没有请教过父母亲这个名字的由来。

“报告老师，我爸说世之介是古人写的一本书里的男主角的名字，这个男主角一直在追求理想的生活方式。

”世之介毫不犹豫地将父亲解释给他的话锵锵有力地说出来，也揭示了世之介身上最独特也最闪光的力量源泉：不顾他人眼光，追求自己想要的生活——影片通过世之介和叔叔喝酒时跳舞、以及坚持参加桑巴舞社活动的情节展现出这个主旨，让我瞬间想到尼采的那句“人不闻乐，谓舞者癫”。

祥子去九州找世之介时，大家都在沙滩上玩耍，只有世之介独自一人顶着一头奇怪的大卷毛，在波光粼粼的海面上露出一颗“遗世而独立”的奇妙头颅。

事实上，片中很多场景都能看出世之介的“孤独”，但这种情绪带给世之介的不是负面的情绪，他反而是在追求他自己心中“理想的生活方式”的过程中明媚而快乐；由此也带给他身边的朋友们被理解的感动，和追求自己“理想的生活方式”的勇气。

仓持一平：多年后想起世之介还会一直发笑仓持和世之介是在开学典礼上认识的，两人阴差阳错地一起加入了桑巴社团，也因为世之介认识了女朋友小唯。

后来小唯因为意外怀孕，只能提前辍学，进入社会、进入家庭。

因为女朋友意外怀孕而大学肄业，这多少是一件让人感到羞愧的事情，以至于搬家的时候仓持只敢向世之介开口；但世之介一口答应，丝毫没有对仓持改变看法的意思——世之介如此的单纯，大概是早早就受挫的仓持认识的唯一一个、可以毫不掩饰地向他露出自己需要帮助的姿态的人。

所以当仓持自己的女儿找了一个在加油站加油的“不成器”的男朋友，原本气愤不已的仓持回想起当年世之介对自己仍然充满期待的样子，不由得也心软了。

仓持和世之介已经多年没了联系，但他对于仓持的影响却深深地扎根在仓持的心里，跟已经是老婆的小唯想起世之介来，还是在不断地发笑。

片濑千春：哪里是嘴乱，明明是心乱片濑是一个“名媛”，虽然表面光鲜靓丽，但实际上却因为靠男人生活而被很多人看不起，比如祥子直接就说她是“妓女”。

但是世之介完全没有用异样的眼光看她，反而深深地爱上了她，想为片濑“成为真正的男人”。

也许正是世之介这种毫不看轻片濑的态度激励了她，多年后片濑已经成了电台主播，一位听众打电话来说自己爱上了一个比她年纪大很多的人，让片濑回想起了世之介。

但是遗憾的是，片濑播报下一条消息就是世之介为了救一个掉落轨道的小孩而死掉的消息；明明已经是很多年都没有消息的人，片濑还是难过得话都说不清。

导播问她怎么了，片濑心中千言万语，最终也只能化成一句：“‘下午5时左右’这几个字也太难念了吧”。

加藤雄介：“我啊，光是因为认识那家伙，就觉得比你幸福呢！

”加藤是世之介因为认错人才认识的学长，一开始加藤根本不想理这个腋下一直有汗的“乡下人”，完全是世之介一厢情愿地粘着加藤。

因为加藤家里有空调，世之介就一直赖在加藤家里不走；但加藤是一个gay，世之介一直在他家，晚上加藤就没办法去小公园约会。

于是加藤出于无奈向世之介出柜了，并且很不安的说，如果世之介觉得不舒服，不用再找他也可以理解。

结果世之介根本没有在意加藤是gay的事情，只是非常慌张地问：“那我以后不能去你家吹空调了吗？

”

大概也是从世之介这里获取的不被当成“异端”的力量，加藤后来跟同性伴侣幸福地生活在一起，回忆起世之介说：

这里还有一个小彩蛋：加藤的男朋友听到“世之介”这个名字后，他的反应没有笑，而是说自己好像在杂志上见过这个名字，所以这里不是指他想起了《好色一代男》，而是此时世之介已经成为了有名的摄影师。

正如导演冲田修一采访透露，《横道世之介》原本源自一个真实发生的事情：日本小有名气的摄影师，为了救一个掉进轻轨的小女孩而被列车撞死的新闻。

冲田和编剧说起这个新闻，大家都很有印象，所以一拍即合，于是拍下了这个电影。

与谢野祥子：“世之介是我见过的人里最有出息的人”祥子是和世之介交集最多的人，两个人的爱情完全甜到齁！

我看的时候就一直在痴痴地笑，两个人在医院里互相叫名字的时候，我真的魂穿女佣，同款姨母笑落泪！

然而就像很多其他年轻时的爱情一样，祥子和世之介的恋爱在祥子去了法国之后无疾而终。

多年后，祥子回国，偶然被小侄女问起初恋，她回忆世之介时说：

即便如此，只是因为路过曾经一起经过的路口而回忆起当时的事情，祥子仍然笑着流泪。

世之介的妈妈在电话里告诉了祥子世之介去世的消息——作为观众，我们此时已经在各种插叙中得知了世之介的死讯，但我的心脏还是为祥子狠狠紧了一下。

导演在这里的处理可以说是大师级，直接拔高了整部电影的立意和氛围：就像之前对仓持、片濑、加藤的处理一样，冲田并没有关注得知世之介死讯之后人们的反应，而是仍然将故事的重点和观众的情感锁定在世之介生前给这个小世界留下的东西上——他短暂而温柔的一生就像星光，也许看到的时候那颗星星已经不在那个位置，但也仍然足以点亮我们头顶的那片夜空。

《横道世之介》拍摄的方式非常先进，剧情的插叙不是为了制造悬念，也无意给观众带来错愕或混乱；恰恰相反，插叙的方式，反而是更加顺畅地将“横道世之介”这个人物形象、一点点地生动而形象地堆叠起来，让世之介短暂而单薄的一生，显得反而丰富而饱满。

故事的结尾，镜头向我们展现了世之介的世界——奇怪的是，那条平平无奇的乡间小巷，在世之介的眼里，竟然每一个细节都如此闪闪发光。

阳光下因奔跑而晃动的镜头，伴随着横道妈妈念念叨叨的独白： 我啊，世之介死后的确是感到悲伤和寂寞，但只要想想曾经拥有世之介这样的儿子，还是会觉得很幸福。

有空的话，可以来家里和我一起回忆世之介哦，想必一定都是有趣的事。

戛然而止的电影、戛然而止的少年的一生，隔着屏幕和世之介交朋友的我们，心里也和其他人一样，因一股酸楚的幸福而温暖起来。

完整音频👉 《横道世之介》：日式致青春，那个光是想起来就会发笑的人欢迎大家在小宇宙app/喜马拉雅/荔枝/podcasts上搜索：佛4公众号：Anttitune微博： @烤泥回魂_佛4 @佛4-SoooeyJ

看过了神探伽利略2之后非常不喜欢吉高由里子，但是这部电影成功地让我黑转路人粉。

如果不是有看电影的大神推荐，我不会主动点开这个名字看起来就好像一个奇怪地名的电影的。

看到最后，竟然为自己没有遇上横道世之介这样一个人而微微有一点惋惜。

他答应会把胶卷洗出来，让你成为第一个看到这个作品的人，就真的这样做了，照片认真地包在你圣诞节时随手画的包装纸里，封面也一笔一划地写着“横道世之介寄，除了与谢野祥子其他人都不能打开”。

横道世之介去世时35岁，这一包东西准备了至少十年，不知道在他偶尔回老家时会不会拉开抽屉看一下这个自己早就准备好了的纸包呢。

他是一个单纯无杂质的人。

听到加藤充满忐忑地告知性向，并为自己铺路表示如果介意那么不当朋友也没关系的话时第一反应是“不让我去你家了吗？

”该说这个人是重点错还是不懂事？

噗，太可爱了，加藤惊喜地回问“不介意吗？！

”他很平淡地回答为什么要介意。

然后还把自己啃了一半的西瓜掰了2/3给加藤。

就像加藤和自己当时的伴侣说的，光是认识横道世之介这个人，就让人觉得稍微比其他人幸运一点了呢不知道怎么样的一个家庭才能够养出世之介这么奇妙的人类。

看到了爸爸和妈妈，虽然时间不长，但是总感觉在他们俩身上也看到了世之介的样子。

最喜欢的是世之介和祥子的感情戏。

不作不闹不哭天抢地，相敬如宾的开始，慢慢亲密深入的关系。

世之介告诉祥子，我很担心你我想担心你请你让我担心你，如果将来我有事我也会第一个让你知道，看到这个地方我竟然脑补了世之介跳到铁轨上救人时的心里活动，觉得这个flag立的真是不要不要的。

全剧哭得最厉害的地方竟然是祥子和世之介在医院里面对面，互相，一次又一次地用平语呼唤对方。

就算现在回想起来这段剧情，也还是觉得感动得心慌，就好像看到郑重地表达爱意的双方正在我眼前一样。

这是唯一一部看着看着就会让我想到大学的电影，对，我们的大学没有那么多高富帅和白富美，可是真真正正在我们的生活里充满了像横道、阿久津、加藤、仓持、栗原这样的小人物，我们只有自己，只有伙伴，就算说上三天三夜的鸡汤，也无法一夜变成超人。

因为这才是真实生活。

这部电影竟然是男导演拍的，不得不点赞，实在太细腻太动人了，不明为何豆瓣评分还不到9，略微有些暴殄天物了:(

有些人被称作怪人。

这个社会的每个角落都无形地运转着一些秩序和规矩，没人规定好，但因为别人都这样做，大家便都照做了。

而这些怪人，他们未曾和既存的社会体系磨合在一起，而是自由地在家乡的水汽和植被中，在个体的所思所想中生长得形状各异。

带着这样绝对独一无二的形状，他们欣喜若狂地和这个更大的世界、更成熟的社会体系激烈地碰撞。

但具体的位置上，其实早就有规定好的形状，他们的奇形异状，根本没法恰当地安装进去。

于是，他们在行为上显得笨拙，语言上显得不知轻重，人际交往上显得不知分寸。

他们或许缺乏和社会相处的技巧，比如想要和女孩熟络起来要先用亲昵的称呼，邻居礼貌地问一句要尝一口吗应该礼貌地拒绝，别人说下次一起吃饭约等于后会无期。

但他们却接近至善和至美，美好到加藤会在某一个夜晚突然想起世之介，大笑不止，突然想起对谈者不认识世之介，说道：“就因为比你多认识这个人，我就觉得我比你更幸运。

”天真到骨子里的人，心灵总是先于躯体、先于大脑来回应外界，理性和思考甚至都不会参与这场互动，于是他们当然更不会去思考用词的考量，举止的得体。

看起来好像笨拙得很的他们，却比谁都在真诚地爱着这个世界。

天真不是彼得潘式不愿长大的懦弱或是无知，相反，它是一种直面现实的勇敢与智慧。

罗曼罗兰的英雄主义是认清现实，依然保持对生活的热爱。

而天真，就是这种英雄主义在心境上的具体体现。

这些怪人就像是这个体面世界里喊出“国王根本就没穿衣服”的那个小孩。

体面的人，学会很多的知识，掌握很多名词，将出入这个社会通用的规则、技巧烂熟于胸，以求获得更体面精彩成功、更有意义的人生。

可那些人所苦苦追寻的真理或意义，或许根本就一丝不挂地存在于这些怪人的眼里、践行在他们的生活里。

他们根本就毋需一种阐释和论述来行事，他们就依凭最本真的直觉和冲动行事，便做出了最大的善，实现了最圆满的人生。

世之介告诉我们，体会世界的时候，应该多用心，少用脑。

在这个理性被过分强调的时代里，是时候提醒自己应该多走进感性世界，去信任自己的冲动，情绪和直觉。

看完电影，我突然觉得生命轻松起来。

如果成为一个很普通的人，也要成为祥子口中那种可以普通到令人发笑的人吧。

也许横道世之介就存在我们身边，一个容易被所有人忽视、却在十几年后突然被回忆起，被“仅仅是遇到了这么一个人，我已经很走运了”这样怀念的人。

电影是这样开始的：从长崎来到东京求学，站在新宿站出口的世之介，东张西望不知所措。

背景是八十年代巨制的广告牌，人群谈笑风生，穿过这张黄昏的画面而来。

从人物衣饰到时代气息，冲田修一对小说有精准的掌控力，透着日本老电影的迷人质感。

他有一个重要的贡献，在于有能力将不同的时代衔接得天衣无缝，这样电影的语言就充满了历时性的说服力，这是对小说最好的尊重。

同时，电影用几次时空转换告诉我们，不管是过去还是现在，世之介都是一个不容易被记起的人。

电影还以此交代了世之介的意外离世。

多年以后，千春小姐的情绪被房间抽离，变焦距镜头对准了房间身后的东京塔，在平静的播报中缓缓推进：“接下来是今天下午五点左右，在山手线代代木车站发生的事故的后续报道。

为帮助从站台摔落的女性而跳入轨道的男性，一位是韩国留学生朴寸顺，今年26岁。

另一个是摄像师横道世之介，今年35岁。

三人被送去医院抢救，但之后确定均已死亡。

”吉田修一的小说属于私小说一类，多表现青春的忧伤和困惑，对现代意识具有敏锐的洞察力，风格单纯，细水长流，有强烈的孤独感。

这种孤独，不同于哈内克令人窒息的孤独，也不同于谷崎润一郎唯美颓废式的孤独、黑塞《荒原狼》主人公哈里格格不入的孤独。

在我看来，吉田修一甚至有一种轻松的孤独。

投射在世之介身上真是再合适不过了。

鲜艳到匪夷所思的桑巴，放到现在的校园社团，无疑更受冷落了。

世之介成了社团里唯一留下的一年级生。

世之介的人生，仿佛没有一个足以支撑起存在与离开的理由。

被第一志愿的早稻田大学刷下来到了这里，相同经历的同学说起“打算明年参加转学考试”时，世之介的反应是惊讶的。

“所以说，人生不能就这样定下来”，听到了与过去生活完全不一样的话，他有些尴尬地笑：“什么定下来？

……人生，噢，人生！

”他对命运有一种神奇的随和力，不会去思考为什么要接受这种安排，而是总在迷路，过了许多年依然没有成长。

世之介存在的表现在于，并无主动的疏离，却心安理得地脱节于这个世界。

与其说世之介对他人的信任出于经验，不如说是出于自然顺从的本能。

他没有存在主义“被抛入”的虚无，不拒绝社会因素在他身上的推动作用，求学，结交朋友，和祥子恋爱，都彰显他身上那种奇特的亲和力。

好友小唯的孩子快要出生，世之介手忙脚乱，那时他与祥子已经完成了从朋友之上到恋人身份的转换。

被问起和祥子的关系，世之介总是语塞，在自己也摸不清状况的情况下继续心安理得的脱节。

直到受到在夕阳下发誓让小唯过好日子的仓持的感染，他完成了二十代第一次成长——向祥子表白。

我尤其喜欢这段。

世之介结结巴巴地对祥子说：“我们、那个……在交往吧？

我喜、喜欢祥子你。

”这时祥子起身，羞赧地裹进了窗帘。

得到祥子的确认后，他眉眼盈盈：“祥子，从窗帘里出来啊。

”还有一段是雪地的初吻。

世之介看穿了祥子抬起头故作许愿的心思，略紧张地说：“那我就失礼了。

”镜头推进，继而上升，俯拍，留下一片白茫茫的雪地，像是召唤某种空白的意义。

至此，他完成了第二次成长。

世之介的第三次成长，也是最重要的成长，契机来自于他从摄影师邻居那得到一台相机。

他拍了许多照片，仓持的孩子，要去留学的祥子，逃窜的小狗，打哈欠的警察，毫无构图的街道取景……拍照成为他向这个世界传递情感的方式。

照片从母亲寄到祥子手上，世之介完成了第三次成长。

母亲在信里写道：“能拥有世之介这样的儿子，真是太好了。

这么说虽然有点奇怪，但能和世之介相遇，是我这一生最幸福的事。

有空记得来玩，和你一起叙叙旧，聊聊世之介。

”他连结了一生中最珍贵的两个女人，在自己死后，仍有一份羁绊促成了共同的缅怀。

它清清楚楚昭示：世之介通过他人活了下来。

在世之介身上，吉田修一浸润了他孤独的美学观念。

三岛由纪夫《潮骚》塑造了新治，他们的孤独有相似之处：单纯，正直，轻松，谦逊。

世之介的存在，以另一种方式延续下来，恍惚中完成了一场声势浩大的纪念。

二〇一四年二月十四日

这是一部让人看完之后感觉悲欣交集的影片。

和所有令人悲欣交集的影片不同，那惆怅中淡淡的甜意是那么自然，暖暖地在心里散不开。

世之介先生，并不是这部影片的主角。

主角是那些与他相遇的人，更确切地说，是那些人脑海中闪亮的回忆。

真的有世之介这个人吗？

似乎确有其人。

那些发生在世之介和自己之间的故事是真的吗？

不见得。

当往事涌来时，我们迫不及待拥抱的是那些光彩的部分，我们不断提醒自己记忆里那些美好是真实的、完整的、珍贵的。

那些美好的人和事，是我们成长的见证，是我们人生旅途上的标记。

每个人都从世之介身边经过，世之介从每个人的心里走过。

在每个人的记忆里，他都是那么萌呆、单纯、木讷、天真，就像每个人心里珍藏的那个真正的自己一样。

在仓持和小唯的记忆里，他们的相遇场景十分荒唐，他们都通过刚刚认识的世之介介绍给对方，小唯被仓持的毛手毛脚惹得放声大哭，在桑巴队伍的包围中显得那么超现实。

仓持与世之介两次对话的内容都事关重大：一次是与小唯睡觉后，一次是小唯怀孕后。

对仓持来说，这是他人生中两个最茫然无措的时刻，恰好世之介都在他身边。

其实仓持可能记错了，这两次对话的对象也许只有他自己，那个木木讷讷，浑然懵懂的聆听对象事实上是仓持单纯的自我。

还记得仓持扶着小唯去医院产子，世之介慌乱地锁不上门，站在高高的楼梯上傻看，那何尝不是仓持的另一个分身呢？

对仓持来说，关于世之介的回忆是他的全部爱情史，世之介代表着自己人生节点上一次次慰藉。

加藤心中的世之介是一个温情的关照者，加藤晚上去公园寻找同性伴侣，劝世之介回去不要跟着，而世之介一路相随，直到加藤告诉他自己的秘密，世之介的态度却依旧坦然。

对加藤来说，世之介是他的救命稻草，在他内心苦闷、挣扎、企图逃避的时候给了他最大的宽容，让他得到解脱和释然，于是加藤和他的爱人聊起世之介，说“认识他这辈子算值了。

”世之介其实就是加藤理想中的自我，用最温情的方式接纳了自己。

世之介之于千春，是一种淡淡的感伤，是一种不能了却的向往。

世之介对她的注视，唤起了她心中的渴望。

从片中得知，千春来自叫不出名字的偏远乡村，对自己的身份耿耿于怀，以交际花的姿态遮掩过了青春，气血旺盛的年轻人向她表白时，她拼命地将自己纯真的一面伪装起来。

当她看到母亲和这个年轻人相谈甚欢时，迫不及待地去打断他们，对千春这样的女子来说，世之介是不忍心去触碰的青春伤痕，是这满目疮痍的世间留给她的希望。

当她一个人静下心来时，世之介的身影像一个不曾有过的梦境，宽慰着她青春的些许遗憾。

世之介与祥子的相恋故事，是一曲从头到尾都明朗舒心的情歌。

对祥子来说，与世之介相遇的日子的是人生里最好的季节。

那一幕幕场景像诗歌一般，在脑海里镌刻着：“那天我们在街头认识，听到他的名字，我笑得像个傻子。

”“在餐馆里和他说话，他每说一句话就惹我大笑一次，挂在墙上的帽子砸在我头上，我觉得这个人好有意思。

”“我去了他的家乡，到他家里去做饭，和他的朋友到海边玩，他和过去的女朋友说话，我有一点点生气。

”“在海边他轻轻搂住我，他想吻我。

我们发现了难民，一起救了难民的小女孩，我开心极了。

”“我的父亲想见他，他无所适从地坐在我们家沙发上，父母走开后，他说他喜欢我，我躲在窗帘后面，满脸通红不敢看他。

”“我们一起在他的小屋里过平安夜，他打开窗户看到下起了雪，我们在雪地里亲对方，我幸福地转着圈停不下来。

”“我滑雪摔伤了脚，他到医院来看我，等我伤好了他提出要和我睡觉，我拄着拐杖跟着他回家，一路上欢声笑语，路人都在看我们。

”“我去法国那天，他来送我。

春天早晨的阳光洒在我们身上，我们走到台阶上，他用借来的相机给我拍照。

第一张拍坏了，于是他又给我拍了一张。

我对他说照片洗出来要给我第一个看。

我们追上了去机场的班车，我不让他上车送我，车开动了，我拼命推开车窗，向他说，世之介先生，我最喜欢你了！

”“那天早晨的阳光很美，他送我回去的路上拍了奔跑的小狗、骑单车的女孩、打哈欠的警察、恶作剧的孩子，还有一树的樱花。

”世之介先生，我是那么地喜欢你，如今我的青春已经不在，谢谢你曾带着那些美好从我生命里走过，想到你，我就见到了最美好的自己。

其实我看原著小说，就是想弄清看完电影后生出的两个疑问：1、世之介和祥子看似这么和谐，怎么会分手的？

2、为什么后来所有人想起他时，总是一副遗忘了很久的样子，甚至连最亲密的朋友仓持和唯这两口子都和他再没联络。

——U兔

最让我有感写这篇的是，电影中的人物性格并没有照搬原著，而是加以丰富，让这个角色在当代影片中显得如此“脱俗”，而原著小说中的他却正好就一“俗人”。

这就有意思了——电影更多地把世之介塑造成一个出于纯真和独特的立场、好到异乎寻常，从而有点不合时宜的“好人”；而原著小说的他更偏向一个做事不走大脑、懒惰迟钝、但喜欢照顾别人情绪甚至不惜委屈自己的“普通人”。

看完这书，倒是终于确定原来他和祥子真的就一年后普普通通地吵架分手，普通到祥子连理由都忘记，但这何尝不是高中生恋爱的常态，尤其是从一个非常独立的成年女性的当下去回顾。

许多年后祥子才看到这些照片要说电影和小说里世之介的不同，举个例子：加藤一大早去找世之介，带了章鱼小丸子。

贪睡的世之介被吵醒，所以吐槽“我刚起床你就叫我吃章鱼小丸子。

”并且原著还特地标明：“世之介并不是不想吃，只是爱发牢骚而已。

”电影中的他如果演了这个桥段，一定会前一秒还有起床气，看到吃的立刻有了精神，和加藤高高兴兴地坐下开吃了吧。

就是这样的不同。

加藤和世之介电影很大篇幅在描绘他“傻人有傻福”，但不是真傻，而是这份纯真在这个复杂的社会没有被辜负。

但小说里的他可没少动小心思，这些憨憨的福气更多是他争取来的。

比如遇到千春小姐送走母亲那段，临别千春客套了一下“找时间一起喝酒”却被世之介直接问到“哪一天？

”结果骑虎难下，被迫定了约会，也难怪小说中千春会放鸽子了。

文中说“世之介为了逼出这个结果，只觉得自己连吃奶的力气都使上了，顿时感到全身瘫软。

”而电影中的他虽然热切希望能够再见千春，但并没有强迫，而是顺势问了“哪一天”，装傻的技巧也罢，真的不谙世事也罢，反正没有猴急的猥琐（并不贬义）。

片中似乎不希望出现任何“不好的人”，所以隐去了千春后来爽约这一污点。

世之介和千春电影在努力让这个角色与众不同，让你觉得近3小时的时间里认识了一个特殊到非常值得细致描绘的人。

只是表现“不同”的方式是着力于塑造这个人的“好”，这种看似“主旋律”的方式倒也另辟蹊径，看得我一个愣一个愣，总是拿世俗的心，去叵测人家：“不会世之介最后黑化了吧？

所以所有人都不和他交往了吧。

”原著小说里的世之介，最大的人设是“对人对事只说YES”，但同时有很多的毛病（并非贬义，更多偏向于普通青年的共性）：懒，甚至邋遢，爱吐槽爱发牢骚，没太有担当，也对别人很好，但这种好有时是有私心的，而且如果因此自己吃亏是会后悔的。

所以就是个普通人，而不是那种纯真得无以复加的“好”嘛！

我甚至都在想这么普通的人，真的会有人觉得遇到他是“一生的幸运”吗？

（当然，除了他妈。

但即便他妈也是后知后觉，在他离世后才会有这样的感慨吧。

）

爸爸妈妈真是好可爱啊转念一想，这倒是解答的我的第二个问题：就是因为世之介是普通人，所以在离开大学后大家奔赴不同的方向，于是和所有人之后的经历都没了交集，跟所有人都疏于联系，并不是所有人都过上了“没有世之介的生活”，当他不是主角的时候我们就不会有这样的立场。

我们生活中不是常有这样的“朋友”嘛，在学校关系挺好，一旦失去了物理空间的聚合，就莫名其妙渐行渐远，偶尔想到时，还净是亲切的回忆，但是你说要重新建立联系却也没什么动力——替换成这样的“朋友”也就不难理解了。

仓持和世之介所以仅就这点来说，世之介这个角色是非常具有普世性，而且非常贴合大众心情，更是值得书写的。

当然，两个世之介的共性是善良，这个底色，电影、小说都把持得很好。

都是善良的人，一心想救小baby如果像电影中那样，好得超凡脱俗的世之介，那样一个可以理解所有人、给所有人力量和无私的关怀、让所有人都能无奈又会心地笑起来的人，怎么都不会走到跟所有人都不联系、彻底跟自己的青春告别的地步吧（更何况跟大多数人仍在同一城市生活）。

多年后加藤对世之介的回忆其实感觉书和电影都没认真考虑这个问题，是我自己在自圆其说，但我觉得这是一个合理提问并且对这故事至关重要，因为无论是电影还是原著中，“过去的他”与“其他人回忆的他”是有非常强烈且直接的联系的，所以他与别人“之后发生了什么”也值得追溯，甚至会影响故事的立场和价值观判断。

一个人的时候也会露出傻笑就仅找1个桥段的不同，来说说电影和原著小说在塑造“世之介”这个人的时候各自的倾向：

原著：世之介在加藤家，大口大口地挖西瓜吃。

加藤出门后，世之介抱着西瓜出去，听了加藤的出柜，世之介的反应相对是自私的，最关心的是“你在拐弯抹角地叫我不要去你那儿借地板睡觉？

”并且一直在纠结这个问题。

而加藤虽然意外他得知真相后并不惊讶，但更多是讨厌他的粘人。

而世之介最后竟然知道了自己的不该来，但仍然粘在公园，这一晚也就这么结束了。

电影：这一段是处理很感人。

在家两人把西瓜切成大的三角块，抱着啃，很带劲的样子。

世之介带着厚厚一瓣西瓜跟到公园，加藤说出自己的秘密之后，世之介的反应相当得可爱：加藤：“记得我曾经说过对女孩子没兴趣吗？

”世之介：“你有说过？

”（迟钝的他并不记得了，其实前文也并没有着重表现，而原著说的是“记得记得”。

）加藤：“其实我……比较喜欢男生”世之介：“哎？

”加藤：“不明白？

”世之介：“那你是……向我告白了？

”（紧张得西瓜也不啃了，身体也站直了）加藤：“不是呀！

你不是我喜欢的类型。

”世之介于是像放松了一样继续啃了口西瓜，站得也没刚才那么直绷绷了，手插裤兜，拧巴着两腿，似乎并不明白状况，轻松准备听下文，正牌的吃瓜群众状态。

（而小说里，世之介还介意“你这样说太过分了吧？

”这就显得有点刻意）加藤（尴尬地）：“你现在知道了……若你觉得不舒服，可以不再见我”世之介：“啊？！

我不可以再来了？

”（反应搞笑，常人第一反应不会想到这一点吧，立刻化解了加藤的尴尬）加藤：“我没这样说过啊！

”（哭笑不得，世之介介意的是能不能继续吹空调，对他的性向毫不敏感）世之介听了后又放松了，笑了一下。

（原著在反复确认纠结这个事，直到最终得到“还可以去”的答复之后，就全然不再顾及加藤的想法了）。

……

加藤：“这公园是我们这种人来的……我是来找伴侣的。

”（原著中，加藤自己说是每晚到这个公园来寻求一夜的刺激，并且说自己是“放浪形骸的人”，再次证明影片不想反映任何人的“不好”）世之介（吃了一惊，似乎还为自己的莽撞行为有点懊恼）：“那我不应该在这儿啦！？！

”加藤（不耐烦的样子）：“没错呀！

”世之介：“那我在这等你吧！

”（原著中世之介坐下是因为“吃西瓜还是坐着吃比较顺手、容易”，完全的利己化，并且这一章节到这里就戛然而止了）而电影并没有结束：世之介虽然不解风情，但他是鼓励加藤去约的，而且更多地表现出对同性群体毫无鄙视更不恐惧。

也是这种没心没肺的理解，让加藤放弃了去约，无奈地笑着（而不是原著中的生气），和世之介坐下分西瓜吃。

分西瓜这个电影情节设计得可以说高效又温馨，用到了之前就安排了的道具（西瓜），将世之介对加藤的态度给了个圆满的交代，很好地化解了加藤的尴尬，并且充分表现出世之介的可爱与大大咧咧，还强化了他看重友谊的特性。

高良小哥哥和刚哥的表演也是自然顺畅，毫不造作又精准，非常难得，因而也很令人感动。

看看他们的表演吧：（很短）U 兔 说：掰开西瓜的声音 就把所有的不爽和困窘打碎了U 兔 说：掰开西瓜的声音 就把所有的不爽和困窘打碎了原著小说的结构很工整，叙事也有小技巧——每当事情发生当时，都会在关键点戛然而止，然后推到相关的、之后的某件事再回溯“当时”，把“当时”的事件交代完整，基本全书都是这样的结构和节奏。

还有，世之介的生活都是第三人称，也就是像个观众一样去看他大学一年级的经历，荒唐又温馨；十几年后每个人对他的回忆，则都是第一人称，这种视角的转换促使读者产生一种代入感， 似乎也正在回忆某个旧时朋友一样，情感上更投入一些。

电影整体的叙事结构基本跟原著小说一模一样，到世之介35岁时大家回忆的段落就直接跳切，用得非常大胆。

然而，电影有几个精妙的设计，则是超过小说的：比如祥子招手的姿势（后来第一次见到她妈出场时，同样的姿势真是笑趴了我）这是书里没有、电影原创的设计，也是堪称天才的设计，凸显性格又对人物产生了精准的记忆点， 让人物一下子活起来。

天才设计还有那个佣人的设置，虽然老套但是就连她都感动时，我的情绪竟然也被带动了起来！

这个人很动漫电影在原有的情节上，增加了很多有趣的梗，比如世之介带祥子和高中同学去海边聚会。

世之介由于是刚拿到驾照，在单行线的马路边，侧方停车进不去，又被后面的车催，就只好一加油门又绕了一圈。

绕回来时，久等的朋友已经体谅地把车移得紧凑些，让他可以直接开到车队最后面停下。

这样的小梗生动又有效，虽然并不影响整体剧情推动，但看得出捕捉生活的能力，也让影片好看很多。

被朋友指挥倒车中小说和电影还有不少细节的不同，比如：小说：在桑巴舞社团大游行时，世之介没有当众晕倒，而是在出发前就晕倒了，所以录像中并没有拍到他。

世之介在看别人的录像仍然能津津有味。

电影：在大游行期间晕倒在观众面前，太阳头套突然pia到地上成了个煎蛋，非常丢脸，世之介却不以为耻反以为荣，在加藤家把那段录像反复欣赏，还拉加藤一起看他的荣耀时刻。

这样的世之介更加可爱和没心没肺，甚至显得特立独行。

在加藤家看自己的傻录像

海报照，不是向日葵哟再说世之介第二次公演，也就是在舞台上成功跳桑巴时（正片海报的太阳头套照）电影中是这样表现的：赶来打call的祥子在观众席中跟着一起跳和欢呼，表演结束后祥子在后台边扇扇子边问他“一会儿是否有空？

可否一起吃饭？

”由于两人为了小婴儿的事而没怎么联系，祥子是害羞并且想主动一些的。

世之介却说“不好意思，一会儿要帮朋友搬家”。

于是原著小说中祥子说：“您要帮朋友搬家，那就没办法了。

下次再约好了。

”世之介：“抱歉、抱歉。

”就告一段落。

而电影中祥子满脸尴尬，沮丧得扇风都慢了下来，世之介看到之后，赶紧却接了一句：“那星期天怎么样？

”（这就特别符合世之介懂得观察别人的心思，照顾别人感情的设定）祥子立刻高兴过头：“啊！

好呀”喂世之介喝饮料还自言自语咂摸道：“星期天！

”表情特别到位。

太喜欢表情丰富的姑娘了这不仅顺畅引出了帮仓持搬家的情节，更是让两人关系从前一个阶段顺利过渡到下一个（在祥子家见家长以及表白）。

可谓看似平常，实则高效而精准的叙事手法了。

电影用接近3小时的片长，非常冷静而高效地铺陈了世之介复杂而单纯的人物性格，把他之所以成为他的全过程刻画得丝丝入扣，精准而有力，所以让人一直对结果有期待，自然也尤其心碎。

结尾定格在他拍摄第一卷交卷的那一刻真是太美好了，每每想到那样的奔跑，甚至闻得到春天微暖的气息，都会心抽一下。

每次想到都心里抽一下

八又迷影组八又费里尼的梦，我的二分之一。

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电影《横道世之介》中有一幕戏是这样的：世之介和前来瞻仰外婆仪容的前女友小樱从山路阶梯向下走，因为外婆的去世而悲情伤怀的世之介问阿樱：“我要是死了，大家也会为我哭吗？

”小樱迟疑了一会，笑着说：“一想起你……估计大家都会笑吧。

”简单的一场戏，却也成为了世之介一生的写照。

是啊，看完全片，即便是知道世之介已然离世，但想起他无忧无虑的笑脸和叉腰躬身的滑稽动作，认识他的人都应该是笑着的吧，而且胸膛也必然是被满足感填塞充实，仿佛是赚到了。

即便是隔着荧屏的我也一样。

人潮涌动的新宿站，从地下通道爬出来的世之介除了手中和背上的红、橙色包袱比较醒目外，和他人无异。

而对于他而言，这座求学的大城市是新奇而又陌生的。

舞台上的口香糖促销活动表演能让他驻步不前，而地铁上死盯着他的小小少年也会让他怅然住口。

世之介没有突出的才华，他就是一个从乡下来到东京求学的懵懂、青葱少年，反倒是慢半拍的反应神经和易出汗的体质让这个不突出的少年有了别样的亮点。

连祥子想起这位初恋也只会用“就是个普通人，很普通”来形容，不过是普通的让人好笑罢了。

像世之介这样的普通朋友你没有必要铭记，甚至他在你的生命中划过的轨迹都如微风拂水面般，荡起的涟漪最后都归于平静，平静到像是没有出现过一样。

只不过等到某一天，当你的子女像你当初一样，有了爱情困顿需要寻求建议的时候；当你在人流中被挤得汗流浃背，湿漉漉的时候；或者，当你读出的稿件拗口难明却又唐突地出现熟悉姓名的时候；仰或是，当你从忙碌的事业中抽身，变得突然怀旧的时候，此时此刻，这位普通朋友可能会灵光乍现般出现在你的脑海里。

而画面中的他必然是正咧着嘴对你笑，笑你们的人生活得太累，而真正的人生不过是笑一场。

相较于《横道世之介》的译名，我更加喜欢港版的《那年遇上世之介》。

整部影片就像是五个故人（仓持、阿久津唯、加藤、千春、祥子）有感而发投射出来的关于“遇见世之介大一那年”的回忆影像。

交代了和世之介交集的同时，也成功地勾勒出一张关于世之介的人物拼图。

仓持和阿久津唯因世之介而识，也因世之介而婚。

傻愣的世之介在三人中间却意外的成为了意见领袖。

所以等到十几年后，遇到女儿情爱的烦心事，仓持夫妇可能也会在心里暗暗希望这个意见领袖突然现身，指点迷津吧。

和加藤成为好友则是认错人的意外结果。

可当探究出加藤性取向的秘密后，世之介的第一反应却是“你这是跟我告白？

”让加藤啼笑皆非的同时，接下来气冲冲地反问“我不能再去你家吗？

”也冲破了两人之间最隐秘的隔阂。

十几年后回忆起横道世之介，孤独高傲的加藤才反应过来，原来在大学里也曾遇到过有趣的朋友。

而女神千春小姐就像是是每个小年轻总会希望被一位御姐喜欢上，对普通人世之介尤为如此，乐于为她奔波只为获得一句“你要成为更好的男人”的鼓励。

这样的世之介多么像你，像我。

但对于女神而言，你的出现只看她需不需要，我们总不会为一句“下次再聊”敷衍而刨根问底地问“具体什么时候？

”但这种断言对世之介而言可不一定。

上天总是会给好男人安排女人爱的，于是遇见祥子的世之介就像是遇到同一频率的音波，得到了琴瑟和鸣的终极伴侣。

神经大条的祥子姑娘能够因为世之介的一言一行笑得前仰后合；能够忘乎其不会游泳随着世之介的高超游泳技艺而奋然下水；能够为难民孩童伤病而暗生悲悯，为孩童康复又与爱人相拥而庆；当然也会因为男友的告白羞涩地躲在窗帘后欢欣雀跃而又不知所措。

两人的恋爱不是轰轰烈烈大悲大喜，反倒像是小孩过家家般啼笑皆非。

电影中，冲田秀一就像是一位放了固定镜头，然后处之泰然地躲在显示器后面一边窃笑，一边看着画面中世之介（和他故事）的懒惰导演。

而难得用上一出移动镜头也完美地为这对小情人唱上了圣诞赞歌——当镜头高高拉起的时候，雪地上满是凌乱的脚步不正是两个小鹿乱撞的恋人心理的写照嘛？

那年他们遇上世之介，而那些年又有多少人何其有幸地遇上了接下来的世之介呢？

如果有一天，我们能一起聊聊关于世之介的回忆该多好，一定都是些让人发笑的事情吧。

————————————————————————————2013年度个人观影最佳