《大写的印刷体》剧照
《大写的印刷体》剧情介绍
大写的印刷体电影免费高清在线观看全集。
1981到1985年间，时逢独裁者尼古拉．希奥塞古统治时期，当时罗马尼亚为史达林体制最严重的国家，少年穆古・卡林内斯库夜半奔走街头，以白色粉笔涂鸦书写抗争讯息，受到祕密警察逮捕、审问，最终离奇死亡收场。 延续《追拿吉普赛》自多元历史文本取材的手法，导演哈都・裘德进一步将贾尼娜・卡布纳流的剧作改编成一齣破格的“文献剧”电影。他以搭景剧场中的人物独白，仪式性再现国家档案的官腔，以及国家机器的思想控制与去人性的样态；仪式之外，更穿插看似风马牛不相及的轻娱乐、新闻影像及政治宣传片，让观众在少年的事件内外往返，时而在场、时而抽离，体验时代同存歌舞昇平与高压窒迫的平行时空荒谬感，认知独裁政府淡化事件关注度的媒体操作手段。热播电视剧最新电影爱狗人士我的直男BF女性思维哥白尼的星星未解决之女警视厅文件捜査官残值超高速！参勤交代归来笔谈女公关追凶500天阿浪的远方老人与经书等待安雅初恋十五十六时漫长的告别搞什么飞机？青空夏季篇前篇：山路良辰美景好时光谁都知道我爱你同居男女异星汪狼少女与黑王子刺刀英雄风雨上海滩虚拟小姐在看着你韩半岛欢乐乡村踢出一片天赤警威龙生日女郎犬犬之心血仓
1981到1985年间，时逢独裁者尼古拉．希奥塞古统治时期，当时罗马尼亚为史达林体制最严重的国家，少年穆古・卡林内斯库夜半奔走街头，以白色粉笔涂鸦书写抗争讯息，受到祕密警察逮捕、审问，最终离奇死亡收场。 延续《追拿吉普赛》自多元历史文本取材的手法，导演哈都・裘德进一步将贾尼娜・卡布纳流的剧作改编成一齣破格的“文献剧”电影。他以搭景剧场中的人物独白，仪式性再现国家档案的官腔，以及国家机器的思想控制与去人性的样态；仪式之外，更穿插看似风马牛不相及的轻娱乐、新闻影像及政治宣传片，让观众在少年的事件内外往返，时而在场、时而抽离，体验时代同存歌舞昇平与高压窒迫的平行时空荒谬感，认知独裁政府淡化事件关注度的媒体操作手段。热播电视剧最新电影爱狗人士我的直男BF女性思维哥白尼的星星未解决之女警视厅文件捜査官残值超高速！参勤交代归来笔谈女公关追凶500天阿浪的远方老人与经书等待安雅初恋十五十六时漫长的告别搞什么飞机？青空夏季篇前篇：山路良辰美景好时光谁都知道我爱你同居男女异星汪狼少女与黑王子刺刀英雄风雨上海滩虚拟小姐在看着你韩半岛欢乐乡村踢出一片天赤警威龙生日女郎犬犬之心血仓
3.5 用一种特别的形式呈现历史，虽然无法共情，但对自由和民主的追求，可能会是人类文明进程中永远都不可能停止的事情；尤其当你来自一个高度集权的国度。
戏剧感与喜剧感包裹的民族历史。德国人要么热烈地跟唱每一首出现的歌，要么沉默地睡得很香。这段历史于我来说陌生遥远，但是谢幕前最后一个标语，不懂语言也能理解，“真正的民主”。与我们无关，与我们息息相关。
咒语般的电影。集体记忆的毒素挂满糖浆，嵌入个人档案，站在舞台中央，用大声疾呼的口号抗辩，终被血红的印章钉入死牢。
8.7 舞台上演员的僵硬表演是编排好的，电视机里一片祥和，歌舞升平的真实影像也是假的，可将两者结合在了一起，却产生了“真实”的情感：畏惧着旧时代的政治恐怖，又为完全的变革感到庆幸；而最终这种感觉又被另一层“纪录下来”的“自述”给完全摧毁。罗马尼亚真的改变了么？一切都在重新上演，舞台剧能不断重复，历史也是。在这场荒诞又绝望的谋杀纪实背后，拉杜裘德所想表达的远不止旧时代的罪恶。
#6900. #70th Berlinale#论坛入围，罗马尼亚点映场+导演-制片人等映后。7分，不算最好的拉杜·裘德，不过倒是他最近创作中对既得影像思考和研究的成果。1981年北方小城Botoșani一起“反动标语”案，由国家电视台在1981-82及1985年播出节目的档案影像，和根据此案改编的“Docu-theatre”的“re-enactment”构成，也算是某种意义上的舞台纪录片-archived footage纪录片。不过电视影像资料只是用于气氛创造，用了很多齐奥塞斯库的段落，跟案件无关，其实算是滥用了。对案件的搬演方面，因为有“纪录舞台剧”的底子，还是相当不错，很注重间离效果（还有一处暴露剧场机制），对小地方秘密警察的工作方式有着不错的展示。
主叙事情节是抓捕用大写印刷体写下自由宣言的学生穆古尔的过程。/又以素材插入的方式que了冰箱/红色装置背景是秘密警察的陈述，蓝色背景是监听现场，每段彩色装置艺术风格影像之后插入一段黑白的纪录片素材等各种来源的影像，罗马尼亚人民生活多面的刻画。/“我丢掉希特勒巨石，以为他会永远消失。但是纳粹的万字符，还牢牢贴在我肩上。”/第一段落最后对男主进行审判类似《倒》/时间：1981-1985-今日-1981/今日段落极为讽刺，当男孩去世，即便是在男孩葬礼上，窃听和监视依然在继续，且是在被美化成“青少年保护”的旗号下。/最后一段秘密警察的独白声画分离，画面不断展示各种资本主义景观，如lv、芭比等。同时也有施工的教堂。秘密警察被判政治迫害罪，因为迫害那名反对政府的男孩。但其中九成人只是忠于职守。
导演你要表达的我GET到了，可你这种形式有点过了，电影真不是这么拍的
将齐奥塞斯库时代运用媒体营建的伪共产主义乌托邦纪录片穿插在舞台剧中，天真正义的少年一个人用粉笔标语对抗铺天盖的独裁宣传，结局的冷酷可想而知。片尾出现的粉笔字标语内含的勇气与力量出乎意料地震慑人心。
汽车停在楼下，按喇叭给楼上的人，打的鼓点信号，和《绝地求生》游戏直播，粉丝和主播，确认自己人，用枪声打的鼓点，一样。
8.2，“审讯”写标语的学生与镜头中现实的罗马尼亚交叉推进，这是《布加勒斯特东12点8分》之前的罗马尼亚，充斥着“秘密警察”的罗马尼亚。
3.5 荒诞初现
或者我早就应该一头撞死
15 MAY 2022 (3+)
对记录影像本身的迷恋，到在《野名留史》试图改变介质本身的跨越，印刷体像是补完了在二者之间的一座桥梁，也无怪乎会有《倒霉性爱》中对互联网生态的敏锐嗅觉
用虚假的形式演绎真实的内容+用真实的形式演绎虚假的内容
3.5
用舞台重现的影像穿插独裁执政时期电视的宣传材料，造出很妙的几处对立：除了毫不留情切掉电视里propaganda的内容对比给舞台人物大量时间留白去感受情绪；还有一处是，footage中的人物形象总是表演出极为丰满极为感情充沛的一面，和所有类似体制之下的宣传形式如出一辙；而另一边在舞台上重现一个明显的时代牺牲品的悲剧时，所有人则克制、冷漠、不表露任何情绪，一直到了结尾为自己辩护的秘密警察才出现一些面部表情的变化，那是强行将过去的行为合理化时慌张的嘴脸。(罗马尼亚语好听，《戈梅拉岛》里没感受到是我的遗憾)
2020.12.27
一个齐奥塞斯库反对者的意外死亡，对于装置、戏剧与电影形式的混用彰显了拉杜·裘德在媒介上触碰自由的野心，历史档案的复制与重建，主观移情与客观陈述的跳转，都基于这一明确的目的性。但可惜即便在形式上花火四溅，影片行文却让让人止不住地感到审美疲劳，也许这种“疲劳感”也是导演追求的效果之一？
就像磁带的AB面，存储的内容不同，但是又同属于一张磁带。