遗传厄运

最近看了三部热门恐怖片→《遗传厄运》是家庭魔鬼论、disturbing，《解除好友2：暗网》是科技阴谋挂、thrill，《寄宿学校》是变态杀人向、gore；厄运和学校是传统恐怖片亚类，拍得精致，都是慢节奏家庭戏份＋直接凶残场面的视觉刺激，好在无神论让我无所畏惧；相比之下，我更喜欢暗网的粗糙现实，也是形式最新、最头皮发麻的一部。

↓原载《环球银幕》公众号（原文戳），搬运存档。

《遗传厄运》在今年的圣丹斯电影节上收获了爆棚口碑和刷新类型面貌的评价，作为年度最期待恐怖片，等得人心痒。

到终于看上它的时候，我发现影片没有想象中吓人，却比预料的诡异——像一记打在心头的闷棍。

它通过讲述一起家庭事故背后跨三代的宿主养成阴谋，揭示了一种宿命式悲剧——血脉里的祸，你躲也躲不过，既承袭了美国六七十年代《罗斯玛丽的婴儿》《凶兆》《驱魔人》的恶灵主题，又以现在流行的“原生家庭裂痕”作切入，给邪教类恐怖片打开了新思路。

影片从一家四口参加外婆葬礼开场，家人的关系看起来很淡漠，画面色调和镜头运动也给全片定下冷、灰、静、稳的基调。

而后母亲安妮在外婆的遗物中发现了讲招魂的书和语焉不详的字条，及至角落处的亡母鬼影，不祥预感开始酝酿。

性格怪僻的女儿查莉由外婆带大，所以她是全家最悲伤的人。

少言寡语的大儿子去参加派对，被母亲要求带上妹妹散心，结果出了连环意外导致女儿丧命。

剧情缓慢推进至此，尚无明显的邪恶惊吓成分。

母亲在互助会上曾提到父兄的精神病史，联系片名Hereditary，会让人联想到精神失常的遗传。

因此接下来的种种异象，似乎可以用幻觉来解释。

随着这个家庭逐渐沟通失效、分崩离析，陷入一种“海边的曼彻斯特”式悲哀悔恨中，故事的预期走向大概率是心理异化的恐怖，但是情形急转直下，从创伤后应激障碍滑入巫术题材的轨道，外来者有目的地接近，加速了被“诅咒”的家族秘密的揭晓。

母亲安妮“偶然”认识了同样失去家人的年长女性琼妮，安妮回家后试验了后者教的招魂法，发现确实有效。

起初她为女儿亡魂显灵而激动，可来者逐渐显露了不善的一面，对大儿子彼得进行身心伤害，让母亲终于明白此巫术的邪恶之处。

琼妮仿佛是《罗斯玛丽的婴儿》里的女邻居——一个邪教崇拜狂，利用安妮一家来做祭品，此为经典宗教恐怖模式的复现，但故事远没有那么简单。

原来外婆才是真正的邪教大头目，要为“主人”地狱恶魔Paimon寻找附身“魂器”，男人因体格强健成为首选，所以她先从自己的丈夫和儿子下手，这就导致了两者的“精神分裂”、自杀而亡。

到了孙子女一代，因安妮的有意隔离，她无法接近男孩，退而求其次先让孙女查莉当宿主（查莉曾说外婆希望她是男的，取了个男名Charlie，原因即为此）。

在孙女意外死亡后，她授意众教徒把“主人”的游魂再重新固定到刚死亡、尸体完整的孙子彼得身上。

而琼妮正是外婆的手下，从一样绣名字的脚垫、合照和空屋中的邪教摆设即可看出。

因此，这一家人齐齐整整地殒命，是外婆为交换利益而付出的代价，片头纸条上的留言就已经说明：“我们的牺牲和能得到的回报比起来不算什么”。

然而对于子孙辈来说，他们被迫裹挟进血脉的天坑，即便像母亲安妮挣扎过、想要打掉孩子，但还是被生活捉弄了。

子一代对长辈充满了不信任乃至恨意，比如安妮与外婆关系恶劣，葬礼上都在犹豫自己要不要表演悲痛，大儿子也有差点被梦游中的母亲烧死的阴影，这样死掉是否是种圣洁的解脱？

然而不管生死如何，这个家的影响是永远摆不脱的啊！

这就呼应了大儿子老师在课堂上，讲到古希腊悲剧里伊菲吉妮娅被父亲活祭天神时提的问题：自己犯错招致不幸，与无法掌握自己命运而注定的不幸相比，哪个更悲剧？

在美学上两者分别对应性格悲剧和命运悲剧，《遗传厄运》正是后一种，最无辜，也最无助。

除了丝丝入扣的悬念诡计，《遗传厄运》还具有丰沛的细节伏笔和极强的视听观赏性。

对应着精神紊乱梦中梦、邪魔附体身内身的嵌套设计，母亲的职业为玩具屋制作者也增添了一层“房里房”的含义。

影片开场镜头即从窗框外的木屋起，逐渐摇移到逼真玩具屋剖面，进而融入真实房间的人物动作。

木屋、玩具屋、真实房间分别对应外婆、母亲和子女三代，血脉传承的象征义可见一斑。

其中木屋既为家人提供休整庇护，却也是做黑弥撒的邪教据点；玩具屋相当于微缩的家，母亲会把自己的想象做成实物，多伤痛的场景都要复刻，因它是种情感载体，它被怎样对待也表示整个家的状态，就像母亲崩溃时拆烂捣碎了所有作品，那时这个家也已凋零散架。

纵观全片，恐怖场面其实并不很多，其中掉头是多次呼应的吓人手法，从女儿剪断鸽子脑袋开始铺垫，到她探出车窗外的头被电线杆撞掉，再到最后母亲悬梁割首，构成了实在肉体的残害惊悚。

直到结尾的巫魔会，无头跪拜者也许才是高阶教徒——跟主人走，绝无二心、不需要头脑。

务虚方面则是东方式的怨灵表现，女儿亡魂躲在黑暗阴影里吓哥哥，还有那蜘蛛式的爬墙瞬移方式，都会给半夜看片的观众带来精神冲击。

影片尤其值得称道的还有声音的处理，始终有一层嗡嗡声铺满音轨底层，形成一种压抑憋闷无出口的“音膜”，其上才是配乐对白和其他音效，观影完毕嗡嗡声也经久不消，还有那惊栗悚人的弹舌音不时冲击耳膜，恐怖片立体洗脑的声音就这样在潜意识中给人下了降头。

回头再看片名Hereditary的双关义，在影片前段，它通过视听语言混淆了观众的判断，看似指精神分裂的遗传，实际是邪教职位的世袭。

“遗传厄运”，在家族中传递的，是和魔鬼签订的契约，最可怕的就是你并没有签字，就被世袭制设置成默认模式，而且，终生不得毁约。

文/牛三牛如果说2018年的必看片单里只能保留一部恐怖片的话，那么这个位置早早地就被这部片子预定了。

今年1月，影片在以先锋怪异著称的圣丹斯电影节试映以来，就获得了超高的评价和期待。

烂番茄100%新鲜度，豆瓣开分9.1，海外媒体更是把它夸破了天：“注定名留青史的恐怖电影。

”对于国内影迷来说，还有一份期待来自影片的发行方——A24公司。

这家业界后期之秀近年来发行制作的影片有口皆碑，《房间》、《月光男孩》、《机械姬》、《龙虾》、《女巫》、《皮囊之下》……大有“A24出品，必属精品”的趋势。

迫不及待看完全片，只觉得，窗外暑气逼人，脊背阵阵发凉。

默默赞叹一句：讲究！

安妮一家其实，《遗传厄运》的剧情非常简单。

作为典型的美国中产家庭，专业是制作精致微缩模型的女艺术家安妮和贴心的丈夫育有一儿一女。

在母亲艾伦夫人过世后，安妮时常感受到母亲挥之不去的存在，与此同时，各种异象接二连三地发生在自己儿女的身上。

随着逐渐挖掘出的真相，安妮对家庭身世的认知彻底崩塌，她开始试图带着孩子逃脱家族的险恶宿命。

接下来，让我在尽量不剧透地细数一下，《遗传厄运》的这种讲究劲儿，都用到了什么地方？

首先，卓越的氛围营造，技术上讲究。

与其他恐怖片相似，《遗传厄运》在音效处理上花费了很多心思。

声音为何在恐怖片中如此重要？

这大概源自人类数万年来的生存本能——漫长黑夜里，窸窸窣窣的声音是你能够发现危险临近的唯一警报。

这种你看不见，但能真切感受到的恐惧，诱人而致命。

《遗传厄运》做的更绝，它把非常日常的东西进行恐怖化处理。

毕竟，日常一旦反常，惊悚效果翻倍。

例如，贯穿影片始终的，女儿弹舌头的声音。

这种谁都可以发出来的，非常普通的俏皮舌音，被电影不断强化，强化，最终把女主和观众都逼到了崩溃的边缘。

如果氛围仅止于声音，当然不能称为讲究。

正如有人曾经调侃，如果关掉声音看恐怖片，很多片子都成了喜剧。

《遗传厄运》不然。

从第一个镜头开始，《遗传厄运》就不断地用影像语言告诉你：这里的一切都是诡异的。

这个移动的长镜头，从窗外的树屋开始（可以不剧透地说，影片结尾时又再次以树屋结束，首尾衔接，但生活/生命早已天翻地覆），慢慢摇过安妮的微缩房屋作品，最后推进一间卧室。

卧室里，丈夫推门，喊醒了安妮的儿子。

仅用一分钟，被监视、被控制的诡异氛围和无力感已经气象全出，令人叫绝。

开场镜头其实，影片的许多镜头，都是以这样不易察觉的方式，在慢慢逼迫着可怜的主人公。

大量的对称构图和框架构图，配合着慢慢向前推的镜头，让观影体验随着时间流逝，越发窒息。

尤其是中间段落一个对称镜头的180度旋转，以魔鬼的视角，全方位地监视着你，也算是提前预言了女主的命运。

魔鬼视角《遗传厄运》属于铺垫非常缓慢的恐怖片，前一个小时完全没有一惊一乍吓唬人的画面，但诡异的氛围却始终笼罩着你。

一个个的镜头铺陈，一个个的伏笔堆积，直到后程，才忽然发力。

这时，你会发现，前面你看得越认真，后面你心跳得越猛烈。

本片作为导演阿里·艾斯特的长片处女作，能用这样讲究的镜头语言，配合绝妙的声音设计来讲故事，着实令人佩服。

其二，极度的绝望，剧作上讲究。

如果只是有成熟的影像语言做支撑，那么，《遗传厄运》就还只是停留在及格线上的水准。

真正让它脱颖而出的，是本片达到或者一直在靠近恐怖片的极致：绝望。

将绝望主题演绎到极致的恐怖片，如《恐怖游轮》、《迷雾》、《万能钥匙》等等，无不是影史经典。

而在今日绝大多数恐怖片中，即使再强大的恶魔也总会有弱点。

比如去年大热的恐怖电影《小丑回魂》（It），开了绝佳的头，最终，正能量爆棚的结尾实在是让人泄气。

在本片中，同样引入了一个传说中的强大恶魔，地狱八大神灵之一的派蒙，西方实力最强的魔王。

但编剧技高一招，将恶魔与家庭进行绑定锁死。

试想一下，当恐惧的起点从原本应该成为精神支撑和避风港湾的“家庭”中诞生，你该如何进退呢？

答案是，你无路可逃。

印象极深的一个镜头，坐落在密林中的小家瞬间从白天转换成夜晚，房子周围，全是裸体的人。

家庭，已经陷入重重包围。

昼夜瞬间转换，你已无路可逃这种绝望是逐渐弥漫开来的。

女主在母亲的葬礼上致悼词，发现来宾中绝大多数都不认识。

有人在母亲的唇边做不明的仪式，有人冲着女主的小女儿诡异的笑。

即使你坐在温馨的家中，黑暗中，有无数眼睛在监视你。

当你认为自己已经掌握了规律，找到了恶魔的弱点，其实只能换回引火自焚。

恶魔有恶魔的逻辑，不以人的意志为转移。

在这种显而易见的绝望中，导演甚至会采用反恐怖片的套路，危险不再遮遮掩掩，也拒绝用那种镜头一换出现丑陋恶心鬼脸的方式来吓人，干脆把危险的影像摆在主角身后。

主角一无所知，你却明白：万劫不复是肯定的了。

危险近在咫尺正如导演在采访中说的，这部影片讲的，是一场获得长寿能力的仪式，只不过，是从作为祭品的羔羊的角度。

这种无力的绝望带给观众的，是观影结束后更加漫长的心悸和震撼，以及自发地拷问：面对注定失败的绝望结局，你该如何选择？

无法提升的职场、无法摆脱的贫困、无法治愈的疾病……甚至，更绝望的，很多从出生起就注定的东西：你的家庭，你的身体，你的精神。

是抗争？

还是放弃？

就此，一部影片完成了从单纯的感官刺激，进而到情感上的共情，最终引发对终极问题的探讨。

今天，我们似乎很少会用“讲究”这个词来夸一部恐怖片，除了已经载入影史的《闪灵》《恐怖游轮》等少数杰作。

但对于这种把“吓死你”作为奋斗目标的电影类型，也只有用这份讲究，才会让观众在一刷、二刷之后，仍会被吓到。

拍恐怖片难，要拍出这么讲究的恐怖片，更难。

（本文首发于“万达电影生活”微信公众号；谢绝转载；欢迎评论转发）

从前有一个叫蕾娜的老女人，这个老女人心术不正，老是喜欢整些邪恶崇拜，这家伙使用加入邪教就送有名字的迎宾地毯忽悠了一群喜欢占小便宜的人一起搞邪恶崇拜，他们崇拜的是一个叫做派蒙的邪神，这是属于很厉害的那种邪神，终于有天瞎猫碰到死耗子，蕾娜参照着古书上的秘法，让教友们脱个精光一起俯拜着吟唱未知的咒语，这个地方就在自己家外面的小木屋，那夜风雨交加，偶尔还打个大响雷呢，还好没有警察蜀黍查房，不然估计判个集体淫乱罪，怕是要坐大牢，终于皇天不负有心人有心人，邪神派蒙竟然真的降临了，派蒙需要肉体容器，在教友的拥护下，老女人蕾娜穿着婚纱把自己献给了邪神，邪神估计是很嫌弃的，只是不好意思说出来，这只是暂时的，因为邪神需要一具肉身，这肉身需要雌雄同体，雄性躯体为容器，雌性灵魂为祭品，搞得好像倩女幽魂里姥姥那个模样，并且需要召唤者蕾娜家的血脉，毕竟派蒙是个挑剔的神。

邪神派蒙被凡人召唤于现世，神是带着无尽的愤怒出现的，毕竟你一个凡人吃饱了把邪神叫出来，说不定邪神那会儿正在打盹呢，搁谁那谁都会生气，所以蕾娜选择了自己的丈夫作为祭品，生生饿死了自己的那个枕边人，最终邪神接受了这个残忍的祭品，原谅了蕾娜，蕾娜打算把自己的长子献给邪神，在献祭的过程中，这货竟然自杀了，神可不需要死人，毕竟神很挑剔，这下蕾娜可把邪神得罪了，不过蕾娜保证会把自己仅剩次女的后代献给邪神，家里死了人，警察蜀季来了蕾娜也不好交代，所以蕾娜就对外胡扯，说自己家的人全疯了，疯着疯着就自杀了，大家也都信了，那时候次女安妮也还小，自然也相信了，邪神派蒙就这么等啊等啊等的，终于有天安妮怀孕了，蕾娜很开心，邪神派蒙更是高兴，但是安妮却并不开心，一方面安妮还没有做好成为母亲的准备，另外一方面安妮的母性第七感预感得孩子生下来会有不幸的事情发生，安妮决心流产掉这个孩子，所以她在怀孕的时候偶尔就去篮球场扣个篮什么的，但是这可是邪神的资产，岂是你凡人可以毁掉的，所有无论安妮怎么折腾，孩子都没有流产，即使这样安妮的潜意识依旧觉得这个孩子是不幸的，所以安妮偶尔会梦游，其中一次梦游甚至想放火烧娃，另外一次梦游发生在梦里，那次梦里安妮对着彼得吐露出了想要流产掉他的潜意识想法，结果是老巫婆蕾娜搞了一个恶魔符文的挂坠送给安妮，这个挂坠实际上抑制住了安妮的潜意识暗示，所以后来安妮曾经歇斯底里的大叫自己不再梦游，不过梦里还是梦到了梦游……孩子最终出生了，取名彼得，彼得长的挺帅气的，唯一缺点就是好口大麻，既然已经有了男性成员，那么邪神为什么不附身彼得呢，因为彼得还是个小孩子，邪神需要一个成年男性，毕竟邪神是挑剔的，所以邪神和蕾娜只有等待彼得长大，第七感安妮总是觉得蕾娜不怀好意，所以不让蕾娜接触彼得，后来安妮喜得次女，次女取名查莉，安妮觉得不让祖孙团聚似乎不大好，脸上也挂不住，所以偶尔让蕾娜照顾安妮，安妮是个嘴闲不住的女孩，偶尔喜欢弹弹舌头，蕾娜照顾查莉的时候，偶尔还给查莉喂奶，查莉就成了一个吸食过被邪神附身的母乳的女孩，蕾娜把查莉培养了一个不错的祭品，长大以后安妮就成了一个喜欢偶尔玩玩死鸟头什么的孤僻女孩，并且这个女孩有果仁过敏症，终于蕾娜这个老巫婆熬不住挂掉了，不过一盘大棋已经布好了，就等着安妮一家人踏入陷阱，葬礼上安妮说自己不大了解母亲蕾娜，因为蕾娜从来都不把家人当做亲人，家人对她来说不过是行尸走肉般的祭品，邪神是她的最爱，裸体教友是她的好朋友，既然家人是祭品，自然也就不会在意，葬礼上安妮脖子上挂着那个符文挂坠，葬礼的那夜，安妮在女儿床头看到了字母satony，实际上这是电影的一个小标题，（安妮是个喜欢做精细真实比例模型的女人，导演很聪明，电影开头即使用模型开局，每次模型出现都对电影剧情线有所暗示，既然我在这里瞎解析电影，那么每次模型出现也就不单独拿出来分析了）葬礼当晚，安妮看到蕾娜的身影，大概蕾娜头七提前还魂吧，第二天在学校课间查莉捡死鸽子的时候，看到有个女人朝她招手，其实这个时候已经是邪神派蒙的教友对查莉使用了降头之术，这个降头术的发起特征是会看到奇异的光芒闪烁，如果看到这个场景也就没多久可以活了，查莉追随着光芒看到已故的蕾娜坐在火圈之中，查莉非但没有被此情此景吓到，反而愉悦的弹了一下舌头，真是刺激又过瘾，邪神派蒙第一步计划是要抽走查莉的灵魂，所以它安排教友在路边柱子上刻下了一个符文咒语，查莉只要路过这里无论如何都会失去性命，并且是掉其颅，抽其魂，果然当晚彼得驾车领着查莉去参加派对，为什么安妮非要彼得领着查莉去参加假派队呢？

葬礼那夜查莉曾问安妮，如果安妮死了那么谁来照顾自己呢，这个小女孩从小被邪神染指，生性孤僻，总是一个人孤零零，安妮看在眼里觉得挺可怜的，所以让彼得带着查莉去派队认识几个朋友，后来彼得把查莉的死归算在安妮身上，安妮痛哭着欲言又止，母爱之心又岂是几句话可以解释清楚的？

去了派对的彼得就只顾着自己爽大麻，结果查莉误食果仁蛋糕过敏，彼得超速带着查莉去医院抢救，结果避让死鹿，查莉脑袋撞柱子上，咔擦一声没了，死鹿是教友设计好的陷阱，我也不知道那些人是怎么掌握好时间放置死鹿的，电影总是不交代这些逻辑关系，第二天晚上得知死讯的安妮哭的死去活来，安妮确实是个好母亲，邪神派蒙已经拿到了查莉的魂魄，这个时候邪神派蒙还做了另外一个事情，那晚上彼得抽大麻的时候，另外一个教友正在暗处抽着大麻观察着彼得一家子，也就是这个时候，那个神秘的教友乘着彼得家里没人的时候把蕾娜的尸体挖了出来，砍了头颅，尸体藏到了彼得家阁楼里。

为什么不是女主梦游挖的尸体呢，因为后来女主强制解释自己是去看电影了，片里女主其实是去参加逝者心理治疗集会，确实没去挖尸体。

电影出现zazas这个词，电影第二个小标题，邪神派蒙开始第二步计划，这个计划需要安妮一家亲自举行一次召唤邪神的契约仪式，毕竟上次搞仪式的蕾娜已经玩完了，这步计划出现了琼这个角色，这货心狠手辣，每天在暗处观察安妮一家，悄悄把邪恶崇拜的洗脑书朝着安妮家门缝塞，这招不好使，琼又假装是逝者治疗会的一员接触安妮，琼把自己死了儿子和孙子的故事讲给安妮听，把安妮忽悠的一把鼻涕一把泪，琼死了亲人这个故事可能是真的，也可能是假的，无法推断，总之琼成功把安妮骗到自己家里，并且在安妮面前施展了一次唤回亲人的仪式，其实这个仪式是琼搞得一个把戏，唤出来的其实不是孙子而是邪神，在仪式开始的时候，安妮曾经在喝的水里发现异物，其实这是琼给安妮下的药，这个药可能是听话水一类的迷药，也有可能是古代萨满调制的一种药剂，总之安妮喝了这水以后，性格大变，成一个歇斯底里的女人，吃饭时候和家人吵架了，亲手做的模型也一手毁掉，老公也是不理不睬，总之安妮失控了，上房揭瓦是迟早的事情。

这一段里出现的电影小标题在安娜制作的模型上，字母似乎是gtjny，看不大清楚。

同样的时间线里出现了彼得吸食大麻产生妹妹脖子过敏喘不过气的感觉，这里有两层意思，一是查莉愤怒的亡魂让彼得体验一次痛苦的感觉，痛苦的彼得让朋友拉住自己的手，缓解痛苦，其实当时坐在后排的查莉最需要哥哥在身旁的照顾，因为身旁没人，查莉才会自己打来窗子，才会咔擦人首分离，第二层意思是没有查莉亡魂，而是彼得内心愧疚不堪，加上大麻至幻，所以有了查莉感同身受的体验。

回到家的安妮半夜里拉着家人点亮蜡烛开始通灵仪式，此时最大的仪式开始，为什么家人都要在场仪式才可以进行？

因为仪式涉及所有家庭成员，为什么阁楼里有蕾娜的无头尸体，因为安妮念叨咒语的时候，邪神的灵魂脱离了蕾娜的尸体，安妮念完咒语的时候似乎邪神被附身，大叫妈妈，其实这个时候就是邪神从蕾娜尸体转换到安妮身上的过程，安妮有没有被附身？

其实并没有被完全附身，因为需要祭品！

仪式没有结束，才开始，这时候电影再次出现小标题LIFTOACH PANDEMONIUM。

彼得在学校看到降头的奇异光芒，因为琼早已经早家里布阵给彼得下了降头，彼得开始出现各种幻觉，就和查莉看到蕾娜的幻觉类似的巫术效果，最后琼甚至到了学校驱逐彼得灵魂诅咒彼得，让彼得滚儿蛋。

另外一边安妮发现了琼的身份，她发现查莉笔记本里突然出现爸爸的画像发现事情不妙，这个画像双眼被划掉了，安妮悄悄烧毁笔记本，哪不知笔记本有防毁程序，烧着烧着安妮自己反而着火了，安妮以为烧了笔记本一切可以结束，安娜决心牺牲自我，烧掉笔记本，其实这么做启动了仪式的第二个部分，笔记本上一页又一页的画着彼得的画像，烧了笔记本其实是没有意义的，因为诅咒已经开始，烧了笔记本的同时点燃了倒霉老爸，倒霉老爸被烧死，这么做间接的给邪神献出了祭品，如同当初蕾娜饿死老公献出祭品如出一辙，这时候邪神成功附身了安妮，为什么邪神不直接附身彼得？

因为仪式不完整，这个仪式并非附身那么简单，而是降临，前两次仪式仅仅只是召唤和附身，被附身的安妮学会了蜘蛛侠的武功，夜里惊醒的彼得被吓坏了，能爬墙的安妮把彼得逼上了阁楼，阁楼里蕾娜的尸体已经消失不见，只有一个人形痕迹以及围绕着的蜡烛，在痕迹中间放着彼得被扣掉双眼的照片，这里有继承和取而代之的含义，同时亦是邪恶诅咒，这时候裸体男人出现，就和书里记载的一样，邪魔降世需要有裸男的见证，这里又是仪式的一部分，彼得转过头发现安妮正在拿绳子吱吱吱的割掉自己头颅，其实这里安妮是献出自己的生命当做祭品，彼得夺窗而逃，安妮头颅落地的时候，邪神离开安娜身体，仪式临近结束，邪神把查莉的灵魂放进彼得的身体，彼得走上阁楼，阁楼的正中摆放着仪式用的简易神像，神像的头部插着的是查莉破损的头颅，教友们把皇冠卫冕于彼得，此时跪拜着的有安妮和蕾娜的无头尸体，为什么没有悲惨丈夫以及查莉，因为此二人未被邪神附身过，戴上皇冠的彼得不再是彼得，它是雌雄同体的邪神派蒙，自此八大魔王邪神派蒙降临尘世，这次不再只是附身，邪神将征服世间，自此仪式结束，电影完结。

（看着戴上皇冠的彼得，我忍不住说了一句：“孩子，皇权没有永恒！

”） 从前希腊有个英雄名叫赫拉克勒斯 ，这家伙身高三米多，赫拉克勒斯还是婴儿的时候就可以双手擒蛇，长大更是爆打巨狮，手撕九头怪蛇，完成了12项不可能完成的任务，有次征战回家的路上，赫拉克斯已经察觉到了死亡的征兆，但是赫拉克勒斯毫不畏惧，他拍了拍身上雄狮战衣的灰尘，戴上征战多年的拳击手套，荣耀的接受了死亡，赫拉克勒斯的死亡让其成为悲剧主义色彩的史诗英雄，他的悲剧在于他自己清楚无法躲避死亡的宿命，他选择了勇敢面对，也许他可以逃避，但那只是另外一个悲剧，他是值得尊重的爷们（电影里描述赫拉克斯就是这样死的，其实赫拉克勒斯是被奎爷弄死的），《遗传厄运》里的家庭同样面对着无法逃避的宿命，更悲剧的是他们大部分时间里根本没有察觉到死亡的降临，唯一有所觉悟的安妮误打误撞让悲剧降临的更快，在文中我多次称呼蕾娜为老巫婆，对于这个角色我是带着批判主义的（电影里出现过批判主意这个词，这条线索究竟批判的是谁?是什么也不知道如螳臂挡车的安妮一家？

还是老巫婆蕾娜？

我倾向于是批判蕾娜），蕾娜这个角色真的很邪恶，她是悲剧的创造者，她只顾自己一时的变态崇拜就压上了全家的幸福，这样的人是不值得原谅的，如果把电影的主题放进现实里，遗传的厄运是主角们无法逃避的宿命，可是宿命无法阻止安妮活着的时候做自己喜欢的模型，无法阻止父亲给家人做美味的晚餐，无法阻止彼得和喜欢的人在一起嗨大麻，更无法阻止查莉吃巧克力蛋糕，死亡是每个凡人无法逃避的宿命，死亡这件事情嘛，咬一咬牙，忍一下子，心脏一停，脚一蹬，也就成功死掉了，但是活着，活着的时候有大把的时间，没有理由不把这些时间浪费在快乐上，安妮一家就亏大发了，如若查莉死后，安妮一家选择环游世界，也许他们能死的更快乐……（字母小标题是电影的分层结构，本人英语不大好，所以一时没有解开其中寓意。

） 谢谢你耐心看完我的解析！

《遗传厄运》在圣丹斯电影节首映时口碑大爆，外媒对这部恐怖片的评价不吝溢美之词，不少影迷都被吊起了胃口。

漫长的等待之后，终于看到这部影片，虽然没有想象中那么吓人，不过本片依然值得一看。

诅咒之家和很多恐怖片一样，《遗传厄运》的故事发生在一个中产阶级家庭，偏僻郊区的大房子，也是灵异事件的重灾区。

这间大房子里居住着一家五口：外婆艾伦夫人、丈夫史蒂夫、妻子安妮、儿子彼得、女儿查莉。

在外婆去世后，安妮整理母亲的遗物，发现母亲收藏了不少灵异学书籍，其中一封遗书还表明这个家庭将要迎来厄运。

此后，安妮看到母亲的鬼魂在屋中游荡，女儿查莉惨死于一场车祸，儿子彼得也在学校里出现了自残行为。

家庭变故让安妮倍感压力，于是她选择去互助会中倾诉，原来安妮的家族似乎有某种遗传性精神病，她的父亲、哥哥皆因精神病而死，母亲生前也总是神神叨叨的。

结合这家人的异常行为，可以推测这种疾病也遗传到了安妮和她的孩子身上。

其中安妮的工作是制作微缩模型，而她居然把女儿的死亡现场做成模型，令人难以理解。

女儿查莉生前的性格也很怪异，她和安妮一样喜欢手工，还曾残忍剪下一只小鸟的头，作为手工模型的素材。

当然，随着恶魔教徒的出现，我们得知安妮一家的症状并不是单纯的精神病，而是有计划的诅咒。

这份诅咒在外婆那一代就已种下，目的是为了复活地狱中的某个恶魔。

在这个诅咒之家中，丈夫史蒂夫后知后觉，儿子和女儿尚需他人的保护，于是妻子安妮就成了影片着墨最多的主角。

作为恐怖片的女主角，演员托妮·科莱特贡献了不俗的演技，几场情绪爆发的戏份张力十足，面部表情也颇有《闪灵》女主角的惊悚感。

营造恐怖亚洲恐怖片吓人的套路是各种白脸女鬼，欧美恐怖片则偏好用血浆和断肢。

《遗传厄运》属于典型的欧美风格，影片中几乎见不到鬼怪的正面镜头，几个具有冲击力的画面分别是女儿爬满蚂蚁的残躯，丈夫无征兆的被火焰吞噬，以及安妮被附身后如野兽一般的动作。

值得庆幸的是，导演在片中用蚂蚁作为吓人的道具，而不是其他更令人感到不适的昆虫，比起某些东南亚降头类恐怖片，恶心程度已经克制不少。

影片的惊吓场景重点放在了后半段，然而前面的铺陈中同样有一些令人不安的蛛丝马迹，比如偶尔在黑暗中掠过的白影，如果不按暂停键，观众很难在画面中发现这些幽灵。

用PS把画面调亮后，显示出外婆清晰的鬼影音效也是恐怖片用来吓人的重要道具，不过这里的音效并非水琴等恐怖乐器发出的刺耳声音，而是一种剧情提示的线索。

一些小丑题材的恐怖片中，每当小丑喇叭的声音响起，就意味着危险来临。

类似的线索还有铃铛晃动的声音、弹珠落地的声音、木地板吱吱呀呀的声音等等。

在《遗传厄运》中，这样的线索是女儿查莉咂舌头的声音（即舌头与腭接触发声）。

查莉生前有咂舌头的习惯，家人也习惯了她时不时发出这种声音，不过当查莉死后，家中再次出现这种声音，就令人不寒而栗了。

在电影中，镜头是观众的眼镜，《遗传厄运》的镜头同样在强化观众的不安。

无论是影片开头由房屋模型渐变到真实场景的长镜头，还是房屋外景快速的黑夜白天切换，都是在扭曲观众的空间感与时间感，营造一种怪异的效果。

你甚至无法分辨，这些场景究竟是现实世界，还是那些微缩模型。

同样的场景，一秒钟由黑夜切换成白天，仿佛换了个背景板最坏结局我始终认为，坏结局才是恐怖片最好的结局。

因为恐怖片的目的就是吓人，而不是为了传递love&peace，好在《遗传厄运》的结局就是bad ending。

影片最后，教徒们崇拜的魔王“派蒙”成功降临，画面定格在三角形的树屋里面，与片中反复出现的三角形神秘符号形成关联，同时这个画面也像极了一个微缩模型的房间，与影片开头呼应，强调了故事的寓言性。

影片开头由实（现实）入虚（模型），结尾由虚入实这个结局的构图固然巧妙，然而也给人一种高潮乏力的感觉。

目前的欧美恐怖片，“通灵必惹麻烦，boss必是恶魔”已经成为一种常见的套路，《遗传厄运》并没有什么创新，而且在一个多小时的铺垫后，魔王降临的场景也不惊艳，缺乏大场面的支撑。

相比之下，《致命录像带2》同样有一段魔王降临的故事，其中教徒集体自杀、活死人群魔乱舞、魔王破腹而出的场景，让每一处铺垫都像炸弹一样密集引爆，带来的震撼当然更胜一筹。

因此，我可以说这是一个好的结局，因为它是bad ending，同时这也是一个平淡的结局，因为它没有呈现出更进一步的高潮。

总之，《遗传厄运》是一部惊吓指数适中的文艺型恐怖片，影片的摄影构图、演员表现要比惊悚场面更值得深挖。

尤其对比那些粗制滥造的小成本恐怖片，《遗传厄运》的质感更让人赏心悦目。

本文为《暴走看啥片儿》特约稿件，作者大海里的针。

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其实Annie才是最值得挖掘的人物，多重人格特质又伴有女巫身份的关键人物。

尽管后来的诸多人物刻画都是在像观众解释她本人是多么逃避母亲所信奉的邪教对家庭带来的影响，包括对自己父亲哥哥身世的陈述，让自己儿子回避Ellen等等，但是她遗传或者承袭上一代的使命是笃定的。

关键就在她母亲的葬礼已经完全表明 - 胸前佩挂的邪教样式后来反复出现的饰品，和棺木里躺着母亲的是统一的。

后来她的角色多次出现神经错乱，情绪失控，都将观众误带入招魂被上身的即视感，其实只是她本人身份的另一个映照。

这也恰好符合影片名称遗传厄运，而她们，奶奶，妈妈，女儿，三代女性都是在履行为恶魔服务的使命，厄运从未停止。

邪教对家庭命运的摧残，才是这份厄运带来最细思极恐的事情了。

昨晚看完了电影，意犹未尽地找了好多影评和解读，但总感觉说的不透彻，所以决定自己来写点什么。

电影中有很多的隐喻象征和暗示，有些涉及宗教故事，自己也不是很理解，希望大家多多指教交流。

为了便于表达以下使用，外婆，母亲，妹妹，哥哥，丈夫，邪教神婆以及母亲的弟弟来代替称谓。

1.断头的象征电影中不只一次提到过断头，妹妹剪掉了鸽子的头，妹妹被撞掉的头，外婆的无头尸体，以及母亲死时一直在试图锯断自己的头颅。

好多影评说妹妹剪掉鸽子的头是在暗示自己将要断头的命运，实则不然。

妹妹剪掉鸽子的头之前，有一个镜头是妹妹坐在教室里摆弄手中的玩具，玩具和鸽子的头在之后被妹妹做成了玩偶。

妹妹用玩具和鸽子头制作玩偶

官方制作的周边玩偶而这个鸽子头玩偶第二次出现，是在邪教神婆的家里。

鸽子头玩偶在右侧，面前摆着三个头（虽然看不清是什么动物，但能看得出是三颗头颅），左侧是三个没有头颅的躯体在跪拜鸽子头玩偶。

这个画面对应了电影最后，派蒙完成附体的仪式。

没有头颅的外婆尸体和母亲尸体向挂着妹妹头颅的玩偶跪拜。

鸽子的头象征代表着妹妹的头颅。

妹妹在图一中制作的手工正是图中的黄色玩偶也就是说，自从外婆去世后妹妹就一直在计划进行一场仪式来占有哥哥的身体。

是不是可以推测，外婆和派蒙约定，要为派蒙寻找男性躯体帮助其附身来换取洞察世事的能力。

契约只能在血脉之间生效，也就是说外婆要献出自己的男性后代，才能获得能力。

于是，外婆为了献祭才结了婚生了一个男孩和一个女孩。

有关母亲的家庭和成长经历我们知道，（1)外公有精神分裂，很早就把自己饿死了（互助会自白）；（2）外婆很希望母亲是个男孩子（哄妹妹睡觉时提到），（3)母亲的弟弟因为母亲要把别的灵魂放到他的身体里而自杀（互助会自白）。

关于（1)，外公的死很有可能是人为的。

外婆为了生男孩和外公结婚，生了男孩后要将儿子献祭，遭到外公阻挠，外公被锁起来饿死了。

关于（2），因为献祭需要男性身体当容器，所以外婆希望生男孩，结果生了母亲，所以就一直把母亲当作男孩子照顾，直到后来生了母亲的弟弟。

关于（3)，外婆最初是想把自己的儿子献祭给派蒙，结果儿子自杀了，所以外婆只能把希望寄托于女儿生的孩子身上。

2.弹舌音的象征电影里多次出现的弹舌音，不得不说为气氛渲染加了不少分。

也有很多影评中提到， 派蒙名字在美索不达米亚语系里，形容一种“滴答”，“叮当”的声音。

（大聪看电影）类似弹舌音。

所以，电影中多次出现的弹舌音可能就在暗示观众，派蒙的身份。

在外婆的葬礼后，妹妹在房间里听到多次弹舌音和蓝色的光晕，等妹妹再次出现的时候就是自己在发出弹舌音了，这是否暗示着，外婆死后派蒙没有了躯体，后又附身到了妹妹身上（而妹妹制作鸽子头玩偶又恰好是在被附身之后，所以制作鸽子头玩偶和模拟祭祀仪式等行为很有可能是派蒙给信徒的指示）。

妹妹死后，母亲也在车里听见过弹舌音，说明附身的躯体死亡后，派蒙就表现为蓝色的光晕和弹舌音。

最后，哥哥跳楼，蓝色的光晕消失在哥哥身上，哥哥站起来发出了第一声弹舌音，恰好说明了哥哥被附身成功了。

3.蓝色光晕的象征蓝色光晕在电影中也多次出现，笔者认为是派蒙的存在的表现形式，妹妹死后，蓝色光晕就一直在跟着哥哥，实则是派蒙一直在等待时机对哥哥附身。

4.树屋的象征树屋作为最后献祭附身的祭祀场所，一直在电影中若隐若现。

两个细节值得关注，（1)葬礼的早上，丈夫发现妹妹睡在了树屋里很生气，说树屋晚上很冷会得肺炎的；母亲在妹妹去世后也在树屋睡了一夜，但是却开了两个红外线取暖器。

(2)从哥哥的房间窗户正好可以看见树屋的灯光，然后树屋的光线颜色是变化的。

关于（1)，妹妹能在寒冷的树屋里睡觉，是否暗示着妹妹已经被附身了？

关于（2)，树屋映出的光线不同，有红色和黄色，如果说红色是母亲在树屋睡觉，那么黄色是否意味着邪教徒们在树屋集会？

5.母亲的身份信仰动摇的邪教徒母亲在外婆身边长大，对外婆的信仰几乎不可能一无所知，从葬礼上她戴的符号项链猜测，她可能一直都是一个信徒，但是，因为怀孕做了母亲，所以信仰曾经有过动摇。

母亲怀孕的时候就知道自己的儿子注定要献给派蒙当容器，但出于母爱的本能，母亲想让儿子避免这种命运，所以选择流产，失败后只能带着儿子远离外婆，以此来避免儿子被献祭的命运。

这一点，在后半部分母亲和丈夫告别时也有暗示。

母亲为什么把妹妹给了外婆？

笔者猜测，母亲认为派蒙需要男性躯体附身，所以妹妹是安全的，才把妹妹交给了外婆。

母亲这一角色一直在“母性本能”和“派蒙信仰”之间摇摆，出于母性本能，她选择保护孩子，但出于宗教信仰，她又不得不协助参与献祭本身，例如，很多影评出提到了，是因为母亲强制妹妹跟哥哥去参加聚会，才导致的车祸。

车祸和妹妹的死是为了打破哥哥的心理防线，使派蒙容易附身。

母亲发现事情真相后，想通过牺牲自己来拯救儿子，于是就有了让丈夫烧画册的那一幕。

当画册扔到火中，丈夫被烧死的时候，母亲才明白，儿子被献给派蒙的结局无法逃避，而自己只能选择顺从信仰。

今年的现象级恐怖片一部接一部，全民找Bug的《寂静之地》、吓人出贱招的招魂外传《修女》、把昆汀看哭的《阴风阵阵》，这其中最值得一提的是名声大噪的《遗传厄运》。

当然，它不是一部对大众友好的电影，尤其对于看电影解压的观众，它铺垫缓慢，内容压抑至极，绝不是茶余饭后的消遣。

但《遗传厄运》真的是一部难得的佳作。

电影在影像风格上明显致敬库布里克的《闪灵》，尤其是推拉镜的应用， 叙事风格和主题则类似波兰斯基的《罗斯玛丽的婴儿》。

全片夹杂着大量的或明或暗的隐喻，名不见经传的导演阿里·艾斯一出手就有一颗往大师肩膀上踩的野心。

不同于一般商业恐怖片，电影没有采用任何一惊一乍的吓人计量，它的恐怖是渗透式的，前者是短暂的生理刺激，最多起鸡皮疙瘩，后者是蔓延的心理折磨，更让人毛骨悚然。

当你看着一家人慢慢地被未知的诅咒疏离、撕裂、宰割，所有的一线生机也都通向了炼狱时， 会质疑导演对这个世界有什么愁什么怨，为什么要拍这么一个糟心的故事。。

从观众的精神伤害层面来讲，说它是十年来最恐怖的电影一点也不为过。

一场葬礼拉开的影片的序幕，死者是女主角安妮的老妈艾伦。

台上，安妮在悼辞中不留情面的称她妈个固执的人。

而台下，女儿查理正在画着台上的安妮，查理眼中的妈妈也一样的狰狞固执。

安妮在艾伦的遗物翻到一本招魂书以及一份耐人寻味的信件，信中称有重要的事没告诉安妮，强调一切牺牲都是值得的，之后安妮见到了艾伦骷髅般的鬼影。

憔悴的安妮来到互助会自嘲的和大家分享，她全家都是精神病，母亲人格分裂，父亲患有抑郁症并把自己饿死，哥哥有精神分裂上吊自杀，并在遗书中谴责母亲艾伦让别人进入他的体内。

正因为家族男性都横遭不测，所以安妮生下彼得后坚决不让艾伦靠近儿子，但出于内疚，在女儿查理出生后，她允许艾伦照顾查理。

对照电影开场不久出现过的一个微缩玩具，场景中艾伦抢着要给查理喂奶，显然这祖母对孙女有一种病态的执念。

安妮的独白是一段长镜头，通过拉镜、定镜、推进，让观众随之关注、聆听再剥离。

我们也因此看到艾伦由自嘲、抱怨、无助的三层剥洋葱式的情绪。

回头来看这一段极其重要，它交代了厄运的辐射背景。

电影在影像风格上明显致敬库布里克的《闪灵》，尤其是推拉镜的应用叙事风格则类似波兰斯基的《罗斯玛丽的婴儿》。

儿子彼得在家乖巧，在外泡妞抽大麻，是个的典型叛逆期少年，而被祖母抚养过的女儿查理则是个长相阴郁，性格孤僻的非典型女孩。

查理说她小时候像个假小子，这是个很狡猾的包袱。

奶奶去世后她做出了一系列诡异的举动，比如剪下死鸽子的头，并且看到一些旁人看不到的渗人景象。

安妮从事着制作微缩玩具的艺术工作，忙着赶工的她希望彼得带着妹妹查理一起去参加派对。

结果在派对上，意外发生了，前面种种暗涌的铺陈在这一段爆裂，整个家庭也至此开始分崩离析。

无助的安妮在互助会好友的相助下试图用通灵来解决问题，但她没料到这是一条厄运重重的绝望之路。

电影在高潮之前，并没有明显的怪力乱神，厄运在电影里更多是无可名状的无形之物，借用种种不安的意象，埋伏四周，侵蚀到一幕幕的家庭戏中。

比如那场飞来横祸之前的戏份里，查理正在桌前做着奇怪的玩具模型，她嘴里发出突兀的弹舌声，桌上放着拧断的鸽子头。

紧接着的画面是安妮用刀在切番茄，两个画面衔接出了之后惨剧的意象。

安妮收到的美术馆的催促短信，镜头特写了手机短信和安妮无精打采的表情，同时刺耳的音乐响起。

如果没有这条短信，安妮可能未必会让彼得带查理去参加pater，这一切并非意外。

在party的戏份中，插入了一段安妮制作微缩模型的场景，模型中艾伦的人偶站在安妮卧室门口，异常诡异。

接着厄运发生。

画面长时间聚焦在彼得那张沦陷的脸上，画外音传来了安妮撕心裂肺地嚎哭。

这一段严重让人心理不适，因为随着剧情的诱导性的发展，观众已经对这家人建立了情感认同，因此这一段，观众和角色一样猝不及防，感受到那撕裂般的痛楚。

母子俩同样是奔溃，但一个是特写，一个在画外，一个无声，一个嘶声，产生了剧烈的悲剧效果。

由此可见，导演用微妙的布局，影像上细致的排布，营造出了无孔不入的邪恶，在电影中无处不在。

微缩模型就是个嚣张的邪恶符号，透过安妮制作的模型我们透视到这个家庭的全部情景和动向。

而过场中真实房屋的场景，也在移轴摄影的处理下被微缩化了，摆明了安妮一家始终处在某种神秘力量的窥伺中。

安妮作为模型艺术家的职业也似乎是母亲艾伦对这个家庭掌控欲的延续。

墙上的神秘字符、查理的红色小木屋、吊诡的绿光、乃至于查理吃的一块巧克力等种种的元素都是细微的伏笔。

甚至开场不久后，彼得在客堂上看女生屁股时，背景处的讲课内容都别有含义。

老师讲述的是大力神海格力斯的故事，他说：“海格力斯在整幕戏中都完全无视了他面前的各种征兆，他以为一切都在他掌控之中……”有个女生说：“如果一切都无法避免，那说明角色根本没有希望，他们就像，可怕的没有希望的机器中的小卒。

”机器小卒对应着模型玩偶，加上海格力斯本身就因受到赫拉的诅咒而杀掉了自己的儿子，这看似漫不经心的内容恰恰预示了全片人物的命运。

意外事件后安妮一家陷入到死灰般的隔阂中，相互的逃避和猜疑一场晚餐戏中爆发，母子俩剑拔弩张，安妮抑制已久的情绪彻底爆发，家庭处在瓦解的边缘。

电影前半部剧情看似缓慢又绝无闲笔，表面上是一出疑云四起的家庭戏，背地里其实是高能版的死神来了。

后半部分，各路灵异鬼怪浮上台面，安妮找到了让家人破镜重圆的手段，跌落谷底的剧情开始往正向发展。

但此片可不同于《招魂》后半段的正能量爆棚，家人的重新凝聚不过是个美好的假象，你以为剧情到该触底反弹之时，没想到谷底之下还有地狱，导演真是个彻底的魔鬼。

这里要提及一下安妮的丈夫史蒂夫了，这个貌不惊人的角色在片中有着重要的作用。

史蒂夫是个模范先生，像很多现实家庭里的父亲一样，无论遇到什么情形，他都用无限的隐忍和包容来化解家庭的冲突。

他的通情达理是家庭重要的粘合剂，即便在接踵的创痛下，家人冷漠如冰，他都在想方设法的调和与鼓励着每个人；他的理智也是牵制邪魔的唯一力量，哪怕在安妮证明了通灵是真实的，他依然一波冷水将其泼醒。

直到事情愈演愈烈，家族传男不传女的厄运降临到彼得身上时，史蒂夫终于不堪重负。

他在汽车里的独自抽泣，标志着他被击垮了，他的结局也好似神话中海格勒斯的结局一般。

安妮这一家都像是无视各种征兆的海格勒斯。

史蒂夫无视了超现实的迹象，比如早前他接到的电话的线索对应着后面的墓园被掘，他发现了女儿奇怪的绘画，他从来不曾理解安妮心中的埋藏的恐惧； 安妮忽视了现实中儿子彼得内心的痛楚，以至于皮特把妈妈害怕他横遭不测的恐慌理解为对他的厌恶和排斥；而彼得则忽视自己的妹妹始，在同学面前都把她当做一个怪咖而酿成悲剧。

比起诅咒下的宿命，家庭内部因无法沟通导致的误解才更让人叹息和深省。

他们和海格勒斯不同的地方，他们本都有选择，但他们都选择了逃避，安妮躲进在查理的小木屋，把惨祸做成不带感情的客观艺术作品，甚至寻求灵媒；而彼得选择封闭自己，他抽着大麻，生活如行尸走肉一般，史蒂夫则选择了沉默。

那么到底是邪魔入侵摧毁了家庭，还是亲情疏离摧毁了家庭，电影到底是家庭内核的恐怖片，还是恐怖内核的家庭片。

老师的那堂课上的问答给了一个悲观的答案。

老师问：“海格勒斯从来就没有选择，如果他有选择，到底是加重还是减轻了悲剧色彩呢？

”女生回答：“加重，因为如果一切都无法避免，那说明角色根本没有希望。

”所以电影真正恐怖之处就是，它在窒息之中给了角色星火般的救赎和选择，但最终所有的希望都变成全方位无死角的绝望。

当然导演追求的可能是双管齐下，心魔感召外魔，外魔诱惑心魔。

但它依然是一出彻头彻尾的悲剧。

影片中的拜蒙王信仰至于邪教的背影，电影可以引申出大量的解读和探讨，这里不做细究，附体、招魂、残杀、裸体的活死人，诡谲的笑脸，断头里蠕动的驱虫，都在最后一幕重口爆棚。

小木屋里的仪式，通过温暖的色调和貌似圣洁的音乐营造出极度扭曲的庄严和虔诚，邪恶和圣洁皂白难分，不寒而栗。

几位主演也奉献了绝佳的表演，无法想象演这个戏要付出多少内伤。

童星米莉·夏普洛演出了女儿查理魂不附体的惊悚感。

饰演彼得的亚历克斯·沃尔夫经受住了大特写长镜头的轰炸，展现出了一个被噩梦摧残的少年的脆弱和绝望。

最震撼的还是安妮的扮演者托妮·科莱特，她在不同情绪间的转换真是着了魔的水准。

其中一段神似《闪灵》里的谢莉·杜瓦尔，她应该提名奥斯卡。

《遗传厄运》是一部情节沉稳但寓意丰盛的电影，它通过缓动的叙事和精致的设置，尤其利用看不见的弦外之音，和看得见的弦外之意。

它无视了近20年主流恐怖片的格调，复苏了老派恐怖片的魅力。

P.S.:此文首发于“电影烂番茄”

原文：‘Hereditary’ Filmmaker Ari Aster Answers Burning Questions (Spoilers)（https://variety.com/2018/film/awards/hereditary-ari-aster-answers-burning-questions-1202841448/）作者：Jenelle Riley翻译：猴纸瓦力警告：海量剧透，如果还未看过《遗传厄运》，请谨慎阅读以下访谈。

Ari Aster的影片《遗传厄运》于上周末（在北美）开画，以一千万美元的成本换来了一千三百万美元的国内票房，并被不少观众称为史上最恐怖的影片。

与此同时，影片中也出现了很多让人疑惑的问题，有的早在今年圣丹斯电影节首映时就曾引发讨论。

此前，Aster也曾对有关《遗传厄运》这部毋庸置疑是今年热度最高的影片之一的其他一些热点问题进行过解读。

《遗传厄运》以一位妻子和母亲的角色Annie（Toni Collette饰演）为视角，开篇就是她母亲Ellen的葬礼。

片中，我们发现Annie和她母亲Ellen——一位孤僻、冷淡又神秘的女性——之间的关系很复杂，而Annie和自己孩子们的关系也存在问题。

儿子Peter对Annie充满怨恨，因为此前有一晚Annie梦游，把涂料稀释剂浇在了Peter身上，险些将他烧死；Peter的妹妹Charlie性格十分古怪，影片前段，她还剪下了一只鸽子的脑袋，并把它做成了一个诡异的人像。

随后，惨剧接连发生了：Chailie在Peter开车的时候被残忍地折断了头，随后，Peter与母亲的关系开始变得剑拔弩张。

后来，Annie在悲伤辅导小组认识的朋友Joan（Ann Dowd饰演）告诉了她召唤Charlie亡灵的办法。

最后，Annie和观众发现，他们不过是一个古老仪式中的棋子。

这是一个致力于将恶魔Paimon附身于Peter的仪式，Joan正是信徒之一，而外祖母Ellen也与之不无干系。

影片以Peter的肉体被Paimon附身结束，令人沮丧。

不过，Aster却表示应该换个方式去看，「如果站在祖母Ellen和信徒们的视角来看，这是一个最终修成正果的故事。

」不过，他也坦言，「这当然是比较黑暗的视角了。

」 （J=Jenelle Riley，A=Ari Aster）J：你自己没有孩子，但你却在影片中挖掘出了每一个家长心中最可怕的梦魇。

A：当然了，我认为自己对这些梦魇有着独特的洞察力，不需要表达得过于明确。

在一开始的时候，我曾把这部影片描述为是一部存在主义恐怖片，也就是说它说的是那些无法克服的恐惧。

你如何克服对死亡的恐惧？

你如何消除对那些你最亲密但却不甚了解的人的猜疑？

你如何克服被抛弃的恐惧？

如何克服当你发现你所了解的人正在一点点改变所带来的恐惧？

《遗传厄运》正是聚焦于这样的恐惧。

J：人们往往能够在影片中找到影片制作者的一些自身经历，你有任何关于神秘学或女巫会的经历吗？

A：我之前确实查阅了有关巫术和神秘学的资料，但其实跟我本身都没什么关系，说实话，我甚至觉得这个过程挺不舒服的。

不过还好，这些资料总算是（让影片）有点像那么回事了。

我本身并不迷信，但是当看到人类某些惊人的想法和手段的时，我还是会感到害怕。

比如女巫的概念就让我很害怕，因为它描述了一种以密谋害人为目的且极富煽动的力量。

（在女巫这个概念里，）人们忽视彼此的利益，一心只为谋害对方，还积极传播这种负能量。

J：而这个家族（对整个附身仪式）的毫不知情也增加了恐怖的程度。

A：我在最初创作的时候，就给影片定了这样一个基调：这是一个基于牺牲者视角的，关于一个古老的附身仪式的故事。

而观众也和这个家庭一样，从头到尾都很难搞清楚知道到底发生了什么事情。

不过，我也希望在影片中穿插一些来自其他视角的信息和暗示，这样一来，虽然我们和这个家庭一样不知情，但整个故事本身是有自身走向和逻辑的。

影片中的一切都是无法避免的，就像是水到渠成一般，推动着这个家庭走向最终的结局。

J：在影片前段有一幕曾经有谈到自由意志（选择的余地）。

但照你的说法，这个家庭从一开始就没有自由意志（选择的余地）？

A：是啊，当然没有。

我认为那一幕还挺晦涩的。

一切都是不可避免的，整个家族都束手无策。

J：Annie无论怎么做都无法阻止这一切的发生吗？

A：我认为不能，所以我加入了玩偶屋（这个设定）。

Annie雕刻的那些微缩模型和玩偶屋正是对他们自己境遇的一个隐喻：他们就像是玩偶屋里的玩偶，被外部力量操纵命运，任何反抗都是徒劳。

J：所以Annie认为烧掉Charlie的涂鸦本就能阻止这一切的发生，然而第一次烧的时候是她自己着火了，第二次却是她丈夫Steve着火了。

A：没错。

这一幕是Annie最伟大的救赎时刻，她要为了拯救儿子牺牲自己，但是电影的残酷逻辑却把这个美丽的救赎变成徒劳。

选择权始终不在她手上，她自以为整个事件有个固定的设计和模式，如果她牺牲了自己就能打破这一切，但实际上根本就没有什么设计和模式，也没有什么规则，就是一个恶意的逻辑在作祟。

J：那Annie如果没有被Joan蒙骗的话，是否能够阻止这一切的发生呢？

A：事实上，那一幕只是掩人耳目而已，误导大家产生这种想法。

看起来那是个通灵的过程，但实际上是一个更加黑暗的招魂仪式。

他们需要Annie的参与，把恶灵召进房间从而完成他们的仪式。

Annie完成了招魂，只是加速了仪式进程罢了。

这一切注定会发生，我们看到的只是它发生的过程。

实际上它可能有无数种发生的方式，（Joan蒙骗Annie招魂）只是其中一种。

J：很多人都在说Annie的母亲Ellen太坏了。

所以Ellen生孩子真的只是为了完成这个仪式而已吗？

A：差不多吧。

Annie在悲伤辅导小组讲述中提到了很多有关于此的关键信息，包括这之前发生了什么。

其实这个仪式从很早之前就开始了。

J：在影片前期，Charlie曾把一只鸽子的脑袋剪下来，做成了一个奇怪的人像。

你能说明一下吗？

A：我并不想说得太明显，但是我们后来会发现Charlie做的人像越来越多，最后组成一个系列并（在Joan家）摆成了Paimon的神龛。

同时，这也暗喻了Paimon对这一家族的所作所为。

如果仔细看这一系列人像的话，可以发现这些没有头的人像跪拜在一个鸽子头的人像前面，鸽子头上还有一个皇冠，而这个场景和我们在影片最后看到的那个场景相差无几。

J：Annie提到了她的母亲在Charlie小时候，曾对Charlie有很强的掌控欲，这是否意味着Charlie是（附身仪式）其中的一员呢？

A：Charlie是Paimon第一个成功的宿主。

最后，Paimon成功从Charlie转移到了Peter身上。

J：因为Paimon需要一个男性肉体？

A：没错。

J：那么Charlie原本的人格是否存在呢？

还是说从Charlie一出生，她就是Paimon？

A：从Charlie一出生，她就是Paimon。

当然，是有一个女婴被Paimon取代了，但是她从一开始就被取代了。

J：这样的解释竟然让我觉得有些释怀。

A：（笑）这多好啊。

你看，这不就是个美好的结局吗？

不过当然，最后还有一个男孩也被替换了，以一种毛骨悚然的方式。

（译文完） （如发现翻译错误或不妥之处，还请不吝赐教，感谢！

）

我见识过不少神神叨叨的人——那种敏感、紧张、焦虑、失控般钻牛角尖、妄想、暴力、撒谎成性等等等等的人。

看这部电影时，我一直想到的都是这些人。

表面光鲜，内心千疮百孔的人俯拾即是。

《遗传厄运》会让你忍不住想到当他们发作时，他们的家人与爱人在经历怎样的影响、恐惧与痛苦。

看完电影看了看影评，发现导演要传递的也是这种感受：通过恐怖手法展现出家庭巨大变故给内部成员带来的毁灭性伤害和影响。

联系着自身的家族矛盾（灾难）才是最无法令人摆脱的恐怖——日以继夜的摧残着人们的身心。

这种创作来源一点也没错吧，就像你我的人生也差不多如此吧。

谁有事没事会经历那种恶魔啊恐怖邪教呢？

更多的人遭遇到的应该都是原生家庭中或是亲密爱人，出现一个敏感、多疑、紧张、控制欲强，或是因为某些刺激或经历性情大变等等情况的人……总之日夜相伴的人，突然间捕风捉影，草木皆兵时，你就等着难受吧，对不对。

换作同事和普通朋友还行，有力出力捐点款呗；或是变态视奸跟踪的男友或女友，不行还能报个警呗。

可这要是你的父母子女和爱人，朝夕相对，你还能怎么办？

什么情况、任何情况都能脚底抹油走人吗？

真的能吗？

我想 《遗传厄运》最出色的地方，就是用钝刀子磨肉的方式，慢慢将一个家庭被恐惧吞噬殆尽的过程展显出来。

到家人都被母亲影响得精神崩溃，恐惧绝望，放弃耐心的时候，这个家是怎样失去亲情维系，老实巴交的父亲最后一次竭力尝试信任妻子却被毁灭，那些细节展露无疑。

太多宗教类恐怖片都爱表现凡人已经被恶魔附身后的痛苦与挣扎，表现信仰坚固的人如何与恶魔抗争，但是《遗传厄运》 稳健、冷调的展示了不安和恐惧逐步侵蚀一个家庭的过程，之前有过同样不俗表现和成绩的作品，并不是遥远的《闪灵》，而应该是2015年的《女巫 The VVitch: A New-England Folktale 》吧？

但《遗传厄运》更出彩的地方是，纵然把邪教背景全部摘掉，换成遗传精神疾病的题材，或者家里只有这么一个多重人格障碍的母亲，她是怎样以自己的病态思维折磨着家人，它的恐怖与痛苦也一样能成立。

写到这里，忍不住又想到了《寂静岭2最期之诗》的故事。

“久病床前无爱侣”，妻子卧病在床，不知道什么时候可以醒来，照顾她的丈夫实在忍不住煎熬，抛下了妻子不顾。

二人所有的怨念在寂静岭中化成了形形色色的恶魔。

你看，在这里，病床上的妻子一动不动，一声不吭，一点也不像《遗传厄运》中的母亲那么神神叨叨大呼小叫，她都能有折磨到正常人精神崩溃的能力。

所以，无论以任何模式，邪教也好，恶魔也好，疾病、精神失常、高利贷、投资失败、家暴、自虐、自杀……所有任何负面的问题，对每个人、每个家庭来说，都是轻易不能承受的。

纵然你可以保证自己的身体健康、精神正常，并且是个孤儿，没有父母亲戚的问题要担忧。

可你一旦要接受生命中多承受一个人，一个爱人或是一个朋友，衍生出一个子女，一个家庭。

那问题渐渐迎面而来，除了防范他人失常，还要防范自己别成为坏了一锅粥的那粒老鼠屎。

说到这里，凡人的人生真可谓是胆战心惊。

即便你眼下幸福正常，也不知道未来会经历点什么。

在我很年轻的时候，在一次非常偶然的状况下，我意外发现了朋友的遗书，当时对方的自杀行动还只在准备中。

当然这件事最后还是以平安结尾的。

可是那封遗书上的内容却在很长很长一段时间里，一直会影响到我，我常会忍不住站在对方的思维模式里来理解一下这个世界，原来百无聊赖也可以是结束生命的一种理由啊？

原来理想与生活所违背，生活的麻木单调毫无意义，会让呼吸显得那么多余啊？

原来不想活了，也就仅仅是活的腻了，并不需要天灾人祸。

对。

就是这种影响。

每个人所受到的负面影响未必是相同的，精神影响尤其诡异，它不像打你一拳隔天可能就不疼了，它会传染你，渗透你，遭遇过一次，你会发现，那可能不是凝望深渊的震撼，那可能只是细若游丝一般的纠缠，像查理嘴里仅仅打了一次弹舌一般。

潜移默化的，你就一步步靠近着恐惧。

其实我们是没有任何理由与必要来看恐怖片的，我们又不是相关电影工作者，何况我们审查那么严，拍什么真正的恐怖片，别可笑了。

所以，我们是可以不受这些恐怖片的影响的，我们可以不看它，不体验它。

但我们能做到不受人生的影响吗？

不受家庭的影响，不受他人的影响？

我们是这么金汤不破、刀枪不入的个体吗？

我问你们这个问题，你们一定也想反过来问我。

是不是你遇到的怪事太多了，我们怎么就遇不上。

他人一定都是表面光鲜、内心千疮百孔的，病态的吗？

是你自己想多了吧。

嗯。

没错。

积极、热情、美好、勇敢、正直、特有能量折腾的人，也是俯拾即是。

倘若我们人人可以努力关照好自己，不成为地狱，那真是少了“他人”多少的麻烦呢。

：） 他人即地狱。

你我即他人。

………………我是分隔线……………… 今天我重新思考了一下，担心因为整篇评论抛出了问题，而没有具体解决问题，会不会被误解成非常消极负面的情绪。

人类是错综复杂的生物，如果你想在这里得到一个具体解决的方案，我这边还真是没有。

就像女人生病肯定不是只要一杯热水，精神疾病的朋友需要的也肯定不只是努力开心正常积极起来。

解决问题的方案既专业又复杂。

但是唯一的重点是，如果连你自己都放弃了，那真的是谁都帮不了你。

当我们情绪低落时，若是失去最后控制自己的能力，不竭力配合一把，谁都会束手无策。

为了防止伤害自己和扩散伤害。

摸索出一条合理的合适的循序渐进的道路来自救与自我救赎。

保护自己，也减少对他人的伤害。

希望我们都有机会意识到一点。

祝平安。

刚看完有点不是很清楚一些细节 所以特意谷歌了一下媒体对于这部片的结尾理解：外婆是邪教的领头人物 崇拜一个地狱恶魔叫Paimon，八大地狱恶魔之王之一。

*恶魔的具体解释请参考链接:https://www.deliriumsrealm.com/paimon/https://www.grimoire.org/demon/paimon/外婆作为邪教中的领导人物，被授予的任务就是把Paimon的灵魂附在一个男性躯体上使其复活。

她最终选择了自己的孙子。

妈妈一直在竭力让自己的家庭远离外婆邪教的影响。

她在片中和儿子的一段争吵中提到自己在怀他的时候想尽各种方法使自己流产，目的就是为了保护儿子不被外婆崇拜的邪教所害。

虽然最后失败了但她在儿子的成长中一直保持着他和外婆的距离。

这也因此促使外婆先选择了孙女作为恶魔附身的容器。

所以孙女在整个电影里应该就已经是Paimon在她的体内而不是她本人。

孙女的死亡多半不是意外，因为电线杆的特写上有邪教恶魔的符号。

虽然恶魔可以使用女性躯体，但是毕竟首选是男性。

孙女的死直接引导邪教组织的人借机尝试把Paimon从女孩身体转移到孙子的身体。

和妈妈一直聊天的胖女人是邪教中比较重要的人物，奶奶死后，她应该作为一个首要负责人，在同伙的帮助下，将Paimon转移到孙子体内。

最后孙子从屋内跳出直接导致死亡，Paimon进入其身体，成功复活。

在树屋里被邪教组织朝拜。

孙子复活后第一个动作就是嘴里发出孙女一直发出的哒哒声，可证明Paimon在很早之前就早已在孙女的体内附身过。

*以上是我从外媒的网站上理解下来的内容，原文链接：http://collider.com/hereditary-ending-explained/#images导演同时在采访时表达了他制作该片的意图：通过恐怖手法展现出家庭巨大变故给内部成员带来的毁灭性伤害和影响。

导演提到自己的家庭曾发生过令他现在无法言喻的大事，这件事或多或少给所有人带来了巨大的心理创伤。

他想通过这部片告诉大家，联系着自身的家族矛盾（灾难）才是最无法令人摆脱的恐怖——日以继夜的摧残着人们的身心。

| 遗传心理疾病（昨晚和男票聊这部片，一直以为他在电影院一副抱头叹气想要离开的样子让他并没有仔细看这部电影，谁知他说的小细节还真多。

）根据外媒对Hereditary这个电影名字的理解可分为 遗传心理疾病 和 外婆的邪教信仰。

Annie reveals that her father suffered from “psychotic depression” and starved himself to death (a horror movie all its own, I’m sure), her brother was a schizophrenic who hanged himself, and her mother had dissociative identity disorder, or DID (once known as multiple personality disorder).女主在外婆去世之后参加的辅导小组里坦言自己妈妈受到DID的长期困扰。

DID全称 Dissociative Identity Disorder 解离性人格障碍（解离症），同时也被叫做 Multiple Personality Disorder 多重人格障碍。

如果百度百科解离症的话会看到一下解释：“解离症包括‘解离性失忆症、解离性迷游症、多重人格异常、及自我感消失症等等’”可见外婆生前比电影中妈妈疯狂的表现差不到哪里去。

而女主的父亲也就是外公，患有Psychotic Depression 精神病性抑郁症，自己把自己饿死了。

女主的兄弟则患有Schizophrenia 精神分裂症，年纪轻轻就上吊自杀了。

从心理学角度上来看，祖母辈的病很有可能遗传给了母亲，因为电影整个都在详细描写女主是如何从还能控制自己（去辅导小组倾诉）到因为女儿的车祸而彻底崩溃（辅导小组也不去了）。

女主的精神异常表现在工作单位给她打电话，两次，从第二次可见女主已经完全和对方失去了工作上的联系。

一家三口吃饭，整个人完全就是不在状态，最后还发疯一样的对家人咆哮，无法控制情绪。

有时情感上的压抑使她看上去很安静，夜晚却无法入睡。

甚至已经不再梦游的她再一次站在儿子的门口（这点很难说到底她是真的梦游还是衍生出了其他人格），等等。

其实早在外婆去世后，妈妈在外婆房间看到外婆的这个幻觉就已经证明她的病情开始加重。

很难相信电影里的那对兄妹没有遗传到上一代的心理疾病。

这一点在女儿身上尤其得到体现。

然而哥哥的病情加重，首先在于他吸大麻这件事上。

吸毒对于精神疾病的伤害是潜移默化却又实实在在的。

特别是在妹妹吃了带有坚果的蛋糕后过敏，在就医的途中丧命，全程被哥哥目睹的情况下，是个正常人都会受不了。

在女儿的车祸后几天，儿子由于对妹妹的巨大愧疚，晚上骑车回家站在家门口久久不敢踏进家门。

此时的妈妈坐在车里静静的看着他，两人距离很近，却又感觉异常遥远。

后面渐渐地抽口烟就会感到过敏一样的窒息（我理解为这是出于一个哥哥对间接造成自己妹妹死亡所产生的愧疚，因为哥哥本身并没有过敏体质，只是本能模仿妹妹难受的样子自己却不自知），上课看到眼前有车祸当天车里的后视镜，半夜醒来看见妹妹捧着头对着他。

这一系列都加重了哥哥的心理疾病。

回到影片开头，那个坐在床上弹琴，上课会偷看女生屁股的男生怎么也不像是有病的样子。

家庭的变故使他产生幻觉，并且渐渐远离了一切社交活动（朋友）。

（作为一个曾是心理学专业的学生，片中有一幕对我印象非常深刻）儿子在学校上课，突然抬高右手，右眼球泛红，面部抽搐，接着突然将脸撞到课桌上。

早前上过变态心理学（Abnormal Psychology），是我最爱的课，虽然最后发现自己对其并不专长，但我依然记得老师在课堂上解释过精神病人确实会像电影里拍的那样做出不正常动作，并且长时间保持不动。

They sometimes strike odd (and probably uncomfortable) poses, and then hold those poses for hours. They may be mute during these episodes, refusing to speak, and/or make odd facial expressions. They may resist attempts to change their positions. Whether out of neglect or excitement, patients may end up harming themselves (e.g., through malnutrition, exhaustion, hyperpyrexia, or self-inflicted injury). 这些症状常见于很多精神病，特别是Schizophrenia 精神分裂症。

当我看到那一幕，第一反应就是回忆起老师说的那些话。

面部扭曲，姿势怪异特别是单手抬起，一动不动，最后在自残中结束。

你可以把电影里的这段理解成被恶魔附身（操控？

），也可以把它归为合理的精神疾病人的肢体特征表现。

在儿子鼻子被撞烂回家休息醒来之后，感受到躲在房梁上的，像怪物一样追着他跑的，和不停敲打阁楼的妈妈。

因为正常人是无法像蜘蛛侠一样趴在屋子的顶部，无法倒过来粘着阁楼敲打，并且下一秒又出现在阁楼里。

我个人理解为这全部是儿子脑中所产生的幻觉。

那个时候的儿子已经算是真正的心理上的崩溃。

而妈妈早就已经被邪教一众人杀害，早早地悬挂在了阁楼的顶部，等着被儿子发现。

女儿的状态在初期显得更加明显，不善与人交流，不参加任何活动，孤僻又安静。

小小年纪就会剪下鸽子的头而毫无恐惧。

在开头我提到外媒对于女孩的理解是早已被恶魔附身。

所以她的种种表现很难分清到底是她本人所为还是恶魔的行为。

如果单从心理学角度上看，女儿也算是早期表现出心理异常的角色了。

引用相关链接：http://screencrush.com/hereditary-explainer-twists-ending/https://www.mentalhelp.net/articles/symptoms-of-schizophrenia-more-info/| 外婆的邪教信仰（不是很想多说因为并没有具体去了解）影片后半段一直有一个特写，关于儿子半夜窗外的暖灯。

这个镜头出现了不下3次，其实指的是女儿的树屋里的暖气灯光。

如果没记错，妈妈在女儿死后睡不着，曾经跑去树屋里裹着毯子开着两个暖气睡觉。

之后就再也没有妈妈在那里睡觉的镜头了（虽然后来她曾和老公说要再去那里睡，但当晚好像并没有去成）。

掰着指头数，妈妈在树屋里睡觉的次数都比导演给儿子窗外树屋暖灯亮着的镜头要少。

因此推测，妈妈不在树屋的那些天，树屋是一直有别人的。

再想一下结尾，估计就是那帮邪教信徒了。

所以这帮人早就打好算盘，在树屋里作最后的准备。

爸爸怎么死的？

一直有这个疑问，因为妈妈把本子丢进火炉自己烧了起来，我理解为她自己因病看见的幻觉。

所以当她再一次把本子扔进火炉的时候，除了幻觉，是不可能使爸爸一瞬间燃烧。

而爸爸在燃烧的一瞬间以及后面的几秒之内，一动不动的站在原地任大火烧穿他这一点让人无法理解。

作为影片里最正常的一个角色，被大火烧到的立即反应应该就是痛的胡乱挥舞和奔跑寻找水源吧。

但他的样子于我来说像是自焚。

镜头移到儿子醒来后下楼发现父亲的尸体，原本应该在距离火炉略远的位置处被烧死的父亲，却突然被移到了火炉边，躺着的尸体上能看见的就是父亲双手向上抬，企图要干什么的样子。

这里想说的一点是，爸爸被烧的时候，儿子一直处于睡觉的状态，所以屋子里可以说是只有妈妈和爸爸。

影片呈现出来的很有可能是已经快心理崩溃的妈妈眼中看到的，并不一定真实。

而儿子醒来后看到的尸体场景很有可能才是爸爸当初死的真实情况。

虽然黑黑的一片，但我个人推测爸爸的死很有可能和邪教信徒有关。

因为那个时候邪教信徒已经明目张胆的走到家里去了。

他们很有可能将想要报警的爸爸灭口。

爸爸胸口的双手很可能被绑住，全身淋了汽油，最后被焚烧。

被烧的时候，他曾抬手挣扎过。

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