侏罗纪世界2

在这样下去，恐龙或许会成吉祥物的哦 “你有没有看过猪猡公园！

”“没有，侏罗纪我就看过！

”星爷的电影《国产凌凌漆》中的这段经典台词早已让人笑掉大牙，电影拍摄于1994年，当时正值《侏罗纪公园》火爆全球之际。

自从《侏罗纪公园》诞生以来，CG恐龙的出现让大银幕进入到恐龙时代，极佳的视觉奇观与科技恐惧的主题，前四部作品的风格乃至故事路数其实都是一脉相承的，到了25年后的《侏罗纪世界2》，这个系列迎来最不像“侏罗纪”的侏罗纪电影。

说到“侏罗纪”，就不得不提已故科幻作品麦克尔·克莱顿以及他那两部原著——《侏罗纪公园》和《失落的世界》。

恐龙复活与科技恐惧喜欢读科幻小说的朋友一定不会对迈克尔·克莱顿（1942-2008年）这个名字陌生。

他是畅销书作家、好莱坞知名编剧。

他的作品最大的特点就是将将科学与文学完美结合，创造出大量令人叹为观止、亦幻亦真的文字，因此也被称为“当代文艺复兴式”的人物。

他有多部小说被拍成电影，比如《人间大浩劫》《13勇士》《叛逆性骚扰》《刚果惊魂》《深海圆疑》和《时间线》，还凭借自己的哈佛医学博士的学位，创建了NBC经典剧集《急诊室的故事》。

早在1975年他就编剧并导演了自己首部科幻电影，如今该片也被翻拍成美剧，就是大名鼎鼎的《西部世界》。

而《侏罗纪公园》系列，则是迈克尔·克莱顿最为著名的作品。

其实《侏罗纪公园》的诞生有些意外，原本克莱顿打算写一个关于恐龙的剧本，在写作过程中作者对恐龙和克隆技术的兴趣越来越浓厚，随即剧本也就演变成了小说。

小说主题就是科技恐惧，人类对科技的探索，用俗话说就是“在禁区的边缘小心翼翼的试探”，结果酿成大祸。

原著小说乃是一套很典型的科幻惊悚作品，但特殊之处就是恐龙的引入。

早在1989年小说尚未完成的情况下，《侏罗纪公园》的改编权便被各大公司争相竞购，最终凭借着作者在《急诊室的故事》中与斯皮尔伯格愉快的合作经历，小说的改编权由后者和环球公司以150万美元的天价拍下，并且环球还额外支付50万美元聘请克莱顿亲自担任编剧。

后面的故事大家都知道了，《侏罗纪公园》保持了原著科幻惊悚的风格，栩栩如生的恐龙在大银幕上驰骋25年，而该系列的主题，从那个时候也就定下基调：技术的禁区，人性的贪婪，导致恐龙肆虐，不是天灾而是人祸。

1995年迈克尔·克莱顿又写了一部续集小说《失落的世界》，连同第一部，两本原著一共拍了三部电影（第三部除了原创了棘龙之外，主要故事都是两部小说的情节拼凑）。

而2014年的《侏罗纪世界》则是该系列首次在没有原著的情况下，借用“侏罗纪”IP效应的原创故事（《侏罗纪世界》系列其实是有小说的，但属于电影小说，不是原著，而是衍生品）。

所以，到了如今《侏罗纪世界2》，就算没有看过电影的朋友，也能猜到本片的故事走向究竟如何，黑心商人，背锅科学家，主角有惊无险，恐龙最终反噬苦主。

没错，电影的故事模式依旧如此，这是从第一部就定下的基调，只要“侏罗纪”这三个字还在，这样的故事是不会改变的。

诚然如今“技术恐惧”类科幻主题电影早已过时，但“侏罗纪”系列算是例外，原因很简单，我们大家是冲着恐龙来的，哪里管得了那么多。

TIPS1：致敬原著迈克尔·克莱顿的原著小说中，有着取之不尽用之不竭情节以供电影使用，比如《侏罗纪公园3》就是原创了故事起因和新的恐龙，其余大部分情节都是两部小说中拼凑而成的。

本片也是一样，比如“星爵”躺在地上被剑龙“强吻”的情节，来自于小说《失落的世界》，只不过被剑龙强吻的是女主角，而且后者醒来之后还把对方看成了一匹马。

这很不“侏罗纪”要说《侏罗纪世界2》换汤不换药，恐怕没有多少人反对，但要说该片“吃老本”，这就要另当别论了。

这部头文字“侏罗纪”的电影，已经尽极大可能拍翻的花样拍。

比如故事场景，这是恐龙们首次离开纳布拉尔岛，并大规模的涉足人类世界。

回溯过往，仅有1997年的《迷失世界》中让霸王龙离开小岛大闹圣迭戈，但之后又被送了回去。

到了本片纳布拉尔岛崩塌，仅存的恐龙品种貌似“无家可归”，却迎来了最为广阔的天地，因为在未来的故事中，昔日的地球霸主要跟人类争夺地球统治权了。

此外，没有了纳布拉尔岛的外景，本片也是全系列中内景最多的“侏罗纪”电影。

当然场景的变化并非《侏罗纪世界2》最大的改变，让本片最与众不同的地方，就是风格的变化。

首先，《侏罗纪世界2》后半段回归了第一部的惊悚风格，而且让该系列迎来了第一位纯正的恐怖片导演——西班牙人胡安·安东尼奥·巴亚纳。

这位是最早拍恐怖片出身，《孤儿院》《低俗怪谈》等作品大名鼎鼎，奇幻作品《当怪物来敲门》国内也有引进。

而且他是《水形物语》的导演吉尔莫·德尔特罗的徒弟，跟师父一样很会拍怪兽，大概制片人斯皮尔伯格也是看中了他这个特点才邀其执导该片。

不过西班牙导演的风格，与“侏罗纪”系列的融合，二者却产生了一种非常怪的味道。

就像该片的主要场景——古堡。

巴亚纳的前作《孤儿院》《当怪兽来敲门》都有古堡场景，对他而言信手拈来，而且有几处场景赏心悦目，但是这一切放在“侏罗纪”系列，感觉有些别捏。

在古堡里肆虐的不是吸血鬼、不是中世纪幽灵，而是走来走去的恐龙们，听上去都新鲜。

倒是未来派的科幻元素与古典艺术氛围的融合，让电影视觉效果倒是很突出。

还有该片对惊悚场面的处理，比如小女孩与暴虐迅猛龙两次对峙的场面，第一次在地下室，第二次在卧室，都是以静制动，主要视角都是恐龙爪。

这样的场景，是典型的表现主义恐怖电影风格，氛围古典，在西班牙电影中很常见，尤其是导演巴亚纳以及其师父“胖陀螺”的作品中，把恐龙换成怪物，就变成《当怪兽来敲门》或《潘神迷宫》了。

对比下本片的场景还是那句话，这些场面和风格元素，效果极佳，但放在“侏罗纪”系列里，就感觉有些别捏，毕竟以前大家对该系列的印象并不是这样。

技术禁区的拓展其次，《侏罗纪世界2》另一处变化，也是本片最大的不同之处，就是对“技术禁区”边缘的拓展。

原著中，“技术禁区”的边缘就是用生化技术复活灭绝的恐龙，但这一切都是客观原因，主观原因还是人类的贪欲，最终导致危机，也就是《侏罗纪公园》第一部的故事。

但从上一部作品开始，“技术禁区” 边缘拓展，不但人类与恐龙的互动就越来越多了，而且恐龙的自然属性淡化，基因杂交、智商飞跃、甚至被开发出了兵器用途。

在两部小说中，为基因工程诞生的恐龙赋予了原始荒蛮的特征，人类与恐龙泾渭分明，各自代表着文明与自然的属性，人类不应该干预自然，这是小说和电影的主题。

到了本片中，恐龙越来越聪明，布鲁甚至成为了主角的帮手，人类与恐龙之间的互动越来越强，文明与荒蛮的界限已经开始模糊。

这是迈克尔·克莱顿的小说，乃至前三部《侏罗纪公园》里没有涉及到，甚至与主题相悖的。

最典型的，两部《侏罗纪世界》，给人类世界造成最大危机的都是人工基因恐龙，而“普通恐龙”，某种程度上，最后都“帮助”人类消除了危机 （对比下图，就知道前后主题的差异了）

这就是“技术禁区”拓展的标志。

20多年前，人类觉得“用科技复活恐龙、克隆生物”是有危险的；如今人类眼界开阔，“复活恐龙”这种事没什么大不了的，但“基因杂交”还是有危险的。

这就是“公园”与“世界”最大的不同之处。

所以，也就不难理解本片的开头与结尾的呼应了。

开场杰夫·高布伦的话代表20年前的观点，基因生物，本来就不应该存在，就算复活灭绝的恐龙也不行！

结尾恐龙们被小女孩放了出去，基因生物开始走向世界。

这并不是圣母婊结尾，而是代表20年后的今日，这类“基因生物”貌似可以被自然所接受了，已经跟把狮子老虎放归大自然没什么区别了哦。

人家哥斯拉都能科技副产品从变成自然生物，由坏蛋变好人，恐龙为什么不行呢？

放出去吃人？

不存在的，恐龙是人类的好朋友！

（也代表了守旧派与维新派之间的争论）

最后，本片也首次出现了“动作戏”，人与人之间的打斗和枪战，这也是以往系列从未出现过的。

照着这个路子发展下去，未来的作品会变成什么样子呢？

或许不少朋友小时候都玩过一部叫做《恐龙快打》的街机游戏，或者看过一部叫做《超霸恐龙》的动画片。

在游戏中的世界人类与恐龙混居，变异恐龙遍地都是，甚至还有恐龙基因跟人类基因混合而成恐龙战士；在后者动画中，恐龙们全副武装，成为了人类大战的坐骑。

假如未来的《侏罗纪世界》照着本片这个方向接着拍下去，或许真的会出现上述游戏或动画中的场景。

因为当年小说《侏罗纪公园》的主题潜力本身就比较有限，就是一个简单的“科技恐惧”主题，核心卖点都是在恐龙之上。

否则在《侏罗纪公园3》之后，该系列也不会沉寂那么多年，因为没得拍。

如今两部《侏罗纪世界》重启这个系列，“吃老本”肯定不够用，只能在原有基础上进行各种各样的变化，这才是可持续发展。

但变了味道，甚至主题方向都发展变化的“侏罗纪”系列，这样的改变是好是坏，只能因人而异，等待时间的判断了。

不过话又说回来，还是有恐龙嘛！

只要恐龙在，“侏罗纪”也会一直拍下去滴。

话说，昔日《侏罗纪公园》的标志，霸王龙，在《侏罗纪世界》系列中，有沦为吉祥物的危险。

TIPS2：致敬前作《侏罗纪世界2》从某种程度上回归了第一部的感觉，就是让恐龙更加吓人了，所以该片也出现了不少致敬原著的情节。

比如开场霸王龙现身并追逐小哥的镜头，完全致敬了第一部中霸王龙追逐杰夫·高布伦那个经典场景，后者在影史上具有里程碑的意义，这是真人演员与CG动物首次同框的场面。

还有会开门的迅猛龙，小女孩躲在壁橱里关不上的门，都在致敬第一部中经典的迅猛龙厨房大战。

当然还有可怜的腕龙宝宝，出场致敬第一集，结尾悲情落幕。

最后上船的也没这个物种，只有小一号的迷惑龙，唉。

首发于公号：电影文酷dreamcrowflim

（原刊于公众号：21世纪赛车手。

本文在原刊文基础上略有修改） 近几年，趁着环球影业（Universal Studios）和传奇影业（Legendary Pictures）的加速扩张，以及环球蓄意要与“漫威宇宙”和华纳的“怪兽宇宙”平分天下的“黑暗宇宙”（Dark Universe）计划，曾经由好莱坞著名导演史蒂芬·斯皮尔伯格执导，现由他的安培林（Amblin）电影公司拥有版权的“侏罗纪公园”系列续作——“侏罗纪世界”系列，在三大公司的资助下全新上线。

全新系列的开启篇——《侏罗纪世界》——由科林·特雷沃罗执导，于2015年上映，并在当年在全球席卷了16.7亿美金票房，打破当年多项票房纪录，并成为该系列最卖座的续集。

于是，制作第二部（也是全系列第五部）的圈钱计划毫无疑问提上了日程。

环球影业的“黑暗宇宙”计划（百度百科）这部最新的《侏罗纪世界2》，将于2018年6月15日，即本周五，在中国大陆院线上映。

与《侏罗纪世界2》的国内片名不同，在全球其他国家和地区发行的电影大多都以《侏罗纪世界·陨落国度》（Jurassic World: Fallen Kingdom）片名上映。

这其中的意义不仅包含了电影故事中大家熟悉的恐龙和人类世界的陨落，同时也是这个系列背后的主要推手——传奇影业和环球影业——在商业战略上的一步很重要的棋（此部的续集《侏罗纪世界3》）。

“好莱坞报道者”于2013年对“传奇”和“环球”合作的新闻报道没有什么比在荧幕前看着一群由特效“复活”的恐龙活化石卖萌、打闹更有趣的了，显然当年斯皮尔伯格明白这一点。

这是一个既融合了阖家欢乐的冒险动作片、关于“基因工程”的科幻片和轻惊悚恐怖的类型片的经典大IP，同时也是一门以特效部门为核心的电影制作生意。

然而这一部，由西班牙导演胡安·安东尼奥·巴亚纳执导、前作导演及编剧特雷沃罗和康纳利执笔的新作，显然在原作和前作的基础上融合了一些更加成熟和“高级”的主题，借鉴了科幻电影的思路，加入不少对“基因工程”、“克隆”、“人类是否要做上帝”、“生物的生命权该由谁主宰”的伦理学思辨在里面。

女主角Claire和技术男Franklin面对熔浆和恐龙（豆瓣）电影从一开始便定下了这个基调。

新作的故事设置在前作的三年后。

从新闻得知，前作当中“侏罗纪世界”主题公园小岛被废弃许久，而小岛上的火山在这三年里逐渐活跃起来。

由杰夫·高布伦饰演的马克姆博士出席由美国参议院对“如何安置恐龙”展开的问询，并提出应该放任恐龙在小岛上自生自灭。

另一头，前作的公园经理Claire失去工作后组织了“保护恐龙协会”，虽不遗余力地游说国会议员支持“保护恐龙”主张但却毫无进展。

这时Lockwood庄园主本杰明（詹姆斯·克伦威尔饰演）向Claire抛去橄榄枝，并提出他和他的副手Eli（拉菲·丝波饰演）的一个“拯救恐龙”计划。

考虑到被拯救的恐龙物种当中包括了迅猛龙“Blue”，Claire找来了Blue的驯龙师Owen，一起前往三年未去的小岛执行任务。

影片中“驯龙师”Owen驯服迅猛龙“Blue”（豆瓣）西班牙导演巴亚纳显然在这部电影当中融入了自己的经验和擅长的元素。

他于2007执导的长片处女作、吉尔莫·德尔·托罗公司负责制片的《孤堡惊情》赢得了无数好评，在豆瓣上能看到也是许多人心目当中的恐怖惊悚佳作。

巴亚纳在这部电影里将一个“小孩子的秘密”和“孤儿院”的常规恐怖电影主题灵活融合各类恐怖片经典元素。

随后，他又在西班牙公司投资下拍摄灾难片《海啸奇迹》（2012）和奇幻片《当怪物来敲门》（2016），口碑也都十分优良，前者更是为饰演女主角的娜奥米·沃兹争取到当年“金球”和“金像”最佳女主角双提名。

执导得心应手的背后是导演的对商业类型片各类元素的出色掌控。

孤堡惊情 (2007)7.42007 / 西班牙 法国 比利时 / 剧情 悬疑 惊悚 恐怖 / J·A·巴亚纳 / 贝伦·鲁埃达 费尔南多·卡约

海啸奇迹 (2012)7.82012 / 西班牙 泰国 美国 / 剧情 家庭 灾难 / J·A·巴亚纳 / 娜奥米·沃茨 伊万·麦克格雷格可能是看到巴亚纳的以小孩为主要角色的故事才华和灾难片的经验，这部“侏罗纪”续集才选择由他执导，而他也的确融合了这些元素在这部电影里面。

那场“火山爆发”的自然灾难逃亡戏，像极了《海啸奇迹》中几个角色在海啸灾难前后生存的戏码。

尤其是两名角色被困在水下密闭空间时的那个“求生”长镜头，既展示出导演的技术野心，也与影片当下的紧张氛围十分融洽。

而影片结尾部分的“古堡”戏，不免让人想起《孤堡惊情》的孤儿院，同时也为电影的经典科幻色彩加上了新颖的复古注脚。

然而哪怕导演尽可能加入不同于前作的元素到《侏罗纪世界2》当中，大部分的发挥也都十分稳定，但电影的整体感觉还是略显温吞。

（此段剧透）尤其是影片结尾的那个“火车难题”——是否要将恐龙灭绝或放生，使得所谓的“恐龙保护组织领导”Claire以及其他主要角色很伪善。

反而是庄园主的孙女Maisie（Isaballa Sermon饰演）十分纯粹勇敢，做出“释放恐龙”到人类世界的决定，并说出全片的最终主题“它们自己的生命应该由它们自己主宰，因为我和它们一样”，这个“孙女”的角色也完成了一次十分饱满的人物变化弧线。

也可能这样的安排只是想让续集《侏罗纪世界3》有更多悬念罢了。

西班牙导演巴亚纳在《侏罗纪世界2》上海发布会现场（豆瓣） “新系列”里的几个角色，在这部续集当中的表现可以说十分平淡，几乎让人记不得。

霍华德出演的女主角Claire继续神神叨叨，没有了前作中被工作缠身、没头没脑地热心形象，变得笨拙可笑、有时甚至让人智商低得很生气。

帕拉特继续出演一个比《银河护卫队》系列中“星爵”稍微严肃一点的轻松形象，会驯服迅猛龙也会开点荤段子的肌肉男性荷尔蒙角色。

近几年上镜率颇高的丝波（曾饰演《少年pi》中的记者）出演了一个外表人畜无害但心狠手辣的反派，然而他所演绎的“毒辣”同样没有让人印象深刻，实在不明白为什么要选角这位演员。

大多数演员就像是在这个四平八稳却也平平无奇的故事里走动的“棋子”，无法表现出十分立体的故事形象。

唯一的一个例外可能是Maisie的“孙女”角色，而刚好这个角色也是导演巴亚纳所擅长刻画的——受伤的儿童或女性形象。

“孙女”Maisie（豆瓣）导演接棒这个系列后交出的这份答卷，有大场面大空间，也有室内狭小空间戏，虽说剧作略显老套乏味，其实整体制作已经算是很有诚意。

这部电影还是一如既往地有着许多栩栩如生的恐龙形象。

它们有着互相残忍厮杀的天性，也有与人类捕猎者的“斗智斗勇”的谋略，以及辨别善恶的“通人性”。

于是看到结尾恐龙被释放，飞翔、奔跑在人类世界，我们能够像怜悯小动物一样略显释怀，但却同时暗生担忧。

担忧恐龙开始渗透人类世界，也担忧我们的胃口到底还能接受多少部这样的“怪兽电影”？

（如果你喜欢这篇文章，我会不胜感激你点的“有用”和评论）

好看！

其实去看的时候没有太大期待，因为一我觉得质量一般，但二的话整个都是突飞猛进的感觉！

而且故事很不错的说圆了（虽然还是有BUG），致敬镜头，情怀角色，泪点，惊险度，紧张情绪……都有了。

基本上能称一句没有尿点，对本人来说是处于“时不时想欢呼”的状态。

还有节奏和音乐真的很不错，尤其是音效，硬是把一部恐龙片整出了恐怖片+星球大战（不是）的感觉……不看一和前作系列对剧情没多少影响。

以下为含大量剧透吐槽 * 《侏罗纪世界一》的里面沧龙从海里跃起吃午饭（……）的镜头想必很多人都印象深刻，这部也有，开场就有。

看一下天色，大概是晚餐……顺便，其实……沧龙没有蓝鲸大！

不用过于紧张！

（但未经证实的易碎双腔龙和巨体龙也许可以挑战一下……）沧龙竖起来的话大概也就七八层楼那么高而已，放轻松* 这部人类主要角色基本全员颜值在线，即使是反派和老爷爷都长得不错，而且没多少感情戏，这点真是太好评了。

我就喜欢看这种全体美人，但拜托不要在恐龙片里谈恋爱的模式。

* 女主角和理工宅一起被困差点被咬的剧情真的好好笑……被流下来的岩浆烫了头，还要坚持吃人的那头重爪龙，不知道是不是被焖烧在里面了……* 霸王龙只是看起来吓人，但剧情安排上简直是正义的一方（……），外冷内热，铁汉柔情，标准道上大哥的作派了。

（大哥被捉走吊起来的时候好好笑……大哥形象崩了！

）* 火山喷发人类和恐龙一起夺命狂奔的场景简直要喘不过气。

* 腕龙被岩浆和火山灰埋葬的景象高虐，有一种看到了几亿年前的场景的感觉……那时候它们也是否是这样，安静而不甘的被吞没。

* 这次女主角换鞋了！

还特地给了特写！

仿佛听到了“不要BB高跟鞋了”的潜台词。

* 吴博士心里很苦了，甲方屁话多还不合作，根本不懂技术宅的梦想，半成品拿出去瞎拍，而且部部都要跑路。

一部比一部熟练，这部还是被拖出去的，手下十分卖力，他醒过来应该给人家加工资。

* 拍卖的时候……有一瞬间觉得………好便宜……啊……起价是不是太低了……那可是恐龙啊你们在价钱上放尊重点（？！

）* 撬牙齿的那位，真的太作死了，我之前还以为他是准备收集了，再卖给其它同类研发中心一次。

后来发现他居然是打算拿去串项链……好想给他发一个史诗作死奖。

* 搞定了BOSS暴虐迅猛龙的那幅三角龙的骨架，简直太好用，不前一步，不晚一步，恰好就落在上面变成个巨型串烧。

* 吴博士的那句“他们也能造”和末尾的场景还有那五秒彩蛋，散发着一股“续作多多”的气息* 布鲁真可爱……拒绝进笼子奔向自由的身影让人长吁一口气。

希望它能在新世界过得好。

* 狮子跟恐龙对哄那个场景真的是太给当代生物长脸了，可以，就是这样，不怂正面肛。

* 撞破墙壁救出了男女主角，将拍卖场景撞得天翻地覆的那位叫冥河龙，要记得功臣的姓名。

……头是真的硬。

* 上一代BOSS暴虐霸王龙，这代暴虐迅猛龙，下一代估计是暴虐翼龙……起名水准是真的没进步。

* 我也想看活的恐龙。

本片由西班牙籍、有執導恐怖片經驗的巴亞納導演擔綱，除了帶給觀眾同樣精彩刺激的冒險外，將會添加更多懸疑恐怖的氣氛在其中。

劇中有男女主角，克里斯‧普瑞特所飾演的歐文與女主角布萊絲‧達拉斯‧霍華間的互動頻添趣味外，歐文和迅猛龍小藍間也有更多的真情流露，最後的歐文以放手給與小藍最後的溫柔。

其他各種不同的龍類也將擠滿銀幕，包含腕龍、劍龍、三角龍、甲龍、異特龍，以及新型混種，帶著王者風範霸氣登場的帝王迅猛龍，配上雨下冷峻的月光，像是死神揮舞著鐮刀，指揮著死亡的圓舞曲；搭配上熾熱的火紅岩漿，以及人心的貪婪黑暗，《侏羅紀世界2》帶來的除了視覺的震撼，還有更多對於大自然及生命的省思..。

就如《侏羅紀公園》裡伊恩博士的經典台詞「生命不能被控制，生命會掙脫枷鎖，生命會找到出路。

」(Life cannot be contained. Life breaks free. Life finds a way.)...。

關於生命的創造，從自然孕育演化，到人工培育複製，不管是從前的《侏羅紀公園》還是現在的《侏羅紀世界》，帶出的都是對於科學倫理的道德反思。

「螳螂捕蟬，黃雀在後」，除了暗示那些只視眼前利、不顧身後患的人外，講的其實就是大自然的生物鏈；小花蔓澤蘭、福壽螺到布袋蓮，當外來種入侵都能威脅原生種而造成生物多樣性的喪失，更遑論一個結合優良基因的新生物種會對地球帶來如何的生態浩劫。

多少作品中，人類藉由科學與科技之手，違逆了大自然的倫常，想要獲造物主之名而成神，卻遭到自己的創造反噬。

早在十九世紀初期瑪麗‧雪萊所著之「科學怪人」(Frankenstein)便引出了此一議題，而2012年上映的《普羅米修斯》，其中機器人大衛對於造物主的探尋，也與小說的另外一個名稱「現代普羅米修斯」(The Modern Prometheus)相互呼應。

本片中載運恐龍的船名為「阿卡迪亞號」(Acadia)，是傳說中的世外桃源；諷刺的是，恐龍就像是被逐出伊甸園的亞當，墮落人間。

若其欲求被毀滅，痛苦自然終於靈魂安眠之時；若其欲求生存，那就請讓人類缺席，讓生命找出他的一條活路。

電影《普羅米修斯》劇照。

既然恐龍都有辦法以DNA複製出來，《侏羅紀世界2》將複製的領域從動物更進一步延伸，談到了關於複製人的議題，雖然只是淺嘗即止，卻也給予更多的思考空間。

有鑑於科學快速的進步，聯合國在2005年通過了《聯合國關於人類的複製宣言》(United Nations Declaration on Human Cloning)，反對「違背人類尊嚴和對人類生命保護的一切形式的人類複製」，然而該宣言並不具有約束力。

縱使如此，世界上仍有許多國家在法律中對複製人進行了規範。

而複製人的議題在電影當中更是被大量提及，麥可‧貝執導的電影《絕地再生》，到近期的《銀翼殺手2049》，都從不同的角度切入探討關於複製人的人權及存在的意義。

多年來，複製人在道德倫理與科學研究的激烈衝突，至今仍無法獲得解決。

若說洛克提出的「天賦人權」當時是要對抗「君權神授」，那現在可以思考的是，非自然產出的生命，是否能同樣享有被賦予的人權?電影中藉小女孩梅西之手，給了被基因複製出來的恐龍一條活路，更顯每個生命價值的難能可貴。

電影《銀翼殺手2049》劇照。

① 年度最佳动物保护电影，不只是简单的“怎么可以卖龙龙龙龙辣么可爱”，而是真正提出了许多严肃的诘问，尤其片中的好人一面是轻信商人和军人的理想主义者，一面又借反派之口点出他们并非全然清白无辜，对应了现实中动物保护的复杂和争议。

② 虽然编剧花了不少笔墨回溯前部，但看这部续集之前，一定要看上一部，最好是把《侏罗纪公园》的前两部也补一补，不仅为了领会致敬，更有重要情节的直接传承。

③ 开头致敬原版，接着一小段略闷，然后开嗨，正片前三分之一是《2012世界末日之龙岛求生》，中间三分之一《007之铁金刚勇破走私党》，最后三分之一是《小鬼当家之大战转基因龙》，月黑风高夜，恐龙齐声亮嗓，好人刀枪不入，坏人竞相作死。

④ 恐龙岛上俯瞰火山那几个镜头气势恢宏，从岩浆逃生到飞车上船一整段简直是制片人老斯亲自拍的，一气呵成爽得不行，后半段最好玩的是宾客纷纷被挑飞和拔牙骗局，乐得喘不上气。

⑤ 比上一部生猛指数略上调，满口獠牙淌着鲜血很是骇人，还有把断肢抛来抛去的残忍趣味，一惊一乍也玩得千奇百怪，邻座两妹子不断捂脸，后排仨小哥卧槽连连。

⑥ 龙们都被赋予了鲜活的个性，有专门扮猪撞树上的，有高智商却假装被忽悠瘸的，还有拒绝无偿献血的，纯天然恐龙人畜无害呆萌可亲，转基因龙满肚子坏水到处吃人。

导演巧妙借助恐龙的体型，玩了不少又萌又冷的“巨物幽默”，心悬在嗓子口的当儿还能让人笑出声来。

⑦ 本来也就是合格的爆米花较爽片，结尾猛然升华，露出了《猩球崛起》那样的大气象，恐龙暴走繁衍，生态翻天骤变，真正的侏罗纪世界降临人间，把调性一下子拉高了好几个层级。

我赶脚，怕不是要开启恐龙电影宇宙？

如果以商业片来评判来《侏罗纪2》，算是很成功了，特效满分，故事紧凑，场景刺激，结局开放，留有悬念，就像看《复联3》知道有《复联4》一样，可继续期待《侏罗纪3》。

但是一部好的电影立意很重要，《侏罗纪世界》给恐龙系列电影起了很好地开端，但是《侏罗纪2》的立意就有些矫情了，我特别不喜欢博爱的人，他们仿佛站在道德制高点来俯视你，让你油然而生一种极度憋屈的感觉，譬如美队，Leifeng等等，过度的完美意味着虚假与伪善。

电影最后看到大家在纠结要不要恐龙死去的时候我都无语了，自己还是盘中餐状态，猎物竟然在怜悯猎人，还真的不是一般的矫情啊，恕在下无法苟同这种所谓的价值观，我也实在是进不了状态，丝毫无法感动半分。

以此类推，在现在社会中，我们可以看到有些人收养流浪宠物，带他们去医院，宠物去世还举行殡葬仪式，俨然是家庭一份子。

另一方面我们也能看到玉林狗肉节，养狗的目的就是为了把他们当食物。

前者仿佛进入了文明社会，后者还是一副丛林社会的模样。

当然暴力与冲突不可避免，而且在我看来，达成共识或者和解的可能性极小，前者会觉得后者野蛮没人性，后者又觉得前者虚伪又矫情。

所以，假如真的恐龙、猛犸象什么的还能活到现在，前期估计会把我们人类当做猎物，盘中餐，等我们人类找准弱点之后，又会站在食物链的顶端，把这些恐龙作为下酒菜，麻辣的，椒盐的，红烧的，清蒸的等等，或者是把它们关在动物园中当做观赏对象，像园中其他物种一样去戏耍，又或者剥去皮革做成包包，骨骼作为工艺品，为了防止灭绝，还会人工大量养殖，搞出来一些杂交品种。。。。。。

脑洞开到这里就到此为止吧，毕竟人性本就如此，自私而又贪婪。

估计会有人说我冷血无情，想说就说吧，毕竟村上曾言“不是所有的鱼儿都生活在一片海中”，我们许多人看似生活在一个时空中，拥有某种共同的行为规范和道德标准，但是不要抱着不切实际的期待，以为大家都生活在一个世界中，和你拥有共同的思维方式和想法，到头来累人累己，所以只有对这个世界有更好的认知，才能安放自己的人生，找到和你相同或者相近世界的人。

“你觉得它会吓坏小孩子么？

”“不，它会让成年人在梦中尖叫着惊醒”配着侏罗纪世界低沉的管乐BGM，他们隔着窗户谈论着暴虐霸王龙，当年看到这里我不寒而栗正如博士所说，我们习惯了当猫，忘记了当金丝雀的感觉而如今，在侏罗纪世界2里，另一只更为可怕惊悚纯为杀戮而生的恐龙在你家中肆虐除了逃你别无选择它更为快速、更为致命、更为凶残、更为聪慧，连最有经验的丛林猎手都中计丧生于它的血盆大口那仿佛只有梦魇才拥有的利爪一丝丝伸向你的床伴随着阵阵低吟那血红的眼睛充满了戏谑那差互的血盆大口微微上扬露出满嘴沾满鲜血的尖牙我们太过自负，以至于我们以为我们能驾驭属于大自然的力量但我们错了等待我们的将是血雨腥风可能也是毁灭我们别无选择欢迎来到侏罗纪世界节奏很棒，五星推荐，过山车式的观影体验，惊心动魄的同时笑料不断，围绕主题提出的质问也相当有高度，不愧是斯皮尔伯格监制。

开头沧龙简直简直震撼，看IMAX的我愣是吓的惊了一下，隔壁的女生直接尖叫了出来，带劲当年看完对暴虐霸王龙刚露脸时那低沉的BGM念念不忘，而暴虐迅猛龙出场又一次刷新了我的震撼程度，片尾侏罗纪公园BGM一响起简直眼泪都快下来了，作为N年的侏罗纪公园和恐龙粉，简直太激动了最后，绝对值得起IMAX票钱，放心去看吧，全程惊悚点不少，请自重

侏罗纪世界2：潜水器到海底割取恐龙样本 恐龙吃了潜水器 岸上工作人员被陆地恐龙追到直升机软梯 海底恐龙出现吃了工作人员 参议院开会决定不再管恐龙 洛克伍德本杰明爵士召见克莱尔迪林 克莱尔来到古堡 助理米尔斯告诉克莱尔要保护她的恐龙转移到另一座岛 梅茜是洛克伍德外孙女 洛克伍德把自己所有的财产都交给了米尔斯打理 克莱尔去找分手的欧文 欧文正在树林边建木屋 为了自己养大的迅猛龙小蓝欧文答应 工作人员包括齐娅 系统分析师富兰克林韦伯 武装人员肯惠特利在努布拉岛上迎接 岛上的火山即将喷发所以要转移恐龙 恐龙身上有芯片可以追踪到位置 克莱尔有公园密码掌纹信息 欧文独自去追踪迅猛龙 欧文找到迅猛龙正要驯服被惠特利带领雇佣兵将迅猛龙麻醉并麻醉欧文 火山爆发 武装人员带小蓝和齐娅撤离 克莱尔和富兰克林被困在办公室 二人从通风口逃出 恐龙逃跑跳海 克莱尔和富兰克林坐上玻璃舱坠海 欧文用枪和匕首打开舱门救出二人 三人开车上船 从霸王龙提取血液输血給小蓝 齐娅把小蓝的子弹取出 车辆上岸把恐龙遇到古堡 欧文和克莱尔被发现关起来米尔斯要把恐龙卖给商人被梅茜听到 米尔斯和亨利吴重组基因制造暴虐迅猛龙 小蓝是欧文从小训练的通人性 暴虐迅猛龙是样本需要小蓝基因 米尔斯杀了洛克伍德 古堡拍卖恐龙 俄罗斯买家买下暴虐迅猛龙 欧文指挥一头恐龙撞墙越狱 恐龙扰乱会场 欧文打败看守 暴虐迅猛龙吃了肯和拍卖师 米尔斯说梅茜是洛克伍德克隆出来的 迅猛龙追欧文克莱尔梅茜 屋顶克莱尔利用枪支红外线指向欧文 欧文滑到恐龙身下 恐龙跌落屋顶又爬上来被小蓝踩下去叉死在铁架上 地下室释放有毒气体 克莱尔打开恐龙牢笼但是没有打开大门按钮 梅茜打开大门 恐龙逃出 米尔斯被吃 人类与恐龙共存

2018年6月15日，《侏罗纪世界2》在中国大陆提前北美一周上映，而三年前的这个时候，正是《侏罗纪世界》热映之际。

作为影史上最知名的恐龙IP，《侏罗纪公园》三部曲的重启系列的开山之作，《侏罗纪世界》曾以风卷残云之势，横扫全球各大电影市场，累计票房16.7亿美元，超越《复仇者联盟》，拿下了当时影史票房第三的彪悍战绩，仅次于《阿凡达》《泰坦尼克号》。

时过境迁，今年5月的《复仇者联盟3》，在票房上实现了对《侏罗纪世界》反超，为前作报了当年一箭之仇。

而此时《侏罗纪世界2》恰巧在档期上接棒复联3，不知是否有意拼凑起复联与大恐龙这对欢喜冤家。

不过，《侏罗纪世界2》着实为这沉寂了许久的六月院线，注入了一剂强效兴奋剂。

星战7、复联3连超《侏罗纪世界》，环球和迪士尼算是杠上了？

不过，比起系列上一部的尚佳口碑，《侏罗纪世界2》显然遭到了一些质询与考验，上映几天，IMDb评分6.8，烂番茄新鲜度59%，MTC上仅有52分。

《侏罗纪世界2》的IMDb评分页，低于前作的7.0分。

国内的情况，豆瓣第一波评分到达了7.2分，对于一部重量级的商业大片来说，这样的成绩称得上是及格了，当然，不排除粉丝的情怀加成。

《侏罗纪世界2》的豆瓣评分页，低于前作的7.6分。

但电影的实际表现，空姐从科幻、怪兽片的视角来看，本片连差强人意都说不上，而是令人失望。

一如《纽约时报》评价的那样：“电影人太热衷于完善电脑特效，却忘记了该先学会如何用它来好好讲一个故事。

”故事本片衔接上一部的剧情，距离“侏罗纪世界”主题公园荒废已有三年，公园所在的纳布拉尔岛的环境每况愈下，休眠的火山开始活跃，幸存的恐龙们面临着灭顶之灾——它们是世界上仅存的恐龙群。

被人们遗弃的纳布拉尔岛，恐龙们在上面自给自足。

这引发了社会对于恐龙存在的激烈探讨，是应该将它们与其他生物一视同仁施以援手，还是就应该放任它们灭绝以免祸及人类社会的安全秩序。

洛杉矶时报就电影的这一主题展开了严厉的批评：“恐龙，到底是该让他们活着，还是该把他们全部杀掉？

都已经到了这个时候——这系列已经存活了四分之一个世纪、到了第五部电影、全球票房已超过了20亿美元，这个问题竟然还没被探讨出个所以然来。

”

“高天尊”杰夫·高布伦，在议会上发表观点说服人们应该放弃恐龙。

当然，我们用屁股思考都知道，我们的主角，“星爵”克里斯·帕拉特饰演的动物行为学家欧文，和女伴克莱尔义无反顾地选择了营救恐龙的道路。

不过本片几乎所有的剧情，都在预告片里透了个一干二净，相较于漫威在复联3预告片中各种放烟雾弹的行为，不禁为环球影业的实诚所凌乱：=====剧透预警=====欧文与克莱尔受雇于本杰明·洛克伍德（侏罗纪公园的两位创始人之一）的资产管理人米尔斯，前往纳布拉尔岛寻找迅猛龙“布鲁”。

但这一切都是米尔斯的阴谋，他计划营救恐龙只是为了卖掉他们筹集科研资金，以制造新型战斗恐龙作为战争武器售卖。

欧文与幼年时的布鲁，情谊深厚。

在预告片中，我们可以看到一场欧文遭雇佣军同伴背叛的戏份，这，也是本片剧情的唯一反转点。

这一反转点，早早出现在了本片的前半段部分：欧文刚和旧友，迅猛龙“布鲁”搭上线，一切都朝着好的方向进展，眼看就能顺利带走它，雇佣军却在此时选择摊牌，还开枪打伤了米尔斯钦点必须平安无事的布鲁。

随后，欧文自然而然跟随雇佣军悄悄返回，顺理成章地发现了米尔斯的阴谋，开始与之周旋搏斗。

这些都是通俗得不能再通俗的走向，毫不意外，仅剩的起伏就是后来恐龙开始追杀人类——朋友，这样的剧情我们已经看过4遍了......过早的反转，不仅让人质疑导演对电影节奏的把控能力，毫无逻辑的人物行为，同时又为电影蒙上一层阴影。

恐龙前作《侏罗纪世界》带给观众两种全新的恐龙，让人过瘾：其一，是主角狂暴龙，融合了霸王龙、食肉牛龙、南方巨兽龙、迅猛龙、皱褶龙、玛君龙、乌贼、树蛙、蛇等多种生物基因培育而成，拥有高智商，克服了霸王龙前肢短力量轻的弱点，在和霸王龙的对战中基本实现了压制，堪称陆地最强战斗力。

狂暴龙的前爪，与霸王龙的小短爪有着天壤之别。

其二，是水中巨无霸沧龙，填补了侏罗纪系列长久以来没有出现海洋生物的空白，体型硕大，以大白鲨为食，出水一击，一口就吞掉了电影中横行肆虐的反派狂暴龙，表现力惊人。

大白鲨：我也是顶级掠食者，我不要脸子的啊？

到了第二部，依然延续了基因合成龙的老套路，但规格却大大缩小了。

本片的新型混血恐龙，是由狂暴龙和迅猛龙基因组成的暴虐迅猛龙，拥有和狂暴龙相同的防弹皮肤与背刺，与迅猛龙相似的外形与爪子，智商更上一层楼。

尽管如此，它的体型只比普通迅猛龙大上一号，还是属于中轻量级选手，“刺客杀手”型定位，除了吃人之外未体现出任何杀伤力。

唯一体现其身份的，就是身上的金色条纹。

此外，人们关注的霸王龙、沧龙，表现均十分酱油，沦为功能型配角，都只是拉出来走了下过场，似乎就是为了完成配给的工作份额指标——

抱歉，修正一下，恐龙严格意义上就不是这一部的主角。

本片的文戏过多，故事围绕人类的行为活动展开。

与此同时，电影过于侧重人类与恐龙之间的互动（偏温情向，欧文与自己从小养大的迅猛龙重逢，你懂的），进而减少了恐龙之间的互动，几乎不存在像前作里狂暴龙VS霸王龙这样的战斗，暴虐迅猛龙全片交战的对手只有迅猛龙“布鲁”，没能和霸王龙这样量级的恐龙直接交锋，严重缺乏硬实力的证明，根本不能让观众信服。

角色和本片恐龙动作场景设计同样失败的，还有人物角色的表现。

如果说，上一部还能有像欧文训迅猛龙；

女主克莱尔踩高跟和霸王龙竞跑；

这只成年霸王龙速度达到24～40公里每小时，却依然追不上穿了高跟的女主。

类似这样能让人印象深刻的片刻，那本片大部分人物的表现，就如同开水煮鸡胸一般味同嚼蜡，索然无趣，主角团们全片都沉浸在被恐龙追逐逃亡的行为中无法自拔。

媒体《The Verge》这样批评道：“片中的人物扁平单薄，导致演员们除了摆出一脸的惊恐、到处乱跑以外，没有任何发挥的空间。

这只会让观众对他们的遭遇毫不在乎。

”本片新增的一个角色，是本杰明·洛克伍德的外孙女梅茜——实际身份是洛克伍德思念车祸中丧生的女儿，利用恐龙克隆技术制造出来的克隆人。

这也是侏罗纪系列中，首次将恐龙技术用到人类身上。

欧文、克莱尔与梅茜，不出意外就是下一部的三个主角。

梅茜更像是为了服务于电影“恐龙是否应该存活”主题而故意设置的角色，在电影最后，欧文、克莱尔、梅茜面临抉择，欧文放弃，克莱尔挣扎再三也放弃了，梅茜出人意料地按下按钮选择释放了恐龙们，说：“他们的生命应该被尊重，像我一样。

”就这样，梅茜一巴掌按出了一个《侏罗纪公园3》。

片尾彩蛋，翼龙飞到了拉斯维加斯，暗示了人类社会将会直面恐龙的冲击威胁。

剧本的价值观问题毫无疑问将成为本片的最大争议点。

霸王龙：这才是适合我驰骋的地方。

场面如果非要说出电影的某些优点的话——我们能看到西班牙导演，胡安·安东尼奥·巴亚纳在很努力地为这个经久不衰的系列，加入一些新鲜的成分。

曾主导过《孤堡惊情》《当怪物来敲门》《低俗怪谈》《马柔本宅秘事》等多部恐怖惊悚佳作的巴亚纳，将他擅长的惊悚元素一股脑儿都抛进了这部电影里，于是我们见到了古堡、恐龙，这两个几乎不可能产生关联的事物，竟然发生了结合。

没错，本片的主要场景，就发生在一座偏僻古堡中。

在捕捉到纳布拉尔岛上各个种类的恐龙后，米尔斯将他们运到这里进行拍卖。

在暴虐迅猛龙逃出笼子后，开始对人类进行猎杀。

暴虐迅猛龙站在古堡的屋顶cosplay霸王龙。

远古生物与哥特式建筑融合，塑造一种悬疑惊悚的气氛，听起来棒极了对不对？

错，巴亚纳在根本上就搞偏了侏罗纪系列电影的基本方向。

结合我们前面所说的几点：1.暴虐迅猛龙表现力差劲；2.缺乏重量级恐龙之间的大场面对战；3.不顾人类自身安全的圣母三观......可以说，电影出现的这些问题的根本原因，就是在于古堡环境的限制性，无法提供足够的场地空间支撑恐龙们的行动。

古堡的地底下，正是研发暴虐迅猛龙的实验室。

一会儿是幽闭阴郁的哥特式暗黑风格，转眼间又切换到了各种高科技设备的现代工业，整了这样一出不三不四、不伦不类的场面设计，极大破坏了导演有意塑造的悬疑惊悚感，可以说是“有心栽花花不开”。

古堡地底下的实验室。

吴亨利博士，可以说他是侏罗纪世界系列里的最大反派，一手制造了所有的基因合成龙。

罐子里尖牙的主人，正是葬身海底的狂暴龙。

明明是一部大制作商业电影，最后呈现出来的效果却快变成一部B级小成本惊悚片了，与其如此，倒不如来一场酣畅淋漓的恐龙间的震撼对决，试问有谁会不喜欢看两个庞然大物的激烈肉搏战吗？

没有的！

不存在的！

根本不可能的！

虽说系列第二部，需要担负承前启后的作用，通常会在剧情功能性服务上突出一些——但是，拍了这么一部长达两小时的《侏罗纪世界3》的预告片，那就是你的不对了吧？

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也许下一个《指环王》就会在这里诞生。

WARNING：想象力匮乏者请止步！

熟悉的旋律响起，仿佛再度回到那个梦开始的地方。

斯皮尔伯格的《侏罗纪公园》是举世公认的影史杰作，深刻影响了后来的科幻片创作。

多年后，重新启动的同类题材《侏罗纪世界》系列不仅格局宏大，在视觉特效上也更胜一筹，而《侏罗纪世界》堪称《侏罗纪公园》的超长续集，对比之下，两个系列有着千丝万缕的联系。

看《侏罗纪世界1》的时候，我就有一种“致童年”“致恐龙”的感觉，而这种感觉到了《侏罗纪世界2》时，就达到了一个高潮，片中很多场景都可以在《侏罗纪公园》里找到原型，可以说几乎全程都是在向经典致敬。

场景一《侏罗纪世界2》里，一开场便上演了人类和恐龙狭路相逢的好戏。

漆黑的风雨之夜，贪婪的商人和科学家处心积虑，让人在海底从残骸中收集帝王暴龙的基因。

岸上接应的工人没有料到危险临近，被忽然登场的掠食者一口吞下。

看到这个场景，你会觉得熟悉，因为在93年《侏罗纪公园》的开场，同样出现过类似的戏剧场景，在一个暴风雨之夜，侏罗纪公园里，运输恐龙的工人惨遭不幸，被食肉恐龙当做了盘中餐。

场景二在《侏罗纪世界2》中，火山爆发，岛上全部恐龙面临灭绝的危险，负责挽救恐龙的男主女主们，伴随着熟悉的《侏罗纪公园》主题音乐，开车驶进了侏罗纪公园。

这时，一只巨大的腕龙从他们面前走过，伸着超长的脖子去吃树上的树叶。

这一幕，在25年前老斯的《侏罗纪公园》里同样出现过。

当年，侏罗纪公园的创始人老头哈蒙德从四面八方邀请了研究恐龙的专家学者，豪情万丈地准备向他们呈现他创造的“人间奇迹”。

一行人走进侏罗纪公园，所看到的第一种恐龙，便是身形硕大的草食恐龙——腕龙。

腕龙踮起双脚够食树叶的一幕，不仅深深震撼了科学家们，也铭刻进了无数影迷的心中，在大银幕上终于见到了真的恐龙，堪称童年难忘的光影一幕。

而《侏罗纪世界2》中，当小岛被喷涌的火山岩浆淹没，主角们为了逃命，起航要离开这片侏罗纪公园时，浓浓硝烟中却忽然出现一个巨大的身影，让男主女主们忍不住内牛满面。

那个巨大的身影便是腕龙。

即将死去的腕龙伸着长长的脖子，孤独地嘶鸣着，像是在永别。

场景三《侏罗纪公园》里出现了很多经典场面，除了前文所述，还有一个场景，那便是主角们和一群恐龙们一起夺命狂奔。

而这个场景在《侏罗纪世界2》再度出现，种类各异的恐龙疯狂地在草地上乱跑，男主女主们也感到了威胁，混在龙群里一起狂奔。

只是在前作里，狂奔的理由是后面有巨大的掠食者追赶，那就是暴龙。

而在《侏罗纪世界2》里，是因为火山喷发，恐龙生存的小岛即将毁灭。

场景四在《侏罗纪公园》里，让观众印象最深的一个场景，大概要数结尾了。

结尾，自命为造物主的人类仓皇逃窜，恐龙占领了小岛，从此宣告恐龙对人类彻底的胜利。

而这个胜利便是由最强大的暴龙宣告的，电影绝对的主角暴龙将其它小恐龙咬死之后，张着血盆大口，大吼一声，然后印有“When dinosaurs ruled the earth（当恐龙统治地球的时候）”字样的横幅缓缓坠落。

这个经典场景在《侏罗纪世界2》里再度出现，只是出现在电影的中间而不是结尾，只见巨大的暴龙杀死了不自量力的来犯恐龙，然后张着血盆大口仰天长啸，扬头摆尾霸气无比，背后是火光冲天的火山喷发，渺小的人类站在它的脚下不值一提。

只是这个场景比起前作要悲壮的多，前面是宣告胜利，而在《侏罗纪世界2》里，恐龙即将面临灭绝的危险，即便是不可一世的暴龙也难以幸免。

场景五《侏罗纪世界2》刚开始，男主就差点挂掉。

他被黑心军火商射出的毒针麻痹，昏迷地躺在地上无法动弹，席卷而来的火山熔岩即将淹没大地，眼看命在旦夕。

此时，一个巨大的身影出现在他眼前。

只见它伸出巨大的舌头在男主的脸上舔了又舔，直到把他从昏迷中弄醒，使他幸免于难。

这只救命恐龙就是三角龙。

这个场景向经典致敬的意图很明显，因为在《侏罗纪公园》里，也同样出现了一只巨大的三角龙，当时它病恹恹地躺在地上，无精打采地嘴巴半张着，巨大的舌头吐出来，女植物学家激动地摸着它的大舌头，帮它诊断疾病。

不同的是，《侏罗纪公园》是人类向三角龙施以援手，而《侏罗纪世界2》里，三角龙伸出舌头拯救人类，又像是一次穿越多年的报恩。

场景六《侏罗纪世界2》里，被歹人骗到岛上的主角们差点丧命，场面十分惊险。

其中，女主和同伴被困在了密室里，没想到有一只食肉恐龙从管道里爬出袭击他们，他们前面逃跑，恐龙后面追击，幸好有通往外面的管道，他们爬上管道赶紧夺命逃走。

这个场景在《侏罗纪公园》里同样出现过，因为公园断电，恐龙逃窜四处伤人，女科学家和公园守卫自告奋勇去开电闸，结果和迅猛龙狭路相逢，守卫命丧龙口，女主受伤但幸运逃出。

这个场景就发生在一个黑暗的密闭管道里。

场景七《侏罗纪公园》里，在老头哈蒙德建造的恐龙博物馆里，上演了惊心一幕。

迅猛龙穷追不舍地四处追杀几个带着孩子的大人们，迅猛龙可不是菜鸟，比暴龙更机智凶狠，为了绝境求生，人类和有智慧的恐龙斗智斗勇。

片中，几个可爱的孩子们在迅猛龙眼皮底下哇哇乱叫，努力逃生的惊险镜头，堪称很多人的童年阴影。

在《侏罗纪世界2》重现了这个经典场景，不过不同的是，这次的迅猛龙比前作的迅猛龙更巨大，也更聪明凶狠，因为这头迅猛龙是融合了帝王暴龙特殊基因的怪兽，帝王迅猛龙。

主角们几乎被这头怪物逼得走投无路，幸亏有了那头很通人性的迅猛龙“blue”帮助，否则人类毫无胜算。

此外，本片还加了一些更惊悚的镜头，比如满嘴獠牙的帝王迅猛龙走进了小女孩的卧室，小女孩吓得在床上瑟瑟发抖，怪兽虎视眈眈地张着血盆大口，在床单上滴着哈喇子。

场景八风雨交加的夜晚，巨大的暴龙在侏罗纪公园里追着一群人乱跑，见一个吃一个。

这是《侏罗纪公园》经典场景。

当然还有那辆创造奇迹的游览车，两个孩子被压在车底下无法脱身，暴龙虎视眈眈地盯着车子等待觅食，大人们心急如焚却无计可施。

那个场景惊险又刺激，绝对是老斯导演生涯里里程碑式的场景。

在《侏罗纪世界2》里，虽然没有把这个经典场景重现，但是还是以一个镜头致敬了经典。

当心狠手辣的坏人准备携款逃走时，一群恐龙从豪宅夺命而出，坏人被吓呆了，赶紧躲在了车子底下，没想到暴龙就在他的旁边，然后一口就把他撕了吞进了肚子，也算是恶有恶报。

在当年，《侏罗纪公园》不光是一部大制作的科幻片，也完全堪称一部好莱坞优质惊悚片。

虽然以现在的眼光来看，那些恐龙吓孩子的梗还是落伍了，但以93年的特效水平能做出这种科幻大场面，实在不简单，而且那些又跑又吼的恐龙几乎全部都是实打实的恐龙模型，逼真程度让人吃惊，绝非现在的电脑特效可比，所以当年《侏罗纪公园》包揽了奥斯卡最佳视觉特效等三项大奖。

无论是故事场景，还是人物情节，抑或配乐，《侏罗纪世界2》无一不是在向《侏罗纪公园》致敬。

斯皮尔伯格是《侏罗纪世界》前两部的监制，这样既保证了影片质量，同时也和《侏罗纪公园》的故事保持了连贯和一致。

在《侏罗纪世界2》中，人类为了该不该让恐龙自然灭绝展开了大论辩，而在美国国会上作报告的那位，曾是《侏罗纪公园》系列里的重要角色，即杰夫·高布伦（Jeff Goldblum）扮演的马科姆博士，一位既理性机智又有些玩世不恭的数学家。

那句经典名言，“生命总会找到出口的”，即是出自他口。

另外，每当片中出现温情场景时，John Williams为《侏罗纪公园》创作的熟悉旋律《Theme from Jurassic Park》便会响起，让无数观众仿佛重回《侏罗纪公园》当年的辉煌。

经典之所以为经典，因为难以超越。

后来者除了创新，当然致敬也必不可少。

比如《银翼杀手2049》之于《银翼杀手》，比如《侏罗纪世界》系列之于《侏罗纪公园》。

致敬经典，重温经典，对创作者而言是趣事，而对于作为观众的我们来说，怎么看也都是“幸甚至哉”的一件美事。